Apclai - Festival del Cinema Latino Americano a Trieste

Jaime Humberto Hermosillo Delgado
(22 gennaio 1942)
Con il passar del tempo, i film di Jaime Humberto Hermosillo sono diventati un punto di riferimento obbligato
per l’analisi della condotta sociale del messicano contemporaneo e del ritratto che il cinema ha reso di essa. Nato
in un contesto conservatore, Hermosillo ha costruito una solida filmografia il cui comune denominatore è la
volontà - quasi chirurgica - di dissezionare l’ipocrisia della classe media messicana e "aprire la tenda" dietro alla
quale si nascondono molte perversioni.
Come alunno del Centro Universitario di Studi Cinematografici (CUEC), Hermosillo ha realizzato i suoi primi
cortometraggi - Homesick (1965) e S. S. Glencairn (1969) - nei quali già presentava i suoi temi e ossessioni più
ricorrenti: la famiglia della classe media, la sessualità e la rottura dell’ordine morale. Il suo mediometraggio indipendente
Los nuestros (1969) chiamò l’attenzione della critica e lo prefigurò come una gran promessa del cinema
messicano.
La sua carriera professionale ebbe inizio con la commedia La verdadera vocación de Magdalena (1971). Hermosillo
entrò nell’industria cinematografica ufficiale con il lungometraggio El señor de Osanto (1972), una superproduzione
d’epoca nella quale il regista si mostrò piuttosto rigido. Il 1973 segnò l’inizio della tappa più interessante del
cinema di Jaime Humberto Hermosillo, con film quali El cumpleaños del perro (1974), La pasión según Berenice
(1975), Matinée (1976), Naufragio (1977), Las apariencias engañan (1978), Amor libre (1979) e María de mi corazón
(1979). Con questi film, Hermosillo riuscì a diventare uno dei più celebri e polemici registi del cinema messicano
degli anni settanta.
La crisi cinematografica degli anni ottanta obbligó Hermosillo a rifugiarsi nel cinema indipendente. Questa tappa
della sua filmografia ha come punto culminante Doña Herlinda y su hijo (1984), la commedia più apertamente gay
del cinema messicano.
La sua produzione posteriore a Doña Herlinda y su hijo (1984) ebbe un momento pessimo con Clandestino destino
(1987) e alcune eccellenti critiche fuori dal suo paese per El verano de la señora Forbes (per esempio quella di
Donald Lyons, nel Film Comment); e comprese esercizi interessanti nel cinema e nel video nei quali esplorò il linguaggio
audiovisivo. Questa sperimentazione formale lo portò a realizzare quello che sarebbe stato il suo più gran-
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