SUONO n° 552
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N. XXX<br />
Editoriale<br />
di Paolo Corciulo<br />
Due parole nobili<br />
Alta Fedeltà<br />
Usate, abusate, mai ben comprese, nobilitate (basti pensare al romanzo omonimo di Nick Hornby, e<br />
all’universo di emozioni che sottintende), vilipese...<br />
Solo due parole la cui forza evocativa, se prese singolarmente,<br />
è poco rispetto all’insieme: sulla fedeltà ho le mie opinioni personali<br />
e in generale il termine mi fa pensare a una camera con<br />
poca aria (la mia ritrosia in materia è giustificata dal fatto che<br />
la fedeltà sia uno dei principali pretesti con cui i responsabili<br />
tentano di giustificare i femminicidi); dall’alto dei miei 172 cm,<br />
poi, ho sempre eluso il confronto con tutto ciò che è “alto”, con<br />
l’eccezione di un giovanile incaponimento per la pallacanestro...<br />
Non a caso, “alta fedeltà” è il titolo dell’editorialino in prima<br />
pagina sul “Corriere della Sera” (3 marzo) dedicato da Massimo<br />
Gramellini (attento cultore delle dinamiche sociali minori<br />
o palesi che siano) alla scomparsa di Claudio Coccoluto, dove<br />
l’autore sottolinea come proprio questa sia stata la notizia più<br />
letta del giorno. E qui apro una parentesi per unirmi, anche se<br />
con il ritardo giustificato dalle esigenze editoriali, al coro delle<br />
condoglianze: ho conosciuto Coccoluto quando, seppur solo formalmente,<br />
ero il direttore dell’edizione italiana di “DJ Mag”, la<br />
più importante rivista al mondo dedicata al djing. L’occasione fu<br />
una rivoluzionaria idea dal punto di vista editoriale: affidare a<br />
Coccoluto la direzione di un numero della rivista; nella riunione<br />
di redazione che ne seguì ebbi modo di apprezzarne la schiettezza<br />
e l’approccio ironico e lontano anni luce dal divismo esasperato<br />
che, a torto o a ragione, contraddistingue le icone dj dei giorni<br />
nostri. Un “vecchietto” solo anagraficamente parlando, rimasto<br />
abbastanza fedele a uno stile mutuato dagli inizi (a tredici anni<br />
in un negozio di elettrodomestici nella sua Gaeta). Una persona<br />
“alla mano” dove questo detto desueto sottintende invece l’onore e<br />
il valore della stretta di mano. Fui percorso da un’impressione di<br />
affinità intellettuale senza filtri e intermediazioni (come quella di<br />
chi parla con consapevolezza la stessa lingua) anche se tutto finì<br />
lì... E, per tornare al focus di questo scritto, Gramellini con quelle<br />
due parole, alta fedeltà, ne ha nobilitato la figura, descrivendone<br />
la dimensione, la caratura, umana e professionale.<br />
Recuperandole al netto delle molte male interpretazioni del recente<br />
passato, l’associazione di questi due termini e di quel che<br />
sottendono nella loro più nobile interpretazione (la dimensione<br />
del culto della qualità), caratterizzano lo stereotipo positivo del<br />
consumatore di musica (tanto che per un periodo e tutt’ora in parte,<br />
preferiamo parlare di music lover che di audiofili). “Qualità”<br />
è un termine dinamico il cui significato si evolve con il passare<br />
del tempo e con il mutare delle condizioni a contorno (mercato e<br />
aspettative) ma è un concetto che affonda le sue radici nella notte<br />
dei tempi (fin dai tempi dei Fenici erano previsti ispettori con<br />
il compito di mozzare la mano a chiunque violasse gli standard<br />
stabiliti!). Non è esagerato dire che gli audiofili siano oggi tra i<br />
principali custodi della qualità, in ambito musicale sicuramente<br />
ma non solo; la sensibilità, il piacere nell’assaporare il bello<br />
diventano quasi in maniera congenita un metodo per affrontare<br />
le cose della vita...<br />
Custodi soprattutto nel mondo di oggi (e verosimilmente in quello<br />
di domani), dove i consumatori di beni musicali fisici scarseggiano,<br />
pur continuando a rappresentare la fonte principale del modello<br />
di sviluppo economico del settore. Se il mercato mainstream<br />
sta migrando da una dimensione materiale verso una immateriale,<br />
la filiera economica risulta al contrario ancora più attenta<br />
e orientata verso quei consumi una volta considerati “estremi,<br />
radicali e di nicchia” (dischi speciali, nastri, etc). Ne è riprova<br />
l’iniziativa Legacy Master Tape realizzata da Sony nell’ambito<br />
di un “modello” inusuale che, sospetto, diventerà realtà per tutti:<br />
attenzione anche alle iper-nicchie di mercato, rapporto diretto<br />
con il consumatore finale. E persino nella rarefatta dimensione<br />
liquida caratterizzata dalla sua estrema velocità evolutiva, è<br />
significativo come ora sia il momento del ritorno (sebbene ogni<br />
genere di velocità sia mal abbinata a una forma di U-turn) verso<br />
il download rispetto allo streaming, una modalità di fruizione<br />
che, con i dovuti distinguo, fa riferimento al tempo stesso, all’idea<br />
di collezione nella sua nobile forma e, soprattutto, a una forma<br />
di conservazione del patrimonio nella dimensione del privato,<br />
contrapposta al molto che diventa effimero in quella del business<br />
(oggi mi conviene e ci sono, domani chissà…).<br />
Custodi noi, appunto, persino nella dimensione dell’immateriale.<br />
P.S. A causa del perdurare della pandemia questo numero di<br />
<strong>SUONO</strong> non è esattamente come lo avevamo voluto e programmato,<br />
visto che lo staff non ha potuto lavorare nelle condizioni<br />
standard e ci è stata soprattutto preclusa quella dimensione<br />
collettiva che è caratteristica del nostro operare. Per questa<br />
ragione, l’abituale appuntamento con lo speciale dedicato alla<br />
problematiche della riproduzione analogica è stato diviso tra<br />
questo (Vinile Volume Ottavo - I) e il prossimo numero (Vinile<br />
Volume Ottavo - II).<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 3
Sommario<br />
Suono Stereo Hi-Fi<br />
la più autorevole rivista audio<br />
Poste Italiane Spa sped. abb. post.<br />
D.L. 353/2003<br />
(conv. in L. 27/02/2004 n. 46)<br />
Art. 1, Comma 1, Roma,<br />
aut. N. 140 del 2007 • mensile<br />
anno XLVX<br />
aprile 2021<br />
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3<br />
<strong>SUONO</strong> | <strong>552</strong> | APRILE 2021 MUSICA: ERC, L’ETICHETTA AUDIOFILA – BATTIATO, LA VOCE DEL PADRONE – BLACK CROWES – KANE MATHIS – LE COLONNE SONORE IN VINILE<br />
10003<br />
IN PROVA<br />
STREAMER<br />
NUPRIME OMNIA WR-1 + LPS-205 + OMNIA SW8<br />
LETTORE DIGITALE<br />
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<strong>552</strong><br />
Monumento all’analogico<br />
€ 7,00 MICRO SEIKI<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
FEZZ AUDIO LYBRA<br />
DIFFUSORI<br />
FRANCO SERBLIN ACCORDO ESSENCE<br />
SONO PASSATI 70 ANNI MA SONO ANCORA DEI MUST<br />
Cittadino del mondo Hi-Fi<br />
TIM DE PARAVICINI<br />
VINILE<br />
VOLUME OTTAVO (I)<br />
DOSSIER VINILE: OPERAZIONE NOSTALGIA<br />
SPECIALE PRE FONO: GOLD NOTE PH-10<br />
TEKTRON TK-ONE PHONO<br />
PASS LABORATORIES XP 27<br />
S(U)ONORA ACCESSORI VINILE<br />
La “copia della copia”<br />
è una buona copia<br />
LEGACY MASTER TAPES<br />
N. <strong>552</strong><br />
APRILE 2021<br />
EDITORIALE di Paolo Corciulo<br />
Usate, abusate, mai ben comprese, nobilitate (basti pensare al<br />
romanzo omonimo di Nick Hornby, e all’universo di emozioni che<br />
sottintende), vilipese...<br />
ANTENNA Prodotti, News, Storie<br />
Scouting tra le proposte del mercato: in un mare di<br />
offerta occorre orientarsi con una bussola!<br />
3<br />
6<br />
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO<br />
INSIDE DENTRO LA MUSICA<br />
SUL CAMPO<br />
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NuPrime OMNIA WR-1<br />
COMPLEMENTO<br />
NuPrime LPS-205<br />
COMPLEMENTO<br />
NuPrime Omnia SW8<br />
di Nicola Candelli<br />
18<br />
GIAMPIERO VIGORITO<br />
Stereonotte:<br />
la musica nell’era analogica<br />
Si parla di streaming e Spotify ma ieri,<br />
quando si aspettavano con ansia i vinili<br />
spediti per corrispondenza, la radio<br />
faceva sognare, specie di notte...<br />
di Vittorio Pio<br />
14<br />
SUL CAMPO<br />
LETTORE DIGITALE<br />
Synthesis ROMA14DC+0<br />
di Nicola Candelli<br />
22<br />
16 VITA E OPERE DI TIM DE PARAVICINI<br />
Tim cittadino del mondo Hi-Fi<br />
di Paolo Corciulo<br />
Lo scorso dicembre è mancato Tim de Paravicini, personaggio carismatico<br />
strettamente legato a quella alta fedeltà che fu e che ora è tornata in auge (valvole,<br />
analogico, registratori a bobina).<br />
DOSSIER VINILE<br />
Vinile: operazione nostalgia<br />
34<br />
SUL CAMPO<br />
AMPLIFICATORE<br />
INTEGRATO<br />
Fezz Audio Lybra<br />
di Vincenzo Sollazzo<br />
26<br />
36<br />
SUL CAMPO<br />
DIFFUSORI<br />
Franco Serblin Accordo Essence<br />
di Paolo Corciulo<br />
30<br />
DOSSIER VINILE<br />
Garrard 301<br />
Lazzaro, morto due volte<br />
de Il Tremila<br />
In occasione del Munich Hi-<br />
End 2018 la SME, detentrice<br />
del marchio, annunciava la<br />
reintroduzione dell’iconico<br />
giradischi Garrard 301 la cui<br />
produzione era cominciata<br />
nel 1953 e terminata nel 1965,<br />
dunque fuori produzione da<br />
ormai oltre 50 anni!<br />
38<br />
DOSSIER VINILE<br />
Thorens TD 124 DD<br />
Forma & anima ma non sempre insieme<br />
de Il Tremila<br />
L’approccio filologico è indispensabile quando si affronta un<br />
settore caratterizzato dal sensibile progresso tecnologico come<br />
accade nel mercato Hi-Fi? Quasi sicuramente sì, se si affronta<br />
la materia dal punto di vista del collezionista; probabilmente<br />
(ma solo probabilmente) si se lo si esamina dal punto di vista<br />
dell’effetto iconico.
48<br />
Sommario<br />
O mangi<br />
la solita...<br />
40<br />
Come<br />
DOSSIER VINILE<br />
Micro Seiki: monumento all’analogico<br />
di Roberto Salafia<br />
La peculiarità della Micro Seiki sta nel fatto che<br />
è stata forse l’unica ditta al mondo specializzata<br />
esclusivamente nel suono analogico per eccellenza<br />
e specificatamente nella costruzione di giradischi,<br />
alcuni dei quali divenuti leggendari. A 20 anni<br />
dalla sua cessazione, rimane indiscutibilmente una<br />
compagnia “cult” nel cuore degli audiofili...<br />
SPECIALE STADIO FONO<br />
Soluzione bilanciata anche per il fono?<br />
a cura della redazione<br />
spesso accade in ambito audiofilo<br />
esiste un ragione del contendere per<br />
ogni cosa; inevitabile che sostenitori e<br />
detrattori della configurazione bilanciata<br />
nella catena Hi-Fi si sfidino a tenzone. Pregi<br />
e difetti sono meno noti in riferimento alla<br />
riproduzione del segnale analogico dal<br />
giradischi.<br />
52<br />
IN PROVA<br />
UNITÀ PHONO<br />
Tektron TK-ONE Phono<br />
a cura della redazione<br />
56<br />
60<br />
IN PROVA<br />
UNITÀ PHONO<br />
Gold Note PH-10<br />
a cura della redazione<br />
IN PROVA<br />
UNITÀ PHONO<br />
Pass Laboratories XP 27<br />
a cura della redazione<br />
...o salti<br />
nella<br />
“finestra”<br />
62<br />
LEGACY MASTER TAPES<br />
La “copia della copia”<br />
è una buona copia<br />
de Il Tremila e Paolo Perilli<br />
Con i Legacy Master Tapes Sony offre la possibilità di<br />
entrare in possesso delle copie su nastro ad altissima<br />
qualità relative ai master di alcune delle maggiori<br />
opere di artisti e gruppi che hanno scritto la storia<br />
della musica italiana. Riservato a cultori dell’altissima<br />
qualità e a collezionisti dal borsellino capiente!<br />
CINEMA, COLONNE SONORE E VINILI<br />
di Antonio Gaudino<br />
Il momento esatto in cui è cambiato tutto nel cinema<br />
è quando il regista della serie TV Keystone Kops<br />
scelse di abbinare un delicato Ragtime a una scena di<br />
inseguimento di circa 18 fotogrammi al secondo. In un<br />
istante tutto è mutato, e da quel giorno l’evoluzione<br />
e l’importanza della musica nei film è divenuta<br />
fondamentale.<br />
40€*<br />
www.suono.it<br />
informazione non<br />
omologata in rete<br />
66<br />
LE RECENSIONI<br />
Classica - Rock - Jazz<br />
A.A.V.V.<br />
74<br />
* <strong>SUONO</strong> Digital Edition<br />
sfogliabile + pdf<br />
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Accessori<br />
S(U)ONORA<br />
Vinile 2021
ANTENNA<br />
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Teutonici per davvero<br />
CNC Gronemann è una piccola azienda<br />
(15 dipendenti) con base a Berlino che si<br />
occupa della realizzazione di parti meccaniche<br />
di precisione per l’analisi e la<br />
tecnologia medica e per la tecnologia del<br />
vuoto e dell’automazione: 16 le macchine a<br />
controllo numerico per fresatura, tornitura,<br />
incisione ed erosione nella lavorazione<br />
del metallo. Da qui all’Hi-Fi il passo non è<br />
immediato ma se il fondatore dell’azienda,<br />
Oliver von Zedlitz, ha la passione per la<br />
riproduzione musicale e la trasmette al suo<br />
staff e se ci si mette di mezzo anche il caso<br />
(l’azienda di von Zedlitz produceva parti in<br />
metallo per il costruttore di diffusori Stereokonzept,<br />
è questo che ha fatto scattare la<br />
scintilla), quel passo può diventare breve...<br />
E cosa fa un ingegnere meccanico a capo<br />
di un’azienda di lavorazione CNC se vuol<br />
progettare qualcosa da zero? Si mette a<br />
sperimentare diversi materiali e l’influenza<br />
di differenti spessori di quel materiale e li<br />
ascolta tutti! Vetro, laminati,<br />
pietra varia (“Ho provato<br />
anche con il marmo..!”, metalli<br />
di ogni tipo e, naturalmente,<br />
anche grafite. Poi è la<br />
volta di abbinare questi materiali<br />
in sandwich diversi e<br />
di ascoltare le differenze sonore,<br />
se ci sono... Insomma:<br />
ci sono voluti 13 anni prima<br />
che, soddisfatto di quanto<br />
realizzato, von Zedlitz uscisse<br />
allo coperto trasformando<br />
nel 2011 quello che era un<br />
progetto hobbistico in una<br />
attività imprenditoriale e<br />
dando vita al marchio Cantano, ovvero<br />
due unici prodotti: si tratta di un braccio<br />
e un giradischi realizzati, neanche a dirlo,<br />
allo stato dell’arte, almeno secondo questi<br />
specialisti della produzione meccanica (e<br />
c’è da credergli!) che li hanno interamente<br />
prodotti nella loro fabbrica. Lo stimolo è<br />
quello di sempre: i giradischi disponibili sul<br />
mercato non soddisfacevano le aspettative<br />
di von Zedlitz.<br />
Semplici sigle per distinguere i prodotti.<br />
W è un giradischi (sopra ai 10.000 euro)<br />
a trazione a cinghia con una base in ardesia,<br />
rivestita in legno pregiato (quattro le<br />
essenze: Cherry, Zebrano, Mogano e Teak)<br />
mentre il piatto è in grafite ad alta densità<br />
speciale con la parte inferiore in alluminio<br />
anodizzato nero. Il perno è in acciaio temperato<br />
con scanalature lubrificate ad olio e<br />
una sfera di zaffiro che costituisce la base<br />
del cuscinetto. T è il braccio (circa 8.000<br />
euro) con asta e shell in titanio realizzato<br />
“in modo da combinare la precisione di<br />
un braccio da 12 pollici con la velocità e la<br />
vitalità di uno da 9 pollici”. Accetta testine<br />
fino a un peso di 16 g e le tolleranze, ça va<br />
sans dire, sono minime, alla tedesca.<br />
Il Tremila<br />
Costruttore: CNC-Fertigung Gronemann<br />
www.cantano.berlin<br />
Braccio Cantano T<br />
Tipo: dritto Articolazione: unipivot<br />
Lunghezza (mm): 304,8 Massa effettiva<br />
(g): 11 Antiskating: si Overhang<br />
(mm): 10,8 Note: asta e shell in titanio,<br />
cavo di rame rivestito d’argento.<br />
Giradischi Cantano W<br />
Dimensioni: 45,5 x 36 in pianta cm (lxaxp)<br />
Peso: 29 Kg<br />
Tipo: senza braccio Telaio: in aredia rivestita<br />
in legno Trasmissione: trazione a<br />
cinghia Piatto: in graffite e alluminio Velocità<br />
(RPM): 33/45 Wow & Flutter<br />
(%): 0,04 Note: perno in acciaio temprato<br />
su sfera di zaffiro<br />
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6 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
ANTENNA<br />
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LA STRANA AVVENTURA<br />
DEL GIRADISCHI<br />
MARGULES<br />
La famiglia Margules si occupa di elettronica dal 1927 e Julian Margules,<br />
patriarca e fondatore di Margules Group, ha sviluppato e prodotto<br />
apparecchiature audio, in particolare amplificazioni a valvole, per oltre<br />
40 anni. Fin qui niente di strano se non fosse che, come il nome può<br />
dare a intendere, Margules Group ha sede a Città del Messico, ed è lì<br />
che i suoi prodotti sono progettati e fabbricati con la collaborazione<br />
di quattro generazioni di Margules; Julian oggi affianca l’attività di<br />
produzione a quella di insegnamento, è docente in diverse università<br />
che danno accesso a Margules Group ad alcuni dei più brillanti giovani<br />
ingegneri del Messico. Una dimensione, quella di questo marchio al<br />
tempo stesso artigianale e industriale, con grande attenzione agli<br />
aspetti culturali della materia: proprio da un concorso studentesco<br />
svolto in una scuola di design qualche anno fa sono nati i disegni<br />
sorprendenti e originali di un giradischi e ha preso vita una nuova<br />
avventura da inserire all’interno della linea di prodotti Magenta, quella<br />
più volta a interpretare il futuro della riproduzione audio. La famiglia<br />
Margules, però, aveva l’obiettivo di costruire qualcosa che potesse<br />
confrontarsi con il Rega Planar 3 ed essere addirittura migliore, pur<br />
rimanendo all’interno di costi comparabili.<br />
Mock-up, prototipi, esemplari statici si sono alternati lungo un percorso<br />
durato diversi anni, forse a testimonianza del fatto che battere<br />
Rega sul suo stesso terreno non è impresa facile, soprattutto per un<br />
artigiano proveniente dalla provincia dell’impero Hi-Fi… !<br />
Infine, nel 2020, il primo esemplare funzionante, anche se con una<br />
ipotesi di prezzo decisamente più alta. In realtà il Margules Magenta<br />
TT10, questa la sigla completa del prodotto, benché a catalogo non<br />
sembra ancora essere un prodotto commercializzabile ma, sorpresa,<br />
lo è invece l’LSA T-3, commercializzato negli States dalla Underwood<br />
Hifi di Walter Liederman, anche lui una vecchia conoscenza del settore<br />
dove ha trascorso ben 50 anni inizialmente come responsabile di una<br />
catena di negozi, poi come consulente dei diffusori Infinity e come socio<br />
di Perpetual Technologies, infine con Underwood Hifi, una iniziativa<br />
cominciata part-time quasi per gioco (rimanenze, B-stock, prodotti<br />
fuori produzione e prodotti audio così particolari che i produttori non<br />
volevano promuoverli attraverso la tradizionale filiera distributiva).<br />
Il successo travolgente dell’iniziativa lo ha portato a intensificarne il<br />
raggio d’azione acquistando i marchi di diffusori Emerald Physics (per il<br />
Giradischi Margules Audio Magenta TT-10<br />
Dimensioni: 52 x 15 x 41 cm (lxaxp)<br />
Peso: 8,2 Kg<br />
Costruttore: margules.com/<br />
Tipo: con braccio Trasmissione: a cinghia Piatto: alluminio da 5<br />
kg Braccio: unipivot con VTA e azimuth regolabili Wow & Flutter<br />
(%): 0,1 Note: motore sincrono a 24-poli, mandrino autolubrificante<br />
con con cuscinetto a sfera in ceramica<br />
quale ha sviluppato ex novo l’intera linea) e Living Sound Audio (LSA),<br />
la Core Power Technologies AV che produce condizionatori e infine<br />
una linea di cavi. Nel frattempo, si è anche trasferito dai sobborghi di<br />
Atlanta dove viveva a Maui, nelle Hawaii, segno che sa anche godersi la<br />
vita e che godersela rende anche più profittevole il lavoro: Underwood<br />
Hifi ha cambiato il suo modello di business vendendo solo via internet<br />
e gestendo i prodotti venduti spedendoli dal magazzino di Marietta<br />
in Georgia o direttamente dal produttore.<br />
In questa cornice si inserisce la collaborazione con Margules che ha<br />
dato vita a uno splendido giradischi rilasciato per i tipi di LSA. L’apparecchio<br />
ha tre soli punti di appoggio con piedini a cono invertito e<br />
il gruppo motore isolato che funziona a basso numero di giri e bassa<br />
coppia. Il piatto, lavorato da un unico blocco di alluminio e ad alta<br />
massa, poggia su un perno con cuscinetto a sfera. L’apparecchio viene<br />
fornito con il braccio UP-01, un uni-pivot da 9,5 pollici di alluminio<br />
lavorato e anodizzato e Underwood include nel prezzo (non esiste<br />
una quotazione europea e si aggira sui 3.000 dollari) alcuni accessori:<br />
un goniometro, una bilancina digitale, una cinghia di ricambio, un<br />
coperchio personalizzato che normalmente costa 250 $ e il Magenta<br />
Giradischi Resonance Control, clamp in acciaio inossidabile che normalmente<br />
viene venduto separatamente a 500 dollari. Una soluzione che<br />
viene incontro alle intenzioni originali di Julian Margules, realizzare un<br />
giradischi particolarmente competitivo, possibile grazie alle economia<br />
di scala di Underwood. Non è dato sapere se, quando e dove Margules<br />
commercializzerà il suo TT.10...<br />
Paolo Corciulo<br />
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8 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
Controcorrente<br />
Per la legge del contrappasso, non poteva mancare<br />
in una pubblicazione principalmente improntata<br />
alla riproduzione analogica, un esponente di quella<br />
digitale che, nel caso dei lettori CD, sta soppiantando<br />
il giradischi come specie protetta, visto che<br />
i nuovi lettori CD sono ormai più rari del Vombato<br />
dal naso peloso!<br />
Non così la pensa McIntosh, che annovera ben<br />
5 modelli tra meccaniche (2) e lettori (3), numero<br />
raggiunto grazie alla new entry MCD85 che si<br />
ispira al tocco retrò del famoso MC275 (dove la<br />
parte anteriore, superiore e posteriore del telaio<br />
è lucidata a specchio), ora utilizzato non solo per<br />
l’amplificazione ma anche nella lettura digitale.<br />
L’effetto è perlomeno curioso, proprio in ragione<br />
dell’aspetto iconico del prodotto originario, con un<br />
lettore CD che tutto sembra... tranne un lettore di<br />
dischi al laser! Si tratta invece di un apparecchio<br />
universale in grado di leggere CD, SACD e DVD data<br />
compatibile, attraverso la USB, con PCM fino a 192<br />
kHz, DSD256 e DXD 384 kHz. L’unità di lettura di<br />
origine informatica, arricchita di un vassoio pressofuso<br />
dotato di una parte anteriore inclinata in modo<br />
da raccordarsi con l’angolo del telaio, lavora a una<br />
velocità di lettura 2x in modo che i dati possano<br />
essere immagazzinati in una memoria buffer per<br />
una migliore correzione e tracciamento degli errori<br />
prima della lettura.<br />
Agostino Bistarelli<br />
Lettore digitale McIntosh MCD85<br />
Prezzo: n.c.<br />
Dimensioni: 30,90 x 19,70 x 41,30 cm (lxaxp)<br />
Peso: 9,30 Kg<br />
Distributore: MPI Electronic<br />
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Tipo: da tavolo Formati compatibili: CD, CD-R,<br />
MP3, SACD stereo, DVD-RW, DVD-Rom Convertitore<br />
audio D/A: 8 canali, 32-bit PCM/<br />
DSD, Quad Balanced Sistema di conversione<br />
audio D/A: 32 bit - 192 kHz Separazione canali<br />
(dB): 85 Risp. in freq. (Hz): 20-20.000<br />
±0.5dB THD (%): 0.02 S/N (dB): 100 Uscite<br />
audio analogiche: Stereo, Bilanciata Ingressi<br />
digitali: Coassiale, USB standard Note: USB<br />
compatibile con i formati 24-bit/192k, DSD nativo<br />
e DoP DSD fino a DSD256 e DXD384<br />
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sonore non dissimile dal modello<br />
superiore M6x Vinyl, dal quale<br />
si distingue principalmente per<br />
avere una sola coppia di ingressi/<br />
uscite. Derivato dall’M6x per il<br />
fatto di affidarsi a un circuito a<br />
componenti discreti, sfrutta lo<br />
spazio a disposizione per collocare<br />
l’alimentazione con trasformatore<br />
ideale molto distante<br />
dalla sezione di amplificazione.<br />
La schermatura elettromagnetica<br />
e la distanza puntano a ottenere il<br />
miglior rapporto segnale/rumore<br />
possibile. L’M3x Vinyl utilizza<br />
l’equalizzazione passiva divisa in<br />
stadi di amplificazione separati<br />
senza loop di feedback per entrambe<br />
le curve RIAA e DECCA e<br />
consente un migliore adattamento<br />
dell’impedenza e un minore<br />
scostamento dalle curva RIAA<br />
o DECCA ideali. Assemblato e<br />
cablato completamente a mano<br />
in Europa, l’apparecchio può selezionare<br />
il carico d’impedenza<br />
per i fonorilevatori MC e quello<br />
capacitivo per quelli MM. Anche<br />
il guadagno è regolabile, con un<br />
incremento supplementare di 6<br />
dB, tali da permettere il pilotaggio<br />
anche dei fonorilevatori con<br />
tensione d’uscita più bassa.<br />
Carlo D’Ottavi<br />
Unità phono Musical Fidelity M3x Vinyl<br />
Prezzo: € 1.349,00<br />
Dimensioni: 44 x 10,5 x 39 cm (lxaxp)<br />
Peso: 6,59 Kg<br />
Distributore: Audiogamma - www.audiogamma.it<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Sensibilità (mV): 5<br />
(MM); 0,5 (MC) Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/-0,2 dB<br />
(MM), +/- 0,3 dB (MC) Impedenza MM (kOhm): 47, capacità<br />
selezionabile 50-400 pF Impedenza MC (Ohm): selezionabile<br />
25-1200 S/N (dB): 71 (MM); 59 (MC) Note: guadagno selezionabile:<br />
40-46 dB mm e 60-66 MC. Equalizzazione passiva e<br />
senza retroazione per curve RIAA e Decca. Ingresso/Uscita RCA.<br />
Trasformatore di alimentazione toroidale. Finitura nera o silver<br />
HO FATTO IL MASSIMO<br />
Massimo, ovvero un “atto d’amore per l’analogico”, come lo definisce Antonino<br />
Pistone, progettista e titolare di Audiozen, azienda che ha dato vita al<br />
marchio e al giradischi Massimo, un prodotto “orientato al migliore risultato<br />
sonico senza ricorrere ad alcun compromesso”, certamente originale a partire<br />
dalla forma del plinto ideata in collaborazione con il fotografo e specialista<br />
in CAD 3D e realizzato in massello scavato dal pieno da Salvatore Longo,<br />
musicista e artigiano che progetta e realizza arredi di lusso e illuminazioni<br />
per interni per un pubblico non convenzionale con il brand italiano Ornythos.<br />
Il materiale è il wengé, scelto per le sue qualità naturali; la forma del plinto<br />
richiama il logo del marchio. Inusuale, almeno nell’agone audiophile, la scelta<br />
della trazione diretta affidata a un motore alloggiato nel plinto agganciato<br />
ad esso con quattro brugole in acciaio inox, disaccoppiate tramite rondelle<br />
in teflon, e dotato di controllo elettronico della velocità tramite un circuito<br />
PLL al quarzo, gestito da una poderosa unità di alimentazione separata, una<br />
delle cifre tecniche di tutti gli apparecchi Audiozen, caratterizzati da una<br />
grande attenzione per gli stadi di alimentazione, quasi sempre separati. Nel<br />
Massimo viene utilizzata un’unità di controllo realizzata in plexiglass nero<br />
lucido dove trovano posto due trasformatori toroidali di grandi dimensioni<br />
(50 VA x 2): uno è delegato all’alimentazione dello stadio di controllo della<br />
velocità del motore con circuito PLL al quarzo; l’altro fornisce corrente al<br />
motore, attraverso un circuito elettronico di stabilizzazione a bassissimo<br />
ripple. Il perno, metallico, è accoppiato a un piatto per il quale si è optato<br />
per un materiale anche qui inusuale, perlomeno in un giradischi a trazione<br />
diretta: si tratta del Delrin, lavorato in CNC.<br />
Il giradischi può essere fornito in due versioni: senza braccio o completo<br />
di braccio Alliance di Origin Live; tutti gli altri modelli del costruttore possono<br />
essere montati su richiesta ed è possibile richiedere il giradischi con<br />
l’alloggiamento specifico per altri bracci.<br />
Agostino Bistarelli<br />
Giradischi Massimo Massimo<br />
Prezzo: € 6.100,00<br />
Dimensioni: 53 x 13,5 x 46,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 12,7 Kg<br />
Distributore: Audiozen - audiozenaudio.com<br />
Tipo: senza braccio Telaio: wengé massello Trasmissione: trazione<br />
diretta Piatto: Piatto in Delrin da 1,8 kg con mat in Perspex da 2<br />
Kg Velocità (RPM): 33 1/3 - 45 Wow & Flutter (%): < 0,01 Note: 3<br />
piedini in alluminio con sfera interna in acciaio disaccoppiante. Unità<br />
di controllo separata con 2 trasformatori toroidali da 50VA, da 23,5 x<br />
10 x 14 cm. Ver. con braccio Origin Live Alliance euro 6500, con Origin<br />
Live Silver euro 6.800.<br />
10 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
ANTENNA<br />
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Più che<br />
un aggiornamento<br />
una notevole revisione<br />
SabrinaX, l’ultima versione del più piccolo altoparlante da pavimento<br />
di Wilson, più che un aggiornamento del precedente modello Sabrina<br />
percorre nuovi sentieri tecnologici che lo avvicinano al mega sistema<br />
Chronosonic XWX. Subito dopo il completamento dell’ambizioso progetto,<br />
Daryl Wilson e il suo team hanno rivolto la loro attenzione al più<br />
piccolo modello da pavimento di WA. Il SabrinaX è dunque molto più<br />
di un semplice aggiornamento dei precedenti Sabrina, anche se esteticamente<br />
è facile confonderli e le differenze si notano solo osservando<br />
il lato posteriore, dove è cambiato il disegno delle due porte di sfogo<br />
dell’aria e pochissimo altro.<br />
Partendo dal cabinet, si nota una delle ricadute dal gigantesco Chronosonic<br />
XVX (il più complesso sistema mai realizzato da Wilson Audio), cioè<br />
l’utilizzo integrale per la sua realizzazione della tecnologia X-Material,<br />
presente nella prima Sabrina solo nel frontale e nel fondo. L’X-Material<br />
è un composito, ora di terza generazione, appositamente sviluppato per<br />
ottenere il massimo possibile in fatto di rigidità, inerzia e smorzamento.<br />
L’intero mobile del diffusore adotta questa tecnologia sfruttando anche<br />
la vibrometria laser, per ottimizzarne il disegno. L’apertura posteriore,<br />
corrispondente alla sezione dei medio-alti, è ora ottenuta direttamente<br />
tramite la fresatura diretta nel cabinet, senza introduzione di altri materiali,<br />
come l’alluminio nel vecchio modello. La porta del reflex posteriore<br />
è invece in alluminio 6061-T6 ed è il risultato di un continuo sviluppo<br />
per ottenere un flusso d’aria lineare per minimizzare rumori e disturbi.<br />
Il Tweeter è il Convergent Synergy MkV, lo stesso creato per i modelli top<br />
come il Watt Master Chronosonic e il Chronosonic XVX. Il midrange è in<br />
grado di lavorare linearmente in un ampio spettro di frequenze, anche<br />
oltre i 2 kHz, facilitando l’abbinamento con il tweeter. Il nuovo woofer,<br />
originariamente progettato per la sezione bassi del modello Sasha Daw, è<br />
inserito in una camera dedicata in bass reflex e si giova più che mai della<br />
struttura rigida e smorzata del SabrinaX. L’integrazione tra i tre driver<br />
viene attuata tramite il complesso crossover, costruito in casa a partire<br />
Diffusori Wilson Audio SabrinaX<br />
Prezzo: € 24.000,00<br />
Dimensioni: 30,5 x 96,5 x 39 punte escluse cm (lxaxp)<br />
Peso: 50,8 Kg<br />
Distributore: Audio Natali - www.audionatali.com<br />
dai condensatori AudioCapX, realizzati manualmente. L’azienda che li<br />
produce, tra le migliori nel settore, è stata acquisita da WA proprio per<br />
la realizzazione del Chronosonic XVX. Altre analogie con il modello top<br />
della casa sono i morsetti per i cavi, una sola coppia di binding post,<br />
grandi e solidi, con dadi di analoga fattura ed ergonomici, tanto da<br />
facilitare il serraggio del cavo, terminato a forcella o a banana, anche<br />
manualmente. Per finire, il SabrinaX utilizza lo stesso sistema di<br />
accoppiamento con il pavimento, costituito da quattro poderosi coni<br />
con piastre integrate, regolabili in altezza tramite una ghiera. Sono<br />
disponibili tre finiture nelle versioni verniciate standard e altrettante<br />
gloss. Il prezzo è certamente notevole, comunque confrontabile con<br />
quello dell’unico modello da piedistallo, i Duette II, a meno di un<br />
futuro riallineamento nel listino del marchio.<br />
Carlo D’Ottavi<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: porta ventilata per midrange,<br />
bass reflex per woofer N. vie: 3 Potenza (W): 50 min Impedenza<br />
(Ohm): 4 nominale, min. 2,6 Risp. in freq (Hz): 31-23.000<br />
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 87 Altoparlanti: Woofer 20,3 cm in<br />
polpa di cellulosa, Md 14,6 cm in polpa di cellulosa impregnata, Tw<br />
a cupola 25 mm in seta impregnata Rifinitura: rosso, nero o bianco<br />
standard o gloss Griglia: rimovibile Note: le griglie sono disponibili<br />
nei stessi colori ma possono essere scelte in diversa combinazioni.<br />
VINILVALORE<br />
C.I.F.<br />
344 pp. - 29 EURO<br />
Realizzato nel formato quadrato 21 x 21 cm che ricorda quello delle copertine<br />
degli LP (30 x 30), questo catalogo raccoglie e cataloga oltre 16.000 dischi<br />
(fra album e singoli d’epoca) dei quali riporta le informazioni necessarie per<br />
la corretta individuazione, insieme alle quotazioni di mercato aggiornate.<br />
All’interno il capitolo “20 anni di storia in 60 vinili”, 750 discografie d’epoca di artisti italiani e stranieri che<br />
hanno caratterizzato la storia del pop e del rock a partire dalla seconda metà degli anni ’50, la storia e<br />
l’evoluzione grafica delle etichette di 65 case discografiche. L’obiettivo è quello di diffondere e proteggere il valore storico e affettivo del disco in vinile,<br />
offrendo al pubblico le informazioni utili per poter operare nel mercato d’epoca anche attraverso le piattaforme online.<br />
Per info: C.I.F. srl – Via Cascina Venina 20 - 20057 Asabo (MI) | tel. 02.877139 sito: www.unificato.it | e-mail: info@unificato.it<br />
12 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
INSIDE DENTRO LA MUSICA<br />
di Vittorio Pio<br />
Stereonotte:<br />
la musica nell’era analogica<br />
Adesso si parla di streaming e Spotify ma ieri, quando si aspettavano con ansia i vinili spediti per<br />
corrispondenza, la radio faceva sognare, specie di notte...<br />
Merito soprattutto di una trasmissione cult, battezzata<br />
quasi per caso dalla Rai per merito di Pierluigi Tabasso,<br />
il suo temerario padre putativo che assoldò un<br />
manipolo di giovani appassionati e di belle speranze che avrebbero<br />
poi realizzato delle carriere brillanti partendo dal parallelo<br />
“Rockstar”, rivista attenta al look e altrettanto fuori dal coro. Ma<br />
in quell’anno di magiche notti azzurre che rimane il 1982, arriviamo<br />
al primo tiepido autunno per fissare una data storica: l’8<br />
novembre Stefano Bonagura mette su un vinile di David Johansen<br />
e battezza così “RaiStereoNotte”, un programma che segnò un<br />
punto di non ritorno nell’educazione culturale legata alla musica<br />
di quella generazione di ascoltatori legata, per i motivi più disparati,<br />
alle ore piccole del giorno, avventura che sarebbe durata<br />
fino al 1995. “La musica per chi vive e lavora di notte”, recitava il<br />
claim del format quando a mezzanotte in punto scattava la sigla<br />
di “Viaggiando” firmata da Roberto Colombo – con un viaggio che<br />
si protraeva sino alle prime luci del mattino, senza alcun tipo di<br />
condizionamento e in compagnia di cinque conduttori che (cosa<br />
rivoluzionaria per l’epoca) avevano accuratamente preparato i<br />
loro interventi portandosi appresso i vinili da casa. Dopo averlo a<br />
lungo vagheggiato, Giampiero Vigorito, illustre firma della carta<br />
stampata, ha curato il libro omonimo (Iacobelli Editore), in cui<br />
14 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
CONVERSAZIONE CON GIAMPIERO VIGORITO<br />
quella ruggente epopea rivive attraverso aneddoti e testimonianze<br />
dei conduttori alternatisi con lui ma anche nelle parole di qualcuno<br />
di quei (sognanti) ascoltatori e addetti ai lavori:“Un’idea<br />
vagheggiata da tempo”, ribadisce Vigorito, “che abbiamo voluto<br />
circoscrivere al primo storico periodo, senza nessuna vena<br />
smaccatamente nostalgica e senza nessuna posizione critica<br />
nei confronti dell’edizione attuale. Quello fu un periodo davvero<br />
straordinario, dove Tabasso era una sorta di commissario<br />
tecnico in grado di squadrarti da capo a piedi senza bisogno<br />
di curriculum o di sapere quanti dischi uno avesse per capire<br />
il tuo valore. Da lì nacque tutto<br />
e furono anni meravigliosi,<br />
condivisi con amici e colleghi<br />
cari come Maria Laura Giulietti,<br />
Enrico De Pascale, Alberto<br />
Castelli, Enrico Sisti, Maurizio<br />
Becker e tanti altri. Poi ci fu il<br />
cambio della guardia di alcuni<br />
direttori e della linea editoriale<br />
e il programma non è più andato<br />
in onda per alcuni anni,<br />
prima che venisse recuperato<br />
in tempi più recenti.”<br />
La nascita del programma<br />
fu una sorta di controffensiva<br />
nei confronti delle radio<br />
popolari…<br />
Dalla metà degli anni ’70 ci fu<br />
un gran proliferare di radio libere<br />
e la Rai era rimasta ferma<br />
al palo, non aveva reagito in<br />
nessun modo, salvo organizzare<br />
la programmazione in FM con<br />
palese ritardo ma con veemenza,<br />
prendendo sotto contratto<br />
molti speaker provenienti dalle<br />
private maggiormente in auge.<br />
Siamo partiti circondati dallo<br />
scetticismo salvo capire dopo<br />
poco che avevamo ottimi ascolti: le persone che seguivano Stereonotte<br />
erano tante e non erano affatto relegate al ruolo canonico<br />
di quelli che lavoravano di notte come panettieri, vigilanti,<br />
poliziotti, guardie giurate, camionisti. Piuttosto c’era un popolo<br />
della notte più vasto, perché il programma parlava di musica<br />
anche a coloro che la notte la vivevano. Lo capivamo dalle lettere<br />
che ricevevamo in radio: c’erano sì tantissimi operai, lavoratori,<br />
gente che sgobbava nel vero senso della parola durante la notte,<br />
ma c’era anche un ricco esercito di ragazzi molto giovani, alcuni<br />
persino liceali, che ci seguivano, soprattutto perché le nostre<br />
proposte erano abbastanza inedite e totalmente affrancate da<br />
ogni logica commerciale.<br />
Oggi ci sono le scalette che scandiscono le rotazioni musicali<br />
tramite il computer, all’epoca, invece, il dischi erano<br />
i vostri.<br />
Eravamo totalmente liberi di proporre la musica che volevamo e questa<br />
era la caratteristica che distingueva il programma. Noi uscivamo di casa<br />
con i nostri dischi, le scalette le facevamo assecondando i nostri gusti,<br />
cercando in un modo o nell’altro di costruire un’idea di Stereonotte abbastanza<br />
amalgamata, anche se chiaramente ogni conduttore rifletteva il<br />
suo stile, il suo modo di condurre e di stare al microfono. C’erano quattro<br />
spazi all’interno del programma, andavamo in onda tutte le notti da<br />
mezzanotte alle 5.45 circa e il ventaglio era molto ampio: io mi muovevo<br />
soprattutto nella new wave più<br />
raffinata con David Sylvian, Prefab<br />
Sprout, Danny Wilson, Steely Dan,<br />
Aztec Camera, Everything But The<br />
Girl... e poi molta musica di atmosfera<br />
per creare questa sorta di scenografia<br />
sonora, tra chiacchiere,<br />
confidenze e queste note che scivolavano<br />
via eleganti. Noi eravamo<br />
soltanto un collante tra un brano e<br />
l’altro con i nostri gusti e le nostre<br />
personalità. Ho sempre anteposto<br />
a tutto l’idea di trasmettere musica<br />
suggestiva, ascoltabile, vorrei dire<br />
quasi “orecchiabile”. Molti conduttori,<br />
ad esempio, cercavano di non<br />
ripetere sempre le stesse canzoni,<br />
di variare continuamente; io, invece,<br />
devo dire che nel primo spazio,<br />
un po’ sulla moda dell’heavy<br />
rotation, insistevo molto su certi<br />
gruppi e certe canzoni, in modo<br />
tale che arrivassero a più gente<br />
possibile anche perché, per quanto<br />
l’ascolto potesse essere sostenuto<br />
dai fedelissimi della trasmissione,<br />
c’era chiaramente un certo ricambio,<br />
per cui si poteva mandare anche<br />
lo stesso brano a distanza di<br />
pochi giorni a ribadire il concetto,<br />
e spesso oltre il limite canonico dei 3/4 minuti.<br />
Un’altra cosa che colpisce l’immaginazione è la selva di<br />
audiocassette che molti degli ascoltatori registravano per<br />
non perdersi le puntate RaiStereoNotte, operazione che<br />
poi è confluita in un sito dove è possibile fare un salto<br />
indietro nel tempo.<br />
Ci sono stati diversi tentativi ma quello riuscito meglio è www.viapo14.it,<br />
un sito a cura di Giovanni De Liguori che nel libro racconta<br />
il lavoro certosino svolto con la raccolta e successiva digitalizzazione<br />
delle nostre puntate attraverso il supporto di ascoltatori, ammiratori<br />
e conservatori compulsivi. Si è formato un archivio dove è possibile<br />
ascoltare alcune storiche puntate e che, al contempo, omaggia nel<br />
nome l’indirizzo storico dal quale trasmettevamo.<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 15
INSIDE<br />
di Paolo Corciulo<br />
Tim cittadino del mondo Hi-Fi<br />
Lo scorso dicembre è mancato Tim de Paravicini, personaggio carismatico strettamente legato a quella<br />
alta fedeltà che fu e che ora è tornata in auge (valvole, analogico, registratori a bobina). Al di là dell’afflato<br />
umano, un altro elemento di quel puzzle che è la cultura analogica, basata soprattutto sulla tradizione orale,<br />
si smonta e se ne va...<br />
Di origine inglese ma con radici italiane (uno dei suoi antenati<br />
era Agostino Pallavicini, ambasciatore di Genova presso<br />
Papa Gregorio XV, e poi doge di Genova), era nato nel 1945<br />
in Nigeria ed è morto in Giappone, a conferma della sua natura apolide,<br />
sebbene l’aplomb di stampo inglese che ha sempre mantenuto nel<br />
contesto sociale. Non a caso lo chiamavano “Il Barone” per quel suo<br />
atteggiamento aristocratico senza smagliature e posso confermare, nelle<br />
varie occasioni in cui l’ho incontrato nelle manifestazioni fieristiche, che<br />
dall’alto della sua aria allampanata (qualcuno lo ha definito “grande come<br />
una sequoia” e non credo si riferisse unicamente ai cm in altezza della<br />
sua stazza) questa era la sua cifra: forse un po’ scostante in quel modo<br />
tipicamente inglese ma sinceramente se stesso senza nulla di costruito<br />
se non quel che aveva deciso.<br />
Era anche una persona estremamente preparata sulla materia, un antiguru,<br />
per intendersi, anche se la figura di guru in qualche modo gli era<br />
stata appiccicata addosso: de Paravicini aveva ricevuto la sua istruzione<br />
in Inghilterra, culminata in una laurea in ingegneria elettrica dopo la<br />
quale si trasferì a Johannesburg, dove avrebbe lavorato come consulente<br />
in un negozio Hi-Fi, diretto una fabbrica che costruiva trasformatori e<br />
amplificatori, operato anche nel settore professionale progettando sistemi<br />
di diffusione per i concerti e vari sistemi per studi di registrazione.<br />
Durante quegli anni entrò in contatto con il distributore sudafricano della<br />
Luxman, cosa che lo portò ad essere assunto dall’azienda giapponese e a<br />
trasferirsi (1972) in Giappone. Ho visitato per la prima volta il paese del<br />
Sol Levante qualche anno più tardi (1980) e ancora ricordo le difficoltà<br />
di comunicazione in un paese dove nessuno (e a lungo sarebbe accaduto<br />
anche ai rinomati vertici delle aziende Hi-Fi) parlava inglese o qualunque<br />
altra lingua fuorché il giapponese, e posso capire gli sforzi a cui andò in<br />
contro de Paravicini che, infatti, gioco forza imparò il giapponese (era il<br />
primo e unico occidentale che lavorava nel campo audio in Giappone a<br />
quel tempo)! Periodo fortunato per lui quello, non solo per il fatto che<br />
la sua assunzione sottintendeva l’intenzione della Luxman di affrontare<br />
i mercati esteri (come detto, il paese allora era assai differente da oggi,<br />
autarchico, impermeabile e distaccato come i confini della sua isola dal<br />
resto del mondo) ma anche perché lì incontrò Olivia, quella che sarebbe<br />
diventata sua moglie. Tra gli apparecchi di quel periodo che portano la<br />
sua firma il più noto è probabilmente il gigantesco finale a transistor<br />
M6000, un amplificatore di potenza a transistor realizzato nel 1975 per<br />
il 50mo anniversario dell’azienda. Non solo si trattava di uno dei primi<br />
e più muscolari apparecchi di questo tipo: l’M6000 era un amplificatore<br />
differenziale a due stadi a corrente costante con una tripla uscita<br />
OCL complementare pura push-pull e un emitter-follower tra lo stadio<br />
driver differenziale in classe A e lo stadio di uscita in classe B. Doppia<br />
l’alimentazione, con due trasformatori da 1 kW (quattro i condensatori da<br />
16 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
VITA E OPERE DI TIM DE PARAVICINI<br />
20,000 µF / 100 V) e avvolgimenti separati utilizzati per gli stadi driver<br />
e di uscita. Un mostro, insomma, con un costo conseguente: 650.000<br />
yen di allora!<br />
Vale la pena soffermarsi su un aspetto di questa esperienza di de Paravicini:<br />
sebbene fosse già noto (e ancor di più lo sarebbe stato in seguito,<br />
con le sue libere scelte relative a EAR Yoshino - originariamente Esoteric<br />
Audio Research - marchio da lui creato) per la progettazione di componenti<br />
a valvole, la realizzazione dell’M6000 testimonia l’approccio<br />
olistico di questo progettista che credeva che nessuna delle due soluzioni<br />
(valvole e transistor) fosse intrinsecamente superiore all’altra e che con<br />
una corretta progettazione entrambe avrebbero dovuto suonare in modo<br />
identico. Se appassionati, stampa e mercato gli avessero dato retta già<br />
allora, avremmo vissuto tutti più felici...<br />
Sebbene da allora fino alla sua dipartita de Paravicini sia stato conosciuto<br />
per la progettazione di apparecchi destinati al consumatore finale,<br />
di ritorno dal Giappone, a partire dal 1976, avrebbe collaborato con<br />
