un anno di eventi - Porto di Genova

sulla matrice originaria afroamericana. Una
miriade di ricostruzioni “microstoriche”,
centrate quindi sulle vicende individuali,
stanno fornendo elementi preziosi per
ricostruire l’ordito vivo delle “nuove
musiche”, e degli ambienti che accolsero, fra
diffidenza, pregiudizio razzista e qualche volta
ottima disponibilità gli emigranti musicisti (4) .
D’altro canto cominciano ad apparire anche
studi più sistematici, in cui obiettivo è
inquadrare nel dato macrostorico( la “trama
generale” degli eventi) la pluralità degli
apporti (5) , sostituendo insomma a una visione
di maniera della “nascita del jazz” (la mera,
indistinta dialettica neri – bianchi) un più
articolato discorso, fatto anche di “zone
grigie” da indagare. Zone grigie che
riguardano quei duecento milioni di persone
che si mossero dall’Europa in cerca di una
sorte migliore: una gran fetta di questa
umanità speranzosa e desolata erano italiani.
Le cronache ci rimandano quella data
cruciale, nella storia del jazz, in cui per la
prima volta la tumultuosa, aerea vitalità
eterofonica del jazz primigenio viene “fissata”
su disco: il 1917 della Original Dixieland Jass
Band. La data non deve ingannare: si tratta in
realtà, già allora, di un fenomeno di revival: e
la spia è nell’uso di quell’aggettivo “Original”,
che sta a significare che il primo gruppo
documentato su disco già agiva nel ricordo di
qualcosa che era “stato prima”. Un qualcosa
che ha lasciato solo il ricordo, sfumato
nell’alone del mito (6) . Nella Original
Dixieland due componenti su cinque erano
Emigrazione come Musica
(1) Preferiamo questo termine, più corretto semanticamente, a
quello invalso di “registrazione”: cfr. Michel Chion,
Musica, media e tecnologie, Il Saggiatore – Flammarion,
1994.
(2) E’ il caso della musica antica vocale e strumentale in
America latina: gli immensi repertori delle scuole di musica
dei gesuiti, ad esempio, attendono ancora compiuta
ricognizione, mentre alcune case discografiche (ad esempio
la francese Le Chemins du Baroque ) cominciano a
pubblicare esempi sostanziosi del tutto. E’ di recente
pubblicazione (29 gennaio 2005) un intervento
monografico su questo tema sulle pagine di Alias,
supplemento settimanale del Manifesto, curato da Vesa
Matteo Piludu.
(3) Negli Stati Uniti dagli anni che precedettero la Prima
guerra mondiale, e con un boom negli anni Venti, sino alla
crisi del ‘29 si producevano i settantotto giri “Foreign
Records” per acquirenti emigranti: dischi venduti
soprattutto nei drug storse e per corrispondenza. Materiale
oggi prezioso per ricostruire molte musiche “emigrate”.
(4) Citiamo un caso fra tutti, recente, a mo’ di esempio: il cd
con registrazioni storiche del 1929 realizzato nel 2003 dalla
fondazione Madonna di Campanile Comune di Frasso
Telesino (Bn) per commemorare il cinquantesimo
anniversario della morte di Mike Mosiello, trombettista
campano , emigrato a New York nel 1897, e diventato una
delle migliori trombe dell’ “hot jazz” locale.
(5) Chi scrive queste note ha curato a riguardo nel 1998 per
l’Istituto di cultura di New York il progetto di ricerca
Palermo- New Orleans, New Orleans – Palermo. Sulle
medesime tematiche sta indagando con brillanti risultati
Bruce Raeburn, docente della Loyola University di New
Orleans (a suo modo figlio d’arte: suo padre Boyd fu un
eccellente compositore e direttore d’orchestra, avendo fra le
proprie fila fra gli altri un giovanissimo Dizzy Gillespie).
(6) Non esistono registrazioni del primissimo jazz di New
Orleans: ad esempio è stata tentata solo una ricostruzione
a posteriori e congetturale del suono del mitico
trombettista Buddy Bolden, il vero padre del jazz.
205