MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

1. Ogni stampa è un oggetto unico, con le sue proprie caratteristiche
fisiche ed estetiche, e dovrebbe essere trattato come tale, cioè distinguendolo
dalle altre stampe con lo stesso titolo.
2. Se non è possibile fare qualcosa esattamente nello stesso modo, è
possibile ricreare qualcosa che abbia lo stesso effetto dell’opera originale.
3. Il film non è distrutto fin quando tutte le stampe non siano state
distrutte, incluso il negativo o master. Anzi, tutte le stampe possono
essere distrutte e il film sopravviverà lo stesso se sopravviverà un
DVD del film o la raccolta di foto di tutti i suoi fotogrammi.
Questa discussione è strettamente connessa ad altri problemi tecnici:
l’uso della tecnologia digitale, per esempio. I restauratori e i cinetecari
hanno a che fare con questo problema, che ha molte implicazioni etiche e
tecniche. A parte il problema dei costi e del tempo, il trasferimento di informazioni
(immagini e suoni) da un mezzo analogico (la pellicola) ad una
altro digitale (un hard disk) richiede un nuovo sistema di raccolta di informazioni,
registrazione e memorizzazione. Sembra che il cinema abbandoni
per la prima volta la sua sfera di azione. ‘La digitalizzazione trasforma una
continua variazione in una serie di dati intermittenti. Oltretutto l’alterazione
delle immagini e del suono fatta durante la duplicazione non può poi essere
analizzata in modo razionale e cambiata. Ce lo hanno insegnato i primi filtri
software per rimuovere graffi e polvere dalla superficie dei film. Purtroppo
a volte alcuni elementi che appaiono in un solo fotogramma, come un
fiocco di neve, il riflesso di un gioiello, o un lampo, ma anche immagini di
uccelli nel cielo, sono letti dal computer come grani di polvere ed eliminati.
Una moderna leggenda metropolitana vuole che ‘tutti i diamanti nella
miniera de Biancaneve e i sette nani siano stati cancellati durante un tentativo
di restauro’. 20
A ciò bisogna aggiungere che non ci sono test atti a stabilire la durata
dei supporti digitali, mentre la tecnologia dell’hardware e del software sta
cambiando continuamente e molto in fretta. Questo potrebbe costituire un
grave problema per la conservazione e salvaguardia dei film. Per ovviare al
problema dell’instabilità del supporto digitale, una possibile soluzione potrebbe
essere quella della continua migrazione di dati: cioè trasferire ciclicamente
tutti i dati su un nuovo supporto.
20 Giovanna Fossati, ‘From Grains to Pixels: Digital Technology and the Film Archive’ in,
Restauro, pp. 110-42 (p. 135).
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