Michaelson & Austin (TVA-1), Musical Fidelity (A1), Quad (Quad II)<br />
e altre; va rimarcata la sua importanza in quel dietro le quinte che è il<br />
settore professionale, specificamente in riferimento alle varie procedure<br />
analogiche, oggi tornate prepotentemente di moda ma che, anche con la<br />
scomparsa di Tim de Paravicini, rischiano di essere come una grande,<br />
vecchia e robusta nave senza più il suo timoniere, visto che il modo in cui<br />
tramandarne cultura e metodologie è proprio il vero problema che ci si<br />
presenterà in futuro, trattandosi in massima parte di un know how legato<br />
all’esperienza sul campo, tramandata al più per via orale, di personaggi<br />
che nella maggior parte dei casi non sono più tra noi.<br />
Da questo punto di vista Tim de Paravicini ha davvero lasciato la sua<br />
traccia e molti ingegneri del suono hanno utilizzato le sue apparecchiature,<br />
incluso il famoso Bob Ludwig (Jimi Hendrix, Led Zeppelin, The<br />
Rolling Stones, Eric Clapton e si potrebbe continuare...) o James Guthrie,<br />
che è stato produttore e ingegnere di registrazione per i Pink Floyd e<br />
possiede una macchina a nastro EAR e altre apparecchiature realizzate<br />
dal Barone, con cui ha anche rimasterizzato l’intero catalogo dei Pink<br />
Floyd. Un expertise maturato in un lungo periodo. Già negli anni ’80 de<br />
Paravicini, in seguito all’incontrò con il mastering engineer della Island<br />
Records, tra lo scetticismo generale aveva accettato la sfida, vincendola,<br />
di progettare per l’etichetta un sistema di riproduzione sonora migliore<br />
di quello allora utilizzato. In seguito avrebbe costruito un’elettronica<br />
completamente a valvole per Kavichandran (Kavi) Alexander della Water<br />
Lily e sempre per questa etichetta venne rivisto lo Studer C37, con cui è<br />
stato registrato l’album vincitore del Grammy Award, Meeting By The<br />
River. Nel 1996, infine, de Paravicini cominciò anche una collaborazione<br />
con Mobile Fidelity, realizzando l’amplificazione per una meccanica a<br />
nastro Studer A80 Mark II; la collaborazione continuò nel tempo contribuendo<br />
alla nascita del sistema Mobile Fidelity Sound Lab One-Step LP:<br />
attualmente il sistema di masterizzazione degli LP e il tornio utilizzato<br />
dalla label (che usa testine di taglio guidate da ingranaggi a valvole EAR)<br />
sono stati progettati e costruiti da Tim.<br />
Gli stessi musicisti possiedono registratori a nastro da lui modificati e/o<br />
rigenerati: Paul McCartney, Ringo Starr, Lenny Kravitz, David Gilmour...<br />
Una dimostrazione che il suo credito era basato su dati oggettivi e non<br />
solo su una immagine di sé che, peraltro, Paravicini non curava in modo<br />
esasperato. Egoisticamente, tanto più in un periodo come questo che<br />
vede proprio i registratori a nastro tornare in auge (vedi in altra parte<br />
di questo numero di <strong>SUONO</strong>), si sente e si sentirà la mancanza di uno<br />
come Tim, con in più la consapevolezza che probabilmente di altri Paravicini<br />
non ce n’è!<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 17
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO<br />
di Nicola Candelli<br />
STREAMING PLAYER<br />
NuPrime OMNIA WR-1<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 379,00<br />
Dimensioni: 10 x 4 x 14 cm (lxaxp)<br />
Display: Oled Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Ingressi<br />
digitali: Ottico (1), USB Standard (1), Ethernet (1), WiFi (1) Uscite<br />
digitali: Coassiale (1) Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando<br />
Note: Omnia WR-1 è uno streamer audio aptX HD multi-zona<br />
WiFi e Bluetooth per streaming da servizi online (Qobuz, Spotify,<br />
Tidal, TuneIn, iHeartRadio, Napster, QQ Music e altri), pen drive USB<br />
locale, archiviazione di rete (DLNA- NAS) e altre fonti<br />
COMPLEMENTO<br />
NuPrime LPS-205<br />
Prezzo: € 399,00<br />
Dimensioni: 11,5 x 5,8 x 15,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 1,3 Kg<br />
Tipo: alimentatore esterno Note: Led di status. Completamente bilanciato<br />
fornisce alimentazione (DC 5V/2A) attraverso 2 prese USB A<br />
o 2 prese femmine da 5.5 x 2.1 a buona parte dei prodotti della casa<br />
SUL CAMPO<br />
COMPLEMENTO<br />
NuPrime Omnia SW8<br />
Prezzo: € 399,00<br />
Dimensioni: 15,4 x 2,6 x 8,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 1,2 Kg<br />
Tipo: switch di rete Ingressi: 8 ethernet Note: chassis in alluminio,<br />
alimentazione a basso rumore, controllo di precisione del<br />
segnale di clock, sistemi di isolamento dei circuiti<br />
SUL CAMPO<br />
18 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
Lo streamer prevede l’attacco per le due antenne Wi-Fi e Bluetooth, la micro USB per l’alimentazione, ingresso LAN ed USB-A, un ingresso linea ed ottico, un’uscita coassiale<br />
e una analogica oltre a un tasto di reset. Nell’alimentatore: sono presenti due serie di uscite DC 5V/2A indipendenti (Zona 1 e 2), la presa IEC e l’interruttore.<br />
fa la forza. Magari<br />
uno slogan un po’<br />
L’unione<br />
scontato ma sotto quale<br />
altra luce potrebbe essere considerato<br />
il set di apparecchi che mi<br />
sono visto recapitare, contenente<br />
uno streamer (Omnia WR-1), un<br />
alimentatore lineare (LPS-205) e<br />
un Switch di rete (SW8), tutti della<br />
NuPrime, a fronte della richiesta<br />
per il primo di essi? Andiamo per<br />
ordine: il mio primo interesse era<br />
provare il nuovo Streamer della<br />
NuPrime, un apparecchio dotato<br />
di ingressi Bluetooth e Wi-Fi<br />
capace, attraverso la rete, di fruire<br />
delle varie radio Internet, di<br />
ricevere musica da servizi quali<br />
Qobuz, Spotify, Tidal ed altri, attingere<br />
da archivi di rete, da memorie<br />
USB-A e da fonti analogiche<br />
e digitali. Tutto questo è racchiuso<br />
in un involucro di alluminio dalle<br />
dimensioni e peso molto contenuto<br />
- lo si tiene tranquillamente<br />
nel palmo della mano - ma capace<br />
di soddisfare molteplici esigenze<br />
con, in aggiunta, un prezzo molto<br />
interessate.<br />
L’apparecchio presenta anteriormente<br />
un piccolo display oled e<br />
una manopola multifunzione per<br />
il controllo del volume che viene<br />
visualizzato con steps che vanno<br />
da 0 a 99 ben leggibili, oltre a indicare,<br />
premendo ripetutamente la<br />
Il display a bordo dell’apparecchio è ben leggibile e fornisce una grande quantità<br />
di informazioni<br />
stessa manopola, i vari ingressi e<br />
le tracce riprodotte quando si è in<br />
streaming. Il telecomando in dotazione<br />
gestisce tutte le funzioni<br />
dell’Omnia: volume, salti traccia,<br />
ingressi vari oltre alla interessante<br />
funzione “Loudness” dotata di<br />
otto impostazioni (Flat, Loudness<br />
1, Loudness 2, Loudness 3, Rock,<br />
Jazz, Pop e Classic), anche questi<br />
visibili nel piccolo display oled.<br />
Durante la prova ho lasciato la<br />
regolazione FLAT ma è possibile,<br />
a seconda delle esigenze e dei propri<br />
gusti, variare queste impostazioni<br />
a piacere cercando l’assetto<br />
timbrico che si ritiene più efficace.<br />
Caricata l’applicazione “Omnia<br />
Receiver App” sul tablet e sullo<br />
smartphone, collego il cavo<br />
di rete e le uscite linea collegate<br />
al mio impianto, anche se qui ci<br />
vedrei meglio, visto che questo<br />
Streamer funziona anche da preamplificatore,<br />
un abbinamento<br />
con una coppia casse amplificate,<br />
trasformando così l’apparecchio,<br />
in omaggio alla più pura interpretazione<br />
della musica liquida, in un<br />
sistema autonomo da posizionare<br />
in qualsiasi angolo della casa vista<br />
la possibilità di utilizzarlo anche<br />
distante dalla rete sfruttando il<br />
collegamento Wi-Fi.<br />
Inizio l’ascolto con i file provenienti<br />
dalla piattaforma musicale<br />
Qobuz e con una sorta di pregiudizio<br />
quasi inevitabile: visto<br />
il prezzo modesto mi aspettavo<br />
un suono altrettanto “dimesso”,<br />
nonostante NuPrime riesca solitamente<br />
a realizzare ottimi prodotti<br />
a prezzi relativamente contenuti<br />
(conservo ancora un bel ricordo<br />
dalle prestazioni del duo AGM-<br />
PRA e AGM-STA). L’Omnia non<br />
smentisce l’assioma: suona meglio<br />
di quanto pensassi con sonorità<br />
abbastanza bilanciate e un’immagine<br />
stereo sufficientemente<br />
fluida per un ascolto piacevole e<br />
naturale. Anche via Bluetooth il<br />
risultato è positivo, leggermente<br />
meno fluido e raffinato ma in ogni<br />
caso in grado di lasciare soddisfatto<br />
l’ascoltatore al netto di “modalità<br />
d’ingaggio” decisamente più<br />
semplici e immediate. Bene anche<br />
la riproduzione attraverso la presa<br />
USB-A (i brani in uso vengono<br />
visualizzati dal controllo remoto)<br />
e ancora meglio gli ascolti dal mio<br />
Dat portatile collegato alla presa<br />
Line-in.<br />
Ma, come accennato nella premessa<br />
di questo articolo, ci sono<br />
ancora due “incomodi” da valutare<br />
ed è tempo di inserire nel<br />
front end l’alimentatore lineare<br />
e di valutarlo. Il peso mi fa immaginare<br />
che al suo interno ci<br />
sia sostanza e siccome sono un<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 19
SELECTOR<br />
La app visualizzata su tablet è caratterizzata da una grafica originale e ben leggibile. Nelle foto la visualizzazione di un album e<br />
la schermata relativa a Qobuz<br />
forte sostenitore del fatto che una<br />
corretta alimentazione migliori di<br />
gran lunga le prestazioni di qualsiasi<br />
impianto, parto già convinto<br />
che il suo inserimento apporterà<br />
indubbi vantaggi. Anteriormente<br />
sono visibili quattro piccoli led<br />
che indicano lo stato di standby,<br />
lo stato d’uso e di protezione. Così<br />
sostituisco il piccolo alimentatore<br />
switching esterno in dotazione<br />
all’Omnia e passo all’alimentazione<br />
attraverso l’LPS-205. È come<br />
entrare sfondando una porta<br />
precedentemente solo socchiusa!<br />
Ora, il discorso può essere preso<br />
da due punti di vista: da un lato<br />
l’alimentatore switching 5V/2A in<br />
dotazione potrebbe non essere in<br />
grado di mettere in risalto tutte le<br />
qualità di cui è capace questo apparecchio<br />
(ma piccoli alimentatori<br />
come questo li troviamo in dotazione<br />
anche in apparecchi di classe<br />
superiore) e, certo, i costi di un<br />
prodotto volutamente economico<br />
inevitabilmente lieviterebbero con<br />
una alimentazione di una maggiore<br />
qualità. Dall’altro, pur non facendone<br />
una colpa, è innegabile<br />
che l’inserimento di un “rinforzo”<br />
come l’LPS-205 renda possibile<br />
per il nostro WR-1 un confronto<br />
diretto con apparecchi di classe<br />
superiore e quindi giustifichi il<br />
fatto che questa opzione abbia un<br />
costo differente e che sia offerta<br />
come un plus e non come un’imposizione<br />
(e l’idea di un upgrade è<br />
un bel atout, soprattutto per chi si<br />
avvicina con qualche pregiudizio<br />
alla musica liquida). Comunque<br />
sia, la soluzione improved offre<br />
un suono più maturo, con un’immagine<br />
stabile e un accentuato<br />
silenzio tra gli strumenti. Il costo<br />
è salito ma il piacere di ascolto è<br />
aumentato e sicuramente il suono<br />
risulta più gradevole. A mio parere<br />
vale la pena sobbarcarsi questo<br />
costo aggiuntivo, in quanto consente<br />
allo Streamer di raggiungere<br />
prestazioni di un livello superiore<br />
molto intrigante; chi non è interessato,<br />
può decidere di lasciare<br />
tutto così com’è, visto che il suono<br />
in ogni caso risulta comunque più<br />
che soddisfacente...<br />
Infine il terzo pezzo del puzzle,<br />
l’SW8: già a prima vista sembra<br />
un oggetto ben costruito: interessanti<br />
le immagini del suo interno<br />
che ho trovato in rete dove si<br />
vede che è un buon progetto con<br />
un bell’involucro in alluminio (va<br />
considerato che il nostro NuPrime<br />
costa intorno ai 500 euro...).<br />
Anche il mio Switch a otto porte<br />
pagato 40 euro, tuttavia, ha l’involucro<br />
in alluminio, sebbene guardando<br />
all’interno sicuramente<br />
ci si accorge che la costruzione è<br />
molto più modesta! Onestamente<br />
sono dubbioso: può proporre<br />
risultati commisurati al prezzo<br />
richiesto? Innanzitutto sfrutto<br />
l’alimentazione fornita dall’alimentatore<br />
lineare LPS-205 e,<br />
anche qui, metto subito da parte<br />
il piccolo alimentatore switching<br />
in dotazione all’apparecchio. Collego<br />
il sistema al router e alimento<br />
il nostro Streamer con il cavo<br />
LAN in uscita dal nostro Switch.<br />
Vado sempre affermando che in<br />
campo Hi-Fi prima di esprimere<br />
giudizi bisogna ascoltare e poi<br />
giudicare però questa volta, forse<br />
peccando di presunzione, ancor<br />
prima di averlo ascoltato avevo<br />
giudicato l’SW8 un accessorio di<br />
utilità secondaria visto il compito<br />
a lui assegnato. Invece già dai<br />
primi ascolti mi sono dovuto ricredere:<br />
riascoltando diversi file<br />
Qobuz che presentavano accenni<br />
di leggero fastidio nella porzione<br />
alta delle frequenze, l’SW8 li ha<br />
“rimodulati” rendendoli più leggibili.<br />
Il suono risulta più ricco,<br />
un approccio meno nervoso con<br />
maggiore dinamica e nello stesso<br />
tempo più fluido, e mi sembra di<br />
poter affermare che qualsiasi segnale<br />
che attraversa l’apparecchio<br />
benefici di un miglioramento non<br />
indifferente. Davvero una performance<br />
inaspettata, che completa<br />
quella del trio così assemblato,<br />
che ha raggiunto livelli ben superiori<br />
rispetto alle aspettative.<br />
Certo anche i costi procedono di<br />
pari passo ed è lecito chiedersi<br />
se valga la pena spendere queste<br />
cifre, o è preferibile comprare<br />
uno Streamer di classe superiore.<br />
Va comunque rilevato che<br />
con la soluzione qui proposta<br />
la spesa è scalabile nel tempo,<br />
e in fondo anche un sistema di<br />
classe superiore potrebbe a sua<br />
volta trarre un vantaggio non<br />
tanto dall’alimentatore lineare<br />
(si ipotizza e si spera che al suo<br />
interno ce ne sia uno di qualità)<br />
ma dall’SW8, che ne innalzerebbe<br />
sicuramente la qualità e<br />
di conseguenza il prezzo. Tutto è<br />
proporzionale e sta a voi la scelta<br />
finale ma al di là di ogni considerazione,<br />
per chi ama ascoltare<br />
al meglio i segnali provenienti<br />
dalla rete, lo Switch NuPrime<br />
SW8 diventa un elemento di cui<br />
valutare attentamente l’utilizzo,<br />
indipendentemente dallo Streamer<br />
utilizzato. Mi viene da dire<br />
“indispensabile”...<br />
20 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR<br />
di Nicola Candelli<br />
Ha ancora senso, nel<br />
2021, parlare di un<br />
lettore CD, tanto più<br />
se sprovvisto di SACD, vista la<br />
grande disponibilità nel panorama<br />
musicale di supporti Hires,<br />
DSD e quant’altro possa venire<br />
in mente? Non so se esista<br />
una risposta universale alla domanda<br />
ma nel caso del Synthesis<br />
ROMA 14 DC+, dopo averlo<br />
provato e riprovato, direi proprio<br />
di sì! E nemmeno so come<br />
la casa italiana sia riuscita a realizzare<br />
uno strumento dal costo<br />
terreno che rasenta la perfezione,<br />
avvicinandosi di fatto<br />
ai limiti fisici imposti dal supporto<br />
CD. Ma siccome la discografia<br />
CD a nostra disposizione<br />
(così come quella in vinile) è<br />
un immenso patrimonio, non<br />
solo dobbiamo custodirla con<br />
cura ma dobbiamo continuare<br />
ad ascoltarla possibilmente nel<br />
migliore dei modi; è per questo<br />
che dopo quasi 40 anni dalla<br />
nascita del piccolo dischetto<br />
con lettura ala laser (e dopo<br />
che molti ne hanno decretato<br />
la precoce dipartita), imbattersi<br />
in un apparecchio ben riuscito<br />
che riesce a estrarre al meglio,<br />
con garbo, precisione e grande<br />
musicalità il contenuto presente<br />
nei nostri supporti non è<br />
da poco. Normalmente ascolto<br />
anche la musica attraverso la<br />
rete ma quando mi imbatto in<br />
una realizzazione interessante<br />
preferisco successivamente<br />
acquistare il supporto fisico<br />
(CD o Vinile), perché possederlo,<br />
utilizzarlo e conservarlo<br />
mi gratifica, esattamente come<br />
avere una parete stracolma di<br />
libri. Quando sono all’ascolto di<br />
musica via rete, purtroppo saltello<br />
spesso da un brano all’altro<br />
e quant’anche mi soffermo<br />
ad ascoltare l’intero brano non<br />
distacco mai gli occhi dal tablet,<br />
continuando a sfogliare le<br />
immagini delle varie copertine<br />
con il risultato che l’attenzione<br />
all’ascolto cala, non riuscendo<br />
a ritrovare quel feeling che mi<br />
dà l’ascolto di un CD o meglio<br />
ancora di un vinile... Una mia<br />
cattiva abitudine che spero di<br />
modificare nel tempo.<br />
Veniamo però al ROMA 14<br />
DC+ di cui mi colpisce subito<br />
la costruzione minimalista,<br />
LETTORE DIGITALE<br />
Synthesis ROMA14DC+<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 2.599,00<br />
Dimensioni: 41 x 9,50 x 39 cm (lxaxp)<br />
Peso: 8 Kg<br />
Distributore: MPI Electronic<br />
www.mpielectronic.com<br />
Tipo: da tavolo Formati compatibili: CD Convertitore audio<br />
D/A: AK 4495S Sistema di conversione audio D/A: 32 bit - 192<br />
kHz Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 0dB THD (%):
TEST<br />
Posteriormente la presa IEC, l’uscita analogica, un’uscita digitale ottica e tre ingressi digitali (USB, coassiale e ottica).<br />
semplice ma molto accurata.<br />
L’involucro è in robusto metallo<br />
con uno spesso frontale<br />
in allumino color naturale nel<br />
caso dell’apparecchio in prova<br />
(sono disponibili altri frontali<br />
con diverse colorazioni); la<br />
“sezione di comunicazione” è<br />
costituita da un piccolo display<br />
centrale (forse un po’ troppo<br />
piccolo se si è a una certa distanza<br />
dall’apparecchio) e dai<br />
vari tasti che comandano la<br />
meccanica e l’accensione, ed<br />
L’apparecchio è stato costruito attorno a una meccanica TEAC 5020 e al convertitore Asahi Kasei AK4495S<br />
è presente il tasto mode che<br />
seleziona i vari ingressi digitali<br />
(CD, Optical, Coax, USB) e<br />
sottende il valore aggiunto del<br />
lettore, ovvero la possibilità di<br />
utilizzarlo anche come singolo<br />
convertitore digitale (e che signor<br />
convertitore!). L’apparecchio<br />
è dotato di un telecomando<br />
completamente in metallo,<br />
molto pesante e ben realizzato,<br />
che accede a tutte le operazioni<br />
consentite dalla macchina, con<br />
la caratteristica che il cambio<br />
traccia è sequenziale. Annuncio<br />
per quelli che saltellano da<br />
una traccia all’altra: con un sovra<br />
prezzo si può richiedere il<br />
telecomando dotato delle funzioni<br />
complete... Manca, invece,<br />
la presa cuffia, che sarebbe<br />
stata gradita a bordo.<br />
Già dai primi ascolti si evidenziano<br />
le grandi capacità<br />
di questa macchina: suono<br />
fluido e raffinato, chiaro, ben<br />
dettagliato e molto lineare,<br />
che consegna all’ascoltatore<br />
un ascolto rilassato e per<br />
nulla arrotondato. Le valvole<br />
mettono in campo il meglio<br />
delle loro caratteristiche, con<br />
una naturalezza che si apprezza<br />
in special modo nell’ascolto<br />
degli strumenti acustici, Jazz e<br />
classica. Con Bach (Suites for<br />
Solo Cello), una esecuzione<br />
esemplare da parte di János<br />
Starker è supportata da una<br />
accurata riproduzione da parte<br />
del lettore, rigoroso e attento a<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 23
SELECTOR<br />
Lo stadio di uscita è a valvole (due tubi<br />
ECC 88) e vengono utilizzati condensatori<br />
metallizzati in polipropilene e<br />
un grosso trasformatore toroidale con<br />
scudo elettrostatico per ridurre le interferenze.<br />
seguire le varie sfumature timbriche<br />
dello strumento; molto<br />
bene anche con Bach - Guitar<br />
Duo di Florindo Baldissera e<br />
Vittorino Nalato, dove la riproposizione<br />
appare molto veritiera,<br />
assolutamente naturale<br />
e piacevolmente avvolgente.<br />
Ottime performance, ancora,<br />
dal brano Time After Time di<br />
Rebekka Bakken con voce e<br />
piano riproposti con sonorità<br />
ricche e dense di colore ma al<br />
contempo lisce e raffinate. Per<br />
rendere attiva la porta USB<br />
con un PC occorre scaricare i<br />
driver dal sito: a questo punto<br />
è possibile verificare le caratteristiche<br />
e le capacità offerte<br />
dal solo convertitore. Molto<br />
semplice l’istallazione: il convertitore<br />
viene riconosciuto in<br />
modo immediato ed è pronto a<br />
riprodurre qualsiasi tipo di file<br />
nei formati supportati. A ben<br />
vedere, dopo averla provata<br />
questa modalità non è per nulla<br />
un supporto al CD; caspita,<br />
questo è un signor convertitore<br />
anche considerandolo come<br />
entità a se stante! D’altronde<br />
ho verificato che le ottime<br />
sonorità espresse dalla collezione<br />
CD sono comparabili a<br />
quelle elaborate dall’ingresso<br />
USB e quindi va da sé che il<br />
risultato finale, in termini di<br />
valutazioni, sia assolutamente<br />
sovrapponibile (a parte alcune<br />
minime sfumature tra i segnali<br />
trasmessi dal supporto e quelli<br />
della presa USB) e, anzi, il<br />
piacere aumenta nell’ascolto di<br />
file hi-res e DSD, riproposti in<br />
maniera esemplare lasciando<br />
trasparire non solo le ottime<br />
performance del convertitore<br />
ma soprattutto l’intervento<br />
dell’uscita analogica a valvole,<br />
che credo si confermi la punta<br />
di diamante di tutto il sistema,<br />
quella che mi ha fatto preferire<br />
questo apparecchio per la capacità<br />
con cui riesce a riproporre<br />
con grande correttezza e<br />
fluidità tutto ciò che gli è dato<br />
da riprodurre. Mi fa poi piacere,<br />
se ce ne fosse ancora necessità,<br />
che confrontato con il mio<br />
convertitore dal costo triplo<br />
del Roma DC 14+, quest’ultimo<br />
non solo si è difeso alla<br />
grande ma è stato capace di<br />
ricreare momenti di grande<br />
piacevolezza che tendono non<br />
dico a insidiare la superiorità<br />
del mio riferimento ma a lasciarmi<br />
sorpreso e compiaciuto<br />
dalle capacità complessive<br />
di un apparecchio che, a conti<br />
fatti, vale molto di più del prezzo<br />
a cui è offerto, soprattutto<br />
se si considera la quotazione<br />
normalmente offerta sul mercato<br />
nazionale. In sostanza il<br />
Roma DC 14+ è un apparecchio<br />
dal prezzo terreno capace<br />
di riprodurre al meglio la nostra<br />
discografia ma, allo stesso<br />
tempo, è anche un performante<br />
convertitore al passo con i tempi;<br />
caratteristiche che lasciano<br />
all’acquirente la certezza di un<br />
acquisto intelligente e duraturo<br />
nel tempo.<br />
24 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR<br />
di Vincenzo Sollazzo<br />
Aun certo punto del loro<br />
percorso una parte degli<br />
audiofili, quelli più incalliti,<br />
abbandona la strada del formalmente<br />
corretto a tutti i costi e<br />
dell’elettricamente ineccepibile.<br />
Costoro si lasciano alle spalle<br />
il mito di misure sbalorditive<br />
come THD 0,0000 e pochi spiccioli,<br />
damping factor da 1250 e<br />
passa, 1000w stabili su 2 Ohm a<br />
canale e così via per deviare su<br />
qualcosa di apparentemente<br />
meno preciso, alla ricerca di nuove<br />
emozioni. Si tratta di follia<br />
indotta da uno stato di demenza<br />
precoce o della legittima ricerca<br />
di sonorità sapide e accattivanti<br />
che rendano gustosi gli ascolti<br />
della propria discoteca (fisica o<br />
digitale che sia)? Può un amplificatore<br />
che ha una distorsione<br />
armonica dello 0,25% essere più<br />
gradevole di uno che distorce cento<br />
volte di meno e che senso hanno<br />
questi parametri se gli amplificatori<br />
meno precisi alle misure<br />
risultano poi più graditi alle orecchie?<br />
Dove risiede, insomma, la<br />
verità audiofila e la felicità audiofila<br />
(sempre ammesso che esistano<br />
entrambe)? La risposta sta nel<br />
fatto che ciò che rende bello<br />
ascoltare un apparecchio sono le<br />
sue doti musicali, al di là delle<br />
scelte tecnologiche che lo sostengono.<br />
Gli aspetti che caratterizzano<br />
maggiormente la musicalità di<br />
un elemento dell’impianto stereofonico<br />
sono la vivacità del suo<br />
suono, la capacità di seguire il<br />
ritmo della musica e la chiarezza<br />
espositiva. Se ci sono queste tre<br />
doti fondamentali il resto dell’opera<br />
lo compie la personalità sonica<br />
dell’apparecchio che si<br />
estrinseca attraverso il suo assetto<br />
timbrico. Il tutto nella cornice<br />
dei parametri di quella illusione<br />
audiofila che comprende scena,<br />
scansione dei piani e così via. Gli<br />
apparecchi ben suonanti esistono<br />
in tutte le categorie di costo, dalla<br />
più economica alla più costosa.<br />
Naturalmente più si cresce con il<br />
prezzo più aumentano le aspettative,<br />
soprattutto in termini prestazionali.<br />
Perciò la musicalità è<br />
un valore fondamentale di uno<br />
strumento e forse il più importante<br />
risultato di un cocktail di doti<br />
che può possedere in misura variabile<br />
a prescindere dal suo costo<br />
e dalle sue prestazioni. Un impianto<br />
stereofonico è musicale<br />
quando è assemblato con componenti<br />
musicali in perfetta sinergia<br />
fra di loro. Molto meglio un impianto<br />
economico ma musicale<br />
che uno costoso ma mal assortito.<br />
Molti appassionati utilizzano amplificatori<br />
a tubi termoionici<br />
come cuore del proprio sistema,<br />
alla ricerca di quel bel suono di<br />
cui abbiamo parlato sinora; Fezz<br />
Audio, che è un marchio relativamente<br />
recente e produce amplificatori<br />
a valvole, si propone di<br />
soddisfare le loro richieste. Fezz<br />
ha sede in Polonia dove progetta<br />
e produce amplificatori a tubi utilizzando<br />
componentistica prodotta<br />
a livello nazionale ed esclusivamente<br />
dispositivi attivi Electro<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
Fezz Audio Lybra<br />
Prezzo: € 3.750,00<br />
Dimensioni: 42 x 17,50 x 41 cm (lxaxp)<br />
Peso: 18 Kg<br />
Distributore: Acme Elettronica<br />
www.acme-biella.com<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz): 12 - 60.000<br />
-3dB THD (%): 0,25 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole: 4x<br />
300B, 2x 6sn7, 1x 12AX7. Bias automatico. Disponibile nei colori<br />
nero lucido, bianco, rosso e big calm.<br />
SUL CAMPO<br />
26 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
Harmonix di produzione russa.<br />
Inoltre Fezz Audio produce da 25<br />
anni trasformatori toroidali.<br />
Questa expertise permette all’azienda<br />
di farsi da sola i trasformatori<br />
che impiega per le proprie<br />
apparecchiature, sia quelli di<br />
alimentazione che quelli di uscita.<br />
Nel suo listino sono presenti<br />
un amplificatore per cuffie a valvole<br />
e quattro integrati, anch’essi<br />
a valvole. A questi si aggiunge<br />
adesso il Lybra, che è un amplificatore<br />
integrato a tubi basato su<br />
due 300B per canale in parallelo<br />
single ended, così da erogare 15w<br />
a canale in classe A. Le valvole,<br />
comprese le 300B di potenza,<br />
sono in tutto sette. Nel circuito<br />
driver ci sono infatti altre due<br />
6SN7 e una 12AX7. L’amplificatore<br />
è solo linea e ha tre entrate<br />
RCA. L’esemplare a disposizione<br />
per il test ha un aspetto molto<br />
pulito, con il pesante chassis nero<br />
dal profumo retro sul quale viene<br />
orgogliosamente esibita tutta la<br />
dotazione termoionica. Subito<br />
dietro il tripudio di tubi, ci sono<br />
i tre trasformatori, come dicevamo<br />
tutti toroidali, per l’alimentazione<br />
e per l’uscita. L’aspetto e la<br />
finitura sono molto curati, con i<br />
trasformatori incapsulati in un<br />
elegante involucro metallico cromato.<br />
Nell’imballo l’amplificatore<br />
è separato dalle valvole cosicché<br />
prima di ascoltarlo bisogna<br />
impiegare una decina di minuti<br />
per sistemare le valvole al loro<br />
posto, seguendo le indicazioni sul<br />
laconico ma chiaro manuale<br />
dell’apparecchio. Ogni valvola è<br />
numerata e ha il suo posto. L’amplificatore<br />
è dotato di un circuito<br />
di autobias che garantisce costanza<br />
di prestazioni nel tempo<br />
anche con il consumarsi dei tubi.<br />
La procedura di messa in opera<br />
delle valvole ha un certo fascino<br />
e se da un lato è funzionale al<br />
trasporto incolume dei delicati<br />
dispositivi attivi, dall’altra pone<br />
l’appassionato in condizione empatica<br />
verso l’amplificatore; i<br />
guanti bianchi che Fezz fornisce<br />
per maneggiarle senza sporcarle<br />
sono una finezza che vale la pena<br />
di sottolineare! Una volta esperita<br />
questa prima parte necessaria<br />
alla messa in opera del Lybra, si<br />
passa alle vie di fatto. Acceso l’apparecchio<br />
con il tasto sul posteriore<br />
dello chassis si deve attendere<br />
il warm up delle valvole per<br />
circa un minuto: quando la luce<br />
al centro del frontale vira da rosso<br />
a blu l’amplificatore è pronto
SELECTOR<br />
Impostazione<br />
fra classico<br />
e moderno, con<br />
un circuito totalmente<br />
dual mono a partire dall’alimentazione<br />
di tipo induttivo con<br />
bobine toroidali, schema Single Ended<br />
Parallelo con bias autoregolante. Parte del circuito<br />
è implementato su un grande PCB, la commutazione<br />
degli ingressi avviene con relè direttamente sui<br />
contatti e azionati da un encoder sul frontale ma non gestito<br />
da telecomando che si occupa solo della regolazione del volume<br />
tramite un Alps motorizzato e un trasmettitore radio.<br />
all’uso. L’accensione del “valvolame”<br />
dà vita a un quadretto<br />
molto suggestivo, soprattutto se<br />
si ascolta la sera e con luce soffusa.<br />
L’amplificatore, però, scalda<br />
molto: è un vero e proprio fornetto.<br />
Se ci sono dei bambini in<br />
giro per casa è bene comprare il<br />
coperchio opzionale per le valvole<br />
onde evitare scottature accidentali;<br />
certo, però, il “nude<br />
look” ha tutto il suo bel perché e<br />
rovinarlo con il coperchio è davvero<br />
un peccato. Il Lybra è un<br />
amplificatore che suona bene e<br />
sia pur disponendo di soli 15 W<br />
a canale va sorprendentemente<br />
forte anche con grossi diffusori<br />
da pavimento non particolarmente<br />
ostici. Sebbene di quantità<br />
ce ne sia a sufficienza per una<br />
soddisfacente esperienza sonora,<br />
non è comprensibilmente questo<br />
l’asso nella manica del Fezz...<br />
Quello che colpisce anche ad<br />
ascolto con volumi moderati è la<br />
vivacità del suono e la capacità di<br />
scansione del ritmo. Una gran<br />
bella cosa. Si tratta di un amplificatore<br />
vispo e reattivo, lontano<br />
mille miglia dallo stereotipo del<br />
valvolare bello ma melenso. Il<br />
punch c’è eccome. La batteria<br />
sbatte bene e a tempo debito.<br />
Con il rock è goduria. Il bel medio<br />
chiaro e aperto restituisce<br />
chitarre elettriche graffianti ma<br />
mai penetranti. Gli amanti della<br />
classica, invece, si innamoreranno<br />
della riproduzione materica<br />
e ricchissima dal punto di<br />
vista cromatico degli archi e del<br />
pianoforte. Di quest’ultimo è in<br />
grado di riprodurre con credibile<br />
autorevolezza anche la porzione<br />
più bassa. Il registro basso non è<br />
particolarmente esteso ma ricco<br />
a sufficienza; perde appena un<br />
po’ di controllo risultando un<br />
pelo lungo sulle note più gravi,<br />
un effetto che tuttavia incide gradevolmente<br />
sul suono perché<br />
fornisce una base eufonica al<br />
medio basso, che invece è controllatissimo<br />
e veloce. Uno stato<br />
solido potente e inappuntabile da<br />
questo punto di vista è più granitico<br />
ed esteso. Tornando al medio,<br />
risulta luminoso e informativo<br />
con un timbro ricco, pieno e<br />
variegato. Le voci sono molto<br />
belle, dotate di quella suadente<br />
matericità che viene solitamente<br />
attribuita alla valvola. Gli acuti,<br />
estesi e appena tendenti al luminoso,<br />
accendono il suono del<br />
Lybra che appare lodevolmente<br />
completo. La scena è ampia in<br />
larghezza, dove si spinge ben al<br />
di là dei limiti esterni dei diffusori.<br />
Anche in altezza il suono si<br />
espande bene. Colpisce per la<br />
classe di prezzo dell’amplificatore<br />
la buona profondità del suono<br />
e l’ordine della scena acustica. Il<br />
soundstage, infatti, oltre a risultare<br />
apprezzabilmente<br />
tridimensionale<br />
è anche molto ordinato. I limiti<br />
dinamici del Fezz sono apprezzabili,<br />
considerando il dato relativamente<br />
modesto di targa. Solo<br />
alzando molto il volume si percepisce<br />
un appiattimento della scena<br />
e perdita di fuoco. Chi cerca<br />
eccellenza in quell’ambito deve<br />
necessariamente ricorrere a solid<br />
state potenti. La micro dinamica<br />
è eccellente anche in considerazione<br />
della classe dell’apparecchio.<br />
Il dettaglio è riprodotto con<br />
dovizia di particolari e sfumature<br />
degne di amplificatori di pregio.<br />
Un piccolo disappunto nasce invece<br />
dall’utilizzo del telecomando,<br />
che impone un certo impegno<br />
nel dosare la pressione sui tasti<br />
del volume. Spesso, infatti, sfugge<br />
troppo in alto o troppo in basso<br />
costringendo a qualche tentativo<br />
prima di trovare la regolazione<br />
voluta.<br />
Per quanto il Lybra sia generoso<br />
bisogna considerare i suoi limiti<br />
di erogazione di corrente quando<br />
dobbiamo accoppiarlo ai diffusori.<br />
Pertanto, per goderselo appieno<br />
consigliamo acustiche non<br />
troppo difficili e con modulo di<br />
impedenza non tormentato, con<br />
una efficienza da 90 dB in su. Si<br />
è trovato perfettamente a suo<br />
agio con le ProAc D-100, con le<br />
quali è stato possibile<br />
apprezzarne<br />
tutta la raffinatezza. Col<br />
le JBL L-100 ha sfoderato invece<br />
il meglio del suo carattere<br />
estroverso. Il collegamento ai<br />
secondari dei trasformatori dipende<br />
dall’impedenza degli altoparlanti<br />
di cui si dispone. In ogni<br />
modo è consigliabile provare sia<br />
l’impedenza a 8 che a 4 Ohm.<br />
Collegando i morsetti a 8 Ohm<br />
in generale la risposta produce<br />
un suono più potente e rotondo<br />
rispetto al collegamento ai morsetti<br />
a 4 Ohm, con i quali il suono<br />
risulta più asciutto e preciso.<br />
Il cerchio si chiude e ritorniamo<br />
alle nostre considerazioni iniziali!<br />
Il Fezz non è un mostro di<br />
potenza ma è bellissimo da ascoltare,<br />
soprattutto a volumi medio<br />
bassi dove emergono tutte le sue<br />
doti, con una ottima ritmica e<br />
sonorità sapide.<br />
Un amplificatore destinato ad<br />
appassionati esperti che conoscono<br />
bene le segrete cose dell’alta<br />
fedeltà, che sanno altrettanto<br />
bene ciò che vogliono e che danno<br />
più importanza alla percezione<br />
emozionale del suono che alla<br />
performance in senso assoluto.<br />
In conclusione il Fezz ha tutte le<br />
caratteristiche per rendere felice<br />
il suo possessore. La stabilità del<br />
marchio nel tempo giustificherà<br />
ulteriormente il prezzo di listino<br />
di 3.000 € che, sia pur rilevante<br />
in termini assoluti (soprattutto<br />
considerando il momento storico<br />
particolare), colloca il Lybra in<br />
un segmento di apparecchiature<br />
ancora raggiungibili.<br />
28 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR<br />
di Paolo Corciulo<br />
Edopo gli Accordo?<br />
“Adesso, o dopo, stai<br />
esagerando tu... Lasciami<br />
respirare! Accordo è<br />
stato una vacanza, un modo di<br />
ripercorrere terreni noti. Non<br />
ti anticipo niente perché non<br />
c’è niente da anticipare...”. Ci<br />
eravamo lasciati così e sono state<br />
le ultime parole che ho scambiato<br />
con Franco (Serblin) e i ricordi,<br />
perché c’è sempre un dopo,<br />
Franco, anche se a volte lo devi<br />
guardare da lassù, ad un certo<br />
punto hanno presentato il conto.<br />
Perché fuor di una facile retorica,<br />
non si può parlare degli Accordo<br />
Essence (un tre vie da pavimento),<br />
ultima fatica, distillato parsimonioso<br />
dell’opera di Laboratorium<br />
condotta da Massimiliano<br />
Favella, se non partendo dagli<br />
Accordo (un due vie da stand),<br />
ultima fatica in vita di Franco<br />
Serblin. Favella, mai come<br />
in questo caso la definizione è<br />
giusta, ne ha raccolto lo scettro<br />
lavorando inizialmente su uno<br />
dei progetti abbozzati da Serblin<br />
(Lignea); poi Accordo Essence,<br />
crocevia o punto di non ritorno<br />
nel percorso del marchio che si<br />
chiama come qualcuno che non<br />
c’è più. Perché Serblin è “salito ai<br />
piani alti”; perché dopo “essere<br />
tornati ai vecchi amori” (i due<br />
vie da stand - parole di Franco<br />
Serblin) che altro c’è da fare;<br />
perché “in questo settore non<br />
c’è niente da inventare, casomai<br />
tante cose da riscoprire!”,<br />
ancora lui; perché “l’obiettivo<br />
di completare la gamma riprodotta<br />
con una certa delicatezza<br />
e completezza senza che questa<br />
scelta alteri più di tanto la caratteristica<br />
sonora degli Accordo”,<br />
questa volta Favella...<br />
Se non bastano le altre premesse,<br />
l’ultima di esse nella sua apparente<br />
banalità è quella decisiva:<br />
in realtà si tratta di un’impresa<br />
assai difficile in quanto un due<br />
vie è sempre molto differente da<br />
un tre vie e il tranello ulteriore in<br />
cui si rischia di cadere è quello<br />
di sfruttare in modo eccessivo<br />
l’emissione della parte bassa<br />
dello spettro che tenderebbe a<br />
sovrastare il resto della gamma.<br />
In fin dei conti, quando ci si trova<br />
di fronte a un sistema con dimensioni<br />
contenute, ci si aspetta<br />
ben poco rispetto a pressione ed<br />
estensione, tutto quel che ne esce<br />
è ben accetto, mentre di fronte a<br />
un sistema a torre le aspettative<br />
crescono e, chissà per quale motivo,<br />
si desiderano pressioni che<br />
potrebbero anche risultare innaturali<br />
e sovrastanti. Insomma:<br />
una prova di maturità in gran<br />
parte volontariamente cercata;<br />
una verifica profonda di quel che<br />
accade nel “dopo Serblin”, un po’<br />
come la prima volta che nuoti da<br />
solo nell’acqua alta: il progetto<br />
degli Accordo Essence, infatti, è<br />
stato sviluppato interamente ex<br />
novo, se pur basandosi sugli appunti<br />
di Serblin, con l’obiettivo di<br />
lasciare il più possibile immutato<br />
l’equilibrio degli Accordo, dotando<br />
però il diffusore di una maggiore<br />
estensione in basso che non<br />
si sostituisse a quella naturale del<br />
due vie ma che facesse in un certo<br />
senso da sostegno.<br />
Ma quel che più ha contato nello<br />
sviluppo di questo diffusore, lo<br />
possiamo affermare a posteriori<br />
ma lo avevamo intuito e raccontato<br />
in occasione della mia visita<br />
all’azienda (vedi <strong>SUONO</strong> 530<br />
- novembre 2018), è qualcosa<br />
di più della semplice comprensione,<br />
direi compartecipazione;<br />
qualcosa che puoi solo assorbire<br />
o restarne impermeabile perché è<br />
una cultura sonora fatta di gesti,<br />
azioni, sensibilità, dove poco è<br />
regola scritta nella pietra. Favella<br />
ha collaborato con Serblin prima<br />
al suo fianco nel settore Ricerca e<br />
Sviluppo di Sonus faber a ridosso<br />
del 2000 e poi, di nuovo, nel<br />
2010, quando iniziarono insieme<br />
l’avventura del marchio Franco<br />
Serblin. Con loro anche Aldo,<br />
falegname della vecchia scuola<br />
(appartiene alla terza generazione<br />
di falegnami di una azienda<br />
che risale ai primi del Novecento<br />
e vi ha avviato anche i due figli)<br />
DIFFUSORI<br />
Franco Serblin Accordo Essence<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 14.500,00<br />
Dimensioni: 23 x 110 x 43 cm (lxaxp)<br />
Peso: 60 Kg<br />
Distributore: LP Audio<br />
www.lpaudio.it<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N. vie: 3 Potenza<br />
(W): 20 min Impedenza (Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 35<br />
- 22.000 Risp. in freq (Hz): 35 - 22.000 Sensibilità (dB): 88 Altoparlanti:<br />
Tw 29 mm con cupola in seta by Ragnar Lian, Mid Wf da 15 cm<br />
con cono a microsfere, Wfda 18 cm con cono in microsfere.<br />
30 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
Il diffusore poggia su due barre in metallo fissate al fondo su cui si avvitano le lunghe<br />
punte in acciaio che consentono un’agevole regolazione dell’inclinazione e della<br />
verticalità. L’insolita altezza delle punte e la particolare forma a punta slancia in particolar<br />
modo la linea del diffusore. La connessione è rigorosamente monowiring con<br />
una coppia di morsetti molto efficace che accetta ogni tipo di collegamento tramite<br />
cavo spellato oppure terminato a banana o con forcelle.<br />
con le giuste affinità intellettuali<br />
(“il legno è una parte viva, l’hai<br />
nel sangue”) la cui vita è piena<br />
di aneddoti su cosa volesse dire<br />
lavorare con Franco: “A volte si<br />
presentava lì la mattina presto<br />
ancor prima che fosse aperta<br />
la falegnameria. Lo trovavo<br />
sull’uscio tutto entusiasta perché<br />
la notte prima gli era venuta<br />
un’idea... Un sabato pomeriggio,<br />
che eravamo lì a “giocare” con<br />
dei pezzi prototipali, mi prese a<br />
braccetto e mi disse: ricordati,<br />
nella vita non pensare mai a i<br />
soldi e al successo ma impegnati<br />
sempre a fare bene il tuo lavoro.<br />
Tutto il resto, vien da sé...”. Un<br />
portato, una presenza, che possono<br />
essere un macigno o una sorta<br />
di nume tutelare; propendiamo<br />
per la seconda ipotesi! Ecco, allora,<br />
Essence, come lo presenta<br />
proprio Favella: “Tempo fa ero<br />
con un amico ingegnere elettronico<br />
che, conoscendo la mia<br />
storia, ha provato a sintetizzarla<br />
con uno schemino: ha disegnato<br />
sul foglio dei cerchi in cui in uno<br />
ci sono io, in uno c’è Franco e in<br />
un altro c’è il tipo di lavoro che<br />
faccio, inteso come il rispetto e<br />
la cultura del legno. Mi ha fatto<br />
vedere come questi cerchi si<br />
incontrassero al centro per un<br />
comune denominatore; in quella<br />
intersezione c’ero io, c’era Franco,<br />
c’erano i materiali, la cultura,<br />
tutte queste cose qui. L’essenza,<br />
insomma, del legno ma anche<br />
dell’insegnamento di Franco...”.<br />
Quella rappresentazione<br />
era lì, di fronte ai miei occhi, ancora<br />
in forma grezza ma già suonante,<br />
sebbene in mono data la<br />
presenza di un unico esemplare.<br />
Sono passati due anni da allora,<br />
i tempi tipici che si prendeva<br />
Franco per progettare l’affinare<br />
e mettere a punto; o, meglio, che<br />
sono diventati i tempi tipici della<br />
progettazione di Massimiliano,<br />
artigiano del suono con nessuna<br />
intenzione di travalicare questa<br />
sua dimensione (vi ricorda qualcuno?).<br />
Non un’opera facile e<br />
non solo per il fatto di dover camminare<br />
con le proprie gambe ma<br />
con un portato enorme: non si<br />
poteva in alcun modo intendere<br />
come approccio quello di dotare<br />
il due vie di un woofer aggiuntivo<br />
per la gamma bassa! Di fatto, il<br />
sistema, deve essere riprogettato,<br />
non tanto pensando alle singole<br />
componenti ma avendo sempre<br />
sotto controllo la visione di insieme,<br />
l’interazione dei vari componenti<br />
e soprattutto l’obiettivo<br />
prefissato.<br />
I vari passaggi nel compimento<br />
di un progetto di questa portata<br />
hanno passi obbligati che partono<br />
innanzitutto dalla scelta della<br />
forma e dei particolari che, banalmente,<br />
prendono vita da uno<br />
schizzo a matita su blocco di<br />
carta, passando poi da una serie<br />
di prototipi necessari a testare<br />
soluzioni e materiali utilizzati<br />
nella realizzazione. Ad esempio,<br />
il mobile degli Accordo Essence è<br />
realizzato “alla vecchia maniera”,<br />
ovvero con una serie di elementi<br />
in legno massello di noce americano<br />
sagomati singolarmente,<br />
accoppiati e fissati fra loro e che<br />
contribuiscono alla resa complessiva<br />
del suono del diffusore.<br />
Non intendiamo che si comportino<br />
come una cassa armonica di<br />
uno strumento acustico, anzi, la<br />
maggior parte delle scelte è invece<br />
quella di contribuire il meno<br />
possibile ad eventuali vibrazioni<br />
e all’interno di quel “poco necessario”<br />
di trovare quell’equilibrio<br />
e naturalezza che fa la differenza.<br />
Un po’ il senso di ciò che<br />
affermava Serblin: non si tratta<br />
di “sopprimere” la natura di un<br />
materiale ma di assecondarlo e<br />
ammorbidirlo con grazia e cultura.<br />
Ad oggi questa realizzazione è<br />
quella più aderente al “Serblin<br />
pensiero” con l’utilizzo di forme<br />
studiate ad hoc per l’acustica e<br />
l’estetica, utilizzo di elementi in<br />
massello con inserti in alluminio,<br />
rinforzi e materiali smorzanti,<br />
pannello anteriore applicato al<br />
mobile e rivestito in pelle. Ovviamente<br />
i fori di alloggiamento<br />
degli altoparlanti presentano<br />
ampie svasature all’interno che<br />
riducono al minimo ogni interazione<br />
con l’emissione poste-<br />
Il crossover adotta uno schema a pendenza variabile implementato su un PCB con<br />
contatti dorati, condensatori Clarity Cap, induttori in aria oppure avvolti su nuclei<br />
in ferro sinterizzato e cablaggio in rame argentato isolato in teflon con i cavi saldati<br />
direttamente sui morsetti degli altoparlanti.
