Leo von Klenze - Quaderno 23 - aprile 2022

Leo von Klenze
Il dorico di Paestum
per Ludovico I di Baviera
I Quaderni

Leo von Klenze Il dorico di Paestum per Ludovico I di Baviera
Costabile Cerone
Con le scoperte archeologiche di Ercolano e Pompei
e la “riscoperta” dell'antica città di Paestum, il Sud
Italia vide la frequentazione di numerosi colti viaggiatori;
letterati, artisti, pittori e molti architetti,
soprattutto inglesi, che percorrevano la penisola per
visitare i luoghi della classicità ed eseguire misurazioni,
studi, disegni e dipinti. All'epoca il viaggio di
studio in Italia rappresentava un'esperienza complementare
per la formazione dell'architetto europeo e a
partire dall'inizio del XIX secolo furono protagonisti
di questo viaggio anche gli architetti tedeschi, che
impegnati in Germania nella costruzione di uno stile
nazionale, ricercavano idee e riferimenti per i loro
progetti.
Tra questi Leo von Klenze (fig. 1) fu l'architetto che
visitò più volte la penisola per i suoi viaggi di studio e
per accompagnare il principe ereditario Ludwig von
Wittelsbach (fig. 2), re di Baviera dal 1825 al 1848,
un appassionato di arte ed un ammiratore dell'antica
Grecia e del Rinascimento italiano.
Entrato nelle grazie del principe, a cui sarà legata la
sua fortunata carriera professionale, ed ottenuto
l'incarico per il progetto di rinnovamento di Monaco
e di alcuni dei principali edifici della capitale, Klenze
visiterà l'architettura greca in Italia con particolare
attenzione ed interesse. A Monaco realizzerà la neoclassica
Piazza Reale ( Königsplatz) con alcuni degli
edifici che la circondano, la Gliptoteca ( Glyptothek),
uno dei più famosi musei tedeschi, e i Propilei
( Propyläen) (fig. 3), la porta della città in stile dorico,
oltre al Ruhmeshalle, un edificio neoclassico con un
colonnato dorico a tre ali, il Museo d'arte (Alte Pinakothek),
una delle più antiche e ricche gallerie d'arte
del mondo, e su di una collina nei pressi di Ratisbona,
il famoso Walhalla (fig. 4), un grande tempio dorico
che doveva servire per ospitare busti e tavole commemorative
di importanti personaggi della storia e
della cultura tedesca; tutte opere che mostrano una
stretta derivazione dagli stili dell'architettura greca.
Nel 1838, lo zar Nicola I di Russia gli commissionò il
progetto del nuovo Hermitage, divenuto famoso per i
dieci Telamoni che sorreggono il portico d'ingresso,
ispirati all' Olympiéion di Agrigento.
Leo von Klenze (Buchladen, 1784 - Monaco di
Baviera, 1864), originario della Bassa Sassonia si era
formato a Berlino presso la neonata università, la
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Fig. 1. Immagine di copertina
Auguste Couder (1789 - 1873)
Ritratto di Leo von Klenze, 1861-1864
Olio su tela (78,5 x 93 cm)
Neue Pinakothek, Monaco di Baviera
Fig. 2. Joseph Karl Stieler (1781 - 1858)
Re Ludovico I di Baviera con le insegne
dell'incoronazione, 1826
Olio su tela (171 x 244 cm)
Neue Pinakothek, Monaco di Baviera
Fig. 3. Leo von Klenze (1784 - 1864)
I Propilei sulla Königsplatz di Monaco, 1848
Olio su tela (130,2 x 87,5 cm)
Münchner Stadtmuseum, Sammlung Graphik-Gemälde,
Monaco
Fig. 4. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Veduta del Walhalla presso Ratisbona, 1836
Olio su tela (130 x 95 cm)
State Hermitage Museum, San Pietroburgo
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Allgemeine Bauschule (Scuola Generale delle
Costruzioni), dove seguì i corsi di Aloys Hirt, storico
dell'arte e archeologo dell'architettura greca e romana,
da cui apprese un metodo di analisi dell'antico
come base per la progettazione architettonica che
allo studio della storia affiancava l'indagine archeologica.
In quegli anni entrerà in contatto con il giovane
Karl Friedrich Schinkel che diverrà uno dei maggiori
architetti del neoclassicismo tedesco, rivestendo
un ruolo di primo piano nel riassetto architettonico
della Berlino ottocentesca.
