SUONO n° 552

N. XXX
Editoriale
di Paolo Corciulo
Due parole nobili
Alta Fedeltà
Usate, abusate, mai ben comprese, nobilitate (basti pensare al romanzo omonimo di Nick Hornby, e
all’universo di emozioni che sottintende), vilipese...
Solo due parole la cui forza evocativa, se prese singolarmente,
è poco rispetto all’insieme: sulla fedeltà ho le mie opinioni personali
e in generale il termine mi fa pensare a una camera con
poca aria (la mia ritrosia in materia è giustificata dal fatto che
la fedeltà sia uno dei principali pretesti con cui i responsabili
tentano di giustificare i femminicidi); dall’alto dei miei 172 cm,
poi, ho sempre eluso il confronto con tutto ciò che è “alto”, con
l’eccezione di un giovanile incaponimento per la pallacanestro...
Non a caso, “alta fedeltà” è il titolo dell’editorialino in prima
pagina sul “Corriere della Sera” (3 marzo) dedicato da Massimo
Gramellini (attento cultore delle dinamiche sociali minori
o palesi che siano) alla scomparsa di Claudio Coccoluto, dove
l’autore sottolinea come proprio questa sia stata la notizia più
letta del giorno. E qui apro una parentesi per unirmi, anche se
con il ritardo giustificato dalle esigenze editoriali, al coro delle
condoglianze: ho conosciuto Coccoluto quando, seppur solo formalmente,
ero il direttore dell’edizione italiana di “DJ Mag”, la
più importante rivista al mondo dedicata al djing. L’occasione fu
una rivoluzionaria idea dal punto di vista editoriale: affidare a
Coccoluto la direzione di un numero della rivista; nella riunione
di redazione che ne seguì ebbi modo di apprezzarne la schiettezza
e l’approccio ironico e lontano anni luce dal divismo esasperato
che, a torto o a ragione, contraddistingue le icone dj dei giorni
nostri. Un “vecchietto” solo anagraficamente parlando, rimasto
abbastanza fedele a uno stile mutuato dagli inizi (a tredici anni
in un negozio di elettrodomestici nella sua Gaeta). Una persona
“alla mano” dove questo detto desueto sottintende invece l’onore e
il valore della stretta di mano. Fui percorso da un’impressione di
affinità intellettuale senza filtri e intermediazioni (come quella di
chi parla con consapevolezza la stessa lingua) anche se tutto finì
lì... E, per tornare al focus di questo scritto, Gramellini con quelle
due parole, alta fedeltà, ne ha nobilitato la figura, descrivendone
la dimensione, la caratura, umana e professionale.
Recuperandole al netto delle molte male interpretazioni del recente
passato, l’associazione di questi due termini e di quel che
sottendono nella loro più nobile interpretazione (la dimensione
del culto della qualità), caratterizzano lo stereotipo positivo del
consumatore di musica (tanto che per un periodo e tutt’ora in parte,
preferiamo parlare di music lover che di audiofili). “Qualità”
è un termine dinamico il cui significato si evolve con il passare
del tempo e con il mutare delle condizioni a contorno (mercato e
aspettative) ma è un concetto che affonda le sue radici nella notte
dei tempi (fin dai tempi dei Fenici erano previsti ispettori con
il compito di mozzare la mano a chiunque violasse gli standard
stabiliti!). Non è esagerato dire che gli audiofili siano oggi tra i
principali custodi della qualità, in ambito musicale sicuramente
ma non solo; la sensibilità, il piacere nell’assaporare il bello
diventano quasi in maniera congenita un metodo per affrontare
le cose della vita...
Custodi soprattutto nel mondo di oggi (e verosimilmente in quello
di domani), dove i consumatori di beni musicali fisici scarseggiano,
pur continuando a rappresentare la fonte principale del modello
di sviluppo economico del settore. Se il mercato mainstream
sta migrando da una dimensione materiale verso una immateriale,
la filiera economica risulta al contrario ancora più attenta
e orientata verso quei consumi una volta considerati “estremi,
radicali e di nicchia” (dischi speciali, nastri, etc). Ne è riprova
l’iniziativa Legacy Master Tape realizzata da Sony nell’ambito
di un “modello” inusuale che, sospetto, diventerà realtà per tutti:
attenzione anche alle iper-nicchie di mercato, rapporto diretto
con il consumatore finale. E persino nella rarefatta dimensione
liquida caratterizzata dalla sua estrema velocità evolutiva, è
significativo come ora sia il momento del ritorno (sebbene ogni
genere di velocità sia mal abbinata a una forma di U-turn) verso
il download rispetto allo streaming, una modalità di fruizione
che, con i dovuti distinguo, fa riferimento al tempo stesso, all’idea
di collezione nella sua nobile forma e, soprattutto, a una forma
di conservazione del patrimonio nella dimensione del privato,
contrapposta al molto che diventa effimero in quella del business
(oggi mi conviene e ci sono, domani chissà…).
Custodi noi, appunto, persino nella dimensione dell’immateriale.
P.S. A causa del perdurare della pandemia questo numero di
SUONO non è esattamente come lo avevamo voluto e programmato,
visto che lo staff non ha potuto lavorare nelle condizioni
standard e ci è stata soprattutto preclusa quella dimensione
collettiva che è caratteristica del nostro operare. Per questa
ragione, l’abituale appuntamento con lo speciale dedicato alla
problematiche della riproduzione analogica è stato diviso tra
questo (Vinile Volume Ottavo - I) e il prossimo numero (Vinile
Volume Ottavo - II).
SUONO aprile 2021 3

Sommario
Suono Stereo Hi-Fi
la più autorevole rivista audio
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D.L. 353/2003
(conv. in L. 27/02/2004 n. 46)
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aprile 2021
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3
SUONO | 552 | APRILE 2021 MUSICA: ERC, L’ETICHETTA AUDIOFILA – BATTIATO, LA VOCE DEL PADRONE – BLACK CROWES – KANE MATHIS – LE COLONNE SONORE IN VINILE
10003
IN PROVA
STREAMER
NUPRIME OMNIA WR-1 + LPS-205 + OMNIA SW8
LETTORE DIGITALE
SYNTHESIS ROMA14DC+
RAZZA
PADRONA
THORENS TD 124 & GARRARD 301
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552
Monumento all’analogico
€ 7,00 MICRO SEIKI
AMPLIFICATORE INTEGRATO
FEZZ AUDIO LYBRA
DIFFUSORI
FRANCO SERBLIN ACCORDO ESSENCE
SONO PASSATI 70 ANNI MA SONO ANCORA DEI MUST
Cittadino del mondo Hi-Fi
TIM DE PARAVICINI
VINILE
VOLUME OTTAVO (I)
DOSSIER VINILE: OPERAZIONE NOSTALGIA
SPECIALE PRE FONO: GOLD NOTE PH-10
TEKTRON TK-ONE PHONO
PASS LABORATORIES XP 27
S(U)ONORA ACCESSORI VINILE
La “copia della copia”
è una buona copia
LEGACY MASTER TAPES
N. 552
APRILE 2021
EDITORIALE di Paolo Corciulo
Usate, abusate, mai ben comprese, nobilitate (basti pensare al
romanzo omonimo di Nick Hornby, e all’universo di emozioni che
sottintende), vilipese...
ANTENNA Prodotti, News, Storie
Scouting tra le proposte del mercato: in un mare di
offerta occorre orientarsi con una bussola!
3
6
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO
INSIDE DENTRO LA MUSICA
SUL CAMPO
STREAMING PLAYER
NuPrime OMNIA WR-1
COMPLEMENTO
NuPrime LPS-205
COMPLEMENTO
NuPrime Omnia SW8
di Nicola Candelli
18
GIAMPIERO VIGORITO
Stereonotte:
la musica nell’era analogica
Si parla di streaming e Spotify ma ieri,
quando si aspettavano con ansia i vinili
spediti per corrispondenza, la radio
faceva sognare, specie di notte...
di Vittorio Pio
14
SUL CAMPO
LETTORE DIGITALE
Synthesis ROMA14DC+0
di Nicola Candelli
22
16 VITA E OPERE DI TIM DE PARAVICINI
Tim cittadino del mondo Hi-Fi
di Paolo Corciulo
Lo scorso dicembre è mancato Tim de Paravicini, personaggio carismatico
strettamente legato a quella alta fedeltà che fu e che ora è tornata in auge (valvole,
analogico, registratori a bobina).
DOSSIER VINILE
Vinile: operazione nostalgia
34
SUL CAMPO
AMPLIFICATORE
INTEGRATO
Fezz Audio Lybra
di Vincenzo Sollazzo
26
36
SUL CAMPO
DIFFUSORI
Franco Serblin Accordo Essence
di Paolo Corciulo
30
DOSSIER VINILE
Garrard 301
Lazzaro, morto due volte
de Il Tremila
In occasione del Munich Hi-
End 2018 la SME, detentrice
del marchio, annunciava la
reintroduzione dell’iconico
giradischi Garrard 301 la cui
produzione era cominciata
nel 1953 e terminata nel 1965,
dunque fuori produzione da
ormai oltre 50 anni!
38
DOSSIER VINILE
Thorens TD 124 DD
Forma & anima ma non sempre insieme
de Il Tremila
L’approccio filologico è indispensabile quando si affronta un
settore caratterizzato dal sensibile progresso tecnologico come
accade nel mercato Hi-Fi? Quasi sicuramente sì, se si affronta
la materia dal punto di vista del collezionista; probabilmente
(ma solo probabilmente) si se lo si esamina dal punto di vista
dell’effetto iconico.

48
Sommario
O mangi
la solita...
40
Come
DOSSIER VINILE
Micro Seiki: monumento all’analogico
di Roberto Salafia
La peculiarità della Micro Seiki sta nel fatto che
è stata forse l’unica ditta al mondo specializzata
esclusivamente nel suono analogico per eccellenza
e specificatamente nella costruzione di giradischi,
alcuni dei quali divenuti leggendari. A 20 anni
dalla sua cessazione, rimane indiscutibilmente una
compagnia “cult” nel cuore degli audiofili...
SPECIALE STADIO FONO
Soluzione bilanciata anche per il fono?
a cura della redazione
spesso accade in ambito audiofilo
esiste un ragione del contendere per
ogni cosa; inevitabile che sostenitori e
detrattori della configurazione bilanciata
nella catena Hi-Fi si sfidino a tenzone. Pregi
e difetti sono meno noti in riferimento alla
riproduzione del segnale analogico dal
giradischi.
52
IN PROVA
UNITÀ PHONO
Tektron TK-ONE Phono
a cura della redazione
56
60
IN PROVA
UNITÀ PHONO
Gold Note PH-10
a cura della redazione
IN PROVA
UNITÀ PHONO
Pass Laboratories XP 27
a cura della redazione
...o salti
nella
“finestra”
62
LEGACY MASTER TAPES
La “copia della copia”
è una buona copia
de Il Tremila e Paolo Perilli
Con i Legacy Master Tapes Sony offre la possibilità di
entrare in possesso delle copie su nastro ad altissima
qualità relative ai master di alcune delle maggiori
opere di artisti e gruppi che hanno scritto la storia
della musica italiana. Riservato a cultori dell’altissima
qualità e a collezionisti dal borsellino capiente!
CINEMA, COLONNE SONORE E VINILI
di Antonio Gaudino
Il momento esatto in cui è cambiato tutto nel cinema
è quando il regista della serie TV Keystone Kops
scelse di abbinare un delicato Ragtime a una scena di
inseguimento di circa 18 fotogrammi al secondo. In un
istante tutto è mutato, e da quel giorno l’evoluzione
e l’importanza della musica nei film è divenuta
fondamentale.
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informazione non
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66
LE RECENSIONI
Classica - Rock - Jazz
A.A.V.V.
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79
Accessori
S(U)ONORA
Vinile 2021

ANTENNA
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Teutonici per davvero
CNC Gronemann è una piccola azienda
(15 dipendenti) con base a Berlino che si
occupa della realizzazione di parti meccaniche
di precisione per l’analisi e la
tecnologia medica e per la tecnologia del
vuoto e dell’automazione: 16 le macchine a
controllo numerico per fresatura, tornitura,
incisione ed erosione nella lavorazione
del metallo. Da qui all’Hi-Fi il passo non è
immediato ma se il fondatore dell’azienda,
Oliver von Zedlitz, ha la passione per la
riproduzione musicale e la trasmette al suo
staff e se ci si mette di mezzo anche il caso
(l’azienda di von Zedlitz produceva parti in
metallo per il costruttore di diffusori Stereokonzept,
è questo che ha fatto scattare la
scintilla), quel passo può diventare breve...
E cosa fa un ingegnere meccanico a capo
di un’azienda di lavorazione CNC se vuol
progettare qualcosa da zero? Si mette a
sperimentare diversi materiali e l’influenza
di differenti spessori di quel materiale e li
ascolta tutti! Vetro, laminati,
pietra varia (“Ho provato
anche con il marmo..!”, metalli
di ogni tipo e, naturalmente,
anche grafite. Poi è la
volta di abbinare questi materiali
in sandwich diversi e
di ascoltare le differenze sonore,
se ci sono... Insomma:
ci sono voluti 13 anni prima
che, soddisfatto di quanto
realizzato, von Zedlitz uscisse
allo coperto trasformando
nel 2011 quello che era un
progetto hobbistico in una
attività imprenditoriale e
dando vita al marchio Cantano, ovvero
due unici prodotti: si tratta di un braccio
e un giradischi realizzati, neanche a dirlo,
allo stato dell’arte, almeno secondo questi
specialisti della produzione meccanica (e
c’è da credergli!) che li hanno interamente
prodotti nella loro fabbrica. Lo stimolo è
quello di sempre: i giradischi disponibili sul
mercato non soddisfacevano le aspettative
di von Zedlitz.
Semplici sigle per distinguere i prodotti.
W è un giradischi (sopra ai 10.000 euro)
a trazione a cinghia con una base in ardesia,
rivestita in legno pregiato (quattro le
essenze: Cherry, Zebrano, Mogano e Teak)
mentre il piatto è in grafite ad alta densità
speciale con la parte inferiore in alluminio
anodizzato nero. Il perno è in acciaio temperato
con scanalature lubrificate ad olio e
una sfera di zaffiro che costituisce la base
del cuscinetto. T è il braccio (circa 8.000
euro) con asta e shell in titanio realizzato
“in modo da combinare la precisione di
un braccio da 12 pollici con la velocità e la
vitalità di uno da 9 pollici”. Accetta testine
fino a un peso di 16 g e le tolleranze, ça va
sans dire, sono minime, alla tedesca.
Il Tremila
Costruttore: CNC-Fertigung Gronemann
www.cantano.berlin
Braccio Cantano T
Tipo: dritto Articolazione: unipivot
Lunghezza (mm): 304,8 Massa effettiva
(g): 11 Antiskating: si Overhang
(mm): 10,8 Note: asta e shell in titanio,
cavo di rame rivestito d’argento.
Giradischi Cantano W
Dimensioni: 45,5 x 36 in pianta cm (lxaxp)
Peso: 29 Kg
Tipo: senza braccio Telaio: in aredia rivestita
in legno Trasmissione: trazione a
cinghia Piatto: in graffite e alluminio Velocità
(RPM): 33/45 Wow & Flutter
(%): 0,04 Note: perno in acciaio temprato
su sfera di zaffiro
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6 SUONO aprile 2021

ANTENNA
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LA STRANA AVVENTURA
DEL GIRADISCHI
MARGULES
La famiglia Margules si occupa di elettronica dal 1927 e Julian Margules,
patriarca e fondatore di Margules Group, ha sviluppato e prodotto
apparecchiature audio, in particolare amplificazioni a valvole, per oltre
40 anni. Fin qui niente di strano se non fosse che, come il nome può
dare a intendere, Margules Group ha sede a Città del Messico, ed è lì
che i suoi prodotti sono progettati e fabbricati con la collaborazione
di quattro generazioni di Margules; Julian oggi affianca l’attività di
produzione a quella di insegnamento, è docente in diverse università
che danno accesso a Margules Group ad alcuni dei più brillanti giovani
ingegneri del Messico. Una dimensione, quella di questo marchio al
tempo stesso artigianale e industriale, con grande attenzione agli
aspetti culturali della materia: proprio da un concorso studentesco
svolto in una scuola di design qualche anno fa sono nati i disegni
sorprendenti e originali di un giradischi e ha preso vita una nuova
avventura da inserire all’interno della linea di prodotti Magenta, quella
più volta a interpretare il futuro della riproduzione audio. La famiglia
Margules, però, aveva l’obiettivo di costruire qualcosa che potesse
confrontarsi con il Rega Planar 3 ed essere addirittura migliore, pur
rimanendo all’interno di costi comparabili.
Mock-up, prototipi, esemplari statici si sono alternati lungo un percorso
durato diversi anni, forse a testimonianza del fatto che battere
Rega sul suo stesso terreno non è impresa facile, soprattutto per un
artigiano proveniente dalla provincia dell’impero Hi-Fi… !
Infine, nel 2020, il primo esemplare funzionante, anche se con una
ipotesi di prezzo decisamente più alta. In realtà il Margules Magenta
TT10, questa la sigla completa del prodotto, benché a catalogo non
sembra ancora essere un prodotto commercializzabile ma, sorpresa,
lo è invece l’LSA T-3, commercializzato negli States dalla Underwood
Hifi di Walter Liederman, anche lui una vecchia conoscenza del settore
dove ha trascorso ben 50 anni inizialmente come responsabile di una
catena di negozi, poi come consulente dei diffusori Infinity e come socio
di Perpetual Technologies, infine con Underwood Hifi, una iniziativa
cominciata part-time quasi per gioco (rimanenze, B-stock, prodotti
fuori produzione e prodotti audio così particolari che i produttori non
volevano promuoverli attraverso la tradizionale filiera distributiva).
Il successo travolgente dell’iniziativa lo ha portato a intensificarne il
raggio d’azione acquistando i marchi di diffusori Emerald Physics (per il
Giradischi Margules Audio Magenta TT-10
Dimensioni: 52 x 15 x 41 cm (lxaxp)
Peso: 8,2 Kg
Costruttore: margules.com/
Tipo: con braccio Trasmissione: a cinghia Piatto: alluminio da 5
kg Braccio: unipivot con VTA e azimuth regolabili Wow & Flutter
(%): 0,1 Note: motore sincrono a 24-poli, mandrino autolubrificante
con con cuscinetto a sfera in ceramica
quale ha sviluppato ex novo l’intera linea) e Living Sound Audio (LSA),
la Core Power Technologies AV che produce condizionatori e infine
una linea di cavi. Nel frattempo, si è anche trasferito dai sobborghi di
Atlanta dove viveva a Maui, nelle Hawaii, segno che sa anche godersi la
vita e che godersela rende anche più profittevole il lavoro: Underwood
Hifi ha cambiato il suo modello di business vendendo solo via internet
e gestendo i prodotti venduti spedendoli dal magazzino di Marietta
in Georgia o direttamente dal produttore.
In questa cornice si inserisce la collaborazione con Margules che ha
dato vita a uno splendido giradischi rilasciato per i tipi di LSA. L’apparecchio
ha tre soli punti di appoggio con piedini a cono invertito e
il gruppo motore isolato che funziona a basso numero di giri e bassa
coppia. Il piatto, lavorato da un unico blocco di alluminio e ad alta
massa, poggia su un perno con cuscinetto a sfera. L’apparecchio viene
fornito con il braccio UP-01, un uni-pivot da 9,5 pollici di alluminio
lavorato e anodizzato e Underwood include nel prezzo (non esiste
una quotazione europea e si aggira sui 3.000 dollari) alcuni accessori:
un goniometro, una bilancina digitale, una cinghia di ricambio, un
coperchio personalizzato che normalmente costa 250 $ e il Magenta
Giradischi Resonance Control, clamp in acciaio inossidabile che normalmente
viene venduto separatamente a 500 dollari. Una soluzione che
viene incontro alle intenzioni originali di Julian Margules, realizzare un
giradischi particolarmente competitivo, possibile grazie alle economia
di scala di Underwood. Non è dato sapere se, quando e dove Margules
commercializzerà il suo TT.10...
Paolo Corciulo
NUOVA SERIE
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8 SUONO aprile 2021

Controcorrente
Per la legge del contrappasso, non poteva mancare
in una pubblicazione principalmente improntata
alla riproduzione analogica, un esponente di quella
digitale che, nel caso dei lettori CD, sta soppiantando
il giradischi come specie protetta, visto che
i nuovi lettori CD sono ormai più rari del Vombato
dal naso peloso!
Non così la pensa McIntosh, che annovera ben
5 modelli tra meccaniche (2) e lettori (3), numero
raggiunto grazie alla new entry MCD85 che si
ispira al tocco retrò del famoso MC275 (dove la
parte anteriore, superiore e posteriore del telaio
è lucidata a specchio), ora utilizzato non solo per
l’amplificazione ma anche nella lettura digitale.
L’effetto è perlomeno curioso, proprio in ragione
dell’aspetto iconico del prodotto originario, con un
lettore CD che tutto sembra... tranne un lettore di
dischi al laser! Si tratta invece di un apparecchio
universale in grado di leggere CD, SACD e DVD data
compatibile, attraverso la USB, con PCM fino a 192
kHz, DSD256 e DXD 384 kHz. L’unità di lettura di
origine informatica, arricchita di un vassoio pressofuso
dotato di una parte anteriore inclinata in modo
da raccordarsi con l’angolo del telaio, lavora a una
velocità di lettura 2x in modo che i dati possano
essere immagazzinati in una memoria buffer per
una migliore correzione e tracciamento degli errori
prima della lettura.
Agostino Bistarelli
Lettore digitale McIntosh MCD85
Prezzo: n.c.
Dimensioni: 30,90 x 19,70 x 41,30 cm (lxaxp)
Peso: 9,30 Kg
Distributore: MPI Electronic
www.mpielectronic.com
Tipo: da tavolo Formati compatibili: CD, CD-R,
MP3, SACD stereo, DVD-RW, DVD-Rom Convertitore
audio D/A: 8 canali, 32-bit PCM/
DSD, Quad Balanced Sistema di conversione
audio D/A: 32 bit - 192 kHz Separazione canali
(dB): 85 Risp. in freq. (Hz): 20-20.000
±0.5dB THD (%): 0.02 S/N (dB): 100 Uscite
audio analogiche: Stereo, Bilanciata Ingressi
digitali: Coassiale, USB standard Note: USB
compatibile con i formati 24-bit/192k, DSD nativo
e DoP DSD fino a DSD256 e DXD384
DIFFIDATE DALLE IMITAZIONI.

ANTENNA
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Semplice
e conveniente
L’M3x Vinyl è una unità fono
dalle caratteristiche tecniche e
sonore non dissimile dal modello
superiore M6x Vinyl, dal quale
si distingue principalmente per
avere una sola coppia di ingressi/
uscite. Derivato dall’M6x per il
fatto di affidarsi a un circuito a
componenti discreti, sfrutta lo
spazio a disposizione per collocare
l’alimentazione con trasformatore
ideale molto distante
dalla sezione di amplificazione.
La schermatura elettromagnetica
e la distanza puntano a ottenere il
miglior rapporto segnale/rumore
possibile. L’M3x Vinyl utilizza
l’equalizzazione passiva divisa in
stadi di amplificazione separati
senza loop di feedback per entrambe
le curve RIAA e DECCA e
consente un migliore adattamento
dell’impedenza e un minore
scostamento dalle curva RIAA
o DECCA ideali. Assemblato e
cablato completamente a mano
in Europa, l’apparecchio può selezionare
il carico d’impedenza
per i fonorilevatori MC e quello
capacitivo per quelli MM. Anche
il guadagno è regolabile, con un
incremento supplementare di 6
dB, tali da permettere il pilotaggio
anche dei fonorilevatori con
tensione d’uscita più bassa.
Carlo D’Ottavi
Unità phono Musical Fidelity M3x Vinyl
Prezzo: € 1.349,00
Dimensioni: 44 x 10,5 x 39 cm (lxaxp)
Peso: 6,59 Kg
Distributore: Audiogamma - www.audiogamma.it
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Sensibilità (mV): 5
(MM); 0,5 (MC) Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/-0,2 dB
(MM), +/- 0,3 dB (MC) Impedenza MM (kOhm): 47, capacità
selezionabile 50-400 pF Impedenza MC (Ohm): selezionabile
25-1200 S/N (dB): 71 (MM); 59 (MC) Note: guadagno selezionabile:
40-46 dB mm e 60-66 MC. Equalizzazione passiva e
senza retroazione per curve RIAA e Decca. Ingresso/Uscita RCA.
Trasformatore di alimentazione toroidale. Finitura nera o silver
HO FATTO IL MASSIMO
Massimo, ovvero un “atto d’amore per l’analogico”, come lo definisce Antonino
Pistone, progettista e titolare di Audiozen, azienda che ha dato vita al
marchio e al giradischi Massimo, un prodotto “orientato al migliore risultato
sonico senza ricorrere ad alcun compromesso”, certamente originale a partire
dalla forma del plinto ideata in collaborazione con il fotografo e specialista
in CAD 3D e realizzato in massello scavato dal pieno da Salvatore Longo,
musicista e artigiano che progetta e realizza arredi di lusso e illuminazioni
per interni per un pubblico non convenzionale con il brand italiano Ornythos.
Il materiale è il wengé, scelto per le sue qualità naturali; la forma del plinto
richiama il logo del marchio. Inusuale, almeno nell’agone audiophile, la scelta
della trazione diretta affidata a un motore alloggiato nel plinto agganciato
ad esso con quattro brugole in acciaio inox, disaccoppiate tramite rondelle
in teflon, e dotato di controllo elettronico della velocità tramite un circuito
PLL al quarzo, gestito da una poderosa unità di alimentazione separata, una
delle cifre tecniche di tutti gli apparecchi Audiozen, caratterizzati da una
grande attenzione per gli stadi di alimentazione, quasi sempre separati. Nel
Massimo viene utilizzata un’unità di controllo realizzata in plexiglass nero
lucido dove trovano posto due trasformatori toroidali di grandi dimensioni
(50 VA x 2): uno è delegato all’alimentazione dello stadio di controllo della
velocità del motore con circuito PLL al quarzo; l’altro fornisce corrente al
motore, attraverso un circuito elettronico di stabilizzazione a bassissimo
ripple. Il perno, metallico, è accoppiato a un piatto per il quale si è optato
per un materiale anche qui inusuale, perlomeno in un giradischi a trazione
diretta: si tratta del Delrin, lavorato in CNC.
Il giradischi può essere fornito in due versioni: senza braccio o completo
di braccio Alliance di Origin Live; tutti gli altri modelli del costruttore possono
essere montati su richiesta ed è possibile richiedere il giradischi con
l’alloggiamento specifico per altri bracci.
Agostino Bistarelli
Giradischi Massimo Massimo
Prezzo: € 6.100,00
Dimensioni: 53 x 13,5 x 46,5 cm (lxaxp)
Peso: 12,7 Kg
Distributore: Audiozen - audiozenaudio.com
Tipo: senza braccio Telaio: wengé massello Trasmissione: trazione
diretta Piatto: Piatto in Delrin da 1,8 kg con mat in Perspex da 2
Kg Velocità (RPM): 33 1/3 - 45 Wow & Flutter (%): < 0,01 Note: 3
piedini in alluminio con sfera interna in acciaio disaccoppiante. Unità
di controllo separata con 2 trasformatori toroidali da 50VA, da 23,5 x
10 x 14 cm. Ver. con braccio Origin Live Alliance euro 6500, con Origin
Live Silver euro 6.800.
10 SUONO aprile 2021

