OPUSCOLO FESTIVAL 2004 - Campus Internazionale di Musica

La circolazione delle idee e della creatività alla fine del ‘600 trova
in Roma il suo centro propulsivo. Attorno a personaggi come la
Regina Cristina di Svezia, il cardinale Pietro Ottoboni, i nobili
Caetani fiorisce la grande produzione artistica, teatrale, pittorica,
musicale del barocco romano. La fondazione dell’Arcadia ne
esprime tutta la fantasmagorica visione .
Carlo Ambrogio Lonati ed Alessandro Stradella prima e
Arcangelo Corelli poi, compiutamente, realizzano il modello
della sonata strumentale che utilizza tutte le possibilità espressive
e virtuosistiche del violino, e tutti i modelli e le forme della
composizione sacra e profana .
Pietro Antonio Locatelli, Francesco Geminiani, Luigi Boccherini,
Giuseppe Valentini attingono tutti alla grande bottega dell’arte
romana, così ben rappresentata dal genio di Arcangelo Corelli.
Cio’ trova riscontro nel successo che questi artisti riscuotono nei
teatri e le corti di tutta Europa. Tanto che uno storico stimato
come Charles Burney scrisse nel 1781 “Haendel, Geminiani e
Corelli erano i soli Dei della mia gioventu’!”.
Geminiani, poco amato in patria per quel suo stile “furibondo”
(tartini) talmente libero da non potersi accompagnare, temperamentale
e sanguigno, conobbe in Inghilterra fama sconfinata. Su
invito del Re Giorgio I, accettò di suonare a corte solo se accompagnato
al cembalo da Haendel, unico in grado di accettare tutte
le sue licenze ritmiche .
Di P.A. Locatelli sappiamo, tra le altre cose, che prestò servizio,
insieme a Giuseppe Valentini, alla corte dei nobili Caetani, dando
vita a concerti e spettacoli presso i castelli di Sermoneta e Fondi
(1714). Di tali esibizioni restano alcuni resoconti aneddotici molto
gustosi che ben illustrano l’ambiente culturale e creativo del
tempo .
Le sonate e trio sonate in programma sono tutte improntate al
modello della sonata da camera italiana, che viene di volta in
volta arricchito di elementi francesi e tedeschi .
E’ il caso della trio sonata in sol minore di J.S. Bach, giunta a noi
come sonata per viola da gamba e clavicembalo, ma che presenta
una struttura contrappuntistica a tre parti concertanti che, a
nostro avviso, ha uno spettro espressivo che richiede un organico
polistrumentale. Le analogie in tal senso con i concerti brandeburghesi
n. 3 e n. 6 sono evidenti .
Il violoncello piccolo o Violoncino, strumento a 5 corde, è stato
largamente in uso nel ‘600 e nel ‘700, ideale per la realizzazione
del basso fiorito. Sopperiva talvolta alla limitazione tecnica e
strumentale dei violoncellisti dell’epoca. Fu utilizzato in diverse
composizioni da J.S. Bach con il nome di Viola Pomposa .
E’ corretto osservare che la destinazione strumentale delle composizioni,
così come la fisionomia organologica, fosse molto elastica
ed arbitraria fino a buona parte del secolo XIX.
Vale a tale proposito una citazione dello storico Burney, il quale
viaggiando nell’Italia del 1770, notò come i violoncellisti utilizzassero
ancora la presa dell’arco dal basso, secondo la tecnica
della Viola da Gamba .
Giordano Antonelli
23 23 luglio
VENERDÌ ore 21.00
Fondi, Auditorium S. Domenico
MUSICA ANTIQUA LATINA
Christoph Timpe violino
Giordano Antonelli violoncello piccolo
Carlo Pelliccione contrabbasso
Simone Gullì clavicembalo
FRANCESCO GEMINIANI (1687 - 1762)
Sonata III in do magg. per violoncello e basso continuo
Andante - Allegro
Affettuoso
Allegro (Gavotte)
LUIGI BOCCHERINI (1743 - 1805)
Sonata in la magg. I per violoncello e basso continuo
Allegro moderato, Largo, Allegro
CARLO AMBROGIO LONATI (1645 ca - 1720 ca)
Sonata in re min. a violino e cimbalo o violone
Sostenuto - spiritoso - largo
Spiritoso - largo
Allemanda - largo
Allegro
Giga
PIETRO ANTONIO LOCATELLI (1695 - 1764)
Trio sonata op. VIII n. 7 in la magg.
Andante, Alla breve, Adagio, Cantabile, Allegro
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 - 1750)
Trio sonata BWV 1029 in sol min.
Vivace, Adagio, Allegro
CONCERTI DEL COMPRENSORIO AURUNCO
A CURA DI ROBERTO PROSSEDA