SELECTOR<br />
riore dell’altoparlante e, anche<br />
il midwoofer, nonostante abbia<br />
l’estensione in basso limitata, è<br />
dotato di condotto di accordo.<br />
Anche lo schema del filtro, da un<br />
certo punto di vista, diviene un<br />
elemento cruciale che potrebbe<br />
portare fuori target un progetto<br />
in quanto, spesso, si tende a fare<br />
delle scelte più filosofiche che<br />
pratiche quando invece, dal lato<br />
pratico, l’unico aspetto che bisogna<br />
sempre tenere in testa alla<br />
lista delle cose importanti è il risultato,<br />
a prescindere dalle “tradizioni”<br />
o dai credo. Tant’è che<br />
le scelte effettuate su un due vie<br />
possono trasformarsi in qualcosa<br />
di molto diverso per un tre<br />
vie, a patto che sia all’ascolto che<br />
alle misure il prodotto rispetti i<br />
requisiti iniziali e prefissati. Gli<br />
Accordo Essence esibiscono un<br />
filtro a pendenza variabile molto<br />
sofisticato e l’adozione di un<br />
nuovo trattamento superficiale<br />
indurente a base di microsfere<br />
dei woofer che invece di spostare<br />
il risultato lontano dagli<br />
Accordo rende gli Essence il<br />
giusto completamento del sistema<br />
a due vie: si tratta di un<br />
sistema completo, non invadente<br />
a livello sonoro, assimilabile<br />
alle grazie e alla voce di un due<br />
vie ma con quella marcia in più<br />
che ti fa apprezzare la musica,<br />
soprattutto quella acustica e<br />
orchestrale con una appagante<br />
completezza. Al tempo ascoltai<br />
l’Essence (uno!) nella catena<br />
di riferimento di Massimiliano<br />
Favella, tutta Accuphase, costituita<br />
dalla sorgente DP 560, il<br />
preamplificatore C-3858 e il finale<br />
A-75 in classe A, una catena<br />
che si sposava magnificamente<br />
con il timbro degli Essence, soprattutto<br />
per quel che riguarda<br />
la gamma media in quanto a ricchezza<br />
e naturalezza. La potenza<br />
era più che sufficiente a spingere<br />
il sistema a pressioni plausibili<br />
anche se gli Essence sembrano<br />
Il tweeter è lo storico componente Scan speak D2905 progettato da Ragnar Liam che<br />
impiega una cupola morbida in seta, ferrolfuido e una ampia camera di compressione<br />
posteriore per abbassare e smorzare la frequenza di risonanza sotto i 600 Hz,<br />
caratterizzato da una risposta estremamente lineare e una “voce” fra le più naturali<br />
e piacevoli, in particolar modo quelle femminili. Il midwoofer da 15 cm Scan Speak<br />
è realizzato custom espressamente per il progetto Essence. Le personalizzazioni<br />
coinvolgono prevalentemente l’ogiva centrale in alluminio cromato e gli anelli di<br />
accoppiamento, ma soprattutto il trattamento superficiale della membrana realizzato<br />
con uno strato indurente in microsfere che irrigidisce la membrane e riduce i break<br />
up già abbondantemente contenuti in seguito ai particolari tagli riempiti di materiale<br />
smorzante sulla membrana. Anche il woofer (nella foto) presenta il particolare trattamento<br />
superficiale indurente a base di microsfere e il parapolvere in alluminio. Per il<br />
resto, le sospensioni progressive, l’ampia escursione dell’equipaggio mobile e la ventilazione<br />
del motore rendono l’altoparlante fra i più prestanti e competitivi del settore.<br />
All’interno del mobile si notano gli elementi in massello e i vari setti di rinforzo anulare<br />
che irrobustiscono la struttura e spostano le risonanze delle pareti. I condotti di accordo<br />
sono in alluminio cromato e presentano trattamenti che riducono le risonanze<br />
spurie e i soffi realizzati con un rivestimento interno al condotto in feltro.<br />
abbastanza avidi in quanto a<br />
potenza, come confermato poi<br />
nella sala di ascolto di <strong>SUONO</strong>.<br />
Posizionati in sala d’ascolto ho<br />
cominciato la sessione di prova<br />
con brani in alta definizione sia<br />
di classica, sia di jazz che di rock.<br />
La gamma bassa c’è, scende con<br />
buona approssimazione dell’evento<br />
musicale fino alle note<br />
gravi, appare presente ma non<br />
invadente, forse non un primato<br />
in termini di articolazione<br />
ma caratterizzata da un’ottima<br />
dinamica nei transienti. Vivace<br />
la gamma media, che offre<br />
il meglio di sé con le voci e il<br />
pianoforte acustico, di cui si riescono<br />
a seguire piacevolmente<br />
le note, gli accordi e gli arpeggi<br />
anche quando sono in sequenza<br />
veloce. Il tocco dei martelletti è<br />
ben distinguibile e naturale e la<br />
timbrica dello strumento è sostanzialmente<br />
sana. La gamma<br />
acuta rifinisce con puntuale continuità<br />
le ottave inferiori, mai<br />
sopra le righe e senza generare<br />
fastidi per l’organo uditivo. Lo<br />
stage sonoro è ben fermo, privo<br />
di innaturali fluttuazioni e<br />
gli esecutori, in special modo<br />
nell’orchestra classica, sono inchiodati<br />
ai posti loro assegnati.<br />
Buona la scansione dei piani<br />
sonori, almeno pari al riferimento,<br />
quando la registrazione<br />
digitale lo consente; lievemente<br />
meno accentuata l’espansione<br />
in larghezza e in altezza. Proseguendo<br />
la prova a volumi di<br />
ascolto più sostenuti si palesa<br />
una certa richiesta di potenza<br />
sia in termini di quantità di watt<br />
che di qualità degli stessi. Ovviamente<br />
con i nostri poderosi<br />
finali Pass non ci sono problemi<br />
ma anche l’integrato Yamaha<br />
A-S1200 presente in redazione<br />
riesce a dare un contributo<br />
positivo. Le evoluzioni dei virtuosi<br />
dei vari strumenti, grazie<br />
alla qualità della riproposizione<br />
degli Accordo, fanno sembrare<br />
facile quell’accordo (in senso<br />
musicale) o quella scala<br />
affrontata con ritmo incalzante<br />
o suadente; chitarre, sassofoni,<br />
tastiere, fiati e percussioni<br />
attraverso i diffusori riescono<br />
a trasmettere quell’emozione<br />
che solo la musica sa dare. Una<br />
sembianza musicale di livello,<br />
che associata all’estetica del diffusore<br />
(elegante, con forme sinuose,<br />
persino troppo ricercate,<br />
e un sapiente accostamento tra<br />
legno e metallo con l’ingegnosa<br />
griglia di protezione per gli<br />
altoparlanti che ha fatto la sua<br />
prima apparizione nei “mitici”<br />
Sonus faber Guarneri Homage,<br />
a suo tempo utilizzata anche da<br />
Dan D’Agostino), lo fanno ben<br />
figurare negli eleganti salotti<br />
delle nostre dimore.<br />
Se l’obiettivo era quello di perpetuare<br />
lo spirito sonoro di<br />
Franco Serblin, la missione è<br />
compiuta!<br />
32 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
Vinile: operazione nostalgia<br />
Non è un caso che due delle pietre miliari nella lettura dei<br />
dischi in vinile (Garrard 301 del 1954 – Thores TD 124<br />
del 1957) vengano oggi riproposte in versioni più o meno<br />
fedeli a quelle originarie.<br />
Il ritorno del vinile, una operazione inedita in campo tecnologico,<br />
dove ogni formato fornisce i presupposti per il successivo e non si<br />
torna mai indietro, è oggi certamente una solida realtà sebbene<br />
costellata di dubbi, molti dei quali espressi ripetutamente su questa<br />
rivista, sulla tenuta delle infrastrutture necessarie a alimentarlo<br />
(dalle fabbriche dei dischi in vinile a quelle di giradischi, testine,<br />
bracci e quant’altro…).<br />
Ma superiore ad ognuno di questi possibili passi falsi è l’indiscutibile<br />
potere iconico insito nella lettura analogica del segnale musicale<br />
che racchiude quelle virtù (gesti, procedure, fruizione) cari agli<br />
appassionati, termine che potete interpretare anche come alias di<br />
collezionisti, music lover, amanti del bello.…<br />
Tutta una serie di tessere di quel puzzle indispensabile ad alimentare<br />
la passione Hi-Fi.<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 35
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
de Il Tremila<br />
Thorens TD 124 DD<br />
Forma & anima<br />
ma non sempre insieme<br />
L’approccio filologico è indispensabile quando si affronta un settore caratterizzato dal sensibile progresso<br />
tecnologico come accade nel mercato Hi-Fi? Quasi sicuramente sì, se si affronta la materia dal punto<br />
di vista del collezionista; probabilmente (ma solo probabilmente) si se lo si esamina dal punto di vista<br />
dell’effetto iconico.<br />
McIntosh, con il restyling di apparecchi come la coppia pre e<br />
finale C8 MC830 che si ispirano all’MC275 (pur utilizzando<br />
un sistema di amplificazione a stato solido, rinunciando al<br />
tradizionale autotrasformatore) o, in maniera ancor più radicale, Leak,<br />
con un ritorno, narrato sulle pagine di questo giornale, che non ha nulla<br />
in comune con il passato se non il nome e alcuni accenni stilistici: entrambi<br />
sembrano confermare che esiste una chiave di lettura differente<br />
da quella puramente filologica nel dar vita a una sorta di modernariato<br />
Hi-Fi. Più complessa la materia se si tocca il campo dell’analogico (di<br />
per sé già orbitante nella dimensione a cavallo tra vintage e antiquariato)<br />
Prezzo: € 12.200,00<br />
Dimensioni: 42,5 x 18,5 x 35 cm (lxaxp)<br />
Peso: 17 Kg<br />
Distributore: MPI Electronic<br />
www.mpielectronic.com<br />
GIRADISCHI THORENS TD 124 DD<br />
Tipo: con braccio Telaio: a sospensione con top in alluminio<br />
Trasmissione: diretta Piatto: in alluminio da 3,5 kg Velocità<br />
(RPM): 33,3 , 45 Braccio: tp 124 Alzabraccio: elettrico Wow & Flutter<br />
(%): ≤ 0,04 Note: dotato di uscite RCA e XLR, shell portatestina<br />
rimovibile con connettore SME e alimentatore separato. Braccio TP<br />
124 (lunghezza 232,8 mm, offset 23,66°, overhang 17,8 mm, massa<br />
15 g, contrappeso con cuscinetto in rubino)<br />
36 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
THORENS TD 124 DD<br />
dove, ipotizzando con una iperbole, risulterebbe iconoclasta ripescare<br />
nome e design di un giradischi per dotarlo... di una meccanica CD! Ma<br />
dato che la materia viene affrontata in modo non meno radicale dai suoi<br />
accoliti, poco di meno, in termini di lesa maestà, ha fatto la Thorens<br />
(un glorioso passato alle spalle ma anche molti cambi di casacca fino a<br />
quella, attuale, di Gunter Kürten, manager già apprezzato in Elac e in LG<br />
Electronics ma che proprio per questo non ha un expertise radicalmente<br />
audiofilo) con la replica, bellissima, dell’RD 124, che ora si arricchisce<br />
della sigla DD (ed è proprio questa la materia del contendere!).<br />
Il TD 124 originale, data di rilascio il 1957 (fu il primo giradischi della<br />
casa, precedentemente coinvolta nella produzione di apparecchi per la<br />
catena di produzione della musica), era infatti un giradischi con trazione<br />
a puleggia – per i meno esperti: il sistema era composto da una ruota<br />
generalmente gommata che al momento dell’azionamento aderiva, trasportata<br />
da un meccanismo ad argano, al piatto nella sua parte interna.<br />
Questo tipo di trasmissione assicurava un rapido avvio del giradischi,<br />
caratteristica richiesta allora come oggi dalle emittenti radiofoniche e dai<br />
Dj (poi sarebbe arrivata la trazione diretta...). Per ragioni principalmente<br />
di minori costi di realizzazione, la trazione a puleggia sarebbe stata soppiantata<br />
da quella a cinghia, sebbene i maggiori rappresentanti di questa<br />
soluzione, Thorens TD 124 (che sarebbe poi evoluto in versioni con<br />
trazione a cinghia) e Garrard 401, entrambi in queste pagine di <strong>SUONO</strong>,<br />
siano rimasti dei veri e propri riferimenti nella lettura del disco in vinile.<br />
Si dice che la trazione a puleggia fosse in grado di fornire un suono più<br />
stabile, caratterizzato da un ritmo migliore e una migliore immagine. La<br />
ragione potrebbe risiedere nella coppia del sistema di trasmissione (una<br />
trasmissione a cinghia, potenzialmente, potrebbe non fornire abbastanza<br />
coppia), un aspetto poi risolto dal sistema a trasmissione diretta che<br />
garantisce un’alta coppia e che, da questo punto di vista, può competere<br />
con le trasmissioni a puleggia. La trasmissione a cinghia veniva considerata<br />
più silenziosa perché presumibilmente la cinghia che collega la<br />
puleggia del motore al piatto del giradischi funge da filtro; per contro,<br />
qualche dubbio è stato alimentato in merito alla possibilità da parte dei<br />
sistemi con trazione a cinghia di mantenere stabile la velocità, in maniera<br />
equiparabile a quella dei sistemi a puleggia. Per quella che è la nostra<br />
esperienza, salomonicamente riteniamo come sempre che il problema<br />
sia realizzare bene e con precisione l’una o l’altra soluzione o persino la<br />
terza, quella con trazione diretta, dove indiziata di maggiori rischi è la<br />
parte del controllo elettronico della trazione! Che siano state queste le<br />
argomentazione ad animare lo staff di Thorens non possiamo saperlo,<br />
che il marketing abbia optato per una scelta forse logica ma iconoclasta<br />
(mantenere per i 3/4 un approccio filologico ma sostituire la trazione a<br />
puleggia... con una a trazione diretta!) è un fatto, con relativi mugugni<br />
dei puristi. A questi piacerà comunque il fatto che l’aspetto sia rimasto<br />
assolutamente lo stesso: delle due colorazioni, crema la prima, grigia<br />
la seconda, la nuova versione opta per quest’ultima. Viene mantenuto<br />
il telaio in alluminio pressofuso regolabile in altezza (un’opzione allora<br />
utile per i professionisti che assicurava la corretta adesione tra bracciotestina<br />
e piatto al momento del contatto) e poggia ora su elementi in<br />
gomma antivibrazione. Il doppio piatto con freno meccanico è stato<br />
sostituito da un piatto in alluminio non magnetico da 3,5 kg con freno<br />
motore elettronico. Nuovo è anche il braccio (TP 124) di tipo cardanico<br />
con geometria Löfgren, dove la regolazione della forza di tracciamento<br />
è generata da una molla che si trova sotto l’incapsulamento del braccio;<br />
l’azimut si regola sotto la copertura con una chiave a brugola da 2,5 mm<br />
mentre l’antiskating utilizza una inedita soluzione basata su un cuscinetto<br />
in rubino e anche il sistema di sollevamento è elettrico e brevettato. Il<br />
cablaggio interno, infine, è in rame OFC altamente flessibile. Al posto<br />
della trasmissione originale, il nuovo TD 124 DD utilizza un motore a 12<br />
poli “High Precision” Direct Drive di nuova concezione, con cuscinetto a<br />
specchio “Delrin”. Novità assoluta anche la connessione bilanciata oltre<br />
a quella tradizionale sbilanciata.<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 37
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
de Il Tremila<br />
Lazzaro,<br />
morto due<br />
volte<br />
In occasione del Munich Hi-End 2018 la SME, detentrice del marchio, annunciava la reintroduzione<br />
dell’iconico giradischi Garrard 301 la cui produzione era cominciata nel 1953 e terminata nel 1965!<br />
Le informazioni risultarono al tempo un po’ fumose; il giradischi (che per la verità non ha mai smesso<br />
di essere manutenuto, restaurato, sognato) ora è realtà.<br />
Nel 2016 il portavoce di Cadence Audio Group (gruppo industriale<br />
con sede a Pune, in India) annuncia l’acquisto del<br />
marchio SME tramandato da padre in figlio dalla famiglia<br />
Robertson-Aikman; lo storico brand si aggiunge a Spendor, Siltech<br />
Audio e Crystal Cables nel portafoglio dell’azienda patrocinata da<br />
Ajay Shirke, industriale ma anche noto collezionista di dischi, che<br />
ne è anche il presidente. Tra le righe della dichiarazione anche un<br />
accenno a futuri “ingenti investimenti nel settore” che, si pensava,<br />
fossero primariamente focalizzati sulla gamma SME. Shirke è un<br />
vero audiofilo e l’esperienza con gli altri marchi ha dimostrato una<br />
politica di valorizzazione ben differente da quella spesso messa in<br />
atto dai gruppi orientali quando fanno “compere” in Occidente.<br />
Inizialmente si procede a un riposizionamento di SME che si occupa<br />
anche di ben altro oltre l’Hi-Fi; è proprio questa attività a essere<br />
valorizzata mentre per SME si decide, addirittura, di rinunciare<br />
alla vendita dei singoli bracci, offerti solo in soluzione embedded<br />
con i giradischi. Non è l’inizio di un eventuale declino che farebbe<br />
rivoltare nella tomba il fondatore Alistair Robertson-Aikman: poco<br />
dopo, infatti, la SME annuncia l’acquisto di uno storico marchio<br />
come Garrard. Garrard è un marchio dormiente (l’ultimo prodotto<br />
è del 1977) ma con una storia tutta sua che per certi versi potrebbe<br />
ricordare la sorte del giradischi Technics SL-1200.<br />
SME, infatti, acquista il marchio da IGB Gradiente che ne deteneva<br />
i diritti (disegni, know how, logo...) ma anche la Loricraft di Terry<br />
O’Sullivan, che progetta e produce sotto il proprio nome una linea<br />
di macchine per la pulizia dei dischi e, grazie a un accordo di licenza<br />
stipulato con Gradiente, ha fornito in questi anni assistenza<br />
ai giradischi Garrard (e persino prodotto un giradischi, il Garrard<br />
501). L’accordo non comprende le macchine pulisci-dischi Loricraft,<br />
che continueranno a venir prodotte grazie all’intervento di<br />
Gradiente, mentre passa alla SME l’attività di riparazione e restauro<br />
precedentemente svolta da Loricraft, così come l’attività volta a<br />
commissionare e fornire parti di ricambio per il 301 e il 401; è<br />
grazie a queste che, nonostante la chiusura formale dell’azienda,<br />
GIRADISCHI GARRARD 301<br />
Prezzo: non comunicato<br />
Dimensioni: 64 x 21,5 x 48 cm (lxaxp)<br />
Tipo: con braccio Telaio: alluminio pressofuso Trasmissione: a puleggia Piatto:<br />
Alluminio pressofuso da 12” Velocità (RPM): 33-34/44-46/76-80 Braccio:<br />
SME M2-12R Wow & Flutter (%):
GARRARD 301<br />
senza tentare di rivedere o “migliorare” alcun elemento del progetto<br />
originale se non indirettamente: il 301 originale aveva un<br />
punto debole lì dove il cuscinetto è imbullonato al telaio (il telaio<br />
del 301 non è rigido e se si afferra la base dell’alloggiamento del<br />
cuscinetto si può effettivamente fletterlo leggermente, mentre il<br />
telaio del nuovo 301 è stato irrigidito intorno alle aree critiche che<br />
circondano il cuscinetto lavorandolo in CNC da una solida lastra di<br />
ottone (non una fusione di alluminio come nell’originale). Un piccolo<br />
“aggiornamento”, insomma, e un approccio differente da quello<br />
di Thorens per il TD 124 (vedi nelle pagine precedenti) che tiene<br />
conto di quella che è l’opinione degli appassionati (che ritengono<br />
che il 301 fosse e resti il miglior giradischi al mondo!) e non è certo<br />
frutto di considerazioni economiche: al tempo i giradischi a puleggia<br />
vennero abbandonati in favore di quelli a cinghia proprio per i costi<br />
di produzione, sebbene se ne sostenesse la superiorità sonora! Nel<br />
nuovo 301 la puleggia c’è eccome e allo stesso modo con cui ci si è<br />
“ispirati” alla versione più recente dell’apparecchio originale: in un<br />
primo tempo il 301 aveva una finitura grigio antracite e il perno con<br />
lubrificazione a grasso; a partire dal 1957 la finitura diviene bianco<br />
avorio e il perno sostituito con una nuova versione con lubrificazione<br />
a olio. Le parti che si è dovuto riprodurre (puleggia e cuscinetti<br />
del motore, interruttore del freno e le parti di supporto, tappetino<br />
di gomma, targhette, tutte le molle, i gommini di isolamento usati<br />
tra il telaio dell’unità motore e il plinto) sono fedeli a quelle originali<br />
ma possono presentare qualche miglioria principalmente dal punto<br />
di vista meccanico, vista l’esperienza SME in materia. Giocoforza<br />
sono cambiate alcune cose: nel 301 originale, ad esempio, varie parti<br />
meccaniche sotto il telaio, in particolare gli elementi del collegamento<br />
di commutazione, erano placcati con cadmio per resistere alla<br />
corrosione; poiché le regole UE limitano l’uso del cadmio a causa<br />
della sua tossicità, si è scelto di placcare queste parti con lo zinco.<br />
A tutte queste caratteristiche SME ha aggiunto la realizzazione di<br />
una base particolarmente sviluppata in larghezza per accogliere il<br />
braccio SME abbinato. Proprio questa base e il prezzo complessivo<br />
del prodotto, non ufficialmente annunciato ma allineato attorno ai<br />
20.000 euro, sono gli elementi che faranno più discutere sia per il<br />
fatto che in questi anni diversi produttori hanno saputo realizzare<br />
basi per il 301 di ottima qualità in grado di essere perlomeno concorrenziali,<br />
sia perché il costo complessivo dell’operazione “ritorno<br />
ufficiale di Garrard”, che avviene al momento franco fabbrica senza<br />
intermediari, sembra davvero notevole.<br />
Di certo l’operazione rivaluterà, se ve ne fosse bisogno, i tanti giradischi<br />
rigenerati in circolazione e, comunque sia, “Garrard is<br />
back” e si possono aprire tutte le possibili considerazioni su quel<br />
che significa (e se vi è stato) un progresso tecnologico in seno al<br />
settore dei giradischi!<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 39
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
di Roberto Salafia<br />
Micro Seiki:<br />
monumento<br />
all’analogico<br />
La peculiarità della Micro Seiki sta nel fatto che<br />
è stata forse l’unica ditta al mondo specializzata<br />
esclusivamente nel suono analogico per eccellenza<br />
e specificatamente nella costruzione di giradischi,<br />
alcuni dei quali divenuti leggendari. A 20 anni<br />
dalla sua cessazione, rimane indiscutibilmente<br />
una compagnia “cult” nel cuore degli audiofili...<br />
Comincerò citando il numero di “Stereoplay” 119 dell’aprile<br />
1984 che, unica tra tutte le riviste di settore, contiene<br />
in dieci pagine il maggior numero di dettagli e accessori<br />
riferiti al giradischi 1500; non va dimenticato che il 1500, assieme<br />
al 500 e al 1000, è da considerarsi il giradischi Micro che<br />
fa da spartiacque tra i giradischi tradizionali e quelli veramente<br />
tecnologici! La Micro (Micro Seiki Kabushiki Kaisha) vendeva in<br />
Giappone esclusivamente sotto il nome “Micro”; questo nome si<br />
rivelò troppo generico nel resto del mondo e quindi la compagnia<br />
decise di estenderlo inizialmente in “Micro Sound”. Anche questo<br />
secondo nome fu però considerato inefficiente e quindi cambiato<br />
in “Micro Seiki”. Sappiamo tutti che cosa vuol dire Micro; Seiki,<br />
invece, ha un significato ben più profondo: energia vitale o energia<br />
primordiale, che corrisponde alla luce infinita. La relazione con i<br />
giradischi è evidente se conosciamo il modo comune di scrivere<br />
Seiki con i simboli Giapponesi (kanji), ovvero energia che si incastra.<br />
Kabushiki Kaisha è invece il termine giapponese per “Stock<br />
Corporation”. La compagnia venne fondata nel 1961 e produceva<br />
meccanica fine per compagnie aeree. Dopo circa 8 anni, nell’intento<br />
di diversificare la produzione e approfittando del momento molto<br />
favorevole del mercato nello sviluppo dell’analogico, entra nella<br />
produzione di giradischi con i suoi primi modelli della serie MR.<br />
Escono MR.311, 411, 611 e 222 con trazione a cinghia e MR.422,<br />
622, 711 a trazione diretta. Tutti molto interessanti esteticamente,<br />
con un vano a scomparsa contenente il riduttore per 45 giri, un<br />
pennellino per la pulizia della testina e un alloggiamento per una<br />
testina addizionale. L’MR.711 era tra i modelli più interessanti in<br />
quanto aveva uno chassis in alluminio estruso che portava il peso<br />
totale a ben 15 kg; il braccio era il famoso MA-202, una versione<br />
semplificata del magnifico MA-505, uscito in seguito. Al 711 seguì<br />
subito dopo l’MD-700 (1970), versione professionale e da studio<br />
radiofonico, venduto senza braccio. Entrambi erano a trazione<br />
diretta controllata al quarzo. L’MD-700 era venduto anche in kit<br />
con montaggio a cura del cliente, una tipica idea giapponese del<br />
tempo: il kit conteneva, oltre a tutte le parti necessarie e a tre bracci<br />
tra cui montarne uno, anche una sega a mano, un martello, un<br />
trapano a mano per la perforazione, un metro... insomma, tutto<br />
l’occorrente per fabbricare la base in legno! Dell’MD-700 esiste<br />
anche una versione sempre da studio radiofonico (vedi foto) con<br />
tre piedi regolabili e con la basetta porta-braccio montata a destra<br />
del piatto, su due binari dove può scorrere in senso verticale,<br />
in modo tale da poterla posizionare perfettamente a seconda del<br />
braccio usato. Lo spostamento poteva essere regolato da sotto e<br />
quindi fissato in modo fermo e definitivo. Il materiale è sempre<br />
l’alluminio estruso e l’apparenza molto moderna. Difficilissimo<br />
da trovare in Italia. Ho evidenziato la presenza di tre piedi invece<br />
di quattro per far notare come già nel 1970 si conoscesse la differenza<br />
dal punto di vista delle vibrazioni. L’esperienza nel campo<br />
ci dice che ogni materiale a superficie rigida montata su quattro<br />
piedi o punte suonerà peggio che su una con solo tre ancoraggi,<br />
semplicemente perché esiste un’alta probabilità che uno dei quattro<br />
piedi sia sempre sottoposto a una pressione minore degli altri<br />
tre: tenderà quindi a vibrare, con conseguente introduzione di una<br />
colorazione (brillante) del suono con l’insorgere della tipica fatica<br />
di ascolto. A quel tempo veniva venduto anche un altro giradischi<br />
in kit, l’MK-5, questa volta con trazione a cinghia: dopo il successo<br />
nella vendita di questi primi giradischi, Micro Seiki (da qui in poi<br />
MS) si è impegnata nella produzione di svariati altri modelli, sia<br />
40 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
MICRO SEIKI<br />
L’MD.700 a trazione diretta con telaio in alluminio<br />
a cinghia che a trazione diretta. Se dovessi elencarli tutti lo spazio<br />
di questo articolo completo non basterebbe; mi limiterò quindi a<br />
citare i più interessanti e questo non significa necessariamente i più<br />
costosi. Proprio questo è il segreto del successo di MS: l’accuratezza<br />
e la professionalità della produzione comprende tutti i prodotti,<br />
dal più economico al più costoso! Per questo oggi è facile trovare<br />
nel mercato giradischi MS di fascia bassa, con un suono accurato<br />
e sorprendentemente attuale. Questo vale senz’altro per la qualità<br />
dei motori adottati forniti da Matsushita e Fujiya Audio, ma anche<br />
per tutta la professionalità profusa nella produzione dello chassis,<br />
del braccio, del piatto e quant’altro. La produzione MS era divisa<br />
in sigle a seconda della trazione (ma non solo) e così troviamo: SZ<br />
& AP, AQ, Solid 1 and 5, Take 5 (non so se preso dal famoso pezzo<br />
Jazz di Dave Brubeck), SX, BL, RX, DQ, DQX, DQL, DD, DDX,<br />
DDL, MB, MR, tutti con rispettivi numeri aggiunti per un totale<br />
di - qualcuno li ha contati - 88 giradischi diversi. I modelli più<br />
prestigiosi sono: SZ-1T, SX-8000, SX-5000, SX-3000, SX-1500,<br />
SX-777, SX-555, SX-111, RX-5000, RX-1500, RY-1500, BL-111, BL-<br />
99, BL-91, etc. È impossibile dare tutte le caratteristiche essenziali<br />
di questi giradischi, citerò solo le più eclatanti.<br />
L’SZ-1(T)(M) (1983-84) è il non plus ultra di tutti i giradischi di<br />
questa casa con un peso di 88 kg, trazione diretta, momento di<br />
inerzia di 26 tons/cm2 (si, avete letto bene, 26 tonnellate, superato<br />
per quanto ne so solo dal Technics SP-02 con le sue 28 tonnellate)!<br />
L’SX-8000 (1984-90) e l’SX-5000 (1980-84) sono molto simili<br />
visivamente, ma cambia il peso nei due modelli: 63 kg per l’8000<br />
e 53 kg per il 5000. Entrambi hanno tre velocità, incluso il 78 che,<br />
però, deve essere inserito manualmente. Il SX-8000 è stato aggiornato<br />
con la versione 8000 II per la quale è stato rivisto il sistema<br />
di air-vacuum ed è stata aggiunta la base BA-600 in massello e<br />
metallo, pesante ben 60 kg, portando quindi il peso totale a 134<br />
kg. Questa base è stata poi utilizzata anche dai possessori del SX-<br />
5000 che, avendo lo stesso disegno, vi poteva essere posizionato<br />
agevolmente. L’SX-8000 II è l’unico giradischi che quando MS<br />
cessò la produzione poteva essere ordinato su richiesta - con grande<br />
pazienza, però, visto che solo due pezzi ne potevano essere costruiti<br />
ogni anno! L’RX-5000 era la versione SX senza l’air-vacuum ma,<br />
su richiesta della clientela, questa opzione si poteva aggiungere<br />
in seguito. Questo accadeva con molti giradischi della casa grazie<br />
alla modularità degli accessori che potevano essere usati in diversi<br />
modelli senza problemi, tranne nel caso in cui il pezzo fosse troppo<br />
pesante per il motore usato.<br />
L’SX-3000 ha un telaio a tre piedi (come il DQX-1000) e si è visto<br />
poco (o mai) al di fuori del Giappone. L’SX-555 è un “piccolo” SX-<br />
111, SX-777, BL-99, tutti e quattro sono con pompa ma, mentre per<br />
i primi tre la pompa agisce come distanziatore e quindi riduce il<br />
rumore, nel quarto agisce solo come attrazione del disco sul piatto,<br />
contribuendo così a eliminare le eventuali ondulazioni del disco;<br />
tutti erano destinati solo per il mercato interno (quindi a 100v) e<br />
molto difficili da trovare in Europa. Il loro periodo di produzione<br />
(1983/85-1992) ricadeva già nel periodo di commercializzazione<br />
del CD player e quindi la produzione e le vendite sono state abbastanza<br />
basse. Il BL-91 è una trazione a cinghia classico (16 kg) ed è<br />
abbastanza facile trovarlo nel mercato dell’usato, seppur a prezzi<br />
salati. C’è anche la versione L con misure e peso maggiorati (22 kg)<br />
in cui è possibile aggiungere un ulteriore braccio o utilizzare bracci<br />
extralunghi come lo Stax UA-70, lo SME 3012, l’IKEDA IT-407, o il<br />
Fidelity Research FR-66. SX-RX-RY-1500 è il classico dei classici,<br />
uscito in diverse versioni con o senza la pompa, ha due velocità a<br />
cinghia, con la possibilità di montare fino a 4 bracci (da 9”) e diversi<br />
piatti con pesi differenti e materiali diversi.<br />
All’inizio della sua produzione MS ha creduto che entrambi i sistemi<br />
di trazione (cinghia e diretta) potessero essere validi e questo si è<br />
palesato nelle serie apparse sul mercato sviluppatosi in entrambe<br />
le direzioni. Ad un certo punto, però (e specificatamente nelle serie<br />
di prestigio), ha stabilito che il flusso generato dal motore sotto il<br />
piatto potesse produrre forze che potevano disturbare la lettura<br />
del pick-up. Da lì in poi, molta della sua produzione si è orientata<br />
sulla trazione a cinghia o aramid, esterna alla base ed al piatto,<br />
abbandonando la trazione diretta, salvo poi ripensarci e uscire<br />
con uno degli ultimi progetti, l’SZ-1(1983-84), a trazione diretta,<br />
affiancato anni dopo con il molto meno costoso DDX-1500 (ultimo<br />
DD di produzione MS), il quale seguiva il design dei 1500 a cinghia<br />
e poteva in qualsiasi momento essere convertito a cinghia con l’ag-<br />
Il DDX-1500 a trazione diretta<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 41
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
Il DDX-1500 a trazione diretta con alimentatore esterno<br />
giunta di un motore esterno RY-1500 (o, a seconda di cosa offre<br />
il mercato, con il RY-2000 o 2200). In qualche caso lo si è usato<br />
senza motore, collegandolo a un altro giradischi MS per mezzo di<br />
un filo di aramid (Kevlar) e contribuire così all’aumento inerziale<br />
del piatto. Idealmente il miglior sistema per dare trazione al piatto<br />
sarebbe quello di lasciarlo girare per forza di inerzia ma, siccome<br />
questo non è possibile in relazione al tempo, per avvicinarsi all’ideale<br />
bisogna che il piatto abbia una forza inerziale molto alta e un<br />
assale surdimensionato per accomodare un piatto anch’esso molto<br />
pesante. Ed è proprio quello che MS ha fatto aumentando il peso<br />
delle basi, del piatto e degli assali in modo che il movimento avvenisse<br />
nel modo più naturale possibile e con l’apporto minimo del<br />
motore, che opera principalmente all’inizio per portare il moto da<br />
zero alla velocità desiderata. Da questo momento in poi il piatto gira<br />
praticamente da solo. Per ottenere questo risultato senza accollarsi<br />
la spesa di un secondo giradischi, MS aveva ideato un accessorio<br />
che considero geniale: l’unità inerziale HS-80 (High Speed Inertia<br />
Unit). Si tratta essenzialmente di un volano a disco di ottone di<br />
18 cm di diametro e di 3,3 kg di peso montato su base fissa che gli<br />
permetteva di ruotare liberamente. Subito sotto al disco superiore<br />
c’è una puleggia di soli 2,6 cm, sulla quale viene fatto passare un<br />
filo di aramid collegato al piatto del giradischi. Dopo pochi secondi<br />
di adattamento HS-80 rimanderà al piatto collegato un “effetto<br />
volano” (similmente a quanto avveniva nelle automobili SAAB 9000<br />
ed altre, dove veniva utilizzato un volano per il mantenimento di<br />
energia e velocità in fase di rilascio) che è stato calcolato avere un<br />
incremento di inerzia di circa 1400 kg/cm 2 !<br />
Il successo commerciale di MS non era dato solo dalla produzione<br />
e vendita di giradischi a proprio nome ma anche dalla fornitura<br />
OEM, per terzi, praticamente in tutto il mondo. Uno dei maggiori<br />
clienti era Luxman, al quale ha fornito praticamente tutti i modelli.<br />
La lista di case che hanno usufruito dell’esperienza MS è lunghissima:<br />
BSR, ADC, Sansui, Telefunken, Kenwood, Sanyo, Saba, Scott,<br />
sono solo una parte. Se volete vedere l’elenco esatto delle case con i<br />
rispettivi modelli forniti da MS vi consiglio di visitare il sito Tedesco<br />
luckyx02.de/micro-seiki-oem-liste/ e scoprirete che il vostro amato<br />
Sansui SR-838 altro non è che un Micro Seiki. Oltre ai giradischi<br />
MS produceva anche un’infinità di accessori che potevano adattarsi<br />
a diversi modelli di giradischi MS o essere utilizzati separatamente.<br />
Tra i più interessanti troviamo un mobile in legno massello sigla<br />
SG-5000 destinato a ospitare e proteggere dalla polvere il giradischi<br />
DDL-150 ma adattabile anche ad altri modelli. È composto<br />
da due fiancate in legno massello surdimensionate con coperchio<br />
ammortizzato in vetro e legno e frontalino in vetro. Altri utili accessori<br />
sono i Microspot 0-1, 0-2, 0-3, di foggia e prezzo diverso, da<br />
installare sulle basi dei giradischi, non necessariamente MS. Questi<br />
non erano altro che luci autonome dedicate all’illuminazione del<br />
piatto durante le manovre di carico e scarico. Tra gli accessori più<br />
importanti ci sono le due piattaforme isolanti BA-50 e BA-100. La<br />
prima misura 50x40 cm e porta fino a 80 kg ed è adatta, ad esempio,<br />
per il 1500 con motore separato dal telaio. La seconda misura<br />
89x40 cm e porta fino a 120 kg, più adatta se si vuole usare HS-80.<br />
Altri accessori degni di nota sono i piedini rigidi R-15. Questi piedini<br />
sono in alternativa a quelli di serie montati sul 1500 e su altri<br />
modelli di prestigio, che sono di tipo quadruplex che combinano le<br />
proprietà isolanti e smorzanti delle molle, dell’aria, della gomma e<br />
dell’olio. Attenzione, però: consiglio la sostituzione solo in presenza<br />
di abitazioni lontane da metropolitana, tram e quant’altro e per<br />
giradischi montati su piattaforme “anti-sismiche”, pena il ritorno<br />
ai piedi originali come è stato fatto da diversi proprietari, con tutte<br />
le difficoltà che questa operazione comporta. Un altro accessorio<br />
molto comodo ma praticamente impossibile da trovare è il Micro<br />
Stylus Scope: si tratta di un microscopio a batteria che permette di<br />
studiare le condizioni dello stilo in modo esaustivo. Basta appoggiare<br />
lo stilo (testina) a una feritoia ricavata su un lato del microscopio,<br />
illuminarlo dall’interno e studiarlo nei minimi particolari<br />
con l’ausilio di regolatori (su internet sono disponibili delle foto).<br />
Anche le cuffie non sono mancate nella produzione MS, seppure<br />
i modelli si fermino a tre: MX-1, MX-2 e MX-5. L’MX-1 è formato<br />
dalle cuffie elettrostatiche MS-2 più l’amplificatore MP-1. Si possono<br />
trovare nel mercato dell’usato a un prezzo molto conveniente<br />
per una cuffia electret (se è stata usata poco, probabilmente<br />
le membrane sono ancora funzionanti). Il suono è eccezionale,<br />
considerato l’anno di produzione (1975). L’amplificatore contie-<br />
L’RX-1500 a cinghia con motore esterno RY-2200<br />
42 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
MICRO SEIKI SU <strong>SUONO</strong><br />
- 7000E Suono 33 - Novembre 1974<br />
- DD-5E Suono 53 - Ottobre 1976<br />
- Solid 1 Suono 56 - Gennaio 1977<br />
- DQ-43 Suono 85 - Settembre 1979<br />
- BL-51 e DQX-500 Suono 114 - Luglio 1982<br />
- BL-91 Suono 122 - Maggio 1983<br />
- CF-1 e RX-1500 Suono 149 - Ottobre 1985<br />
Quello che si può fare in DIY partendo da un buon motore Micro Seiki.<br />
ne due trasformatori per la polarizzazione ad alto voltaggio (250<br />
volt) delle membrane, multivibratore con batteria a 9 volt per un<br />
piccolo trasformatore. Grazie alla fluidità d’ascolto e al peso della<br />
cuffia (240 gr) tutto risulta non affaticante anche dopo ore. L’MX-<br />
2 è praticamente uguale all’MX-1, L’MX-5 (1977-80) è formato<br />
dalle cuffie e dall’amplificatore avente la stessa sigla. Ha le stesse<br />
caratteristiche dell’MX-1 e lo stesso suono, anche se visivamente<br />
leggermente diverse. Entrambi i modelli, equivalenti alle Stax SR-3<br />
e SR-5, furono però prodotti da Stax, probabilmente in cambio della<br />
fornitura di qualche braccio MS OEM eD etichettato Stax. Il campo<br />
delle cartucce fu anche esplorato da MS ma con inferiore successo.<br />
I modelli non erano pochi: quattro o cinque MC e una decina di<br />
MM. Credo, però, che solo alcune meritino di essere ricordate: MC =<br />
LC40W, LC80W (entrambe specialmente nella versione “improved”<br />
con una risposta in frequenza più ampia), MC4100E, con puntina<br />
ellittica. MM = LM-5, LM-10, LM-20, M-2100, Plus-1 si possono<br />
trovare nel mercato usato a un prezzo conveniente e occasionalmente<br />
NOS, ovviamente preferibile.<br />
Per quanto riguarda i bracci, MS ne produsse diversi modelli (diciotto,<br />
per la precisione), solo alcuni importati in Italia: MA-77,<br />
MA-101, MA-202, MX-282/MX-237, MA-505(Mk2,Mk3), MA-707,<br />
MA-808X, CF-1 (per trovare quasi tutti i modelli prodotti da MS<br />
vi consiglio di cercarli in Internet sul sito “Vinyl engine”). Il CF-1<br />
riprende molte soluzioni del MA-505, ha canna e conchiglia in fibra<br />
di carbonio, a bilanciamento dinamico, ed è un miglioramento del<br />
MA-707 al quale assomiglia molto. Il MA-505 è, a mio parere, uno<br />
dei migliori bracci mai prodotti a bilanciamento dinamico. Qual è<br />
il vantaggio rispetto a quello statico? Provo a spiegare: se il giradischi<br />
non è perfettamente in piano, il braccio tende a spostarsi sul<br />
piano orizzontale, il peso presente annulla la forza spuria e la molla<br />
della forza di appoggio non altera le masse e quindi non modifica<br />
neanche il bilanciamento. Le prime due versioni hanno la canna<br />
ad esse, la terza è diritta. Il MA-707 è anch’esso a bilanciamento<br />
