MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

Scrive G. Vasari: “...e il medesimo (Michelagnolo) fece, richiesto dal
medesimo pontefice (Pio IV), per far la nuova chiesa di Santa Maria degli
Angioli nelle terme Diocleziane per ridurle a tempio a uso dei cristiani, e
prevalse un suo disegno, che fece, a molti altri fatti da eccellenti architetti, con
tante belle considerazioni per comodità de’ frati Certosini, che l’hanno ridotto
oggi quasi a perfezione, che fè stupire sua Santità e tutti i prelati e signori di
corte delle bellissime considerazioni che aveva fatte con giudizio, servendosi
di tutte l’ossature di quelle terme; e se ne vedde cavato un tempio bellissimo,
ed una entrata fuor dell’opinione di tutti gli architetti; dove ne riportò lode e
onore infinito” (Le vite dei più celebri pittori, scultori e architetti, II).
L’antico tepidarium, attuale transetto, fu il vasto ambiente su cui Michelangelo
intervenne con più attenzione, lasciando, però, quale asse ortogonale,
il vestibolo (in origine ninfeo di passaggio verso il calidarium) ed il coro (ricavato
nell’arena del frigidarium) in modo da ottenere una pianta a croce greca.
La nuova chiesa ebbe tre ingressi: due ai lati del transetto ed una verso
l’esedra. I lavori iniziarono subito e proseguirono dopo la morte di Michelangelo
(1564) seguiti dal nipote di Antonio Lo Duca, Jacopo, che era stato
allievo ed aiuto del grande artista fiorentino.
Si prolungarono, comunque, per secoli concludendosi verso la metà del
’700 quando, dopo la chiusura dell’entrata di sinistra, sull’attuale via Cernaia,
con la grande cappella di San Bruno, disegnata da Carlo Maratta, fu
chiamato l’architetto Clemente Orlandi a dare sistemazione ai primi grandi
quadri provenienti dalla Basilica Vaticana ed a chiudere l’ingresso sulla destra
del transetto con la cappella dedicata al beato Niccolò Albergati.
IL PROGETTO DI VANVITELLI
Intervenne Luigi Vanvitelli con un progetto risolutivo che ebbe lo scopo
di ricreare quell’unità architettonica ormai andata perduta nel corso delle
varie fasi costruttive. Il suo fu un lavoro simile a quello che il Bernini aveva
operato un secolo prima in San Pietro: amalgamò con un lavoro, soprattutto
di decorazione plastica, i vari corpi di fabbrica.
Con otto colonne in muratura, identiche alle originali del transetto, realizzò
un’unità compositiva anche nel passaggio dal vestibolo rotondo alla
grande crociera ed in quello che immette nel presbiterio. Con l’esclusione
di questi due ambienti, legò con un’unica trabeazione, identica a quella in
parte esistente nel transetto, l’intero perimetro dell’edificio basilicale.
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