un anno di eventi - Porto di Genova

Costituzione europea non possono non
essere rimarcate anche come una strana
voglia di mantenersi nazionalisti, di riscoprire
con i mezzi più disparati le nostre
origini - archeologiche, religiose, filosofiche -
di prendere sorprendentemente - proprio
ora - le distanze dal vicino, affermandone la
diversità pur nella coabitazione.
Eppure il fenomeno migratorio, almeno
nella sua accezione storica più lontana, ha
rappresentato un formidabile melting pot
culturale, quella torre di Babele, da cui tutti
noi deriviamo, diametralmente opposto alla
guerra la quale, spesso, almeno in epoche
remote, ha viaggiato sì parallela ai grandi
esodi continentali, ma come naturale strumento
di insediamento.
L’analisi dello spostamento umano lungo il
pianeta, sopra tutto sul territorio - perché
anche il più lungo viaggio per mare si
conclude con l’urlo Terra - è la metodologia
vincente per leggere la storia del mondo e
delle sue culture che, proprio il territorio,
orograficamente e geograficamente organismo
ospitante, ha determinato e determina.
Questo spostarsi dell’uomo ha innescato
civiltà e arte, ma, mentre le contaminazioni
formali e artistiche sui contenitori preistorici
e antichi sono oggetto di indagine da parte
degli archeologi, esiste tutta una dimensione
artistica recente dell’emigrazione e dell’immigrazione
non ancora studiata in maniera
completa e organica; fa parte di questa dimensione,
ad esempio la grafica del packaging.
Emigrazione come Immagine
L’emigrato appena arrivato si deve confrontare,
oltre che con la civiltà tout-court,
anche con i messaggi grafici del paese
ospitante che, in seguito, elabora secondo il
gusto del suo paese nativo; tanto è maggiore,
identitaria, la differenza di cultura, tanto
maggiori saranno le contaminazioni artistiche
e tanto migliori i risultati.
Penso a certe insegne artigianali dipinte su
latta o legno dei negozi centroafricani che
descrivono attività immigrate dall’Europa -
barbiere, elettricista, idraulico, meccanico,
orologiaio - mediate con immagini dipinte
di gusto indigeno che, in maniera pittogrammatica,
alleviano l’analfabetismo del
cliente descrivendo la bontà del prestatore
d’opera; equivalgono dopo più di cent’anni
alle insegne di fine Ottocento dei calzolai
italiani in America che abbinavano la scritta
repairing all’immagine delle scarpe, o alle
grafiche odierne delle centinaia di pizzerie
Las Vegas nel meridione italiano e Bella
Napoli nel mondo intero e, a ritroso nel
tempo, anche alle pitture erotiche che
fungevano da menù nei postriboli di Pompei.
Il marketing di alcuni prodotti alimentari,
che si era sforzato di testimoniare un’identità
italiana D.O.C. per essere subito riconosciuto
e accettato dalla clientela degli
emigranti, ha pilotato in seguito tutta una
scuola grafica verso confezione dal look
mediterraneo di prodotti cresciuti e impacchettati
negli Stati Uniti: se le decine di
tipologie di Macaroni prodotti neapolitan
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