dinamico ed è specifico per testine ad alta cedevolezza. È diritto<br />
in lega di alluminio e shell in fibra di carbonio. In relazione al suo<br />
prezzo originale (un terzo in meno del 505) è un piccolo miracolo<br />
di esecuzione. Il MX-282 (dinamico) è un braccio lungo, lunghezza<br />
totale 380 mm, che veniva fornito in diverse versioni a seconda<br />
del peso della testina da utilizzare. Il MX-237 è la versione corta<br />
dello stesso. Il MA-808X (dinamico) è considerato il sogno dei<br />
possessori di giradischi top MS come il SX-3000, 5000, 8000 ed<br />
altri, anche scendendo di valore. Ulteriore sviluppo del 505, è oggi<br />
molto costoso ($2500/3000) e molto raro fuori dal Giappone. C’è<br />
poi il braccio (senza sigla) di 9” chiamato semplicemente “Titanium<br />
tubolar tonearm” sul tipo del Technics EPA-100 (10”), entrambi<br />
con canna in titanio. Molto moderni nel design e con anti-skating<br />
e arm-lifting incorporati e, a quanto pare, molto ben suonanti e tra<br />
i migliori in assoluto malgrado il tempo trascorso (1980). Quasi alla<br />
fine della parabola MS, ed esattamente nel 1988 in piena era digitale<br />
e con i CD player ormai invadenti il mercato, esce con un giradischi<br />
che vuole rompere la tradizione: è il AP-M1 che prende parte dei<br />
cardini di costruzione del suo fratello maggiore, l’SX-8000. Questi<br />
rappresentano il ritorno alla trazione a cinghia o a filo e il concetto<br />
di avere un piatto ad elevatissima inerzia. L’AP-M1, però, è molto<br />
più compatto in modo da essere accoppiato, dal punto di vista del<br />
design, ai CD player della stessa casa come il CD-M1(1984), CD-<br />
M2(1987), CD-M2DC, CD-M100(1988), CD-M2000X(1991). In<br />
questo caso, però, discostandosi da una delle istituzioni della casa,<br />
cioè l’assenza del tappetino, lo stesso ritorna a esserci in una forma<br />
speciale a corona circolare che, a detta del produttore, dovrebbe<br />
migliorare il contatto meccanico con il disco. Il giradischi veniva<br />
fornito senza braccio, con basette diverse a seconda del braccio<br />
da montare, con alimentatore separato e con l’opzione di un prephono<br />
con uscite bilanciate, da montare all’interno del giradischi.<br />
La cuffia MX-1<br />
44 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
MICRO SEIKI<br />
Alcuni degli accessori MS: basette braccio, automatic record cleaner, Micro clean<br />
spray, cavo...<br />
Come per il CD-M2 e CD-M100 era rivestito in legno massello sia<br />
sui fianchi che alla base. Visivamente bellissimo! C’è anche una<br />
versione ‘downgrading’ dell’AP-M1 ed è l’AP-M2. Nel 1983 MS si<br />
rende conto che ha bisogno di un CD player in quanto le vendite di<br />
giradischi hanno iniziato a diminuire tangibilmente, e con l’aiuto di<br />
un convertitore prodotto da Philips esce nel 1984 con il suo primo<br />
prodotto: il CD-M1. È però già tardi, poiché MS si era concessa di<br />
guidare il mercato consolidato dei giradischi per anni con le sue<br />
continue innovazioni, parallelamente alla vendita e alla costruzione<br />
per conto terzi di migliaia di pezzi, che era in realtà la sua spina<br />
dorsale. Quando però i prodotti OEM e la costruzione completa<br />
di giradischi cominciò a diminuire, bisognava essere in grado di<br />
fornire un prodotto per il nuovo mercato a un prezzo competitivo.<br />
MS, invece, tentò di imporsi con prodotti a un prezzo quattro o<br />
cinque volte superiore e più, motivandone il costo con l’esteriorità.<br />
A quell’epoca il mercato era dominato da Philips in Europa e dai<br />
giapponesi, tutti con prodotti poco costosi. Solo con l’esperienza di<br />
anni si è potuto progettare prodotti meglio studiati e più performanti.<br />
Tutti i CD player MS montavano DAC e meccaniche Philips ma<br />
nessuno trattava il jitter, del quale se ne è compresa l’importanza<br />
solo anni più tardi. Malgrado questa mancanza, i CD player MS<br />
suonavano in modo impeccabile, anche grazie all’assenza di rumore<br />
e risonanze create dall’impiego di materiali pesantissimi: CD-M2<br />
e CD-M100 di 22 kg ciascuno, CD-M2000X 23 kg, malgrado in<br />
quest’ultima versione venne abbandonata la veste in legno massello.<br />
Il CD-M100 aveva un leggero miglioramento rispetto al CD-M2 ma<br />
certamente insufficiente a spiegare il quasi raddoppio di prezzo.<br />
Il CD-M2 costava in Italia nel 1988 Lire 7.600.000, mentre i CD<br />
player “tradizionali” avevano un prezzo medio intorno al milione.<br />
Il colpo di grazia all’azienda lo diede all’epoca l’apprezzamento<br />
della valuta giapponese del 30% rispetto alle altre valute. Le vendite<br />
ebbero un crollo drastico e alcuni distributori nel mondo cessarono<br />
l’importazione anche a causa del fatto che alle loro richieste di prodotti<br />
o di pezzi di ricambio non veniva data alcuna risposta da parte<br />
di MS. Eravamo nella seconda parte degli anni ’90. Dopo essersi<br />
trasferita da Itabashi-ku a Tokyo a stabilimenti più piccoli nella<br />
prefettura di Saitama, fuori Tokyo, riducendo anche la sua forza<br />
lavoro, MS non riuscì mai a riprendersi e dopo aver spedito il loro<br />
ultimo SX-8000, nel 2001 cessarono qualsiasi produzione. Micro<br />
Seiki esiste ancora in Giappone ma non è più operativa e, a causa<br />
dei debiti pregressi, non è possibile neanche acquistare i diritti di<br />
copyright dei vari modelli. Anche se fosse possibile ottenerli, ci<br />
sono alcune lavorazioni che oggi sarebbero proibitive dal punto di<br />
vista costi e ricavi. Lo sanno bene alcuni ex dipendenti che hanno<br />
tentato almeno in due occasioni di resuscitare la compagnia anche<br />
con l’aiuto di finanziatori tedeschi e americani: tutto è stato vano...<br />
In compenso la richiesta di apparecchi Micro Seiki nel mercato<br />
dell’usato è tutt’ora altissima e florida: tutti sanno che la robustezza<br />
e la tecnicità di questi prodotti è talmente alta da precludere<br />
praticamente qualsiasi sorpresa nell’acquisto. Il prodotto MS si è<br />
introdotto nell’immaginario audiofilo a tal punto che la sua dipartita<br />
ha creato un vuoto incolmabile che alcuni produttori giapponesi<br />
e non hanno cercato di colmare e imitare. Tra questi vorrei<br />
citare Melco (che opera ancora ma solo in campo digitale) e il suo<br />
3533, che presentava caratteristiche “salienti”: motore 3124 e un<br />
piatto in gunmetal (lega all’85% di rame, stagno e altri metalli,<br />
solitamente usato per le canne dei fucili) di 20 kg montato su un<br />
telaio a tre piedi (sul tipo del MS DQX-1000 ma più massiccio) di<br />
15 kg. I piedi erano in Teflon ed era presente un elaborato albero<br />
ideato da Yukimi Ohkubo. Altro produttore è CS Port (operativo)<br />
con i suoi modelli LFT1, TAT1, TAT2; il suo designer e proprietario,<br />
Toshimichi Machino, non nasconde che i suoi prodotti assomigliano<br />
ai giradischi top di Micro Seiki. La Final Audio Research<br />
(nessuna connessione con l’ARC Americana) produceva il VTT-1,<br />
un giradischi mastodontico con base in granito e un piatto in lega<br />
di alluminio con copripiatto in lega di rame e cromo. Rintracciabile<br />
nel mercato dell’usato in Giappone sia con motore originale che<br />
con motore Micro Seiki, è estremamente costoso a causa del fatto<br />
che ne sono stati costruiti solo 80 prima che l’azienda produttrice<br />
chiudesse. Il piatto era talmente pesante da richiedere all’inizio<br />
la spinta a mano. Ma il capostipite di tutti i giradischi a due telai<br />
è Ohkubo Gold G/III, un piatto di 10 kg montato su una grossa<br />
base di ciliegio di 40 kg, stratificato con una lastra di piombo di 3<br />
Il braccio MA-505<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 45
SELECTOR DOSSIER VINILE<br />
Hideaki Nishikawa<br />
mm. La trasmissione è a filo e il motore è montato in sospensione<br />
(brevetto “stagged push-pull”): tre molle in espansione sostengono<br />
il motore tramite un telaietto, a sua volta poggiante al telaio principale<br />
tramite tre molle in compressione. Questo sistema, ideato<br />
anch’esso dall’ingegnere Yukimi Ohkubo, elimina praticamente<br />
tutte le possibili vibrazioni. Geniale!<br />
Anche Marantz ha cercato di entrare nel mercato dei giradischi a<br />
due telai con il suo Esotec Tt-1800 con trasmissione a filo, piatto<br />
in bronzo e lastre di cristallo, in grado di montare due bracci.<br />
Sfortunatamente non ha mai visto la luce fuori dal Giappone,<br />
probabilmente perché troppo costoso. Lo chassis fu usato per il<br />
modello “minore” Tt-1000 (1979-1990), che però non era a cinghia<br />
ma a trazione diretta, costruito con l’aiuto di (e chi se no?)<br />
Micro Seiki. La prima serie montava il braccio MS CF-1, costava<br />
tre volte un Linn Sondek LP-12 ma aveva un suono strepitoso,<br />
paragonabile a qualsiasi giradischi top odierno. Qualcuno lo trovò<br />
un po’ troppo metallico e fu quindi rivisto nella seconda serie<br />
MK2, sostituendo il cristallo superiore con uno di materiale meno<br />
squillante. Un altro produttore è TechDAS (operativo) con i suoi<br />
prodotti Zero, Air Force ONE, TWO, III, V, quasi tutti basati sul<br />
principio MS e quindi con base a tre o quattro piedi ai quali si<br />
L’unità inerziale HS-80<br />
possono imperniare le basette per qualsiasi braccio (da due a<br />
quattro, a seconda del modello), e con motore separato e cinghia<br />
o filo aramid. La decisione di chiamarli come l’aereo presidenziale<br />
americano (Air Force) racchiude in sé un rischio: se il suono che<br />
producono non dovesse essere da primato assoluto, la caduta di<br />
immagine sarebbe inevitabile. Malgrado io non abbia esperienza<br />
in proposito, in internet c’è chi dichiara che il suono degli Air<br />
Force sia comparabile e in alcuni casi superiore a quello degli<br />
MS SX-5000 e 8000, anche se la differenza di prezzo tra gli usati<br />
MS e i nuovi AirF è tangibile, pur considerando che gli Air Force<br />
beneficiano di “features” moderne che gli MS non hanno. Il più<br />
piccolo dei TechDAS, il V, costa 17.900 € senza braccio. Se siete<br />
tipi con le saccocce rigonfie e volete acquistare queste meraviglie,<br />
affrettatevi: il III, che alla sua uscita nel 2016 costava 22.500 €,<br />
oggi ne costa 27.000. Ma dimentichiamoci per un attimo il prezzo<br />
di questi giradischi e concentriamoci sulla storia di questa compagnia:<br />
fondata da Stella-inc.com di Tokyo, TechDas ha come capo<br />
L’SX-8000, giradischi monstre<br />
ingegnere e progettista un vecchio signore di nome Hideaki Nishikawa<br />
che iniziò la sua carriera nel 1966 alla Stax (dove rimase<br />
per dieci anni); successivamente è diventato freelance offrendo i<br />
suoi servigi a diverse compagnie, inclusa la Infinity Systems Inc.<br />
di Stamford (USA), per la quale produsse il famoso braccio degli<br />
anni ’80 Black Widow. Intorno alla metà degli anni ’80 Nishikawa<br />
entra a far parte di Micro Seiki in qualità di Department Manager<br />
e lì sviluppa la seconda serie del SX-8000, con vuoto d’aria e base<br />
granitica. Come per MS, anche TechDas offre accessori da acquistare<br />
a parte come basette per tutti i tipi di bracci, piatti in titanio<br />
(!) da 10.000 €, copri piatti, piattaforme anti-vibrazione e, solo<br />
recentemente, anche testine (TDC01), che ovviamente esprimono<br />
tutte la loro capacità abbinate ai giradischi AF.<br />
Come vedete Micro Seiki ha cambiato nome ma… continua la sua<br />
parabola!<br />
C’è poi chi ha amato così tanto il marchio da costruire un “clone”<br />
identico al RX-5000, chiamandolo Tribute. Si tratta di “Micro-Seiki.<br />
nl”, in Olanda, dove oltre a questo gioiello si possono comprare molti<br />
accessori Micro, realizzati adesso ma identici agli originali.
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
a cura della redazione<br />
Soluzione bilanciata<br />
anche per il fono?<br />
Come spesso accade in ambito audiofilo esiste un ragione del contendere per ogni cosa; inevitabile<br />
che sostenitori e detrattori della configurazione bilanciata nella catena Hi-Fi si sfidino a tenzone. Pregi<br />
e difetti sono meno noti in riferimento alla riproduzione del segnale analogico dal giradischi. Abbiamo<br />
provato a sintetizzarli in quello che è una specie di antipasto a questo speciale dedicato allo stadio fono,<br />
dove la disamina di tre autorevoli rappresentanti di tipologie su come interpretarlo contribuiscono a<br />
disegnare un significativo quadro d’insieme<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 49
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
Ènoto che due conduttori vicini percorsi da correnti opposte<br />
annullano in parte la loro mutua induzione. L’effetto aumenta<br />
se i due conduttori vengono attorcigliati tra loro fino<br />
a divenire un sistema isolato che gode del principio della reciprocità<br />
con l’ambiente circostante. In altre parole, il conduttore diminuisce<br />
notevolmente l’effetto radiante verso l’ambiente e, di conseguenza,<br />
per il citato principio, diventa poco sensibile ad eventuali campi<br />
elettromagnetici che vengono ad interessarlo. La ragione di ciò<br />
risiede nel fatto che, qualora i due conduttori vengano a trovarsi<br />
immersi in un campo magnetico variabile o in campi elettrici di<br />
notevole entità, le tensioni indotte sarebbero concordi su entrambi i<br />
fili e quindi non in grado di compiere lavoro sul carico perché prive<br />
di differenza di potenziale.<br />
Nello schema in fig. 1 (qi sotto) è evidenziato come a fronte di<br />
un generico disturbo D, sulla linea bilanciata vengono a formarsi<br />
due correnti concordi ia ed ib, che non potranno mai sviluppare<br />
potenza sul carico Rc essendo uguali e opposte. Lo stesso discorso<br />
non è sostenibile per la linea coassiale sbilanciata in quanto, sotto<br />
l’azione del disturbo D, si possono generare in essa alcune correnti<br />
sullo schermo differenti dal conduttore centrale più protetto e<br />
quindi in grado di applicare una differenza di potenziale ai capi<br />
della resistenza di carico Rc. In figura è stato inserito un generatore<br />
Vn che simula l’entità della tensione concatenata, che finisce<br />
in somma al generatore principale. Ovviamente si tratta di uno<br />
schema di principio; il fenomeno d’interazione si può presentare in<br />
modo più complesso in quanto occorre considerare sia le capacità<br />
sia le induttanze intrinseche del conduttore; ad ogni modo, risulta<br />
corretto per un’idea di massima. D’altro canto nell’audio professionale,<br />
dove piccole tensioni provenienti dai microfoni percorrono<br />
centinaia di metri congiuntamente a conduttori con elevate correnti<br />
(ad esempio riflettori), non verrebbe in mente mai ad alcuno<br />
di trasferire il segnale su circuiti sbilanciati, anzi, in questo caso,<br />
la linea bilanciata ed attorcigliata è inserita entro uno schermo in<br />
calza metallica come un coassiale, ma nessuna corrente di segnale<br />
percorre lo schermo. Un altro esempio, più vicino a noi nella realtà<br />
quotidiana, è costituito dal nostro apparecchio telefonico, collegato<br />
alla sua centrale mediante due fili, monopolari e di sezione 0,6 mm<br />
di diametro, attorcigliati in coppia bilanciata. In tali condizioni il<br />
segnale può percorrere distanze fino a tre o quattro chilometri insieme<br />
con altre migliaia di conduttori dentro lo stesso cavo, senza<br />
che nessuno percepisca minimamente le altre comunicazioni in<br />
transito e tutti i disturbi delle correnti vaganti nel terreno d’entità<br />
non trascurabile, specie nelle grandi metropoli.<br />
Ovviamente il sistema di linea bilanciata richiede generalmente<br />
più elettronica che non il normale sistema sbilanciato; va quindi<br />
eseguita un’attenta e sapiente pesatura tra i vantaggi di una<br />
riduzione di rumore (se veramente necessaria) e il nocumento<br />
recato al segnale dall’aggiunta d’elementi circuitali sia attivi sia<br />
passivi. Le caratteristiche peculiari della configurazione bilanciata<br />
in funzione del rumore dovrebbero spingerci ad adoperare questa<br />
tipologia di connessione principalmente laddove effettivamente<br />
se ne sente la necessità, cioè sul trasferimento del debole segnale<br />
dalla testina MC al preamplificatore. Tutti gli appassionati conoscono<br />
le difficoltà di ottenere un basso rumore da un giradischi,<br />
in special modo quando quest’ultima viene equipaggiata con un<br />
rivelatore a bobina mobile. La bassa tensione generata da questo<br />
tipo di trasduttore necessita in media di un’amplificazione di un<br />
fattore 10 (ovvero 20 dB) rispetto a un fonorivelatore a magnete<br />
mobile. Conseguentemente sorgono problemi di ronzio e scariche<br />
elettrostatiche che permeano la riproduzione inficiandola in modo<br />
più o meno pesante. Il classico filo di massa del gruppo meccanico a<br />
volte è inefficiente o addirittura peggiora la situazione, provocando<br />
dei fenomeni molto evidenti di disturbi di varia natura che si presentano<br />
in funzione dei tipi di collegamento delle masse fra braccio,<br />
testina e base nonché quella del preamplificatore. Va rimarcato,<br />
inoltre, come anche i tic e toc generati da abrasioni, polvere o altri<br />
asperità meccaniche del vinile generano un segnale impulsivo che,<br />
al di là del fastidio soggettivo, se di livello troppo elevato rischiano<br />
di saturare l’ingresso del preamplificatore con conseguenti effetti<br />
peggiorativi nella riproduzione.<br />
Va da sé che per eliminare qualsiasi interazione elettrica tra la<br />
macchina e il rivelatore (separazione galvanica), una soluzione<br />
adeguata è proprio quella di leggere il segnale in modo differenziale,<br />
cioè tra i due capi della bobina mobile mediante due stadi<br />
preamplificatori distinti (vedi fig. 2 - nella pag accanto). Come<br />
è possibile costatare dallo schema riportato, la singola bobina<br />
del canale interessato fa capo ai capi caldi non invertenti di due<br />
amplificatori distinti. Il segnale amplificato viene poi inviato a<br />
un sommatore che riunisce e amplifica a sua volta i due segnali.<br />
All’atto della ricongiunzione il sommatore effettua la somma sia<br />
del segnale utile sia del rumore proprio dei singoli amplificatori.<br />
In tali condizioni si può dimostrare come, a causa della natura non<br />
correlata nella fase dei due segnali di rumore provenienti dai due<br />
amplificatori d’ingresso, e in funzione della perfetta opposizione<br />
in fase (correlati) dei singoli segnali provenienti dal rivelatore<br />
fonografico, il sommatore opererà una somma in potenza del rumore<br />
(+3 dB) e una somma in ampiezza (+6 dB) del segnale utile,<br />
50 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
estituendo di conseguenza un guadagno di 3 dB sul rapporto<br />
segnale rumore. Affinché si possa godere dei benefici derivanti<br />
dal tipo di configurazione descritta, è necessario che tutto il sistema<br />
rivelatore e cavi di connessione presentino verso massa la<br />
medesima impedenza (simmetrizzazione). Solo in tali condizioni<br />
le tensioni indotte dovute ai disturbi esterni si presenteranno perfettamente<br />
uguali e in fase all’amplificatore differenziale in modo<br />
da poter essere eliminati. A tale scopo la resistenza di carico del<br />
fonorivelatore è stata suddivisa in due sezioni e connessa a massa<br />
nella sua parte centrale mediante un potenziometro, il quale<br />
offre la possibilità di compensare eventuali anisotropie presenti<br />
nell’intero sistema esterno al preamplificatore. Ovviamente anche<br />
le correnti di modo comune degli amplificatori d’ingresso verso<br />
il sommatore necessitano di un bilanciamento appropriato, che è<br />
stato ottenuto mediante un secondo potenziometro posto tra gli<br />
ingressi invertente e non invertente del sommatore stesso. In tal<br />
modo il preamplificatore diviene insensibile a qualsiasi disturbo<br />
elettrico esterno proveniente dai collegamenti, dal fonorivelatore<br />
e dall’intera macchina di trascinamento; incrementa il suo livello<br />
di sovraccarico rendendo possibile l’aumento dell’amplificazione<br />
sugli stadi d’ingresso, a tutto vantaggio della figura di rumore<br />
dell’intero sistema; risulta infine più veloce e quindi meno consono<br />
ad introdurre effetti di distorsione dinamica, limitando il<br />
danno acustico per “imbrattamento” dello spettro (dovuto a effetti<br />
di saturazione derivanti dagli scratch elettrostatici, sempre in<br />
agguato sui dischi in vinile). Il filtro passivo per l’equalizzazione<br />
R.I.A.A. è stato posto immediatamente a valle del sommatore sul<br />
segnale ricostruito, in modo da sfruttare in parte il suo effetto filtrante<br />
anche sul rumore degli stadi d’ingresso. La configurazione<br />
adottata, classica applicazione per ingressi differenziali di strumentazione<br />
da laboratorio (riportata su diverse note applicative<br />
professionali nonché sui migliori libri di testo del settore), si è<br />
rilevata la migliore tra tutte quelle da noi sperimentate. Ovviamente<br />
il sistema richiede un cavo di collegamento appositamente<br />
costruito e la ricablatura di quei bracci che presentano uno dei fili<br />
di connessione collegato alla loro armatura, anche se isolata dal<br />
resto del piatto. Il sistema, come già precedentemente accennato,<br />
deve risultare privo di continuità elettrica tra la massa globale del<br />
giradischi e la massa del preamplificatore: via finalmente al famoso<br />
filetto di terra e a tutte le prove di fase elettrica tra l’alimentazione<br />
del motore di trascinamento e quella del preamplificatore<br />
allo scopo di poter determinare il minor rumore possibile, gioia<br />
e dannazione degli audiofili da oltre mezzo secolo!<br />
Qualche anno fa, proprio in quest’ottica, abbiamo dato vita a una<br />
ricerca per lo sviluppo di un preamplificatore con configurazione<br />
bilanciata adatto alla trasmissione del segnale fono. Proprio i lavori<br />
di sperimentazione e progettazione del sistema (la rilevazione dei<br />
parametri, gli ascolti e le modifiche strutturali) hanno rivelato come<br />
facendo proseguire il segnale nella sua amplificazione in modo<br />
bilanciato per tutto il preamplificatore, ponendo la R.I.A.A. /2 su<br />
entrambi i percorsi del segnale e il sommatore in vari punti della<br />
catena fino all’uscita, il risultato, specie in termini d’insensibilità<br />
al rumore, non si rivelava pienamente soddisfacente rispetto alla<br />
configurazione adottata, forse a causa di dissimmetrie introdotte<br />
nei due segnali dalle catene d’amplificazione che, seppur di pregiata<br />
fattura, consegnavano i due segnali al sommatore in modo non<br />
perfettamente uguale, diminuendo di conseguenza il suo potere<br />
di cancellazione per i segnali perfettamente simmetrici (il riferimento<br />
è in particolar modo relativo alla soppressione degli spike<br />
dovuti a cariche elettrostatiche il cui spettro può essere facilmente<br />
modificato nel dominio temporale da effetti di capacità parassite,<br />
momentanee saturazioni ed altri simili accidenti in cui si può spesso<br />
incorrere prolungando eccessivamente le catene d’amplificazione).<br />
Furono anche eseguite prove proseguendo in bilanciato fino agli<br />
stadi finali mediante l’utilizzo di diverse tipologie d’amplificatori di<br />
potenza bilanciati. In questo caso, oltre a un’ulteriore diminuzione<br />
del potere di cancellazione dei disturbi, rilevammo nella maggior<br />
parte dei casi un deterioramento, anche se in misura appena percettibile,<br />
della qualità sonora restituita. Forse delegando in questo<br />
caso le funzioni di sommatore ai dispositivi di potenza dei finali,<br />
notoriamente non campioni in linearità, avevamo effettivamente<br />
osato troppo! La versione definitiva di quel preamplificatore di<br />
riferimento fu realizzata con il circuito sommatore a valle degli amplificatori<br />
d’ingresso, seguito dalla rete di equalizzazione R.I.A.A.<br />
passiva. In uscita il segnale era reso disponibile sia in configurazione<br />
sbilanciata sia bilanciata ricostruita, al fine di poter utilizzare<br />
gli amplificatori finali a ponte (bilanciati), usufruendo in tal modo<br />
delle loro doti di qualità e raffinate prestazioni. Quella soluzione<br />
ci risulta tutt’ora la migliore e consente, effettivamente, di beneficiare<br />
in special modo in una catena analogica, dei vantaggi della<br />
configurazione bilanciata, senza incorrere nei difetti o, perlomeno,<br />
minimizzandoli...<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 51
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
a cura della redazione<br />
UNITÀ PHONO<br />
Gold Note PH-10<br />
Totemico: appuntatevi<br />
il termine e ricordatevene<br />
o, meglio, al contrario,<br />
dimenticatene immediatamente<br />
la valenza se volete<br />
valutare con equilibrio il<br />
PH-10...<br />
è<br />
uno dei tasselli<br />
della serie 10 della<br />
italiana (se pur L’apparecchio<br />
molto più nota all’estero) Gold<br />
Note, formata dal pre-phono in<br />
questione, il DS-10 DAC/streamer/pre/ampli<br />
cuffie (nelle versioni<br />
standard e plus), il finale di<br />
potenza PA-10 e gli alimentatori<br />
esterni PSU-10 e PSU-10 EVO.<br />
Anti - totemico (ci si passi il<br />
termine cacofonico) l’approccio<br />
dell’azienda nel caso, fin dalle<br />
dimensioni utilizzate per contenerne<br />
i prodotti, contenute<br />
in particolare in larghezza, pari<br />
alla metà di quelle standard, già<br />
un’offesa all’ottuso stilema che si<br />
poggia sull’equazione più grande<br />
è meglio è (se non ne fossero<br />
tragici gli effetti, fotograferebbe<br />
una splendida rappresentazione<br />
di umorismo involontario).<br />
Ma i veri valori dell’apparecchio<br />
sono racchiusi al suo interno<br />
data la sua impostazione: pur<br />
essendo difficile ipotizzare al<br />
giorno d’oggi soluzioni innovative<br />
per quanto riguarda lo stadio<br />
di amplificazione, evidenzia un<br />
approccio decisamente dirompente<br />
e di frontiera, soprattutto<br />
se si pensa a un prodotto dedicato<br />
all’universo analogico. Dirompente<br />
in quanto riesce a coniugare<br />
il circuito di amplificazione e<br />
di adattamento dell’impedenza<br />
in modo assolutamente<br />
analogico<br />
ma<br />
controllato<br />
in toto da un microprocessore<br />
che gestisce tutte le operazioni<br />
collegate con la scelta del<br />
guadagno e delle combinazioni<br />
resistive collegate al carico. Nulla<br />
di nuovo rispetto alle soluzioni<br />
“manuali” che adottano i dip<br />
switch di commutazione che,<br />
oltre a essere molto scomodi e<br />
posizionati nei posti più assurdi,<br />
in certe condizioni possono<br />
costituire anche un limite per i<br />
contatti non di qualità. Il sistema<br />
controllato dal microprocessore,<br />
però, agisce sui commutatori a<br />
stato solido che scelgono i valori<br />
opportuni dei componenti passivi<br />
per regolare il guadagno degli<br />
stadi di amplificazione, selezionare<br />
le combinazioni adatte dei<br />
resistori e scegliere gli altri componenti<br />
passivi per la regolazione<br />
delle RIAA. Il segnale, quindi,<br />
segue il percorso più breve,<br />
senza passare per contatti “fisici”<br />
e rimanendo nell’universo totalmente<br />
analogico, seppur controllato<br />
da un microprocessore. In<br />
sintesi, un sistema Full analog<br />
ma servoassistito! Tornando al<br />
concetto di innovazione, in effetti,<br />
non si tratta del primo prodotto<br />
in assoluto che fa una cosa del<br />
genere ma, invero, si tratta del<br />
primo pre Phono che fa questa<br />
cosa nel dominio analogico gestito<br />
da un microcontrollore e<br />
in questa fascia di prezzo, che si<br />
Prezzo: € 1.390,00<br />
Dimensioni: 22 x 8 x 26 cm (lxaxp)<br />
Peso: 4 Kg<br />
Distributore: Akamai<br />
www.goldnote.it<br />
UNITÀ PHONO GOLD NOTE PH-10<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Sensibilità (mV): da 0,1<br />
MC fino a 7.0 MM Risp. in freq. (Hz): 2-200.000 - curve RIAA, Decca-London,<br />
American Columbia Impedenza MM (kOhm): variabile<br />
da 10 Ohm a 47 kOhm Impedenza MC (Ohm): variabile da 10 a 47<br />
k S/N (dB): -102 Note: gain: MC 65 dB, mm 45 dB, con regolazione<br />
fine -3, 0, +3 e +6 dB. 2 ingressi indipendenti. Display digitale che<br />
mostra i valori selezionati. Alimentazione separata opzionale.<br />
52 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
TUTTE LE CURVE CHE VUOI<br />
Il display, oltre a essere molto utile per quanto riguarda i<br />
settaggi dell’apparecchio tramite l’utilizzo della manopola<br />
rotativa, mostra la curva di equalizzazione selezionata. Si<br />
tratta di una feature prettamente estetica ma che è comunque<br />
piacevole da vedere. Per le regolazioni del carico<br />
e del guadagno dei due ingressi indipendenti, invece, il<br />
display diventa uno strumento essenziale che semplifica<br />
notevolmente le operazioni di setup. Sono disponibili tre<br />
curve RIAA e la modalità Enanched per ognuna di esse che<br />
estende la risposta in alta frequenza fino a 50 kH con un<br />
intervento tuttavia tangibile in banda audio.<br />
colloca in un range di un ordine<br />
di grandezza inferiore!<br />
Anti - totemico non solo per questo,<br />
perché il PH-10 dichiara di<br />
far tante cose (l’audiofilo incontentabile<br />
le vuole tutte ma se le<br />
ha si lamenta che sono troppe)<br />
e sospetto di lesa maestà, visto<br />
che esibisce (a questo punto<br />
supponiamo orgogliosamente)<br />
un display che nell’immaginario<br />
audiofilo è associato alla digitalizzazione,<br />
quindi lungi dall’archetipo<br />
analogico, anche se così<br />
non è! Insomma: molta materia<br />
per il sociologo di settore! Gold<br />
Note è partita da un tradizionale<br />
trittico testina – braccio – giradischi<br />
e si è poi diretta verso<br />
gli orizzonti delle nuove forme<br />
di fruizione della musica; da<br />
tempo l’azienda toscana è tra<br />
le più impegnate nel segmento<br />
della lettura dei file musicali. A<br />
maggior ragione, racchiudendo<br />
in sé quelli che per sommi capi<br />
sono i capisaldi di un approccio<br />
tradizionale e di uno innovativo,<br />
è interessante analizzare come<br />
l’azienda abbia interpretato quel<br />
ritorno al futuro rappresentato<br />
dalla vigorosa rentrée del vinile...<br />
Per sommi capi:<br />
- Tante curve RIAA: una buona<br />
cosa anche se non sembra poi<br />
così tanto penetrante fra gli audiofili.<br />
Il fatto, poi, che potrebbe<br />
essere inteso come “equalizzazione”<br />
non aiuta, anzi, spaventa.<br />
Curioso il fatto che per il PH-<br />
1000 (il PH-10 è il modello medio<br />
tra i pre-phono della casa che<br />
comprende anche il piccolo PH-1<br />
e il top PH-1000) si sottolinea il<br />
valore di oltre 40 curve, quando<br />
lo stadio di amplificazione a discreti<br />
al posto degli operazionali<br />
ed altre chicche a livello circuitale<br />
dovrebbero rappresentarne il<br />
maggior plusvalore.<br />
- Doppio ingresso indipendente<br />
commutabile e mappabile per il<br />
guadagno, per il carico e di conseguenza<br />
per la modalità MM e<br />
MC ottenuto grazie al sistema<br />
“servoassistito”: pochi altri sistemi<br />
lo offrono ma non in questa<br />
classe di prezzo.<br />
- Alimentazione esterna: un plus<br />
(inteso nella valenza che ne dà la<br />
Treccani: una eccedenza) visto<br />
che quella interna non è affatto<br />
male. Di sicuro appeal per l’appassionato<br />
ma che rientra nella<br />
precedente categoria di “caso<br />
studio” per quel che riguarda il<br />
necessario e l’obsoleto.<br />
- Possibilità di ampliare e upgradare<br />
un sistema con uno stadio<br />
di uscita “migliorato” oppure a<br />
valvole: si può intendere come<br />
una opportunità per l’appassionato<br />
ma, di nuovo, vive un senso<br />
di “insicurezza” oltre al fatto che<br />
tante connessioni e, probabilmente,<br />
troppi cavi interni e troppe<br />
sovrapposizioni rischiano di<br />
“snaturare” il prodotto. Nel manuale<br />
di istruzioni non si fa più<br />
riferimento alla presa GN Port<br />
e nel sito non abbiamo trovato<br />
prodotti che si possono collegare<br />
a quella pre.<br />
- Presenza di uscite XLR: da<br />
un lato è una cosa che fa sempre<br />
presa (vedi nelle pagine introduttive<br />
di questo speciale),<br />
dall’altro si tratta di un modulo<br />
aggiuntivo interno che sdoppia il<br />
segnale. Ovvero, non si tratta di<br />
un circuito bilanciato all’origine<br />
ma di una aggiunta con un ulteriore<br />
stadio in più.<br />
Delineati i paletti del campo d’azione<br />
il primo contatto con il PH-<br />
10 ci mette di fronte a un robusto<br />
cabinet ricavato da un blocco di<br />
alluminio lavorato a macchina a<br />
controllo numerico e dotato di<br />
ampie aperture diagonali sul coperchio<br />
e nei fianchi, per ragioni<br />
di raffreddamento ed estetico. La<br />
finitura è spazzolata (offerta nei<br />
colori nero, silver e oro) e il peso<br />
è sorprendente per le dimensioni.<br />
Il frontale, nonostante la presenza<br />
del display, appare davvero<br />
essenziale specie da spento:<br />
si nota solamente una manopola<br />
sulla destra e una oscura finestra<br />
sulla sinistra. Una volta collegato<br />
alla rete e premuto il tasto d’accensione<br />
posto a ridosso dalla<br />
presa, detto Masterswitch, il<br />
PH-10 si pone in standby, come<br />
confermato dall’accensione di<br />
una piccola spia sul frontale. Premendo<br />
la manopola sul frontale<br />
per tre secondi si ha la completa<br />
attivazione dell’unità. A questo<br />
punto s’illumina la inusuale finestra<br />
(ameno per un apparecchio<br />
dedicato alla riproduzione analogica)<br />
che mostra uno schermo<br />
da 2,8 pollici in TFT dominato<br />
scenograficamente dal grafico<br />
di una curva di equalizzazione<br />
RIAA. Non è solo un coup de<br />
foudre, alquanto raro da vedere<br />
in questo tipo di elettroniche<br />
spesso spartane e assai poco user<br />
friendly, ma una delle ragion<br />
d’essere del PH-10. Nel display,<br />
in realtà, ci sono tutte le informazioni<br />
necessarie per abbinare al<br />
meglio i fonorilevatori, compresa<br />
l’equalizzazione in funzione del<br />
disco che si vuole far suonare.<br />
Per selezionare la funzione da<br />
attivare e regolare i parametri<br />
bisogna premere la manopola e<br />
a ogni pressione si seleziona una<br />
di queste tramite un riquadro<br />
rosso che incornicia la suddetta<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 53
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
L’alimentazione a<br />
bordo utilizza un<br />
trasformatore incapsulato con<br />
uscita duale e linee dedicate per le varie<br />
sezioni del circuito con capacità di alto valore<br />
distribuiti lungo le linee di alimentazione.<br />
I due ingressi indipendenti<br />
adottano un commutatore<br />
a stato solido e un buffer<br />
di amplificazione con un<br />
Texas OPA 1611 SoundPlus.<br />
Il secondo stadio impiega<br />
una batteria di amplificatori<br />
operazionali TL 072C a JFET per<br />
l’uscita Single Ended e Bilanciata, con il guadagno<br />
regolato dalla commutazione di componenti passivi.<br />
Sono presenti anche relè meccanici per il silenziamento<br />
delle uscite e per la commutazione degli ingressi.<br />
Il sistema di gestione si trova a ridosso del<br />
pannello anteriore in cui è presente anche<br />
il circuito per il controllo del display. Il<br />
microprocessore può essere aggiornato sia<br />
nelle funzionalità che nella esposizione delle<br />
info sul display e si occupa anche del controllo<br />
della sezione di alimentazione interna e di<br />
quella esterna quando presente.<br />
funzione. A partire dall’ingresso,<br />
INT1 o INT2, ogni selezione va<br />
effettuata girando sempre il comando<br />
in un senso o nell’altro,<br />
fino a quando non appare il dato<br />
voluto; a questo punto va premuto<br />
nuovamente il comando per<br />
confermare la scelta e il riquadro<br />
scelto passa alla funzione successiva.<br />
Analogamente si procede<br />
per la scelta tra MM e MC in base<br />
al tipo di fonorilevatore scelto.<br />
Questo pre-phono possiede due<br />
stadi di guadagno, separati dal<br />
circuito della Eq, il primo da 45<br />
dB e il secondo da 65 dB. Sono<br />
valori elevati per gran parte dei<br />
fonorilevatori in commercio ma<br />
Gold Note ha pensato anche a<br />
quei modelli dotati di tensione<br />
d’uscita particolarmente bassa o,<br />
al contrario, molto elevata. Agendo<br />
analogamente a quanto fatto<br />
prima accediamo alla funzione<br />
Gain, con la quale possiamo incrementare<br />
o ridurre il guadagno<br />
tra i valori -3, 0, +3 e +6 dB. Sfido<br />
chiunque a trovare una MC<br />
o una MM che non possa essere<br />
adeguatamente amplificata con<br />
un tale metodo! A conferma di<br />
questa eccezionale versatilità<br />
del PH-10 possiamo notare che<br />
accetta segnali in ingresso da soli<br />
0,1 mV per le MC, fino a 10 mV<br />
per le MM più generose. C’è da<br />
considerare, poi, che in questo<br />
modo è possibile trovare il miglior<br />
compromesso per ottenere<br />
un livello di uscita idoneo all’ingresso<br />
del preamplificatore e con<br />
la massima escursione dinamica<br />
anche in funzione della “posizione”<br />
della manopola del volume.<br />
Si tratta di far alcune prove sul<br />
campo in funzione della sensibilità<br />
del fonorivelatore impiegato,<br />
ma questo setup rapido alla fine<br />
darà molte soddisfazioni. Sempre<br />
con la stessa modalità, pressione-rotazione<br />
e pressione per<br />
la conferma di azione si effettua<br />
54 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST GOLD NOTE PH-10<br />
la selezione del carico d’impedenza<br />
d’accoppiamento, tra ben<br />
nove valori a partire da 10 Ohm<br />
per arrivare ai canonici, per le<br />
MM, 47 kOhm. Improbabile non<br />
trovare il valore giusto, semmai<br />
sarà facile trovarsi nel dubbio<br />
tra due valori vicini. È possibile<br />
anche selezionare la luminosità<br />
del display, spento compresa, e<br />
il tipo di l’alimentazione dell’apparecchio<br />
con la selezione tra<br />
quella interna e quella esterna<br />
ottenibile impiegando il PSU-<br />
10. Infine, la regolazione più caratterizzante<br />
del PH-10, quella<br />
della curva di equalizzazione,<br />
con la possibilità di scegliere tra<br />
tre curve: quella standard detta<br />
RIAA, quella Decca e quella della<br />
Columbia American. Se non vi<br />
basta potete anche utilizzare la<br />
funzione Enhanced che estende<br />
la risposta in frequenza per tutte<br />
e tre le scelte ai 50 kHz, secondo<br />
una curva detta Neumann (dal<br />
nome dell’ingegnere che la sviluppò).<br />
L’impostazione di base<br />
è quella con la RIAA standard e<br />
crediamo che le alternative proposte<br />
siano utili per i possessori<br />
di vecchie registrazioni originali<br />
della metà dello scorso secolo,<br />
sebbene se nel libretto si parli<br />
anche di incisioni degli anni Sessanta.<br />
Le ristampe, spesso lussuose,<br />
di registrazioni degli anni<br />
Cinquanta / Sessanta, anche se<br />
utilizzano master originali sono<br />
state verosimilmente riequalizzate<br />
nello standard più recente e<br />
diffuso RIAA per non creare problemi<br />
ai tanti appassionati che<br />
non posseggono un dispositivo<br />
