Rolleiflex SL35 - Scatti nel Tempo

Stampa Fresson: il colore eterno
Beniamino Terraneo
Con la diffusione del collezionismo
fotografico si è
sviluppata un’esigenza a
cui non si era mai posta particolare
attenzione: la necessità di stampe
che garantiscano la massima conservazione
nel tempo.
Musei, Istituzioni, Fondazioni o
privati considerando l’acquisto di
una fotografia come un potenziale
buon investimento, si preoccupano
perchè queste abbiano una garanzia
di lunga durata.
I problemi di conservazione
sono complessi, si tratta di materiali
e tecniche di stampa, un trattamento
fatto in modo corretto è il primo
passo verso la lunga
vita dell’immagine.
Nel bianco-nero è
relativamente facile,
c’è maggiore esperienza
sui materiali,
oltre 150 anni di
pratica e migliaia di
stampe da studiare e
analizzare.
Nella fotografia a
colori, nata solo dopo
il 1950, è molto più
difficile dare garanzie,
la natura dei materiali
e la diffusione
di massa, ha creato
una foltissima schiera
di laboratori commerciali
interessati alla velocità del
trattamento , mai alla qualità.
Per questo ci sono problemi di
conservazione gravi, è esperienza
comune vedere stampe colori con
immagini completamente degradate
e colori alterati.
Gli unici sistemi di stampa che
diano garanzia di conservazione
eccezionale sono la stampa al carbone
Fresson, l’Ultrastable Color
System e Dye-Transfert.
Parleremo quì del procedimento
Fresson:stampa a colori con la massima
durata nel tempo.
Nella periferia Sud di Parigi,
Henry Theodor Fresson e in seguito
i suoi eredi, realizzano questa
stampa particolare, dal 1899 solo
in bianco-nero e dal 1952 anche a
colori.
Il procedimento al carbone perfezionato
nel 1878 da Artigue, senza
la necessità del transfert prende il
nome dal colore nero fumo ricavato
dal carbone di legna polverizzato.
Nel 1952 Pierre Fresson perfeziona
la tecnica per ottenere stampe
a colori con un sistema simile alla
stampa offset.
Tre immagini pigmentate rispettivamente
in cyan, giallo e magenta
“Erba ranina” - ph. Beniamino Terraneo
si sovrappongono a registro per
ricavare i colori per sintesi sottrattiva.
I neri così ottenuti mancano di
profondità , quindi si aggiunge una
quarta stesura al fine di rinforzare
i neri.
Si tratta di una quadricromia ma
i toni sono continui, senza trama diversamente
dalla stampa offset.
Il principio del carbone è semplice
in teoria: sotto l’azione dei
raggi ultravioletti, il bicromato di
potassio ha la proprietà di indurire
la gelatina. Si proietta un negativo
sul supporto, le parti chiare lasce-
ranno passare gli
UV che induriranno
lo strato
che tratterrà il
pigmento, mentre
le zone dense
proteggendo la
gelatina la lasceranno
solubile.
Immergendo
la stampa nell’acqua lo strato gelatinoso
si scioglie più o meno a
secondo del grado di esposizione e
l’immagine apparirà in positivo.
Come prima operazione bisognerà
quindi realizzare i quattro
negativi di selezione su film
speciale.
Michel Fresson con
il figlio Jean-François,
ultimo eredi, ingrandiscono
di solito gli
originali nel formato
4x5”.
Ognuno di questi
negativi servirà per
differenti proiezioni su
ogni strato di gelatina.
Il segreto dei Fresson
risiede proprio in
questa fase dove la
stesura di gelatina e
pigmento è realizzata
con una macchina
artigianale inventata
nel 1899 dal primo
Fresson.
E’ infatti difficilissimo
ottenere un gelatinaggio perfetto.
Questa operazione deve
essere eseguita quattro volte
ed è inframmezzata ogni volta
da uno sviluppo con acqua e
segatura seguita da asciugatura
e appiattimento della carta
con presse a caldo, alimentate
a gas.
La carta carbone, è poco
attinica, richiede quindi dei
tempi di posa molto lunghi.
Nelle stampe a colori una
esposizione media va da venti
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