ANTENNA
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Più che
un aggiornamento
una notevole revisione
SabrinaX, l’ultima versione del più piccolo altoparlante da pavimento
di Wilson, più che un aggiornamento del precedente modello Sabrina
percorre nuovi sentieri tecnologici che lo avvicinano al mega sistema
Chronosonic XWX. Subito dopo il completamento dell’ambizioso progetto,
Daryl Wilson e il suo team hanno rivolto la loro attenzione al più
piccolo modello da pavimento di WA. Il SabrinaX è dunque molto più
di un semplice aggiornamento dei precedenti Sabrina, anche se esteticamente
è facile confonderli e le differenze si notano solo osservando
il lato posteriore, dove è cambiato il disegno delle due porte di sfogo
dell’aria e pochissimo altro.
Partendo dal cabinet, si nota una delle ricadute dal gigantesco Chronosonic
XVX (il più complesso sistema mai realizzato da Wilson Audio), cioè
l’utilizzo integrale per la sua realizzazione della tecnologia X-Material,
presente nella prima Sabrina solo nel frontale e nel fondo. L’X-Material
è un composito, ora di terza generazione, appositamente sviluppato per
ottenere il massimo possibile in fatto di rigidità, inerzia e smorzamento.
L’intero mobile del diffusore adotta questa tecnologia sfruttando anche
la vibrometria laser, per ottimizzarne il disegno. L’apertura posteriore,
corrispondente alla sezione dei medio-alti, è ora ottenuta direttamente
tramite la fresatura diretta nel cabinet, senza introduzione di altri materiali,
come l’alluminio nel vecchio modello. La porta del reflex posteriore
è invece in alluminio 6061-T6 ed è il risultato di un continuo sviluppo
per ottenere un flusso d’aria lineare per minimizzare rumori e disturbi.
Il Tweeter è il Convergent Synergy MkV, lo stesso creato per i modelli top
come il Watt Master Chronosonic e il Chronosonic XVX. Il midrange è in
grado di lavorare linearmente in un ampio spettro di frequenze, anche
oltre i 2 kHz, facilitando l’abbinamento con il tweeter. Il nuovo woofer,
originariamente progettato per la sezione bassi del modello Sasha Daw, è
inserito in una camera dedicata in bass reflex e si giova più che mai della
struttura rigida e smorzata del SabrinaX. L’integrazione tra i tre driver
viene attuata tramite il complesso crossover, costruito in casa a partire
Diffusori Wilson Audio SabrinaX
Prezzo: € 24.000,00
Dimensioni: 30,5 x 96,5 x 39 punte escluse cm (lxaxp)
Peso: 50,8 Kg
Distributore: Audio Natali - www.audionatali.com
dai condensatori AudioCapX, realizzati manualmente. L’azienda che li
produce, tra le migliori nel settore, è stata acquisita da WA proprio per
la realizzazione del Chronosonic XVX. Altre analogie con il modello top
della casa sono i morsetti per i cavi, una sola coppia di binding post,
grandi e solidi, con dadi di analoga fattura ed ergonomici, tanto da
facilitare il serraggio del cavo, terminato a forcella o a banana, anche
manualmente. Per finire, il SabrinaX utilizza lo stesso sistema di
accoppiamento con il pavimento, costituito da quattro poderosi coni
con piastre integrate, regolabili in altezza tramite una ghiera. Sono
disponibili tre finiture nelle versioni verniciate standard e altrettante
gloss. Il prezzo è certamente notevole, comunque confrontabile con
quello dell’unico modello da piedistallo, i Duette II, a meno di un
futuro riallineamento nel listino del marchio.
Carlo D’Ottavi
Tipo: da pavimento Caricamento: porta ventilata per midrange,
bass reflex per woofer N. vie: 3 Potenza (W): 50 min Impedenza
(Ohm): 4 nominale, min. 2,6 Risp. in freq (Hz): 31-23.000
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 87 Altoparlanti: Woofer 20,3 cm in
polpa di cellulosa, Md 14,6 cm in polpa di cellulosa impregnata, Tw
a cupola 25 mm in seta impregnata Rifinitura: rosso, nero o bianco
standard o gloss Griglia: rimovibile Note: le griglie sono disponibili
nei stessi colori ma possono essere scelte in diversa combinazioni.
VINILVALORE
C.I.F.
344 pp. - 29 EURO
Realizzato nel formato quadrato 21 x 21 cm che ricorda quello delle copertine
degli LP (30 x 30), questo catalogo raccoglie e cataloga oltre 16.000 dischi
(fra album e singoli d’epoca) dei quali riporta le informazioni necessarie per
la corretta individuazione, insieme alle quotazioni di mercato aggiornate.
All’interno il capitolo “20 anni di storia in 60 vinili”, 750 discografie d’epoca di artisti italiani e stranieri che
hanno caratterizzato la storia del pop e del rock a partire dalla seconda metà degli anni ’50, la storia e
l’evoluzione grafica delle etichette di 65 case discografiche. L’obiettivo è quello di diffondere e proteggere il valore storico e affettivo del disco in vinile,
offrendo al pubblico le informazioni utili per poter operare nel mercato d’epoca anche attraverso le piattaforme online.
Per info: C.I.F. srl – Via Cascina Venina 20 - 20057 Asabo (MI) | tel. 02.877139 sito: www.unificato.it | e-mail: info@unificato.it
12 SUONO aprile 2021

INSIDE DENTRO LA MUSICA
di Vittorio Pio
Stereonotte:
la musica nell’era analogica
Adesso si parla di streaming e Spotify ma ieri, quando si aspettavano con ansia i vinili spediti per
corrispondenza, la radio faceva sognare, specie di notte...
Merito soprattutto di una trasmissione cult, battezzata
quasi per caso dalla Rai per merito di Pierluigi Tabasso,
il suo temerario padre putativo che assoldò un
manipolo di giovani appassionati e di belle speranze che avrebbero
poi realizzato delle carriere brillanti partendo dal parallelo
“Rockstar”, rivista attenta al look e altrettanto fuori dal coro. Ma
in quell’anno di magiche notti azzurre che rimane il 1982, arriviamo
al primo tiepido autunno per fissare una data storica: l’8
novembre Stefano Bonagura mette su un vinile di David Johansen
e battezza così “RaiStereoNotte”, un programma che segnò un
punto di non ritorno nell’educazione culturale legata alla musica
di quella generazione di ascoltatori legata, per i motivi più disparati,
alle ore piccole del giorno, avventura che sarebbe durata
fino al 1995. “La musica per chi vive e lavora di notte”, recitava il
claim del format quando a mezzanotte in punto scattava la sigla
di “Viaggiando” firmata da Roberto Colombo – con un viaggio che
si protraeva sino alle prime luci del mattino, senza alcun tipo di
condizionamento e in compagnia di cinque conduttori che (cosa
rivoluzionaria per l’epoca) avevano accuratamente preparato i
loro interventi portandosi appresso i vinili da casa. Dopo averlo a
lungo vagheggiato, Giampiero Vigorito, illustre firma della carta
stampata, ha curato il libro omonimo (Iacobelli Editore), in cui
14 SUONO aprile 2021

CONVERSAZIONE CON GIAMPIERO VIGORITO
quella ruggente epopea rivive attraverso aneddoti e testimonianze
dei conduttori alternatisi con lui ma anche nelle parole di qualcuno
di quei (sognanti) ascoltatori e addetti ai lavori:“Un’idea
vagheggiata da tempo”, ribadisce Vigorito, “che abbiamo voluto
circoscrivere al primo storico periodo, senza nessuna vena
smaccatamente nostalgica e senza nessuna posizione critica
nei confronti dell’edizione attuale. Quello fu un periodo davvero
straordinario, dove Tabasso era una sorta di commissario
tecnico in grado di squadrarti da capo a piedi senza bisogno
di curriculum o di sapere quanti dischi uno avesse per capire
il tuo valore. Da lì nacque tutto
e furono anni meravigliosi,
condivisi con amici e colleghi
cari come Maria Laura Giulietti,
Enrico De Pascale, Alberto
Castelli, Enrico Sisti, Maurizio
Becker e tanti altri. Poi ci fu il
cambio della guardia di alcuni
direttori e della linea editoriale
e il programma non è più andato
in onda per alcuni anni,
prima che venisse recuperato
in tempi più recenti.”
La nascita del programma
fu una sorta di controffensiva
nei confronti delle radio
popolari…
Dalla metà degli anni ’70 ci fu
un gran proliferare di radio libere
e la Rai era rimasta ferma
al palo, non aveva reagito in
nessun modo, salvo organizzare
la programmazione in FM con
palese ritardo ma con veemenza,
prendendo sotto contratto
molti speaker provenienti dalle
private maggiormente in auge.
Siamo partiti circondati dallo
scetticismo salvo capire dopo
poco che avevamo ottimi ascolti: le persone che seguivano Stereonotte
erano tante e non erano affatto relegate al ruolo canonico
di quelli che lavoravano di notte come panettieri, vigilanti,
poliziotti, guardie giurate, camionisti. Piuttosto c’era un popolo
della notte più vasto, perché il programma parlava di musica
anche a coloro che la notte la vivevano. Lo capivamo dalle lettere
che ricevevamo in radio: c’erano sì tantissimi operai, lavoratori,
gente che sgobbava nel vero senso della parola durante la notte,
ma c’era anche un ricco esercito di ragazzi molto giovani, alcuni
persino liceali, che ci seguivano, soprattutto perché le nostre
proposte erano abbastanza inedite e totalmente affrancate da
ogni logica commerciale.
Oggi ci sono le scalette che scandiscono le rotazioni musicali
tramite il computer, all’epoca, invece, il dischi erano
i vostri.
Eravamo totalmente liberi di proporre la musica che volevamo e questa
era la caratteristica che distingueva il programma. Noi uscivamo di casa
con i nostri dischi, le scalette le facevamo assecondando i nostri gusti,
cercando in un modo o nell’altro di costruire un’idea di Stereonotte abbastanza
amalgamata, anche se chiaramente ogni conduttore rifletteva il
suo stile, il suo modo di condurre e di stare al microfono. C’erano quattro
spazi all’interno del programma, andavamo in onda tutte le notti da
mezzanotte alle 5.45 circa e il ventaglio era molto ampio: io mi muovevo
soprattutto nella new wave più
raffinata con David Sylvian, Prefab
Sprout, Danny Wilson, Steely Dan,
Aztec Camera, Everything But The
Girl... e poi molta musica di atmosfera
per creare questa sorta di scenografia
sonora, tra chiacchiere,
confidenze e queste note che scivolavano
via eleganti. Noi eravamo
soltanto un collante tra un brano e
l’altro con i nostri gusti e le nostre
personalità. Ho sempre anteposto
a tutto l’idea di trasmettere musica
suggestiva, ascoltabile, vorrei dire
quasi “orecchiabile”. Molti conduttori,
ad esempio, cercavano di non
ripetere sempre le stesse canzoni,
di variare continuamente; io, invece,
devo dire che nel primo spazio,
un po’ sulla moda dell’heavy
rotation, insistevo molto su certi
gruppi e certe canzoni, in modo
tale che arrivassero a più gente
possibile anche perché, per quanto
l’ascolto potesse essere sostenuto
dai fedelissimi della trasmissione,
c’era chiaramente un certo ricambio,
per cui si poteva mandare anche
lo stesso brano a distanza di
pochi giorni a ribadire il concetto,
e spesso oltre il limite canonico dei 3/4 minuti.
Un’altra cosa che colpisce l’immaginazione è la selva di
audiocassette che molti degli ascoltatori registravano per
non perdersi le puntate RaiStereoNotte, operazione che
poi è confluita in un sito dove è possibile fare un salto
indietro nel tempo.
Ci sono stati diversi tentativi ma quello riuscito meglio è www.viapo14.it,
un sito a cura di Giovanni De Liguori che nel libro racconta
il lavoro certosino svolto con la raccolta e successiva digitalizzazione
delle nostre puntate attraverso il supporto di ascoltatori, ammiratori
e conservatori compulsivi. Si è formato un archivio dove è possibile
ascoltare alcune storiche puntate e che, al contempo, omaggia nel
nome l’indirizzo storico dal quale trasmettevamo.
SUONO aprile 2021 15

INSIDE
di Paolo Corciulo
Tim cittadino del mondo Hi-Fi
Lo scorso dicembre è mancato Tim de Paravicini, personaggio carismatico strettamente legato a quella
alta fedeltà che fu e che ora è tornata in auge (valvole, analogico, registratori a bobina). Al di là dell’afflato
umano, un altro elemento di quel puzzle che è la cultura analogica, basata soprattutto sulla tradizione orale,
si smonta e se ne va...
Di origine inglese ma con radici italiane (uno dei suoi antenati
era Agostino Pallavicini, ambasciatore di Genova presso
Papa Gregorio XV, e poi doge di Genova), era nato nel 1945
in Nigeria ed è morto in Giappone, a conferma della sua natura apolide,
sebbene l’aplomb di stampo inglese che ha sempre mantenuto nel
contesto sociale. Non a caso lo chiamavano “Il Barone” per quel suo
atteggiamento aristocratico senza smagliature e posso confermare, nelle
varie occasioni in cui l’ho incontrato nelle manifestazioni fieristiche, che
dall’alto della sua aria allampanata (qualcuno lo ha definito “grande come
una sequoia” e non credo si riferisse unicamente ai cm in altezza della
sua stazza) questa era la sua cifra: forse un po’ scostante in quel modo
tipicamente inglese ma sinceramente se stesso senza nulla di costruito
se non quel che aveva deciso.
Era anche una persona estremamente preparata sulla materia, un antiguru,
per intendersi, anche se la figura di guru in qualche modo gli era
stata appiccicata addosso: de Paravicini aveva ricevuto la sua istruzione
in Inghilterra, culminata in una laurea in ingegneria elettrica dopo la
quale si trasferì a Johannesburg, dove avrebbe lavorato come consulente
in un negozio Hi-Fi, diretto una fabbrica che costruiva trasformatori e
amplificatori, operato anche nel settore professionale progettando sistemi
di diffusione per i concerti e vari sistemi per studi di registrazione.
Durante quegli anni entrò in contatto con il distributore sudafricano della
Luxman, cosa che lo portò ad essere assunto dall’azienda giapponese e a
trasferirsi (1972) in Giappone. Ho visitato per la prima volta il paese del
Sol Levante qualche anno più tardi (1980) e ancora ricordo le difficoltà
di comunicazione in un paese dove nessuno (e a lungo sarebbe accaduto
anche ai rinomati vertici delle aziende Hi-Fi) parlava inglese o qualunque
altra lingua fuorché il giapponese, e posso capire gli sforzi a cui andò in
contro de Paravicini che, infatti, gioco forza imparò il giapponese (era il
primo e unico occidentale che lavorava nel campo audio in Giappone a
quel tempo)! Periodo fortunato per lui quello, non solo per il fatto che
la sua assunzione sottintendeva l’intenzione della Luxman di affrontare
i mercati esteri (come detto, il paese allora era assai differente da oggi,
autarchico, impermeabile e distaccato come i confini della sua isola dal
resto del mondo) ma anche perché lì incontrò Olivia, quella che sarebbe
diventata sua moglie. Tra gli apparecchi di quel periodo che portano la
sua firma il più noto è probabilmente il gigantesco finale a transistor
M6000, un amplificatore di potenza a transistor realizzato nel 1975 per
il 50mo anniversario dell’azienda. Non solo si trattava di uno dei primi
e più muscolari apparecchi di questo tipo: l’M6000 era un amplificatore
differenziale a due stadi a corrente costante con una tripla uscita
OCL complementare pura push-pull e un emitter-follower tra lo stadio
driver differenziale in classe A e lo stadio di uscita in classe B. Doppia
l’alimentazione, con due trasformatori da 1 kW (quattro i condensatori da
16 SUONO aprile 2021

VITA E OPERE DI TIM DE PARAVICINI
20,000 µF / 100 V) e avvolgimenti separati utilizzati per gli stadi driver
e di uscita. Un mostro, insomma, con un costo conseguente: 650.000
yen di allora!
Vale la pena soffermarsi su un aspetto di questa esperienza di de Paravicini:
sebbene fosse già noto (e ancor di più lo sarebbe stato in seguito,
con le sue libere scelte relative a EAR Yoshino - originariamente Esoteric
Audio Research - marchio da lui creato) per la progettazione di componenti
a valvole, la realizzazione dell’M6000 testimonia l’approccio
olistico di questo progettista che credeva che nessuna delle due soluzioni
(valvole e transistor) fosse intrinsecamente superiore all’altra e che con
una corretta progettazione entrambe avrebbero dovuto suonare in modo
identico. Se appassionati, stampa e mercato gli avessero dato retta già
allora, avremmo vissuto tutti più felici...
Sebbene da allora fino alla sua dipartita de Paravicini sia stato conosciuto
per la progettazione di apparecchi destinati al consumatore finale,
di ritorno dal Giappone, a partire dal 1976, avrebbe collaborato con
Michaelson & Austin (TVA-1), Musical Fidelity (A1), Quad (Quad II)
e altre; va rimarcata la sua importanza in quel dietro le quinte che è il
settore professionale, specificamente in riferimento alle varie procedure
analogiche, oggi tornate prepotentemente di moda ma che, anche con la
scomparsa di Tim de Paravicini, rischiano di essere come una grande,
vecchia e robusta nave senza più il suo timoniere, visto che il modo in cui
tramandarne cultura e metodologie è proprio il vero problema che ci si
presenterà in futuro, trattandosi in massima parte di un know how legato
all’esperienza sul campo, tramandata al più per via orale, di personaggi
che nella maggior parte dei casi non sono più tra noi.
Da questo punto di vista Tim de Paravicini ha davvero lasciato la sua
traccia e molti ingegneri del suono hanno utilizzato le sue apparecchiature,
incluso il famoso Bob Ludwig (Jimi Hendrix, Led Zeppelin, The
Rolling Stones, Eric Clapton e si potrebbe continuare...) o James Guthrie,
che è stato produttore e ingegnere di registrazione per i Pink Floyd e
possiede una macchina a nastro EAR e altre apparecchiature realizzate
dal Barone, con cui ha anche rimasterizzato l’intero catalogo dei Pink
Floyd. Un expertise maturato in un lungo periodo. Già negli anni ’80 de
Paravicini, in seguito all’incontrò con il mastering engineer della Island
Records, tra lo scetticismo generale aveva accettato la sfida, vincendola,
di progettare per l’etichetta un sistema di riproduzione sonora migliore
di quello allora utilizzato. In seguito avrebbe costruito un’elettronica
completamente a valvole per Kavichandran (Kavi) Alexander della Water
Lily e sempre per questa etichetta venne rivisto lo Studer C37, con cui è
stato registrato l’album vincitore del Grammy Award, Meeting By The
River. Nel 1996, infine, de Paravicini cominciò anche una collaborazione
con Mobile Fidelity, realizzando l’amplificazione per una meccanica a
nastro Studer A80 Mark II; la collaborazione continuò nel tempo contribuendo
alla nascita del sistema Mobile Fidelity Sound Lab One-Step LP:
attualmente il sistema di masterizzazione degli LP e il tornio utilizzato
dalla label (che usa testine di taglio guidate da ingranaggi a valvole EAR)
sono stati progettati e costruiti da Tim.
Gli stessi musicisti possiedono registratori a nastro da lui modificati e/o
rigenerati: Paul McCartney, Ringo Starr, Lenny Kravitz, David Gilmour...
Una dimostrazione che il suo credito era basato su dati oggettivi e non
solo su una immagine di sé che, peraltro, Paravicini non curava in modo
esasperato. Egoisticamente, tanto più in un periodo come questo che
vede proprio i registratori a nastro tornare in auge (vedi in altra parte
di questo numero di SUONO), si sente e si sentirà la mancanza di uno
come Tim, con in più la consapevolezza che probabilmente di altri Paravicini
non ce n’è!
SUONO aprile 2021 17

SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO
di Nicola Candelli
STREAMING PLAYER
NuPrime OMNIA WR-1
SUL CAMPO
Prezzo: € 379,00
Dimensioni: 10 x 4 x 14 cm (lxaxp)
Display: Oled Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Ingressi
digitali: Ottico (1), USB Standard (1), Ethernet (1), WiFi (1) Uscite
digitali: Coassiale (1) Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando
Note: Omnia WR-1 è uno streamer audio aptX HD multi-zona
WiFi e Bluetooth per streaming da servizi online (Qobuz, Spotify,
Tidal, TuneIn, iHeartRadio, Napster, QQ Music e altri), pen drive USB
locale, archiviazione di rete (DLNA- NAS) e altre fonti
COMPLEMENTO
NuPrime LPS-205
Prezzo: € 399,00
Dimensioni: 11,5 x 5,8 x 15,5 cm (lxaxp)
Peso: 1,3 Kg
Tipo: alimentatore esterno Note: Led di status. Completamente bilanciato
fornisce alimentazione (DC 5V/2A) attraverso 2 prese USB A
o 2 prese femmine da 5.5 x 2.1 a buona parte dei prodotti della casa
SUL CAMPO
COMPLEMENTO
NuPrime Omnia SW8
Prezzo: € 399,00
Dimensioni: 15,4 x 2,6 x 8,5 cm (lxaxp)
Peso: 1,2 Kg
Tipo: switch di rete Ingressi: 8 ethernet Note: chassis in alluminio,
alimentazione a basso rumore, controllo di precisione del
segnale di clock, sistemi di isolamento dei circuiti
SUL CAMPO
18 SUONO aprile 2021

TEST
Lo streamer prevede l’attacco per le due antenne Wi-Fi e Bluetooth, la micro USB per l’alimentazione, ingresso LAN ed USB-A, un ingresso linea ed ottico, un’uscita coassiale
e una analogica oltre a un tasto di reset. Nell’alimentatore: sono presenti due serie di uscite DC 5V/2A indipendenti (Zona 1 e 2), la presa IEC e l’interruttore.
fa la forza. Magari
uno slogan un po’
L’unione
scontato ma sotto quale
altra luce potrebbe essere considerato
il set di apparecchi che mi
sono visto recapitare, contenente
uno streamer (Omnia WR-1), un
alimentatore lineare (LPS-205) e
un Switch di rete (SW8), tutti della
NuPrime, a fronte della richiesta
per il primo di essi? Andiamo per
ordine: il mio primo interesse era
provare il nuovo Streamer della
NuPrime, un apparecchio dotato
di ingressi Bluetooth e Wi-Fi
capace, attraverso la rete, di fruire
delle varie radio Internet, di
ricevere musica da servizi quali
Qobuz, Spotify, Tidal ed altri, attingere
da archivi di rete, da memorie
USB-A e da fonti analogiche
e digitali. Tutto questo è racchiuso
in un involucro di alluminio dalle
dimensioni e peso molto contenuto
- lo si tiene tranquillamente
nel palmo della mano - ma capace
di soddisfare molteplici esigenze
con, in aggiunta, un prezzo molto
interessate.
L’apparecchio presenta anteriormente
un piccolo display oled e
una manopola multifunzione per
il controllo del volume che viene
visualizzato con steps che vanno
da 0 a 99 ben leggibili, oltre a indicare,
premendo ripetutamente la
Il display a bordo dell’apparecchio è ben leggibile e fornisce una grande quantità
di informazioni
stessa manopola, i vari ingressi e
le tracce riprodotte quando si è in
streaming. Il telecomando in dotazione
gestisce tutte le funzioni
dell’Omnia: volume, salti traccia,
ingressi vari oltre alla interessante
funzione “Loudness” dotata di
otto impostazioni (Flat, Loudness
1, Loudness 2, Loudness 3, Rock,
Jazz, Pop e Classic), anche questi
visibili nel piccolo display oled.
Durante la prova ho lasciato la
regolazione FLAT ma è possibile,
a seconda delle esigenze e dei propri
gusti, variare queste impostazioni
a piacere cercando l’assetto
timbrico che si ritiene più efficace.
Caricata l’applicazione “Omnia
Receiver App” sul tablet e sullo
smartphone, collego il cavo
di rete e le uscite linea collegate
al mio impianto, anche se qui ci
vedrei meglio, visto che questo
Streamer funziona anche da preamplificatore,
un abbinamento
con una coppia casse amplificate,
trasformando così l’apparecchio,
in omaggio alla più pura interpretazione
della musica liquida, in un
sistema autonomo da posizionare
in qualsiasi angolo della casa vista
la possibilità di utilizzarlo anche
distante dalla rete sfruttando il
collegamento Wi-Fi.
Inizio l’ascolto con i file provenienti
dalla piattaforma musicale
Qobuz e con una sorta di pregiudizio
quasi inevitabile: visto
il prezzo modesto mi aspettavo
un suono altrettanto “dimesso”,
nonostante NuPrime riesca solitamente
a realizzare ottimi prodotti
a prezzi relativamente contenuti
(conservo ancora un bel ricordo
dalle prestazioni del duo AGM-
PRA e AGM-STA). L’Omnia non
smentisce l’assioma: suona meglio
di quanto pensassi con sonorità
abbastanza bilanciate e un’immagine
stereo sufficientemente
fluida per un ascolto piacevole e
naturale. Anche via Bluetooth il
risultato è positivo, leggermente
meno fluido e raffinato ma in ogni
caso in grado di lasciare soddisfatto
l’ascoltatore al netto di “modalità
d’ingaggio” decisamente più
semplici e immediate. Bene anche
la riproduzione attraverso la presa
USB-A (i brani in uso vengono
visualizzati dal controllo remoto)
e ancora meglio gli ascolti dal mio
Dat portatile collegato alla presa
Line-in.
Ma, come accennato nella premessa
di questo articolo, ci sono
ancora due “incomodi” da valutare
ed è tempo di inserire nel
front end l’alimentatore lineare
e di valutarlo. Il peso mi fa immaginare
che al suo interno ci
sia sostanza e siccome sono un
SUONO aprile 2021 19

