LA TRAVIATA - The Musical

MUCH MORE
THAN A SIMPLE
CAMELLIA

LAURO NOTARI & MIRCO DALPORTO
LA TRAVIATA
The Musical
THE NEVER-BEFORE-TOLD TRUE STORY

PREFAZIONE
Forse non tutti sanno che La Traviata di Giuseppe Verdi è in realtà
la trasposizione teatrale di un romanzo, La Signora delle Camelie,
scritto da Alexandre Dumas figlio nel 1848. E ancora, pochi
sanno che entrambe le opere sono ispirate alla vita di una donna
realmente vissuta, Alphonsine Rose Plessis, morta di tisi a soli
ventitré anni dopo essere stata l’amante proprio di Alexandre Dumas
figlio.
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CAMELIA
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PREFACE
Perhaps not everyone knows that La Traviata by Giuseppe Verdi is
in fact the theatrical adaptation of a novel, La Dame aux Camélias
(The Lady of the Camellias), written by Alexandre Dumas fils in
1848. Even fewer people know that both works of art were inspired
by the true story of the life of Alphonsine Rose Plessis, who died
from tuberculosis at just 23 years of age after having been Alexandre
Dumas fils’ lover.
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LA STORIA DELLA
TRAVIATA INIZIA
PROPRIO DALLA
STORIA VERA DI
ALPHONSINE ROSE PLESSIS
Nonant-le-Pin 1824 –
Parigi, 1847
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Alphonsine Rose Plessis nasce in un paese della bassa Normandia, dove
vive la sua infanzia in estrema povertà con un padre alcolizzato, una madre
senz’altro più elegante e di buone maniere ma soggiogata da un marito
violento ed una nonna prostituta senza scrupolo alcuno.
Alphonsine, all’età di 13 anni, non sa né leggere né scrivere e fugge a Parigi
dove, dopo vari lavori e peripezie, incontra il Duca Agenor De Gramont,
futuro ministro degli esteri di Napoleone III. Il Duca la protegge, la fa studiare
educandola ad una vita sociale ricca di incontri nobiliari con aristocratici,
politici, intellettuali e artisti riuscendo così a collezionare in breve tempo una
inestimabile ricchezza economica.
Per darsi una maggiore aurea cambia anche il nome trasformandolo in Marie
Duplessis.
È con questo nome che cadono ai suoi piedi…nelle sue sottane e nel suo
letto Nestor Roqueplan caporedattore del Figaro, il Dottor Veron direttore
dell’Opera di Parigi, il famosissimo pianista Franz Liszt stregato dalle sue
finezze, il Conte Eduar da Perrègaux col solo fine di appropriarsi del titolo
nobiliare di contessa, ed Alexandre Dumas figlio col quale ebbe una più
vera relazione d’amore.
Dopo soli 23 anni dalla nascita, nel 1847, Alphonsine muore per tubercolosi,
da cui soffriva da tempo, quasi sola nel suo letto in Boulevard de la
Medeleine, 11 a Parigi.
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THE STORY OF
LA TRAVIATA
BEGINS WITH
THE TRUE STORY OF
ALPHONSINE ROSE PLESSIS
Nonant-le-Pin, 1824 –
Paris, 1847
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Alphonsine Rose Plessis was born in a village in Normandy, where she
spent her childhood in severe poverty. Her father was an alcoholic, her
mother was no doubt more sophisticated and well-mannered but subject to
a violent husband, and her grandmother was a wholly unscrupulous prostitute.
Alphonsine, aged 13 and unable to read or write, fled to Paris. After various
jobs and mishaps, she met Agénor De Gramont, Duke of Gramont and future
diplomat under Napoleon III. The duke took Alphonsine under his wing,
introducing her to elite circles where she mixed with aristocrats, politicians,
intellectuals and artists, enabling her to accumulate significant wealth very
quickly.
To give herself a new aura of distinction, she changed her name to Marie
Duplessis.
And with this new name, they fell at her feet... and into her bed: Nestor
Roqueplan, Editor-in-chief of Le Figaro; Dr Veron, Director of the Paris
Opera; and, spellbound by her sophistication, the renowned pianist Franz
Liszt. She married Count Édouard de Perregaux, taking the noble title of
countess and had a genuine love affair with Alexandre Dumas fils.
