MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

D’altronde non si verifica a volte che il senso della storia è modificato
proprio riportando i fatti con apparente esattezza? In realtà non si altera
l’essenza della storia quando dai fatti se ne ricava il senso autentico.
Delineati i caratteri essenziali del romanzo storico, soprattutto attraverso
le osservazioni fatte su W. Scott, che ne è considerato il modello classico,
si può iniziare ora la riflessione sui Promessi sposi o, meglio, sui caratteri
di romanzo storico di quest’opera.
Va subito rilevato che il più grande dei nostri romanzieri, Alessandro
Manzoni, ha scritto un unico romanzo e, questo, di carattere storico. In
questa scelta egli si collega certamente a Walter Scott.
Il problema che qui si vuole affrontare è questo: in che grado i Promessi
sposi realizzano il genere del romanzo storico? Inoltre ci si domanda:
poiché, come si è visto, di tal genere il modello classico universalmente riconosciuto
è W. Scott, fino a che punto i Promessi sposi si avvicinano al
«modo» in cui l’autore inglese ha realizzato la sua opera? In che cosa il
Manzoni supera il modello?
Il legame che unisce il Manzoni a W. Scott è abbastanza saldo, più di
quello che lega Balzac e Stendhal al romanziere inglese.
L’autore italiano si attiene, infatti, più fedelmente al modello, anche se
lo supera per arte ed originalità. Il Manzoni rimane fedele, cioè, soprattutto
alla concezione storica scottiana, mentre, per esempio, il Balzac la supera,
incentrando l’interesse sulla realtà a lui contemporanea.
Fu lo stesso Manzoni a dichiarare la sua dipendenza da Scott. Un aneddoto
mostra ciò con evidenza. Quando un giorno il Manzoni, incontrato a
Milano W. Scott, gli disse di considerarsi suo discepolo, il romanziere inglese
rispose: «In tal caso I promessi sposi sono la mia opera migliore».
Questo legame con Scott è anche lucidamente teorizzato dal Manzoni.
Questi infatti tra il 1845 e 1855 pubblicò un «Discorso sul romanzo storico»
che aveva già maturato dal 1828-29.
Lo scritto del Manzoni affronta l’obiezione fondamentale che si poneva
al romanzo storico sin dal suo sorgere: fin dove giunge la libertà del poeta
di fronte all’oggettività del contenuto storico.
Il Manzoni parla in termini di «parti storiche» e di «inventività» o immaginazione.
Egli conclude separando nettamente «l’assentimento storico»
dall’assentimento poetico, il vero positivo dal vero poetico, e affermando
che tra i due termini c’è un’assoluta inconciliabilità. Giustifica l’enorme
successo incontrato dai romanzi di W. Scott, attribuendolo alle circostanze
di gusto e di moda.
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