un anno di eventi - Porto di Genova
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116<br />
Mariano e L’Italian Band<br />
[dalla mostra From Italy to California, cit.]<br />
guarda caso, del primo viaggio per nave nel<br />
nuovo mondo).<br />
Gli anni dell’emigrazione italiana nelle<br />
Americhe, oltre a coincidere data su data,<br />
luogo fisico su luogo fisico con la nascita del<br />
jazz e <strong>di</strong> altre musiche meticcie (<strong>un</strong> caso per<br />
tutti: il tango argentino e uruguayano (10) ),<br />
furono anche gli anni <strong>di</strong> <strong>un</strong>a straor<strong>di</strong>naria<br />
<strong>di</strong>ffusione delle pratiche musicali italiane<br />
legate alla famiglia delle corde e dei plettri.<br />
Diversi fattori ebbero concorso, in quest’altra<br />
straor<strong>di</strong>naria avventura culturale che solo ora<br />
comincia ad uscire dalle nebbie in<strong>di</strong>stinte<br />
della curiosità e del “folklore”, ed acquista<br />
valenza <strong>un</strong>iversale, para<strong>di</strong>gmatica (11) . Quasi<br />
come in <strong>un</strong>’immagine speculare, se le Bande<br />
in Italia furono il luogo “pubblico”, la “piazza”<br />
per eccellenza che formò fiatisti e<br />
percussionisti, saloni <strong>di</strong> barberia, retrobottega,<br />
cortili <strong>di</strong> povere case furono i luoghi <strong>di</strong><br />
confine, fra pubblico e privato, che videro<br />
sbocciare tra la metà dell’ottocento e i primi<br />
due decenni del Novecento la musica italiana<br />
popolare per corde: sono esattamente gli anni<br />
del boom dell’emigrazione, con inevitabile<br />
trasferimento <strong>di</strong> pratiche musicali nelle<br />
Americhe. Il padre del trombettista Nick La<br />
Rocca era chitarrista, il fratello violinista, la<br />
sorella mandolinista. Buddy De Franco,<br />
gigante del jazz, ricorda <strong>di</strong> aver avuto per le<br />
mani <strong>un</strong> mandolino, prima del clarinetto, e<br />
l’elenco potrebbe continuare.<br />
La musica per corde e plettri che si suonò per<br />
<strong>un</strong> settantennio abbondante in Italia fu <strong>un</strong>a<br />
straor<strong>di</strong>naria, complesso reticolo <strong>di</strong> influenze<br />
Emigrazione come Musica<br />
116<br />
C r o s s p o l l i n a t i o n Guido Festinese<br />
(10) Non è questa la sede per affrontare <strong>un</strong> argomento che, da<br />
solo, richiederebbe tutto lo spazio <strong>di</strong> questo capitolo: ci si<br />
può limitare, a mo’ <strong>di</strong> esempio, a dare <strong>un</strong>’idea dei termini<br />
specificatamente genovesi e italiani “entrati” <strong>di</strong> <strong>di</strong>ritto nella<br />
lingua speciale del tango, il l<strong>un</strong>fardo: “Pelandrùn”,<br />
“Fachatosta”, “Pibe”, “Bachica”, “Capo”, “Contamuse”.<br />
Ecco poi <strong>un</strong> esempio <strong>di</strong> genovesi gran<strong>di</strong> autori <strong>di</strong> tanghi e<br />
milonghe: Adoldo Baglietto, Juan De Dios Filiberto, Teresa<br />
Paro<strong>di</strong>.<br />
(11) Il chitarrista Beppe Gambetta assieme al mandolinista<br />
Carlo Aonzo da alc<strong>un</strong>i anni ha avviato <strong>un</strong>a documentata e<br />
fertile riscoperta <strong>di</strong> questo patrimonio obliato: gli esiti si<br />
possono cogliere, fra le altre cose, nelle incisioni “Serenata”<br />
e “Traversata” ( che ha dato il titolo ad <strong>un</strong> fort<strong>un</strong>ato recital<br />
proposto a <strong>Genova</strong> come inizio delle celebrazioni per<br />
<strong>Genova</strong> capitale europea della Cultura).<br />
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