SELECTOR
La app visualizzata su tablet è caratterizzata da una grafica originale e ben leggibile. Nelle foto la visualizzazione di un album e
la schermata relativa a Qobuz
forte sostenitore del fatto che una
corretta alimentazione migliori di
gran lunga le prestazioni di qualsiasi
impianto, parto già convinto
che il suo inserimento apporterà
indubbi vantaggi. Anteriormente
sono visibili quattro piccoli led
che indicano lo stato di standby,
lo stato d’uso e di protezione. Così
sostituisco il piccolo alimentatore
switching esterno in dotazione
all’Omnia e passo all’alimentazione
attraverso l’LPS-205. È come
entrare sfondando una porta
precedentemente solo socchiusa!
Ora, il discorso può essere preso
da due punti di vista: da un lato
l’alimentatore switching 5V/2A in
dotazione potrebbe non essere in
grado di mettere in risalto tutte le
qualità di cui è capace questo apparecchio
(ma piccoli alimentatori
come questo li troviamo in dotazione
anche in apparecchi di classe
superiore) e, certo, i costi di un
prodotto volutamente economico
inevitabilmente lieviterebbero con
una alimentazione di una maggiore
qualità. Dall’altro, pur non facendone
una colpa, è innegabile
che l’inserimento di un “rinforzo”
come l’LPS-205 renda possibile
per il nostro WR-1 un confronto
diretto con apparecchi di classe
superiore e quindi giustifichi il
fatto che questa opzione abbia un
costo differente e che sia offerta
come un plus e non come un’imposizione
(e l’idea di un upgrade è
un bel atout, soprattutto per chi si
avvicina con qualche pregiudizio
alla musica liquida). Comunque
sia, la soluzione improved offre
un suono più maturo, con un’immagine
stabile e un accentuato
silenzio tra gli strumenti. Il costo
è salito ma il piacere di ascolto è
aumentato e sicuramente il suono
risulta più gradevole. A mio parere
vale la pena sobbarcarsi questo
costo aggiuntivo, in quanto consente
allo Streamer di raggiungere
prestazioni di un livello superiore
molto intrigante; chi non è interessato,
può decidere di lasciare
tutto così com’è, visto che il suono
in ogni caso risulta comunque più
che soddisfacente...
Infine il terzo pezzo del puzzle,
l’SW8: già a prima vista sembra
un oggetto ben costruito: interessanti
le immagini del suo interno
che ho trovato in rete dove si
vede che è un buon progetto con
un bell’involucro in alluminio (va
considerato che il nostro NuPrime
costa intorno ai 500 euro...).
Anche il mio Switch a otto porte
pagato 40 euro, tuttavia, ha l’involucro
in alluminio, sebbene guardando
all’interno sicuramente
ci si accorge che la costruzione è
molto più modesta! Onestamente
sono dubbioso: può proporre
risultati commisurati al prezzo
richiesto? Innanzitutto sfrutto
l’alimentazione fornita dall’alimentatore
lineare LPS-205 e,
anche qui, metto subito da parte
il piccolo alimentatore switching
in dotazione all’apparecchio. Collego
il sistema al router e alimento
il nostro Streamer con il cavo
LAN in uscita dal nostro Switch.
Vado sempre affermando che in
campo Hi-Fi prima di esprimere
giudizi bisogna ascoltare e poi
giudicare però questa volta, forse
peccando di presunzione, ancor
prima di averlo ascoltato avevo
giudicato l’SW8 un accessorio di
utilità secondaria visto il compito
a lui assegnato. Invece già dai
primi ascolti mi sono dovuto ricredere:
riascoltando diversi file
Qobuz che presentavano accenni
di leggero fastidio nella porzione
alta delle frequenze, l’SW8 li ha
“rimodulati” rendendoli più leggibili.
Il suono risulta più ricco,
un approccio meno nervoso con
maggiore dinamica e nello stesso
tempo più fluido, e mi sembra di
poter affermare che qualsiasi segnale
che attraversa l’apparecchio
benefici di un miglioramento non
indifferente. Davvero una performance
inaspettata, che completa
quella del trio così assemblato,
che ha raggiunto livelli ben superiori
rispetto alle aspettative.
Certo anche i costi procedono di
pari passo ed è lecito chiedersi
se valga la pena spendere queste
cifre, o è preferibile comprare
uno Streamer di classe superiore.
Va comunque rilevato che
con la soluzione qui proposta
la spesa è scalabile nel tempo,
e in fondo anche un sistema di
classe superiore potrebbe a sua
volta trarre un vantaggio non
tanto dall’alimentatore lineare
(si ipotizza e si spera che al suo
interno ce ne sia uno di qualità)
ma dall’SW8, che ne innalzerebbe
sicuramente la qualità e
di conseguenza il prezzo. Tutto è
proporzionale e sta a voi la scelta
finale ma al di là di ogni considerazione,
per chi ama ascoltare
al meglio i segnali provenienti
dalla rete, lo Switch NuPrime
SW8 diventa un elemento di cui
valutare attentamente l’utilizzo,
indipendentemente dallo Streamer
utilizzato. Mi viene da dire
“indispensabile”...
20 SUONO aprile 2021

SELECTOR
di Nicola Candelli
Ha ancora senso, nel
2021, parlare di un
lettore CD, tanto più
se sprovvisto di SACD, vista la
grande disponibilità nel panorama
musicale di supporti Hires,
DSD e quant’altro possa venire
in mente? Non so se esista
una risposta universale alla domanda
ma nel caso del Synthesis
ROMA 14 DC+, dopo averlo
provato e riprovato, direi proprio
di sì! E nemmeno so come
la casa italiana sia riuscita a realizzare
uno strumento dal costo
terreno che rasenta la perfezione,
avvicinandosi di fatto
ai limiti fisici imposti dal supporto
CD. Ma siccome la discografia
CD a nostra disposizione
(così come quella in vinile) è
un immenso patrimonio, non
solo dobbiamo custodirla con
cura ma dobbiamo continuare
ad ascoltarla possibilmente nel
migliore dei modi; è per questo
che dopo quasi 40 anni dalla
nascita del piccolo dischetto
con lettura ala laser (e dopo
che molti ne hanno decretato
la precoce dipartita), imbattersi
in un apparecchio ben riuscito
che riesce a estrarre al meglio,
con garbo, precisione e grande
musicalità il contenuto presente
nei nostri supporti non è
da poco. Normalmente ascolto
anche la musica attraverso la
rete ma quando mi imbatto in
una realizzazione interessante
preferisco successivamente
acquistare il supporto fisico
(CD o Vinile), perché possederlo,
utilizzarlo e conservarlo
mi gratifica, esattamente come
avere una parete stracolma di
libri. Quando sono all’ascolto di
musica via rete, purtroppo saltello
spesso da un brano all’altro
e quant’anche mi soffermo
ad ascoltare l’intero brano non
distacco mai gli occhi dal tablet,
continuando a sfogliare le
immagini delle varie copertine
con il risultato che l’attenzione
all’ascolto cala, non riuscendo
a ritrovare quel feeling che mi
dà l’ascolto di un CD o meglio
ancora di un vinile... Una mia
cattiva abitudine che spero di
modificare nel tempo.
Veniamo però al ROMA 14
DC+ di cui mi colpisce subito
la costruzione minimalista,
LETTORE DIGITALE
Synthesis ROMA14DC+
SUL CAMPO
Prezzo: € 2.599,00
Dimensioni: 41 x 9,50 x 39 cm (lxaxp)
Peso: 8 Kg
Distributore: MPI Electronic
www.mpielectronic.com
Tipo: da tavolo Formati compatibili: CD Convertitore audio
D/A: AK 4495S Sistema di conversione audio D/A: 32 bit - 192
kHz Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 0dB THD (%):

TEST
Posteriormente la presa IEC, l’uscita analogica, un’uscita digitale ottica e tre ingressi digitali (USB, coassiale e ottica).
semplice ma molto accurata.
L’involucro è in robusto metallo
con uno spesso frontale
in allumino color naturale nel
caso dell’apparecchio in prova
(sono disponibili altri frontali
con diverse colorazioni); la
“sezione di comunicazione” è
costituita da un piccolo display
centrale (forse un po’ troppo
piccolo se si è a una certa distanza
dall’apparecchio) e dai
vari tasti che comandano la
meccanica e l’accensione, ed
L’apparecchio è stato costruito attorno a una meccanica TEAC 5020 e al convertitore Asahi Kasei AK4495S
è presente il tasto mode che
seleziona i vari ingressi digitali
(CD, Optical, Coax, USB) e
sottende il valore aggiunto del
lettore, ovvero la possibilità di
utilizzarlo anche come singolo
convertitore digitale (e che signor
convertitore!). L’apparecchio
è dotato di un telecomando
completamente in metallo,
molto pesante e ben realizzato,
che accede a tutte le operazioni
consentite dalla macchina, con
la caratteristica che il cambio
traccia è sequenziale. Annuncio
per quelli che saltellano da
una traccia all’altra: con un sovra
prezzo si può richiedere il
telecomando dotato delle funzioni
complete... Manca, invece,
la presa cuffia, che sarebbe
stata gradita a bordo.
Già dai primi ascolti si evidenziano
le grandi capacità
di questa macchina: suono
fluido e raffinato, chiaro, ben
dettagliato e molto lineare,
che consegna all’ascoltatore
un ascolto rilassato e per
nulla arrotondato. Le valvole
mettono in campo il meglio
delle loro caratteristiche, con
una naturalezza che si apprezza
in special modo nell’ascolto
degli strumenti acustici, Jazz e
classica. Con Bach (Suites for
Solo Cello), una esecuzione
esemplare da parte di János
Starker è supportata da una
accurata riproduzione da parte
del lettore, rigoroso e attento a
SUONO aprile 2021 23

SELECTOR
Lo stadio di uscita è a valvole (due tubi
ECC 88) e vengono utilizzati condensatori
metallizzati in polipropilene e
un grosso trasformatore toroidale con
scudo elettrostatico per ridurre le interferenze.
seguire le varie sfumature timbriche
dello strumento; molto
bene anche con Bach - Guitar
Duo di Florindo Baldissera e
Vittorino Nalato, dove la riproposizione
appare molto veritiera,
assolutamente naturale
e piacevolmente avvolgente.
Ottime performance, ancora,
dal brano Time After Time di
Rebekka Bakken con voce e
piano riproposti con sonorità
ricche e dense di colore ma al
contempo lisce e raffinate. Per
rendere attiva la porta USB
con un PC occorre scaricare i
driver dal sito: a questo punto
è possibile verificare le caratteristiche
e le capacità offerte
dal solo convertitore. Molto
semplice l’istallazione: il convertitore
viene riconosciuto in
modo immediato ed è pronto a
riprodurre qualsiasi tipo di file
nei formati supportati. A ben
vedere, dopo averla provata
questa modalità non è per nulla
un supporto al CD; caspita,
questo è un signor convertitore
anche considerandolo come
entità a se stante! D’altronde
ho verificato che le ottime
sonorità espresse dalla collezione
CD sono comparabili a
quelle elaborate dall’ingresso
USB e quindi va da sé che il
risultato finale, in termini di
valutazioni, sia assolutamente
sovrapponibile (a parte alcune
minime sfumature tra i segnali
trasmessi dal supporto e quelli
della presa USB) e, anzi, il
piacere aumenta nell’ascolto di
file hi-res e DSD, riproposti in
maniera esemplare lasciando
trasparire non solo le ottime
performance del convertitore
ma soprattutto l’intervento
dell’uscita analogica a valvole,
che credo si confermi la punta
di diamante di tutto il sistema,
quella che mi ha fatto preferire
questo apparecchio per la capacità
con cui riesce a riproporre
con grande correttezza e
fluidità tutto ciò che gli è dato
da riprodurre. Mi fa poi piacere,
se ce ne fosse ancora necessità,
che confrontato con il mio
convertitore dal costo triplo
del Roma DC 14+, quest’ultimo
non solo si è difeso alla
grande ma è stato capace di
ricreare momenti di grande
piacevolezza che tendono non
dico a insidiare la superiorità
del mio riferimento ma a lasciarmi
sorpreso e compiaciuto
dalle capacità complessive
di un apparecchio che, a conti
fatti, vale molto di più del prezzo
a cui è offerto, soprattutto
se si considera la quotazione
normalmente offerta sul mercato
nazionale. In sostanza il
Roma DC 14+ è un apparecchio
dal prezzo terreno capace
di riprodurre al meglio la nostra
discografia ma, allo stesso
tempo, è anche un performante
convertitore al passo con i tempi;
caratteristiche che lasciano
all’acquirente la certezza di un
acquisto intelligente e duraturo
nel tempo.
24 SUONO aprile 2021

SELECTOR
di Vincenzo Sollazzo
Aun certo punto del loro
percorso una parte degli
audiofili, quelli più incalliti,
abbandona la strada del formalmente
corretto a tutti i costi e
dell’elettricamente ineccepibile.
Costoro si lasciano alle spalle
il mito di misure sbalorditive
come THD 0,0000 e pochi spiccioli,
damping factor da 1250 e
passa, 1000w stabili su 2 Ohm a
canale e così via per deviare su
qualcosa di apparentemente
meno preciso, alla ricerca di nuove
emozioni. Si tratta di follia
indotta da uno stato di demenza
precoce o della legittima ricerca
di sonorità sapide e accattivanti
che rendano gustosi gli ascolti
della propria discoteca (fisica o
digitale che sia)? Può un amplificatore
che ha una distorsione
armonica dello 0,25% essere più
gradevole di uno che distorce cento
volte di meno e che senso hanno
questi parametri se gli amplificatori
meno precisi alle misure
risultano poi più graditi alle orecchie?
Dove risiede, insomma, la
verità audiofila e la felicità audiofila
(sempre ammesso che esistano
entrambe)? La risposta sta nel
fatto che ciò che rende bello
ascoltare un apparecchio sono le
sue doti musicali, al di là delle
scelte tecnologiche che lo sostengono.
Gli aspetti che caratterizzano
maggiormente la musicalità di
un elemento dell’impianto stereofonico
sono la vivacità del suo
suono, la capacità di seguire il
ritmo della musica e la chiarezza
espositiva. Se ci sono queste tre
doti fondamentali il resto dell’opera
lo compie la personalità sonica
dell’apparecchio che si
estrinseca attraverso il suo assetto
timbrico. Il tutto nella cornice
dei parametri di quella illusione
audiofila che comprende scena,
scansione dei piani e così via. Gli
apparecchi ben suonanti esistono
in tutte le categorie di costo, dalla
più economica alla più costosa.
Naturalmente più si cresce con il
prezzo più aumentano le aspettative,
soprattutto in termini prestazionali.
Perciò la musicalità è
un valore fondamentale di uno
strumento e forse il più importante
risultato di un cocktail di doti
che può possedere in misura variabile
a prescindere dal suo costo
e dalle sue prestazioni. Un impianto
stereofonico è musicale
quando è assemblato con componenti
musicali in perfetta sinergia
fra di loro. Molto meglio un impianto
economico ma musicale
che uno costoso ma mal assortito.
Molti appassionati utilizzano amplificatori
a tubi termoionici
come cuore del proprio sistema,
alla ricerca di quel bel suono di
cui abbiamo parlato sinora; Fezz
Audio, che è un marchio relativamente
recente e produce amplificatori
a valvole, si propone di
soddisfare le loro richieste. Fezz
ha sede in Polonia dove progetta
e produce amplificatori a tubi utilizzando
componentistica prodotta
a livello nazionale ed esclusivamente
dispositivi attivi Electro
AMPLIFICATORE INTEGRATO
Fezz Audio Lybra
Prezzo: € 3.750,00
Dimensioni: 42 x 17,50 x 41 cm (lxaxp)
Peso: 18 Kg
Distributore: Acme Elettronica
www.acme-biella.com
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz): 12 - 60.000
-3dB THD (%): 0,25 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole: 4x
300B, 2x 6sn7, 1x 12AX7. Bias automatico. Disponibile nei colori
nero lucido, bianco, rosso e big calm.
SUL CAMPO
26 SUONO aprile 2021

Harmonix di produzione russa.
Inoltre Fezz Audio produce da 25
anni trasformatori toroidali.
Questa expertise permette all’azienda
di farsi da sola i trasformatori
che impiega per le proprie
apparecchiature, sia quelli di
alimentazione che quelli di uscita.
Nel suo listino sono presenti
un amplificatore per cuffie a valvole
e quattro integrati, anch’essi
a valvole. A questi si aggiunge
adesso il Lybra, che è un amplificatore
integrato a tubi basato su
due 300B per canale in parallelo
single ended, così da erogare 15w
a canale in classe A. Le valvole,
comprese le 300B di potenza,
sono in tutto sette. Nel circuito
driver ci sono infatti altre due
6SN7 e una 12AX7. L’amplificatore
è solo linea e ha tre entrate
RCA. L’esemplare a disposizione
per il test ha un aspetto molto
pulito, con il pesante chassis nero
dal profumo retro sul quale viene
orgogliosamente esibita tutta la
dotazione termoionica. Subito
dietro il tripudio di tubi, ci sono
i tre trasformatori, come dicevamo
tutti toroidali, per l’alimentazione
e per l’uscita. L’aspetto e la
finitura sono molto curati, con i
trasformatori incapsulati in un
elegante involucro metallico cromato.
Nell’imballo l’amplificatore
è separato dalle valvole cosicché
prima di ascoltarlo bisogna
impiegare una decina di minuti
per sistemare le valvole al loro
posto, seguendo le indicazioni sul
laconico ma chiaro manuale
dell’apparecchio. Ogni valvola è
numerata e ha il suo posto. L’amplificatore
è dotato di un circuito
di autobias che garantisce costanza
di prestazioni nel tempo
anche con il consumarsi dei tubi.
La procedura di messa in opera
delle valvole ha un certo fascino
e se da un lato è funzionale al
trasporto incolume dei delicati
dispositivi attivi, dall’altra pone
l’appassionato in condizione empatica
verso l’amplificatore; i
guanti bianchi che Fezz fornisce
per maneggiarle senza sporcarle
sono una finezza che vale la pena
di sottolineare! Una volta esperita
questa prima parte necessaria
alla messa in opera del Lybra, si
passa alle vie di fatto. Acceso l’apparecchio
con il tasto sul posteriore
dello chassis si deve attendere
il warm up delle valvole per
circa un minuto: quando la luce
al centro del frontale vira da rosso
a blu l’amplificatore è pronto

SELECTOR
Impostazione
fra classico
e moderno, con
un circuito totalmente
dual mono a partire dall’alimentazione
di tipo induttivo con
bobine toroidali, schema Single Ended
Parallelo con bias autoregolante. Parte del circuito
è implementato su un grande PCB, la commutazione
degli ingressi avviene con relè direttamente sui
contatti e azionati da un encoder sul frontale ma non gestito
da telecomando che si occupa solo della regolazione del volume
tramite un Alps motorizzato e un trasmettitore radio.
all’uso. L’accensione del “valvolame”
dà vita a un quadretto
molto suggestivo, soprattutto se
si ascolta la sera e con luce soffusa.
L’amplificatore, però, scalda
molto: è un vero e proprio fornetto.
Se ci sono dei bambini in
giro per casa è bene comprare il
coperchio opzionale per le valvole
onde evitare scottature accidentali;
certo, però, il “nude
look” ha tutto il suo bel perché e
rovinarlo con il coperchio è davvero
un peccato. Il Lybra è un
amplificatore che suona bene e
sia pur disponendo di soli 15 W
a canale va sorprendentemente
forte anche con grossi diffusori
da pavimento non particolarmente
ostici. Sebbene di quantità
ce ne sia a sufficienza per una
soddisfacente esperienza sonora,
non è comprensibilmente questo
l’asso nella manica del Fezz...
Quello che colpisce anche ad
ascolto con volumi moderati è la
vivacità del suono e la capacità di
scansione del ritmo. Una gran
bella cosa. Si tratta di un amplificatore
vispo e reattivo, lontano
mille miglia dallo stereotipo del
valvolare bello ma melenso. Il
punch c’è eccome. La batteria
sbatte bene e a tempo debito.
Con il rock è goduria. Il bel medio
chiaro e aperto restituisce
chitarre elettriche graffianti ma
mai penetranti. Gli amanti della
classica, invece, si innamoreranno
della riproduzione materica
e ricchissima dal punto di
vista cromatico degli archi e del
pianoforte. Di quest’ultimo è in
grado di riprodurre con credibile
autorevolezza anche la porzione
più bassa. Il registro basso non è
particolarmente esteso ma ricco
a sufficienza; perde appena un
po’ di controllo risultando un
pelo lungo sulle note più gravi,
un effetto che tuttavia incide gradevolmente
sul suono perché
fornisce una base eufonica al
medio basso, che invece è controllatissimo
e veloce. Uno stato
solido potente e inappuntabile da
questo punto di vista è più granitico
ed esteso. Tornando al medio,
risulta luminoso e informativo
con un timbro ricco, pieno e
variegato. Le voci sono molto
belle, dotate di quella suadente
matericità che viene solitamente
attribuita alla valvola. Gli acuti,
estesi e appena tendenti al luminoso,
accendono il suono del
Lybra che appare lodevolmente
completo. La scena è ampia in
larghezza, dove si spinge ben al
di là dei limiti esterni dei diffusori.
Anche in altezza il suono si
espande bene. Colpisce per la
classe di prezzo dell’amplificatore
la buona profondità del suono
e l’ordine della scena acustica. Il
soundstage, infatti, oltre a risultare
apprezzabilmente
tridimensionale
è anche molto ordinato. I limiti
dinamici del Fezz sono apprezzabili,
considerando il dato relativamente
modesto di targa. Solo
alzando molto il volume si percepisce
un appiattimento della scena
e perdita di fuoco. Chi cerca
eccellenza in quell’ambito deve
necessariamente ricorrere a solid
state potenti. La micro dinamica
è eccellente anche in considerazione
della classe dell’apparecchio.
Il dettaglio è riprodotto con
dovizia di particolari e sfumature
degne di amplificatori di pregio.
Un piccolo disappunto nasce invece
dall’utilizzo del telecomando,
che impone un certo impegno
nel dosare la pressione sui tasti
del volume. Spesso, infatti, sfugge
troppo in alto o troppo in basso
costringendo a qualche tentativo
prima di trovare la regolazione
voluta.
Per quanto il Lybra sia generoso
bisogna considerare i suoi limiti
di erogazione di corrente quando
dobbiamo accoppiarlo ai diffusori.
Pertanto, per goderselo appieno
consigliamo acustiche non
troppo difficili e con modulo di
impedenza non tormentato, con
una efficienza da 90 dB in su. Si
è trovato perfettamente a suo
agio con le ProAc D-100, con le
quali è stato possibile
apprezzarne
tutta la raffinatezza. Col
le JBL L-100 ha sfoderato invece
il meglio del suo carattere
estroverso. Il collegamento ai
secondari dei trasformatori dipende
dall’impedenza degli altoparlanti
di cui si dispone. In ogni
modo è consigliabile provare sia
l’impedenza a 8 che a 4 Ohm.
Collegando i morsetti a 8 Ohm
in generale la risposta produce
un suono più potente e rotondo
rispetto al collegamento ai morsetti
a 4 Ohm, con i quali il suono
risulta più asciutto e preciso.
Il cerchio si chiude e ritorniamo
alle nostre considerazioni iniziali!
Il Fezz non è un mostro di
potenza ma è bellissimo da ascoltare,
soprattutto a volumi medio
bassi dove emergono tutte le sue
doti, con una ottima ritmica e
sonorità sapide.
Un amplificatore destinato ad
appassionati esperti che conoscono
bene le segrete cose dell’alta
fedeltà, che sanno altrettanto
bene ciò che vogliono e che danno
più importanza alla percezione
emozionale del suono che alla
performance in senso assoluto.
In conclusione il Fezz ha tutte le
caratteristiche per rendere felice
il suo possessore. La stabilità del
marchio nel tempo giustificherà
ulteriormente il prezzo di listino
di 3.000 € che, sia pur rilevante
in termini assoluti (soprattutto
considerando il momento storico
particolare), colloca il Lybra in
un segmento di apparecchiature
ancora raggiungibili.
28 SUONO aprile 2021

SELECTOR
di Paolo Corciulo
Edopo gli Accordo?
“Adesso, o dopo, stai
esagerando tu... Lasciami
respirare! Accordo è
stato una vacanza, un modo di
ripercorrere terreni noti. Non
ti anticipo niente perché non
c’è niente da anticipare...”. Ci
eravamo lasciati così e sono state
le ultime parole che ho scambiato
con Franco (Serblin) e i ricordi,
perché c’è sempre un dopo,
Franco, anche se a volte lo devi
guardare da lassù, ad un certo
punto hanno presentato il conto.
Perché fuor di una facile retorica,
non si può parlare degli Accordo
Essence (un tre vie da pavimento),
ultima fatica, distillato parsimonioso
dell’opera di Laboratorium
condotta da Massimiliano
Favella, se non partendo dagli
Accordo (un due vie da stand),
ultima fatica in vita di Franco
Serblin. Favella, mai come
in questo caso la definizione è
giusta, ne ha raccolto lo scettro
lavorando inizialmente su uno
dei progetti abbozzati da Serblin
(Lignea); poi Accordo Essence,
crocevia o punto di non ritorno
nel percorso del marchio che si
chiama come qualcuno che non
c’è più. Perché Serblin è “salito ai
piani alti”; perché dopo “essere
tornati ai vecchi amori” (i due
vie da stand - parole di Franco
Serblin) che altro c’è da fare;
perché “in questo settore non
c’è niente da inventare, casomai
tante cose da riscoprire!”,
ancora lui; perché “l’obiettivo
di completare la gamma riprodotta
con una certa delicatezza
e completezza senza che questa
scelta alteri più di tanto la caratteristica
sonora degli Accordo”,
questa volta Favella...
Se non bastano le altre premesse,
l’ultima di esse nella sua apparente
banalità è quella decisiva:
in realtà si tratta di un’impresa
assai difficile in quanto un due
vie è sempre molto differente da
un tre vie e il tranello ulteriore in
cui si rischia di cadere è quello
di sfruttare in modo eccessivo
l’emissione della parte bassa
dello spettro che tenderebbe a
sovrastare il resto della gamma.
In fin dei conti, quando ci si trova
di fronte a un sistema con dimensioni
contenute, ci si aspetta
ben poco rispetto a pressione ed
estensione, tutto quel che ne esce
è ben accetto, mentre di fronte a
un sistema a torre le aspettative
crescono e, chissà per quale motivo,
si desiderano pressioni che
potrebbero anche risultare innaturali
e sovrastanti. Insomma:
una prova di maturità in gran
parte volontariamente cercata;
una verifica profonda di quel che
accade nel “dopo Serblin”, un po’
come la prima volta che nuoti da
solo nell’acqua alta: il progetto
degli Accordo Essence, infatti, è
stato sviluppato interamente ex
novo, se pur basandosi sugli appunti
di Serblin, con l’obiettivo di
lasciare il più possibile immutato
l’equilibrio degli Accordo, dotando
però il diffusore di una maggiore
estensione in basso che non
si sostituisse a quella naturale del
due vie ma che facesse in un certo
senso da sostegno.
Ma quel che più ha contato nello
sviluppo di questo diffusore, lo
possiamo affermare a posteriori
ma lo avevamo intuito e raccontato
in occasione della mia visita
all’azienda (vedi SUONO 530
- novembre 2018), è qualcosa
di più della semplice comprensione,
direi compartecipazione;
qualcosa che puoi solo assorbire
o restarne impermeabile perché è
una cultura sonora fatta di gesti,
azioni, sensibilità, dove poco è
regola scritta nella pietra. Favella
ha collaborato con Serblin prima
al suo fianco nel settore Ricerca e
Sviluppo di Sonus faber a ridosso
del 2000 e poi, di nuovo, nel
2010, quando iniziarono insieme
l’avventura del marchio Franco
Serblin. Con loro anche Aldo,
falegname della vecchia scuola
(appartiene alla terza generazione
di falegnami di una azienda
che risale ai primi del Novecento
e vi ha avviato anche i due figli)
DIFFUSORI
Franco Serblin Accordo Essence
SUL CAMPO
Prezzo: € 14.500,00
Dimensioni: 23 x 110 x 43 cm (lxaxp)
Peso: 60 Kg
Distributore: LP Audio
www.lpaudio.it
Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N. vie: 3 Potenza
(W): 20 min Impedenza (Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 35
- 22.000 Risp. in freq (Hz): 35 - 22.000 Sensibilità (dB): 88 Altoparlanti:
Tw 29 mm con cupola in seta by Ragnar Lian, Mid Wf da 15 cm
con cono a microsfere, Wfda 18 cm con cono in microsfere.
30 SUONO aprile 2021