At just 23 years of age, after years of suffering with the disease, Alphonsine
died of tuberculosis in 1847, at home, in bed at 11 Boulevard de la Madeleine
in Paris.
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UN ANNO DOPO
LA MORTE DI ALPHONSINE,
ALEXANDRE DUMAS FIGLIO
SCRIVE
LA DAME AUX CAMÉLIAS
Parigi, 1848
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Alexandre Dumas, figlio del più famoso Alexandre Dumas quello dei I Tre
Moschettieri, all’età di 20 anni incontra Marie Duplessis per la prima volta
al Gran Varites nel Settembre del 1884 e intrattiene per circa un anno una
relazione amorosa con lei.
Si vede poi costretto a interrompere il rapporto perché diventato troppo
“costoso” in termini di gelosia e franchi francesi.
Quando Marie muore Alexandre intuisce che forse raccontare questa storia
quasi autobiografica basandosi sulla sua esperienza di amore e di sofferenza,
arricchendola di particolari romantici, sarebbe stata per lui occasione di
notorietà e di riscatto nei confronti del padre famoso.
In un solo mese scrive La Dame Aux Camelias ribattezzando in Marguerite
Gautier e in Armand Duvall, i veri protagonisti del romanzo (Marie e Alexandre).
Nonostante le reticenze dei benpensanti borghesi per la contemporaneità
del tema trattato, l’opera letteraria spalanca ad Alexandre le porte del successo.
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ONE YEAR AFTER
ALPHONSINE’S DEATH,
ALEXANDRE DUMAS FILS
WRITES
LA DAME AUX CAMÉLIAS
Paris, 1848
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In September 1844, aged 20, Alexandre Dumas, son of the more famous
Alexandre Dumas, author of The Three Musketeers, met Marie Duplessis
for the first time at the Théâtre des Variétés, thus beginning an almost yearlong
love affair.
He then ended the relationship, which had become too costly, due to jealousy
as well as financial reasons.
After Marie’s death, Alexandre realised that this could form the basis for a
semi-autobiographical novel, based on his experience of love and suffering,
and enriched with romantic details – this was a chance for him to make his
own name, beyond the shadow of his father’s fame.
It took him just a month to write La Dame aux Camélias, renaming the protagonists
of the story Marguerite Gautier and Armand Duval.
Despite the reticence of the conservative bourgeois about the contemporary
nature of the story, for Alexandre it opened the doors to success.
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POI, QUATTRO ANNI DOPO,
ALEXANDRE DUMAS FIGLIO
SCRIVE LA COMMEDIA
Parigi, 1852
Dopo 5 anni di successi editoriali, Alexandre Dumas scrive una riduzione
teatrale de La Signora delle Camelie e, dopo aver superato a fatica i veti
della censura, debutta trionfalmente a Parigi al Thèatre del Vaudeville il 2
Febbraio 1852. Il dramma ottiene uno straordinario successo con più di
100 repliche consecutive.
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FOUR YEARS LATER,
ALEXANDRE DUMAS FILS
WRITES THE STAGE ADAPTATION
Paris, 1852
Following the success of the novel, four years later Alexandre Dumas wrote
the theatrical adaptation of La Dame aux Camélias. After difficulty overcoming
the limits of censorship, it gave its premiere at the Théâtre du Vaudeville
in Paris on 2 February 1852. The play was a huge success and ran for over
100 consecutive performances.
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ED ECCO
“LA TRAVIATA”
DI GIUSEPPE VERDI
L’OPERA LIRICA
Venezia 1853
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A Parigi, in quel 2 Febbraio 1852 al debutto della commedia La Signora
delle Camelie al Thèatre du Vaudeville, sono seduti in platea Giuseppe Verdi
e la sua amante e futura sposa, Giuseppina Strepponi.
Sul palco prende vita il personaggio di Marguerite Gautier, la Signora delle
Camelie.
La sala è strapiena di un pubblico completamente preso e ammutolito dalla
storia. Le signore alla fine dello spettacolo hanno gli occhi lacrimanti e nella
commozione generale gli applausi sono interminabili.
