un anno di eventi - Porto di Genova

44
Imbarco di emigranti
[Archivio Centro Studi Emigrazione, Roma]
Una delle ipotesi che possiamo avanzare per
l’improvvisa attenzione del 1915-16 è che si
trattava degli anni della mobilitazione bellica e
quindi di un momento in cui anche il film
sull’emigrazione poteva funzionare come
ricompattamento di una identità nazionale. Tra
l’altro sappiamo che Dagli Appennini alle Ande
è un titolo molto significativo per tutta la
comunità italiana in Argentina e più in
generale nell’America Latina.
Dopo questi episodi, però, non avremo
praticamente più film rilevanti sull’argomento
per tutto il periodo del muto, anche perché
negli anni Venti il cinema italiano conoscerà un
periodo di forte crisi. Questo silenzio può però
avere ulteriori significati, perché sappiamo che
il fascismo non amava che il cinema parlasse
dell’emigrazione. Passando a considerare il
ventennio, il motivo per cui abbiamo
relativamente pochi film è perciò probabilmente
abbastanza preciso: il regime non
voleva trasmettere l’immagine dell’italiano
costretto ad emigrare all’estero, perché lesiva
dell’orgoglio nazionale e della reputazione dello
stesso regime. Negli anni Trenta, a parte alcuni
casi particolari che riguardano gli italiani in
Africa, e che quindi rientrano in un discorso
propagandistico del tutto opposto (basato cioè
sull’espansione dell’Italia fascista e non sulla
fuga dei suoi abitanti disoccupati), esiste però
un film che è per così dire programmatico e va
quindi collocato in una posizione di assoluto
rilievo. Si tratta di Passaporto rosso, realizzato
nel 1934 da Guido Brignone a partire da una
sceneggiatura di Gian Gaspare Napolitano: un
Emigrazione come Immagine
Italian cinema put the spotlight on
emigration, in particular on emigration
abroad, through a series of films made
during a century marked by various
migratory flows to Argentina, France and
then to the Netherlands, Germany and
Australia, providing us with a kind of
history of Italian emigration through movies.
However, at the same time, these films are
first and foremost testimonials to Italy’s focus
on the subject. They tell us how emigration
was to be represented in terms of its
influence on the Italian public, also
considering that many of these films were
shown abroad and thus were also seen by
emigrant communities. Therefore, the
problem not only concerns how cinema
represented emigration, but also how it
didn’t represent it, because the main points,
during certain periods, also involved silence,
censorship and omissions.
Intervento tenuto in occasione del convegno
“Le Rotte Difficili” Genova 5-6/04/2004
44
81