Apclai - Festival del Cinema Latino Americano a Trieste

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Letteratura su Jaime Humberto Hermosillo: VILLASEÑOR, Arturo. Jaime Humberto Hermosillo a través del espejo digital. Pubblicato dalla Cineteca Nacional del México. (2011) VILLASEÑOR, Arturo. Jaime Humberto Hermosillo en el país de las Apariencias. Cineteca Nacional y Océano. (2002) CARRO, Nelson (1991). Entrevista con Jaime Humberto Hermosillo. México: DICINE, No. 42, pp. 12-13 e No. 43, pp. 6-9. CIUK, Perla. (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) e Cineteca Nacional. ISBN: 970-18-5590-6 GARCÍA Tsao, Leonardo (1995). One Generation - Four Film-makers: Cazals, Hermosillo, Leduc and Ripstein. En Paranaguá, Paulo Antonio [Ed.]. Mexican Cinema. London: British Film Institute (BFI) Publishing in association with IMCINE and CONACULTA. ISBN: 0-85170-516-2 HERMOSILLO, Jaime Humberto (1981). La pasión según Berenice. México: Editorial Katún. ISBN: 968-43-0006-9 PÉREZ Turrent, Tomás (1991). El Lugar de la Cámara y del Espectador: Jaime Humberto Hermosillo. México: DICINE, No. 42, pp. 9-11. VEGA Alfaro, Eduardo de la (1987). Fichero de cineastas nacionales. México: DICINE, No. 28, p. 15. WOOD, Robin. Notes for the Exploration of Hermosillo. CineAction #5. (1986). Jaime Humberto Hermosillo, programa del National Film Theatre de Londres. Junio 1987. Sobre el cine de Hermosillo. México: DICINE, No. 18, p. 7. Homework Three Times, CineAction #31, Toronto, 1992. ELLIOTT STEIN (1986) Don Hermosillo and the Sun. Film Comment, Junio 1986 CHARLES RAMIREZ BERG. Cinema of Solitude (1992) Austin, TX. RAYMOND MURRAY. Images of the Dark. (1994) TLA Publications, Thiladelphia. JOSÉ DE LA COLINA. (1997) La pasión según Hermosillo en Miradas al cine. Lecturas Mexicanas. DANIEL GONZÁLEZ DUEÑAS. (1997) El cine de Jaime Humberto Hermosillo. FRANCISCO SÁNCHEZ. (1985) Pasión por la libertad. Cineteca Nacional. 92
JAIME HUMBERTO HERMOSILLO: IL CINEMA COME ESTETICA DELLA RESISTENZA, RIBELLIONE CONTRO LA DOPPIA MORALE, STRATEGIA PER COSTRUIRE UN’IDENTITÀ, UNA FORMA DI VITA. LUZ EMILIA AGUILAR ZINSER Il cinema, questo mezzo massivo di comunicazione che può essere propaganda, un intrattenimento usa e getta, un affare milionario della spettacolarizzazione e del nulla, è stato per Jaime Humberto Hermosillo un linguaggio per sviluppare l’arte dell’ironía, la sfida a una società fondata sull’autocompiacimento, la negazione e i pregiudizi. Attraverso la sua ampia opera cinematografica - circa 20 lungometraggi (a 16 e 35 mm); oltre 10 pellicole digitali; circa 8 cortometraggi, alcuni dei quali in video (e quattro film incompiuti) - Hermosillo ha reso visibili le deformazioni di una società incrinata nelle sue fondamenta etiche e morali. Dagli inizi come cineasta, la sua opera ha significato una provocazione in Messico, dove i suoi film iconoclasti sono stati tanto premiati, quanto proibiti. In ambito internazionale, i film di Jaime Humberto hanno viaggiato raccogliendo premi, sono stati esibiti in molteplici retrospettive e hanno inaugurato festival in noti circuiti di cinema d’autore. Jaime Humberto Hermosillo ha centrato il proprio interesse nella denuncia dell’ipocrisia della classe media e nel dare spazio alla rappresentazione delle relazioni umane tabú, in special modo l’incesto e l’omosessualità. Nel corso della sua vita ha patito, dissezionato, convissuto con un retroterra sociale e politico, quello messicano, in tempi di cambiamenti profondi e vertiginosi di aspettative, condotte e attitudini. Dalla metà del 20mo secolo all’arrivo del nuovo millennio, si è passati, in questo paese impregnato di cattolicesimo, dove fu condannata ogni pratica sessuale estranea a finalità riproduttive, a questi “tempi liquidi”, dove l’imperativo è il maggior successo possibile, a qualunque