Verdi capisce che la storia della Lorette più famosa di Parigi, morta solo
qualche anno prima, è qualcosa di epocale. Così il personaggio di Margherita,
donna perduta, redenta dall’amore di un giovane uomo e morta nel fiore
degli anni, gli suggerisce l’idea di un’opera lirica con una melodia adatta
a valorizzare ed enfatizzare emozionalmente l’intera storia.
Incarica così il librettista Francesco Piave di scrivere una storia originale e
accattivante dove i temi dell’amore, del sacrificio e della morte si intrecciano
fatalmente.
Il nome del giovane amante si trasforma ancora una volta divenendo Alfredo
Germont e quello di Margherita Gautier in Violetta Valery: ecco La
Traviata.
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AND THEN CAME
GIUSEPPE VERDI’S OPERA
LA TRAVIATA
Venice, 1853
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In the audience on 2 February 1852, watching the premiere of La Dame aux
Camélias, was Giuseppe Verdi with his lover and future wife Giuseppina
Strepponi.
On the stage, the character of Marguerite Gautier – the Lady of the Camellias
– was brought to life.
The theatre was full, the public stunned and amazed by the story. At the end
of the play, the women had tears in their eyes, and everyone was overcome
with emotion. Through the endless applause, Verdi realised that the story
of Paris’ most famous Lorette was something monumental. And so the
character of Marguerite, a fallen woman, redeemed by a young man’s love
and destined to an untimely death, inspired him to compose an opera with
music that would portray and heighten the emotion of the story.
He appointed the librettist Francesco Piave to write an original and captivating
story in which the themes of love, sacrifice and death weave together
in tragedy.
The name of the young lover was transformed once again into Alfredo Germont
and the character of Marguerite Gautier became Violetta Valéry, the
fallen woman, La Traviata.
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PERCHÉ LA TRAVIATA
CI È SEMPRE STATA
TRAMANDATA TRISTE E
MALINCONICA
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CAMELIA
Attraverso le varie rappresentazioni teatrali e cinematografiche, la storia ci
ha tramandato una immagine di Margherita e Violetta del tutto deformata
rispetto a ciò che doveva essere la vera protagonista Marie Duplessis (1824
– 1847) a cui si sono ispirati A. Dumas col romanzo La Signora delle Camelie
e G. Verdi poi con l’opera La Traviata.
Per cercare di capire il perché ci è d’obbligo dare uno sguardo al contesto
sociale della Parigi di metà 800.
Dopo il 1830, con la modernizzazione della costituzione, il predominio del
clero e della nobiltà lasciava spazio alla borghesia emergente e al ceto dei
benestanti. Con l’arrivo dei nuovi ricchi nella società si faceva spazio la
richiesta di un numero sempre maggiore di un nuovo tipo di cortigiane, le
quali trovarono la loro evoluzione sociale nelle lorettes parisiennes ragazze
raffinate rinominate poi dai dandy contemporanei Demi-mondanes o Grandes
orizontales. Far parte quindi del demi-monde parigino significava anche
riuscire a permettersi il mantenimento di una cortigiana condividendola, e
qui sta la novità, con conti e duchi dell’alta borghesia e ciò per la nuova
classe emergente era diventato un forte status-symbol.
Ma la società del tempo rimaneva comunque un società conservatrice e
classista. Per la cosiddetta buona società, libertina quanto ipocrita, parlare
di cortigiane e dei loro affari d’amore con personaggi famosi, taluni anche
altolocati, era rischioso oltre che tabù.
Dumas figlio, all’ora giovane ventitrenne, nella scrittura a getto de La Signora
delle Camelie, sapeva bene di trattare un argomento scandaloso oltre
che contemporaneo. Il romanzo infatti si sarebbe svolto nel tempo in cui era
stato scritto e i personaggi del romanzo erano riconducibili a persone ancora
in vita e celati solo da nomi di invenzione. Come ben riconoscibile agli
spettatori era Marie Duplessis, nei panni di Margherita, morta solo l’anno
prima e di cui la gente di Parigi ne conosceva bene la storia.
12
Continua a pag. 16

THE REASON BEHIND
THE SADNESS AND
MELANCHOLY
IN LA TRAVIATA
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CAMELLIA
Throughout various theatre and film portrayals, history has given us an image
of Marguerite and Violetta that appears entirely distorted compared to
the presumed nature of the real-life protagonist, Marie Duplessis (1824-
1847), who inspired both Alexandre Dumas with his novel La Dame aux
Camélias and, later on, Giuseppe Verdi with his opera La Traviata.