simile al PH-10 o il Joplin Mk III<br />
M2Tech (che in realtà è un convertitore<br />
AD con diverse curve<br />
EQ phono), uno dei pochi che offrono<br />
questa possibilità. Ciò non<br />
significa che non possa avere un<br />
senso equalizzare il suono di un<br />
disco che magari non ci soddisfa<br />
del tutto nel suo equilibrio sonoro<br />
utilizzando questa funzione.<br />
Infine, è presente nel circuito<br />
un filtro subsonico che abbassa<br />
il segnale in ingresso di 36 dB a<br />
10Hz. Naturalmente, come per<br />
altri controlli, l’importante è non<br />
farsi prendere troppo dall’ansia<br />
di perfezione e giocare all’infinito<br />
con questa opzione...<br />
Il resto del set up riguarda ovviamente<br />
l’interfacciamento<br />
con il tipo di testina ma una volta<br />
trovata la regolazione giusta<br />
la prima cosa che si apprezza<br />
è la silenziosità, anche ad alto<br />
Due gli ingressi dedicati ai fonorivelatori, indipendenti fra loro e con il proprio nottolino<br />
per il collegamento del cavo di massa, molto comodo e accessibile, che accetta cavi<br />
spellati o terminati a forcella. I connettori RCA sono molto solidi e fissati al pannello<br />
posteriore. Le uscite linea sono sia RCA che XLR. L’alimentazione esterna si collega<br />
tramite un DIN multipolare. Sono presenti inoltre un connettore multifunzionale e<br />
una presa USB per l’aggiornamento del firmware dell’apparecchio.<br />
volume, del PH-10, anche utilizzandolo<br />
esclusivamente con la<br />
propria alimentazione interna:<br />
della discreta collezione di album<br />
(dal rock alla classica, dal<br />
jazz all’elettronica) accumulati<br />
negli anni, dischi ben registrati,<br />
altri pessimi, altri ancora come<br />
preziose ristampe, questa caratteristica<br />
dell’apparecchio si<br />
percepisce subito. Naturalmente<br />
non si può chiedere al PH-10 il<br />
potere di cancellare tutti i graffi<br />
e i problemi che sono presenti in<br />
molti di questi dischi ma buona<br />
parte è tornata a essere dotata<br />
di una silenziosità di fondo più<br />
sviluppata di quanto ricordavamo.<br />
Un risultato particolarmente<br />
valido visto che poi diventa più<br />
facile ascoltare tutte le informazioni,<br />
anche le più minute o complesse<br />
contenute nel programma<br />
musicale. Di conseguenza si può<br />
parlare di una eccellente trasparenza,<br />
equilibrio timbrico,<br />
ricchezza armonica dinamica<br />
sia macro che micro del PH-10.<br />
Ovviamente la curva standard<br />
RIAA la fa da padrona e dopo<br />
un po’ ci si dimentica delle alternative;<br />
se ritenete, però, di<br />
conoscere bene un disco e che<br />
quello che ascoltate non vi soddisfa<br />
pienamente, potrete provare<br />
con la funzione Enhanced, quella<br />
di Neumann, e vedere l’effetto<br />
che fa! Con vecchie registrazioni<br />
London o Oiseau-Lyre può<br />
essere significativo utilizzare la<br />
curva Decca che sembra donare<br />
una maggiore ariosità e fascino<br />
al suono di strumenti antichi e<br />
interpretazioni filologiche barocche<br />
o classiche del secondo Settecento.<br />
La maggiore apertura si<br />
riflette anche in una sensazione<br />
di spaziosità a fronte di una minore<br />
saldezza fisica, specie per gli<br />
archi. Sinceramente mi sembra<br />
di cercare l’ultima stilla di perfezione<br />
che non è di questo mondo.<br />
Abbiamo utilizzato la curva<br />
American Columbia con alcuni<br />
dischi RCA o i celebri Mercury,<br />
tutte ristampe seppure preziose<br />
e, come previsto, non ha sortito<br />
alcun miglioramento di sorta,<br />
anzi… A conferma che questa<br />
opzione sia utile per gli inguaribili<br />
perfezionisti o, più sensatamente,<br />
per chi possiede una vera<br />
collezione di dischi davvero antichi,<br />
stampe originali dagli anni<br />
Cinquanta in giù.<br />
Nel complesso il PH-10 restituisce<br />
un suono semplicemente piacevole,<br />
invitandoci ad ascoltare<br />
dischi su dischi senza stancare<br />
mai. Non è un suono sdolcinato<br />
o super indagatore ma, davvero,<br />
si ascolta tutto quello che ci si<br />
aspetta dai propri dischi, compresa<br />
qualche piccola sorpresa<br />
prima nascosta. Trasparenza,<br />
pulizia e vitalità che possiamo<br />
solo immaginare possano ulteriormente<br />
migliorare utilizzando<br />
l’alimentatore esterno. Solido<br />
nelle performance, ben rifinito<br />
ed elegante, il PH-10 ispira fiducia.<br />
La sua impressionante<br />
versatilità è risolta in modo<br />
efficace con il solo comando<br />
presente sul frontale, chiamato<br />
Single Knob Control o SKC.<br />
Manca solo un telecomando ma<br />
un po’ di movimento, specie in<br />
tempi di pandemia, non guasta,<br />
anche perché, una volta messo a<br />
punto, il sistema non ha più bisogno<br />
di interventi e resta solo<br />
da goderselo!<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 55
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
a cura della redazione<br />
UNITÀ PHONO<br />
Tektron TK-ONE Phono<br />
L’ampia produzione di<br />
amplificazioni valvolari di<br />
Tektron è suddivisa in due<br />
serie: alla Heritage appartengono<br />
modelli dalla<br />
linea dei vecchi valvolari<br />
che impiegano il classico<br />
telaio in metallo racchiuso<br />
in una cornice in legno<br />
con tutti i dispositivi fissati<br />
al pannello superiore,<br />
rigorosamente a vista, e<br />
con i collegamenti all’interno<br />
realizzati in aria<br />
libera con connessioni<br />
tipo punto punto; la più<br />
recente (MasterPiece) in<br />
arrivo quest’anno, presenta<br />
invece una linea assai<br />
più moderna, con telaio in<br />
metallo rifinito, forse, anodizzato,<br />
e le sole valvole in<br />
bella mostra.<br />
Il pre phono TK-Phono<br />
One, pur appartenendo<br />
alla serie Heritage tende<br />
a interrompere la veste estetica<br />
portata avanti dal costruttore<br />
per questa linea: la versione<br />
dell’apparecchio giunta in redazione<br />
presenta un look molto<br />
diverso da quanto visto fino<br />
a oggi, anche se la qualità dei<br />
componenti e la tecnica di realizzazione<br />
è rimasta invariata: il<br />
contenitore ora è chiuso e raccoglie<br />
al suo interno il circuito<br />
e tutti i componenti, comprese<br />
le valvole che non sono più a<br />
vista, con un effetto ibrido che<br />
mantiene la sensazione della<br />
“vecchia scuola” pur celando<br />
all’utilizzatore la vista iconica<br />
delle valvole. Si tratta di un restiling<br />
più estetico che strutturale,<br />
che ha in gran parte coinvolto<br />
anche il preamplificatore<br />
della nuova serie MasterPiece,<br />
lasciando tuttavia i finali di<br />
potenza con le valvole a vista<br />
anche per motivi legati alle dimensioni<br />
e alla dissipazione del<br />
calore dello stadio di potenza.<br />
La scelta del nuovo look ha<br />
anche una ragione funzionale<br />
in merito alla schermatura<br />
elettromagnetica del circuito,<br />
così racchiuso in un involucro<br />
metallico, con le valvole ulteriormente<br />
schermate con appositi<br />
gusci in alluminio che<br />
racchiudono la valvola, compreso<br />
lo zoccolo in ceramica.<br />
Il costruttore ha scelto questo<br />
tipo di soluzione per ridurre<br />
interferenze di ogni genere<br />
collegate anche all’alto guadagno<br />
di un pre phono e per<br />
ridurre di conseguenza anche<br />
la microfonicità delle valvole.<br />
Il TK-Phono One, peraltro, è<br />
progettato con un approccio<br />
smaccatamente minimalista ed<br />
è dotato di un doppio stadio di<br />
amplificazione con RIAA passiva,<br />
alimentazione separata per i<br />
filamenti e la tensione anodica<br />
con filtri induttivi e condensatori<br />
in carta olio e l’adozione dei<br />
migliori componenti passivi sul<br />
mercato, anche in considerazione<br />
del fatto che in un progetto<br />
minimalista le prestazioni dipendono<br />
molto più dalla qualità<br />
di ogni singolo componente<br />
e dalla reciproca interazione.<br />
Anche i cablaggi sono realizzati<br />
con la tradizionale tecnica punto<br />
punto con i reofori collegati<br />
fra loro e collocati sugli appositi<br />
supporti, facendo uso dove necessario<br />
di cavi in rame argentato<br />
con isolamento in teflon.<br />
All’interno dell’apparecchio si<br />
notano le sezioni del circuito<br />
opportunamente distanziate<br />
sfruttando al massimo lo spazio<br />
a disposizione. Il guadagno<br />
Prezzo: € 1.800,00<br />
Dimensioni: 30 x 15 x 19 cm (lxaxp)<br />
Peso: 3 Kg<br />
Distributore: Tektron<br />
tektron-italia.com<br />
UNITÀ PHONO TEKTRON TK-ONE PHONO<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole ECC83 x 2 Sensibilità (mV): 40<br />
Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000 Impedenza MM (kOhm): 47 Note:<br />
guadagno 40 dB; costruzione punto a punto senza scheda madre,<br />
con componenti di alta qualità. Fianchi in legno in varie finiture.<br />
56 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
di 40 dB è più che sufficiente<br />
per pilotare ogni tipo di testina<br />
MM anche se, a prescindere dal<br />
carico offerto da 47 Ohm, è possibile<br />
azzardare anche il collegamento<br />
con testine MC ad alta<br />
uscita. Utilizzato con diversi fonorilevatori<br />
(alcuni anche MC<br />
nel caso collegati con opportuno<br />
step up), il Tektron dimostra<br />
una notevole trasparenza<br />
e un quasi inesistente rumore<br />
di fondo (la trasparenza in questo<br />
caso significa riconoscere in<br />
maniera dettagliata il carattere<br />
sonoro che contraddistingue i<br />
vari apparecchi collegati a monte<br />
del TK-One).<br />
Le sonorità nel complesso sono<br />
più aperte, chiare e selettive<br />
con modelli MC mentre con<br />
quelli MM l’analiticità spinta<br />
si stempera in un suono più<br />
arrotondato, gradevole, e che<br />
rientra ampiamente nella correttezza,<br />
senza enfasi eccessive<br />
alle basse frequenze o attenuazioni<br />
alle alte frequenze particolarmente<br />
vistose. L’unico<br />
contributo udibile introdotto<br />
da TK-One sembra essere una<br />
accennata virata generale verso<br />
un suono più sfumato anziché<br />
contrasti bianco/nero e drammaticità<br />
esasperata. Niente di<br />
vistoso, al contrario tutto molto<br />
piacevole, caratterizzato da un<br />
sottilissimo velo impalpabile e<br />
soft che assicura lunghi ascolti<br />
con assai poca fatica. Questa<br />
caratteristica del TK-One ricorda<br />
l’analogo comportamento<br />
di un altro pre fono italiano, a<br />
valvole anch’esso, cioè il Synthesis<br />
Roma 79 DC; a differenza<br />
di quest’ultimo, però, potremmo<br />
dire semplificando che il<br />
Tektron sembra meno valvolare<br />
e risulta più neutro, con il contributo<br />
delle valvole davvero<br />
delicato. Come accennato, con<br />
un unico stadio di preamplificazione<br />
dal guadagno generoso<br />
per una MM, ma basso per una<br />
MC, non sembrava possibile un<br />
test con modelli a bobina mobile<br />
e frazioni di milliVolt d’uscita.<br />
Siamo comunque riusciti<br />
a ottenere un discreto volume<br />
da una MC caratterizzata da<br />
una tensione bassina come la<br />
Lyra Helicon (500 microvolt);<br />
in queste condizioni non previste<br />
dal progetto, ovviamente il<br />
rumore di fondo è avvertibile,<br />
già a medio volume, e il suono<br />
tende ad appiattirsi e indurirsi<br />
un po’. Basta frapporre però un<br />
bel step-up, come lo splendido<br />
Etsuro UT-50, apparso come<br />
d’incanto (su specifica richiesta)<br />
in redazione e il suono<br />
diventa magico! Avendo a disposizione<br />
modelli MC a bassa<br />
uscita Lyra Helikon e Sumiko<br />
Blackbird, che dichiarano di<br />
poter funzionare con un carico<br />
anche di 47 kOhm, il valore tipico<br />
dei modelli MM, oltre alla<br />
Hana SL che consiglia un carico<br />
di almeno 400 Ohm, li ho prima<br />
provati con il solo TK-One<br />
MM. Risultato prevedibilmente<br />
poco soddisfacente in quanto<br />
per raggiungere volumi sonori<br />
decenti si spinge il pre-phono<br />
troppo ai suoi limiti.<br />
Quello che può accadere e in<br />
genere accade è che la dinamica<br />
appaia limitata, il rumore di<br />
fondo percepibile anche a medio<br />
livello, tutte cose naturali.<br />
D’altro canto, che il TK-One sia<br />
comunque un ottimo progetto<br />
lo dimostra il fatto che la bellezza<br />
timbrica di questi fonorilevatori<br />
con le loro personali<br />
caratteristiche veniva comunque<br />
riprodotta, ma a volumi<br />
ridotti; se si dispone di un eccellente<br />
pre-phono MM, non è<br />
necessario buttare tutto a mare<br />
per acquistarne uno che accetti<br />
anche i modelli MC ma può essere<br />
vantaggioso utilizzare uno<br />
Step-up che ampli la versatilità<br />
di un dispositivo come questo,<br />
senza introdurre distorsioni e<br />
cambiamenti sonori in fatto di<br />
trasparenza e timbrica.<br />
Lo Step-up ET-U50 di Excel<br />
Sound è caduto a fagiolo per<br />
questa dimostrazione pratica e<br />
il fatto di essere costoso, rispetto<br />
al TK-One, significa solo che<br />
se quest’ultimo è di buona qualità<br />
farete un salto nelle performance<br />
davvero impressionante,<br />
altro che “alzare l’asticella”<br />
come si usa (abusa) dire oggi.<br />
Riascoltando Sumiko, Hana e<br />
Lyra in questa combinazione,<br />
si comprende in che misura e<br />
quale sia il potenziale di questi<br />
modelli. L’analitica ma un<br />
po’ freddina Sumiko è in grado<br />
di mostrare le sue migliori<br />
qualità manifestando un suono<br />
trasparente, preciso e forse solo<br />
un po’ troppo aperto e leggerino<br />
sui bassi. Più ricca e completa<br />
risulta la Lyra Helikon, con tutta<br />
la sua capacità di riprodurre<br />
i più piccoli particolari sotto<br />
una luce in perfetto equilibrio<br />
con sfondo più scuro e profondo<br />
e un briciolo di calore in<br />
più rispetto alla Blackbird (che<br />
però, va detto, costa la metà).<br />
La Hana SL si trova anche lei<br />
a suo agio in questa combinazione,<br />
mostrando un timbro più<br />
equilibrato tra freddo e caldo,<br />
forse meno accomodante con<br />
le incisioni poco accurate, più<br />
capace però di illuminare la<br />
scena e distinguere e localizzare<br />
i vari strumenti. Certamente<br />
per aumentare la versatilità di<br />
un eccellente pre-phono MM<br />
come il Tektron TK-One non è<br />
necessario investire così tanto<br />
denaro quanto ne occorre per<br />
lo splendido ET-U50 di Excel<br />
Sound (l’abbinata impropria<br />
rivela come il Terktron non<br />
risulti comunque il collo di<br />
bottiglia del sistema) ma certo<br />
l’ipotesi di un buon step-up non<br />
è da scartare per regalarvi un<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 57
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
Le valvole impiegate sono<br />
di produzione russa,<br />
slovena o asiatica, ma<br />
di nuova produzione<br />
per mantenere un<br />
alto standard di resa.<br />
In questo esemplare<br />
sono installate due<br />
Mullard 12AX7/<br />
ECC83 in posizione<br />
orizzontale all’interno<br />
dei contenitori in<br />
alluminio di schermatura<br />
che racchiudono anche lo<br />
zoccolo i ceramica.<br />
I componenti passivi sono saldati a ridosso dei connettori degli zoccoli<br />
in ceramica e sfruttano il più possibile i reofori dei componenti stessi.<br />
I componenti sono di eccellente qualità con prodotti DALE per i resistori,<br />
Whishai, ELNA e Auricap per i condensatori.<br />
I due condensatori in carta e olio<br />
sull’alimentazione sono della statunitense<br />
Cornell e Dublier. Le alimentazioni impiegano<br />
un valore molto elevato delle capacità e un<br />
filtro di tipo induttivo per ridurre al minimo<br />
l’influenza dei disturbi di rete.<br />
pre-phono adatto alla stragrande<br />
maggioranza dei fonorilevatori<br />
in commercio: il Tektron<br />
lo merita. E non è certo un<br />
caso, quindi, che la casa abbia<br />
previsto l’uscita a breve di uno<br />
step-up appositamente realizzato<br />
per consentire l’abbinamento<br />
di una testina MC al pre<br />
TK-Phono One in modo da innalzare<br />
il livello di quanto basta<br />
per sfruttare a caduta l’amplificazione<br />
dello stadio MM e della<br />
equalizzazione RIAA. Inoltre,<br />
anche se lo step-up è ancora in<br />
fase di sviluppo, prevederà la<br />
possibilità di accoppiamento<br />
dell’impedenza con la testina...<br />
In conclusione il TK-One rappresenta<br />
davvero una buona<br />
soluzione per chi ama il vinile,<br />
rispettosa nei confronti delle<br />
caratteristiche musicali dei<br />
fonorilevatori abbinati, e dona<br />
alla rappresentazione sonora<br />
un leggerissimo calore, tutt’altro<br />
che eufonico o ruffiano. Al<br />
contrario, questa caratteristica<br />
può tornare utile con tutti quei<br />
dischi, che poi sono la maggioranza<br />
tra quelli posseduti dagli<br />
appassionati, non esattamente<br />
audiophile oriented, rendendoli<br />
più gradevoli e smussando<br />
le asperità, almeno fin dove è<br />
possibile.<br />
58 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR SPECIALE STADIO FONO<br />
a cura della redazione<br />
UNITÀ PHONO<br />
Pass Laboratories XP-27<br />
Se l’assassino torna sempre<br />
sul luogo del delitto, il<br />
giornalista non è da meno,<br />
soprattutto quando si parla di apparecchi<br />
di riferimento e può giovare,<br />
nell’annuale volume di SUO-<br />
NO dedicato all’analogico, risciacquar<br />
di tanto in tanto la bocca in<br />
Arno, alla ricerca della definizione<br />
di “metro di misura”. Googlando,<br />
quest’ultimo viene definito come<br />
“1/10.000.000 della distanza<br />
tra polo nord ed equatore, lungo<br />
la superficie terrestre, calcolata<br />
sul meridiano di Parigi”; al netto<br />
di revisioni e dispute che riguardano<br />
invece un altro tipo di metro,<br />
quello sonoro (tanto che farebbe<br />
comodo anche nel nostro settore<br />
una barra campione di platinoiridio<br />
da conservare in una ipotetica<br />
Sèvres), quel riferimento<br />
noi lo abbiamo incontrato, conservato,<br />
riproposto. Al secolo<br />
denominato XP-27, per i tipi della<br />
Pass Laboratories, ovvero il modello<br />
potenziato dell’XP-17. Oltre<br />
all’alimentazione separata (qui<br />
parte del progetto, nel Gold Note<br />
PH-10 un’opzione) l’XP-27 offre la<br />
possibilità - uno dei pochi pre fono<br />
a farlo - di regolare con continuità<br />
il carico (i controlli sono posti sul<br />
pannello frontale); un intervento<br />
che, secondo Pass, alcuni sentono<br />
la necessità di fare da disco a disco<br />
con la stessa testina, sconfinando,<br />
per loro stessa ammissione, nel<br />
“My-Fi”… ma che male c’è?<br />
Senza farlo (parliamo di sconfinare,<br />
ovviamente) non si può comunque<br />
non apprezzare, a fronte<br />
della maggior parte degli apparecchi<br />
che impiega dei dip switch posti<br />
sul retro o addirittura sul fondo<br />
dell’apparecchio, la presenza dei<br />
tre selettori rotanti per la selezione<br />
del carico resistivo, capacitivo<br />
e del guadagno. Le istruzioni<br />
in merito sono molto accurate e si<br />
dilungano soprattutto sul metodo<br />
per raggiungere il carico ottimale<br />
con i fonorilevatori a bobina mobile.<br />
Per le magneto mobile sappiamo<br />
che nella stragrande maggioranza<br />
dei modelli in circolazione<br />
il valore resistivo è fissato a 47<br />
kOhm, mentre quello capacitivo<br />
può variare; per questo, conviene<br />
partire dal valore consigliato dal<br />
costruttore e poi fare dei tentativi<br />
modificandolo tramite il relativo<br />
controllo. Per il guadagno, quello<br />
minimo è già sufficientemente<br />
elevato considerando che i modelli<br />
MM hanno sempre tensioni<br />
d’uscita piuttosto alte, nell’ordine<br />
di qualche milliVolt.<br />
Divertente, ma anche poco incoraggiante,<br />
la parte che riguarda il<br />
caricamento nel caso delle<br />
MC. L’introduzione ci dice che tale<br />
operazione è, nella migliore delle<br />
ipotesi, una scienza assai inesatta<br />
(sic) al punto che i requisiti specifici<br />
dichiarati non devono essere<br />
assunti come vincolanti. Pass<br />
consiglia e incoraggia il cliente a<br />
ragionare e provare con la propria<br />
testa, scegliendo i carichi resistivi<br />
di conseguenza. Ad esempio, con<br />
modelli MC dall’uscita molto bassa,<br />
i costruttori consigliano l’impiego<br />
di step-up a trasformatori,<br />
magari prodotti dalla casa stessa.<br />
Può, in effetti, essere la soluzione<br />
ideale, pur dovendo introdurre<br />
un ennesimo componente e una<br />
ulteriore coppia di cavi di segnale<br />
tra lo step-up e il pre-phono.<br />
Ulteriore complessità: una parte<br />
del caricamento della cartuccia è<br />
sempre determinato dal disegno<br />
delle bobine, numero di avvolgimenti,<br />
dal materiale utilizzato,<br />
etc. L’XP-27 spiega a sufficienza<br />
che la resistenza e la reattanza di<br />
quel filo dovrebbero essere considerati<br />
nella scelta dei valori di<br />
caricamento. Per non impazzire<br />
in calcoli fuori dalla portata della<br />
maggioranza di noi, l’unica strada<br />
da intraprendere è quella di un<br />
ascolto attento, scegliendo i valori<br />
che più ci soddisfano. Tra gli effetti<br />
di un’impostazione superficiale o<br />
errata, potremmo avere una mancanza<br />
di definizione nei bassi e/o<br />
alti stridenti. Chiaramente si deve<br />
essere armati di molta pazienza<br />
e provare fino a trovare quel<br />
compromesso che ci permetta di<br />
Prezzo: € 15.535,00<br />
Dimensioni: 43 x 10 x 31 cm (lxaxp)<br />
Peso: 20 Kg<br />
Distributore: Audio Reference<br />
www.audioreference.it<br />
UNITÀ PHONO PASS LABORATORIES XP-27<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Risp. in freq. (Hz): 20-20.000<br />
+/- 0,1 dB Impedenza MM (kOhm): 47 e 100pF - 750pF di capacità<br />
Impedenza MC (Ohm): regolabile da 30 a 47K S/N (dB): -93 MM;<br />
-85 MC Guadagno: 76, 66, 53 dB bilanciato; 70, 60, 47 dB sbilanciato.<br />
lLivello di uscita: 22VRMS. Impedenza di uscita (Ohm): 200.<br />
60 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
ottenere quello che consideriamo<br />
il miglior risultato ottenibile<br />
dall’abbinamento tra il fonorilevatore<br />
MC e il pre-phono. Sono<br />
considerazioni, a ben<br />
vedere, generali ma,<br />
data la raffinatezza<br />
delle soluzioni tecniche<br />
implementate<br />
in questo XP-27, sarebbe<br />
un vero delitto<br />
non sfruttarle appieno. Un<br />
esempio di questa raffinatezza<br />
sta nei controlli che caricano<br />
ogni canale della cartuccia fono<br />
indipendentemente attraverso<br />
dispositivi strettamente abbinati<br />
per preservare la migliore spazialità<br />
possibile presente nel disco.<br />
L’XP-27 è un design dual mono,<br />
che riduce al minimo il cross talk<br />
tra i canali. Le resistenze di carico<br />
e i condensatori sono isolati dalla<br />
parte anteriore del pannello per<br />
fornire il miglior segnale possibile<br />
riducendo i disturbi. Giustamente,<br />
nella fase di regolazione, Pass<br />
consiglia fortemente di silenziare<br />
il pre, in modo da evitare qualsiasi,<br />
sia pur remoto, rischio di danni<br />
relativi a possibili impulsi che nella<br />
fase di transizione tra un valore<br />
e l’altro possono essere inviati<br />
all’amplificatore e quindi agli altoparlanti.<br />
Partendo da un valore<br />
di base tipico per le MC, come 100<br />
Ohm, senza fretta si familiarizza<br />
con il suono<br />
ottenuto, dopo di<br />
che si sceglie un valore diverso a<br />
salire o a scendere e si ripete l’operazione.<br />
Una volta stabilito se<br />
il suono migliora aumentando o<br />
diminuendo il valore di partenza,<br />
si procede in quella direzione<br />
fino a trovare il compromesso<br />
che più ci aggrada. Mentre il carico<br />
capacitivo influenza in modo<br />
significativo le prestazioni sonore<br />
dei modelli MM, assai minore è il<br />
suo effetto sui modelli MC. Pass,<br />
tuttavia, considera la regolazione<br />
del carico capacitivo come una ulteriore<br />
opportunità di affinamento<br />
del suono risultante. Del resto,<br />
non si acquista un dispositivo del<br />
genere se non si ha la pazienza e<br />
la passione di provare, con calma<br />
e tempo, il giusto settaggio che<br />
può davvero far cantare la vostra<br />
amata collezione di dischi come<br />
non mai.<br />
Sempre sul frontale sono<br />
posizionati tre piccoli pulsanti:<br />
il primo per la selezione di uno dei<br />
due ingressi phono presenti, identici<br />
tra loro, il secondo per attivare<br />
o meno il filtro Hi-pass e il terzo<br />
come Mute; tutti sono asserviti da<br />
altrettanti piccole spie che segnalano<br />
la loro avvenuta attivazione.<br />
Il tasto d’accensione (unico per le<br />
due unità) è posto dietro al telaio<br />
dedicato alla robusta alimentazione,<br />
accanto alla presa IEC di<br />
rete. I due componenti sono collegati<br />
tramite un cordone altrettanto<br />
robusto e massiccio terminato<br />
con spine maschio e femmina<br />
multipolare fissate con un collare<br />
da avvitare. La collocazione posteriore<br />
del tasto di accensione è<br />
un chiaro consiglio del costruttore<br />
di mantenere questo pre-phono<br />
sempre acceso per ottenere le migliori<br />
performance. Non è previsto<br />
neppure uno stato di standby.<br />
Lo spegnimento, di fatto, è<br />
consigliato quando si prevede di<br />
non ascoltare dischi per un lungo<br />
periodo. Una volta fatti tutti<br />
i collegamenti del caso, quando<br />
si accende l’apparecchio una flebile<br />
spia a led sul frontale delle<br />
Le connessioni sono disposte<br />
ordinatamente agli estremi, con i due<br />
ingressi phono da un lato, adiacenti alla<br />
presa di massa, e le due uscite, Single<br />
eneded e bilanciate, dal lato opposto.<br />
I connettori RCA sono di tipo a pannello,<br />
collegati al PCB con cavetti unipolari o con<br />
connessioni rigide, mentre gli XLR sono<br />
sempre di tipo a pannello ma saldati<br />
direttamente sul PCB. È presente un<br />
solo interruttore di rete nella vaschetta<br />
IEC dell’alimentatore, a ribadire che<br />
gli apparecchi Pass, una volta accesi,<br />
“preferiscono” non essere spenti.<br />
due unità segnala l’operatività del<br />
sistema e, dopo qualche secondo,<br />
con un piccolo tic in successione<br />
prima da una e poi dall’altra unità<br />
il pre-phono è pronto. Ogni volta<br />
che si modifica un valore o una<br />
configurazione, inoltre, si attiva<br />
automaticamente il mute per un<br />
paio di secondi prima di attivare<br />
la variazione scelta.<br />
E il <strong>SUONO</strong>? Abbiamo premesso<br />
che consideriamo l’apparecchio<br />
il nostro riferimento e il periodo<br />
intercorso tra il primo test e oggi<br />
non ha fugato questa convinzione,<br />
sebbene l’XP-27 abbia affrontato<br />
il confronto anche con concorrenti<br />
altolocati, oltre a quelli oggetto<br />
dei test di questo mese che, pur<br />
essendo encomiabili, uno per la<br />
versatilità e l’altro per le performance<br />
puramente sonore, appartengono<br />
a una classe di prezzo<br />
molto differente. Le differenze si<br />
sentono e confermano come, nei<br />
casi più sani dell’audiofilia, esista<br />
un concreto rapporto tra il costo<br />
degli apparecchi e le loro performance.<br />
Che ne valga la pena<br />
è cosa che attiene più ai propri<br />
scopi, obiettivi e capacità economiche<br />
(anche noi saremo curiosi<br />
di ascoltare e possedere il prephono<br />
XS che nel catalogo Pass<br />
ha un costo quadruplo, ma quel<br />
che dovremmo aspettarci rimarrà<br />
verosimilmente una chimera...).<br />
Comunque perfetto, si potrebbe<br />
chiosare, consapevoli che anche<br />
la perfezione può avere nuances<br />
differenti!<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 61
SELECTOR<br />
de Il Tremila e Paolo Perilli<br />
La “copia della copia”<br />
è una buona copia<br />
Con i Legacy Master Tapes Sony offre la possibilità di entrare in possesso delle copie su nastro ad altissima<br />
qualità relative ai master di alcune delle maggiori opere di artisti e gruppi che hanno scritto la storia della<br />
musica italiana. Riservato a cultori dell’altissima qualità e a collezionisti dal borsellino capiente!<br />
Undici storici titoli<br />
(vedi box) offerti<br />
su nastro a bobina<br />
e ricavati direttamente dai<br />
master originali di una prestigiosa<br />
collezione di titoli<br />
patrimonio della Sony. Nasce<br />
così l’esclusiva collana “Legacy<br />
Master Tapes” che si apre<br />
alle maggiori opere di artisti<br />
e gruppi che hanno scritto la<br />
storia della musica italiana e<br />
vengono ora pubblicate on demand<br />
e in edizione limitata su<br />
nastro con l’obiettivo di offrire<br />
una qualità molto vicina a<br />
quella delle registrazioni analogiche<br />
originali.<br />
Da qualche anno, d’altronde,<br />
stiamo assistendo a una<br />
riscoperta generalizzata dei<br />
“vecchi” sistemi analogici di<br />
riproduzione: il giradischi per<br />
leggere i vinili, le piastre a cassetta<br />
(con i supporti vergini<br />
che possono raggiungere cifre<br />
impensabili e francamente assurde)<br />
e, soprattutto, i nastri<br />
bobina e i relativi registratori/riproduttori,<br />
decisamente la<br />
forma più raffinata di riproduzione<br />
per i cultori del vintage.<br />
Indipendentemente dal successo<br />
di un formato rispetto<br />
all’altro, molti appassionati<br />
sono infatti convinti che il<br />
supporto migliore in assoluto<br />
dal punto di vista qualitativo<br />
sia sempre stato il nastro a<br />
bobina! Che poi la stagione di<br />
questo formato sia stata temporalmente<br />
abbastanza breve<br />
e non abbia mai veramente<br />
sfondato nel mercato consumer<br />
lo si deve soprattutto a<br />
ragioni pratiche ed economiche:<br />
i nastri a bobina sono<br />
relativamente ingombranti,<br />
vanno maneggiati il minimo<br />
possibile e con cura e non si<br />
prestano a un utilizzo “mordi<br />
e fuggi”. Il loro costo è sempre<br />
stato abbastanza elevato<br />
e, trascurando gli esordi del<br />
supporto fino all’avvento della<br />
“musicassetta”, fino ai primi<br />
anni 90 erano appannaggio<br />
quasi esclusivo del settore professionale.<br />
Poi, con l’avvento<br />
del digitale, la registrazione<br />
su nastro ha perso sempre<br />
più importanza anche in quel<br />
settore, più a causa di ragioni<br />
pratiche che qualitative.<br />
62 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
LEGACY MASTER TAPES<br />
Si, i nastri vengono innanzitutto restaurati dal punto di vista fisico ma anche<br />
meccanico, perché molti di questi master hanno tagli e giunzioni. Il montaggio<br />
non veniva fatto come oggi con dei processi digitali ma fisicamente, tagliando<br />
il supporto. Tutte le giunte vengono ricontrollate e ribattute. Dopo questa fase<br />
si crea la cosiddetta Working Copy, ovvero la copia diretta del nastro originale,<br />
utilizzando un supporto nuovo tramite due Studer A820. Questo diventa, a sua<br />
volta, la sorgente per le successive copie di produzione.<br />
L’APPROCCIO PIÙ PURO<br />
di Paolo Perilli<br />
Per quella che è la prima esperienza di una casa discografica importante con<br />
questo tipo di proposta, anche considerando la cosa a livello internazionale,<br />
Sony ha scelto come partner tecnico la Analogplanet, assicurando agli amanti<br />
delle registrazioni su nastro a bobina un supporto quanto mai simile al master<br />
originale, in pratica la “copia della copia” (può sembrare paradossale ma si tratta<br />
quasi di un quasi miracolo) di quel nastro irraggiungibile, creata con un processo<br />
interamente analogico. Parlando con Alessandro Molinari di Analogplanet abbiamo<br />
avuto la conferma (se mai ce ne fosse stato bisogno) di quanto complessa,<br />
delicata e appassionata possa essere la procedura di restauro e copiatura di un<br />
prodotto come questo, cosa che in una certa misura ne giustifica il prezzo esorbitante.<br />
Come e quando è nata l’idea di questo progetto?<br />
L’idea nasce un paio d’anni fa e consiste nella realizzazione di una collana destinata<br />
a un mercato di appassionati audiofili che vogliono poter ascoltare dei nastri<br />
registrati tecnicamente nel migliore dei modi e, soprattutto, con la garanzia che<br />
provengano dai master originali analogici. Questo perché c’è un mercato sotterraneo<br />
di gente che, più o meno alla luce del sole, vende nastri di cui la provenienza<br />
non è certa, soprattutto quelli importati dall’estero.<br />
In effetti, avere la disponibilità del master analogico originale non è<br />
proprio una cosa semplicissima e poi, se anche fosse vero, bisognerebbe<br />
avere maggiori informazioni riguardanti l’intero processo di copiatura per<br />
essere sicuri del fatto che non siano stati utilizzati “artifici” digitali.<br />
Diciamo che il massimo della catena audio sarebbe quello di rimanere sempre<br />
nel mondo analogico. Avere la possibilità di ascoltare un prodotto originariamente<br />
concepito in analogico senza alcuna conversione sarebbe la cosa più giusta<br />
anche dal punto di vista prettamente filologico.<br />
Come si svolge il processo di restauro del master originale?<br />
I nastri originali possono avere tanti anni sulle spalle. Prima di poterli leggere è<br />
necessario prevedere un trattamento termico. Vengono inseriti in un apposito<br />
forno ventilato con umidità e temperatura controllate. Questa operazione è necessaria<br />
perché, soprattutto sugli Ampex 456 (ma anche su altri modelli), la colla<br />
usata per fissare l’ossido allo strato di poliestere diventa con il tempo igroscopica:<br />
in pratica assorbe umidità. Se si dovesse provare a leggere il nastro così com’è,<br />
l’ossido si appiccicherebbe alle testine di lettura e sporcherebbe anche tutti i trasporti,<br />
compromettendo le prestazioni e facendo danni. Dopo questa prima fase<br />
operiamo un restauro manuale pulendo il nastro con un registratore dedicato<br />
e con dei trasporti appositamente modificati per eliminare qualsiasi residuo di<br />
sporcizia che potrebbe influire sulla lettura. Tieni conto che il suddetto processo<br />
termico è efficace per un paio di settimane, dopo le quali il nastro torna a deteriorarsi.<br />
Il processo risulta molto più diretto rispetto a quella che era la prassi in era<br />
“pre-digitale”, dove anche i dischi venivano stampati negli stabilimenti<br />
utilizzando delle copie risultanti da molti più passaggi.<br />
Tieni presente che il master che andiamo a restaurare è proprio quello processato<br />
direttamente dalla fase di mixing utilizzando l’originale multitraccia. Si passava<br />
quindi dal banco direttamente alla copia da cui noi partiamo. In era pre-digitale<br />
si facevano diverse copie di questo master che venivano spedite alle varie stamperie<br />
e, nel caso dei vinili, veniva fatto un ulteriore master cut apposito per vinile,<br />
con frequenze e dinamica tagliate in maniera differente (il tornio ha bisogno di<br />
una sorgente con dinamiche e frequenze controllate). Per le cassette, venivano<br />
realizzate ulteriori copie master perché tanto la qualità della cassetta era quella<br />
che era.<br />
Durante l’analisi dei master che vi sono stati forniti avete avuto qualche<br />
sorpresa?<br />
Il catalogo Sony è vastissimo. A noi sono arrivate diverse registrazioni ma poi<br />
abbiamo capito che non tutti i titoli sono adatti per questa operazione perché<br />
alcuni nastri sono troppo compromessi. Per questi anche il processo di restauro<br />
di cui abbiamo parlato non sarebbe sufficiente a riportarli a una condizione di<br />
perfezione. L’anno scorso, ad esempio, abbiamo lavorato sui titoli di alcuni artisti<br />
molto famosi dove purtroppo era stato utilizzato un cosiddetto leader tape (un<br />
nastro di plastica generalmente rosso e bianco che si metteva nella parte iniziale).<br />
Lasciando il nastro avvolto per 40 anni, la vernice rossa si è incollata all’ossido<br />
staccandolo e rovinandolo in modo definitivo. In questi casi, operando nel dominio<br />
digitale si può riuscire a recuperare la parte rovinata ma utilizzando solo<br />
la strumentazione analogica è praticamente impossibile. Un’altra cosa curiosa è<br />
stata quella di percepire suoni, rumori o altre stranezze che inizialmente ci sembravano<br />
difetti imputabili al supporto; confrontandoli con altre edizioni digitali,<br />
ci siamo poi resi conto che facevano parte della registrazione originale (nel bene<br />
e nel male). In questi casi, non è neanche utile andare a confrontare il nastro multitraccia<br />
perché potrebbe essere benissimo che quel difetto sia stato introdotto<br />
durante la fase di mixing dal banco o dai vari effetti che venivano “smanettati” in<br />
tempo reale durante il processo di creazione del master.<br />
Una curiosità: tra tutti i titoli che avete scelto per questo progetto, qual è<br />
quello che vi ha stupito maggiormente per la qualità audio?<br />
Le condizioni dei master erano ovviamente diverse ma riguardo la qualità di<br />
ascolto, quello che spesso fa la differenza è soprattutto la qualità tecnica di lavorazione<br />
dell’epoca. Uno dei miei preferiti è Lucio Dalla. Al tempo, per quell’album<br />
fu fatto un lavoro eccezionale. I titoli di Battisti o anche Bennato (indipendentemente<br />
dalla qualità artistica) assumono un valore che potremmo considerare<br />
più storico che tecnico. Potrebbe anche capitare che l’ascoltatore medio, ormai<br />
abituato alla qualità delle attuali registrazioni ma anche di alcuni restauri digitali,<br />
possa rimanere perplesso ascoltando un certo fruscio di fondo determinato<br />
non tanto dal nastro ma da tutta l’apparecchiatura analogica che ha fatto parte<br />
del percorso. Questo, però, dal nostro punto di vista nulla toglie all’emozione di<br />
ascoltare nel modo più “puro” possibile la copia del master originale di quei capolavori,<br />
anche con i loro intrinseci difetti.<br />
La finestra temporale entro cui bisogna procedere alla copiatura è<br />
abbastanza “stretta”...<br />
Esatto, ma nel nostro caso lo scopo è quello di renderlo disponibile alla lettura ed<br />
eventuale copiatura su un supporto nuovo (anche digitale, per la distribuzione<br />
su altri canali), quindi ci permette di raggiungere l’obiettivo.<br />
Dunque, prima si fa il restauro del master e poi, da questo, si fa una copia<br />
su un supporto nuovo e da quest’ultimo verranno poi fatte le copie da<br />
vendere, giusto?<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 63
SELECTOR<br />
I PRIMI MASTER TAPES DISPONIBILI<br />
LUCIO BATTISTI – Il mio canto libero<br />
CLAUDIO BAGLIONI – Sabato pomeriggio<br />
FRANCO BATTIATO – Fetus<br />
EDOARDO BENNATO – La torre di Babele<br />
LUCIO DALLA – Lucio Dalla<br />
FRANCESCO DE GREGORI – Viva l’Italia<br />
FABRIZIO DE ANDRE’ – Storia di un impiegato<br />
ANTONELLO VENDITTI – Lilly<br />
PREMIATA FORNERIA MARCONI – Storia di un minuto<br />
BANCO DEL MUTUO SOCCORSO – Banco del Mutuo Soccorso<br />
AREA – Crac<br />
Ogni copia di questa edizione in tiratura limitata<br />
è prodotta su richiesta, prenotabili e ordinabili<br />
esclusivamente sul sito della major (https://store.<br />
sonymusic.it/categoria/musica/master-tapes/) al prezzo<br />
di 450,00 euro l’uno. Ogni confezione è corredata di<br />
certificato di qualità.<br />
Tutt’oggi la maggioranza dei<br />