costo, alla conquista del denaro e del potere. In quasi sessant’anni, si è progrediti dall’emarginazione della donna –il diritto a votare e ad essere votata le fu concesso in Messico nel 1953—, alla possibilità di vedere sempre più professioniste donne in posti preminenti della politica, delle arti e degli affari; si è passati da comportamenti sistematici ed istituzionalizzati contro gli omosessuali, al riconoscimento di matrimoni fra persone dello stesso sesso. Nella politica, c’è stato un salto dalla dittatura in mano a un solo partito per oltre 70 anni, il Partito Rivoluzionario Istituzionale, all’arrivo del conservatore Partito Azione Nazionale nel 2000 alla Presidenza della Repubblica. Abbiamo assistito, così, in Messico, nell’ultimo decennio, alla nascita di possibilità democratiche in un contesto che ha favorito una debolezza estrema dello Stato e una crescente presenza di società criminali. Dalla condanna di qualsiasi manifestazione di sesso esplicito, in Messico, si è saltati al lancio di cadaveri per le strade centrali, alla moltiplicazione di femminicidi e all’uso di armi ad alto potenziale nelle mani di bambini e giovani reclutati come sicari. È in questo passaggio della storia di un paese latinoamericano, troppo vicino agli Stati Uniti, che Jaime Humberto Hermosillo ha realizzato un percorso cinematografico intenso, in incessante rinnovamento delle proprie possibilità formali, indagando nei paradossi di una società che, già nella violenza fisica o psicologica, è caratterizzata dal maschilismo, dall’ipocrisia e da varie forme di repressione e negazione contro le quali ha mantenuto la propria posizione contestataria. Jaime Humberto Hermosillo nacque il 22 febbraio 1942 ad Aguascalientes, città della provincia lontana dal mare. Venne al mondo quando i suoi genitori José Hermosillo Pérez e María Guadalupe Delgado avevano già tre figli: José Manuel, Marcelino ed Eduardo. Tre mesi prima che la sorella più piccola, Lourdes, nascesse, il padre di Jaime Humberto morì e ciò costrinse la madre e i quattro figli ad un cambiamento radicale e lacerante. Allora, Jaime Humberto aveva un anno e dieci mesi. La famiglia visse, quindi, di un negozio di panetteria che in vita avrebbe amministrato don José e che sarebbe rimasto alla signora María Guadalupe, la quale, circondata dal profumo di pane e biscotti e assediata dai debiti e dalla rapacità del “paese piccolo, inferno grande”, non poteva immaginare che sarebbe diventata una premiata attrice di cinema, diretta dal figlio. L’avvicinamento alla letteratura di Jaime Humberto fu precoce. Quando frequentava la classe terza della primaria, scrisse il suo primo racconto. Il suo attaccamento al cinema lo accompagnò fin dalla tenera età. Non si perdeva le proiezioni del mattino, alle quali accedeva grazie alla bontà del bigliettaio che lo lasciava passare gratis, oppure scivolando, senza essere visto, in sala. Alle proiezioni partecipò anche influenzato, con la febbre alta, sfidando la proibizione tassativa della madre che lo chiuse nella sua stanza, preoccupata per la sua salute, mentre il bimbo si lasciava calare oltre le inferriate della finestra per correre al cinema. In questa avventura del guardare senza pagare, poté contare sulla compagnia e sulla complicità del fratello Marcelino. In situazioni di questo tipo, vide Las calaveras del terror, con Pedro Armendáriz; le serie Flash Gordon, El peligro atómico e Los peligros del Nioka e rimase affascinato davanti al lavoro di Carol Reed, Alfred Hitchcock, Max Ophüls, Roberto Rossellini, John Ford e Luis Buñuel. Fra le sue letture di adolescente, Hermosillo ricorda Madame Bovary e la drammaturgia di Eugene O´Neil tradotta in spagnolo. A queste prime impronte farà eco il suo percorso di regista. Una volta ottenuto il tito- 93
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