In order to understand the reason, we must take a look at the social ambience
of Paris in the mid-1800s.
Following the French Revolution of 1830, changes to the constitution meant
that the supremacy of the clergy and aristocracy gave way to the up-andcoming
middle and well-off classes. The entrance of the nouveau riche
into society meant that an increasing number of courtesans (a social evolution
of the lorettes parisiennes later tastefully renamed demi-mondaines
or grandes horizontales by contemporary dandies). Thus, belonging to the
Parisian demi-monde also meant being able to afford to maintain a courtesan,
albeit sharing her – therein lay the novelty – with aristocracy like counts
and dukes. And this represented a powerful status symbol for the emerging
classes.
The society of the time, however, remained conservative and classist. For
the so-called good society, as rakish as it was hypocritical, speaking openly
of courtesans or love affairs with famous (at times even high-ranking) people
was both dangerous and taboo.
Just 23 years old when he unhesitatingly wrote La Dame aux Camélias,
Dumas fils was well aware of the contemporary, as well as scandalous,
nature of his subject matter. Indeed, the novel was to take place during
the time when it was written, with characters that could be traced back to
actual people who were still alive, and barely disguised by fictional names.
The public could instantly recognise Marguerite as Marie Duplessis, who
had passed away just the year before. All of Paris was familiar with her story.
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Continued on page 17

Come fare allora a sdoganare i rischi di un romanzo in controtendenza,
contemporaneo e scabroso ai più, con una protagonista che certamente
avrebbe avuto difficoltà a raccogliere consensi causa il proprio mestiere?
Dumas, con arguzia e intelligenza, ricorse alla stesura di una ottima
storia ricca di accadimenti, di colpi di scena e soprattutto ebbe
l’idea di impregnare la protagonista di tristezza e malinconia atte
ad infondere grande COMPASSIONE, l’unico sentimento capace di
attenuare “le colpe” della protagonista e l’accettazione del personaggio
di Margherita.
Lauro Notari
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CAMELIA
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How, then, to counter the risks of an unconventional contemporary novel,
sure to be perceived as risqué by the majority of readers and with a main
female character whose immoral profession would make it difficult for her
to gain readers’ approval?
With his wit and intelligence, Dumas penned an excellent story filled
with events and plot twists and, above all, had the idea of imbuing
the main character with the sadness and melancholy needed to
rouse COMPASSION: the only feeling capable of lessening the protagonist’s
“sins” in order for Marguerite to be accepted.
Lauro Notari
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DALLA MISERIA...
...ALL’IMMORTALITÀ
Nessuna ragazza nata sotto il segno del dolore
sarebbe mai riuscita a diventare la più famosa Lorette de Paris
all’età di soli 16 anni
nonché la cortigiana più famosa della Parigi di Luigi Filippo
se a muoverla nel profondo non fossero state
le quattro più potenti forze dell’universo…
la fame, la disperazione, la rabbia, la voglia di riscatto.
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CAMELIA
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FROM MISERY...
...TO IMMORTALITY
No girl born into suffering would ever have succeeded in becoming the
most famous courtesan in Paris during the reign of Louis Philippe, at merely
16 years of age,
unless she was profoundly driven by the four most powerful forces in the
universe…
poverty, desperation, anger, and a desire for redemption.
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GLI AUTORI
Lauro Notari, Mirco Dalporto
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CAMELIA
“Lo abbiamo voluto ricostruire con stile scientifico e con l’aiuto
della A.I. E ci è piaciuto rappresentarci qui, nell’elegante e fascinoso
salottino di Boulevard de la Madeleine a Parigi, dove Marie
Duplessì era solita dedicare tempo alla lettura e all’abbondante
corrispondenza dei suoi amanti”.
“We wanted to redesign it as it was with a scientific style and
with the help of AI. We liked to represent ourselves here, in the
elegant and charming living room on Boulevard de la Madeleine
in Paris, where Marie Duplessì used to dedicate time to reading
the abundant correspondence of her lovers”.