sound engineer sono convinti<br />
della qualità di questo supporto<br />
ma sottolineano come un<br />
progetto filologicamente analogico<br />
sia quasi impossibile o<br />
fuori della portata dei budget<br />
della committenza (in tal senso<br />
si espressero con <strong>SUONO</strong><br />
i rappresentanti di studi di<br />
livello mondiale come gli Abbey<br />
Roads o Metropolis). Gli<br />
stessi musicisti che hanno avuto<br />
la fortuna di un’esperienza<br />
di registrazione analogica in<br />
studio, conoscono molto bene<br />
la difficoltà di gestire i cosiddetti<br />
punch-in che dovevano<br />
essere fatti a regola d’arte per<br />
evitare di rovinare l’intera take<br />
riservata a quello strumento!<br />
Ovvio che tutto questo con i<br />
sistemi digitali sia già un lontano<br />
ricordo e che le innumerevoli<br />
possibilità offerte dalla<br />
tecnologia numerica abbiano<br />
determinato l’abbandono del<br />
buon vecchio nastro nelle produzioni<br />
odierne. I “bobinofili”,<br />
però, ci sono sempre stati<br />
(negli anni si son tenuti stretti<br />
sia le macchine che i supporti)<br />
e, anzi, hanno ripreso quota<br />
proprio in questi ultimi anni,<br />
caratterizzati dalla rinascita<br />
dell’analogico; l’effetto volano<br />
del vinile ha toccato persino il<br />
mondo del nastro se qualcuno<br />
(Thorens) ha ricominciato a<br />
produrre registratori a nastro,<br />
forse incomparabili con quelli<br />
dell’era d’oro, che i proprietari<br />
si tengono stretti e che hanno<br />
dato vita a un fervido mercato<br />
della rigenerazione e messa a<br />
punto. A ragione, aggiungiamo,<br />
allontanando l’ipotesi di<br />
una sorta di revanscismo, con<br />
i dovuti paletti e con la consapevolezza<br />
di quanto già vissuto<br />
a <strong>SUONO</strong>. Le esperienze<br />
passate, infatti, ci hanno insegnato<br />
(grazie anche alla disponibilità<br />
di un editore musicale<br />
come Giulio Cesare Ricci che ci<br />
offrì la possibilità di confrontare<br />
uno stesso lavoro in tutti<br />
i formati, anche i più moderni,<br />
disponibili) come il supporto<br />
più vicino al master abbia ottime<br />
chances di essere il migliore<br />
dal punto di vista della<br />
qualità di riproduzione. Gli<br />
ascolti presso Musica & Video<br />
di Maurizio Vecchi, uno dei<br />
cultori delle catene che vedono<br />
come fonte il registratore a bobine,<br />
hanno confermato come<br />
la qualità di take anche secondarie,<br />
di prova o “rubate” all’iter<br />
ufficiale di realizzazione di<br />
un album, offrono emozioni e<br />
partecipazione indiscutibili;<br />
in altre parole, una fedeltà a<br />
livelli altissimi!<br />
L’iniziativa dei Legacy Master<br />
Tapes costituisce un ulteriore<br />
passo nella recente politica<br />
della multinazionale musicale<br />
volta, con l’etichetta Legacy<br />
recordings, al recupero di<br />
capolavori e non dell’amplissimo<br />
catalogo che annovera album<br />
e brani della storia della<br />
musica di tutti i tempi. Legacy<br />
Master Tapes radicalizza quella<br />
che è una tendenza generale<br />
e inevitabile oggi per le grandi<br />
case discografiche: presidiare<br />
quelle che un tempo venivano<br />
definite nicchie di mercato,<br />
demandate in genere alle<br />
piccole etichette (politica che<br />
è stata la fortuna di etichette<br />
definite audiophile come<br />
Mobile Fidelity, Classic Records...).<br />
Ora non più, se un<br />
colosso come Sony decide di<br />
presenziare una nicchia nella<br />
nicchia! L’iniziativa, inoltre,<br />
parte dal nostro Paese, non<br />
più semplice colonia, come ci<br />
ha confermato Roberto Rossi,<br />
Direttore artistico Sony Legacy,<br />
scacciando l’ipotesi che si<br />
tratti di una boutade o poco<br />
più. Rossi ci ha confermato,<br />
in sostanza, come la scintilla<br />
sia nata diversi anni fa, constatando<br />
come molti clienti<br />
della label avessero espresso<br />
il desiderio di poter disporre<br />
di materiale di questo tipo. Poi<br />
è stato verificato se la cosa era<br />
fattibile in termini qualitativi<br />
e se i master erano adatti a<br />
essere copiati e distribuiti: in<br />
tal senso, Rossi ha confermato<br />
come esista e sia ben conservato<br />
un ampio patrimonio di<br />
titoli. Così è nata un’iniziativa<br />
che Sony Legacy Italia sottoporrà<br />
alle consociate estere.<br />
Se approveranno, si aprirà una<br />
nuova partita!<br />
64 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
SELECTOR<br />
di Carlo D’Ottavi<br />
Samson François<br />
A DEBUSSY<br />
RECITAL<br />
ERC catalogo ERC069 – 1 LP 180 gr stereo<br />
Samson François è nato il<br />
18 maggio 1924 a Francoforte,<br />
in Germania,<br />
dove suo padre lavorava presso<br />
il consolato francese. Ha scoperto<br />
il pianoforte all’età di due<br />
anni e i suoi primi studi sono<br />
stati con il compositore italiano<br />
Pietro Mascagni. Ha dato la sua<br />
prima esibizione a soli sei anni,<br />
quando ha suonato un concerto<br />
per pianoforte di Mozart sotto la<br />
direzione di Mascagni. Ha studiato<br />
al Conservatorio di Nizza<br />
dal 1932 al 1935 dove ha vinto il<br />
primo premio. Fu lì che conobbe<br />
il celebre pianista francese<br />
Alfred Cortot, che lo incoraggiò<br />
a trasferirsi a Parigi e studiare<br />
con la grande Yvonne Lefébure.<br />
Dal 1938 studia con Marguerite<br />
Long al Conservatorio di Parigi,<br />
dove vince il primo premio nel<br />
1940. All’età di vent’anni vince<br />
il primo concorso Marguerite<br />
Long – Jacques Thibaud. Questo<br />
ha spinto François verso una<br />
carriera di scala internazionale,<br />
viaggiando regolarmente in tutta<br />
Europa nel mondo. Attratto dal<br />
“jet-set”, questo si ha influenzato<br />
la sua vita personale, diventando<br />
noto per il suo stile stravagante<br />
ed edonistico, ricco di eccessi,<br />
durante il quale frequentava regolarmente<br />
i jazz club di Parigi<br />
(era un grande ammiratore di<br />
Bud Powell) nell’età d’oro del<br />
genere. Dopo aver subito un infarto<br />
sul palco nel 1968, François<br />
morì due anni dopo a soli 46<br />
anni. Pianista di culto, il suo stile<br />
virtuosistico era davvero eccezionale.<br />
In contrasto con il suo stile<br />
di vita sregolato, François era<br />
incredibilmente disciplinato al<br />
pianoforte, acclamato per la sua<br />
interpretazione del repertorio<br />
francese e noto per le sue esibizioni<br />
di Fauré, Ravel, Debussy,<br />
Chopin, Lizt e Schumann. Nello<br />
specifico di questo disco Samson<br />
François interpreta i brani L’Isle<br />
Joyeuse, dal primo Libro di preludi<br />
i n. 8 - 10 - 11 - 12 e altri pezzi<br />
dagli Etude vol. 2., la Suite Bergamasque,<br />
Clair de Lune, etc.<br />
Masterizzato partendo dai nastri<br />
analogici originali, attraverso<br />
l’esclusivo sistema di taglio del<br />
vinile Ortofon del 1968, completamente<br />
valvolare in stereo<br />
sviluppato direttamente dalla<br />
Electric Recording Company.<br />
La produzione è limitata, come<br />
regola dell’etichetta, a 300 copie<br />
e al prezzo di 350 sterline.<br />
Un prezzo impressionante con<br />
la prospettiva, però, di una sua<br />
crescita nel mercato dei collezionisti,<br />
visto il proposito istituzionale<br />
dell’etichetta di non<br />
intraprendere alcuna ristampa<br />
in futuro. Ma cosa hanno di così<br />
speciale queste ristampe della<br />
ERC (Electric Recording Company)?<br />
L’azienda è specializzata<br />
nella ristampa di preziosi dischi<br />
soprattutto degli anni ’50 / ’60<br />
del XX° secolo, principalmente<br />
nei settori della classica e del<br />
jazz. Avendo accesso ad alcuni<br />
dei grandi archivi storici di case<br />
discografiche come EMI, Parlophone<br />
o Deutsche Grammophone,<br />
ERC seleziona i titoli legati<br />
a quei decenni che segnarono<br />
il passaggio allo standard Long<br />
Play, prima in mono e poi in<br />
stereofonia: in sostanza, la cosiddetta<br />
età dell’oro del disco. La<br />
selezione è molto attenta al valore<br />
artistico ma anche allo stato<br />
di conservazione dei nastri originali.<br />
In effetti, nel mondo del<br />
mastering, Electric è una meravigliosa<br />
anomalia, l’unica struttura<br />
di lavoro del genere che utilizza<br />
(rigorosamente nel modo prescritto<br />
per la prima volta da ingegneri<br />
del suono di oltre mezzo<br />
secolo fa) le apparecchiature che<br />
puntano sulla luminosità e fedeltà<br />
ad album classici che sono ancora<br />
ampiamente ammirati dagli<br />
audiofili di oggi. Da questo punto<br />
di vista l’azienda è equipaggiata<br />
in modo unico, sia tecnicamente<br />
che in termini di competenza dei<br />
suoi ingegneri, in modo da dare<br />
nuova vita a queste registrazioni<br />
molto preziose, dal suono ricco,<br />
preciso.<br />
Perché fare di tutto per riprodurre<br />
un catalogo vecchio di<br />
cinque e più decenni con det-<br />
La lettura dei nastri master originali avviene con macchine analogiche degli<br />
anni Cinquanta<br />
66 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
TEST<br />
Il taglio in true mono e stereo avviene utilizzando i registratori a valvole Lyrec /<br />
EMI degli anni ‘50 e la testa di taglio mono Ortofon DS522 e la testa di taglio stereo<br />
Ortofon DS601.<br />
tagli tali da rappresentare una<br />
bella sfida per i tecnici? Forse<br />
è il desiderio degli audiofili di<br />
riconoscere i suoni autentici di<br />
quella epopea musicale. Il suddetto<br />
discernimento audiofilo è<br />
la risposta breve: mentre alcune<br />
selezioni di queste storiche<br />
etichette vengono ristampate<br />
sporadicamente per il mercato<br />
contemporaneo, le macchine di<br />
mastering alimentate a valvole<br />
dei decenni precedenti erano<br />
state ormai sostituite da sistemi<br />
di taglio rigorosamente basati su<br />
transistor, producendo album ai<br />
quali, secondo molti intenditori,<br />
mancavano il fascino sonoro, il<br />
calore e le sfumature dei loro<br />
predecessori a valvole. In effetti,<br />
tali opere rimasterizzate sono<br />
state evitate dagli appassionati,<br />
fin troppo consapevoli che questi<br />
album classici, registrati a metà<br />
del XX° secolo, erano inarrivabili<br />
nelle loro versioni originali,<br />
quando la registrazione del suono<br />
analogico era al suo fasto tecnologico.<br />
Per raggiungere i loro<br />
scrupolosi fini sonori, gli ingegneri<br />
di Electric hanno lavorato<br />
direttamente dai preziosi master<br />
tape originali dello studio, mantenendo<br />
un approccio purista e<br />
coerente in ogni fase; i segnali<br />
sonori passano attraverso i circuiti<br />
valvolari ed evitano qualsiasi<br />
transistor o processo digitale,<br />
La foto immortala un giovane Samson Francois<br />
al fine di preservare l’approccio<br />
vitale del sistema completamente<br />
valvolare utilizzato per creare<br />
gli album originali (i transistor<br />
e le alternative digitali che si<br />
trovano nelle suite di mastering<br />
più moderne si incastrano con<br />
successivi approcci meccanici<br />
alla produzione discografica,<br />
ovviamente). Questa è stata<br />
un’impresa tecnica considerevole<br />
e un vero lavoro di amore<br />
fonografico.<br />
Nell’era della rimasterizzazione<br />
digitale, quando nastri master<br />
di provenienza estremamente<br />
diversa possono essere immediatamente<br />
omogeneizzati con<br />
un rapido software abracadabra,<br />
può sembrare curioso per alcuni<br />
che gli ingegneri di Electric<br />
abbiano scelto di ignorare del<br />
tutto tale tecnologia o qualsiasi<br />
equalizzazione post-evento<br />
elaborazione, preferendo preservare<br />
l’autenticità, anche l’idiosincrasia,<br />
dei maestri originali<br />
- i prodotti di diversi studi<br />
e più di un Paese - e rimanendo<br />
fedele ai valori di produzione<br />
sui nastri piuttosto che alla firma<br />
di un ingegnere di mastering<br />
contemporaneo. In realtà, non<br />
avevano scelta, data la conditio<br />
sine qua non di questo progetto;<br />
fare altrimenti sarebbe come pulire<br />
un prezioso dipinto ad olio<br />
con la trementina. Per garantire<br />
questa fedeltà immacolata, copie<br />
dei record originali sono state<br />
utilizzate come riferimento durante<br />
ogni sessione di mastering.<br />
Per i master mono, gli ingegneri<br />
hanno utilizzato i registratori a<br />
nastro vintage danesi Lyrec a<br />
valvole e torni da taglio a valvole<br />
Ortofon, macchine progettate<br />
per funzionare sinergicamente<br />
dagli stessi esigenti produttori<br />
(il rinomato Dr. Schlegel di<br />
Ortofon è stato il pioniere della<br />
testa di taglio a bobina mobile<br />
- un importante progresso nella<br />
padronanza della tecnologia<br />
che risale alla fine della seconda<br />
guerra mondiale - e l’azienda rimane<br />
il leader del settore nella<br />
tecnologia di taglio dei record di<br />
valvole dopo oltre 60 anni trascorsi<br />
a produrre il tornio scelto<br />
dall’ingegnere specializzato in<br />
mastering). I master stereo usano<br />
anche torni a valvole vintage<br />
Neumann e Lyrec in tandem<br />
con un’altra rarità tecnologica,<br />
il pesante registratore a nastro<br />
con valvola EMI BTR2, una<br />
macchina meravigliosa e robusta<br />
venerata nei circoli di mastering.<br />
Per sottolineare l’integrità<br />
e l’autenticità dell’approccio di<br />
Electric a queste ristampe, persino<br />
l’opulenta opera d’arte della<br />
copertina realizzata a mano (che<br />
riproduce le immagini originali,<br />
i crediti e le sagaci note di copertina)<br />
evita le moderne tecniche<br />
di riproduzione in favore di una<br />
procedura di stampa tipografica<br />
in ottone, accuratamente eseguita<br />
da una ditta specializzata di<br />
incisori artigiani! Alla fine, collezionisti,<br />
intenditori e audiofili<br />
allo stesso modo possono<br />
godere di queste registrazioni<br />
sempre desiderabili, eppure<br />
per così tanto tempo elusive<br />
come erano originariamente<br />
destinate ad essere ascoltate,<br />
viste e assaporate; e senza dover<br />
ipotecare le loro case per<br />
godere del privilegio…<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 67
SELECTOR<br />
di Maurizio Massarotti<br />
Franco Battiato<br />
LA VOCE DEL<br />
PADRONE<br />
Universal Music - 2021<br />
Il disco viene offerto in varie<br />
opzioni: edizione Deluxe,<br />
gatefold con LP 180g<br />
colorato, LP tradizionale,<br />
CD e in 45 giri (Bandiera<br />
Bianca / Summer on<br />
a Solitary Beach) a cui si<br />
aggiunge la versione Dolby<br />
Atmos che sarà disponibile sulle piattaforme<br />
digitali... Davvero per ogni gusto la<br />
riedizione dell’album che consentì a Battiato,<br />
nonostante un’iniziale perplessità<br />
da parte dei mezzi di comunicazione, di<br />
raggiungere una fama incredibile e l’invidiabile<br />
record di oltre 1 milione di copie<br />
vendute (fu il primo long playing a supe-<br />
photo: Lelli & Masotti Archivio<br />
68 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
Director’s cut<br />
IERI E OGGI MA SEMPRE BATTIATO<br />
Di grandi ricordi musicali l’agosto del 1982! Ho avuto<br />
la fortuna di presenziare a diversi concerti di artisti<br />
italiani nella stagione estiva del teatro tenda di Taormina.<br />
Immancabile quello di Franco Battiato che<br />
con La voce del padrone, da tempo in vetta alle classifiche,<br />
si esibì davanti a un migliaio di giovani attratti<br />
magneticamente da quel sound raffinato. Una performance<br />
coinvolgente che vedeva nella formazione<br />
sul palco anche il grande maestro Giusto Pio. Dopo<br />
quarant’anni da quel capolavoro di svolta e di consacrazione<br />
dell’artista siciliano al grande pubblico,<br />
eccomi di nuovo prescelto ad ascoltare l’anteprima<br />
de La voce del padrone in nuova veste sonora, arricchito<br />
della tecnologia Dolby Atmos. Artefice del<br />
lavoro, uno dei più grandi sound engineer italiani,<br />
Pino Pischetola (Pinaxa), che vanta all’attivo numerose<br />
collaborazioni con i più grandi artisti nazionali<br />
e internazionali. Lo stesso Battiato, Ramazzotti, Jovanotti,<br />
Depeche Mode sono solo alcuni dei nomi... Location<br />
dell’ascolto, ovviamente, gli studi Pinaxa, gioiello<br />
della tecnologia del suono più evoluta, i primi in<br />
Italia per il Dolby Atmos per la musica, ovviamente a<br />
Roma (ci sono diversi altri studi in Italia che lavorano<br />
con il formato ma solo per settare l’audio per cinema<br />
e non per i dischi).<br />
Pino è un cordiale padrone di casa. Passione per<br />
la musica e grande esperienza tecnica emergono<br />
immediatamente mentre illustra il concetto di<br />
audio a oggetti alla base del Dolby Atmos. E io<br />
ho l’onore di essere il primo ad ascoltare questa<br />
versione con la nuova codifica. Da appassionato<br />
audio a due canali vado alla scoperta della dimensione<br />
d’ascolto immersiva, solo davanti alle<br />
luci e al grande display del banco di regia digitale.<br />
L’album è stato remixato nel 2015 dietro la<br />
guida del maestro Battiato e le differenze si sentono:<br />
già dalla prima traccia si avverte una nuova<br />
spazialità di voci e strumenti che si spostano<br />
lungo i canali, uniformemente senza stacchi tra<br />
i diffusori. Ma c’è qualcosa di più: il suono arriva<br />
dall’alto a completare l’effetto bolla in cui si trova<br />
immerso l’ascoltatore. Il tutto sembra comunque<br />
estremamente naturale, nulla di artificioso. Sul display<br />
posto davanti al banco di regia è possibile<br />
visualizzare la simulazione dello spostamento degli<br />
oggetti sonori nell’ambiente d’ascolto durante<br />
la riproduzione. Il Dolby Atmos è un’esperienza<br />
audio che premia lo spettatore soprattutto in teatri<br />
e sale cinematografiche, ma che si può fruire<br />
in ambiente domestico implementando l’impianto<br />
surround con un sintoamplificatore dotato di<br />
apposita codifica e senza aumentare in modo<br />
esponenziale il numero di diffusori oltre le<br />
normali configurazioni 7.1. È ovvio che il<br />
materiale di riproduzione dovrà essere codificato<br />
in Dolby Atmos, attualmente disponibile solo su<br />
supporto Blu-Ray. Ma La voce del Padrone a breve<br />
sarà disponibile in streaming in Dolby Atmos sulle<br />
piattaforme Amazon Music e Tidal…<br />
M. M.<br />
rare questo traguardo). Rimasterizzato<br />
direttamente dai nastri originali, l’album<br />
mantiene l’artwork originale, anche se in<br />
una versione rinnovata (lo stesso grafico e<br />
amico dell’artista, Francesco Messina, recuperando<br />
alcune immagini inedite le ha<br />
armonizzate con la grafica originale). Non<br />
l’unico, Messina, della vecchia guardia:<br />
Alberto Radius che nell’album originale<br />
suonava la chitarra è il proprietario degli<br />
studi di registrazione dove è stato realizzato<br />
l’album, Giusto Pio si è occupato degli<br />
arrangiamenti mentre Pino “Pinaxa” Pischetola<br />
è il sound engineer che ha collaborato<br />
a lungo con Battiato.<br />
La versione Deluxe è disponibile<br />
a tiratura limitata e numerata<br />
per sole 1981 copie, entrambe<br />
le versioni dell’LP sono<br />
a 180 gr; nell’album compaiono<br />
tre hit come Bandiera bianca,<br />
Centro di gravità permanente<br />
e Cuccurucucu.<br />
La qualità tecnica rivela<br />
ancora una volta, se ve<br />
ne fosse bisogno, il valore<br />
delle registrazioni della seconda<br />
metà dello scorso secolo;<br />
quella artistica, è indiscutibile.<br />
Cosa dire di più?<br />
photo: Lelli & Masotti Archivio<br />
69
SELECTOR<br />
di Vittorio Pio<br />
Black Crowes<br />
SHAKE YOUR<br />
MONEYMAKER<br />
30TH ANNIVERSARY EDITION<br />
Ume/Universal<br />
Per i nuovi ragazzacci<br />
del<br />
rock and roll<br />
è già tempo di<br />
celebrazioni:<br />
sono passati<br />
veloci questi 30 anni dalla pubblicazione<br />
di Shake Your Money<br />
Maker, il fulminante debutto<br />
dei Black Crowes, prodotti da<br />
George Drakoulias per la Def<br />
American di Rick Rubin. Nella<br />
raffica di edizioni a supporto,<br />
spicca questa massiccia versione<br />
deluxe in vinile quadruplo,<br />
che andremo ad approfondire<br />
partendo da quel febbraio del<br />
1990, in cui insieme ai prodromi<br />
del grunge c’era chi rispolverava<br />
il dorato southern rock di<br />
Humble Pie e Allman Brothers<br />
strizzando l’occhio agli Stones,<br />
Aerosmith e Faces. Drakoulias,<br />
che nella precedente avventura<br />
della Def Jam era stato l’artefice<br />
del successo dei Bestie Boys e<br />
LL Cool J, aveva scovato in Georgia<br />
un gruppo di sbarbatelli<br />
promettenti dal nome enigmatico,<br />
“Mr. Crowe’s Garden”, che<br />
trasformò quasi subito in Black<br />
Crowes, nella preparazione di<br />
un album con pochi fronzoli e<br />
grande sostanza, condensato<br />
in dieci brani dove accanto ai<br />
fratelli Chris e Rich Robinson,<br />
rispettivamente alla voce e chitarre,<br />
ci sono il secondo chitarrista<br />
Jeff Cease, il bassista Johnny<br />
Colt e il solido batterista Steve<br />
Gorman alla batteria. Ospite<br />
speciale è il grande Chuck Leavell<br />
alle tastiere, un signore che<br />
in carriera aveva già suonato<br />
con mezza Hall of Fame, fino a<br />
diventare perno inamovibile dei<br />
gregari di lusso che accompagnano<br />
i Rolling Stones dovunque.<br />
Ci mette tutto il suo mestiere<br />
per far decollare un disco<br />
che vendette ben cinque milioni<br />
di copie, trasformando per sempre<br />
il destino dei BC, fra inevitabili<br />
alti e bassi, scioglimenti<br />
repentini e side project. Oltre<br />
all’album in originale tirato a<br />
lucido (c’è anche una robusta<br />
versione di Hard To Handle di<br />
Otis Redding, ma ri-andatevi<br />
a sentire le affilatissime Twice<br />
As Hard, Could I’ve Been<br />
So Blind, o la delicata carezza<br />
di She Talks To Angels) sfilano<br />
nel secondo LP tre registrazioni<br />
in studio inedite fra cui quella<br />
di Charming Mess, che doveva<br />
essere il primo singolo poi<br />
scartato, due demo non proprio<br />
eccelse e varie b-sides, fra<br />
cui una roboante versione con<br />
fiati di Hard To Handle e una<br />
versione totalmente acustica<br />
di She Talks To Angels, già note<br />
al pubblico degli aficionados.<br />
Nuovo di zecca è invece il doppio<br />
concerto ritorno registrato<br />
ad Atlanta, loro città natale, nel<br />
dicembre 1990, al termine del<br />
primo trionfale tour negli States,<br />
con tutti i pezzi dell’album<br />
più cover assatanate tipo Shake<br />
‘em On Down di Fred McDowell<br />
che da blues del Delta diventa<br />
rock and roll da stadio con<br />
wah-wah e bottleneck a manetta,<br />
mentre Get Back dei<br />
Beatles viene proposta in una<br />
versione sporca e tiratissima<br />
per il legittimo tripudio di una<br />
platea in estasi. Vinili di ottima<br />
fattura e resa dinamica.<br />
Il cofanetto contiene anche varie<br />
riproduzioni fra cui una locandina,<br />
setlist e pass di uno dei<br />
primi concerti dei Mr. Crowe’s<br />
Garden, un patch dei Crowes<br />
oltre a un libretto di 20 pagine<br />
con note bio-discografiche<br />
del giornalista David Fricke.<br />
Questa celebrazione avrebbe<br />
dovuto tenersi lo scorso anno<br />
ma a causa del Covid tutto è<br />
stato posticipato, anche la cosiddetta<br />
riunione del gruppo; si<br />
saprà solo più avanti se i fratelli<br />
Robinson torneranno sul palco.<br />
Fra disaccordi e altri avvicendamenti,<br />
spicca la posizione di<br />
Gorman che nella biografia pubblicata<br />
un paio di anni fa sputa<br />
fuoco e fiamme nei confronti di<br />
Chris e Rich, accusati di essere<br />
dei soggetti lunatici e manipolatori,<br />
oltre che molto attaccati<br />
al denaro. It’s only rock and roll<br />
(but I like it).<br />
70 <strong>SUONO</strong> aprile 2015
SELECTOR<br />
di Paolo Corciulo<br />
Kane Mathis Ensemble<br />
GEMINUS<br />
Nyaato - 2020<br />
Non capita<br />
spesso,<br />
ma a volte<br />
capita, di<br />
venire totalmente<br />
rapiti dalla musica, dalla sua<br />
melodia che riesce a rubarti<br />
completamente l’attenzione<br />
dai comuni eventi, tanto risulta<br />
inattesa e sorprendente. È il<br />
caso del primo lavoro di Kane<br />
Mathis, autore che, lo ammetto,<br />
non avrei conosciuto se non<br />
fossi incappato casualmente<br />
nella recensione ben scritta<br />
di un collega che ha scatenato<br />
con le sue parole il desiderio di<br />
ascoltarne i brani, disponibili<br />
in formato compresso sul sito<br />
dell’autore (dunque ascoltabili<br />
da ogni novello San Tommaso…).<br />
Ebbene Geminus ti afferra e<br />
ti trasporta nel vortice della<br />
musica, in un caleidoscopio di<br />
suoni tribali e ritmi ancestrali,<br />
e non ti abbandona più, brano<br />
dopo brano, uno più bello<br />
dell’altro, tutti giocati attorno<br />
alla melodia caratteristica di<br />
quella che sembra un’arpa e<br />
invece è una kora mandinka.<br />
Uno strumento a 21 corde che<br />
ha origini in Marocco e sembra<br />
un incrocio tra un sitar e un<br />
banjo; Mathis l’ha utilizzato in<br />
molti degli assoli dell’album alternandolo<br />
all’oud, altro strumento<br />
antico, questa volta turco<br />
ma sempre a corda, entrambi<br />
suonati dall’autore e studiati<br />
con frequenti viaggi nei paesi<br />
di origine per oltre 20 anni.<br />
Strumenti che nell’uso tradizionale<br />
sanno di balli e canti,<br />
dello stare insieme e di feste<br />
gioiose, un sentimento che si<br />
fonde alle melodie tessute da<br />
Mathis con una sensibilità che<br />
nasce dal melting pot del suo<br />
trio ensemble, dove la sezione<br />
ritmica è affidata a Sam Minaie<br />
(basso) e John Hadfield (batteria),<br />
solidamente newyorkesi.<br />
Tutto questo dona all’album<br />
una chiave di lettura etno-jazz<br />
(con propensione per quest’ultimo)<br />
fino a delle venature quasi<br />
funky, che contribuiscono a<br />
delineare il paesaggio lunare a<br />
cui allude il titolo dell’album,<br />
tutto fuorché algido ma anzi<br />
dal sapore della terra arsa dal<br />
sole, del mare, di sangue e sudore.<br />
Il sapore degli uomini,<br />
intesi come esseri umani, e del<br />
senso di comunità, ovvero tutto<br />
quel che ci manca in questi<br />
tempi di pandemia… !<br />
Geminus scorre come una cavalcata,<br />
veloce, selvaggia, feroce,<br />
ipnotica, nel pieno di quello<br />
stile maliano caratterizzato da<br />
una serie di riff circolari, quasi<br />
dei loop nello stile denominato<br />
Kumbengo. Una musica al tempo<br />
stesso ben inserita per tempi<br />
e ritmi nell’oggi occidentale,<br />
operazione mediata da una<br />
tessitura di fondo influenzata<br />
tanto dai compagni di questo<br />
viaggio sonoro quanto dal fatto<br />
che l’album è stato registrato<br />
in soli tre giorni con la tecnica<br />
del live in studio a Brooklyn,<br />
presso il The Bunker Studio<br />
(che predilige apparecchiature<br />
vintage e la dimensione analogica).<br />
Affiora inevitabilmente<br />
la contaminazione di quella colonna<br />
sonora di fondo dei suoni<br />
della città newyorkese (qui vive<br />
anche Mathis) che non sembra<br />
esente dall’avere compenetrato<br />
con i suoi risvolti la musica<br />
del disco. Sonorità raccolte con<br />
sensibilità da John Davis, uno<br />
dei più importanti ingegneri di<br />
mixaggio e registrazione a NYC<br />
(Brad Mehldau, John Patitucci…)<br />
a sua volta polistrumentista,<br />
oltre che producer, chief<br />
engineer e uomo del mixer.<br />
Il risultato è un disco splendidamente<br />
registrato che si ascolta<br />
tutto di un fiato, che non fa<br />
rimpiangere di aver investito<br />
in un sistema Hi-Fi in grado<br />
di riproporne la dinamica e il<br />
ritmo. Pezzi tutti belli ma uno,<br />
almeno a modesto parere del<br />
recensore, in particolar modo:<br />
Route Des Jardins, con il suo<br />
ritmo incalzante e il riff ipnotico<br />
della kora, sostenuti da<br />
una sezione ritmica (batteria<br />
e basso) quasi funk, che fonde<br />
stilemi tradizionali e moderni.<br />
Googlatelo per primo!<br />
72 <strong>SUONO</strong> aprile 2015
SELECTOR<br />
di Antonio Gaudino<br />
Cinema,<br />
colonne sonore<br />
e vinili<br />
Il momento esatto in cui è cambiato tutto nel cinema è quando il regista della serie TV Keystone<br />
Kops scelse di abbinare un delicato Ragtime a una scena di inseguimento di circa 18 fotogrammi al<br />
secondo. In un istante tutto è mutato, e da quel giorno l’evoluzione e l’importanza della musica nei film<br />
è divenuta fondamentale, sia per sottolineare un momento di tensione che per una grande battaglia<br />
navale o spaziale. Una rivoluzione vera e propria, che nacque dall’incontro felice tra il cinema e la<br />
musica. Il tutto dopo l’epopea del cinema muto.<br />
Quando gli acquirenti si precipitarono a comprare il tema di Anton Karas per Il terzo uomo nel 1950, con il martellante assalto di orchestra<br />
di Elmer Bernstein in L’uomo dal braccio d’oro, stavano identificando un suono in grado allo stesso tempo di rievocare il film e godere<br />
di vita propria, lontano dallo schermo del cinema. Ecco le colonne sonore che a nostro parere hanno segnato in maniera indelebile la<br />
storia della musica nel cinema e che anche per questo meritano di essere fruite con la cerimonia e i riti solenni dell’analogico.<br />
BERNARD HERRMANN<br />
NORTH BY NORTHWEST<br />
Rhino, 1959<br />
Due maestri che lavorano<br />
in perfetta<br />
armonia, creando<br />
un’atmosfera di terrore kafkiano.<br />
Nel 1959, Hitchcock ed<br />
Herrmann erano al culmine<br />
di un lungo e proficuo rapporto<br />
di lavoro, con la colonna<br />
sonora di Psyco ancora da venire. Ma questa storia dell’identità<br />
sbagliata con Cary Grant rimane un punto di riferimento di una<br />
produzione quasi perfetta (specie se si aggiungono i titoli di design<br />
meister di Saul Bass all’equazione).<br />
ELMER BERNSTEIN<br />
THE MAGNIFICENT SEVEN<br />
MGM, 1960<br />
La musica del titolo<br />
di questo remake<br />
de I sette samurai di<br />
Kurosawa è forse uno dei<br />
brani più familiari della musica<br />
da film, proprio lì con il<br />
tema di Bond. Il resto della<br />
colonna sonora di The Magnificent<br />
Seven (interpretato da Yul Brynner) è un drammatico tour<br />
de force, che spinge l’azione come una balla di fieno in un tornado<br />
attraverso l’uso inventivo delle percussioni e il posizionamento orchestrale<br />
giudizioso, dall’influenza messicana.<br />
DUKE ELLINGTON<br />
ANATOMY OF A MURDER<br />
Sony, 1959<br />
Duke Ellington è una di quelle figure della musica il cui sostanzioso catalogo<br />
arretrato scalda il cuore più robusto, per non parlare dell’essere in gran parte<br />
uno dei più grandi artisti di sempre all’interno del black hole che è il jazz.<br />
Quale modo migliore, quindi, per rilassarsi se non con questa colonna sonora tesa ed<br />
espressiva del dramma in tribunale di Otto Preminger del 1959 con James Stewart e<br />
George C. Scott? Una colonna sonora superiore: fluida e discreta dove è necessario<br />
accennare dei fantastici stop and go quando l’azione del regista si stringe sulle scene<br />
salienti. Capolavoro.<br />
74 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
HENRY MANCINI<br />
THE PINK PANTHER<br />
Rca, 1963<br />
a tutti gli<br />
animali di cui hai<br />
“Pensa<br />
sentito parlare”.<br />
Certo che no - questa è la<br />
musica per il film Big Diamond<br />
diretto da Blake<br />
Edwards che ha reso celebre<br />
per sempre l’esilarante Ispettore Clouseau, sempre pronto a<br />
scatenare la sua ironia poi ripresa da una serie di cortometraggi<br />
animati per una celeberrima serie TV, The Pink Panther. La colonna<br />
sonora più famosa di Mancini è anche liscia e levigata come un<br />
diamante. Mancini nel suo modo più semplice e rilassato, sebbene<br />
fosse capace di cose molto più oscure e intense.<br />
HERBIE HANCOCK<br />
BLOW-UP<br />
WEA/RHINO, 1966<br />
La favolosa storia<br />
londinese di<br />
Michelangelo<br />
Antonioni con protagonista<br />
il bellissimo David<br />
Hemmings, Jane Birkin<br />
e Vanessa Redgrave è<br />
sempre stato un classico<br />
di culto con una<br />
colonna sonora eccellente da abbinare. La musica è stata<br />
evidenziata soprattutto quando le popsters Deee-Lite hanno<br />
fatto una cover “bastarda”, nel 1990, per il loro singolo Groove<br />
Is In The Heart, ma non lasciate che questa versione dance<br />
rovini il vostro ascolto dell’originale. Herbie Hancock si<br />
adagia sui solchi rimbalzanti delle sue tastiere mentre The<br />
Yarbirds e Tomorrow forniscono un supporto più tradizionale.<br />
Ottima OST per un film cult.<br />
SONNY ROLLINS<br />
ALFIE<br />
Impulse, 1966<br />
Un fulgido esempio di jazz e colonna sonora in perfetta armonia. Sonny<br />
Rollins drappeggia con cura alcuni dei suoi assolo migliori con il<br />
suo sax tenore, sostenuti dall’orchestra di Oliver Nelson, su questo<br />
racconto londinese altalenante. Rollins evoca la giusta nota in ogni sequenza<br />
necessaria, con pura malinconia, arginata dalla stridula e magnifica title track<br />
cantata da Cilla Black, che si fa notare per la sua assenza nel cantare il capolavoro<br />
di Burt Bacharach, il Bach del Pop. Purtroppo nella OST assente.<br />
LALO SCHIFRIN<br />
BULLITT<br />
Warners, 1968<br />
Su e giù per le strade di San Francisco con Steve McQueen e<br />
Karl “Bumnose” Malden: due grandi! Cercate di dimenticare<br />
le miriadi di volte in cui il funk rilassato del tema è stato appropriato<br />
alle forze demoniache del capitalismo e godiamoci Steve<br />
McQueen al suo meglio, laconico ma leggermente invecchiato. E<br />
naturalmente, pura emozione per la colonna sonora realizzata dal<br />
supremo Schifrin all’apice dei suoi “poteri” creativi.<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 75
SELECTOR<br />
QUINCY JONES<br />
THE ITALIAN JOB<br />
MCA, 1968<br />
Provate a dimenticare tutti i cockney (in slang, ladri)che circondano<br />
questo film e godetevelo per il gioiellino sfacciato<br />
quale è. A lungo motivo di diverse opinioni tra i collezionisti<br />
prima della sua ristampa in CD, la colonna sonora scorre come una<br />
Mini truccata del film: strepitosa! Due scene da ricordare: Michael<br />
Caine che ha criticato le sue camicie per essere fuori moda e Noel<br />
Coward che scende le scale come un Dio (che è).<br />
BURT BACHARACH<br />
BUTCH CASSIDY AND<br />
THE SUNDANCE KID<br />
Polydor, 1969<br />
Abbiamo tutti bisogno<br />
di un po’ di Burt Bacharach<br />
per aiutarci<br />
nei tempi “difficili”, no? Eccoci<br />
quindi, con il suo accompagnamento<br />
leggermente assonnato,<br />
alla saga di adorabili<br />
fuorilegge in fuga quali Paul Newman & Robert Redford (non erano<br />
così adorabili nella vita reale). Abbiamo tutti familiarità con la<br />
superba Raindrops Keep Falling On My Head ma provate anche<br />
con Come Touch The Sun per la grandezza e lasciate che Burt lenisca<br />
i vostri problemi.<br />
NINO ROTA<br />
THE GODFATHER<br />
Lightning, 1972<br />
Il Padrino: l’epopea<br />
di Cosa Nostra che<br />
ha attraversato<br />
la generazione di Mario<br />
Puz, I Soprano dei<br />
giorni nostri o quasi<br />
(anche se in una rissa<br />
avrei scommesso più su Big Tony che non su Marlon Brando).<br />
La musica, per fortuna, non segue il codice di omertà e rappresenta<br />
una versione europea della mafia più raffinata, diciamo<br />
di Quei bravi ragazzi - più Corleone che Coney Island. Il re<br />
della colonna sonora italiana Nino Rota è stato giustamente<br />
premiato con l’Oscar per la colonna sonora de Il Padrino II.<br />
VARIOUS<br />
EASY RIDER<br />
MCA, 1969<br />
Il caos hippy dei<br />
tempi passati a<br />
cavallo di Harley<br />
(o Chopper) come Peter<br />
Fonda (che poi sarà visto<br />
in Thomas And The<br />
Magic Railroad, fan dei<br />
‘fatti’) e Dennis ‘Ham’<br />
Hopper danno il via ai<br />
loro giri per gli States per il loro ultimo viaggio nell’eternità<br />
“drogato dalla droga”. Scatenatevi di fronte a personaggi del<br />
calibro degli Steppenwolf (Wasn’t Born To Follow) e dei Byrds,<br />
o rannicchiatevi di fronte allo sbalorditivo sacro terrore di Kyrie<br />
Eleison degli Electric Prunes che accompagna il cimitero.<br />
Il film, un cult nel suo genere, contiene anche perle di Jimi<br />
Hendrix. Curiosità: Dennis Hopper disse anni dopo di essersi<br />
ispirato a Il sorpasso di Dino Risi per il suo road movie.<br />
ISAAC HAYES<br />
SHAFT<br />
Stax, 1971<br />
Il popolare rovescio<br />
della medaglia<br />
di Sweet Sweetback<br />
di Melvin Van<br />
Peebles. Dal funky wah-<br />
-wah e le lodi priapiche<br />
della title track fino alla<br />
fine dell’album, questo è un frullato di vetro affumicato, cromato<br />
di una partitura musicale straordinaria del grande dell’acidfunk<br />
made in Stax, Isaac Hayes.<br />
76 <strong>SUONO</strong> aprile 2021
BERNARD HERRMANN<br />
TAXI DRIVER<br />
Varese Sarabande, 1976<br />
Bernard Herrmann ha abilmente dimostrato di avere ancora<br />
accesso a tutte le aree disponibili al genio in questa partitura<br />
magistrale. Il jazzista Tom Scott fornisce il malinconico sassofono<br />
che segna la discesa di Travis Bickle (Robert De Niro) nella<br />
follia sfrenata, mentre il brano God’s Lonely Man contiene tutti i<br />
monologhi cruciali (“You talkin‘ to me?”, etc.). La cupa paranoia<br />
urbana non suonò mai più così bene. Immenso.<br />
VANGELIS<br />
BLADE RUNNER<br />
WEA, 1982<br />
La visione distopica<br />
originale del futuroadesso.<br />
Gli appassionati<br />
di cinema possono<br />
discutere sul doppiaggio e<br />
sull’identità di Deckard fino<br />
alla nausea o fino a quando i<br />
loro neuroni non si bloccano.<br />
La musica, tuttavia, rimane un’opera di una genialità sbalorditiva.<br />
Vangelis qui aggiorna le trame del film noir in modo impeccabile, le<br />
rivoluziona. Fate molta attenzione ad acquistare la colonna sonora,<br />
rischiereste di prendere la deludente versione “Orchestrale”. Potreste<br />
irritarvi dopo aver visto e ascoltato quella del film, l’originale.<br />
JOHN BARRY<br />
MIDNIGHT COWBOY<br />
United Artists, 1969<br />
Everybody’s<br />
Talkin’di Harry<br />
Nilson è stata<br />
la scelta del tema principale<br />
del regista John<br />
Schlesinger e ha funzionato<br />
magnificamente.<br />
Ma l’alternativa guidata<br />
dall’armonica di Barry è altrettanto perfetta, ricorda il su e<br />
giù nei vicoli di New York. Altrove, c’è la novità synth-lounge<br />
di Florida Fantasy e l’inquietante cocktail jazz di Fun City.<br />
Tutto sommato, una colonna sonora estremamente varia e<br />
quasi perfetta.<br />
GOBLIN<br />
SUSPIRIA<br />
Import, 1976<br />
Che cos’è questa?<br />
Una colonna<br />
sonora progrock?<br />
No, deve molto di<br />
più alla fine del Krautrock<br />
che a quell’altra<br />
“roba”. I Goblin erano/<br />
sono italiani e, sebbene<br />
questo non si adatti troppo al canone delle colonne sonore<br />
italiane classiche, ha una qualità macabra e urlante che supera<br />
di gran lunga la maggior parte delle colonne sonore horror<br />
di quel decennio. Date un’occhiata anche a “Music composed<br />
and performed by Goblin: Their rare tracks & outtakes<br />
collection”.<br />
ENNIO MORRICONE<br />
A FISTFUL OF SOUNDS<br />
Camden Deluxe, 1996<br />
Questo doppio album<br />
è la cosa<br />
migliore per iniziare<br />
il pubblico all’opera<br />
di Ennio Morricone: contiene<br />