Klenze per completare la sua formazione di architetto
con lo studio dal vero degli antichi monumenti,
intraprese il suo primo viaggio in Italia all'età di ventidue
anni, tra la primavera e l'estate del 1806. Giunto
a Roma nel mese di settembre, probabilmente entro
la fine di quell'anno raggiunse Napoli, con la visita
del Vesuvio, di Salerno e Paestum, dove ammirò per
la prima volta l'architettura greca dei monumentali
templi dorici, gli unici osservati da vicino fino a quando,
qualche anno dopo, studiò prima i templi siciliani
(fig. 5), tra cui il maestoso tempio di Giove Olimpico
ad Agrigento ( Olympiéion) con la definizione di un
ipotesi ricostruttiva, e poi, con l'elezione nel 1832 del
figlio di Ludwig, Ottone di Baviera, primo re della
Grecia dopo l'impero Ottomano, anche i monumenti
ateniesi, elaborando un progetto per il restauro
dell'Acropoli (fig. 6).
Ritornerà a Paestum nei primi giorni di dicembre
1823 in occasione dell'escursione in Sicilia al seguito
di Ludwig alla ricerca di modelli architettonici per i
progetti della nuova Monaco, instaurando tese e
discordanti conversazioni. Con ideali artistici contrastanti,
l'architetto spesso doveva fronteggiare le
bizzarre richieste del principe, che entusiasmandosi
di fronte ad edifici e monumenti antichi, a volte
anche ridotti in rovina, invitava Klenze a realizzare
copie fedeli di quanto aveva visto.
Proprio a Paestum il principe espresse il desiderio di
realizzare una copia del tempio di Poseidone per la
costruzione del Walhalla perfino con la ricreazione
della patina e i segni del tempo che conferivano alle
antiche strutture una sublime aurea romantica, ottenendo
tuttavia la disapprovazione dell'architetto che
infastidito si pronunciò con un chiaro e tacito rifiuto.
Ma come ricorderà Klenze nei suoi scritti, fu durante
la visita dei maestosi templi dorici che il principe si
rese conto definitivamente di cosa fosse la bellezza
dell'arte.
Da Napoli, prima di imbarcarsi il 10 dicembre per
Palermo, fecero visita a Paestum dove passarono la
notte; al primo chiarore dell'alba, mentre la luna illuminava
il grande tempio, si emozionarono per la grandiosità
delle strutture architettoniche, anche se delusi
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dall'incuria in cui versava il territorio, immaginato
nell'antichità coperto da una lussureggiante vegetazione.
Klenze, pieno di ammirazione per i resti degli
antichi monumenti della città, riservò nelle sue
memorie alcune riflessioni pertinenti la tipologia e
l'architettura dei templi, contraddistinti da
un'accentuata entasi alle colonne, e alle mura difensive
dell'antica città, soffermandosi sulla forma delle
torri e sulla tecnica costruttiva con grossi blocchi in
pietra sovrapposti senza malta, segnalando l'assenza
di rilievi precisi e affidabili, tra cui quello eseguito
nel 1793 dall'architetto francese Claude Mathieu
Delagardette.
Klenze ritornerà a Paestum nella primavera del 1830
e per l'ultima volta a maggio del 1855, quando
disegnò a matita una prospettiva interna del tempio
di Poseidone, base per un singolare dipinto ad olio da
donare al re, che di fatto non lo conservò ma lo diede
in regalo allo scultore Ferdinand von Miller, noto per
aver realizzato in bronzo la Statua della Bavaria posizionata
davanti il Ruhmeshalle.
Il disegno datato 12 maggio 1855, una vista interna
verso sud del pronao del tempio con in secondo piano
il colonnato della Basilica (Tempio di Hera) (fig. 7), è
contenuto in una raccolta di disegni (Nachlass von
Leo von Klenze) conservata presso la Biblioteca
Nazionale a Monaco ( Bayerische Staatsbibliothek),
mentre il dipinto datato lo stesso anno è conservato
nella Galleria municipale (Städtische Galerie im Lenbachhaus)
(fig. 9). L'opera colpisce per la presenza di
un pastore (fig. 10) che si appresta a lanciare una pietra
contro i due serpenti raffigurati in basso, al centro
della scena, che per alcuni rappresentano un allusivo
messaggio per Ludwig con il quale Klenze ebbe frequenti
litigi: i due serpenti in lotta possono sottintendere
proprio il difficile rapporto tra il principe e il suo
architetto. La rappresentazione del tempio di Poseidone
era ideale per la collocazione di questo messaggio
proprio perché, come ci riferisce, è stato l'edificio
che per primo risvegliò in Ludwig il concetto di bellezza.