TEST
Il diffusore poggia su due barre in metallo fissate al fondo su cui si avvitano le lunghe
punte in acciaio che consentono un’agevole regolazione dell’inclinazione e della
verticalità. L’insolita altezza delle punte e la particolare forma a punta slancia in particolar
modo la linea del diffusore. La connessione è rigorosamente monowiring con
una coppia di morsetti molto efficace che accetta ogni tipo di collegamento tramite
cavo spellato oppure terminato a banana o con forcelle.
con le giuste affinità intellettuali
(“il legno è una parte viva, l’hai
nel sangue”) la cui vita è piena
di aneddoti su cosa volesse dire
lavorare con Franco: “A volte si
presentava lì la mattina presto
ancor prima che fosse aperta
la falegnameria. Lo trovavo
sull’uscio tutto entusiasta perché
la notte prima gli era venuta
un’idea... Un sabato pomeriggio,
che eravamo lì a “giocare” con
dei pezzi prototipali, mi prese a
braccetto e mi disse: ricordati,
nella vita non pensare mai a i
soldi e al successo ma impegnati
sempre a fare bene il tuo lavoro.
Tutto il resto, vien da sé...”. Un
portato, una presenza, che possono
essere un macigno o una sorta
di nume tutelare; propendiamo
per la seconda ipotesi! Ecco, allora,
Essence, come lo presenta
proprio Favella: “Tempo fa ero
con un amico ingegnere elettronico
che, conoscendo la mia
storia, ha provato a sintetizzarla
con uno schemino: ha disegnato
sul foglio dei cerchi in cui in uno
ci sono io, in uno c’è Franco e in
un altro c’è il tipo di lavoro che
faccio, inteso come il rispetto e
la cultura del legno. Mi ha fatto
vedere come questi cerchi si
incontrassero al centro per un
comune denominatore; in quella
intersezione c’ero io, c’era Franco,
c’erano i materiali, la cultura,
tutte queste cose qui. L’essenza,
insomma, del legno ma anche
dell’insegnamento di Franco...”.
Quella rappresentazione
era lì, di fronte ai miei occhi, ancora
in forma grezza ma già suonante,
sebbene in mono data la
presenza di un unico esemplare.
Sono passati due anni da allora,
i tempi tipici che si prendeva
Franco per progettare l’affinare
e mettere a punto; o, meglio, che
sono diventati i tempi tipici della
progettazione di Massimiliano,
artigiano del suono con nessuna
intenzione di travalicare questa
sua dimensione (vi ricorda qualcuno?).
Non un’opera facile e
non solo per il fatto di dover camminare
con le proprie gambe ma
con un portato enorme: non si
poteva in alcun modo intendere
come approccio quello di dotare
il due vie di un woofer aggiuntivo
per la gamma bassa! Di fatto, il
sistema, deve essere riprogettato,
non tanto pensando alle singole
componenti ma avendo sempre
sotto controllo la visione di insieme,
l’interazione dei vari componenti
e soprattutto l’obiettivo
prefissato.
I vari passaggi nel compimento
di un progetto di questa portata
hanno passi obbligati che partono
innanzitutto dalla scelta della
forma e dei particolari che, banalmente,
prendono vita da uno
schizzo a matita su blocco di
carta, passando poi da una serie
di prototipi necessari a testare
soluzioni e materiali utilizzati
nella realizzazione. Ad esempio,
il mobile degli Accordo Essence è
realizzato “alla vecchia maniera”,
ovvero con una serie di elementi
in legno massello di noce americano
sagomati singolarmente,
accoppiati e fissati fra loro e che
contribuiscono alla resa complessiva
del suono del diffusore.
Non intendiamo che si comportino
come una cassa armonica di
uno strumento acustico, anzi, la
maggior parte delle scelte è invece
quella di contribuire il meno
possibile ad eventuali vibrazioni
e all’interno di quel “poco necessario”
di trovare quell’equilibrio
e naturalezza che fa la differenza.
Un po’ il senso di ciò che
affermava Serblin: non si tratta
di “sopprimere” la natura di un
materiale ma di assecondarlo e
ammorbidirlo con grazia e cultura.
Ad oggi questa realizzazione è
quella più aderente al “Serblin
pensiero” con l’utilizzo di forme
studiate ad hoc per l’acustica e
l’estetica, utilizzo di elementi in
massello con inserti in alluminio,
rinforzi e materiali smorzanti,
pannello anteriore applicato al
mobile e rivestito in pelle. Ovviamente
i fori di alloggiamento
degli altoparlanti presentano
ampie svasature all’interno che
riducono al minimo ogni interazione
con l’emissione poste-
Il crossover adotta uno schema a pendenza variabile implementato su un PCB con
contatti dorati, condensatori Clarity Cap, induttori in aria oppure avvolti su nuclei
in ferro sinterizzato e cablaggio in rame argentato isolato in teflon con i cavi saldati
direttamente sui morsetti degli altoparlanti.

SELECTOR
riore dell’altoparlante e, anche
il midwoofer, nonostante abbia
l’estensione in basso limitata, è
dotato di condotto di accordo.
Anche lo schema del filtro, da un
certo punto di vista, diviene un
elemento cruciale che potrebbe
portare fuori target un progetto
in quanto, spesso, si tende a fare
delle scelte più filosofiche che
pratiche quando invece, dal lato
pratico, l’unico aspetto che bisogna
sempre tenere in testa alla
lista delle cose importanti è il risultato,
a prescindere dalle “tradizioni”
o dai credo. Tant’è che
le scelte effettuate su un due vie
possono trasformarsi in qualcosa
di molto diverso per un tre
vie, a patto che sia all’ascolto che
alle misure il prodotto rispetti i
requisiti iniziali e prefissati. Gli
Accordo Essence esibiscono un
filtro a pendenza variabile molto
sofisticato e l’adozione di un
nuovo trattamento superficiale
indurente a base di microsfere
dei woofer che invece di spostare
il risultato lontano dagli
Accordo rende gli Essence il
giusto completamento del sistema
a due vie: si tratta di un
sistema completo, non invadente
a livello sonoro, assimilabile
alle grazie e alla voce di un due
vie ma con quella marcia in più
che ti fa apprezzare la musica,
soprattutto quella acustica e
orchestrale con una appagante
completezza. Al tempo ascoltai
l’Essence (uno!) nella catena
di riferimento di Massimiliano
Favella, tutta Accuphase, costituita
dalla sorgente DP 560, il
preamplificatore C-3858 e il finale
A-75 in classe A, una catena
che si sposava magnificamente
con il timbro degli Essence, soprattutto
per quel che riguarda
la gamma media in quanto a ricchezza
e naturalezza. La potenza
era più che sufficiente a spingere
il sistema a pressioni plausibili
anche se gli Essence sembrano
Il tweeter è lo storico componente Scan speak D2905 progettato da Ragnar Liam che
impiega una cupola morbida in seta, ferrolfuido e una ampia camera di compressione
posteriore per abbassare e smorzare la frequenza di risonanza sotto i 600 Hz,
caratterizzato da una risposta estremamente lineare e una “voce” fra le più naturali
e piacevoli, in particolar modo quelle femminili. Il midwoofer da 15 cm Scan Speak
è realizzato custom espressamente per il progetto Essence. Le personalizzazioni
coinvolgono prevalentemente l’ogiva centrale in alluminio cromato e gli anelli di
accoppiamento, ma soprattutto il trattamento superficiale della membrana realizzato
con uno strato indurente in microsfere che irrigidisce la membrane e riduce i break
up già abbondantemente contenuti in seguito ai particolari tagli riempiti di materiale
smorzante sulla membrana. Anche il woofer (nella foto) presenta il particolare trattamento
superficiale indurente a base di microsfere e il parapolvere in alluminio. Per il
resto, le sospensioni progressive, l’ampia escursione dell’equipaggio mobile e la ventilazione
del motore rendono l’altoparlante fra i più prestanti e competitivi del settore.
All’interno del mobile si notano gli elementi in massello e i vari setti di rinforzo anulare
che irrobustiscono la struttura e spostano le risonanze delle pareti. I condotti di accordo
sono in alluminio cromato e presentano trattamenti che riducono le risonanze
spurie e i soffi realizzati con un rivestimento interno al condotto in feltro.
abbastanza avidi in quanto a
potenza, come confermato poi
nella sala di ascolto di SUONO.
Posizionati in sala d’ascolto ho
cominciato la sessione di prova
con brani in alta definizione sia
di classica, sia di jazz che di rock.
La gamma bassa c’è, scende con
buona approssimazione dell’evento
musicale fino alle note
gravi, appare presente ma non
invadente, forse non un primato
in termini di articolazione
ma caratterizzata da un’ottima
dinamica nei transienti. Vivace
la gamma media, che offre
il meglio di sé con le voci e il
pianoforte acustico, di cui si riescono
a seguire piacevolmente
le note, gli accordi e gli arpeggi
anche quando sono in sequenza
veloce. Il tocco dei martelletti è
ben distinguibile e naturale e la
timbrica dello strumento è sostanzialmente
sana. La gamma
acuta rifinisce con puntuale continuità
le ottave inferiori, mai
sopra le righe e senza generare
fastidi per l’organo uditivo. Lo
stage sonoro è ben fermo, privo
di innaturali fluttuazioni e
gli esecutori, in special modo
nell’orchestra classica, sono inchiodati
ai posti loro assegnati.
Buona la scansione dei piani
sonori, almeno pari al riferimento,
quando la registrazione
digitale lo consente; lievemente
meno accentuata l’espansione
in larghezza e in altezza. Proseguendo
la prova a volumi di
ascolto più sostenuti si palesa
una certa richiesta di potenza
sia in termini di quantità di watt
che di qualità degli stessi. Ovviamente
con i nostri poderosi
finali Pass non ci sono problemi
ma anche l’integrato Yamaha
A-S1200 presente in redazione
riesce a dare un contributo
positivo. Le evoluzioni dei virtuosi
dei vari strumenti, grazie
alla qualità della riproposizione
degli Accordo, fanno sembrare
facile quell’accordo (in senso
musicale) o quella scala
affrontata con ritmo incalzante
o suadente; chitarre, sassofoni,
tastiere, fiati e percussioni
attraverso i diffusori riescono
a trasmettere quell’emozione
che solo la musica sa dare. Una
sembianza musicale di livello,
che associata all’estetica del diffusore
(elegante, con forme sinuose,
persino troppo ricercate,
e un sapiente accostamento tra
legno e metallo con l’ingegnosa
griglia di protezione per gli
altoparlanti che ha fatto la sua
prima apparizione nei “mitici”
Sonus faber Guarneri Homage,
a suo tempo utilizzata anche da
Dan D’Agostino), lo fanno ben
figurare negli eleganti salotti
delle nostre dimore.
Se l’obiettivo era quello di perpetuare
lo spirito sonoro di
Franco Serblin, la missione è
compiuta!
32 SUONO aprile 2021

SELECTOR DOSSIER VINILE
Vinile: operazione nostalgia
Non è un caso che due delle pietre miliari nella lettura dei
dischi in vinile (Garrard 301 del 1954 – Thores TD 124
del 1957) vengano oggi riproposte in versioni più o meno
fedeli a quelle originarie.
Il ritorno del vinile, una operazione inedita in campo tecnologico,
dove ogni formato fornisce i presupposti per il successivo e non si
torna mai indietro, è oggi certamente una solida realtà sebbene
costellata di dubbi, molti dei quali espressi ripetutamente su questa
rivista, sulla tenuta delle infrastrutture necessarie a alimentarlo
(dalle fabbriche dei dischi in vinile a quelle di giradischi, testine,
bracci e quant’altro…).
Ma superiore ad ognuno di questi possibili passi falsi è l’indiscutibile
potere iconico insito nella lettura analogica del segnale musicale
che racchiude quelle virtù (gesti, procedure, fruizione) cari agli
appassionati, termine che potete interpretare anche come alias di
collezionisti, music lover, amanti del bello.…
Tutta una serie di tessere di quel puzzle indispensabile ad alimentare
la passione Hi-Fi.
SUONO aprile 2021 35

SELECTOR DOSSIER VINILE
de Il Tremila
Thorens TD 124 DD
Forma & anima
ma non sempre insieme
L’approccio filologico è indispensabile quando si affronta un settore caratterizzato dal sensibile progresso
tecnologico come accade nel mercato Hi-Fi? Quasi sicuramente sì, se si affronta la materia dal punto
di vista del collezionista; probabilmente (ma solo probabilmente) si se lo si esamina dal punto di vista
dell’effetto iconico.
McIntosh, con il restyling di apparecchi come la coppia pre e
finale C8 MC830 che si ispirano all’MC275 (pur utilizzando
un sistema di amplificazione a stato solido, rinunciando al
tradizionale autotrasformatore) o, in maniera ancor più radicale, Leak,
con un ritorno, narrato sulle pagine di questo giornale, che non ha nulla
in comune con il passato se non il nome e alcuni accenni stilistici: entrambi
sembrano confermare che esiste una chiave di lettura differente
da quella puramente filologica nel dar vita a una sorta di modernariato
Hi-Fi. Più complessa la materia se si tocca il campo dell’analogico (di
per sé già orbitante nella dimensione a cavallo tra vintage e antiquariato)
Prezzo: € 12.200,00
Dimensioni: 42,5 x 18,5 x 35 cm (lxaxp)
Peso: 17 Kg
Distributore: MPI Electronic
www.mpielectronic.com
GIRADISCHI THORENS TD 124 DD
Tipo: con braccio Telaio: a sospensione con top in alluminio
Trasmissione: diretta Piatto: in alluminio da 3,5 kg Velocità
(RPM): 33,3 , 45 Braccio: tp 124 Alzabraccio: elettrico Wow & Flutter
(%): ≤ 0,04 Note: dotato di uscite RCA e XLR, shell portatestina
rimovibile con connettore SME e alimentatore separato. Braccio TP
124 (lunghezza 232,8 mm, offset 23,66°, overhang 17,8 mm, massa
15 g, contrappeso con cuscinetto in rubino)
36 SUONO aprile 2021

THORENS TD 124 DD
dove, ipotizzando con una iperbole, risulterebbe iconoclasta ripescare
nome e design di un giradischi per dotarlo... di una meccanica CD! Ma
dato che la materia viene affrontata in modo non meno radicale dai suoi
accoliti, poco di meno, in termini di lesa maestà, ha fatto la Thorens
(un glorioso passato alle spalle ma anche molti cambi di casacca fino a
quella, attuale, di Gunter Kürten, manager già apprezzato in Elac e in LG
Electronics ma che proprio per questo non ha un expertise radicalmente
audiofilo) con la replica, bellissima, dell’RD 124, che ora si arricchisce
della sigla DD (ed è proprio questa la materia del contendere!).
Il TD 124 originale, data di rilascio il 1957 (fu il primo giradischi della
casa, precedentemente coinvolta nella produzione di apparecchi per la
catena di produzione della musica), era infatti un giradischi con trazione
a puleggia – per i meno esperti: il sistema era composto da una ruota
generalmente gommata che al momento dell’azionamento aderiva, trasportata
da un meccanismo ad argano, al piatto nella sua parte interna.
Questo tipo di trasmissione assicurava un rapido avvio del giradischi,
caratteristica richiesta allora come oggi dalle emittenti radiofoniche e dai
Dj (poi sarebbe arrivata la trazione diretta...). Per ragioni principalmente
di minori costi di realizzazione, la trazione a puleggia sarebbe stata soppiantata
da quella a cinghia, sebbene i maggiori rappresentanti di questa
soluzione, Thorens TD 124 (che sarebbe poi evoluto in versioni con
trazione a cinghia) e Garrard 401, entrambi in queste pagine di SUONO,
siano rimasti dei veri e propri riferimenti nella lettura del disco in vinile.
Si dice che la trazione a puleggia fosse in grado di fornire un suono più
stabile, caratterizzato da un ritmo migliore e una migliore immagine. La
ragione potrebbe risiedere nella coppia del sistema di trasmissione (una
trasmissione a cinghia, potenzialmente, potrebbe non fornire abbastanza
coppia), un aspetto poi risolto dal sistema a trasmissione diretta che
garantisce un’alta coppia e che, da questo punto di vista, può competere
con le trasmissioni a puleggia. La trasmissione a cinghia veniva considerata
più silenziosa perché presumibilmente la cinghia che collega la
puleggia del motore al piatto del giradischi funge da filtro; per contro,
qualche dubbio è stato alimentato in merito alla possibilità da parte dei
sistemi con trazione a cinghia di mantenere stabile la velocità, in maniera
equiparabile a quella dei sistemi a puleggia. Per quella che è la nostra
esperienza, salomonicamente riteniamo come sempre che il problema
sia realizzare bene e con precisione l’una o l’altra soluzione o persino la
terza, quella con trazione diretta, dove indiziata di maggiori rischi è la
parte del controllo elettronico della trazione! Che siano state queste le
argomentazione ad animare lo staff di Thorens non possiamo saperlo,
che il marketing abbia optato per una scelta forse logica ma iconoclasta
(mantenere per i 3/4 un approccio filologico ma sostituire la trazione a
puleggia... con una a trazione diretta!) è un fatto, con relativi mugugni
dei puristi. A questi piacerà comunque il fatto che l’aspetto sia rimasto
assolutamente lo stesso: delle due colorazioni, crema la prima, grigia
la seconda, la nuova versione opta per quest’ultima. Viene mantenuto
il telaio in alluminio pressofuso regolabile in altezza (un’opzione allora
utile per i professionisti che assicurava la corretta adesione tra bracciotestina
e piatto al momento del contatto) e poggia ora su elementi in
gomma antivibrazione. Il doppio piatto con freno meccanico è stato
sostituito da un piatto in alluminio non magnetico da 3,5 kg con freno
motore elettronico. Nuovo è anche il braccio (TP 124) di tipo cardanico
con geometria Löfgren, dove la regolazione della forza di tracciamento
è generata da una molla che si trova sotto l’incapsulamento del braccio;
l’azimut si regola sotto la copertura con una chiave a brugola da 2,5 mm
mentre l’antiskating utilizza una inedita soluzione basata su un cuscinetto
in rubino e anche il sistema di sollevamento è elettrico e brevettato. Il
cablaggio interno, infine, è in rame OFC altamente flessibile. Al posto
della trasmissione originale, il nuovo TD 124 DD utilizza un motore a 12
poli “High Precision” Direct Drive di nuova concezione, con cuscinetto a
specchio “Delrin”. Novità assoluta anche la connessione bilanciata oltre
a quella tradizionale sbilanciata.
SUONO aprile 2021 37

SELECTOR DOSSIER VINILE
de Il Tremila
Lazzaro,
morto due
volte
In occasione del Munich Hi-End 2018 la SME, detentrice del marchio, annunciava la reintroduzione
dell’iconico giradischi Garrard 301 la cui produzione era cominciata nel 1953 e terminata nel 1965!
Le informazioni risultarono al tempo un po’ fumose; il giradischi (che per la verità non ha mai smesso
di essere manutenuto, restaurato, sognato) ora è realtà.
Nel 2016 il portavoce di Cadence Audio Group (gruppo industriale
con sede a Pune, in India) annuncia l’acquisto del
marchio SME tramandato da padre in figlio dalla famiglia
Robertson-Aikman; lo storico brand si aggiunge a Spendor, Siltech
Audio e Crystal Cables nel portafoglio dell’azienda patrocinata da
Ajay Shirke, industriale ma anche noto collezionista di dischi, che
ne è anche il presidente. Tra le righe della dichiarazione anche un
accenno a futuri “ingenti investimenti nel settore” che, si pensava,
fossero primariamente focalizzati sulla gamma SME. Shirke è un
vero audiofilo e l’esperienza con gli altri marchi ha dimostrato una
politica di valorizzazione ben differente da quella spesso messa in
atto dai gruppi orientali quando fanno “compere” in Occidente.
Inizialmente si procede a un riposizionamento di SME che si occupa
anche di ben altro oltre l’Hi-Fi; è proprio questa attività a essere
valorizzata mentre per SME si decide, addirittura, di rinunciare
alla vendita dei singoli bracci, offerti solo in soluzione embedded
con i giradischi. Non è l’inizio di un eventuale declino che farebbe
rivoltare nella tomba il fondatore Alistair Robertson-Aikman: poco
dopo, infatti, la SME annuncia l’acquisto di uno storico marchio
come Garrard. Garrard è un marchio dormiente (l’ultimo prodotto
è del 1977) ma con una storia tutta sua che per certi versi potrebbe
ricordare la sorte del giradischi Technics SL-1200.
SME, infatti, acquista il marchio da IGB Gradiente che ne deteneva
i diritti (disegni, know how, logo...) ma anche la Loricraft di Terry
O’Sullivan, che progetta e produce sotto il proprio nome una linea
di macchine per la pulizia dei dischi e, grazie a un accordo di licenza
stipulato con Gradiente, ha fornito in questi anni assistenza
ai giradischi Garrard (e persino prodotto un giradischi, il Garrard
501). L’accordo non comprende le macchine pulisci-dischi Loricraft,
che continueranno a venir prodotte grazie all’intervento di
Gradiente, mentre passa alla SME l’attività di riparazione e restauro
precedentemente svolta da Loricraft, così come l’attività volta a
commissionare e fornire parti di ricambio per il 301 e il 401; è
grazie a queste che, nonostante la chiusura formale dell’azienda,
GIRADISCHI GARRARD 301
Prezzo: non comunicato
Dimensioni: 64 x 21,5 x 48 cm (lxaxp)
Tipo: con braccio Telaio: alluminio pressofuso Trasmissione: a puleggia Piatto:
Alluminio pressofuso da 12” Velocità (RPM): 33-34/44-46/76-80 Braccio:
SME M2-12R Wow & Flutter (%):

GARRARD 301
senza tentare di rivedere o “migliorare” alcun elemento del progetto
originale se non indirettamente: il 301 originale aveva un
punto debole lì dove il cuscinetto è imbullonato al telaio (il telaio
del 301 non è rigido e se si afferra la base dell’alloggiamento del
cuscinetto si può effettivamente fletterlo leggermente, mentre il
telaio del nuovo 301 è stato irrigidito intorno alle aree critiche che
circondano il cuscinetto lavorandolo in CNC da una solida lastra di
ottone (non una fusione di alluminio come nell’originale). Un piccolo
“aggiornamento”, insomma, e un approccio differente da quello
di Thorens per il TD 124 (vedi nelle pagine precedenti) che tiene
conto di quella che è l’opinione degli appassionati (che ritengono
che il 301 fosse e resti il miglior giradischi al mondo!) e non è certo
frutto di considerazioni economiche: al tempo i giradischi a puleggia
vennero abbandonati in favore di quelli a cinghia proprio per i costi
di produzione, sebbene se ne sostenesse la superiorità sonora! Nel
nuovo 301 la puleggia c’è eccome e allo stesso modo con cui ci si è
“ispirati” alla versione più recente dell’apparecchio originale: in un
primo tempo il 301 aveva una finitura grigio antracite e il perno con
lubrificazione a grasso; a partire dal 1957 la finitura diviene bianco
avorio e il perno sostituito con una nuova versione con lubrificazione
a olio. Le parti che si è dovuto riprodurre (puleggia e cuscinetti
del motore, interruttore del freno e le parti di supporto, tappetino
di gomma, targhette, tutte le molle, i gommini di isolamento usati
tra il telaio dell’unità motore e il plinto) sono fedeli a quelle originali
ma possono presentare qualche miglioria principalmente dal punto
di vista meccanico, vista l’esperienza SME in materia. Giocoforza
sono cambiate alcune cose: nel 301 originale, ad esempio, varie parti
meccaniche sotto il telaio, in particolare gli elementi del collegamento
di commutazione, erano placcati con cadmio per resistere alla
corrosione; poiché le regole UE limitano l’uso del cadmio a causa
della sua tossicità, si è scelto di placcare queste parti con lo zinco.
A tutte queste caratteristiche SME ha aggiunto la realizzazione di
una base particolarmente sviluppata in larghezza per accogliere il
braccio SME abbinato. Proprio questa base e il prezzo complessivo
del prodotto, non ufficialmente annunciato ma allineato attorno ai
20.000 euro, sono gli elementi che faranno più discutere sia per il
fatto che in questi anni diversi produttori hanno saputo realizzare
basi per il 301 di ottima qualità in grado di essere perlomeno concorrenziali,
sia perché il costo complessivo dell’operazione “ritorno
ufficiale di Garrard”, che avviene al momento franco fabbrica senza
intermediari, sembra davvero notevole.
Di certo l’operazione rivaluterà, se ve ne fosse bisogno, i tanti giradischi
rigenerati in circolazione e, comunque sia, “Garrard is
back” e si possono aprire tutte le possibili considerazioni su quel
che significa (e se vi è stato) un progresso tecnologico in seno al
settore dei giradischi!
SUONO aprile 2021 39

SELECTOR DOSSIER VINILE
di Roberto Salafia
Micro Seiki:
monumento
all’analogico
La peculiarità della Micro Seiki sta nel fatto che
è stata forse l’unica ditta al mondo specializzata
esclusivamente nel suono analogico per eccellenza
e specificatamente nella costruzione di giradischi,
alcuni dei quali divenuti leggendari. A 20 anni
dalla sua cessazione, rimane indiscutibilmente
una compagnia “cult” nel cuore degli audiofili...
Comincerò citando il numero di “Stereoplay” 119 dell’aprile
1984 che, unica tra tutte le riviste di settore, contiene
in dieci pagine il maggior numero di dettagli e accessori
riferiti al giradischi 1500; non va dimenticato che il 1500, assieme
al 500 e al 1000, è da considerarsi il giradischi Micro che
fa da spartiacque tra i giradischi tradizionali e quelli veramente
tecnologici! La Micro (Micro Seiki Kabushiki Kaisha) vendeva in
Giappone esclusivamente sotto il nome “Micro”; questo nome si
rivelò troppo generico nel resto del mondo e quindi la compagnia
decise di estenderlo inizialmente in “Micro Sound”. Anche questo
secondo nome fu però considerato inefficiente e quindi cambiato
in “Micro Seiki”. Sappiamo tutti che cosa vuol dire Micro; Seiki,
invece, ha un significato ben più profondo: energia vitale o energia
primordiale, che corrisponde alla luce infinita. La relazione con i
giradischi è evidente se conosciamo il modo comune di scrivere
Seiki con i simboli Giapponesi (kanji), ovvero energia che si incastra.
Kabushiki Kaisha è invece il termine giapponese per “Stock
Corporation”. La compagnia venne fondata nel 1961 e produceva
meccanica fine per compagnie aeree. Dopo circa 8 anni, nell’intento
di diversificare la produzione e approfittando del momento molto
favorevole del mercato nello sviluppo dell’analogico, entra nella
produzione di giradischi con i suoi primi modelli della serie MR.
Escono MR.311, 411, 611 e 222 con trazione a cinghia e MR.422,
622, 711 a trazione diretta. Tutti molto interessanti esteticamente,
con un vano a scomparsa contenente il riduttore per 45 giri, un
pennellino per la pulizia della testina e un alloggiamento per una
testina addizionale. L’MR.711 era tra i modelli più interessanti in
quanto aveva uno chassis in alluminio estruso che portava il peso
totale a ben 15 kg; il braccio era il famoso MA-202, una versione
semplificata del magnifico MA-505, uscito in seguito. Al 711 seguì
subito dopo l’MD-700 (1970), versione professionale e da studio
radiofonico, venduto senza braccio. Entrambi erano a trazione
diretta controllata al quarzo. L’MD-700 era venduto anche in kit
con montaggio a cura del cliente, una tipica idea giapponese del
tempo: il kit conteneva, oltre a tutte le parti necessarie e a tre bracci
tra cui montarne uno, anche una sega a mano, un martello, un
trapano a mano per la perforazione, un metro... insomma, tutto
l’occorrente per fabbricare la base in legno! Dell’MD-700 esiste
anche una versione sempre da studio radiofonico (vedi foto) con
tre piedi regolabili e con la basetta porta-braccio montata a destra
del piatto, su due binari dove può scorrere in senso verticale,
in modo tale da poterla posizionare perfettamente a seconda del
braccio usato. Lo spostamento poteva essere regolato da sotto e
quindi fissato in modo fermo e definitivo. Il materiale è sempre
l’alluminio estruso e l’apparenza molto moderna. Difficilissimo
da trovare in Italia. Ho evidenziato la presenza di tre piedi invece
di quattro per far notare come già nel 1970 si conoscesse la differenza
dal punto di vista delle vibrazioni. L’esperienza nel campo
ci dice che ogni materiale a superficie rigida montata su quattro
piedi o punte suonerà peggio che su una con solo tre ancoraggi,
semplicemente perché esiste un’alta probabilità che uno dei quattro
piedi sia sempre sottoposto a una pressione minore degli altri
tre: tenderà quindi a vibrare, con conseguente introduzione di una
colorazione (brillante) del suono con l’insorgere della tipica fatica
di ascolto. A quel tempo veniva venduto anche un altro giradischi
in kit, l’MK-5, questa volta con trazione a cinghia: dopo il successo
nella vendita di questi primi giradischi, Micro Seiki (da qui in poi
MS) si è impegnata nella produzione di svariati altri modelli, sia
40 SUONO aprile 2021