le colonne sonore<br />
complete di A Fistful Of<br />
Dollars, For A Few Dollars More e Once Upon A Time in<br />
The West (The Good, The Bad and The Ugly è disponibile<br />
su CD EMI/Manhattan). È una collezione dolce, lugubre e<br />
intensa, arricchita dal fischio e dalla cruda chitarra elettrica<br />
di Alessandro Alessandroni.<br />
<strong>SUONO</strong> aprile 2021 77
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO SUL MERCATO<br />
GLI ACCESSORI VINILE<br />
S(U)ONORA<br />
Allineamento nel montaggio della testina, regolazione del suo peso, cura dello stilo e dei dischi, schela di shell e connessioni<br />
alternative... Sono molte le incombenze per il cultore del disco in vinile che devono essere coadiuvate da strumenti appositi.<br />
I<br />
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tali operazioni vanno intesi<br />
come veri e propri<br />
strumenti indisensabili per il<br />
buon fine delle operazioni. Ovviamente<br />
ve n’è di migliori e<br />
peggiori con la complicazione<br />
di un panorama sterminato di<br />
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a pieno da ciò che è disponibile<br />
nel nostro Paese. La<br />
selezione dei prodotti consigliati,<br />
effettuata come d’abitudine<br />
ottemperando i principi di<br />
S(U)ONORA, ha portato a delle<br />
scelte dalle quali sono esclusi<br />
gli accessori specifici per questo<br />
o quell’apparecchio e alcuni<br />
prodotti dal costo “fuori di<br />
testa” che, va da se o non hanno<br />
da essere consigliati o non<br />
devono essere acquistati! Del<br />
resto viene qui rappresentato<br />
quel che vi consigliamo!<br />
CHE COSA È S(U)ONORA<br />
S(U)ONORA è la selezione dei prodotti consigliati sulla base dell’esperienza<br />
e della libera scelta dello staff di <strong>SUONO</strong>. Guida all’acquisto parziale<br />
perché dell’universo sterminato di prodotti presenti sul mercato italiano<br />
ne segnala solo una parte: si tratta di prodotti generalmente migliori<br />
della media per costruzione, affidabilità, riscontro tecnico e ascolto, in<br />
ciascuno o in parte di questi parametri, ai quali si aggiungono elementi<br />
come affidabilità, assistenza post vendita, garanzia e sua applicazione…<br />
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una valenza ancor più marcata, visto che taluni modelli non sono<br />
disponibili nel nostro Paese attraverso la filiera ufficiale.<br />
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79
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AUDIO-TECHNICA<br />
AT634A<br />
PREZZO € 9,90<br />
SIMPLY ANALOG<br />
LIQUIDO PULIZIA VINILI<br />
200ML<br />
PREZZO € 9,95<br />
panno in microfibra, detergente per uso quotidiano.<br />
Elimina l'elettricità statica<br />
PRO-JECT<br />
FELT MAT<br />
PREZZO € 10,00<br />
Note: Senza alcool, non tossico e non infiammabile.<br />
Panno in microfibra incluso. Quantità: 80ml.<br />
Contenitore in alluminio<br />
SIMPLY ANALOG<br />
CUSTODIA 33 GIRI<br />
PREZZO € 8,95<br />
Tipo: liquido pulizia dei dischi Note: ricambio<br />
originale del flacone da 56 ml incluso nel kit at6012<br />
Note: Senza alcool, non tossico e non infiammabile.<br />
Panno in microfibra incluso. Quantità: 200ml<br />
SIMPLY ANALOG<br />
SPAZZOLA PULIZIA STILO<br />
PREZZO € 9,95<br />
Tipo: tappetino in feltro per piatto Note: per tutti i<br />
giradischi Pro-Ject; disponibile nei colori blu, verde,<br />
verde chiaro, giallo, arancio, rosso, rosso scuro,<br />
grigio antracite e nero<br />
DYNAVOX<br />
OLIO CON SPAZZOLINO<br />
PREZZO € 11,00<br />
ORTOFON<br />
LIBELLE<br />
PREZZO € 9,90<br />
Note: Custodia esterna in Polipropilene cristallino;<br />
Confezione da 25 pz.<br />
AUDIO AZIMUTH<br />
TAPPETINO ANTISTATICO<br />
PREZZO € 9,90<br />
Note: Spazzola per la pulizia a secco dello stilo<br />
della testina. Completamente fatti a mano, impugnatura<br />
in legno di quercia naturale, spazzola<br />
in fibre naturali.<br />
SIMPLY ANALOG<br />
SPAZZOLA PULIZIA TESTINA<br />
PREZZO € 9,95<br />
Note: liquido con spazzola per la pulizia dello stilo.<br />
MICHELL ENGINEERING<br />
KIT TESTINE<br />
PREZZO € 11,00<br />
Tipo: Livella in plastica per la messa in piano del<br />
giradischi. Note: in plastica<br />
Tipo: Tappetino in feltro per giradischi Note: con<br />
stroboscopio per giradischi, contiene sottilissime<br />
fibre di carbonio che assorbono l'elettricità statica,<br />
per facilitare la rimozione della polvere dopo<br />
ogni utilizzo.<br />
SIMPLY ANALOG<br />
CUSTODIA LP 33 GIRI<br />
PREZZO € 9,95<br />
Note: Completamente fatti a mano,Impugnatura<br />
in legno di quercia naturale, Spazzola in fibre<br />
naturali.<br />
WYNIL<br />
SPRAY<br />
PREZZO € 9,95<br />
Tipo: kit per il montaggio delle testine Note:<br />
comprende viti, dadi e brugola<br />
AUDIOMARKETING<br />
CARBON CLEAN<br />
PREZZO € 9,00<br />
PRO-JECT<br />
CLEAN IT<br />
PREZZO € 11,00<br />
Tipo: Spazzola in fibra di carbonio Note: Anti-<br />
Note: Custodia esterna in Polietilene a bassa densità;<br />
Film fatto senza ammorbidenti o altri additivi;<br />
spessore: 130 Micron (0,13 mm); Dimensioni: 325 x<br />
325 mm ca. Confezione da 25 pz.<br />
Tipo: detergente per vinile Note: 250 ml più<br />
Tipo: spazzolina per la pulizia della puntina<br />
80
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
AUDIO ORIGAMI<br />
SPYGLASS<br />
PREZZO € 12,65<br />
WYNIL<br />
WINYL STYLUS DUO CLEAN<br />
PREZZO € 12,90<br />
SIMPLY ANALOG<br />
GUANTI IN MICROFIBRA<br />
PREZZO € 15,95<br />
con 80% di fibra di capra naturale dalla Grecia e<br />
20% di fibre antistatiche sintetiche. Utilizzabile<br />
per per pulizia asciutta e bagnata. Colore dell'impugnatura:<br />
marrone e nero<br />
SIMPLY ANALOG<br />
SPAZZOLA IN VELLUTO<br />
PREZZO € 17,95<br />
Note: taglia grande.<br />
Tipo: Kit per ispezione dello stilo Note: lente di<br />
ingrandimento 45X illuminata con luce LED, per<br />
il controllo dello stilo della testina, senza doverla<br />
distaccare dal braccio di lettura.<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-6101<br />
PREZZO € 12,00<br />
Tipo: pulizia stilo testine Note: 1 flacone da<br />
15 ml. di detergente con una spazzola morbida<br />
incorporata, 1 flacone da 15 ml. di soluzione di<br />
risciacquo per il pennello<br />
GOLDRING<br />
CARBON FIBRE RECORD<br />
BRUSH<br />
PREZZO € 17,00<br />
Tipo: Spazzola in velluto per la pulizia dei vinili<br />
Note: impugnatura in legno di quercia marrone<br />
fatta a mano<br />
VAN DEN HUL<br />
MSS 7<br />
PREZZO € 17,00<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT 607A<br />
PREZZO € 13,00<br />
Tipo: spazzola in fibra di carbonio per rimuovere<br />
polvere o particelle dai vinili e ridurre le scariche<br />
elettrostatiche<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame PCOCC<br />
Caratteristiche: 0.12mm x 22 core strand construction,<br />
pin oro in 24k Note: set di quattro<br />
pagliuzze per collegamento fonorilevatore ai pin<br />
del braccio<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-HS1<br />
PREZZO € 12,00<br />
HANNL WASCHMASCHINE<br />
VI3C<br />
PREZZO € 17,90<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 7 trefoli in<br />
Matched Crystal OFC con rivestimento in argento<br />
Note: per cablaggio all'interno dei bracci, sezione<br />
0,0127 mmq, al metro; disponibile in rosso, verde,<br />
blue e bianco<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6011A<br />
PREZZO € 18,00<br />
Tipo: shell porta testina in metallo Note: guarnizione<br />
in gomma. Inclusi cavetti. Compatibile<br />
con giradischi AT-LP120-USB, AT-LP240-USB e<br />
AT-LP1240-USB.<br />
OKKI NOKKI<br />
RECORD CLEANING FLUID<br />
PREZZO € 12,00<br />
Tipo: liquido pulisci stilo Note: indicato per la<br />
protezione dello stilo del fonorilevatore e dei dischi.<br />
La formula di pulizia speciale scioglie la polvere e<br />
lo sporco che ostacolano il corretto tracciamento.<br />
HANNL WASCHMASCHINE<br />
ANTISTATIC PLATE PAD<br />
PREZZO € 14,90<br />
Tipo: Fluido da 1L Note: Detergente da 1L inodore<br />
e appositamente progettato per le macchine per la<br />
pulizia dei dischi in vinile, formato da una schiuma<br />
minima e bassa evaporazione. Confezione da<br />
2L € 34,90<br />
HANNL WASCHMASCHINE<br />
X2000<br />
PREZZO € 17,90<br />
Tipo: Spazzola antistatica<br />
DYNAVOX<br />
OLIO LUBRIFICANTE<br />
PREZZO € 18,00<br />
Tipo: liquido pulizia dischi concentrato Note: permette<br />
di ottenere una soluzione pulente da un litro<br />
ORTOFON<br />
STYLUS BRUSH CF<br />
PREZZO € 12,90<br />
Tipo: Tappetino antistatico in foam Note: Tappetino<br />
in foam antistatico , ricambio per tutte le<br />
macchine lavadischi Hannl per i dischi LP. Utile per<br />
rimpiazzare un esemplare vecchio, usurato o sporco.<br />
HANA<br />
AUX<br />
PREZZO € 15,00<br />
Tipo: Liquido Pulizia Dischi Note: 1 lt Liquido per<br />
la pulizia del vinile, con acqua distillata a basso<br />
impatto ed alta capacità detergente. Prezzo per<br />
confezione da 1L. Confezione da 2L €42,30.<br />
SIMPLY ANALOG<br />
SPAZZOLA ANTISTATICA<br />
PREZZO € 17,95<br />
Note: bottiglia di vetro con contagocce da 22 ml<br />
THORENS<br />
TONEARM GAUGE<br />
PREZZO € 18,00<br />
Tipo: Spazzolino pulisci stilo in fibra di carbonio<br />
Tipo: Set di accessori per fonorivelatori Note:<br />
kit composto da cacciavite, viti, dadi, rondelle in<br />
teflon, spazzola morbida per la pulizia dello stilo<br />
e manutenzione e pulizia della testina.<br />
Tipo: Spazzola antistatica per la pulizia dei vinili<br />
Note: imugnatura in legno di quercia. Realizzata<br />
Tipo: bilancina di precisione per rilevare peso<br />
di lettura Note: per la regolazione del peso di<br />
lettura del fonorilevatore con una scala graduata<br />
da 1 a 3 grammi.<br />
81
SELECTOR<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6012<br />
PREZZO € 19,90<br />
PRO-JECT<br />
LUBE IT<br />
PREZZO € 19,00<br />
SIMPLY ANALOG<br />
TAPPETINO STANDARD ED.<br />
PREZZO € 22,95<br />
VPI<br />
RCM FLUID<br />
PREZZO € 25,00<br />
Tipo: kit pulizia dischi Note: costituito da una<br />
spazzola di velluto dotata di serbatoio e da un<br />
flacone di liquido da 56 ml, per rimuovere con<br />
delicatezza le microparticelle di polvere, dissolvere i<br />
residui lasciati dalle ditate ed eliminare l'elettricità<br />
statica dalla superficie<br />
DYNAVOX<br />
DIMA STROBO<br />
PREZZO € 19,00<br />
Tipo: lubrificante high tech per perno giradischi<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-6180A<br />
PREZZO € 20,00<br />
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero Note:<br />
adatto a tutti i giradischi; evita la carica elettrostatica;<br />
fabbricato in UE. Diametro: 295 mm.<br />
Spessore: 1,5 mm<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6003R<br />
PREZZO € 24,00<br />
Tipo: flacone di liquido pulisci dischi<br />
CLEARAUDIO<br />
LEVER GAUGE<br />
PREZZO € 26,00<br />
Tipo: bolla ad alta precisione per la messa in piano<br />
Note: versione base, per regolare l'orizzontalità<br />
di giradischi o basi d'appoggio; versione corpo in<br />
acciaio euro 70<br />
Tipo: disco di regolazione Strobo Note: cartone<br />
laminato; diametro 30 cm; consente di ottimizzare<br />
la velocità del giradischi (50Hz), 33, 45 e 78 giri.<br />
DYNAVOX<br />
FLUIDO PER PULIZIA<br />
PREZZO € 19,00<br />
Tipo: Disco stroboscopico Note: frequenze 50/60<br />
Hz, velocità 33-45-78 giri<br />
WYNIL<br />
GEL<br />
PREZZO € 20,00<br />
Tipo: custodia per testine Note: dotato di 3<br />
alloggiamenti con capsule protettive trasparenti -<br />
compatibile con headshell portatestine con innesto<br />
a doppio pin<br />
SIMPLY ANALOG<br />
TAPPETINO ANTISCIVOLO<br />
PREZZO € 24,95<br />
CLEARAUDIO<br />
DIAMOND CLEANER BRUSH<br />
PREZZO € 27,00<br />
Tipo: spazzola pulizia a secco delle puntine<br />
CLEARAUDIO<br />
PURE GROOVE MICROFIBRE<br />
BRUSH<br />
PREZZO € 27,00<br />
Tipo: fluido per pulizia profonda del disco Note:<br />
flacone 200 ml con ugello di spruzzo<br />
DYNAVOX<br />
SPAZZOLA LP 2X1<br />
PREZZO € 19,00<br />
Tipo: detergente per dischi Note: 1 flacone di<br />
Winyl Gel da 500 ml, 2 erogatori (25 e 5 ml) / 2<br />
misure (25 e 5 ml). Il gel forma una pellicola per<br />
la pulizia "quasi" sotto vuoto dei solchi del disco<br />
in vinile.<br />
MICHELL ENGINEERING<br />
CARTRIDGE TAGS<br />
PREZZO € 22,00<br />
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero con motivo<br />
Note: Adatto a tutti i giradischi; Evita la carica statica;<br />
fabbricato in UE; Diametro: 295 mm; Spessore:<br />
1,5 mm. Motivi: Vertigo, Speaker, Iris, Tricircle, Geo.<br />
PRO-JECT<br />
LEVEL IT<br />
PREZZO € 25,00<br />
Tipo: spazzola per dischi in microfibra antistatica<br />
Note: può essere usata per pulire i dischi dalla<br />
polvere o per applicare il fluido di lavaggio<br />
DISC DOCTOR'S<br />
MIRACLE STYLUS CLEANER<br />
PREZZO € 27,50<br />
Tipo: spazzola in carbonio antistatica per pulizia<br />
del disco LP<br />
Tipo: terminazioni per pagliuzze cavo phono<br />
Note: Set di 4 pezzi, placcati argento<br />
Tipo: bolla in legno per la messa in piano del<br />
giradischi Note: bolla in ampolla con spirito e<br />
supporto in legno, indicata per la perfetta messa<br />
in piano del giradischi, sia della base che del piatto.<br />
Tipo: Liquido per la pulizia dei fonorivelatori Note:<br />
82
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
Confezione con fluido e spazzolina: rimuove polvere,<br />
sporco e residui secchi presenti nei solchi, per<br />
ottenere il tracciamento ottimale. La composizione<br />
del fluido comprende alcool propanolo e acquai<br />
microfiltrati che non lasciano residui.<br />
WYNIL<br />
ONE TOUCH POLYMER<br />
PREZZO € 27,90<br />
pressofuso con levetta, compatibile con testine<br />
dotate di attacco da 1/2 pollice e bracci 4-pin.<br />
Disponibile colori: BK nero - SV silver. Peso (kg): 10<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-HS6<br />
PREZZO € 29,00<br />
versione con controllo elettronico: euro 122,00<br />
CLEARAUDIO<br />
SMART STYLUS GAUGE<br />
PREZZO € 30,00<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT617A<br />
PREZZO € 34,90<br />
Tipo: gel pulizia stilo Note: gel lavabile in superficie<br />
è in grado di mantenere la propria efficacia<br />
per anni<br />
Tipo: stylus cleaner Note: contine un polimero<br />
di poliuretano<br />
OKKI NOKKI<br />
RCC<br />
PREZZO € 28,00<br />
Tipo: headshell portatestina universale Note:<br />
da 1/2 pollice con attacco a 4 pin in alluminio<br />
pressofuso, dotato di levetta di sollevamento e<br />
cavetti con colori codificati. Finitura nero e argento<br />
Peso (kg): 9<br />
SIMPLY ANALOG<br />
TAPPETINO SPECIAL ED.<br />
PREZZO € 29,95<br />
Tipo: bilancina per regolare il peso di lettura delle<br />
testine Note: fornisce in modo semplice il peso di<br />
lettura del fonorilevatore una volta appoggiato lo<br />
stilo sulla sua parte superiore. Con graduazione da<br />
1,5 a 3,5 grammi.<br />
HANA<br />
SW-3.5<br />
PREZZO € 30,00<br />
SIMPLY ANALOG<br />
TAPPETINO IN PELLE<br />
PREZZO € 34,95<br />
Note: Tappetino in pelle per tutti i giradischi. Caratteristiche:<br />
r pelle di alta qualità, suono neutro, riduce<br />
il rumore e il carico statico, isola dalle vibrazioni.<br />
Tipo: record clamp per macchina lavadischi OKKI<br />
NOKKI RCM Note: legno ebano, versione in ebano<br />
euro 335<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6013A<br />
PREZZO € 29,00<br />
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero Note: combinazione<br />
unica di particelle di sughero e gomma<br />
nitrilica. Assorbe risonanze e vibrazioni; adatto a<br />
tutti i giradischi; evita la carica elettrostatica; fabbricato<br />
in UE. Diametro: 295 mm. Spessore: 1,5 mm<br />
VAN DEN HUL<br />
CARTRIDGE SPIRIT LEVEL<br />
PREZZO € 29,00<br />
Tipo: massa aggiuntiva testina Note: Placca<br />
metallica sottile e pesante, per aggiungere 3.5g<br />
alla forza di tracciamento del braccio del giradischi,<br />
in modo da poter regolare la pressione dello stilo<br />
esercitata sul vinile. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
1,8x2,4x0,1 Peso (kg): 0,35<br />
GOLDRING<br />
EXTATIC RECORD SLEEVS<br />
PREZZO € 32,00<br />
CLEARAUDIO<br />
CLEVER CLAMP<br />
PREZZO € 35,00<br />
Tipo: record clamp in plastica Note: sfrutta il<br />
perno centrale per appiattire il disco; adatto per<br />
qualsiasi giradischi<br />
Note: Spazzola antistatica doppia<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-615A<br />
PREZZO € 29,00<br />
CLEARAUDIO<br />
RECORD CLEANING BRUSH<br />
PREZZO € 35,00<br />
Tipo: livella a bolla per il controllo della messa<br />
in orizzontale dello shell della testina Note: da<br />
porre a diretto contatto dello shell porta testina<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 0,9 x 1,6 x 1,27<br />
Tipo: buste antistatiche per LP Note: confezione<br />
da 25 pezzi<br />
Tipo: Bolla di precisione per la regolazione orizzontale<br />
del giradischi Note: corpo in alluminio<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
STROBOSCOPE<br />
PREZZO € 30,00<br />
CLEARAUDIO<br />
ELIXIR OF SOUND<br />
PREZZO € 33,00<br />
Tipo: spazzolino pulizia dischi in fibra carbonio<br />
Note: 2 file contenenti oltre 1 milione di setole in<br />
fibra di carbonio anti-statiche.<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-HS10<br />
PREZZO € 29,00<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-6108<br />
PREZZO € 36,00<br />
Tipo: headshell portatestina Note: in alluminio<br />
Tipo: disco strobo in alluminio Note: disponibile<br />
Tipo: liquido di pulizia per stili Note: flacone da<br />
10 ml. Se ne consiglia l'uso anche con i dischi nuovi<br />
prima del primo ascolto per la rimozione dei residui<br />
di pressatura del vinile.<br />
Tipo: potenza Conduttore: rame 6n-ofc<br />
83
SELECTOR<br />
99.99997% multifilare (0,12 mm x 29) Caratteristiche:<br />
guaina di rivestimento smorzante<br />
in composto di titanio Note: set di 4 cavetti di<br />
collegamento tra testina e portatestina<br />
SIMPLY ANALOG<br />
LIQUIDO PULIZIA<br />
PREZZO € 39,95<br />
VAN DEN HUL<br />
THE SOLUTION CLINIC FLUID<br />
PREZZO € 45,00<br />
FLUX HIFI<br />
VINYL-BRUSH<br />
PREZZO € 49,90<br />
BASIS AUDIO<br />
MAGIC POTION<br />
PREZZO € 36,00<br />
Note: Liquido pulisci LP<br />
CHISTO<br />
EASY GROOVE<br />
PREZZO € 39,00<br />
Tipo: pulizia dei vinili Note: Liquido concentrato<br />
per la pulizia dei vinili 200ml per 5 litri, basato su<br />
una formula avanzata senza alcool contenente<br />
ingredienti non tossici e non infiammabili.<br />
GOLDRING<br />
SUPER EXTATIC BRUSH<br />
PREZZO € 40,00<br />
Tipo: liquido protettivo per contatti e connettori<br />
Note: bottiglietta da 20 cc<br />
ZERODUST<br />
STYLUS CLEANER<br />
PREZZO € 47,90<br />
Tipo: Spazzola per pulizia Note: Spazzola per<br />
la pulizia del vinile in velluto e fibra di carbonio,<br />
previene le cariche elettrostatiche e la formazione<br />
di polvere.<br />
PRO-JECT<br />
LEATHER IT<br />
PREZZO € 49,00<br />
Tipo: Kit liquido per lavadischi Note: Pulisce a<br />
liquido tutti i tipi di dischi, dagli LP ai vecchi 78 giri<br />
shellac. Il sistema per la pulizia manuale veloce<br />
e conveniente, per la manutenzione dei dischi in<br />
vinile e per prolungare la vita della testina.<br />
CHISTO<br />
EASY GROOVE VIRGIN<br />
PREZZO € 39,00<br />
Tipo: spazzola in fibra di carbonio per vinile<br />
CHISTO<br />
EASY GROOVE KIT<br />
PREZZO € 43,90<br />
Tipo: pulizia dello stilo Note: plastica gelatinosa<br />
che rimuove finemente polvere e detriti dalla<br />
punta dello stilo, fornita con lente d'ingrandimento<br />
sul coperchio.<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-618A<br />
PREZZO € 49,00<br />
Tipo: tappetino per piatto giradischi in pelle Note:<br />
il mat in pelle presenta i vantaggi di smorzamento<br />
delle risonanze del sistema piatto-disco, maggiori<br />
rispetto a uno in feltro, con una inferiore capacità<br />
di trattenere polvere e cariche statiche.<br />
SIMPLY ANALOG<br />
PULIZIA VINILI DELUXE<br />
PREZZO € 49,95<br />
Tipo: Kit pulizia dischi analogici Note: Soluzione<br />
concentrata per ottenere 3,8 litri di liquido di pulizia<br />
per dischi analogici, adatto a sistemi di lavaggio<br />
a liquido/macchine lavadischi. Adatto a tutti i dischi.<br />
SHURE<br />
SFG-2 GAUGE<br />
PREZZO € 39,90<br />
Tipo: Kit lavaggio manuale LP Note: per tutti i tipi<br />
di dischi, dagli LP ai vecchi 78 giri shellac. Sistema<br />
per la pulizia manuale<br />
DISC DOCTOR'S<br />
MIRACLE RECORD CLEANER<br />
PREZZO € 44,90<br />
Tipo: Clamp per giradischi Note: L'AT618 mantiene<br />
il disco fermo sul piatto e ne stabilizza le<br />
vibrazioni. Raccomandato per l'uso con giradischi<br />
dotati di motore a buona coppia e sospensioni<br />
rigide. Sconsigliato per l'uso con giradischi dotati<br />
di sospensioni morbide Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
diametro 8 cm, altezza 3,6 cm Peso (kg): 0,600<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-MG10<br />
PREZZO € 49,00<br />
Tipo: kit pulizia di vinili Note: comprende spazzola<br />
in fibra naturale con impugnatura in legno, spazzola<br />
in velluto con impugnatura in legno, liquido<br />
per la pulizia della testina, liquido per la pulizia<br />
dei vinili 80 ml. Finiture in pelle nera, rossa e lino<br />
STANTON<br />
VC-1<br />
PREZZO € 49,00<br />
Tipo: bilancina Note: per misurare la tracking<br />
force della testina<br />
Tipo: fluido lavadischi Note: confezione da 473<br />
ml permette di pulire circa 300 dischi. Disponibile<br />
anche nel formato da 946ml (Euro 48,84) e da<br />
1,89l (Euro 77,50)<br />
Tipo: shell porta testina in magnesio Note: inclusi:<br />
7 paia di viti di installazione, cavetti di collegamenti<br />
placcati oro<br />
Tipo: kit di pulizia per dischi in vinile Note: comprende<br />
un flacone di liquido speciale detergente<br />
antistatico e una spazzola<br />
84
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
THE CARTRIDGE MAN<br />
TEST RECORD<br />
PREZZO € 49,90<br />
CLEARAUDIO<br />
BEARING OIL<br />
PREZZO € 55,00<br />
CHISTO<br />
EASY GROOVE<br />
ENZYCASTER<br />
PREZZO € 59,90<br />
MIYAJIMA LAB.<br />
WOODEN BELT<br />
PREZZO € 65,00<br />
Tipo: disco test per il settaggio completo del<br />
giradischi Note: allegata anche una dima per<br />
allineamento testina e del braccio<br />
VAN DEN HUL<br />
THE TAC 90<br />
PREZZO € 50,00<br />
Tipo: olio sintetico a basso attrito Note: progettato<br />
specificamente per l'utilizzo con cuscinetti a<br />
CMB di Clearaudio, ma riduce l'attrito nella maggior<br />
parte dei pozzetti dei cuscinetti dei perni dei piatti.<br />
CLEARAUDIO<br />
LP DRILL<br />
PREZZO € 55,00<br />
Tipo: Liquido lavadischi concentrato agli enzimi<br />
Note: 1 litro di liquido con la boccetta da 100<br />
ml, formula efficace biodegradabile, consente la<br />
pulizia apporofondita dei dischi.<br />
CHISTO<br />
EASY GROOVE EXTREME<br />
PREZZO € 59,90<br />
Tipo: accordatore per testina phono Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 0,12 x 0,23 Peso (kg): 0,0035<br />
KNOSTI<br />
NEW KNOSTI<br />
PREZZO € 69,00<br />
Tipo: connettore pentapolare a 90° per bracci<br />
Note: rame puro argentato e dorato, isolante in<br />
teflon; prezzo cad.<br />
Note: Punta per correggere eventuali imperfezioni<br />
dei fori dello spindle, diametro 7,3 mm<br />
VAN DEN HUL<br />
MCS 150 M<br />
PREZZO € 55,00<br />
Tipo: Liquido di prelavaggio per LP Note: Soluzione<br />
concentrata per il prelavaggio di dischi LP. Non<br />
adatto ai dischi shellac, contiene alcol.<br />
ORACLE<br />
CALIBRATOR<br />
PREZZO € 59,00<br />
Tipo: macchina lavadischi completa di liquido<br />
Optional: Promozione Macchina Knosti con liquido<br />
aggiuntivo RL 75,00 Note: Nuovo modello con<br />
guarnizione di chiusura per protezione etichetta.<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 354 - 03/2003<br />
ORTOFON<br />
LH 2000<br />
PREZZO € 69,00<br />
DISC DOCTOR'S<br />
MIRACLE RECORD BRUSHES<br />
PREZZO € 52,90<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: multifilare 7<br />
trefoli argento Marche Crystal Isolante: nylonpoliuretano<br />
Resistenza (mOhm): 0,9/metro<br />
Note: specifico per cablaggio bracci ad alta flessibilità,<br />
rivestimento nei colori rosso, verde, blu e<br />
bianco. Prezzo al metro<br />
Tipo: shell porta testina Note: standard<br />
Tipo: 78 giri 12 Note: Set composto da 2 spazzole<br />
Disc Doctor's Size E più due ricambi, specificatamente<br />
progettate per il lavaggio a liquido dei dischi<br />
a 78 giri da 12" etichetta piccola.<br />
DISC DOCTOR'S<br />
MIRACLE RECORD BRUSHES<br />
PREZZO € 54,40<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
PLEXIGLASS COVER<br />
PREZZO € 56,00<br />
Tipo: tappetino per piatto giradischi in plexiglass<br />
Note: spessore 3mm. La versione da 5mm euro<br />
69,00. Versione in cuoio in diversi colori euro 56.<br />
MICHELL ENGINEERING<br />
RECORD CLAMP<br />
PREZZO € 57,00<br />
Tipo: Goniometro di allineamento braccio / cartuccia<br />
universale<br />
STEIN MUSIC<br />
ACHAT 1<br />
PREZZO € 60,00<br />
Tipo: Dima per il corretto allineamento della<br />
testina<br />
SOUNDSMITH<br />
EZ<br />
PREZZO € 63,00<br />
CLEARAUDIO<br />
STROBOSCOPE TEST RECORD<br />
PREZZO € 72,00<br />
Tipo: disco traccia stroboscopica Note: per regolazione<br />
fine velocità giradischi;<br />
SIMPLY ANALOG<br />
ACTIVE SONIC PYRAMID<br />
MICRO<br />
PREZZO € 74,95<br />
Tipo: Set spazzole LP Note: Set composto da 2<br />
spazzole Disc Doctor's (size A) più due ricambi,<br />
adatti ai dischi LP 33 giri.<br />
Tipo: pressore Note: per aderenza disco/piatto,<br />
finitura nera; versione specifica per giradischi<br />
Rega, stesso prezzo<br />
Tipo: set di 4 viti con rondelle amagnetiche Note:<br />
per il fissaggio dei fonorilevatori allo shell del<br />
braccio<br />
Note: Sistema per ridurre le vibrazioni, adatto<br />
per piccoli dispositivi come giradischi, lettori cd,<br />
preamplificatori e piccoli altoparlanti. Set con 4 pz<br />
85
SELECTOR<br />
SIMPLY ANALOG<br />
KIT REGOLAZIONE TESTINA<br />
PREZZO € 74,95<br />
SOUNDSMITH<br />
CI<br />
PREZZO € 79,00<br />
velocità di rotazione per giradischi<br />
CLEARAUDIO<br />
HEADSHELL CABLE SET<br />
PREZZO € 92,00<br />
elettroniche e casse acustiche - possibilità di<br />
essere avvitati con tutti i tipi di filettature .prezzo<br />
cadauno Dimensioni (l x a x p) cm: Diametro 80<br />
mm altezza 43 mm<br />
FO.Q<br />
TSC-01<br />
PREZZO € 104,00<br />
Tipo: regolazione azimuth su bracci VPI unipivot<br />
DS AUDIO<br />
ST-50<br />
PREZZO € 80,00<br />
Tipo: set di quattro cavi per testine Note: rame<br />
OFC ad alta purezza, connettori amagnetici, lunghezza<br />
50 mm<br />
Tipo: Kit per il set-up della testina e la pulizia dello<br />
stilo Note: contiene: regolatore VTA braccio e dima<br />
azimuth testina, bolla di precisione, cacciaviti (6<br />
diverse dimensioni), Chiavi a brugola (5)<br />
PRO-JECT<br />
RECORD PUCK<br />
PREZZO € 75,00<br />
Tipo: sistema per la pulizia dello stilo Note:<br />
pannellino di gel Uretano sul quale appoggiare lo<br />
stilo per la sua puliza. Si pulisce per risciacquo con<br />
acqua corrente. Riutilizzabile.<br />
THE FUNK FIRM<br />
ACHROMAT<br />
PREZZO € 85,00<br />
CLEARAUDIO<br />
VINYL HARMONICER<br />
PREZZO € 93,00<br />
Tipo: Foglio smorzante per giradischi Note: Set<br />
di 6 fogli smorzanti da applicare sul piatto del giradischi,<br />
spessore di 1mm (smorzamento+sughero).<br />
La confezione contiene: 2 - 3mmx50mm; 2 -<br />
5mmx50mm; 1 - 10mmx50mm; 1 - 15mmx50mm.<br />
PRO-JECT<br />
CLAMP IT<br />
PREZZO € 105,00<br />
Tipo: tappetino universale per giradischi Note: per<br />
ottimizzazione contatto disco LP e piatto<br />
Tipo: pressore per dischi Note: versione in bronzo<br />
euro 99<br />
Tipo: tappetino universale per giradischi Note:<br />
in materiale antirisonante, disponibile in diversi<br />
colori; anche da 5 mm di spessore a euro 85 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: spessore 3 mm<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT-LH13 OCC<br />
PREZZO € 89,00<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
SOLID BALANCE MK II<br />
PREZZO € 98,00<br />
Tipo: pressore per dischi in alluminio Note: sistema<br />
brevettato, per tutti i giradischi, riduce le<br />
risonanze durante la riproduzione, montaggio<br />
semplice e veloce, regolazione fine della pressione<br />
sul disco, completamente in metallo, con fondo<br />
in pelle.<br />
LYRA SCAN TECH<br />
SPT<br />
PREZZO € 77,00<br />
Tipo: bilancina per misurazione peso di lettura<br />
del fonorilevatore Note: elettronica per pesi da<br />
0,1 a 120g<br />
YAMAMOTO SOUND CRAFT<br />
HS-2 HEADSHELL<br />
PREZZO € 108,50<br />
Tipo: shell porta testina Note: Technihard con<br />
overhang e azimuth regolabili. Inclusi: cavetti di<br />
collegamento, 7 paia di viti per fissaggio, chiave<br />
esagonale per le regolazioni<br />
ORTOFON<br />
LH 6000<br />
PREZZO € 99,00<br />
Tipo: liquido per la pulizia delle testine Note:<br />
spazzolino e flacone con liquido<br />
NEW HORIZON<br />
GD CLAMP<br />
PREZZO € 79,00<br />
PRO-JECT<br />
MEAUSURE IT<br />
PREZZO € 89,00<br />
Tipo: bilancina elettronica lettura forza d'appoggio<br />
testine<br />
REGA<br />
STROBE KIT<br />
PREZZO € 90,00<br />
Tipo: shell portatestina Note: per Windfeld, Jubilee,<br />
Kontrapunkt<br />
OMICRON<br />
CLAMP TURNTABLE<br />
PREZZO € 102,00<br />
Tipo: Headshell in legno di ciliegio Asada di<br />
Hokkiado con peso specifico 0.73 Peso (kg): 10,2<br />
EXTREME PHONO<br />
DONUT MAT MK II<br />
PREZZO € 110,00<br />
Tipo: peso pressadisco Note: in alluminio aeronautico<br />
da 510 gr.<br />
Tipo: sistema stroboscopico Note: misuratore di<br />
Note: Dissipatore di Vibrazioni- Clamp per giradischi<br />
e utilizzabile anche come piedoni per<br />
Tipo: mat per giradischi - gomma + retina skin<br />
86
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
ACOUSTICAL SYSTEMS<br />
SMARTSTYLUS<br />
PREZZO € 119,00<br />
Sistema di sospensione a molle. Set base da 3 pezzi.<br />
Disponibile anche in set da 4 o 8 pezzi.<br />
PRO-JECT<br />
WMI-1<br />
PREZZO € 135,00<br />
VAN DEN HUL<br />
CARTRIDGE TRACKING<br />
PREZZO € 140,00<br />
di 2 tappetini per giradischi, semirigidi, di differente<br />
spessore (1 mm. e 2 mm.), con superficie liscia<br />
ottenuta attraverso le più avanzate tecnologie di<br />
modellazione.<br />
ORTOFON<br />
LH 8000<br />
PREZZO € 149,00<br />
Tipo: bilancina elettronica per la lettura del peso<br />
di tracciamento della testina<br />
Tipo: Accessorio per il controllo e la regolazione<br />
di VTA ed SRA Note: Blocco in acrilico trasparente<br />
con incisioni di precisione per la regolazione ed il<br />
controllo del VTA ed SRA. Lente di ingrandimento<br />
con led in dotazione. Libretto di istruzioni in Italiano.<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6006R<br />
PREZZO € 129,00<br />
Tipo: mensola a muro per giraischi Note: mod.<br />
2 dimensioni 49x26x45,5 cm euro 169; mod. 3<br />
dimensioni 63,5x29x45,5 cm euro 319; mod. 5<br />
dimensioni 46 x6 x 42,5 cm euro 209 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 46 x 9 x 41,5<br />
QUADRASPIRE<br />
QPLUS<br />
PREZZO € 135,00<br />
CLEARAUDIO<br />
TWISTER CLAMP<br />
PREZZO € 142,00<br />
Tipo: shell porta testina Note: in legno<br />
THE CARTRIDGE MAN<br />
THE MUSIC MAT<br />
PREZZO € 150,00<br />
Tipo: solleva braccio idraulico Note: solleva automaticamente<br />
il braccio del giradischi in corrispondenza<br />
della fine del disco. Base d'appoggio in<br />
gomma, compatibile con bracci di differenti altezze<br />
AUDIO-TECHNICA<br />
AT6181DL<br />
PREZZO € 129,00<br />
Tipo: interfaccia acustica per la riduzione delle<br />
risonanze per giradischi e amplificatori Note: set<br />
da 4 pz. in tre versioni: Evo, Advanced a euro 350 e<br />
Reference a euro 999<br />
Tipo: clamp pressa dischi con sistema di assorbimento<br />
delle risonanze Note: con ghiera in<br />
acciaio; leggero e adatto anche per giradischi a<br />
telaio flottante<br />
AUDIOMARKETING<br />
EC1 MKII<br />
PREZZO € 149,00<br />
Tipo: mat per giradischi Note: in polimero<br />
GUIZU<br />
LPS-3535 LP<br />
PREZZO € 159,50<br />
THE CARTRIDGE MAN<br />
CARTRIDGE ISOLATOR<br />
PREZZO € 135,00<br />
Tipo: kit disco e luce stroboscopici Note: luce a<br />
led gialla per una lettura accurata della rotazione<br />
(33, 45 e 78 rpm), modalità con luce lampeggiante<br />
per 78 rpm. Riferimenti per la regolazione dell'overhang<br />
sul disco<br />
QUADRASPIRE<br />
SOUNDSTAGE<br />
PREZZO € 130,00<br />
Tipo: isolatore antivibrazioni per testine Note:<br />
basetta da frapporre tra shell braccio e testina<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
SOLID WEIGHT<br />
PREZZO € 140,00<br />
Note: Pulitore elettronico per la rimozione completa<br />
delle incrostazioni e depositi di sporco accumulati<br />
sulla puntina durante la lettura. Alimentazione<br />
stabilizzata con circuito regolatore di tensione<br />
FLUX HIFI<br />
SONIC ELECTRONIC<br />
PREZZO € 149,00<br />
Tipo: Cube Rack LP Note: Raccoglitore modulare<br />
per 100 LP. Realizzato interamente in legno massello<br />
di spessore 7.5mm con incastri a coda di rondine,<br />
contiene fino a 100 LP. Feltrini antigraffio sul fondo.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 36 x 35 x 34,30<br />
ORTOFON<br />
DS-3<br />
PREZZO € 159,00<br />
Tipo: base di appoggio per giradischi o elettroniche<br />
Note: ripiano in bamboo<br />
THE FUNK FIRM<br />
BO!NG<br />
PREZZO € 130,00<br />
Tipo: Pulizia dello stilo Note: Funzionamento<br />
a bassa frequenza con liquido a base di alcool<br />
isopropilico, per rimozione completa dei residui<br />
di sporco sullo stilo della testina. La pulizia dura 15<br />
secondi. Fornito con 2 batterie AAA e piedini adesivi.<br />
FO.Q<br />
RS-912<br />
PREZZO € 149,00<br />
Tipo: Piedino accordatore/disaccoppiatore Note:<br />
Tipo: pressore dischi Note: universale, adatto<br />
per qualsiasi giradischi, basa il suo principio di<br />
funzionamento sul peso con il quale spiana ed<br />
accoppia il disco al piatto. Versione con peso 0,3 kg.<br />
euro 75,00. Peso (kg): 0,6<br />
Tipo: Mat giradischi e accessori Note: si compone<br />
Tipo: bilancina elettronica per il calcolo del peso<br />
di lettura Note: display digitale, funzioni di tara,<br />
selezione unità di peso. A batterie. Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 12 x 1,7 x 6 Peso (kg): 0,07<br />
87
SELECTOR<br />
VERTERE ACOUSTICS<br />
TECHNO MAT<br />
PREZZO € 160,00<br />
STEIN MUSIC<br />
THE PERFECT INTERFACE PI<br />
PREZZO € 170,00<br />
HIDIAMOND<br />
PHONO<br />
PREZZO € 190,00<br />
CLEARAUDIO<br />
QUADRO CLAMP<br />
PREZZO € 220,00<br />
Tipo: Controllo di risonanza Note: Tappetino per<br />
giradischi.Versione Signature €215,00<br />
Tipo: Mat per giradischi Note: tappetino a due<br />
strati che comprende uno strato superiore progettato<br />
in modo casuale fibroso incollato su uno strato<br />
di composto di sughero / polimero.<br />
RICABLE<br />
MAGNUS TURNTABLE<br />
PREZZO € 162,00<br />
ANALOGMAGIK<br />
CHIAVE DINAMOMETRICA<br />
PREZZO € 189,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame 4VRC Isolante:<br />
PE Resistenza (mOhm): 3,1 Ohm/100m.<br />
Capacità (pF): 126 nf/m<br />
REGA<br />
WALL BRACKET<br />
PREZZO € 199,00<br />
Tipo: record clamp in acciaio inox Note: per<br />
giradischi a massa elevata, adatto a giradischi a<br />
telaio rigido<br />
DR. FEICKERT ANALOGUE<br />
THE PROTACTOR NG<br />
PREZZO € 220,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,35 mm2 in<br />
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:<br />
Doppia Schermatura: Spirale in Rame OFC +<br />
Foglio in Alluminio/Mylar Isolante: Polietilene<br />
Capacità (pF): 36 pF/mt. Note: forcelle in dotazione.<br />
Disponibile da 0,5, 1, 2, 3 metri. Possibilità<br />
di Lunghezza personalizzata.<br />
CLEARAUDIO<br />
TURBOWEIGHT<br />
PREZZO € 170,00<br />
Tipo: Chiave Dinamometrica per il serraggio<br />
delle viti testina Note: Pre-tarata in fabbrica per la<br />
corretta coppia di serraggio. Completa di 2 bussole<br />
e 4 rondelle in PTFE teflon.<br />
GOLDKABEL<br />
GK-EDPHRCA0.75<br />
PREZZO € 189,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: Rame OFC<br />
Schermatura: Multipla Capacità (pF): 84 Note:<br />
per giradischi, lunghezza 0.75 metri.<br />
Tipo: mensola a muro per giradischi Note: per<br />
giradischi Rega Planar 8 e 10<br />
ISOACOUSTICS<br />
ZAZEN 1<br />
PREZZO € 219,00<br />
Tipo: dima universale per montaggio di bracci<br />
Note: Dima universale per la messa a punto del<br />
sistema di lettura analogico.<br />
CARDAS AUDIO<br />
IRIDIUM PHONO<br />
PREZZO € 221,00<br />
ORTOFON<br />
LH 9000<br />
PREZZO € 189,00<br />
Note: base in legno per disaccoppiare giradischi -<br />
elettroniche fino a 11 kg. Zazen 2 fino a 18 kg 249<br />
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 43 X 38<br />
Tipo: contrappeso per bracci Rega Note: peso<br />
calibrato e foro eccentrico per migliorare le doti<br />
meccaniche del braccio, in acciaio Inox<br />
SCHEU ANALOG<br />
DISC-WEIGHT<br />
PREZZO € 170,00<br />
Tipo: Shell portatestina standard in magnesio e<br />
fibra di carbonio Peso (kg): 16,8<br />
BLACK RHODIUM<br />
PRELUDE +TONE ARM<br />
PREZZO € 190,00<br />
MOBILE FIDELITY<br />
ELECTRONICS<br />
SUPER HEAVYWEIGHT<br />
PREZZO € 219,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC<br />
Note: lunghezza 0,5 m; altre lunghezze disponibili<br />
WALKER AUDIO<br />
WALKER AUDIO PRELUDE<br />
QUARTET<br />
PREZZO € 225,00<br />
Tipo: Clamp per dischi Note: a pressione con<br />
livella a liquido integrata, chassis in alluminio;<br />
disponibile in nero o alluminio lucido Peso (kg):<br />
0,800<br />
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1mt<br />
Tipo: clamp pressore per dischi Note: Calotta<br />
esterna: composta da alluminio 6061 lavorato a<br />
billet. Lato inferiore: realizzato in polimero morbido<br />
che garantisce un funzionamento senza danni<br />
con gli LP Dimensioni (l x a x p) cm: diametro 7,6,<br />
altezza 2,3 Peso (kg): 0,367<br />
Note: Sistema di pulizia per LP in quattro passi.<br />
88
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
TRANSPARENT CABLE<br />
MUSICLINK PHONO<br />
PREZZO € 230,00<br />
NORSTONE<br />
ESSE VINYL<br />
PREZZO € 239,00<br />
connettore 5 pin 2 RCA placcati oro; 1,2 m; versione<br />
R terminato 2RCA/2RCA ; versione con connettore<br />
a 5 pin a L e 2 RCA<br />
ORACLE<br />
UNIVERSAL MAINTENANCE KIT<br />
PREZZO € 250,00<br />
AMAZON AUDIO<br />
CLAMP<br />
PREZZO € 250,00<br />
Tipo: kit per la manutenzione di tutti i giradischi<br />
Oracle<br />
Tipo: segnale phono Note: per collegamenti<br />
phono, coppia da 1 metro terminata RCA. Disponibile<br />
anche terminato pin a L per collegamento<br />
a bracci predisposti. Altre lunghezze disponibili<br />
tra 280 e 460 euro<br />
TELLURIUM Q<br />
BLUE II PHONO<br />
PREZZO € 235,00<br />
Note: Mobile con tre ripiani per Giradischi ed<br />
elettroniche con sezione porta LP - Struttura color<br />
nero e ripiani vetro rosso-nero-frosted<br />
ORTOFON<br />
6NX TSW 1010<br />
PREZZO € 249,00<br />
Tipo: pressore per giradischi<br />
MY SONIC LAB<br />
SH-1RH<br />
PREZZO € 250,00<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
DIMA UNIVERSALE<br />
PREZZO € 260,00<br />
Tipo: dima universale per set-up fonorilevatori<br />
Note: regolabile per bracci di diversa lunghezza<br />
