MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

sato sulla corrispondenza di Welles con la produzione, in cui c’è la richiesta
da parte del regista di alcune modifiche di montaggio ed edizione. Tuttavia,
sebbene sia possibile ricostruire questa versione attraverso i documenti,
essa non è mai esistita, nessuno la vide al cinema e non sappiamo se poi
Welles avrebbe richiesto altre successive modifiche, dopo aver visionato il
film rimontato.
In conclusione, il concetto di ‘autentico’ può essere molto utile nel definire
una teoria del restauro dei film.
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Un altro punto da mettere a fuoco è senz’altro l’importanza di una
adeguata documentazione delle decisioni e delle azioni intraprese dai restauratori
nel corso del loro lavoro. Essa infatti risponde a un principio ormai codificato
nella teoria del restauro, quello della reversibilità. Nulla dei materiali
originali dovrebbe essere alterato in modo che il restauro non possa essere intrapreso
di nuovo. ‘Reversibilità’ significa ‘ripetibilità’. 18 Ecco perché è così
importante che i futuri ricercatori e restauratori abbiano accesso alle stesse
fonti. Grazie a questa documentazione e alla conservazione dei materiali originali,
saranno possibili in futuro nuovi e più sofisticati restauri. In seguito al
lavoro filologico, mirante a decidere cosa debba essere ricostruito, i restauratori
debbono confrontarsi con i diversi materiali del film, con il manifesto proposito
di ricostruire il film come testo. Senza approfondire troppo gli aspetti
tecnici, si può dire che dopo aver raccolto, esaminato e selezionato in modo
critico i materiali a disposizione, il restauro del film consista nel pulire, riparare
e copiare i film, non solo per vederli, ma anche per preservarli.
Senza dubbio la duplicazione del materiale fotografico è il cuore del
restauro dei film; ma duplicare implica sempre una perdita di informazioni
e crea sempre una lacuna. Si è stabilito che questa perdita si aggiri intorno
al 15% nel passaggio da una generazione all’altra. Certo questa percentuale
è da considerarsi anche più alta se consideriamo alcune pratiche assolutamente
erronee: per esempio la duplicazione di film muti in bianco e nero,
sebbene essi fossero, tutti o in parte, colorati. Questo oggi viene considerato
comunemente un errore, ma per decenni molte cineteche hanno duplicato i
film muti in bianco e nero, prendendo nota dei colori su documenti cartacei,
e distruggendo le stampe originali dopo la duplicazione. Secondo Desmet e
18 Restoration, eds Read and Meyer, p. 71.
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