un anno di eventi - Porto di Genova

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A r t e e G r a f i c a d e l l a b a n d a s t a g n a t a t r a O t t o c e n t o e N o v e c e n t o Daniela Lauria
Probabilmente a Wunsiedel dove si trovano
cospicui giacimenti di stagno.
Il primato tedesco fu soppiantato nel
XVIII secolo da quello inglese, nella zona
di Newport, che diventò la prima esportatrice
mondiale.
La creazione storica della banda stagnata
consisteva nella battitura della lamina di
ferro e nei successivi bagni di stagno fuso,
dopo aver seguito diversi trattamenti,
quali lavaggio e fissaggio.
Per quanto riguarda la litografia, questa
tecnica nasce dall’invenzione di un boemo,
Alois Senefelder, che alla fine del ‘700 creò
un sistema economico per stampare le sue
opere letterarie e musicali.
Trasferitosi a Monaco egli notò che la
pietra ( composta da carbonio, ossigeno e
calcio non riproducibile industrialmente) ,
usata nelle costruzioni in Baviera, era
finissima di grana, omogenea e dolce nel
suo impasto e la sottopose a esperimenti.
Ben presto si accorse che veniva facilmente
intaccata dall’acido nitrico conservando in
rilievo qualunque residuo di materia grassa
vi fosse tracciata.
Ottenne così pietre con carattere a rilievo
da cui con una pressa ricavava degli
“stamponi” che adattava ai suoi bisogni.
Successivamente, provò ad intaccare le
pietre con punte fini d’acciaio e inchiostrando
i tratti ottenuti scoprì che
conservavano tutti i pregi e difetti dell’ori-
ginale.
Da questa serie di passaggi nacque la
litografia che merita la definizione di arte
industriale.
L’applicazione di questa tecnica alla banda
stagnata iniziò già a partire dall’ottocento,
attraverso l’impiego di meccanismi
rudimentali che si affinarono nel corso
degli anni.
Nella seconda metà del XVIII secolo lo
strumento impiegato era provvisto di due
cilindri, uno dei quali, ricoperto da uno
spesso foglio di caucciù era impresso dai
disegni su pietra, il secondo, che fungeva
da compressore, premeva il foglio di latta
contro l’altro in modo che il disegno vi
restasse impresso. I disegni, diritti sulla
pietra, impressi a rovescio sul caucciù
dovevano essere nuovamente raddrizzati
sulla lattina. I colori erano quelli della
litografia, ma bisognava selezionare i più
solidi e non decomponibili sotto l’azione
del calore del forno di essiccazione (80 e 90
gradi centigradi) che doveva dare stabilità
ai colori.
A lavoro ultimato si procedeva a una
tiratura di fine vernice e al passaggio in
forno a 120°.
Questo conferiva alla latta una durezza che
aveva tutto il carattere di uno smalto.
Nell’ambito dello studio della vasta
collezione Guatelli, si sono volute selezionare
quelle realizzazioni grafiche che
rappresentano una peculiare testimonianza