un anno di eventi - Porto di Genova

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L a m i g r a z i o n e g r a f i c a Fabrizio Cecchet
Nessuno lascia la propria terra senza portarsi
appresso, oltre che la valigia, il bagaglio della
propria cultura, l’hard disc della propria
identità e, al ritorno, se esiste un ritorno, il
bagaglio dell’identità è più pesante, contaminato
dalle esperienze e dalle mille
immagini nuove del paese ospitante.
La straordinaria mondializzazione nella
trasmissione di immagini e suoni, di
qualsiasi tipologia, ci ha portato però
gradatamente a confrontare quello che
vediamo o sentiamo dal vero, con il ricordo
della stessa cosa riprodotta da un media e
spesso ci fa sentire delusi dalle reali
dimensioni di un’architettura o da un timbro
di voce in un concerto dal vivo.
Progressivamente, la crescente globalizzazione
commerciale ha insomma finito per
intaccare anche culturalmente, appiattendoli,
quegli aspetti dell’emigrare o, più
semplicemente, del viaggiare, così presenti
nell’emigrazione antica: scoperta del nuovo,
importazione delle proprie sensibilità e
culture, eventuale esportazione di idee e
immagini diverse.
Certo l’acquisizione di panorami e culture
altrui, e la loro rivisitazione, hanno precedenti
illustri e, di Grand Tour - pur sempre
emigranti in cerca di opportunità nuove -
sfociati con pantheon, partenoni e ville
palladiane ne è piena la storia dell’architettura.
Le recenti difficoltà di approvazione della
The marketing of some food products, that
attempted at the beginning of the 1900s to
represent a “D.O.C.” Italian identity that
would be immediately recognised and
accepted by the emigrant clientele, became
the driving force behind an entire wave of
graphic art for creating the Mediterranean
look of products grown and packaged in the
United States: if the dozens of types of
Neapolitan-style macaroni produced in
electric macaroni factories at the beginning
of the 1900s never bathed in the sun of the
Mediterranean, there’s no doubt that today
the “Salami of Genoa” sold in New York
store windows has nothing to do with the
small town of Sant’Olcese. But in the era of
economic globalisation, this operation has
two meanings: a camel, a palm tree and a
woman in a “chador” are depicted on the
can of couscous in Italian supermarkets to
reassure the new immigrant that the product
comes from Maghreb and not Venice.