Al cinema un viaggio nell'angoscia e nellaricerca di giustizia a favore dei più deboli.
Padre Pio di Abel Ferrara si eleva come una parabola laica sulla necessità di portare le proprie idee e azioni fino alle estremeconseguenze. Il film racconta, in montaggio alternato, la storia del giovane Padre Pio (Shia LaBeouf) da Pietrelcina e deicittadini di San Giovanni Rotondo negli anni del primo dopoguerra. L'intero film ruota attorno ai tragici eventi dell'eccidioavvenuto nel 1920, in cui persero la vita quattordici persone, perlo più appartenenti al Partito Socialista, e racconta il clima tesoe di scontro sociale che ha caratterizzato gli anni del biennio rosso. Le tensioni e le sofferenze della massa contadina locale siintrecciano, senza mai realmente fondersi, con la figura del giovane Padre Pio già segnato dalle esperienze di dolore checaratterizzeranno l'intera vita del santo cappuccino. Le tentazioni e la lotta col demonio, la vicinanza spirituale ai fedeli, ilministero della confessione sono alcuni dei tratti della figura del santo che il film sceglie di mettere in luce e raccontare. Nelcomplesso il film non può definirsi come una vera e propria biografia del santo. La gran parte delle scene narrative sonodedicate alle vicende politiche del luogo e in particolare allo scontro tra socialisti e proprietari terrieri. La figura di Padre Pioappare più sullo sfondo e le scene a lui dedicate, più che contribuire all'evoluzione della trama, servono come strumento diespressione e comprensione della spiritualità del santo.Mentre Padre Pio si muove sui piani alti della Fede, invitando i contadini a seguirlo lungo la sua ascesi, il film ci trasporta anchenella realtà esistenziale dei contadini che rientrano dalla Prima Guerra Mondiale stanchi e mutilati, ma pronti a gridare "Vival'Italia!". C'è chi non è tornato, e la vittoria viene interpretata come un successo solo per quei latifondisti che sfruttano lamanodopera contadina. Le prime elezioni politiche libere si avvicinano, ei rappresentanti del Partito Socialista cercano diconvincere i contadini a votare per loro. Ma i potenti, i proprietari terrieri e la Chiesa rispondono con aggressioni e minacce.La maggior parte del film è dedicata agli ultimi del mondo, ammazzati dalla fatica, trattati come bestie da soma e abbandonati alloro destino dalle istituzioni, in primis la Chiesa, connivente e servile con l'establishment. Padre Pio rappresenta un'altra Chiesa,quella dello spirito, e la sua battaglia interiore è lo specchio di quell'esteriore dei contadini che prendono coscienza della lorocondizione e lottano per cambiarla. Padre Pio comunica una rabbia ancestrale verso un mondo ingiusto e ingrato, invitando aguardare "da una prospettiva più alta". La cinepresa di Ferrara, però, resta appiccicata a quel popolo rurale e analfabeta chenon può che combattere dal basso.Padre Pio racchiude molti temi cari alla regista: la ricerca della redenzione, la religione come dogma indiscutibile, la colpa el'ipocrisia di un clero che benedice le armi degli oppressori. Il film è potente e viscerale, con qualche primo piano didattico equalche scena d'azione che sfiora il compiacimento autoriale. Nonostante la definizione manichea del Bene e del Male, PadrePio non cade nella retorica, rimanendo attento ai dettagli e sostenuto da un commento sonoro calzante. La sceneggiatura diFerrara e Maurizio Braucci, già soci di Napoli Napoli Napoli e Pasolini, trova una sintesi sobria tra il detto e il non detto, tra nudarealtà e visione.
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