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PER LEI ABBIAMO
MESSO IN CAMPO
LE NOSTRE QUOTE ROSA
“Siamo orgogliosi di dar vita a questa nuova rilettura della vita
di Violetta, La Traviata, coinvolgendo emotivamente quella parte
di “quote rosa” presenti nei nostri animi senza le quali sarebbe
difficile declinare una appropriata relazione storico-musicale di
un universo femminile così particolare”.
LAURO NOTARI - Imprenditore da sempre con 35 anni di esperienza sul
campo creativo e dell’intrattenimento musicale. È autore dal 1989. Produce il
primo musical inedito italiano Christmas - Il Musical con 12 rappresentazioni
al Teatro Europa di Bologna. Creatore e produttore dello spettacolo musicale
In teatro per la jazz singer Patrizia Laquidara. È autore di nuove sceneggiature
inedite per musical quali Cenerentola e Il Rosso e il Nero. Per Il Corsaro
Nero - Il Musical, tratto da il famoso romanzo di Emilio Salgari, ha curato l’adattamento
teatrale e la sceneggiatura. Dal 2018 sta lavorando all’ambiziosa
riscrittura de La Traviata - Il Musical con il musicista Mirco Dalporto.
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CAMELLIA CAMELIA
MIRCO DALPORTO - È stato tastierista del gruppo “Art Bogart” con il quale
ha inciso due 45 giri prodotti da Miguel Bosè per la CBS. Nel 1989 realizza
le musiche e l’orchestrazione per Christmas - Il Musical prodotto da Lauro
Notari. Dopo aver collaborato con Ivana Spagna, cura gli arrangiamenti e produce
il primo 45 giri per Luciano Ligabue Anime in plexiglass e Bar Mario. Per
gli Stadio collabora alla produzione e agli arrangiamenti dell’LP Dammi cinque
minuti. Per il repertorio classico cura l’orchestrazione di due opere liriche
inedite: Matilde di Canossa con rappresentazioni a Reggio Emilia e a Dallas;
Angelica, andata in scena al teatro Romolo Valli di Reggio Emilia. Ma la sua
vera passione rimane il musical in stile anglosassone. Ne Il Corsaro Nero - Il
Musical è stato compositore e orchestratore delle musiche. È attualmente alle
prese con la composizione di tutti i numeri musicali e dell’orchestrazione de
La Traviata - Il Musical.
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THE AUTHORS
Mirco Dalporto
“Scrivere questo nuovo componimento
teatrale in versione musical de “La
Traviata” è grande responsabilità. Ma
è anche una grande soddisfazione
quando dal cuore nascono molodie
emozionanti”.
“Writing this new theatrical composition
in the musical version of “La Traviata”
is a great responsibility. But it
is lso great satisfaction when exciting
melodies are born from the heart”.
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CAMELLIA CAMELIA
Lauro Notari
“Oltre che l’inevitabile responsabilità
artistica, sento forte il senso di rispetto
nei confronti di tutto cio’ che questo
titolo ha rappresentato nel tempo e
che tutt’ora nel mondo rappresenta”.
“In addition to the inevitable artistic
responsibility, I feel a strong sense of
respect towards everything that this
title has represented over time and still
represents in the world”.
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WE HAVE PUT
OUR FEMMININE SIDE
INTO ACTION
“We are proud to give life to this new reinterpretation of Violetta’s
life by emotionally involving that part of “femminine quotas”
present in our souls without which it would be difficult to create
an appropriate historical-musical relationship of such a particular
female universe”.
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CAMELLIA
LAURO NOTARI - Entrepreneur with 35 years of experience in the creative
manufactoring and musical entertainment fields. He has been an author since
1989. He produces the first unpublished Italian musical Christmas the Musical
with 12 performances at the Teatro Europa in Bologna. Creator and producer
of the musical jazz show In teatro for the jazz singer Patrizia Laquidara. He
is the author of new unpublished screenplays for musicals such as Cinderella
and The Red and the Black. For Corsaro Nero il Musical, based on the
famous novel by Emilio Salgari, he oversaw the theatrical adaptation and the
screenplay. Since 2018 he has been working on the ambitious rereading of
the Traviata for a new musical La Traviata - The Musical with the musician
Mirco Dalporto.
MIRCO DALPORTO - Was a member as keyboard player of the group “Art
Bogart” with which he recorded two 45s produced by Miguel Bosè for CBS.
