OPUSCOLO FESTIVAL 2004 - Campus Internazionale di Musica

MARIANA SIRBU violino
BARBARA TOLOMELLI pianoforte
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770 - 1827)
Sonata op. 12 n. 2 in la magg.
Allegro vivace
Andante, piuttosto allegretto
Allegro
Sonata op. 30 n. 1 in la magg.
Allegro
Adagio, molto espressivo
Allegretto con variazioni
Sonata op. 47 in la magg.
Adagio sostenuto, presto
Andante con variazioni
Finale: Presto
31 31 luglio
SABATO ore 21.00
Sermoneta, Castello Caetani
Le tre Sonate op. 12, composte da Beethvoen nel 1798, derivano
dal rapporto diretto dell’autore con le ultime sonate violinistiche
di Mozart. Esse furono dedicate a Salieri, con il quale
Beethoven stava studiando composizione vocale e metodi per
la versificazione italiana, con il chiaro intento d’ambizioni
operistiche. A parte il caso della dedica dell’op. 2 ad Haydn,
l’op.12 rappresenta l’unica testimonianza in cui Beethoven
dedicò un lavoro con un numero d’opera ad un insegnante.
In considerazione della posizione di Salieri, che era compositore
di corte, e del suo ruolo politico nella vita musicale viennese,
questa dedica aveva ovvie implicazioni di carriera, sebbene
da ciò Beethoven non ottenne nulla. Salieri, come l’altro
insegnante di Beethoven, Albrechtsberger, trovava Beethoven
ostinato e difficile, ed era probabilmente sconcertato dai
nuovi tratti di questi lavori. La Sonata in la maggiore combina
un primo movimento brillante con un desolato ma espressivo
Andante in la minore, che si conclude con un corposo Allegro
piacevole. Il primo movimento mostra la precoce facilità di
Beethoven nel realizzare un tema dalle ripetizioni arpeggiate
di una semplice figura di due crome nella mano destra del
pianoforte, mentre il violino pulsa sui gradi fondamentali nel
registro medio. In questo modo uno strumento tiene “il timone”
armonico, mentre l’altro ne attraversa lo spazio.
Il periodo che corre dal 1800 al 1805 fu particolarmente fecondo
nella composizione di Sonate per violino. Beethoven scrisse
tra il 1800 ed il 1801 l’op. 23, l’op. 24 (la cosiddetta
“Primavera”), tra il 1801 ed il 1802, le tre sonate dell’op.30, e
tra il 1802 ed il 1803, la popolare op. 47 “Kreutzer”. Queste sei
Sonate rappresentano il suo più ampio repertorio solistico
scritto in così poco tempo. Esse differiscono fortemente una
dall’altra per caratteri stilistici e mezzi d’organizzazione, ma
condividono lo stesso problema di base, che è quello di condividere
un equilibrio di sonorità tra il violino, considerato nel
suo registro medio-acuto, e il pianoforte con la sua pienezza
di registro. L’op. 47 rappresenta il punto più alto quanto a difficoltà
e brillantezza strumentale. Sul suo frontespizio si legge
“scritta in uno stilo (sic) molto concertante, quasi come d’un
concerto”, e fu originariamente scritta per il violinista George
Augustus Polgreen Bridgetower, che la suonò con l’autore nel
1803. Più tardi la dedica fu offerta a Rodolphe Kreutzer, violinista
che insegnava al Conservatorio di Parigi, conosciuto da
Beethoven a Vienna nel 1798. Questa sonata ebbe, lungo tutto
l’Ottocento, un’enorme popolarità, e per Tolstoj, nel suo omonimo
racconto, rappresenta l’esempio supremo del potere
fascinatorio della musica. Con questo lavoro Beethoven raggiunse
l’ultimo stadio della sua prima grande fase compositiva
sonatistica, toccando limiti fino a quel tempo mai ascoltati,
molto lontani dai modelli mozartiani.
Luca Della Libera