MICRO SEIKI
L’MD.700 a trazione diretta con telaio in alluminio
a cinghia che a trazione diretta. Se dovessi elencarli tutti lo spazio
di questo articolo completo non basterebbe; mi limiterò quindi a
citare i più interessanti e questo non significa necessariamente i più
costosi. Proprio questo è il segreto del successo di MS: l’accuratezza
e la professionalità della produzione comprende tutti i prodotti,
dal più economico al più costoso! Per questo oggi è facile trovare
nel mercato giradischi MS di fascia bassa, con un suono accurato
e sorprendentemente attuale. Questo vale senz’altro per la qualità
dei motori adottati forniti da Matsushita e Fujiya Audio, ma anche
per tutta la professionalità profusa nella produzione dello chassis,
del braccio, del piatto e quant’altro. La produzione MS era divisa
in sigle a seconda della trazione (ma non solo) e così troviamo: SZ
& AP, AQ, Solid 1 and 5, Take 5 (non so se preso dal famoso pezzo
Jazz di Dave Brubeck), SX, BL, RX, DQ, DQX, DQL, DD, DDX,
DDL, MB, MR, tutti con rispettivi numeri aggiunti per un totale
di - qualcuno li ha contati - 88 giradischi diversi. I modelli più
prestigiosi sono: SZ-1T, SX-8000, SX-5000, SX-3000, SX-1500,
SX-777, SX-555, SX-111, RX-5000, RX-1500, RY-1500, BL-111, BL-
99, BL-91, etc. È impossibile dare tutte le caratteristiche essenziali
di questi giradischi, citerò solo le più eclatanti.
L’SZ-1(T)(M) (1983-84) è il non plus ultra di tutti i giradischi di
questa casa con un peso di 88 kg, trazione diretta, momento di
inerzia di 26 tons/cm2 (si, avete letto bene, 26 tonnellate, superato
per quanto ne so solo dal Technics SP-02 con le sue 28 tonnellate)!
L’SX-8000 (1984-90) e l’SX-5000 (1980-84) sono molto simili
visivamente, ma cambia il peso nei due modelli: 63 kg per l’8000
e 53 kg per il 5000. Entrambi hanno tre velocità, incluso il 78 che,
però, deve essere inserito manualmente. Il SX-8000 è stato aggiornato
con la versione 8000 II per la quale è stato rivisto il sistema
di air-vacuum ed è stata aggiunta la base BA-600 in massello e
metallo, pesante ben 60 kg, portando quindi il peso totale a 134
kg. Questa base è stata poi utilizzata anche dai possessori del SX-
5000 che, avendo lo stesso disegno, vi poteva essere posizionato
agevolmente. L’SX-8000 II è l’unico giradischi che quando MS
cessò la produzione poteva essere ordinato su richiesta - con grande
pazienza, però, visto che solo due pezzi ne potevano essere costruiti
ogni anno! L’RX-5000 era la versione SX senza l’air-vacuum ma,
su richiesta della clientela, questa opzione si poteva aggiungere
in seguito. Questo accadeva con molti giradischi della casa grazie
alla modularità degli accessori che potevano essere usati in diversi
modelli senza problemi, tranne nel caso in cui il pezzo fosse troppo
pesante per il motore usato.
L’SX-3000 ha un telaio a tre piedi (come il DQX-1000) e si è visto
poco (o mai) al di fuori del Giappone. L’SX-555 è un “piccolo” SX-
111, SX-777, BL-99, tutti e quattro sono con pompa ma, mentre per
i primi tre la pompa agisce come distanziatore e quindi riduce il
rumore, nel quarto agisce solo come attrazione del disco sul piatto,
contribuendo così a eliminare le eventuali ondulazioni del disco;
tutti erano destinati solo per il mercato interno (quindi a 100v) e
molto difficili da trovare in Europa. Il loro periodo di produzione
(1983/85-1992) ricadeva già nel periodo di commercializzazione
del CD player e quindi la produzione e le vendite sono state abbastanza
basse. Il BL-91 è una trazione a cinghia classico (16 kg) ed è
abbastanza facile trovarlo nel mercato dell’usato, seppur a prezzi
salati. C’è anche la versione L con misure e peso maggiorati (22 kg)
in cui è possibile aggiungere un ulteriore braccio o utilizzare bracci
extralunghi come lo Stax UA-70, lo SME 3012, l’IKEDA IT-407, o il
Fidelity Research FR-66. SX-RX-RY-1500 è il classico dei classici,
uscito in diverse versioni con o senza la pompa, ha due velocità a
cinghia, con la possibilità di montare fino a 4 bracci (da 9”) e diversi
piatti con pesi differenti e materiali diversi.
All’inizio della sua produzione MS ha creduto che entrambi i sistemi
di trazione (cinghia e diretta) potessero essere validi e questo si è
palesato nelle serie apparse sul mercato sviluppatosi in entrambe
le direzioni. Ad un certo punto, però (e specificatamente nelle serie
di prestigio), ha stabilito che il flusso generato dal motore sotto il
piatto potesse produrre forze che potevano disturbare la lettura
del pick-up. Da lì in poi, molta della sua produzione si è orientata
sulla trazione a cinghia o aramid, esterna alla base ed al piatto,
abbandonando la trazione diretta, salvo poi ripensarci e uscire
con uno degli ultimi progetti, l’SZ-1(1983-84), a trazione diretta,
affiancato anni dopo con il molto meno costoso DDX-1500 (ultimo
DD di produzione MS), il quale seguiva il design dei 1500 a cinghia
e poteva in qualsiasi momento essere convertito a cinghia con l’ag-
Il DDX-1500 a trazione diretta
SUONO aprile 2021 41

SELECTOR DOSSIER VINILE
Il DDX-1500 a trazione diretta con alimentatore esterno
giunta di un motore esterno RY-1500 (o, a seconda di cosa offre
il mercato, con il RY-2000 o 2200). In qualche caso lo si è usato
senza motore, collegandolo a un altro giradischi MS per mezzo di
un filo di aramid (Kevlar) e contribuire così all’aumento inerziale
del piatto. Idealmente il miglior sistema per dare trazione al piatto
sarebbe quello di lasciarlo girare per forza di inerzia ma, siccome
questo non è possibile in relazione al tempo, per avvicinarsi all’ideale
bisogna che il piatto abbia una forza inerziale molto alta e un
assale surdimensionato per accomodare un piatto anch’esso molto
pesante. Ed è proprio quello che MS ha fatto aumentando il peso
delle basi, del piatto e degli assali in modo che il movimento avvenisse
nel modo più naturale possibile e con l’apporto minimo del
motore, che opera principalmente all’inizio per portare il moto da
zero alla velocità desiderata. Da questo momento in poi il piatto gira
praticamente da solo. Per ottenere questo risultato senza accollarsi
la spesa di un secondo giradischi, MS aveva ideato un accessorio
che considero geniale: l’unità inerziale HS-80 (High Speed Inertia
Unit). Si tratta essenzialmente di un volano a disco di ottone di
18 cm di diametro e di 3,3 kg di peso montato su base fissa che gli
permetteva di ruotare liberamente. Subito sotto al disco superiore
c’è una puleggia di soli 2,6 cm, sulla quale viene fatto passare un
filo di aramid collegato al piatto del giradischi. Dopo pochi secondi
di adattamento HS-80 rimanderà al piatto collegato un “effetto
volano” (similmente a quanto avveniva nelle automobili SAAB 9000
ed altre, dove veniva utilizzato un volano per il mantenimento di
energia e velocità in fase di rilascio) che è stato calcolato avere un
incremento di inerzia di circa 1400 kg/cm 2 !
Il successo commerciale di MS non era dato solo dalla produzione
e vendita di giradischi a proprio nome ma anche dalla fornitura
OEM, per terzi, praticamente in tutto il mondo. Uno dei maggiori
clienti era Luxman, al quale ha fornito praticamente tutti i modelli.
La lista di case che hanno usufruito dell’esperienza MS è lunghissima:
BSR, ADC, Sansui, Telefunken, Kenwood, Sanyo, Saba, Scott,
sono solo una parte. Se volete vedere l’elenco esatto delle case con i
rispettivi modelli forniti da MS vi consiglio di visitare il sito Tedesco
luckyx02.de/micro-seiki-oem-liste/ e scoprirete che il vostro amato
Sansui SR-838 altro non è che un Micro Seiki. Oltre ai giradischi
MS produceva anche un’infinità di accessori che potevano adattarsi
a diversi modelli di giradischi MS o essere utilizzati separatamente.
Tra i più interessanti troviamo un mobile in legno massello sigla
SG-5000 destinato a ospitare e proteggere dalla polvere il giradischi
DDL-150 ma adattabile anche ad altri modelli. È composto
da due fiancate in legno massello surdimensionate con coperchio
ammortizzato in vetro e legno e frontalino in vetro. Altri utili accessori
sono i Microspot 0-1, 0-2, 0-3, di foggia e prezzo diverso, da
installare sulle basi dei giradischi, non necessariamente MS. Questi
non erano altro che luci autonome dedicate all’illuminazione del
piatto durante le manovre di carico e scarico. Tra gli accessori più
importanti ci sono le due piattaforme isolanti BA-50 e BA-100. La
prima misura 50x40 cm e porta fino a 80 kg ed è adatta, ad esempio,
per il 1500 con motore separato dal telaio. La seconda misura
89x40 cm e porta fino a 120 kg, più adatta se si vuole usare HS-80.
Altri accessori degni di nota sono i piedini rigidi R-15. Questi piedini
sono in alternativa a quelli di serie montati sul 1500 e su altri
modelli di prestigio, che sono di tipo quadruplex che combinano le
proprietà isolanti e smorzanti delle molle, dell’aria, della gomma e
dell’olio. Attenzione, però: consiglio la sostituzione solo in presenza
di abitazioni lontane da metropolitana, tram e quant’altro e per
giradischi montati su piattaforme “anti-sismiche”, pena il ritorno
ai piedi originali come è stato fatto da diversi proprietari, con tutte
le difficoltà che questa operazione comporta. Un altro accessorio
molto comodo ma praticamente impossibile da trovare è il Micro
Stylus Scope: si tratta di un microscopio a batteria che permette di
studiare le condizioni dello stilo in modo esaustivo. Basta appoggiare
lo stilo (testina) a una feritoia ricavata su un lato del microscopio,
illuminarlo dall’interno e studiarlo nei minimi particolari
con l’ausilio di regolatori (su internet sono disponibili delle foto).
Anche le cuffie non sono mancate nella produzione MS, seppure
i modelli si fermino a tre: MX-1, MX-2 e MX-5. L’MX-1 è formato
dalle cuffie elettrostatiche MS-2 più l’amplificatore MP-1. Si possono
trovare nel mercato dell’usato a un prezzo molto conveniente
per una cuffia electret (se è stata usata poco, probabilmente
le membrane sono ancora funzionanti). Il suono è eccezionale,
considerato l’anno di produzione (1975). L’amplificatore contie-
L’RX-1500 a cinghia con motore esterno RY-2200
42 SUONO aprile 2021

SELECTOR DOSSIER VINILE
MICRO SEIKI SU SUONO
- 7000E Suono 33 - Novembre 1974
- DD-5E Suono 53 - Ottobre 1976
- Solid 1 Suono 56 - Gennaio 1977
- DQ-43 Suono 85 - Settembre 1979
- BL-51 e DQX-500 Suono 114 - Luglio 1982
- BL-91 Suono 122 - Maggio 1983
- CF-1 e RX-1500 Suono 149 - Ottobre 1985
Quello che si può fare in DIY partendo da un buon motore Micro Seiki.
ne due trasformatori per la polarizzazione ad alto voltaggio (250
volt) delle membrane, multivibratore con batteria a 9 volt per un
piccolo trasformatore. Grazie alla fluidità d’ascolto e al peso della
cuffia (240 gr) tutto risulta non affaticante anche dopo ore. L’MX-
2 è praticamente uguale all’MX-1, L’MX-5 (1977-80) è formato
dalle cuffie e dall’amplificatore avente la stessa sigla. Ha le stesse
caratteristiche dell’MX-1 e lo stesso suono, anche se visivamente
leggermente diverse. Entrambi i modelli, equivalenti alle Stax SR-3
e SR-5, furono però prodotti da Stax, probabilmente in cambio della
fornitura di qualche braccio MS OEM eD etichettato Stax. Il campo
delle cartucce fu anche esplorato da MS ma con inferiore successo.
I modelli non erano pochi: quattro o cinque MC e una decina di
MM. Credo, però, che solo alcune meritino di essere ricordate: MC =
LC40W, LC80W (entrambe specialmente nella versione “improved”
con una risposta in frequenza più ampia), MC4100E, con puntina
ellittica. MM = LM-5, LM-10, LM-20, M-2100, Plus-1 si possono
trovare nel mercato usato a un prezzo conveniente e occasionalmente
NOS, ovviamente preferibile.
Per quanto riguarda i bracci, MS ne produsse diversi modelli (diciotto,
per la precisione), solo alcuni importati in Italia: MA-77,
MA-101, MA-202, MX-282/MX-237, MA-505(Mk2,Mk3), MA-707,
MA-808X, CF-1 (per trovare quasi tutti i modelli prodotti da MS
vi consiglio di cercarli in Internet sul sito “Vinyl engine”). Il CF-1
riprende molte soluzioni del MA-505, ha canna e conchiglia in fibra
di carbonio, a bilanciamento dinamico, ed è un miglioramento del
MA-707 al quale assomiglia molto. Il MA-505 è, a mio parere, uno
dei migliori bracci mai prodotti a bilanciamento dinamico. Qual è
il vantaggio rispetto a quello statico? Provo a spiegare: se il giradischi
non è perfettamente in piano, il braccio tende a spostarsi sul
piano orizzontale, il peso presente annulla la forza spuria e la molla
della forza di appoggio non altera le masse e quindi non modifica
neanche il bilanciamento. Le prime due versioni hanno la canna
ad esse, la terza è diritta. Il MA-707 è anch’esso a bilanciamento
dinamico ed è specifico per testine ad alta cedevolezza. È diritto
in lega di alluminio e shell in fibra di carbonio. In relazione al suo
prezzo originale (un terzo in meno del 505) è un piccolo miracolo
di esecuzione. Il MX-282 (dinamico) è un braccio lungo, lunghezza
totale 380 mm, che veniva fornito in diverse versioni a seconda
del peso della testina da utilizzare. Il MX-237 è la versione corta
dello stesso. Il MA-808X (dinamico) è considerato il sogno dei
possessori di giradischi top MS come il SX-3000, 5000, 8000 ed
altri, anche scendendo di valore. Ulteriore sviluppo del 505, è oggi
molto costoso ($2500/3000) e molto raro fuori dal Giappone. C’è
poi il braccio (senza sigla) di 9” chiamato semplicemente “Titanium
tubolar tonearm” sul tipo del Technics EPA-100 (10”), entrambi
con canna in titanio. Molto moderni nel design e con anti-skating
e arm-lifting incorporati e, a quanto pare, molto ben suonanti e tra
i migliori in assoluto malgrado il tempo trascorso (1980). Quasi alla
fine della parabola MS, ed esattamente nel 1988 in piena era digitale
e con i CD player ormai invadenti il mercato, esce con un giradischi
che vuole rompere la tradizione: è il AP-M1 che prende parte dei
cardini di costruzione del suo fratello maggiore, l’SX-8000. Questi
rappresentano il ritorno alla trazione a cinghia o a filo e il concetto
di avere un piatto ad elevatissima inerzia. L’AP-M1, però, è molto
più compatto in modo da essere accoppiato, dal punto di vista del
design, ai CD player della stessa casa come il CD-M1(1984), CD-
M2(1987), CD-M2DC, CD-M100(1988), CD-M2000X(1991). In
questo caso, però, discostandosi da una delle istituzioni della casa,
cioè l’assenza del tappetino, lo stesso ritorna a esserci in una forma
speciale a corona circolare che, a detta del produttore, dovrebbe
migliorare il contatto meccanico con il disco. Il giradischi veniva
fornito senza braccio, con basette diverse a seconda del braccio
da montare, con alimentatore separato e con l’opzione di un prephono
con uscite bilanciate, da montare all’interno del giradischi.
La cuffia MX-1
44 SUONO aprile 2021

MICRO SEIKI
Alcuni degli accessori MS: basette braccio, automatic record cleaner, Micro clean
spray, cavo...
Come per il CD-M2 e CD-M100 era rivestito in legno massello sia
sui fianchi che alla base. Visivamente bellissimo! C’è anche una
versione ‘downgrading’ dell’AP-M1 ed è l’AP-M2. Nel 1983 MS si
rende conto che ha bisogno di un CD player in quanto le vendite di
giradischi hanno iniziato a diminuire tangibilmente, e con l’aiuto di
un convertitore prodotto da Philips esce nel 1984 con il suo primo
prodotto: il CD-M1. È però già tardi, poiché MS si era concessa di
guidare il mercato consolidato dei giradischi per anni con le sue
continue innovazioni, parallelamente alla vendita e alla costruzione
per conto terzi di migliaia di pezzi, che era in realtà la sua spina
dorsale. Quando però i prodotti OEM e la costruzione completa
di giradischi cominciò a diminuire, bisognava essere in grado di
fornire un prodotto per il nuovo mercato a un prezzo competitivo.
MS, invece, tentò di imporsi con prodotti a un prezzo quattro o
cinque volte superiore e più, motivandone il costo con l’esteriorità.
A quell’epoca il mercato era dominato da Philips in Europa e dai
giapponesi, tutti con prodotti poco costosi. Solo con l’esperienza di
anni si è potuto progettare prodotti meglio studiati e più performanti.
Tutti i CD player MS montavano DAC e meccaniche Philips ma
nessuno trattava il jitter, del quale se ne è compresa l’importanza
solo anni più tardi. Malgrado questa mancanza, i CD player MS
suonavano in modo impeccabile, anche grazie all’assenza di rumore
e risonanze create dall’impiego di materiali pesantissimi: CD-M2
e CD-M100 di 22 kg ciascuno, CD-M2000X 23 kg, malgrado in
quest’ultima versione venne abbandonata la veste in legno massello.
Il CD-M100 aveva un leggero miglioramento rispetto al CD-M2 ma
certamente insufficiente a spiegare il quasi raddoppio di prezzo.
Il CD-M2 costava in Italia nel 1988 Lire 7.600.000, mentre i CD
player “tradizionali” avevano un prezzo medio intorno al milione.
Il colpo di grazia all’azienda lo diede all’epoca l’apprezzamento
della valuta giapponese del 30% rispetto alle altre valute. Le vendite
ebbero un crollo drastico e alcuni distributori nel mondo cessarono
l’importazione anche a causa del fatto che alle loro richieste di prodotti
o di pezzi di ricambio non veniva data alcuna risposta da parte
di MS. Eravamo nella seconda parte degli anni ’90. Dopo essersi
trasferita da Itabashi-ku a Tokyo a stabilimenti più piccoli nella
prefettura di Saitama, fuori Tokyo, riducendo anche la sua forza
lavoro, MS non riuscì mai a riprendersi e dopo aver spedito il loro
ultimo SX-8000, nel 2001 cessarono qualsiasi produzione. Micro
Seiki esiste ancora in Giappone ma non è più operativa e, a causa
dei debiti pregressi, non è possibile neanche acquistare i diritti di
copyright dei vari modelli. Anche se fosse possibile ottenerli, ci
sono alcune lavorazioni che oggi sarebbero proibitive dal punto di
vista costi e ricavi. Lo sanno bene alcuni ex dipendenti che hanno
tentato almeno in due occasioni di resuscitare la compagnia anche
con l’aiuto di finanziatori tedeschi e americani: tutto è stato vano...
In compenso la richiesta di apparecchi Micro Seiki nel mercato
dell’usato è tutt’ora altissima e florida: tutti sanno che la robustezza
e la tecnicità di questi prodotti è talmente alta da precludere
praticamente qualsiasi sorpresa nell’acquisto. Il prodotto MS si è
introdotto nell’immaginario audiofilo a tal punto che la sua dipartita
ha creato un vuoto incolmabile che alcuni produttori giapponesi
e non hanno cercato di colmare e imitare. Tra questi vorrei
citare Melco (che opera ancora ma solo in campo digitale) e il suo
3533, che presentava caratteristiche “salienti”: motore 3124 e un
piatto in gunmetal (lega all’85% di rame, stagno e altri metalli,
solitamente usato per le canne dei fucili) di 20 kg montato su un
telaio a tre piedi (sul tipo del MS DQX-1000 ma più massiccio) di
15 kg. I piedi erano in Teflon ed era presente un elaborato albero
ideato da Yukimi Ohkubo. Altro produttore è CS Port (operativo)
con i suoi modelli LFT1, TAT1, TAT2; il suo designer e proprietario,
Toshimichi Machino, non nasconde che i suoi prodotti assomigliano
ai giradischi top di Micro Seiki. La Final Audio Research
(nessuna connessione con l’ARC Americana) produceva il VTT-1,
un giradischi mastodontico con base in granito e un piatto in lega
di alluminio con copripiatto in lega di rame e cromo. Rintracciabile
nel mercato dell’usato in Giappone sia con motore originale che
con motore Micro Seiki, è estremamente costoso a causa del fatto
che ne sono stati costruiti solo 80 prima che l’azienda produttrice
chiudesse. Il piatto era talmente pesante da richiedere all’inizio
la spinta a mano. Ma il capostipite di tutti i giradischi a due telai
è Ohkubo Gold G/III, un piatto di 10 kg montato su una grossa
base di ciliegio di 40 kg, stratificato con una lastra di piombo di 3
Il braccio MA-505
SUONO aprile 2021 45

SELECTOR DOSSIER VINILE
Hideaki Nishikawa
mm. La trasmissione è a filo e il motore è montato in sospensione
(brevetto “stagged push-pull”): tre molle in espansione sostengono
il motore tramite un telaietto, a sua volta poggiante al telaio principale
tramite tre molle in compressione. Questo sistema, ideato
anch’esso dall’ingegnere Yukimi Ohkubo, elimina praticamente
tutte le possibili vibrazioni. Geniale!
Anche Marantz ha cercato di entrare nel mercato dei giradischi a
due telai con il suo Esotec Tt-1800 con trasmissione a filo, piatto
in bronzo e lastre di cristallo, in grado di montare due bracci.
Sfortunatamente non ha mai visto la luce fuori dal Giappone,
probabilmente perché troppo costoso. Lo chassis fu usato per il
modello “minore” Tt-1000 (1979-1990), che però non era a cinghia
ma a trazione diretta, costruito con l’aiuto di (e chi se no?)
Micro Seiki. La prima serie montava il braccio MS CF-1, costava
tre volte un Linn Sondek LP-12 ma aveva un suono strepitoso,
paragonabile a qualsiasi giradischi top odierno. Qualcuno lo trovò
un po’ troppo metallico e fu quindi rivisto nella seconda serie
MK2, sostituendo il cristallo superiore con uno di materiale meno
squillante. Un altro produttore è TechDAS (operativo) con i suoi
prodotti Zero, Air Force ONE, TWO, III, V, quasi tutti basati sul
principio MS e quindi con base a tre o quattro piedi ai quali si
L’unità inerziale HS-80
possono imperniare le basette per qualsiasi braccio (da due a
quattro, a seconda del modello), e con motore separato e cinghia
o filo aramid. La decisione di chiamarli come l’aereo presidenziale
americano (Air Force) racchiude in sé un rischio: se il suono che
producono non dovesse essere da primato assoluto, la caduta di
immagine sarebbe inevitabile. Malgrado io non abbia esperienza
in proposito, in internet c’è chi dichiara che il suono degli Air
Force sia comparabile e in alcuni casi superiore a quello degli
MS SX-5000 e 8000, anche se la differenza di prezzo tra gli usati
MS e i nuovi AirF è tangibile, pur considerando che gli Air Force
beneficiano di “features” moderne che gli MS non hanno. Il più
piccolo dei TechDAS, il V, costa 17.900 € senza braccio. Se siete
tipi con le saccocce rigonfie e volete acquistare queste meraviglie,
affrettatevi: il III, che alla sua uscita nel 2016 costava 22.500 €,
oggi ne costa 27.000. Ma dimentichiamoci per un attimo il prezzo
di questi giradischi e concentriamoci sulla storia di questa compagnia:
fondata da Stella-inc.com di Tokyo, TechDas ha come capo
L’SX-8000, giradischi monstre
ingegnere e progettista un vecchio signore di nome Hideaki Nishikawa
che iniziò la sua carriera nel 1966 alla Stax (dove rimase
per dieci anni); successivamente è diventato freelance offrendo i
suoi servigi a diverse compagnie, inclusa la Infinity Systems Inc.
di Stamford (USA), per la quale produsse il famoso braccio degli
anni ’80 Black Widow. Intorno alla metà degli anni ’80 Nishikawa
entra a far parte di Micro Seiki in qualità di Department Manager
e lì sviluppa la seconda serie del SX-8000, con vuoto d’aria e base
granitica. Come per MS, anche TechDas offre accessori da acquistare
a parte come basette per tutti i tipi di bracci, piatti in titanio
(!) da 10.000 €, copri piatti, piattaforme anti-vibrazione e, solo
recentemente, anche testine (TDC01), che ovviamente esprimono
tutte la loro capacità abbinate ai giradischi AF.
Come vedete Micro Seiki ha cambiato nome ma… continua la sua
parabola!
C’è poi chi ha amato così tanto il marchio da costruire un “clone”
identico al RX-5000, chiamandolo Tribute. Si tratta di “Micro-Seiki.
nl”, in Olanda, dove oltre a questo gioiello si possono comprare molti
accessori Micro, realizzati adesso ma identici agli originali.