In 1989 he created the music and orchestration for Christmas the Musical
produced by Lauro Notari. After, collaborating with the pop star Ivana Spagna,
he took care of the arrangements and produced the first 45 for Luciano Ligabue
Anime in plexiglass and Bar Mario. For Stadio he collaborated on the
arrangements of the LP Dammi cinque minuti. For the classical repertoire he
is responsible for the orchestration of two unpublished operas Matilde di Canossa
with performances in Reggio Emilia, then in Dallas and Angelica staged
at the Romolo Valli theater in Reggio Emilia. But his true passion remains Anglo-Saxon
style musicals. In Corsaro Nero - Il Musical he was the composer
and orchestrator of the music. He is currently busy with the composition of all
musical numbers and the orchestration of La Traviata - The Musical.
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IL ROMANZO.
LA STORIA VERA
MAI RACCONTATA
“Nello scrivere il romanzo dell’incredibile storia di “Violetta”, La
Traviata, mi sono immersa in un mondo romantico, commovente
e oserei dire straziante, così come solo una storia d’amore poi
finita tragicamente può essere”.
Manuela Chiarottino
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CAMELIA
Vive tra libri e computer in provincia
di Torino. Oltre che scrittrice è
anche editor, ghost-writer e operatrice
di scrittura terapeutica. La sua
è una scrittura poliedrica capace
di raccontare ed emozionare. Ama
la narrativa sentimentale declinata
in diverse sfumature, che alterna a
racconti più impegnativi come La stessa rabbia negli occhi (Barkov Edizioni)
libro che ha ottenuto il patrocinio del Centro Nazionale Contro il Bullismo
e Fiori di loto (Buendia Books) patrocinato dalla Fondazione Molinette e a
sostegno del progetto Donne per le donne.
Nel 2019 è vincitrice del concorso Verbania for Women e del Premio nazionale
di letteratura per l’infanzia Fondazione Marazza.
Numerose sono le sue pubblicazioni tra le quali si annoverano:
La libreria che costruisce ricordi (More Stories), La casa dei nuovi inizi (More
Stories), La libreria delle storie rimaste (More Stories), Il patto col marchese
(Dri Editore), La bambina che annusava i libri (More Stories), Tesoro d’Irlanda
(More Stories), Ancora prima di incontrarti (Rizzoli), Cuori al galoppo (Rizzoli),
The Ghostwriter (Dri Editore), Matrimonio a scadenza (Dri Editore), La
custode della seta (Buendia Books), Tutti i colori di Byron (Buendia Books)
vincitore Barbera da leggere 2018 e molti altri. Attualmente è impegnata
nella scrittura del romanzo LA TRAVIATA con una nuova rilettura in chiave
realistica e dal quale sarà tratta la sceneggiatura del nuovo Musical.
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THE NOVEL.
A TRUE STORY
NEVER TOLD
“Writing the novel of the incredible story of “Violetta”, La
Traviata, I immersed myself in a romantic, moving and, dare
I say, heartbreaking world, as only a love story that ends
tragically can be”.
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CAMELLIA
Manuela Chiarottino lives between books and computers in the province of
Turin. In addition to being a writer, she is also an editor, ghostwriter and therapeutic
writing practitioner. Her writing is multifaceted and capable of telling
and exciting. He loves sentimental fiction expressed in different shades,
which he alternates with more challenging stories such as The same anger
in the eyes (Barkov Edizioni), a book that has obtained the patronage of
the National Center Against Bullying and Lotus Flowers (Buendia Books)
sponsored by the Molinette Foundation and in support of the Women for
Women project.
In 2019 she won the Verbania for Women competition and the Marazza
Foundation National Children’s Literature Award.
Her publications are numerous, including:
The bookshop that builds memories (More Stories), The house of new beginnings
(More Stories), The bookshop of remaining stories (More Stories),
The pact with the Marquis (Dri Editore), The little girl who smelled the books
(More Stories), Treasure of Ireland (More Stories), Even before meeting you
(Rizzoli), Cuori al gallop (Rizzoli), The Ghostwriter (Dri Editore), Marriage on
expiry (Dri Editore), The guardian of the silk (Buendia Books), Tutti i colori
di Byron (Buendia Books) winner Barbera to read 2018 and many others.