Si tratta dunque di un dualismo, che per Klenze
come per Schinkel si incarnava nel tempio greco,
nella cui struttura si equilibrano forze uguali che agiscono
in direzioni opposte.
Fig. 5. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Il Tempio della Concordia ad Agrigento, 1857
Olio su tela (131,5 x 88,7 cm)
Staatliche Museen, Nationalgalerie, Berlino
Fig. 6. Leo von Klenze (1784 - 1864)
All'estremità occidentale del Partenone, ca. 1834
Acquerello su grafite (61,4 x 45,3 cm)
Princeton University Art Museum, Stati Uniti
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L'architetto realizzava i suoi dipinti a Monaco, a
volte anche a distanza di molti anni dall'esecuzione
dei disegni a matita o a penna che eseguiva sul posto
durante i suoi viaggi, con la tendenza a modificare la
realtà ritratta aggiungendo nella composizione altri
elementi, come le figure umane, la vegetazione e gli
effetti di luce, pertanto considerati come opere autonome
non strettamente legate ai luoghi e agli oggetti
osservati.
Un dipinto di Paestum datato 1859, realizzato quindi
a distanza di quattro anni dall'ultima visita al sito
archeologico, è una veduta verso est dall'interno
della Basilica (Tempio di Hera), un olio su tela presente
in una collezione privata a Colonia (fig. 11).
La tela è stata esposta nella mostra “Dipingere per
l'eternità. Le tombe di Paestum” ( Malerei fur die
Ewigkeit, die graber von Paestum) tenuta ad Amburgo
al centro espositivo internazionale Bucerius
Kunst Forum nel 2007-2008, realizzata in collaborazione
con il Museo Archeologico Nazionale di Paestum.
Un altro dipinto dei Templi attribuito a Klenze per la
firma in basso a sinistra ed un'incisione autografa sul
retro della tela, proveniente da una collezione privata
a Baden-Württemberg, è apparso sul mercato d'arte a
Colonia nel 2015 (fig. 12).
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Fig. 8. Franz Ludwig Catel (1778 - 1856)
Ritratto di Leo von Klenze, febbraio 1824
Olio su carta (16,7 x 24,2 cm)
Collezione privata (Le Claire Kunst, Amburgo)
Studio per il dipinto "Il principe ereditario Ludovico
nell'osteria spagnola a Roma" della Collezione di pittura
statale bavarese, Neue Pinakothek, Monaco

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Fig. 7. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Disegno a matita del pronao del Tempio di Poseidone
(n.31r), Paestum, 12 maggio 1855
Matita su carta
Biblioteca di Stato bavarese, collezione Manoscritti
architettonici moderni, Monaco di Baviera
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Fig. 9. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Il Tempio di Poseidone a Paestum, 1855
Olio su tela (73 x 50 cm)
Städtische Galerie im Lenbachhaus, Monavo di Baviera
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Fig. 10. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Pastore che lancia il sasso, 1855
Matita su carta
Biblioteca di Stato bavarese, collezione Manoscritti
architettonici moderni, Monaco di Baviera
Studio per il dipinto " Il Tempio di Poseidone a Paestum"
della Galleria municipale di Monaco di Baviera
(Städtische Galerie im Lenbachhaus)
Fig. 11. Leo von Klenze (1784 - 1864)
Tempio di Hera a Paestum (Basilica), 1859
Olio su tela (83,5 x 64 cm)
Proprietà privata, Colonia
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Fig. 12. Leo von Klenze (1784 - 1864)
I Templi di Paestum
Olio su tela (60,5 x 41,5 cm)
Collezione privata, Germania
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Fig. 13. Franz Ludwig Catel (1778 - 1856)
Il principe ereditario Ludwig di Baviera nell'osteria
spagnola di Roma, 1824
Olio su tela (73 x 63 cm)
Neue Pinakothek, Monaco di Baviera
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Il dipinto fu commissionato dal principe ereditario
Ludwig nel 1824, in occasione di un incontro con amici
nell'osteria spagnola della Ripa Grande a Roma per
festeggiare il quarantesimo compleanno dell'architetto
poco prima del suo ritorno a Monaco di Baviera (fig. 8). Il
principe è seduto alla fine della panca, con il braccio teso
per chiamare il padrone di casa Rafaele Anglada, con al
suo fianco, da una parte lo scultore danese Bertel
Thorwaldsen (di spalle) e dall'altra l'architetto Klenze, il
disegnatore seduto a capotavola (di spalle) è lo stesso
Catel, che in quell'anno realizzò uno dei suoi più noti
dipinti, “Schinkel a Napoli”.
