un anno di eventi - Porto di Genova

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I l c i n e m a i t a l i a n o e l ’ e m i g r a z i o n e Renato Venturelli
italiana comincia a liberalizzarsi, si lascia alle
spalle il periodo della guerra fredda, entra nella
fase del boom economico e della politica di
centrosinistra. Un secondo motivo, a mio
parere, è molto più banalmente interno al
cinema: il sistema produttivo che fino agli anni
Cinquanta ruotava prevalentemente attorno
alle riprese in studio, inizia in modo sempre più
massiccio a rivolgersi all’esterno, andando a
cercare anche all'estero set capaci di attrarre
l’attenzione del pubblico in chiave spettacolare.
In questo modo, le produzioni cominciano a
recarsi sempre più spesso in paesi stranieri e a
incontrare quindi facilmente anche
testimonianze della presenza italiana all'estero o
ad usare comunque tale presenza come spunto
narrativo. Un terzo motivo può essere dovuto
al fatto che la crescita economica, sociale e
politica dell'Italia permetteva di affrontare
l’argomento con un nuovo spirito e una nuova
ottica: e questo, secondo me, ha delle
conseguenze interessanti anche sul piano
drammaturgico, perché innesca una serie di
situazioni molto più articolate.
In questo periodo, tra l’altro, viene affrontato
in modo più diretto ed esplicito anche il tema
dell'emigrazione interna: ad esempio, Rocco e i
suoi fratelli di Luchino Visconti è del 1960,
mentre Mafioso di Alberto Lattuada è uno dei
primi film che nel '62 ci parla già di ritorni, in
quanto riguarda un siciliano emigrato a Milano
che torna in Sicilia e si sente in buona parte
ormai estraneo a quelle che sono le sue radici.
Per quanto riguarda il nostro discorso, però, è
proprio a partire dal 1959 che comincia ad
uscire una serie di film importanti, pronti tra
l’altro a cogliere tempestivamente i più recenti
flussi migratori. Si parte così con I magliari
(1959) che testimonia l'emigrazione in
Germania, iniziata come fenomeno di massa
proprio attorno alla metà degli anni
Cinquanta. Subito dopo abbiamo un film
molto bello come La ragazza in vetrina di
Luciano Emmer che ebbe a sua volta parecchi
guai con la censura. Ricorderete che
l'emigrazione in Belgio era stata oggetto di forti
tensioni politiche fin dagli accordi governativi
del periodo immediatamente post-bellico, e
che poi, dopo la tragedia Marcinelle, il
problema delle condizioni di vita e di lavoro dei
minatori italiani in Belgio era esploso con
particolare violenza. Il film, a dire il vero, si
occupa in modo più particolare della vita dei
lavoratori italiani in Olanda, anche perché in
questo modo può portare alla massima
tensione due problemi contemporanei
dell’emigrazione nel Nord Europa: quello delle
condizioni discriminate di vita e di lavoro; e
quello dell’improvviso contatto con società più
libere ed evolute sul piano del costume (lo
snodo narrativo della vicenda riguarda appunto
il rapporto con una delle "ragazze in vetrina" di
Amsterdam). Gli ostacoli incontrati furono
però tali che Emmer abbandonò da quel
momento il cinema per oltre trent’anni: e non
tutti i problemi con la censura erano dovuti alla
scabrosità del rapporto con la prostituta (in
realtà trattato con delicatezza), ma
riguardavano lo stesso tema dell’emigrazione.
Basti pensare che, in quello stesso periodo, un