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
a cura della redazione
Soluzione bilanciata
anche per il fono?
Come spesso accade in ambito audiofilo esiste un ragione del contendere per ogni cosa; inevitabile
che sostenitori e detrattori della configurazione bilanciata nella catena Hi-Fi si sfidino a tenzone. Pregi
e difetti sono meno noti in riferimento alla riproduzione del segnale analogico dal giradischi. Abbiamo
provato a sintetizzarli in quello che è una specie di antipasto a questo speciale dedicato allo stadio fono,
dove la disamina di tre autorevoli rappresentanti di tipologie su come interpretarlo contribuiscono a
disegnare un significativo quadro d’insieme
SUONO aprile 2021 49

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
Ènoto che due conduttori vicini percorsi da correnti opposte
annullano in parte la loro mutua induzione. L’effetto aumenta
se i due conduttori vengono attorcigliati tra loro fino
a divenire un sistema isolato che gode del principio della reciprocità
con l’ambiente circostante. In altre parole, il conduttore diminuisce
notevolmente l’effetto radiante verso l’ambiente e, di conseguenza,
per il citato principio, diventa poco sensibile ad eventuali campi
elettromagnetici che vengono ad interessarlo. La ragione di ciò
risiede nel fatto che, qualora i due conduttori vengano a trovarsi
immersi in un campo magnetico variabile o in campi elettrici di
notevole entità, le tensioni indotte sarebbero concordi su entrambi i
fili e quindi non in grado di compiere lavoro sul carico perché prive
di differenza di potenziale.
Nello schema in fig. 1 (qi sotto) è evidenziato come a fronte di
un generico disturbo D, sulla linea bilanciata vengono a formarsi
due correnti concordi ia ed ib, che non potranno mai sviluppare
potenza sul carico Rc essendo uguali e opposte. Lo stesso discorso
non è sostenibile per la linea coassiale sbilanciata in quanto, sotto
l’azione del disturbo D, si possono generare in essa alcune correnti
sullo schermo differenti dal conduttore centrale più protetto e
quindi in grado di applicare una differenza di potenziale ai capi
della resistenza di carico Rc. In figura è stato inserito un generatore
Vn che simula l’entità della tensione concatenata, che finisce
in somma al generatore principale. Ovviamente si tratta di uno
schema di principio; il fenomeno d’interazione si può presentare in
modo più complesso in quanto occorre considerare sia le capacità
sia le induttanze intrinseche del conduttore; ad ogni modo, risulta
corretto per un’idea di massima. D’altro canto nell’audio professionale,
dove piccole tensioni provenienti dai microfoni percorrono
centinaia di metri congiuntamente a conduttori con elevate correnti
(ad esempio riflettori), non verrebbe in mente mai ad alcuno
di trasferire il segnale su circuiti sbilanciati, anzi, in questo caso,
la linea bilanciata ed attorcigliata è inserita entro uno schermo in
calza metallica come un coassiale, ma nessuna corrente di segnale
percorre lo schermo. Un altro esempio, più vicino a noi nella realtà
quotidiana, è costituito dal nostro apparecchio telefonico, collegato
alla sua centrale mediante due fili, monopolari e di sezione 0,6 mm
di diametro, attorcigliati in coppia bilanciata. In tali condizioni il
segnale può percorrere distanze fino a tre o quattro chilometri insieme
con altre migliaia di conduttori dentro lo stesso cavo, senza
che nessuno percepisca minimamente le altre comunicazioni in
transito e tutti i disturbi delle correnti vaganti nel terreno d’entità
non trascurabile, specie nelle grandi metropoli.
Ovviamente il sistema di linea bilanciata richiede generalmente
più elettronica che non il normale sistema sbilanciato; va quindi
eseguita un’attenta e sapiente pesatura tra i vantaggi di una
riduzione di rumore (se veramente necessaria) e il nocumento
recato al segnale dall’aggiunta d’elementi circuitali sia attivi sia
passivi. Le caratteristiche peculiari della configurazione bilanciata
in funzione del rumore dovrebbero spingerci ad adoperare questa
tipologia di connessione principalmente laddove effettivamente
se ne sente la necessità, cioè sul trasferimento del debole segnale
dalla testina MC al preamplificatore. Tutti gli appassionati conoscono
le difficoltà di ottenere un basso rumore da un giradischi,
in special modo quando quest’ultima viene equipaggiata con un
rivelatore a bobina mobile. La bassa tensione generata da questo
tipo di trasduttore necessita in media di un’amplificazione di un
fattore 10 (ovvero 20 dB) rispetto a un fonorivelatore a magnete
mobile. Conseguentemente sorgono problemi di ronzio e scariche
elettrostatiche che permeano la riproduzione inficiandola in modo
più o meno pesante. Il classico filo di massa del gruppo meccanico a
volte è inefficiente o addirittura peggiora la situazione, provocando
dei fenomeni molto evidenti di disturbi di varia natura che si presentano
in funzione dei tipi di collegamento delle masse fra braccio,
testina e base nonché quella del preamplificatore. Va rimarcato,
inoltre, come anche i tic e toc generati da abrasioni, polvere o altri
asperità meccaniche del vinile generano un segnale impulsivo che,
al di là del fastidio soggettivo, se di livello troppo elevato rischiano
di saturare l’ingresso del preamplificatore con conseguenti effetti
peggiorativi nella riproduzione.
Va da sé che per eliminare qualsiasi interazione elettrica tra la
macchina e il rivelatore (separazione galvanica), una soluzione
adeguata è proprio quella di leggere il segnale in modo differenziale,
cioè tra i due capi della bobina mobile mediante due stadi
preamplificatori distinti (vedi fig. 2 - nella pag accanto). Come
è possibile costatare dallo schema riportato, la singola bobina
del canale interessato fa capo ai capi caldi non invertenti di due
amplificatori distinti. Il segnale amplificato viene poi inviato a
un sommatore che riunisce e amplifica a sua volta i due segnali.
All’atto della ricongiunzione il sommatore effettua la somma sia
del segnale utile sia del rumore proprio dei singoli amplificatori.
In tali condizioni si può dimostrare come, a causa della natura non
correlata nella fase dei due segnali di rumore provenienti dai due
amplificatori d’ingresso, e in funzione della perfetta opposizione
in fase (correlati) dei singoli segnali provenienti dal rivelatore
fonografico, il sommatore opererà una somma in potenza del rumore
(+3 dB) e una somma in ampiezza (+6 dB) del segnale utile,
50 SUONO aprile 2021

estituendo di conseguenza un guadagno di 3 dB sul rapporto
segnale rumore. Affinché si possa godere dei benefici derivanti
dal tipo di configurazione descritta, è necessario che tutto il sistema
rivelatore e cavi di connessione presentino verso massa la
medesima impedenza (simmetrizzazione). Solo in tali condizioni
le tensioni indotte dovute ai disturbi esterni si presenteranno perfettamente
uguali e in fase all’amplificatore differenziale in modo
da poter essere eliminati. A tale scopo la resistenza di carico del
fonorivelatore è stata suddivisa in due sezioni e connessa a massa
nella sua parte centrale mediante un potenziometro, il quale
offre la possibilità di compensare eventuali anisotropie presenti
nell’intero sistema esterno al preamplificatore. Ovviamente anche
le correnti di modo comune degli amplificatori d’ingresso verso
il sommatore necessitano di un bilanciamento appropriato, che è
stato ottenuto mediante un secondo potenziometro posto tra gli
ingressi invertente e non invertente del sommatore stesso. In tal
modo il preamplificatore diviene insensibile a qualsiasi disturbo
elettrico esterno proveniente dai collegamenti, dal fonorivelatore
e dall’intera macchina di trascinamento; incrementa il suo livello
di sovraccarico rendendo possibile l’aumento dell’amplificazione
sugli stadi d’ingresso, a tutto vantaggio della figura di rumore
dell’intero sistema; risulta infine più veloce e quindi meno consono
ad introdurre effetti di distorsione dinamica, limitando il
danno acustico per “imbrattamento” dello spettro (dovuto a effetti
di saturazione derivanti dagli scratch elettrostatici, sempre in
agguato sui dischi in vinile). Il filtro passivo per l’equalizzazione
R.I.A.A. è stato posto immediatamente a valle del sommatore sul
segnale ricostruito, in modo da sfruttare in parte il suo effetto filtrante
anche sul rumore degli stadi d’ingresso. La configurazione
adottata, classica applicazione per ingressi differenziali di strumentazione
da laboratorio (riportata su diverse note applicative
professionali nonché sui migliori libri di testo del settore), si è
rilevata la migliore tra tutte quelle da noi sperimentate. Ovviamente
il sistema richiede un cavo di collegamento appositamente
costruito e la ricablatura di quei bracci che presentano uno dei fili
di connessione collegato alla loro armatura, anche se isolata dal
resto del piatto. Il sistema, come già precedentemente accennato,
deve risultare privo di continuità elettrica tra la massa globale del
giradischi e la massa del preamplificatore: via finalmente al famoso
filetto di terra e a tutte le prove di fase elettrica tra l’alimentazione
del motore di trascinamento e quella del preamplificatore
allo scopo di poter determinare il minor rumore possibile, gioia
e dannazione degli audiofili da oltre mezzo secolo!
Qualche anno fa, proprio in quest’ottica, abbiamo dato vita a una
ricerca per lo sviluppo di un preamplificatore con configurazione
bilanciata adatto alla trasmissione del segnale fono. Proprio i lavori
di sperimentazione e progettazione del sistema (la rilevazione dei
parametri, gli ascolti e le modifiche strutturali) hanno rivelato come
facendo proseguire il segnale nella sua amplificazione in modo
bilanciato per tutto il preamplificatore, ponendo la R.I.A.A. /2 su
entrambi i percorsi del segnale e il sommatore in vari punti della
catena fino all’uscita, il risultato, specie in termini d’insensibilità
al rumore, non si rivelava pienamente soddisfacente rispetto alla
configurazione adottata, forse a causa di dissimmetrie introdotte
nei due segnali dalle catene d’amplificazione che, seppur di pregiata
fattura, consegnavano i due segnali al sommatore in modo non
perfettamente uguale, diminuendo di conseguenza il suo potere
di cancellazione per i segnali perfettamente simmetrici (il riferimento
è in particolar modo relativo alla soppressione degli spike
dovuti a cariche elettrostatiche il cui spettro può essere facilmente
modificato nel dominio temporale da effetti di capacità parassite,
momentanee saturazioni ed altri simili accidenti in cui si può spesso
incorrere prolungando eccessivamente le catene d’amplificazione).
Furono anche eseguite prove proseguendo in bilanciato fino agli
stadi finali mediante l’utilizzo di diverse tipologie d’amplificatori di
potenza bilanciati. In questo caso, oltre a un’ulteriore diminuzione
del potere di cancellazione dei disturbi, rilevammo nella maggior
parte dei casi un deterioramento, anche se in misura appena percettibile,
della qualità sonora restituita. Forse delegando in questo
caso le funzioni di sommatore ai dispositivi di potenza dei finali,
notoriamente non campioni in linearità, avevamo effettivamente
osato troppo! La versione definitiva di quel preamplificatore di
riferimento fu realizzata con il circuito sommatore a valle degli amplificatori
d’ingresso, seguito dalla rete di equalizzazione R.I.A.A.
passiva. In uscita il segnale era reso disponibile sia in configurazione
sbilanciata sia bilanciata ricostruita, al fine di poter utilizzare
gli amplificatori finali a ponte (bilanciati), usufruendo in tal modo
delle loro doti di qualità e raffinate prestazioni. Quella soluzione
ci risulta tutt’ora la migliore e consente, effettivamente, di beneficiare
in special modo in una catena analogica, dei vantaggi della
configurazione bilanciata, senza incorrere nei difetti o, perlomeno,
minimizzandoli...
SUONO aprile 2021 51

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
a cura della redazione
UNITÀ PHONO
Gold Note PH-10
Totemico: appuntatevi
il termine e ricordatevene
o, meglio, al contrario,
dimenticatene immediatamente
la valenza se volete
valutare con equilibrio il
PH-10...
è
uno dei tasselli
della serie 10 della
italiana (se pur L’apparecchio
molto più nota all’estero) Gold
Note, formata dal pre-phono in
questione, il DS-10 DAC/streamer/pre/ampli
cuffie (nelle versioni
standard e plus), il finale di
potenza PA-10 e gli alimentatori
esterni PSU-10 e PSU-10 EVO.
Anti - totemico (ci si passi il
termine cacofonico) l’approccio
dell’azienda nel caso, fin dalle
dimensioni utilizzate per contenerne
i prodotti, contenute
in particolare in larghezza, pari
alla metà di quelle standard, già
un’offesa all’ottuso stilema che si
poggia sull’equazione più grande
è meglio è (se non ne fossero
tragici gli effetti, fotograferebbe
una splendida rappresentazione
di umorismo involontario).
Ma i veri valori dell’apparecchio
sono racchiusi al suo interno
data la sua impostazione: pur
essendo difficile ipotizzare al
giorno d’oggi soluzioni innovative
per quanto riguarda lo stadio
di amplificazione, evidenzia un
approccio decisamente dirompente
e di frontiera, soprattutto
se si pensa a un prodotto dedicato
all’universo analogico. Dirompente
in quanto riesce a coniugare
il circuito di amplificazione e
di adattamento dell’impedenza
in modo assolutamente
analogico
ma
controllato
in toto da un microprocessore
che gestisce tutte le operazioni
collegate con la scelta del
guadagno e delle combinazioni
resistive collegate al carico. Nulla
di nuovo rispetto alle soluzioni
“manuali” che adottano i dip
switch di commutazione che,
oltre a essere molto scomodi e
posizionati nei posti più assurdi,
in certe condizioni possono
costituire anche un limite per i
contatti non di qualità. Il sistema
controllato dal microprocessore,
però, agisce sui commutatori a
stato solido che scelgono i valori
opportuni dei componenti passivi
per regolare il guadagno degli
stadi di amplificazione, selezionare
le combinazioni adatte dei
resistori e scegliere gli altri componenti
passivi per la regolazione
delle RIAA. Il segnale, quindi,
segue il percorso più breve,
senza passare per contatti “fisici”
e rimanendo nell’universo totalmente
analogico, seppur controllato
da un microprocessore. In
sintesi, un sistema Full analog
ma servoassistito! Tornando al
concetto di innovazione, in effetti,
non si tratta del primo prodotto
in assoluto che fa una cosa del
genere ma, invero, si tratta del
primo pre Phono che fa questa
cosa nel dominio analogico gestito
da un microcontrollore e
in questa fascia di prezzo, che si
Prezzo: € 1.390,00
Dimensioni: 22 x 8 x 26 cm (lxaxp)
Peso: 4 Kg
Distributore: Akamai
www.goldnote.it
UNITÀ PHONO GOLD NOTE PH-10
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Sensibilità (mV): da 0,1
MC fino a 7.0 MM Risp. in freq. (Hz): 2-200.000 - curve RIAA, Decca-London,
American Columbia Impedenza MM (kOhm): variabile
da 10 Ohm a 47 kOhm Impedenza MC (Ohm): variabile da 10 a 47
k S/N (dB): -102 Note: gain: MC 65 dB, mm 45 dB, con regolazione
fine -3, 0, +3 e +6 dB. 2 ingressi indipendenti. Display digitale che
mostra i valori selezionati. Alimentazione separata opzionale.
52 SUONO aprile 2021

TEST
TUTTE LE CURVE CHE VUOI
Il display, oltre a essere molto utile per quanto riguarda i
settaggi dell’apparecchio tramite l’utilizzo della manopola
rotativa, mostra la curva di equalizzazione selezionata. Si
tratta di una feature prettamente estetica ma che è comunque
piacevole da vedere. Per le regolazioni del carico
e del guadagno dei due ingressi indipendenti, invece, il
display diventa uno strumento essenziale che semplifica
notevolmente le operazioni di setup. Sono disponibili tre
curve RIAA e la modalità Enanched per ognuna di esse che
estende la risposta in alta frequenza fino a 50 kH con un
intervento tuttavia tangibile in banda audio.
colloca in un range di un ordine
di grandezza inferiore!
Anti - totemico non solo per questo,
perché il PH-10 dichiara di
far tante cose (l’audiofilo incontentabile
le vuole tutte ma se le
ha si lamenta che sono troppe)
e sospetto di lesa maestà, visto
che esibisce (a questo punto
supponiamo orgogliosamente)
un display che nell’immaginario
audiofilo è associato alla digitalizzazione,
quindi lungi dall’archetipo
analogico, anche se così
non è! Insomma: molta materia
per il sociologo di settore! Gold
Note è partita da un tradizionale
trittico testina – braccio – giradischi
e si è poi diretta verso
gli orizzonti delle nuove forme
di fruizione della musica; da
tempo l’azienda toscana è tra
le più impegnate nel segmento
della lettura dei file musicali. A
maggior ragione, racchiudendo
in sé quelli che per sommi capi
sono i capisaldi di un approccio
tradizionale e di uno innovativo,
è interessante analizzare come
l’azienda abbia interpretato quel
ritorno al futuro rappresentato
dalla vigorosa rentrée del vinile...
Per sommi capi:
- Tante curve RIAA: una buona
cosa anche se non sembra poi
così tanto penetrante fra gli audiofili.
Il fatto, poi, che potrebbe
essere inteso come “equalizzazione”
non aiuta, anzi, spaventa.
Curioso il fatto che per il PH-
1000 (il PH-10 è il modello medio
tra i pre-phono della casa che
comprende anche il piccolo PH-1
e il top PH-1000) si sottolinea il
valore di oltre 40 curve, quando
lo stadio di amplificazione a discreti
al posto degli operazionali
ed altre chicche a livello circuitale
dovrebbero rappresentarne il
maggior plusvalore.
- Doppio ingresso indipendente
commutabile e mappabile per il
guadagno, per il carico e di conseguenza
per la modalità MM e
MC ottenuto grazie al sistema
“servoassistito”: pochi altri sistemi
lo offrono ma non in questa
classe di prezzo.
- Alimentazione esterna: un plus
(inteso nella valenza che ne dà la
Treccani: una eccedenza) visto
che quella interna non è affatto
male. Di sicuro appeal per l’appassionato
ma che rientra nella
precedente categoria di “caso
studio” per quel che riguarda il
necessario e l’obsoleto.
- Possibilità di ampliare e upgradare
un sistema con uno stadio
di uscita “migliorato” oppure a
valvole: si può intendere come
una opportunità per l’appassionato
ma, di nuovo, vive un senso
di “insicurezza” oltre al fatto che
tante connessioni e, probabilmente,
troppi cavi interni e troppe
sovrapposizioni rischiano di
“snaturare” il prodotto. Nel manuale
di istruzioni non si fa più
riferimento alla presa GN Port
e nel sito non abbiamo trovato
prodotti che si possono collegare
a quella pre.
- Presenza di uscite XLR: da
un lato è una cosa che fa sempre
presa (vedi nelle pagine introduttive
di questo speciale),
dall’altro si tratta di un modulo
aggiuntivo interno che sdoppia il
segnale. Ovvero, non si tratta di
un circuito bilanciato all’origine
ma di una aggiunta con un ulteriore
stadio in più.
Delineati i paletti del campo d’azione
il primo contatto con il PH-
10 ci mette di fronte a un robusto
cabinet ricavato da un blocco di
alluminio lavorato a macchina a
controllo numerico e dotato di
ampie aperture diagonali sul coperchio
e nei fianchi, per ragioni
di raffreddamento ed estetico. La
finitura è spazzolata (offerta nei
colori nero, silver e oro) e il peso
è sorprendente per le dimensioni.
Il frontale, nonostante la presenza
del display, appare davvero
essenziale specie da spento:
si nota solamente una manopola
sulla destra e una oscura finestra
sulla sinistra. Una volta collegato
alla rete e premuto il tasto d’accensione
posto a ridosso dalla
presa, detto Masterswitch, il
PH-10 si pone in standby, come
confermato dall’accensione di
una piccola spia sul frontale. Premendo
la manopola sul frontale
per tre secondi si ha la completa
attivazione dell’unità. A questo
punto s’illumina la inusuale finestra
(ameno per un apparecchio
dedicato alla riproduzione analogica)
che mostra uno schermo
da 2,8 pollici in TFT dominato
scenograficamente dal grafico
di una curva di equalizzazione
RIAA. Non è solo un coup de
foudre, alquanto raro da vedere
in questo tipo di elettroniche
spesso spartane e assai poco user
friendly, ma una delle ragion
d’essere del PH-10. Nel display,
in realtà, ci sono tutte le informazioni
necessarie per abbinare al
meglio i fonorilevatori, compresa
l’equalizzazione in funzione del
disco che si vuole far suonare.
Per selezionare la funzione da
attivare e regolare i parametri
bisogna premere la manopola e
a ogni pressione si seleziona una
di queste tramite un riquadro
rosso che incornicia la suddetta
SUONO aprile 2021 53

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
L’alimentazione a
bordo utilizza un
trasformatore incapsulato con
uscita duale e linee dedicate per le varie
sezioni del circuito con capacità di alto valore
distribuiti lungo le linee di alimentazione.
I due ingressi indipendenti
adottano un commutatore
a stato solido e un buffer
di amplificazione con un
Texas OPA 1611 SoundPlus.
Il secondo stadio impiega
una batteria di amplificatori
operazionali TL 072C a JFET per
l’uscita Single Ended e Bilanciata, con il guadagno
regolato dalla commutazione di componenti passivi.
Sono presenti anche relè meccanici per il silenziamento
delle uscite e per la commutazione degli ingressi.
Il sistema di gestione si trova a ridosso del
pannello anteriore in cui è presente anche
il circuito per il controllo del display. Il
microprocessore può essere aggiornato sia
nelle funzionalità che nella esposizione delle
info sul display e si occupa anche del controllo
della sezione di alimentazione interna e di
quella esterna quando presente.
funzione. A partire dall’ingresso,
INT1 o INT2, ogni selezione va
effettuata girando sempre il comando
in un senso o nell’altro,
fino a quando non appare il dato
voluto; a questo punto va premuto
nuovamente il comando per
confermare la scelta e il riquadro
scelto passa alla funzione successiva.
Analogamente si procede
per la scelta tra MM e MC in base
al tipo di fonorilevatore scelto.
Questo pre-phono possiede due
stadi di guadagno, separati dal
circuito della Eq, il primo da 45
dB e il secondo da 65 dB. Sono
valori elevati per gran parte dei
fonorilevatori in commercio ma
Gold Note ha pensato anche a
quei modelli dotati di tensione
d’uscita particolarmente bassa o,
al contrario, molto elevata. Agendo
analogamente a quanto fatto
prima accediamo alla funzione
Gain, con la quale possiamo incrementare
o ridurre il guadagno
tra i valori -3, 0, +3 e +6 dB. Sfido
chiunque a trovare una MC
o una MM che non possa essere
adeguatamente amplificata con
un tale metodo! A conferma di
questa eccezionale versatilità
del PH-10 possiamo notare che
accetta segnali in ingresso da soli
0,1 mV per le MC, fino a 10 mV
per le MM più generose. C’è da
considerare, poi, che in questo
modo è possibile trovare il miglior
compromesso per ottenere
un livello di uscita idoneo all’ingresso
del preamplificatore e con
la massima escursione dinamica
anche in funzione della “posizione”
della manopola del volume.
Si tratta di far alcune prove sul
campo in funzione della sensibilità
del fonorivelatore impiegato,
ma questo setup rapido alla fine
darà molte soddisfazioni. Sempre
con la stessa modalità, pressione-rotazione
e pressione per
la conferma di azione si effettua
54 SUONO aprile 2021

TEST GOLD NOTE PH-10
la selezione del carico d’impedenza
d’accoppiamento, tra ben
nove valori a partire da 10 Ohm
per arrivare ai canonici, per le
MM, 47 kOhm. Improbabile non
trovare il valore giusto, semmai
sarà facile trovarsi nel dubbio
tra due valori vicini. È possibile
anche selezionare la luminosità
del display, spento compresa, e
il tipo di l’alimentazione dell’apparecchio
con la selezione tra
quella interna e quella esterna
ottenibile impiegando il PSU-
10. Infine, la regolazione più caratterizzante
del PH-10, quella
della curva di equalizzazione,
con la possibilità di scegliere tra
tre curve: quella standard detta
RIAA, quella Decca e quella della
Columbia American. Se non vi
basta potete anche utilizzare la
funzione Enhanced che estende
la risposta in frequenza per tutte
e tre le scelte ai 50 kHz, secondo
una curva detta Neumann (dal
nome dell’ingegnere che la sviluppò).
L’impostazione di base
è quella con la RIAA standard e
crediamo che le alternative proposte
siano utili per i possessori
di vecchie registrazioni originali
della metà dello scorso secolo,
sebbene se nel libretto si parli
anche di incisioni degli anni Sessanta.
Le ristampe, spesso lussuose,
di registrazioni degli anni
Cinquanta / Sessanta, anche se
utilizzano master originali sono
state verosimilmente riequalizzate
nello standard più recente e
diffuso RIAA per non creare problemi
ai tanti appassionati che
non posseggono un dispositivo
simile al PH-10 o il Joplin Mk III
M2Tech (che in realtà è un convertitore
AD con diverse curve
EQ phono), uno dei pochi che offrono
questa possibilità. Ciò non
significa che non possa avere un
senso equalizzare il suono di un
disco che magari non ci soddisfa
del tutto nel suo equilibrio sonoro
utilizzando questa funzione.
Infine, è presente nel circuito
un filtro subsonico che abbassa
il segnale in ingresso di 36 dB a
10Hz. Naturalmente, come per
altri controlli, l’importante è non
farsi prendere troppo dall’ansia
di perfezione e giocare all’infinito
con questa opzione...
Il resto del set up riguarda ovviamente
l’interfacciamento
con il tipo di testina ma una volta
trovata la regolazione giusta
la prima cosa che si apprezza
è la silenziosità, anche ad alto
Due gli ingressi dedicati ai fonorivelatori, indipendenti fra loro e con il proprio nottolino
per il collegamento del cavo di massa, molto comodo e accessibile, che accetta cavi
spellati o terminati a forcella. I connettori RCA sono molto solidi e fissati al pannello
posteriore. Le uscite linea sono sia RCA che XLR. L’alimentazione esterna si collega
tramite un DIN multipolare. Sono presenti inoltre un connettore multifunzionale e
una presa USB per l’aggiornamento del firmware dell’apparecchio.
volume, del PH-10, anche utilizzandolo
esclusivamente con la
propria alimentazione interna:
della discreta collezione di album
(dal rock alla classica, dal
jazz all’elettronica) accumulati
negli anni, dischi ben registrati,
altri pessimi, altri ancora come
preziose ristampe, questa caratteristica
dell’apparecchio si
percepisce subito. Naturalmente
non si può chiedere al PH-10 il
potere di cancellare tutti i graffi
e i problemi che sono presenti in
molti di questi dischi ma buona
parte è tornata a essere dotata
di una silenziosità di fondo più
sviluppata di quanto ricordavamo.
Un risultato particolarmente
valido visto che poi diventa più
facile ascoltare tutte le informazioni,
anche le più minute o complesse
contenute nel programma
musicale. Di conseguenza si può
parlare di una eccellente trasparenza,
equilibrio timbrico,
ricchezza armonica dinamica
sia macro che micro del PH-10.
Ovviamente la curva standard
RIAA la fa da padrona e dopo
un po’ ci si dimentica delle alternative;
se ritenete, però, di
conoscere bene un disco e che
quello che ascoltate non vi soddisfa
pienamente, potrete provare
con la funzione Enhanced, quella
di Neumann, e vedere l’effetto
che fa! Con vecchie registrazioni
London o Oiseau-Lyre può
essere significativo utilizzare la
curva Decca che sembra donare
una maggiore ariosità e fascino
al suono di strumenti antichi e
interpretazioni filologiche barocche
o classiche del secondo Settecento.
La maggiore apertura si
riflette anche in una sensazione
di spaziosità a fronte di una minore
saldezza fisica, specie per gli
archi. Sinceramente mi sembra
di cercare l’ultima stilla di perfezione
che non è di questo mondo.
Abbiamo utilizzato la curva
American Columbia con alcuni
dischi RCA o i celebri Mercury,
tutte ristampe seppure preziose
e, come previsto, non ha sortito
alcun miglioramento di sorta,
anzi… A conferma che questa
opzione sia utile per gli inguaribili
perfezionisti o, più sensatamente,
per chi possiede una vera
collezione di dischi davvero antichi,
stampe originali dagli anni
Cinquanta in giù.
Nel complesso il PH-10 restituisce
un suono semplicemente piacevole,
invitandoci ad ascoltare
dischi su dischi senza stancare
mai. Non è un suono sdolcinato
o super indagatore ma, davvero,
si ascolta tutto quello che ci si
aspetta dai propri dischi, compresa
qualche piccola sorpresa
prima nascosta. Trasparenza,
pulizia e vitalità che possiamo
solo immaginare possano ulteriormente
migliorare utilizzando
l’alimentatore esterno. Solido
nelle performance, ben rifinito
ed elegante, il PH-10 ispira fiducia.
La sua impressionante
versatilità è risolta in modo
efficace con il solo comando
presente sul frontale, chiamato
Single Knob Control o SKC.
Manca solo un telecomando ma
un po’ di movimento, specie in
tempi di pandemia, non guasta,
anche perché, una volta messo a
punto, il sistema non ha più bisogno
di interventi e resta solo
da goderselo!
SUONO aprile 2021 55