She is currently busy writing the novel LA TRAVIATA with a new rereading
in a realistic key and from which the screenplay of the new musical will be
based.
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IL MUSICAL.
LA NUOVA RILETTURA
DI UN ATTO DI AMORE
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DI UNA SEMPLICE
CAMELIA
Se non fosse stato per un atto d’amore certamente non sarebbero esistite
Margherita Gautier né Violetta Valery, rispettivamente protagoniste del romanzo
La Signora delle Camelie e dell’opera La Traviata.
Un atto d’amore che ha contrassegnato la vita di quella ragazza, di cognome
Plessì, nata povera e che dai livelli più bassi della sua esistenza di
provincia passa a vivere in ricchezza nei livelli più alti della società di Parigi
riscattando se stessa da una infanzia ricca di difficoltà e di soprusi, fino alla
grave malattia e a una morte prematura.
Quell’atto d’amore è per noi stato fatale.
Per conoscerla a fondo abbiamo ricercato, letto decine e decine di pagine
di ciò che già era stato scritto al riguardo e cercato di capire quanto vero e
quanto falso fosse il già documentato. Ci siamo sforzati di interpretare cosa
potesse essere realmente accaduto laddove la fonte fosse dubbiosa e se
lo scrivente di quel tempo fosse stato un innamorato della protagonista.
Come ad esempio l’autore della sua biografia dell’epoca. Un lavoro di ritaglio
informativo e interpretativo sulla base della presunta vera caratterialità
della giovane protagonista.
Ci ha colpiti così, illuminando poi scrittura e competenze narrativo-musicali
per raccontare l’incredibile vera storia di Alphonsine Rose Plessì, in arte
Marie Duplessì e poi Violetta ne La Traviata.
E con lei il suo atto d’amore.
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THE MUSICAL.
A NEW EXPRESSION OF
LA TRAVIATA
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If it had not been for an act of love, Margherita Gautier and Violetta Valery,
respectively protagonists of the novel The Lady of the Camellias and the
opera La Traviata, respectively, would not have existed.
An act of love that marked the life of that girl, surname Plessì, born poor
and who from the lowest levels of her provincial existence goes on to live
in wealth in the highest levels of Paris society, redeeming herself from a
childhood full of difficulties and abuses, up to serious illness and premature
death.
That act of love was fatal for us.
To get to know it in depth we researched, read dozens and dozens of
pages of what had already been written about it and tried to understand
how true and how false what had already been documented was. We tried
hard to interpret what could have really happened where the source was
dubious and if the writer at the time had been in love with the protagonist,
like, for example, the author of her biography at the time. An informative and
interpretative piece of work based on the presumed true character of the
young protagonist.
It struck us like this, then illuminating writing and narrative-musical skills to
tell the incredible true story of Alphonsine Rose Plessì, aka Marie Duplessì
and then Violetta in La Traviata.
And with her her act of love.
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IL TEAM CREATIVO.
10 DONNE PER UNA
CHIAMATA “LA TRAVIATA”
Un team creativo di livello internazionale composto unicamente di donne.
Crediamo che una compagine femminile con background ed esperienze
diverse, ma coese, possa portare ad una prospettiva interpretativa unica.
Chi meglio di un team con creatività tutta femminile per mettere in scena lo
straordinario mondo interiore di Violetta, La Traviata?
Inoltre, con questa scelta, crediamo di contribuire a dimostrare la forza
creativa delle donne insieme a un incoraggiamento a colmare il divario di
genere che ancora esiste in molte aree di lavoro artistico e non.
Ci aspetta un enorme lavoro!
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CAMELIA
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THE CREATIVE TEAM.
10 WOMEN FOR ONE
FALLEN CALLED
“LA TRAVIATA”
An international creative team made up entirely of women. We believe that
a female team with different but cohesive backgrounds and experiences
can lead to a unique interpretative perspective. Who better than a team
with all-female creativity to stage the extraordinary inner world of Violetta,
La Traviata?
Furthermore, with this choice, we believe we are contributing to demonstrating
the creative strength of women together with an encouragement to
bridge the gender gap that still exists in many artistic and non-artistic areas.
A huge job awaits us!
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CAMELLIA
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PART ONE
Contents by the authors
Lauro Notari e Mirco Dalporto
Made in Italy