effettiva.<br />
WIREWORLD<br />
SOLSTICE 8 TONEARM<br />
PREZZO € 264,00<br />
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1 metro,<br />
terminati RCA-RCA. Per ogni lunghezza extra di<br />
0,5 m, il costo aggiuntivo è di 39 euro<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame ad alta<br />
purezza OFC Capacità (pF): 85 Note: per bracci<br />
con connessione a 5 pin, diametro esterno 10 mm,<br />
Tipo: shell in duralluminio Note: attacco per<br />
bracci a S o J<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame OFC<br />
placcato in Argento Caratteristiche: cavo fono,
SELECTOR<br />
finitura Femmina DIN a RCA o XLR; da 1mt Note:<br />
disponibile anche da 1,5 e 2 mt rispettivamente<br />
276,00 e 288,00 €<br />
ORTOFON<br />
SB-2<br />
PREZZO € 289,00<br />
Ingressi: 1 Note: permette di demagnetizzare la<br />
componente elettromagnetica ripulendo completamente<br />
le bobine<br />
RICABLE<br />
DEDALUS TURNTABLE<br />
PREZZO € 323,00<br />
AVID<br />
INGENIUM CLAMP<br />
PREZZO € 268,00<br />
HIDIAMOND<br />
PHONO 0<br />
PREZZO € 300,00<br />
Tipo: clamp pressa dischi per modello Ingenium<br />
in acciaio<br />
REGA<br />
ATLAS MK II<br />
PREZZO € 270,00<br />
Tipo: Stroboscopio con contenitore in alluminio.<br />
Alimentazione a batterie 2 x 1,5V Note: Diametro<br />
del disco: 100 mm; Materiale dei disco: acciaio<br />
inossidabile; Box in alluminio; Funziona a batterie<br />
2x1,5 V; Precisione del circuito di oscillazione: 1/100<br />
Hz (0,1%) Dimensioni (l x a x p) cm: 6,7 x 2,2 6,8<br />
Peso (kg): 0,130<br />
AUDIONAUTES<br />
HDG CLAMP 600.3<br />
PREZZO € 299,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: grafite/<br />
rame (4VRC) Schermatura: grafite Isolante:<br />
XLPE Capacità (pF): 120 al km Note: cavo phono<br />
con filo di massa. Tecnologia proprietaria 4VRC©.<br />
lunghezza 1 mt.<br />
PHASEMATION<br />
DG-100<br />
PREZZO € 300,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,55 mm2 in<br />
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:<br />
Tripla Schermatura Rame/Alluminio/<br />
Magnesio Isolante: Polimero a bassa costante<br />
dielettrica Capacità (pF): 25 pF/mt. Note: Cavo di<br />
massa, forcelle in dotazione. Disponibile da 0,5, 1,<br />
2, 3 metri. Possibilità di Lunghezza personalizzata.<br />
AESTHETIX AUDIO<br />
ABCD - 1<br />
PREZZO € 345,00<br />
Tipo: smagnetizzatore testine Benz MC Note:<br />
alimentazione a batterie, separata e interruttori di<br />
cicli, auto alla fine del ciclo<br />
Tipo: bilancina elettronica Note: Accuratezza<br />
+/-0.01 grammi; range: 0.5 - 10 grammi<br />
CLEARAUDIO<br />
WEIGHT WATCHER<br />
PREZZO € 275,00<br />
Tipo: pressore per vinili Note: grafite ad alta<br />
densità; per giradischi a telaio rigido; edizione<br />
2020 ulteriormente migliorata Peso (kg): 0,6kg<br />
FLUX HIFI<br />
FLUX-TURBO<br />
PREZZO € 299,00<br />
Tipo: demagnetizzatore Ingressi: RCA Note:<br />
Per demagnetizzare pick up e trasformatori. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 6,9 x 12,1 x 2,8 Peso<br />
(kg): 0,172<br />
AMG<br />
CAVO BASE<br />
PREZZO € 305,00<br />
STEIN MUSIC<br />
THE PERFECT INTERFACE PI<br />
PREZZO € 345,00<br />
Tipo: Carbon Note: Tappetino per giradischi,<br />
versione Signature € 400,00<br />
ALLNIC AUDIO<br />
SPEEDNIC<br />
PREZZO € 350,00<br />
Tipo: bilancina digitale Note: precisione 0,01 gr;<br />
per leggere il peso di lettura delle testine; calibrazione<br />
automatica, protezione batteria<br />
QUADRASPIRE<br />
LP QUBE<br />
PREZZO € 285,00<br />
Tipo: Spazzola per pulizia Note: Spazzola ad<br />
aspirazione per pulizia a secco del vinile, aspirando<br />
la polvere e lo sporco depositato nelle scalanature.<br />
Efficiente in pochi minuti.<br />
CABLELESS<br />
CONTACT SEGNALE<br />
PREZZO € 300,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: rame Note:<br />
coppia da 1 m, terminata RCA/XLR/PHONO<br />
DOCET<br />
DEMAG-WEB<br />
PREZZO € 300,00<br />
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con<br />
attacco DIN/SME e connettori RCA<br />
PRO-JECT<br />
GROUND IT DELUXE 1<br />
PREZZO € 315,00<br />
Tipo: misuratore stroboscopico velocità di rotazione<br />
ORACLE<br />
MAINTENANCE KIT<br />
PREZZO € 350,00<br />
Tipo: Raccoglitore modulare per LP Note: Ogni Qube<br />
può contenere fino a 150 LP, e include divisori in<br />
vetro e sportelli in vetro opzionali per tenere fuori<br />
la polvere. Dimensioni (l x a x p) cm: 52 x 36x 36<br />
Tipo: demagnetizzatore per testine MM e MC<br />
Tipo: base universale per giradischi Note: finita<br />
grigio scura laccata. Versione Deluxe 2, dimensioni<br />
51,5x2,8x41,5 stesso prezzo; vers. Deluxe 3,<br />
dim. 50x6,5x40 euro 499 con piedini magnetici.<br />
Versione Carbon euro 850 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 50 x 6,5 x 40<br />
Tipo: kit di pulizia e manutenzione per giradischi<br />
Delphi<br />
90
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
ORB AUDIO<br />
CRE-2<br />
PREZZO € 350,00<br />
Caratteristiche: 5 conduttori Pulse Multi Type<br />
Note: CDisponibile con connettori 5Pin, 5pin 90°,<br />
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m. Disponibile<br />
in altre lunghezze con sovrapprezzo.<br />
TELLURIUM Q<br />
BLACK RCA<br />
PREZZO € 359,00<br />
THE CARTRIDGE MAN<br />
STYLUS FORCE GAUGE<br />
PREZZO € 365,00<br />
Porta testina in Ebano antico Mpingo lavorato ed<br />
accordato a mano. Attacco SME.<br />
AUDIOQUEST<br />
COUGAR TONEARM<br />
PREZZO € 399,00<br />
Tipo: Rigeneratore sospensioni e smagnetizzatore<br />
dei fonorivelatori Note: riscalda la sospensione<br />
della cartuccia producendo piccole vibrazioni con<br />
un'onda sinusoidale a 800Hz. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 4.6 x 4 x 9.5 Peso (kg): 0,2<br />
ORB AUDIO<br />
ORB-MG-RS-JAPAN<br />
PREZZO € 350,00<br />
Tipo: segnale phono Caratteristiche: cavo di<br />
massa separato Note: Coppia da 1 metro. I connettori<br />
sono a serraggio blindato. Disponibili altre<br />
lunghezze. Per ogni aggiunta di lunghezza di 0,5m,<br />
vanno aggiunti euro 56 al prezzo indicato.<br />
TELLURIUM Q<br />
PHONO BLACK<br />
PREZZO € 359,00<br />
Tipo: misuratore forza d'appoggio testina Note:<br />
display a 3 cifre, campo di misura da 0,2 a 4 grammi,<br />
accuratezza migliore di 0.05, 30 minuti di durata<br />
con carica carica (ricaricabile), zona di applicazione<br />
della forza e cantilever nonmagnetici, contenitore<br />
in plastica con piedini antiscivolo Peso (kg): 0,150<br />
THE CARTRIDGE MAN<br />
DIGITAL TURNTABLE LEVEL<br />
PREZZO € 365,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame solido<br />
PSC Note: terminato con connettore dritto 5 poli<br />
JIS e 2 RCA, più massa; lunghezza 1,5 m<br />
BLACK RHODIUM<br />
STYLUS TONE ARM DIN RCA<br />
PREZZO € 400,00<br />
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1.3mt<br />
WIREWORLD<br />
MICRO-ECLIPSE 8<br />
TONEARM<br />
PREZZO € 410,00<br />
Tipo: Clamp per giradischi in magnesio e lacca<br />
Urushi Dimensioni (l x a x p) cm: 8.0×4.0 Peso<br />
(kg): 0,237<br />
ORB AUDIO<br />
SAKURA SN-03<br />
PREZZO € 350,00<br />
Tipo: segnale phono Note: lunghezza 1m. Prezzo<br />
per ogni 0,5m aggiuntivi €56,00.<br />
IKEDA SOUND LAB<br />
IS-2T W<br />
PREZZO € 360,00<br />
Tipo: Livella elettronica per giradischi Note:<br />
display 2 x 3, campo di misura da +35° a -35°,<br />
accuratezza migliore di 0.1°, costruzione nonmagnetica<br />
e anti-statica<br />
MUSICAL SURROUNDINGS<br />
FOZGOMETER AZIMUTH<br />
PREZZO € 390,00<br />
Conduttore: Rame OCC-7N Isolante: Composilex<br />
3 Caratteristiche: per lunghezza 1 mt Note: Altre<br />
lunghezze disponibili<br />
TRACK AUDIO<br />
TURNTABLE FEET (SET DI 3)<br />
PREZZO € 415,00<br />
Tipo: Neutralizzatore di cariche elettrostatiche<br />
Note: Neutralizza la cariche elettrostatiche dal<br />
vinile e dai cd. Emissione di Ioni.<br />
Tipo: shell porta testina Note: in lega d'alluminio,<br />
contatti in lega di titanio e conduttori in rame OFC<br />
versione Chrome 450,00 €. Peso (kg): 0,02<br />
SPEC CORPORATION<br />
AP-UDI 1<br />
PREZZO € 360,00<br />
Tipo: Piedini isoltanti (set 3) Note: Set di 3, adattate<br />
in maniera specifica ad essere installate sotto<br />
un giradischi.<br />
KIMBER KABLE<br />
TAK-CU<br />
PREZZO € 425,00<br />
VERTERE ACOUSTICS<br />
D-FI PHONO<br />
PREZZO € 350,00<br />
Tipo: misuratore dell'azimuth del fonorilevatore<br />
Note: Unità alimentata a batteria portatile da<br />
utilizzare in combinazione con un disco test. Misura<br />
separazione dei canali, bilanciamento dei canali, e<br />
la direzione del segnale in modo rapido e preciso.<br />
SHUN MOOK<br />
EBONY HEADSHELL<br />
PREZZO € 390,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad alta<br />
purezza Schermatura: si Isolante: PTFE, PVC<br />
Tipo: Mat per giradischi<br />
Tipo: Porta testina in ebano accordato Note:<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame, geo-<br />
91
SELECTOR<br />
metria OGO/2 Varistrand Note: con terminazione<br />
RCA e connettore dritto DIN a 5 poli, da 50 cm, per<br />
giradischi; altre lunghezze disponibili 1/1,5/2 m<br />
ACOUSTIC SOLID<br />
ADJUSTMENT TOOL<br />
PREZZO € 430,00<br />
CARDAS AUDIO<br />
CLEAR CYGNUS PHONO<br />
PREZZO € 442,00<br />
tore Note: completamente in metallo, universale<br />
e regolabile a seconda della lunghezza del braccio,<br />
con goniometro con due punti di riferimento a<br />
errore tangenziale nullo secondo norme IEC.<br />
ANALYSIS PLUS<br />
LOW MASS PHONO<br />
PREZZO € 456,50<br />
RICABLE<br />
INVICTUS TURNTABLE<br />
PREZZO € 471,00<br />
Tipo: Set di strumenti di regolazione per giradischi<br />
Note: Valigetta con set completo di strumenti<br />
compresi strobo elettronico con disco in alluminio,<br />
bilancina elettronica, dima universale.<br />
TELLURIUM Q<br />
BLACK 5 PIN DIN<br />
PREZZO € 435,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Kevlar e rame<br />
OFC Caratteristiche: 0,5 m Note: disponibili<br />
altre lunghezze<br />
AUDIONAUTES<br />
HDG MAT 294.3<br />
PREZZO € 445,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento puro<br />
su strand di rame puro OFC Schermatura: 100%<br />
Isolante: dielettrico FEP a bassa perdita Caratteristiche:<br />
tecnologia brevettata -Hollow Oval<br />
Design- Geometria Ovale Note: coppia da 1 metro<br />
terminata RCA o DIN; da 1,5 m euro 528,00; altre<br />
lunghezze disponibili. Disponibile con connettori<br />
RCA o DIN.<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,57 mm2 in<br />
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:<br />
Tripla Schermatura Rame/Alluminio/Magnesio<br />
Isolante: Tecno Polimero R-TEC Capacità<br />
(pF): 21 pF/mt. Caratteristiche: Noise Reduction<br />
Note: Cavo di massa specifico, forcelle in dotazione.<br />
Disponibile da 0,5, 1, 2, 3 metri. Possibilità di<br />
Lunghezza personalizzata.<br />
FURUTECH<br />
DESTAT MK III<br />
PREZZO € 480,00<br />
Tipo: segnale phono Note: Cavo di segnale audio<br />
stereo con connettori DIN a 5 pin (patent pending),<br />
lunghezza 1 metro. Prezzo per ogni 0,5m aggiuntivi<br />
€50,00.. Per lunghezze diverse, contattaci.<br />
UNNU<br />
MODEL 210 LP<br />
PREZZO € 439,00<br />
Tipo: Mat smorzante per giradischi Note: con<br />
grafite speciale ad alta densità; per giradischi a<br />
telaio rigido; spessore 6mm Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: D 29,4 x 0,6 Peso (kg): 0,6<br />
ISOACOUSTICS<br />
DELOS<br />
PREZZO € 449,00<br />
Note: base in legno (noce o acero) per isolamento<br />
giradischi e elettroniche - varie specifiche e modelli<br />
da 449,00 a 769,00<br />
SOLIDSTEEL<br />
WS-5<br />
PREZZO € 449,00<br />
TRANSPARENT CABLE<br />
PLUS PHONO RCA<br />
PREZZO € 460,00<br />
Tipo: segnale phono Note: coppia da 1m terminata<br />
RCA. Altre lunghezze disponibili tra 460<br />
e 1430 euro<br />
ORTOFON<br />
LH 10000<br />
PREZZO € 469,00<br />
Tipo: sistema di annullamento delle cariche elettrostatiche<br />
Note: per LP, CD e DVD, utilizzabile<br />
anche su connettori, cappe per giradischi, cavi. Funziona<br />
con 4 batterie AA.<br />
ORB AUDIO<br />
CARTRIDGE WARMER<br />
PREZZO € 490,00<br />
Tipo: mobile porta LP da appendere a parete<br />
Note: 1 scomparto per LP che poggiano su un<br />
tappetino in gomma antiscivolo. Lo scomparto<br />
può essere aperto o dotato di una porta in tessuto<br />
o legno. Finitura in lacca bianca o nera, porta in<br />
tessuto indiversi colori Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
51,7 x35,4 x 36,5<br />
DS AUDIO<br />
HS-001<br />
PREZZO € 440,00<br />
Tipo: mensola a muro per giradischi Note: telaio<br />
conplacche e bracci in lamiere d'acciaio, saldate<br />
su tubolari squadrati e tagliati a laser. Ripiano in<br />
MDF nobilitato rifinito con laminato polimerico<br />
di alta qualità. Coni in duralluminio regolabili dal<br />
lato inferiore del supporto. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 55 x 15 x 47<br />
BRINKMANN<br />
DIMA PROTRACTOR<br />
PREZZO € 450,00<br />
Tipo: shell porta testina Note: Realizzato in<br />
alluminio e zinco con al centro un elastomero in<br />
agglomerato plastico proprietario. Adatto tra le<br />
altre alla MC 90, MC Windfield e alla serie Cadenza.<br />
Peso (kg): 14,5<br />
AUDIO TEKNE<br />
CH 7<br />
PREZZO € 470,00<br />
Tipo: Riscalda fonorivelatori Note: Il Cartridge<br />
Warmer ha un riscaldatore in carbonio all'interno<br />
che irradia raggi infrarossi, riscalda in profondità<br />
la cartuccia fono. Migliora notevolmente la qualità<br />
del suono Dimensioni (l x a x p) cm: 3.5 x 6.9 ×<br />
4.2 Peso (kg): 0,08<br />
WIREWORLD<br />
MICRO-SILVER ECLIPE 8<br />
TONEARM<br />
PREZZO € 490,00<br />
Tipo: Shell Note: realizzato dal pieno in duralluminio,<br />
con connettori dorati e cavi Litz saldati a mano.<br />
Azimuth modificabile. Pieno contatto sferico con la<br />
canna del braccio. Dimensioni (l x a x p) cm: 4 ×<br />
2,1 x 5,5 Peso (kg): 0,010<br />
Tipo: Dima per allineamento braccio e fonorileva-<br />
Tipo: Shell portatestiene Note: in puro Carbon<br />
Block attacco standar EIA cavi interni in litz di<br />
rame da 180 e set di viti universali Peso (kg): 0,18<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame OCC-<br />
7N rivestito in Argento Isolante: Composilex 3<br />
Caratteristiche: per lunghezza 1 mt Note: Altre<br />
lunghezze disponibili<br />
92
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
AUDIONAUTES<br />
HDG MAT 300.3<br />
PREZZO € 495,00<br />
BRINKMANN<br />
CLAMP<br />
PREZZO € 500,00<br />
ACOUSTICAL SYSTEMS<br />
SMARTRACTOR<br />
PREZZO € 525,00<br />
NORDOST<br />
LEIF BLUE HEAVEN PLUS<br />
PREZZO € 558,00<br />
Tipo: Mat smorzante per giradischi Note: con<br />
grafite speciale ad alta densità; per giradischi a<br />
telaio rigido; diametro 300mm, spessore 10mm<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: D 30 x 1 Peso (kg): 1<br />
GUIZU<br />
WCL-BOX (LP)<br />
PREZZO € 495,00<br />
Tipo: pressore per giradischi Note: opzionale per<br />
Balance, La Grange, Oasis e Bardo<br />
OKKI NOKKI<br />
ONE<br />
PREZZO € 500,00<br />
Tipo: Dima universale per installazione e regolazione<br />
del sistema braccio/testina Note: 5 (+1)<br />
curve geometriche differenti incise al laser su base<br />
in acrilico lavorato a specchio. Adattatori per ogni<br />
tipo di perno. Lente di ingrandimento in appoggio.<br />
Alta precisione con tolleranza massima di 0,1 mm.<br />
Made in Germany<br />
AUDIOMICA LABORATORY<br />
HEMAT GOLD<br />
PREZZO € 537,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: 4 in rame<br />
solid core OFC 99,9999% placcato argento Isolante:<br />
FEP Capacità (pF): 45/ft Note: per segnale<br />
phono, terminato DIN>2 RCA, lunghezza 1,25 mt;<br />
disponibile in altre lunghezze<br />
ACOUSTICAL SYSTEMS<br />
HELOX<br />
PREZZO € 595,00<br />
Tipo: macchina lava dischi semiautomatica un<br />
lato alla volta Note: piatto bidirezionale, secondo<br />
piatto per dischi 45gg, clamp in acciaio inox, indicatore<br />
di livello liquido aspirato nel serbatoio, braccio,<br />
coperchio in acrilico, spazzola in legno con setole<br />
in pelo di capra, liquido concentrato per la pulizia.<br />
Tipo: Carrellino porta LP Note: in legno massello<br />
Walnut progettato per accogliere circa 80 LP. In dotazione<br />
4 mini rotelle (già montate). Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 34 x 64 x 45 Peso (kg): 15<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 543 - 04/2020<br />
ORB AUDIO<br />
SFM-2<br />
PREZZO € 500,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC<br />
Caratteristiche: cavo phono con terra. Gold<br />
RCA Note: Prezzo indicato per una coppia di 1m.<br />
Altre lunghezze: +107/0,50m supp. Opzione filtri<br />
DFSS: €335.<br />
Tipo: Pressore per giradischi Note: Materiale e<br />
soluzione di serraggio audiophile grade. Doppio<br />
stroboscopio 33 e 45 giri sul collare. Peso (kg): 0,28<br />
NORDOST<br />
NORSE 2 HEIMDALL 2<br />
PREZZO € 614,00<br />
ATACAMA AUDIO<br />
APOLLO STORM 6 VINYL<br />
PREZZO € 500,00<br />
STILLPOINTS<br />
LP ISOLATOR<br />
PREZZO € 549,00<br />
Tipo: Bilancia elettronica professionale per fonorilevatori.<br />
Note: da 0.01 a 15g Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 4,5 x 4,8 x 10,1 Peso (kg): 0,3<br />
Tipo: Mobile porta dischi LP in vinile, Note: fino<br />
a 150 dischi di capienza. Finitura quercia. Colonne<br />
nere o biancho, Ulteriore ripiano 500 euro Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 59 x35 x45<br />
AUDIO TEKNE<br />
LTP 11<br />
PREZZO € 500,00<br />
VAN DEN HUL<br />
D 501 SILVER HYBRID<br />
PREZZO € 510,00<br />
Tipo: clamp per giradischi Note: con isolatore<br />
tecnologico<br />
ACOUSTICAL SYSTEMS<br />
ARCHÉ SERIE STANDARD<br />
PREZZO € 555,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: 4 argentati<br />
24 AWG Isolante: FEP Capacità (pF): 25 Caratteristiche:<br />
Micro Mono Filament Note: Cavo per<br />
bracci terminato; lunghezza 1,25 mt; disponibile<br />
1,75 mt a 714 euro, 2,25 mt a 811 euro,2,75 mt a<br />
908 euro, aggiunta di 0,5 mt a 99 euro<br />
Tipo: pressore per giradischi Note: in puro carbon<br />
block Dimensioni (l x a x p) cm: diametro 18<br />
Peso (kg): 0,250<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: centrale da<br />
0,15 mmq in argento matched Crystal Schermatura:<br />
Ibrido in rame OFC argentato ad elevata purezza<br />
e strato di Linear Structured Carbon Isolante:<br />
In schiuma di polyethylene Resistenza (mOhm):<br />
11,9 a 100 mt Caratteristiche: Interconnessione<br />
tra bracci e preamplificatori, microfono e console<br />
Note: bilanciato da 1 mt, disponibile anche in lunghezze<br />
da 1,2 e 1,5 mt a 560 e 640 euro. Disponibile<br />
anche in bobine da 10 e 25 mt a 1080 e 2700 euro<br />
Tipo: Shell portatestine -Standard Note: 5D-<br />
VTA/SRA; le regolazione di Azimuth, SRA/VTA e<br />
Overhang possono essere effettuate direttamente<br />
sullo shell. Finitura standard Nero o Silver opaco.<br />
Nero o Silver lucido ordinabili + 40 euro<br />
AMG<br />
CAVO STANDARD<br />
PREZZO € 620,00<br />
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con<br />
93
SELECTOR<br />
attacco DIN/SME e connettori RCA<br />
ANALYSIS PLUS<br />
SOLO CRYSTAL OVAL<br />
PHONO<br />
PREZZO € 654,50<br />
alta purezza Schermatura: si Isolante: FEP, PVC<br />
speciale Caratteristiche: 7 conduttori Pulse Multi<br />
Type Note: disponibile con connettori 5pin 90°,<br />
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m. Disponibile<br />
in altre lunghezze con sovrapprezzo.<br />
AUDIO TEKNE<br />
ARA 500 1,0M P<br />
PREZZO € 700,00<br />
RCA da 1 mt, anche 1,5 mt euro 1.300, ogni mt<br />
aggiuntivo euro600; mod. TAC-5/RCA da 1/1,5<br />
mt euro 830/1430, ogni metro aggiuntivo euro<br />
600 la coppia<br />
AUDIOMICA LABORATORY<br />
QUARTZ REFERENCE<br />
PREZZO € 738,00<br />
CAMMINO<br />
PH 1.0S<br />
PREZZO € 870,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: solo rame di<br />
cristallo puro OFC Schermatura: 100% Isolante:<br />
dielettrico teflon Caratteristiche: tecnologia<br />
brevettata -Hollow Oval Design- Geometria Ovale<br />
Note: Coppia da 1 metro - coppia da 1,5 m euro<br />
803,00; Terminazioni: DIN, RCA e XLR. Altre lunghezze<br />
disponibili.<br />
ACOUSTICAL SYSTEMS<br />
ARCHÉ SERIE LIGHT<br />
PREZZO € 655,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: litz di rame<br />
Schermatura: rame Note: cavo phono con<br />
connettore dritto pentapolare/RCA da 1 mt, 1,5<br />
m euro 810<br />
BLACK RHODIUM<br />
PHANTOM DCT++CS<br />
PREZZO € 700,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC<br />
Caratteristiche: Schermo attivo Note: Prezzo<br />
indicato per una coppia di 1m. Altre lunghezze:<br />
+€134/0,5m supp. Opzione filtri: +€335.<br />
ANALOGMAGIK<br />
CARTRIDGE SETUP<br />
PREZZO € 749,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure<br />
copper Schermatura: Due schermature Caratteristiche:<br />
Lungh. 1,25mt Note: Sistema multiconduttore<br />
Finely Stranded a bassa capacità con<br />
smorzatore di vibrazioni. Disponibile in versione<br />
Arm Wiring per cablare anche il braccio fino alla<br />
testina.<br />
AUDIOQUEST<br />
LEOPARD<br />
PREZZO € 899,00<br />
Tipo: Shell portatestine - Serie Light Note: le regolazione<br />
di Azimuth, SRA/VTA, Overhang possono<br />
essere effettuate direttamente sullo shell. Finitura<br />
standard Nero o Silver opaco. Nero o Silver lucido<br />
ordinabili +100 euro<br />
KIMBER KABLE<br />
TAK-HB<br />
PREZZO € 660,00<br />
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1mt GN-3G<br />
RCA-RCA.<br />
CABLELESS<br />
BETA ULTRA<br />
PREZZO € 700,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: rame argentato<br />
Isolante: polietilene Note: lunghezza 1<br />
metro terminato con connettori RCA/XLR/PHONO;<br />
a richiesta altre lunghezze e terminazioni<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento PSS<br />
Isolante: tubi aria/polietilene Caratteristiche:<br />
con DBS 72V Note: cavo phono da 1,2 m, connettore<br />
pentapolare lato braccio, RCA o XLR completi<br />
di massa lato pre<br />
HANSS ACOUSTICS<br />
RC-20<br />
PREZZO € 1.000,00<br />
TOWNSHEND AUDIO<br />
SEISMIC PLATFORM<br />
PREZZO € 700,00<br />
Tipo: Set up per la taratura ed il controllo del<br />
sistema braccio/testina Note: Software + chiavetta<br />
hardware + 2 dischi test 33 e 45 giri.Per effettuare<br />
regolazioni, tarature, controlli del sistema<br />
braccio-testina:VTA/SRA - azimuth- peso di lettura<br />
-antiskating- wow&flutter - velocità - frequenza<br />
di risonanza<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento e rame<br />
Isolante: teflon Note: con terminazione RCA e<br />
connettore DIN a 5 poli, da 50 cm; altre lunghezze<br />
disponibili 1/1,5/2 metri<br />
VERTERE ACOUSTICS<br />
REDLINE PHONO<br />
PREZZO € 690,00<br />
Note: La base di isolamento sismico include una<br />
piastra superiore in acciaio che si integra discretamente<br />
sotto qualsiasi componente (lettori CD,<br />
giradischi, DAC, preamplificatori, ecc). Disponibile<br />
in varie dimensioni<br />
CRYSTAL CABLE<br />
MICRO PHONO<br />
PREZZO € 730,00<br />
CLEARAUDIO<br />
SMART SYNCRO<br />
PREZZO € 840,00<br />
Tipo: macchina lavadischi Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 37 x 38 x 27 Peso (kg): 11,8<br />
KIMBER KABLE<br />
TAK-AG<br />
PREZZO € 1.025,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad<br />
Tipo: segnale phono Note: coppia terminata<br />
Tipo: alimentatore filtrato per apparecchi con<br />
assorbimento fino a 3W Note: controllo di velocità<br />
per tutti i motori sincroni, frequenza d'uscita<br />
regolabile tra 47 e 89 Hz. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 10,2 x 3,6 x 13,1 Peso (kg): 0,57<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento<br />
Isolante: teflon Note: con terminazione RCA e<br />
connettore DIN a 5 poli, da 50 cm; altre lunghezze<br />
disponibili 1/1,5/2 metri<br />
94
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
TELLURIUM Q<br />
BLACK DIAMOND 5 PIN DIN<br />
PREZZO € 1.055,00<br />
CARDAS AUDIO<br />
CLEAR PHONO<br />
PREZZO € 1.125,00<br />
KIMBER KABLE<br />
KS 1016<br />
PREZZO € 1.270,00<br />
GRAHAM ENGINEERING<br />
IC-90<br />
PREZZO € 1.465,00<br />
Tipo: segnale phono Note: Prezzo per 1 metro di<br />
lunghezza. Disponibili lunghezze diverse.<br />
TELLURIUM Q<br />
BLACK DIAMOND PHONO<br />
PREZZO € 1.082,00<br />
Tipo: segnale analogico Note: Coppia di cavi<br />
phono adatti per collegare il giradischi all'ingresso<br />
phono e/o l'uscita del preampli all'ingresso di linea.<br />
Schermatura ideale a garantire silenziosità e assenza<br />
di rumori. Lunghezza 1m, terminati RCA-RCA.<br />
TELOS AUDIO DESIGN<br />
QMT QUANTUM<br />
PREZZO € 1.100,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: core in<br />
kevlar accoppiato con rame OFC Isolante: PTFE<br />
Note: coppia da 50 cm terminata Standard (S-DIN/<br />
RCA) O (RCA/RCA); altre lunghezze disponibili.<br />
WIREWORLD<br />
MICRO-PLATINUM ECLIPSE 8<br />
PREZZO € 1.130,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Argento OCC-<br />
7N Isolante: Composilex 3 Caratteristiche: per<br />
lunghezza 1 mt Note: Tonearm. Altre lunghezze<br />
disponibili.<br />
AUDIO TEKNE<br />
CH 10<br />
PREZZO € 1.250,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 6 in rame iper<br />
puro Note: coppia da 0,5 metri, terminata con connettori<br />
RCA WBT 0102; altre lunghezze disponibili<br />
NORDOST<br />
NORSE 2 FREY 2 TONE ARM<br />
PLUS<br />
PREZZO € 1.301,00<br />
Tipo: segnale phono Schermatura: FEP Note:<br />
tecnologia mono filament e dual filament racchiuso<br />
in Fep; 1,25 mt, altre lunghezze disponibili.<br />
Terminazione con connettore MoonGlo DIN euro 93<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento Note:<br />
da Din a RCA- lunghezza 1,25 mt € 1.465,00; da DIN<br />
a RCA con pipa piatta - cavo da 1,25 mt - € 1.840,00;<br />
da DIN a RCA - lunghezza 1,50 mt € 1.950,00<br />
ALLNIC AUDIO<br />
MU-7R RCA PHONO<br />
PREZZO € 1.500,00<br />
Tipo: segnale phono Note: lunghezza 1 m. Disponibilità<br />
lunghezze: 1.2 m € 1.600,00, 1.5 m €<br />
1.750,00 e 2 m € 2.000.00. Ogni 0.5 m aggiuntivi<br />
€ 250,00.<br />
THALES<br />
THALES PHONO<br />
PREZZO € 1.500,00<br />
Note: de magnetizzatore utilizzabile su elettroniche,<br />
diffusori, testine, sorgenti, cavi, cd e vinili.<br />
ANALYSIS PLUS<br />
SILVER APEX PHONO CABLE<br />
PREZZO € 1.110,00<br />
Tipo: matt per giradischi Note: matt per giradischi<br />
in puro carbon block, elimina ogni vibrazione<br />
trasmessa dal giradischi alla testina Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: diam 29,7, spessore 1 Peso (kg): 1<br />
VPI<br />
HW-16.5<br />
PREZZO € 1.250,00<br />
CLEARAUDIO<br />
OUTER LIMIT<br />
PREZZO € 1.400,00<br />
Tipo: stabilizzatore per dischi ondulati Note: per<br />
tutti i giradischi Clearaudio e altri, comprende<br />
Centre Spider o Locator. Centratore per outer<br />
Limit 235 euro<br />
Tipo: segnale phono Note: Cavo Phono di interconnessione<br />
1,5m. con connettore Din a L o<br />
rettilineo, con presa RCA o presa femmina XLR. Per<br />
braccio giradischi Thales o altri, disponibile con DIN<br />
angolato 90° o rettilineo.<br />
AMG<br />
CAVO REFERENCE<br />
PREZZO € 1.570,00<br />
THALES<br />
THALES COMPACT II<br />
PREZZO € 1.410,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: argento puro<br />
su un filo stabilizzatore di rame puro OFC Schermatura:<br />
100% doppia schermatura Isolante:<br />
dielettrico teflon Caratteristiche: Tecnologia<br />
brevettata -Hollow Oval Design- Geometria Ovale<br />
Note: Phono Cable, da 1 mt terminata RCA; da 1,5<br />
m euro 1.459,00. Intrecciato con geometria ovalecava<br />
brevettata. Disponibili con vari connettori<br />
(DIN, RCA e XLR).<br />
Tipo: macchina lavadischi semi automatica Note:<br />
spazzola per l'applicazione del liquido in dotazione;<br />
asciugatura automatica; peso 12,7 kg; finitura<br />
legno nero<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 427 - 04/2009<br />
Note: Base per il giradischi Thales TTT Compact II<br />
con sistema di disaccoppiamento Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 43,5 x 31,5 x 4<br />
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con<br />
attacco DIN/SME e connettori RCA<br />
95
SELECTOR<br />
CABLELESS<br />
CRUISER<br />
PREZZO € 1.700,00<br />
CARDAS AUDIO<br />
CLEAR BEYOND PHONO<br />
PREZZO € 2.040,00<br />
VPI<br />
MW-1 CYCLONE<br />
PREZZO € 2.350,00<br />
copper Schermatura: Quattro schermature Caratteristiche:<br />
Phono bilanciato Lungh. 1,25m<br />
accordati Note: Circuito accordatore di campo<br />
elettromagnetico e smorzatore di vibrazioni.Disponibile<br />
in versione Arm Wiring per cablare anche il<br />
braccio fino alla testina.<br />
NESSIE VINYLMASTER<br />
NESSIE VINYLMASTER<br />
PREZZO € 2.550,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: argento<br />
trattato cableless Isolante: teflon Note: 1 m<br />
terminato RCA/XLR/PHONO<br />
ORB AUDIO<br />
DF-01IA+<br />
PREZZO € 1.700,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFHC<br />
Caratteristiche: 4 conduttori Note: terminazioni<br />
Cardas S-DIN - SRCA o RCA - RCA. Lunghezza 0,5 m;<br />
altre lunghezze disponibili<br />
STEIN MUSIC<br />
DE-3 LP CONDITIONER<br />
PREZZO € 2.060,00<br />
Tipo: macchina lavadischi automatica Note:<br />
spazzola per l'applicazione del liquido in dotazione,<br />
motore reversibile, asciugatura automatica, chassis<br />
in alluminio,finitura in legno. Peso (kg): 12,7<br />
CAMMINO<br />
PH 1.2 REFERENCE<br />
PREZZO € 2.400,00<br />
Tipo: Macchina lavadischi Note: Lavadischi completa<br />
di clamp, panno, liquido e manuale. Il liquidi<br />
contenuto nel serbatoio integrato permette un<br />
minimo di 100 cicli di pulizia Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 40 x 33 x 17 Peso (kg): 9<br />
Tipo: Macchina per togliere le ondulazioni dagli<br />
LP Note: Toglie le ondulazioni dagli LP dai 7" e<br />
dai 10" Dimensioni (l x a x p) cm: 47 X 49 X 9<br />
Peso (kg): 11<br />
DS AUDIO<br />
ION-001<br />
PREZZO € 1.800,00<br />
Tipo: demagnetizzatore per LP Note: elimina carica<br />
elettrostatica e stress del materiale. Peso (kg): 3<br />
TARA LABS<br />
PR ZERO LX PHONO<br />
PREZZO € 2.160,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure<br />
copper Schermatura: Quattro schermature Caratteristiche:<br />
Lungh. 1.25m accordati Note: Circuito<br />
accordatore di campo elettromagnetico e smorzatore<br />
di vibrazioni.Disponibile in versione Arm<br />
Wiring per cablare anche il braccio fino alla testina.<br />
NORDOST<br />
NORSE 2 TYR 2 PLUS<br />
PREZZO € 2.555,00<br />
Tipo: segnale phono Note: 5pin DIN/RCA/XLR<br />
1mt; ogni metro aggiuntivo € 360,00<br />
CRYSTAL CABLE<br />
REFERENCE PHONO<br />
PREZZO € 2.170,00<br />
ACOUSTIC REVIVE<br />
PHONO 1.2PA TRIPLEC-FM<br />
PREZZO € 2.450,00<br />
Tipo: segnale phono Note: tecnologia mono<br />
filament e dual filament racchiuso in Fep; 1,25<br />
mt, altre lunghezze disponibili. Terminazione con<br />
connettore MoonGlo DIN euro 93<br />
DEGRITTER<br />
DEGRITTER<br />
PREZZO € 2.650,00<br />
Tipo: ionizzatore Note: genera ioni positivi e<br />
negativi per neutralizzare e rimuovere le cariche<br />
statiche dai dischi in vinile. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 8,4 x 25 x 8,4 Peso (kg): 0,65<br />
LYRA SCAN TECH<br />
PHONO PIPE<br />
PREZZO € 1.920,00<br />
Tipo: segnale phono Note: 1 mt terminato RCA,<br />
anche da 1,5 m euro 2.880; mod. TCA-5/RCA da 1<br />
e 1,5 m euro 2.170 e 2.880, ogni metro aggiuntivo<br />
euro 1400 la coppia<br />
CABLELESS<br />
SINAPSY<br />
PREZZO € 2.300,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame PCOCC-A<br />
single core Isolante: teflon Note: Cavo di segnale<br />
phono con conduttori in rame Single-Core TripleC-<br />
FM di nuova progettazione. Connettore dritto.<br />
Disponibile anche con connettore ad "L".<br />
CAMMINO<br />
PHB 1.2 REFERENCE<br />
PREZZO € 2.550,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame alta<br />
purezza Capacità (pF): 32 Note: disponibile in<br />
3 versione da connettore a 5 pin dritto, oppure a<br />
pipa 90°, oppure rca. Per il miglior interfacciamento<br />
con testine Lyra.<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: argento<br />
trattato cableless Isolante: teflon Note: 1 m<br />
terminato RCA/XLR/PHONO<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure<br />
Tipo: macchina lavadischi automatica a ultrasuoni<br />
Note: lavaggio automatico su entrambi i<br />
lati, utilizza acqua distillata, potente motore per<br />
l'asciugatura. Il sistema ultrasonico a 120 kHz parcellizza<br />
l'acqua per un lavaggio più in profondità dei<br />
solchi. Display per la programmazione e accessori.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 37 x 28 x 21<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 543 - 03/2020<br />
96
GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE<br />
HANNL WASCHMASCHINE<br />
LIMITED RB AUTOMATIC<br />
PREZZO € 2.699,00<br />
VERTERE ACOUSTICS<br />
PULSE -R PHONO<br />
PREZZO € 3.100,00<br />
JORMA DESIGN<br />
JORMA PHONO REFERENCE<br />
PREZZO € 3.550,00<br />
TARA LABS<br />
PR.ZERO GX PHONO<br />
PREZZO € 4.636,00<br />
Tipo: Macchina Lavadischi Note: Lavadischi<br />
professionale con braccio aspirazione, 2 velocità,<br />
max. silenziosità, piatto alluminio, spazzola con<br />
spruzzatore automatico. Finitura acrilico nero lucido.<br />
Doppio senso rotazione, leggermente più lento in<br />
fase di spazzolamento.<br />
THALES<br />
LEVI-BASE<br />
PREZZO € 2.700,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad alta<br />
purezza Schermatura: si Isolante: PTFE, PVC<br />
Caratteristiche: 9 conduttori Pulse Multi Type<br />
Note: disponibile con connettori 5pin, 5pin 90°,<br />
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m.<br />
AUDIOMICA LABORATORY<br />
THASSO CONSEQUENCE<br />
PREZZO € 3.490,00<br />
Tipo: segnale phono Note: 5-pin straight or 90dg<br />
1.2m RCA or XLR.<br />
AUDIOQUEST<br />
WEL SIGNATURE TONEARM<br />
PREZZO € 4.100,00<br />
Tipo: segnale phono Note: per ogni metro aggiuntivo<br />
€735,00; disponibile RCA/XLR. Ogni canale<br />
utilizza due conduttori Rectangular Solid Core con<br />
otto tubi in teflon. Il cavo permette di avere un<br />
basso valore di capacità, ideale per testine con<br />
uscita media e alta<br />
NORDOST<br />
REFERENCE VALHALLA 2<br />
PREZZO € 4.646,00<br />
Tipo: Base di isolamento per giradischi o elettroniche<br />
Note: con sistema di disaccoppiamento<br />
regolabile ad aria<br />
AUDIODESKSYSTEME GLÄSS<br />
VINYLCLEANER PRO X<br />
PREZZO € 2.760,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: 8 conduttori<br />
rame 6N Caratteristiche: RCA/RCA (WBT-0144)<br />
o RCA-5DIN Note: Filtro DFSS POM-C AP50 Acoustic<br />
Points compreso. Prezzo indicato per una coppia di<br />
1m. Altre lunghezze: +€335/0,50m supp.<br />
HANNL WASCHMASCHINE<br />
ARAGON ELB ECO<br />
PREZZO € 3.499,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: PSS argento<br />
solido Isolante: FEP tubi aria/teflon Caratteristiche:<br />
rivestimento nero con strisce nere Note:<br />
sistema di dissipazione del rumore in carbonio a 4<br />
strati DBS 72V, terminato con connettore JIS a 5 pin<br />
verso 2 RCA dorati o XLR più terra. Lunghezza 1,2 m.<br />
Versione da 2 m euro 4899<br />
CARDAS AUDIO<br />
CLEAR BEYOND PHONO X2<br />
PREZZO € 4.420,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame solid core<br />
OFC 99,999999% e estrusione d'argento Isolante:<br />
FEP Capacità (pF): 22/ft Caratteristiche: costruzione<br />
Micro Mono Filament Note: per segnale<br />
phono, lunghezza 1,25 mt, terminato DIN>2 RCA.<br />
Altre lunghezze disponibili. Aggiunta connettore<br />
DIN Holo Plug 90 euro 186<br />
CLEARAUDIO<br />
AZIMUTH OPTIMIZER<br />
PREZZO € 4.650,00<br />
Tipo: macchina lavadischi a ultrasuoni Note:<br />
Lavaggio completamente automatico di entrambe<br />
le facciate (lato A e B del disco); lavaggio per<br />
immersione in liquido di pulizia; lavaggio con<br />
sistema ad ultrasuoni e rulli rotanti in microfibra.<br />
Asciugatura automatica antistatica. Kit lavaggio<br />
7" opt Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 27 x 20<br />
Peso (kg): 4,5<br />
BLACK RHODIUM<br />
SILVER GROVE DCT++CS<br />
PREZZO € 2.940,00<br />
Tipo: Macchina Lavadischi Note: Macchina con<br />
spazzola standard e rotante, processo di aspirazione<br />
ammodernato con tecnologia a micro-controllo,<br />
che produce un rumore di soli 42dB. Facilità d'uso<br />
grazie al display LED e selezione funzioni tramite<br />
manopola. Acrilico nero.<br />
ECHOLE<br />
OBSESSION SIGNATURE<br />
PREZZO € 3.550,00<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: rame puro<br />
OFHC Note: 0,5 mt. Altre lunghezze disponibili<br />
FURUTECH<br />
DEMAG ALPHA<br />
PREZZO € 4.500,00<br />
Tipo: vedi note Note: strumento per la misurazione<br />
e regolazione dell'angolo di azimuth;<br />
incorpora un un pre phono e una uscita cuffia per<br />
il monitoraggio dei segnali<br />
CLEARAUDIO<br />
DOUBLE MATRIX<br />
PROFESSIONAL<br />
PREZZO € 5.600,00<br />
Tipo: segnale phono Caratteristiche: DIN-RCA<br />
Note: Lunghezza 1.3 m.<br />
Tipo: segnale phono Conduttore: Argento, Oro,<br />
Palladio Caratteristiche: lunghezza 3 feet. Note:<br />
per lunghezze maggiori aggiungere € 770 ogni feet<br />
Tipo: macchina per demagnetizzare dischi in<br />
vinile Dimensioni (l x a x p) cm: 48,7 x 68 x 47<br />
Peso (kg): 11<br />
Tipo: macchina lavadischi Note: lavaggio di entrambi<br />
i lati de disco in un passaggio con braccio di<br />
pulizia, spazzole per lo scarico dell'elettricità statica,<br />
assorbente di 20 mm; finitura trasparente Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 40,5 x 18 x 38 Peso (kg): 16,5<br />
97
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Paolo Corciulo p.corciulo@suono.it<br />
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Hanno collaborato<br />
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Perilli, Vittorio Pio, Il Tremila, Roberto Salafia.<br />
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check (to: Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo - Italy).<br />
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Suono è un periodico che ha percepito (già legge 7 agosto 1990 n. 250) e percepisce i contributi<br />
pubblici all’editoria ( legge 26 ottobre 2016 n. 198, d.lvo 15 maggio 2017 n. 70).<br />
Il presente numero di <strong>SUONO</strong> è stato finito di stampare nel mese di marzo 2021.<br />
INDICE INSERZIONISTI<br />
Audio Reference S.r.l. II Cop., 25<br />
Mpi Electronic - Sonus Faber<br />
IV Cop.<br />
Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo<br />
Direttore editoriale<br />
Paolo Corciulo<br />
Distributore per l’Italia<br />
Press-di Distribuzione Stampa e Multimedia S.r.l.<br />
20134 Milano<br />
Stampa<br />
Tiber S.p.A.<br />
Via Della Volta 179 - 25124 Brescia (BS)<br />
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Gammalta Group - Pmc 43<br />
Gammalta Group S.r.l. 6, 8, 65<br />
High Fidelity Italia - Accuphase<br />
III Cop.<br />
Il Centro Della Musica 11, 48<br />
Lp Audio - Elac 13<br />
Lp Audio - Moon 73<br />
Mpi Electronic - PS Audio 33<br />
Music Tools - Avid 21<br />
Omicron - Omicron 9<br />
Pathos Acoustics 59<br />
Ricable - Ricable 89<br />
Te.de.s. - Dutch&Dutch 71<br />
Tecnofuturo - Gold Note 29, 47<br />
Tektron 7<br />
98 <strong>SUONO</strong> aprile 2021