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
a cura della redazione
UNITÀ PHONO
Tektron TK-ONE Phono
L’ampia produzione di
amplificazioni valvolari di
Tektron è suddivisa in due
serie: alla Heritage appartengono
modelli dalla
linea dei vecchi valvolari
che impiegano il classico
telaio in metallo racchiuso
in una cornice in legno
con tutti i dispositivi fissati
al pannello superiore,
rigorosamente a vista, e
con i collegamenti all’interno
realizzati in aria
libera con connessioni
tipo punto punto; la più
recente (MasterPiece) in
arrivo quest’anno, presenta
invece una linea assai
più moderna, con telaio in
metallo rifinito, forse, anodizzato,
e le sole valvole in
bella mostra.
Il pre phono TK-Phono
One, pur appartenendo
alla serie Heritage tende
a interrompere la veste estetica
portata avanti dal costruttore
per questa linea: la versione
dell’apparecchio giunta in redazione
presenta un look molto
diverso da quanto visto fino
a oggi, anche se la qualità dei
componenti e la tecnica di realizzazione
è rimasta invariata: il
contenitore ora è chiuso e raccoglie
al suo interno il circuito
e tutti i componenti, comprese
le valvole che non sono più a
vista, con un effetto ibrido che
mantiene la sensazione della
“vecchia scuola” pur celando
all’utilizzatore la vista iconica
delle valvole. Si tratta di un restiling
più estetico che strutturale,
che ha in gran parte coinvolto
anche il preamplificatore
della nuova serie MasterPiece,
lasciando tuttavia i finali di
potenza con le valvole a vista
anche per motivi legati alle dimensioni
e alla dissipazione del
calore dello stadio di potenza.
La scelta del nuovo look ha
anche una ragione funzionale
in merito alla schermatura
elettromagnetica del circuito,
così racchiuso in un involucro
metallico, con le valvole ulteriormente
schermate con appositi
gusci in alluminio che
racchiudono la valvola, compreso
lo zoccolo in ceramica.
Il costruttore ha scelto questo
tipo di soluzione per ridurre
interferenze di ogni genere
collegate anche all’alto guadagno
di un pre phono e per
ridurre di conseguenza anche
la microfonicità delle valvole.
Il TK-Phono One, peraltro, è
progettato con un approccio
smaccatamente minimalista ed
è dotato di un doppio stadio di
amplificazione con RIAA passiva,
alimentazione separata per i
filamenti e la tensione anodica
con filtri induttivi e condensatori
in carta olio e l’adozione dei
migliori componenti passivi sul
mercato, anche in considerazione
del fatto che in un progetto
minimalista le prestazioni dipendono
molto più dalla qualità
di ogni singolo componente
e dalla reciproca interazione.
Anche i cablaggi sono realizzati
con la tradizionale tecnica punto
punto con i reofori collegati
fra loro e collocati sugli appositi
supporti, facendo uso dove necessario
di cavi in rame argentato
con isolamento in teflon.
All’interno dell’apparecchio si
notano le sezioni del circuito
opportunamente distanziate
sfruttando al massimo lo spazio
a disposizione. Il guadagno
Prezzo: € 1.800,00
Dimensioni: 30 x 15 x 19 cm (lxaxp)
Peso: 3 Kg
Distributore: Tektron
tektron-italia.com
UNITÀ PHONO TEKTRON TK-ONE PHONO
Tipo: MM Tecnologia: a valvole ECC83 x 2 Sensibilità (mV): 40
Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000 Impedenza MM (kOhm): 47 Note:
guadagno 40 dB; costruzione punto a punto senza scheda madre,
con componenti di alta qualità. Fianchi in legno in varie finiture.
56 SUONO aprile 2021

TEST
di 40 dB è più che sufficiente
per pilotare ogni tipo di testina
MM anche se, a prescindere dal
carico offerto da 47 Ohm, è possibile
azzardare anche il collegamento
con testine MC ad alta
uscita. Utilizzato con diversi fonorilevatori
(alcuni anche MC
nel caso collegati con opportuno
step up), il Tektron dimostra
una notevole trasparenza
e un quasi inesistente rumore
di fondo (la trasparenza in questo
caso significa riconoscere in
maniera dettagliata il carattere
sonoro che contraddistingue i
vari apparecchi collegati a monte
del TK-One).
Le sonorità nel complesso sono
più aperte, chiare e selettive
con modelli MC mentre con
quelli MM l’analiticità spinta
si stempera in un suono più
arrotondato, gradevole, e che
rientra ampiamente nella correttezza,
senza enfasi eccessive
alle basse frequenze o attenuazioni
alle alte frequenze particolarmente
vistose. L’unico
contributo udibile introdotto
da TK-One sembra essere una
accennata virata generale verso
un suono più sfumato anziché
contrasti bianco/nero e drammaticità
esasperata. Niente di
vistoso, al contrario tutto molto
piacevole, caratterizzato da un
sottilissimo velo impalpabile e
soft che assicura lunghi ascolti
con assai poca fatica. Questa
caratteristica del TK-One ricorda
l’analogo comportamento
di un altro pre fono italiano, a
valvole anch’esso, cioè il Synthesis
Roma 79 DC; a differenza
di quest’ultimo, però, potremmo
dire semplificando che il
Tektron sembra meno valvolare
e risulta più neutro, con il contributo
delle valvole davvero
delicato. Come accennato, con
un unico stadio di preamplificazione
dal guadagno generoso
per una MM, ma basso per una
MC, non sembrava possibile un
test con modelli a bobina mobile
e frazioni di milliVolt d’uscita.
Siamo comunque riusciti
a ottenere un discreto volume
da una MC caratterizzata da
una tensione bassina come la
Lyra Helicon (500 microvolt);
in queste condizioni non previste
dal progetto, ovviamente il
rumore di fondo è avvertibile,
già a medio volume, e il suono
tende ad appiattirsi e indurirsi
un po’. Basta frapporre però un
bel step-up, come lo splendido
Etsuro UT-50, apparso come
d’incanto (su specifica richiesta)
in redazione e il suono
diventa magico! Avendo a disposizione
modelli MC a bassa
uscita Lyra Helikon e Sumiko
Blackbird, che dichiarano di
poter funzionare con un carico
anche di 47 kOhm, il valore tipico
dei modelli MM, oltre alla
Hana SL che consiglia un carico
di almeno 400 Ohm, li ho prima
provati con il solo TK-One
MM. Risultato prevedibilmente
poco soddisfacente in quanto
per raggiungere volumi sonori
decenti si spinge il pre-phono
troppo ai suoi limiti.
Quello che può accadere e in
genere accade è che la dinamica
appaia limitata, il rumore di
fondo percepibile anche a medio
livello, tutte cose naturali.
D’altro canto, che il TK-One sia
comunque un ottimo progetto
lo dimostra il fatto che la bellezza
timbrica di questi fonorilevatori
con le loro personali
caratteristiche veniva comunque
riprodotta, ma a volumi
ridotti; se si dispone di un eccellente
pre-phono MM, non è
necessario buttare tutto a mare
per acquistarne uno che accetti
anche i modelli MC ma può essere
vantaggioso utilizzare uno
Step-up che ampli la versatilità
di un dispositivo come questo,
senza introdurre distorsioni e
cambiamenti sonori in fatto di
trasparenza e timbrica.
Lo Step-up ET-U50 di Excel
Sound è caduto a fagiolo per
questa dimostrazione pratica e
il fatto di essere costoso, rispetto
al TK-One, significa solo che
se quest’ultimo è di buona qualità
farete un salto nelle performance
davvero impressionante,
altro che “alzare l’asticella”
come si usa (abusa) dire oggi.
Riascoltando Sumiko, Hana e
Lyra in questa combinazione,
si comprende in che misura e
quale sia il potenziale di questi
modelli. L’analitica ma un
po’ freddina Sumiko è in grado
di mostrare le sue migliori
qualità manifestando un suono
trasparente, preciso e forse solo
un po’ troppo aperto e leggerino
sui bassi. Più ricca e completa
risulta la Lyra Helikon, con tutta
la sua capacità di riprodurre
i più piccoli particolari sotto
una luce in perfetto equilibrio
con sfondo più scuro e profondo
e un briciolo di calore in
più rispetto alla Blackbird (che
però, va detto, costa la metà).
La Hana SL si trova anche lei
a suo agio in questa combinazione,
mostrando un timbro più
equilibrato tra freddo e caldo,
forse meno accomodante con
le incisioni poco accurate, più
capace però di illuminare la
scena e distinguere e localizzare
i vari strumenti. Certamente
per aumentare la versatilità di
un eccellente pre-phono MM
come il Tektron TK-One non è
necessario investire così tanto
denaro quanto ne occorre per
lo splendido ET-U50 di Excel
Sound (l’abbinata impropria
rivela come il Terktron non
risulti comunque il collo di
bottiglia del sistema) ma certo
l’ipotesi di un buon step-up non
è da scartare per regalarvi un
SUONO aprile 2021 57

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
Le valvole impiegate sono
di produzione russa,
slovena o asiatica, ma
di nuova produzione
per mantenere un
alto standard di resa.
In questo esemplare
sono installate due
Mullard 12AX7/
ECC83 in posizione
orizzontale all’interno
dei contenitori in
alluminio di schermatura
che racchiudono anche lo
zoccolo i ceramica.
I componenti passivi sono saldati a ridosso dei connettori degli zoccoli
in ceramica e sfruttano il più possibile i reofori dei componenti stessi.
I componenti sono di eccellente qualità con prodotti DALE per i resistori,
Whishai, ELNA e Auricap per i condensatori.
I due condensatori in carta e olio
sull’alimentazione sono della statunitense
Cornell e Dublier. Le alimentazioni impiegano
un valore molto elevato delle capacità e un
filtro di tipo induttivo per ridurre al minimo
l’influenza dei disturbi di rete.
pre-phono adatto alla stragrande
maggioranza dei fonorilevatori
in commercio: il Tektron
lo merita. E non è certo un
caso, quindi, che la casa abbia
previsto l’uscita a breve di uno
step-up appositamente realizzato
per consentire l’abbinamento
di una testina MC al pre
TK-Phono One in modo da innalzare
il livello di quanto basta
per sfruttare a caduta l’amplificazione
dello stadio MM e della
equalizzazione RIAA. Inoltre,
anche se lo step-up è ancora in
fase di sviluppo, prevederà la
possibilità di accoppiamento
dell’impedenza con la testina...
In conclusione il TK-One rappresenta
davvero una buona
soluzione per chi ama il vinile,
rispettosa nei confronti delle
caratteristiche musicali dei
fonorilevatori abbinati, e dona
alla rappresentazione sonora
un leggerissimo calore, tutt’altro
che eufonico o ruffiano. Al
contrario, questa caratteristica
può tornare utile con tutti quei
dischi, che poi sono la maggioranza
tra quelli posseduti dagli
appassionati, non esattamente
audiophile oriented, rendendoli
più gradevoli e smussando
le asperità, almeno fin dove è
possibile.
58 SUONO aprile 2021

SELECTOR SPECIALE STADIO FONO
a cura della redazione
UNITÀ PHONO
Pass Laboratories XP-27
Se l’assassino torna sempre
sul luogo del delitto, il
giornalista non è da meno,
soprattutto quando si parla di apparecchi
di riferimento e può giovare,
nell’annuale volume di SUO-
NO dedicato all’analogico, risciacquar
di tanto in tanto la bocca in
Arno, alla ricerca della definizione
di “metro di misura”. Googlando,
quest’ultimo viene definito come
“1/10.000.000 della distanza
tra polo nord ed equatore, lungo
la superficie terrestre, calcolata
sul meridiano di Parigi”; al netto
di revisioni e dispute che riguardano
invece un altro tipo di metro,
quello sonoro (tanto che farebbe
comodo anche nel nostro settore
una barra campione di platinoiridio
da conservare in una ipotetica
Sèvres), quel riferimento
noi lo abbiamo incontrato, conservato,
riproposto. Al secolo
denominato XP-27, per i tipi della
Pass Laboratories, ovvero il modello
potenziato dell’XP-17. Oltre
all’alimentazione separata (qui
parte del progetto, nel Gold Note
PH-10 un’opzione) l’XP-27 offre la
possibilità - uno dei pochi pre fono
a farlo - di regolare con continuità
il carico (i controlli sono posti sul
pannello frontale); un intervento
che, secondo Pass, alcuni sentono
la necessità di fare da disco a disco
con la stessa testina, sconfinando,
per loro stessa ammissione, nel
“My-Fi”… ma che male c’è?
Senza farlo (parliamo di sconfinare,
ovviamente) non si può comunque
non apprezzare, a fronte
della maggior parte degli apparecchi
che impiega dei dip switch posti
sul retro o addirittura sul fondo
dell’apparecchio, la presenza dei
tre selettori rotanti per la selezione
del carico resistivo, capacitivo
e del guadagno. Le istruzioni
in merito sono molto accurate e si
dilungano soprattutto sul metodo
per raggiungere il carico ottimale
con i fonorilevatori a bobina mobile.
Per le magneto mobile sappiamo
che nella stragrande maggioranza
dei modelli in circolazione
il valore resistivo è fissato a 47
kOhm, mentre quello capacitivo
può variare; per questo, conviene
partire dal valore consigliato dal
costruttore e poi fare dei tentativi
modificandolo tramite il relativo
controllo. Per il guadagno, quello
minimo è già sufficientemente
elevato considerando che i modelli
MM hanno sempre tensioni
d’uscita piuttosto alte, nell’ordine
di qualche milliVolt.
Divertente, ma anche poco incoraggiante,
la parte che riguarda il
caricamento nel caso delle
MC. L’introduzione ci dice che tale
operazione è, nella migliore delle
ipotesi, una scienza assai inesatta
(sic) al punto che i requisiti specifici
dichiarati non devono essere
assunti come vincolanti. Pass
consiglia e incoraggia il cliente a
ragionare e provare con la propria
testa, scegliendo i carichi resistivi
di conseguenza. Ad esempio, con
modelli MC dall’uscita molto bassa,
i costruttori consigliano l’impiego
di step-up a trasformatori,
magari prodotti dalla casa stessa.
Può, in effetti, essere la soluzione
ideale, pur dovendo introdurre
un ennesimo componente e una
ulteriore coppia di cavi di segnale
tra lo step-up e il pre-phono.
Ulteriore complessità: una parte
del caricamento della cartuccia è
sempre determinato dal disegno
delle bobine, numero di avvolgimenti,
dal materiale utilizzato,
etc. L’XP-27 spiega a sufficienza
che la resistenza e la reattanza di
quel filo dovrebbero essere considerati
nella scelta dei valori di
caricamento. Per non impazzire
in calcoli fuori dalla portata della
maggioranza di noi, l’unica strada
da intraprendere è quella di un
ascolto attento, scegliendo i valori
che più ci soddisfano. Tra gli effetti
di un’impostazione superficiale o
errata, potremmo avere una mancanza
di definizione nei bassi e/o
alti stridenti. Chiaramente si deve
essere armati di molta pazienza
e provare fino a trovare quel
compromesso che ci permetta di
Prezzo: € 15.535,00
Dimensioni: 43 x 10 x 31 cm (lxaxp)
Peso: 20 Kg
Distributore: Audio Reference
www.audioreference.it
UNITÀ PHONO PASS LABORATORIES XP-27
Tipo: MM/MC Tecnologia: stato solido Risp. in freq. (Hz): 20-20.000
+/- 0,1 dB Impedenza MM (kOhm): 47 e 100pF - 750pF di capacità
Impedenza MC (Ohm): regolabile da 30 a 47K S/N (dB): -93 MM;
-85 MC Guadagno: 76, 66, 53 dB bilanciato; 70, 60, 47 dB sbilanciato.
lLivello di uscita: 22VRMS. Impedenza di uscita (Ohm): 200.
60 SUONO aprile 2021

TEST
ottenere quello che consideriamo
il miglior risultato ottenibile
dall’abbinamento tra il fonorilevatore
MC e il pre-phono. Sono
considerazioni, a ben
vedere, generali ma,
data la raffinatezza
delle soluzioni tecniche
implementate
in questo XP-27, sarebbe
un vero delitto
non sfruttarle appieno. Un
esempio di questa raffinatezza
sta nei controlli che caricano
ogni canale della cartuccia fono
indipendentemente attraverso
dispositivi strettamente abbinati
per preservare la migliore spazialità
possibile presente nel disco.
L’XP-27 è un design dual mono,
che riduce al minimo il cross talk
tra i canali. Le resistenze di carico
e i condensatori sono isolati dalla
parte anteriore del pannello per
fornire il miglior segnale possibile
riducendo i disturbi. Giustamente,
nella fase di regolazione, Pass
consiglia fortemente di silenziare
il pre, in modo da evitare qualsiasi,
sia pur remoto, rischio di danni
relativi a possibili impulsi che nella
fase di transizione tra un valore
e l’altro possono essere inviati
all’amplificatore e quindi agli altoparlanti.
Partendo da un valore
di base tipico per le MC, come 100
Ohm, senza fretta si familiarizza
con il suono
ottenuto, dopo di
che si sceglie un valore diverso a
salire o a scendere e si ripete l’operazione.
Una volta stabilito se
il suono migliora aumentando o
diminuendo il valore di partenza,
si procede in quella direzione
fino a trovare il compromesso
che più ci aggrada. Mentre il carico
capacitivo influenza in modo
significativo le prestazioni sonore
dei modelli MM, assai minore è il
suo effetto sui modelli MC. Pass,
tuttavia, considera la regolazione
del carico capacitivo come una ulteriore
opportunità di affinamento
del suono risultante. Del resto,
non si acquista un dispositivo del
genere se non si ha la pazienza e
la passione di provare, con calma
e tempo, il giusto settaggio che
può davvero far cantare la vostra
amata collezione di dischi come
non mai.
Sempre sul frontale sono
posizionati tre piccoli pulsanti:
il primo per la selezione di uno dei
due ingressi phono presenti, identici
tra loro, il secondo per attivare
o meno il filtro Hi-pass e il terzo
come Mute; tutti sono asserviti da
altrettanti piccole spie che segnalano
la loro avvenuta attivazione.
Il tasto d’accensione (unico per le
due unità) è posto dietro al telaio
dedicato alla robusta alimentazione,
accanto alla presa IEC di
rete. I due componenti sono collegati
tramite un cordone altrettanto
robusto e massiccio terminato
con spine maschio e femmina
multipolare fissate con un collare
da avvitare. La collocazione posteriore
del tasto di accensione è
un chiaro consiglio del costruttore
di mantenere questo pre-phono
sempre acceso per ottenere le migliori
performance. Non è previsto
neppure uno stato di standby.
Lo spegnimento, di fatto, è
consigliato quando si prevede di
non ascoltare dischi per un lungo
periodo. Una volta fatti tutti
i collegamenti del caso, quando
si accende l’apparecchio una flebile
spia a led sul frontale delle
Le connessioni sono disposte
ordinatamente agli estremi, con i due
ingressi phono da un lato, adiacenti alla
presa di massa, e le due uscite, Single
eneded e bilanciate, dal lato opposto.
I connettori RCA sono di tipo a pannello,
collegati al PCB con cavetti unipolari o con
connessioni rigide, mentre gli XLR sono
sempre di tipo a pannello ma saldati
direttamente sul PCB. È presente un
solo interruttore di rete nella vaschetta
IEC dell’alimentatore, a ribadire che
gli apparecchi Pass, una volta accesi,
“preferiscono” non essere spenti.
due unità segnala l’operatività del
sistema e, dopo qualche secondo,
con un piccolo tic in successione
prima da una e poi dall’altra unità
il pre-phono è pronto. Ogni volta
che si modifica un valore o una
configurazione, inoltre, si attiva
automaticamente il mute per un
paio di secondi prima di attivare
la variazione scelta.
E il SUONO? Abbiamo premesso
che consideriamo l’apparecchio
il nostro riferimento e il periodo
intercorso tra il primo test e oggi
non ha fugato questa convinzione,
sebbene l’XP-27 abbia affrontato
il confronto anche con concorrenti
altolocati, oltre a quelli oggetto
dei test di questo mese che, pur
essendo encomiabili, uno per la
versatilità e l’altro per le performance
puramente sonore, appartengono
a una classe di prezzo
molto differente. Le differenze si
sentono e confermano come, nei
casi più sani dell’audiofilia, esista
un concreto rapporto tra il costo
degli apparecchi e le loro performance.
Che ne valga la pena
è cosa che attiene più ai propri
scopi, obiettivi e capacità economiche
(anche noi saremo curiosi
di ascoltare e possedere il prephono
XS che nel catalogo Pass
ha un costo quadruplo, ma quel
che dovremmo aspettarci rimarrà
verosimilmente una chimera...).
Comunque perfetto, si potrebbe
chiosare, consapevoli che anche
la perfezione può avere nuances
differenti!
SUONO aprile 2021 61

SELECTOR
de Il Tremila e Paolo Perilli
La “copia della copia”
è una buona copia
Con i Legacy Master Tapes Sony offre la possibilità di entrare in possesso delle copie su nastro ad altissima
qualità relative ai master di alcune delle maggiori opere di artisti e gruppi che hanno scritto la storia della
musica italiana. Riservato a cultori dell’altissima qualità e a collezionisti dal borsellino capiente!
Undici storici titoli
(vedi box) offerti
su nastro a bobina
e ricavati direttamente dai
master originali di una prestigiosa
collezione di titoli
patrimonio della Sony. Nasce
così l’esclusiva collana “Legacy
Master Tapes” che si apre
alle maggiori opere di artisti
e gruppi che hanno scritto la
storia della musica italiana e
vengono ora pubblicate on demand
e in edizione limitata su
nastro con l’obiettivo di offrire
una qualità molto vicina a
quella delle registrazioni analogiche
originali.
Da qualche anno, d’altronde,
stiamo assistendo a una
riscoperta generalizzata dei
“vecchi” sistemi analogici di
riproduzione: il giradischi per
leggere i vinili, le piastre a cassetta
(con i supporti vergini
che possono raggiungere cifre
impensabili e francamente assurde)
e, soprattutto, i nastri
bobina e i relativi registratori/riproduttori,
decisamente la
forma più raffinata di riproduzione
per i cultori del vintage.
Indipendentemente dal successo
di un formato rispetto
all’altro, molti appassionati
sono infatti convinti che il
supporto migliore in assoluto
dal punto di vista qualitativo
sia sempre stato il nastro a
bobina! Che poi la stagione di
questo formato sia stata temporalmente
abbastanza breve
e non abbia mai veramente
sfondato nel mercato consumer
lo si deve soprattutto a
ragioni pratiche ed economiche:
i nastri a bobina sono
relativamente ingombranti,
vanno maneggiati il minimo
possibile e con cura e non si
prestano a un utilizzo “mordi
e fuggi”. Il loro costo è sempre
stato abbastanza elevato
e, trascurando gli esordi del
supporto fino all’avvento della
“musicassetta”, fino ai primi
anni 90 erano appannaggio
quasi esclusivo del settore professionale.
Poi, con l’avvento
del digitale, la registrazione
su nastro ha perso sempre
più importanza anche in quel
settore, più a causa di ragioni
pratiche che qualitative.
62 SUONO aprile 2021

