MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

Il carattere essenziale del romanzo è la drammatizzazione. I fatti vengono
presentati secondo un intreccio che, sia pure intersecandosi con altri di
minore importanza, attira l’attenzione del lettore, dall’inizio fino al compimento
della vicenda, sulla figura del protagonista.
Quanto più questi esemplarizza moti spirituali e azioni proprie dell’uomo,
cogliendolo nel suo sforzo di superare quanto di contrastante o di
avverso esse contengono, tanto più il romanzo è «romanzo».
In un certo senso drammatizzazione è sinonimo di realismo. Il lettore del
romanzo deve riuscire a vedere nei personaggi della vicenda se stesso almeno
in parte e vedere nell’esistenza e nelle difficoltà che quelli affrontano
le vicissitudini che la esistenza quotidianamente offre a lui.
Questo riconoscersi nella trama e nell’eroe garantisce la validità del
romanzo. Il lettore, tuttavia, non identifica, soltanto, nel protagonismo mitografico
se stesso qual è nel suo vivere quotidiano, ma rivive attraverso il
sbagliata: nonostante sia un Inglese della classe dirigente, si ritrova a indossare il kit, ad ascoltare
le persone parlare in Gaelico e a lottare a fianco degli Highlanders. Il romanzo introduce il lettore
alle grandi divisioni della Scozia, Whigs e Tories, sostenitori degli Hanover e Giacobiti, Inglesi e
Scozzesi. Gli stessi Scozzesi sono divisi tra i Lowlanders e gli Highlanders, diversi nello stile di
vita, nella cultura e nel background storico. È un esempio di romanzo storico: la storia di Edward
si svolge sullo sfondo di eventi storici effettivamente accaduti. I personaggi storici si confrontano
con personaggi inventati, però essenzialmente rappresenttativi dell’epoca.
Nonostante la fama di Scott come narratore di ballate tradizionali (Minstrelsy Of The
Scottish Border), l’elemento tradizionale celtico del romanzo di Waverly è spesso sottovalutato.
A partire dal capitolo 8, in cui Waverly ottiene una licenza dal suo reggimento per fare visita al
Barone di Bradwardine, nello Perthshire, Scott ci introduce nelle Highlands, territorio aspro e in
pieno contrasto con le Lowlands. La prima voce che Edward ode appena entrato nella mansione
del barone è quella di un buffone al servizio della famiglia che intona un’antica filastrocca scozzese.
Il personaggio è visto come custode della memoria collettiva, come una continuazione del
Minstrelsy of the Scottish Border. Quando poi la mansione viene distrutta dalle truppe inglesi,
Edward si ritrova ad ascoltare, immerso tra le rovine, il canto del buffone David, che, intonando
un’antica canzone scozzese, rappresenta la forza e la tenacia della tradizione popolare di fronte
all’invasione distruttiva degli inglesi.
Nei capitoli successivi, il personaggio di Edward incontra Alice, una donna che, servendogli
la colazione, intona un’antica canzone gaelica. Al contempo, alla corte dei MacIvor, i clansmen si
esercitano al suono delle bagpipe. Tra gli altri personaggi incontrati lungo il cammino, vi è Flora,
l’arpista che ama la musica celtica, che suona avvolta nella nebbia su una collina. Flora rappresenta
l’arcaico, la musica che si fonde con la natura. È evidente che, nel romanzo di Waverly,
tra le intenzioni meno dichiarate di Scott, vi è la necessità di condurrre il lettore attraverso la
conoscenza della reale cultura scozzese che Scott contrappone a quella inglese, e facendo parlare
i personaggi inglesi in termini di disprezzo e astio per un qualcosa di antico e incomprensibile.
Nonostante la conoscenza approfondita delle ballate delle Lowlands, nel romanzo Waverly,
Scott ci lascia un affresco malinconico di una cultura oppressa, fatta di buffoni, bardi e arpisti.
(Cfr. http://www.celticworld.it)
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