Rolleiflex SL35 - Scatti nel Tempo
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Hasselblad Teleconverter 1,4 E<br />
Pierpaolo Ghisetti<br />
Spesso si crede che solo col<br />
pen<strong>nel</strong>lo sia possibile creare<br />
immagini di fantasia, svincolate<br />
da ogni rapporto con la realtà<br />
che ci circonda. Il grande fotografo<br />
austriaco Ernst Haas è stato tra i primi<br />
a dimostrare che gli oggetti del<br />
quotidiano possono diventare forme<br />
e colori puri, astrazioni della mente,<br />
linee affrancate dalla logica.<br />
Occorre naturalmente saper vedere<br />
in maniera particolare gli oggetti,<br />
non tanto come tali, ma alla stregua<br />
di suggerimenti da cui estrapolare<br />
ciò che colpisce la nostra fantasia.<br />
La struttura di un contesto urbano<br />
offre molte possibilità: palazzi di vetro,<br />
lampioni, linee che s’inseguono,<br />
sono figurazioni grafiche che colpiscono<br />
il nostro occhio e che fanno<br />
scattare l’otturatore.<br />
Distillare l’astratto dalle forme<br />
naturali è molto più difficile e<br />
meno banale: il fotografo americano<br />
Eliot Porter ha proposto una serie<br />
di formidabili immagini realizzate<br />
con la macchina di grande formato,<br />
cogliendo e sviluppando strutture<br />
apparentemente secondarie della<br />
natura, con rimandi geometrici e<br />
coloristici insospettati.<br />
Insomma, forme e geometrie<br />
sono davanti a noi ma non è facile<br />
farle vivere al di fuori del loro naturale<br />
contesto.<br />
Un giorno di primavera guidavo<br />
lungo i tornanti di un passo dolomitico:<br />
l’aria era pura e tersa, appena<br />
tiepida, come capita alla fine<br />
dell’inverno, anche a duemila metri<br />
di quota.<br />
Davanti a me, curva dopo curva,<br />
si apriva un paesaggio parzialmente<br />
innevato: la temperatura saliva<br />
ogni giorno e la neve si scioglieva<br />
sempre più velocemente. I fianchi<br />
della montagna che stava apparendo<br />
si presentavano striati di scuro,<br />
là dove la<br />
neve non<br />
riusciva più<br />
a resistere<br />
al calore del<br />
sole. Ruotavoprudentemente<br />
il volante,<br />
e mentre<br />
scalavo<br />
le marce, passando dalla terza alla<br />
seconda, intuivo che quel versante<br />
montano mi stava suggerendo delle<br />
immagini, che tuttavia non riuscivo<br />
ancora a visualizzare.<br />
Parcheggiai in una piazzola,<br />
tirai fuori dal bagagliaio l’Hasselblad<br />
e, montato il 180mm, iniziai<br />
ad esplorare il fianco della montagna.<br />
Tuttavia c’era qualcosa che<br />
non mi convinceva: l’inquadratura<br />
lasciava sempre intravedere il vero<br />
soggetto, in altre parole una semplice<br />
e normalissima cima innevata.<br />
Ebbi allora l’idea giusta:<br />
dopo aver rovistato <strong>nel</strong>la borsa<br />
tirai fuori il 250 mm su cui<br />
montai il duplicatore 1,4x, un<br />
accessorio che in realtà usavo<br />
molto raramente.<br />
Ora l’ottica era diventata<br />
un 350 mm e finalmente i<br />
fianchi della montagna mi<br />
apparivano come una specie<br />
di tessuto impalpabile, una<br />
forma astratta avulsa dal<br />
suo reale contesto. Il fatto<br />
che fotografassi di fronte, e<br />
non dal basso, aumentava la<br />
sensazione d’estraneità dal<br />
mondo montano. La realtà,<br />
ridotta dall’angolo di campo<br />
estremamente limitato del<br />
forte teleobiettivo, si rivelava<br />
una fonte inesauribile di soggetti<br />
incorporei.<br />
L’aria tersa e pura, unita<br />
alla proverbiale capacità<br />
dei vetri Zeiss di ‘bucare’<br />
l’atmosfera, fece sì che la<br />
presenza del duplicatore fosse<br />
totalmente annullata. La<br />
scatti <strong>nel</strong> tempo __________________________________________________________________ 27