Fig. 14. Franz Kruger (1797 - 1857)
Ritratto di Karl Friedrich Schinkel, 1836
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen di Berlino
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Fig. 15. Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841)
Salerno vista dal mare e i monti vicino a Paestum, 1824
Schizzo di viaggio - Matita su carta (24,4 x 16,4 cm)
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen, Berlino
Schinkel visitò Paestum durante il suo secondo soggiorno
in Italia nel 1824. A settembre di quell'anno, partito da
Napoli insieme ai suoi accompagnatori, visitò prima
l'antica colonia greca e poi Amalfi, raggiunta al ritorno
con una barca partita da Salerno.
Riferimenti bibliografici:
Leo von Klenze, Nachlass von Leo von Klenze, Disegni
dall'Italia, 1860
Leo von Klenze, Memorabilien, Bd. 1-7, (Klenzeana I/1-I/7),
BSB, München
Norbert Lieb, Florian Hufnagel, Leo von Klenze: Gemalde und
Zeichnungen, Callwey, München, 1979
Catalogo della mostra “Ein griechischer Traum Leo von Klenze.
Der Archäologe” (Un sogno greco. Leo von Klenze,
l'archeologo), Glyptothek, Monaco di Baviera, 1985
Michele Cometa, Duplicità del classico: il mito del tempio di
Giove Olimpico da Winckelmann a Leo von Klenze, Editore
Medina, Palermo, 1993
Michele Cometa, Il romanzo dell'architettura. La Sicilia e il
Grand tour nell'età di Goethe, Editori Laterza, Roma, 1999
Dipingere per l'eternità. Le tombe di Paestum (Malerei für die
Ewigkeit. Die Gräber von Paestum), Catalogo della mostra,
Hirmer Publishers, Monaco, 2007
Andrea Maglio, L' Arcadia è una terra straniera. Gli architetti
tedeschi e il mito dell'Italia nell'Ottocento, Clean Edizione,
Napoli, 2009
Von Steffi Roettgen, Der "andere" Klenze. Leo von Klenze
porträtiert Italien, in Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst,
3, 2017 (Annuario delle Belle Arti di Monaco)
Andrea Maglio, I viaggi in Italia di Leo von Klenze: memorie e
trasfigurazioni, in La città, il viaggio, il turismo: Percezione,
produzione e trasformazione, CIRICE - Centro
Interdipartimentale di Ricerca sull'Iconografia della Città
Europea, Università degli Studi di Napoli Federico II, 2017
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Durante il XIX secolo l'arte classica ebbe una
profonda influenza sulla cultura architettonica
tedesca come dimostra l'opera di Karl Friedrich
Schinkel a Berlino e dell'architetto Leo Von Klenze,
che a Monaco di Baviera, durante il regno di
Ludovico I, realizzerà alcuni monumenti di grande
impatto scenografico ispirati all'antica architettura
greca. Fu a Paestum, dove ritornerà più volte nel
corso dei suoi viaggi di studio, che ammirò per la
prima volta la perfetta armonia dello stile dorico dei
grandi templi, considerandoli la massima
espressione dell'architettura greca. Stile che
adotterà per gli edifici di particolare importanza
realizzati in Germania, come per il Walhalla, il
maggiore simbolo del classicismo tedesco.
Oltre alla professione di architetto, Klenze si dedicò
anche alla pittura, lasciandoci per Paestum alcuni
disegni a matita e luminosi dipinti ad olio dai colori
vivaci, conservati a Monaco di Baviera e in alcune
collezioni private.
Immagine di copertina
Auguste Couder (1789 - 1873)
Ritratto di Leo von Klenze, 1861-1864
Olio su tela (78,5 x 93 cm)
Neue Pinakothek, Monaco di Baviera
collana
I Quaderni dell’Arte
a cura di Costabile Cerone
Quaderno 23 - aprile 2022
Leo von Klenze
Il dorico di Paestum per Ludovico I di Baviera
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