MISCELLANEA 2005 2006.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

È evidente che il restauratore deve affrontare questo problema di etica
professionale prima di cominciare il lavoro. Read e Meyer, 14 ispirati dall’articolo
di Bowser, 15 elencano alcuni principi del restauro dei film.
Il restauratore può restaurare il film:
1. esattamente come lo ha ricevuto;
2. come fu visto dal pubblico;
3. come fu visto dal pubblico in un periodo successivo alla prima visione;
4. come fu concepito dai suoi realizzatori;
5. come il pubblico di oggi si aspetta di vederlo;
6. secondo una nuova versione rivista da un artista contemporaneo;
7. secondo una nuova versione da sfruttare a livello commerciale.
Seguendo quanto abbiamo riportato a proposito del restauro delle opere
d’arte tradizionali, codificato dalla teoria di Brandi, il termine restauro non
si può applicare agli ultimi due casi. È sufficiente considerare ciò che
Giorgio Moroder fece nel 1984 con Metropolis, basato sullo stesso film diretto
da Fritz Lang nel 1927, o la riedizione di Star Wars (1977) di Gorge
Lucas.
Per tornare al termine ‘originale’, se consideriamo le regole di catalogazione
della FIAF (Federazione Internazionale degli Archivi dei Film),
non troviamo una definizione, ma la prima visione sembra essere quella più
vicina alla definizione di ‘originale’. Più di recente si è andato affermando
un nuovo concetto, un termine alternativo a quello di ‘originale’: la versione
‘autentica’ 16 che può essere meglio definita come una versione criticamente
data e definita: 17 in altre parole una versione che è esistita in
qualche forma in passato e che può essere ricostruita e replicata nel modo
più preciso possibile. Per questo motivo Mazzanti e Farinelli sostengono
che è da respingere un lavoro di restauro come quello completato di recente
sul film Touch of Evil diretto da Orson Welles nel 1958. Il restauro si è ba-
14 Idem.
15 Eileen Bowser, ‘Some Principles of Film Restoration’, anche tradotto in italiano in Griffithiana,
11, nos. 38-39 (Oct. 1990), 170-173.
16 Il termine ‘autenticità’ è presentata in modo critico da Paolo Cherchi Usai, ‘La cineteca
di Babele’, in Storia del cinema mondiale, vol. V, pp. 965-1067, (p. 1034).
17 (‘Crediamo pertanto che sia almeno d’obbligo [...] trattenersi dall’utilizzare il termine
“originale” e più modestamente appigliarsi al concetto di “versione criticamente data e definita”’),
citato da Nicola Mazzanti e Gianluca Farinelli, ‘Il restauro: metodo e tecnica’ in Storia
del cinema mondiale: teoria, strumenti, memorie, vol. V, pp. 1119-1174 (p. 1152).
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