LEGACY MASTER TAPES
Si, i nastri vengono innanzitutto restaurati dal punto di vista fisico ma anche
meccanico, perché molti di questi master hanno tagli e giunzioni. Il montaggio
non veniva fatto come oggi con dei processi digitali ma fisicamente, tagliando
il supporto. Tutte le giunte vengono ricontrollate e ribattute. Dopo questa fase
si crea la cosiddetta Working Copy, ovvero la copia diretta del nastro originale,
utilizzando un supporto nuovo tramite due Studer A820. Questo diventa, a sua
volta, la sorgente per le successive copie di produzione.
L’APPROCCIO PIÙ PURO
di Paolo Perilli
Per quella che è la prima esperienza di una casa discografica importante con
questo tipo di proposta, anche considerando la cosa a livello internazionale,
Sony ha scelto come partner tecnico la Analogplanet, assicurando agli amanti
delle registrazioni su nastro a bobina un supporto quanto mai simile al master
originale, in pratica la “copia della copia” (può sembrare paradossale ma si tratta
quasi di un quasi miracolo) di quel nastro irraggiungibile, creata con un processo
interamente analogico. Parlando con Alessandro Molinari di Analogplanet abbiamo
avuto la conferma (se mai ce ne fosse stato bisogno) di quanto complessa,
delicata e appassionata possa essere la procedura di restauro e copiatura di un
prodotto come questo, cosa che in una certa misura ne giustifica il prezzo esorbitante.
Come e quando è nata l’idea di questo progetto?
L’idea nasce un paio d’anni fa e consiste nella realizzazione di una collana destinata
a un mercato di appassionati audiofili che vogliono poter ascoltare dei nastri
registrati tecnicamente nel migliore dei modi e, soprattutto, con la garanzia che
provengano dai master originali analogici. Questo perché c’è un mercato sotterraneo
di gente che, più o meno alla luce del sole, vende nastri di cui la provenienza
non è certa, soprattutto quelli importati dall’estero.
In effetti, avere la disponibilità del master analogico originale non è
proprio una cosa semplicissima e poi, se anche fosse vero, bisognerebbe
avere maggiori informazioni riguardanti l’intero processo di copiatura per
essere sicuri del fatto che non siano stati utilizzati “artifici” digitali.
Diciamo che il massimo della catena audio sarebbe quello di rimanere sempre
nel mondo analogico. Avere la possibilità di ascoltare un prodotto originariamente
concepito in analogico senza alcuna conversione sarebbe la cosa più giusta
anche dal punto di vista prettamente filologico.
Come si svolge il processo di restauro del master originale?
I nastri originali possono avere tanti anni sulle spalle. Prima di poterli leggere è
necessario prevedere un trattamento termico. Vengono inseriti in un apposito
forno ventilato con umidità e temperatura controllate. Questa operazione è necessaria
perché, soprattutto sugli Ampex 456 (ma anche su altri modelli), la colla
usata per fissare l’ossido allo strato di poliestere diventa con il tempo igroscopica:
in pratica assorbe umidità. Se si dovesse provare a leggere il nastro così com’è,
l’ossido si appiccicherebbe alle testine di lettura e sporcherebbe anche tutti i trasporti,
compromettendo le prestazioni e facendo danni. Dopo questa prima fase
operiamo un restauro manuale pulendo il nastro con un registratore dedicato
e con dei trasporti appositamente modificati per eliminare qualsiasi residuo di
sporcizia che potrebbe influire sulla lettura. Tieni conto che il suddetto processo
termico è efficace per un paio di settimane, dopo le quali il nastro torna a deteriorarsi.
Il processo risulta molto più diretto rispetto a quella che era la prassi in era
“pre-digitale”, dove anche i dischi venivano stampati negli stabilimenti
utilizzando delle copie risultanti da molti più passaggi.
Tieni presente che il master che andiamo a restaurare è proprio quello processato
direttamente dalla fase di mixing utilizzando l’originale multitraccia. Si passava
quindi dal banco direttamente alla copia da cui noi partiamo. In era pre-digitale
si facevano diverse copie di questo master che venivano spedite alle varie stamperie
e, nel caso dei vinili, veniva fatto un ulteriore master cut apposito per vinile,
con frequenze e dinamica tagliate in maniera differente (il tornio ha bisogno di
una sorgente con dinamiche e frequenze controllate). Per le cassette, venivano
realizzate ulteriori copie master perché tanto la qualità della cassetta era quella
che era.
Durante l’analisi dei master che vi sono stati forniti avete avuto qualche
sorpresa?
Il catalogo Sony è vastissimo. A noi sono arrivate diverse registrazioni ma poi
abbiamo capito che non tutti i titoli sono adatti per questa operazione perché
alcuni nastri sono troppo compromessi. Per questi anche il processo di restauro
di cui abbiamo parlato non sarebbe sufficiente a riportarli a una condizione di
perfezione. L’anno scorso, ad esempio, abbiamo lavorato sui titoli di alcuni artisti
molto famosi dove purtroppo era stato utilizzato un cosiddetto leader tape (un
nastro di plastica generalmente rosso e bianco che si metteva nella parte iniziale).
Lasciando il nastro avvolto per 40 anni, la vernice rossa si è incollata all’ossido
staccandolo e rovinandolo in modo definitivo. In questi casi, operando nel dominio
digitale si può riuscire a recuperare la parte rovinata ma utilizzando solo
la strumentazione analogica è praticamente impossibile. Un’altra cosa curiosa è
stata quella di percepire suoni, rumori o altre stranezze che inizialmente ci sembravano
difetti imputabili al supporto; confrontandoli con altre edizioni digitali,
ci siamo poi resi conto che facevano parte della registrazione originale (nel bene
e nel male). In questi casi, non è neanche utile andare a confrontare il nastro multitraccia
perché potrebbe essere benissimo che quel difetto sia stato introdotto
durante la fase di mixing dal banco o dai vari effetti che venivano “smanettati” in
tempo reale durante il processo di creazione del master.
Una curiosità: tra tutti i titoli che avete scelto per questo progetto, qual è
quello che vi ha stupito maggiormente per la qualità audio?
Le condizioni dei master erano ovviamente diverse ma riguardo la qualità di
ascolto, quello che spesso fa la differenza è soprattutto la qualità tecnica di lavorazione
dell’epoca. Uno dei miei preferiti è Lucio Dalla. Al tempo, per quell’album
fu fatto un lavoro eccezionale. I titoli di Battisti o anche Bennato (indipendentemente
dalla qualità artistica) assumono un valore che potremmo considerare
più storico che tecnico. Potrebbe anche capitare che l’ascoltatore medio, ormai
abituato alla qualità delle attuali registrazioni ma anche di alcuni restauri digitali,
possa rimanere perplesso ascoltando un certo fruscio di fondo determinato
non tanto dal nastro ma da tutta l’apparecchiatura analogica che ha fatto parte
del percorso. Questo, però, dal nostro punto di vista nulla toglie all’emozione di
ascoltare nel modo più “puro” possibile la copia del master originale di quei capolavori,
anche con i loro intrinseci difetti.
La finestra temporale entro cui bisogna procedere alla copiatura è
abbastanza “stretta”...
Esatto, ma nel nostro caso lo scopo è quello di renderlo disponibile alla lettura ed
eventuale copiatura su un supporto nuovo (anche digitale, per la distribuzione
su altri canali), quindi ci permette di raggiungere l’obiettivo.
Dunque, prima si fa il restauro del master e poi, da questo, si fa una copia
su un supporto nuovo e da quest’ultimo verranno poi fatte le copie da
vendere, giusto?
SUONO aprile 2021 63

SELECTOR
I PRIMI MASTER TAPES DISPONIBILI
LUCIO BATTISTI – Il mio canto libero
CLAUDIO BAGLIONI – Sabato pomeriggio
FRANCO BATTIATO – Fetus
EDOARDO BENNATO – La torre di Babele
LUCIO DALLA – Lucio Dalla
FRANCESCO DE GREGORI – Viva l’Italia
FABRIZIO DE ANDRE’ – Storia di un impiegato
ANTONELLO VENDITTI – Lilly
PREMIATA FORNERIA MARCONI – Storia di un minuto
BANCO DEL MUTUO SOCCORSO – Banco del Mutuo Soccorso
AREA – Crac
Ogni copia di questa edizione in tiratura limitata
è prodotta su richiesta, prenotabili e ordinabili
esclusivamente sul sito della major (https://store.
sonymusic.it/categoria/musica/master-tapes/) al prezzo
di 450,00 euro l’uno. Ogni confezione è corredata di
certificato di qualità.
Tutt’oggi la maggioranza dei
sound engineer sono convinti
della qualità di questo supporto
ma sottolineano come un
progetto filologicamente analogico
sia quasi impossibile o
fuori della portata dei budget
della committenza (in tal senso
si espressero con SUONO
i rappresentanti di studi di
livello mondiale come gli Abbey
Roads o Metropolis). Gli
stessi musicisti che hanno avuto
la fortuna di un’esperienza
di registrazione analogica in
studio, conoscono molto bene
la difficoltà di gestire i cosiddetti
punch-in che dovevano
essere fatti a regola d’arte per
evitare di rovinare l’intera take
riservata a quello strumento!
Ovvio che tutto questo con i
sistemi digitali sia già un lontano
ricordo e che le innumerevoli
possibilità offerte dalla
tecnologia numerica abbiano
determinato l’abbandono del
buon vecchio nastro nelle produzioni
odierne. I “bobinofili”,
però, ci sono sempre stati
(negli anni si son tenuti stretti
sia le macchine che i supporti)
e, anzi, hanno ripreso quota
proprio in questi ultimi anni,
caratterizzati dalla rinascita
dell’analogico; l’effetto volano
del vinile ha toccato persino il
mondo del nastro se qualcuno
(Thorens) ha ricominciato a
produrre registratori a nastro,
forse incomparabili con quelli
dell’era d’oro, che i proprietari
si tengono stretti e che hanno
dato vita a un fervido mercato
della rigenerazione e messa a
punto. A ragione, aggiungiamo,
allontanando l’ipotesi di
una sorta di revanscismo, con
i dovuti paletti e con la consapevolezza
di quanto già vissuto
a SUONO. Le esperienze
passate, infatti, ci hanno insegnato
(grazie anche alla disponibilità
di un editore musicale
come Giulio Cesare Ricci che ci
offrì la possibilità di confrontare
uno stesso lavoro in tutti
i formati, anche i più moderni,
disponibili) come il supporto
più vicino al master abbia ottime
chances di essere il migliore
dal punto di vista della
qualità di riproduzione. Gli
ascolti presso Musica & Video
di Maurizio Vecchi, uno dei
cultori delle catene che vedono
come fonte il registratore a bobine,
hanno confermato come
la qualità di take anche secondarie,
di prova o “rubate” all’iter
ufficiale di realizzazione di
un album, offrono emozioni e
partecipazione indiscutibili;
in altre parole, una fedeltà a
livelli altissimi!
L’iniziativa dei Legacy Master
Tapes costituisce un ulteriore
passo nella recente politica
della multinazionale musicale
volta, con l’etichetta Legacy
recordings, al recupero di
capolavori e non dell’amplissimo
catalogo che annovera album
e brani della storia della
musica di tutti i tempi. Legacy
Master Tapes radicalizza quella
che è una tendenza generale
e inevitabile oggi per le grandi
case discografiche: presidiare
quelle che un tempo venivano
definite nicchie di mercato,
demandate in genere alle
piccole etichette (politica che
è stata la fortuna di etichette
definite audiophile come
Mobile Fidelity, Classic Records...).
Ora non più, se un
colosso come Sony decide di
presenziare una nicchia nella
nicchia! L’iniziativa, inoltre,
parte dal nostro Paese, non
più semplice colonia, come ci
ha confermato Roberto Rossi,
Direttore artistico Sony Legacy,
scacciando l’ipotesi che si
tratti di una boutade o poco
più. Rossi ci ha confermato,
in sostanza, come la scintilla
sia nata diversi anni fa, constatando
come molti clienti
della label avessero espresso
il desiderio di poter disporre
di materiale di questo tipo. Poi
è stato verificato se la cosa era
fattibile in termini qualitativi
e se i master erano adatti a
essere copiati e distribuiti: in
tal senso, Rossi ha confermato
come esista e sia ben conservato
un ampio patrimonio di
titoli. Così è nata un’iniziativa
che Sony Legacy Italia sottoporrà
alle consociate estere.
Se approveranno, si aprirà una
nuova partita!
64 SUONO aprile 2021

SELECTOR
di Carlo D’Ottavi
Samson François
A DEBUSSY
RECITAL
ERC catalogo ERC069 – 1 LP 180 gr stereo
Samson François è nato il
18 maggio 1924 a Francoforte,
in Germania,
dove suo padre lavorava presso
il consolato francese. Ha scoperto
il pianoforte all’età di due
anni e i suoi primi studi sono
stati con il compositore italiano
Pietro Mascagni. Ha dato la sua
prima esibizione a soli sei anni,
quando ha suonato un concerto
per pianoforte di Mozart sotto la
direzione di Mascagni. Ha studiato
al Conservatorio di Nizza
dal 1932 al 1935 dove ha vinto il
primo premio. Fu lì che conobbe
il celebre pianista francese
Alfred Cortot, che lo incoraggiò
a trasferirsi a Parigi e studiare
con la grande Yvonne Lefébure.
Dal 1938 studia con Marguerite
Long al Conservatorio di Parigi,
dove vince il primo premio nel
1940. All’età di vent’anni vince
il primo concorso Marguerite
Long – Jacques Thibaud. Questo
ha spinto François verso una
carriera di scala internazionale,
viaggiando regolarmente in tutta
Europa nel mondo. Attratto dal
“jet-set”, questo si ha influenzato
la sua vita personale, diventando
noto per il suo stile stravagante
ed edonistico, ricco di eccessi,
durante il quale frequentava regolarmente
i jazz club di Parigi
(era un grande ammiratore di
Bud Powell) nell’età d’oro del
genere. Dopo aver subito un infarto
sul palco nel 1968, François
morì due anni dopo a soli 46
anni. Pianista di culto, il suo stile
virtuosistico era davvero eccezionale.
In contrasto con il suo stile
di vita sregolato, François era
incredibilmente disciplinato al
pianoforte, acclamato per la sua
interpretazione del repertorio
francese e noto per le sue esibizioni
di Fauré, Ravel, Debussy,
Chopin, Lizt e Schumann. Nello
specifico di questo disco Samson
François interpreta i brani L’Isle
Joyeuse, dal primo Libro di preludi
i n. 8 - 10 - 11 - 12 e altri pezzi
dagli Etude vol. 2., la Suite Bergamasque,
Clair de Lune, etc.
Masterizzato partendo dai nastri
analogici originali, attraverso
l’esclusivo sistema di taglio del
vinile Ortofon del 1968, completamente
valvolare in stereo
sviluppato direttamente dalla
Electric Recording Company.
La produzione è limitata, come
regola dell’etichetta, a 300 copie
e al prezzo di 350 sterline.
Un prezzo impressionante con
la prospettiva, però, di una sua
crescita nel mercato dei collezionisti,
visto il proposito istituzionale
dell’etichetta di non
intraprendere alcuna ristampa
in futuro. Ma cosa hanno di così
speciale queste ristampe della
ERC (Electric Recording Company)?
L’azienda è specializzata
nella ristampa di preziosi dischi
soprattutto degli anni ’50 / ’60
del XX° secolo, principalmente
nei settori della classica e del
jazz. Avendo accesso ad alcuni
dei grandi archivi storici di case
discografiche come EMI, Parlophone
o Deutsche Grammophone,
ERC seleziona i titoli legati
a quei decenni che segnarono
il passaggio allo standard Long
Play, prima in mono e poi in
stereofonia: in sostanza, la cosiddetta
età dell’oro del disco. La
selezione è molto attenta al valore
artistico ma anche allo stato
di conservazione dei nastri originali.
In effetti, nel mondo del
mastering, Electric è una meravigliosa
anomalia, l’unica struttura
di lavoro del genere che utilizza
(rigorosamente nel modo prescritto
per la prima volta da ingegneri
del suono di oltre mezzo
secolo fa) le apparecchiature che
puntano sulla luminosità e fedeltà
ad album classici che sono ancora
ampiamente ammirati dagli
audiofili di oggi. Da questo punto
di vista l’azienda è equipaggiata
in modo unico, sia tecnicamente
che in termini di competenza dei
suoi ingegneri, in modo da dare
nuova vita a queste registrazioni
molto preziose, dal suono ricco,
preciso.
Perché fare di tutto per riprodurre
un catalogo vecchio di
cinque e più decenni con det-
La lettura dei nastri master originali avviene con macchine analogiche degli
anni Cinquanta
66 SUONO aprile 2021

TEST
Il taglio in true mono e stereo avviene utilizzando i registratori a valvole Lyrec /
EMI degli anni ‘50 e la testa di taglio mono Ortofon DS522 e la testa di taglio stereo
Ortofon DS601.
tagli tali da rappresentare una
bella sfida per i tecnici? Forse
è il desiderio degli audiofili di
riconoscere i suoni autentici di
quella epopea musicale. Il suddetto
discernimento audiofilo è
la risposta breve: mentre alcune
selezioni di queste storiche
etichette vengono ristampate
sporadicamente per il mercato
contemporaneo, le macchine di
mastering alimentate a valvole
dei decenni precedenti erano
state ormai sostituite da sistemi
di taglio rigorosamente basati su
transistor, producendo album ai
quali, secondo molti intenditori,
mancavano il fascino sonoro, il
calore e le sfumature dei loro
predecessori a valvole. In effetti,
tali opere rimasterizzate sono
state evitate dagli appassionati,
fin troppo consapevoli che questi
album classici, registrati a metà
del XX° secolo, erano inarrivabili
nelle loro versioni originali,
quando la registrazione del suono
analogico era al suo fasto tecnologico.
Per raggiungere i loro
scrupolosi fini sonori, gli ingegneri
di Electric hanno lavorato
direttamente dai preziosi master
tape originali dello studio, mantenendo
un approccio purista e
coerente in ogni fase; i segnali
sonori passano attraverso i circuiti
valvolari ed evitano qualsiasi
transistor o processo digitale,
La foto immortala un giovane Samson Francois
al fine di preservare l’approccio
vitale del sistema completamente
valvolare utilizzato per creare
gli album originali (i transistor
e le alternative digitali che si
trovano nelle suite di mastering
più moderne si incastrano con
successivi approcci meccanici
alla produzione discografica,
ovviamente). Questa è stata
un’impresa tecnica considerevole
e un vero lavoro di amore
fonografico.
Nell’era della rimasterizzazione
digitale, quando nastri master
di provenienza estremamente
diversa possono essere immediatamente
omogeneizzati con
un rapido software abracadabra,
può sembrare curioso per alcuni
che gli ingegneri di Electric
abbiano scelto di ignorare del
tutto tale tecnologia o qualsiasi
equalizzazione post-evento
elaborazione, preferendo preservare
l’autenticità, anche l’idiosincrasia,
dei maestri originali
- i prodotti di diversi studi
e più di un Paese - e rimanendo
fedele ai valori di produzione
sui nastri piuttosto che alla firma
di un ingegnere di mastering
contemporaneo. In realtà, non
avevano scelta, data la conditio
sine qua non di questo progetto;
fare altrimenti sarebbe come pulire
un prezioso dipinto ad olio
con la trementina. Per garantire
questa fedeltà immacolata, copie
dei record originali sono state
utilizzate come riferimento durante
ogni sessione di mastering.
Per i master mono, gli ingegneri
hanno utilizzato i registratori a
nastro vintage danesi Lyrec a
valvole e torni da taglio a valvole
Ortofon, macchine progettate
per funzionare sinergicamente
dagli stessi esigenti produttori
(il rinomato Dr. Schlegel di
Ortofon è stato il pioniere della
testa di taglio a bobina mobile
- un importante progresso nella
padronanza della tecnologia
che risale alla fine della seconda
guerra mondiale - e l’azienda rimane
il leader del settore nella
tecnologia di taglio dei record di
valvole dopo oltre 60 anni trascorsi
a produrre il tornio scelto
dall’ingegnere specializzato in
mastering). I master stereo usano
anche torni a valvole vintage
Neumann e Lyrec in tandem
con un’altra rarità tecnologica,
il pesante registratore a nastro
con valvola EMI BTR2, una
macchina meravigliosa e robusta
venerata nei circoli di mastering.
Per sottolineare l’integrità
e l’autenticità dell’approccio di
Electric a queste ristampe, persino
l’opulenta opera d’arte della
copertina realizzata a mano (che
riproduce le immagini originali,
i crediti e le sagaci note di copertina)
evita le moderne tecniche
di riproduzione in favore di una
procedura di stampa tipografica
in ottone, accuratamente eseguita
da una ditta specializzata di
incisori artigiani! Alla fine, collezionisti,
intenditori e audiofili
allo stesso modo possono
godere di queste registrazioni
sempre desiderabili, eppure
per così tanto tempo elusive
come erano originariamente
destinate ad essere ascoltate,
viste e assaporate; e senza dover
ipotecare le loro case per
godere del privilegio…
SUONO aprile 2021 67

SELECTOR
di Maurizio Massarotti
Franco Battiato
LA VOCE DEL
PADRONE
Universal Music - 2021
Il disco viene offerto in varie
opzioni: edizione Deluxe,
gatefold con LP 180g
colorato, LP tradizionale,
CD e in 45 giri (Bandiera
Bianca / Summer on
a Solitary Beach) a cui si
aggiunge la versione Dolby
Atmos che sarà disponibile sulle piattaforme
digitali... Davvero per ogni gusto la
riedizione dell’album che consentì a Battiato,
nonostante un’iniziale perplessità
da parte dei mezzi di comunicazione, di
raggiungere una fama incredibile e l’invidiabile
record di oltre 1 milione di copie
vendute (fu il primo long playing a supe-
photo: Lelli & Masotti Archivio
68 SUONO aprile 2021

Director’s cut
IERI E OGGI MA SEMPRE BATTIATO
Di grandi ricordi musicali l’agosto del 1982! Ho avuto
la fortuna di presenziare a diversi concerti di artisti
italiani nella stagione estiva del teatro tenda di Taormina.
Immancabile quello di Franco Battiato che
con La voce del padrone, da tempo in vetta alle classifiche,
si esibì davanti a un migliaio di giovani attratti
magneticamente da quel sound raffinato. Una performance
coinvolgente che vedeva nella formazione
sul palco anche il grande maestro Giusto Pio. Dopo
quarant’anni da quel capolavoro di svolta e di consacrazione
dell’artista siciliano al grande pubblico,
eccomi di nuovo prescelto ad ascoltare l’anteprima
de La voce del padrone in nuova veste sonora, arricchito
della tecnologia Dolby Atmos. Artefice del
lavoro, uno dei più grandi sound engineer italiani,
Pino Pischetola (Pinaxa), che vanta all’attivo numerose
collaborazioni con i più grandi artisti nazionali
e internazionali. Lo stesso Battiato, Ramazzotti, Jovanotti,
Depeche Mode sono solo alcuni dei nomi... Location
dell’ascolto, ovviamente, gli studi Pinaxa, gioiello
della tecnologia del suono più evoluta, i primi in
Italia per il Dolby Atmos per la musica, ovviamente a
Roma (ci sono diversi altri studi in Italia che lavorano
con il formato ma solo per settare l’audio per cinema
e non per i dischi).
Pino è un cordiale padrone di casa. Passione per
la musica e grande esperienza tecnica emergono
immediatamente mentre illustra il concetto di
audio a oggetti alla base del Dolby Atmos. E io
ho l’onore di essere il primo ad ascoltare questa
versione con la nuova codifica. Da appassionato
audio a due canali vado alla scoperta della dimensione
d’ascolto immersiva, solo davanti alle
luci e al grande display del banco di regia digitale.
L’album è stato remixato nel 2015 dietro la
guida del maestro Battiato e le differenze si sentono:
già dalla prima traccia si avverte una nuova
spazialità di voci e strumenti che si spostano
lungo i canali, uniformemente senza stacchi tra
i diffusori. Ma c’è qualcosa di più: il suono arriva
dall’alto a completare l’effetto bolla in cui si trova
immerso l’ascoltatore. Il tutto sembra comunque
estremamente naturale, nulla di artificioso. Sul display
posto davanti al banco di regia è possibile
visualizzare la simulazione dello spostamento degli
oggetti sonori nell’ambiente d’ascolto durante
la riproduzione. Il Dolby Atmos è un’esperienza
audio che premia lo spettatore soprattutto in teatri
e sale cinematografiche, ma che si può fruire
in ambiente domestico implementando l’impianto
surround con un sintoamplificatore dotato di
apposita codifica e senza aumentare in modo
esponenziale il numero di diffusori oltre le
normali configurazioni 7.1. È ovvio che il
materiale di riproduzione dovrà essere codificato
in Dolby Atmos, attualmente disponibile solo su
supporto Blu-Ray. Ma La voce del Padrone a breve
sarà disponibile in streaming in Dolby Atmos sulle
piattaforme Amazon Music e Tidal…
M. M.
rare questo traguardo). Rimasterizzato
direttamente dai nastri originali, l’album
mantiene l’artwork originale, anche se in
una versione rinnovata (lo stesso grafico e
amico dell’artista, Francesco Messina, recuperando
alcune immagini inedite le ha
armonizzate con la grafica originale). Non
l’unico, Messina, della vecchia guardia:
Alberto Radius che nell’album originale
suonava la chitarra è il proprietario degli
studi di registrazione dove è stato realizzato
l’album, Giusto Pio si è occupato degli
arrangiamenti mentre Pino “Pinaxa” Pischetola
è il sound engineer che ha collaborato
a lungo con Battiato.
La versione Deluxe è disponibile
a tiratura limitata e numerata
per sole 1981 copie, entrambe
le versioni dell’LP sono
a 180 gr; nell’album compaiono
tre hit come Bandiera bianca,
Centro di gravità permanente
e Cuccurucucu.
La qualità tecnica rivela
ancora una volta, se ve
ne fosse bisogno, il valore
delle registrazioni della seconda
metà dello scorso secolo;
quella artistica, è indiscutibile.
Cosa dire di più?
photo: Lelli & Masotti Archivio
69

SELECTOR
di Vittorio Pio
Black Crowes
SHAKE YOUR
MONEYMAKER
30TH ANNIVERSARY EDITION
Ume/Universal
Per i nuovi ragazzacci
del
rock and roll
è già tempo di
celebrazioni:
sono passati
veloci questi 30 anni dalla pubblicazione
di Shake Your Money
Maker, il fulminante debutto
dei Black Crowes, prodotti da
George Drakoulias per la Def
American di Rick Rubin. Nella
raffica di edizioni a supporto,
spicca questa massiccia versione
deluxe in vinile quadruplo,
che andremo ad approfondire
partendo da quel febbraio del
1990, in cui insieme ai prodromi
del grunge c’era chi rispolverava
il dorato southern rock di
Humble Pie e Allman Brothers
strizzando l’occhio agli Stones,
Aerosmith e Faces. Drakoulias,
che nella precedente avventura
della Def Jam era stato l’artefice
del successo dei Bestie Boys e
LL Cool J, aveva scovato in Georgia
un gruppo di sbarbatelli
promettenti dal nome enigmatico,
“Mr. Crowe’s Garden”, che
trasformò quasi subito in Black
Crowes, nella preparazione di
un album con pochi fronzoli e
grande sostanza, condensato
in dieci brani dove accanto ai
fratelli Chris e Rich Robinson,
rispettivamente alla voce e chitarre,
ci sono il secondo chitarrista
Jeff Cease, il bassista Johnny
Colt e il solido batterista Steve
Gorman alla batteria. Ospite
speciale è il grande Chuck Leavell
alle tastiere, un signore che
in carriera aveva già suonato
con mezza Hall of Fame, fino a
diventare perno inamovibile dei
gregari di lusso che accompagnano
i Rolling Stones dovunque.
Ci mette tutto il suo mestiere
per far decollare un disco
che vendette ben cinque milioni
di copie, trasformando per sempre
il destino dei BC, fra inevitabili
alti e bassi, scioglimenti
repentini e side project. Oltre
all’album in originale tirato a
lucido (c’è anche una robusta
versione di Hard To Handle di
Otis Redding, ma ri-andatevi
a sentire le affilatissime Twice
As Hard, Could I’ve Been
So Blind, o la delicata carezza
di She Talks To Angels) sfilano
nel secondo LP tre registrazioni
in studio inedite fra cui quella
di Charming Mess, che doveva
essere il primo singolo poi
scartato, due demo non proprio
eccelse e varie b-sides, fra
cui una roboante versione con
fiati di Hard To Handle e una
versione totalmente acustica
di She Talks To Angels, già note
al pubblico degli aficionados.
Nuovo di zecca è invece il doppio
concerto ritorno registrato
ad Atlanta, loro città natale, nel
dicembre 1990, al termine del
primo trionfale tour negli States,
con tutti i pezzi dell’album
più cover assatanate tipo Shake
‘em On Down di Fred McDowell
che da blues del Delta diventa
rock and roll da stadio con
wah-wah e bottleneck a manetta,
mentre Get Back dei
Beatles viene proposta in una
versione sporca e tiratissima
per il legittimo tripudio di una
platea in estasi. Vinili di ottima
fattura e resa dinamica.
Il cofanetto contiene anche varie
riproduzioni fra cui una locandina,
setlist e pass di uno dei
primi concerti dei Mr. Crowe’s
Garden, un patch dei Crowes
oltre a un libretto di 20 pagine
con note bio-discografiche
del giornalista David Fricke.
Questa celebrazione avrebbe
dovuto tenersi lo scorso anno
ma a causa del Covid tutto è
stato posticipato, anche la cosiddetta
riunione del gruppo; si
saprà solo più avanti se i fratelli
Robinson torneranno sul palco.
Fra disaccordi e altri avvicendamenti,
spicca la posizione di
Gorman che nella biografia pubblicata
un paio di anni fa sputa
fuoco e fiamme nei confronti di
Chris e Rich, accusati di essere
dei soggetti lunatici e manipolatori,
oltre che molto attaccati
al denaro. It’s only rock and roll
(but I like it).
70 SUONO aprile 2015

SELECTOR
di Paolo Corciulo
Kane Mathis Ensemble
GEMINUS
Nyaato - 2020
Non capita
spesso,
ma a volte
capita, di
venire totalmente
rapiti dalla musica, dalla sua
melodia che riesce a rubarti
completamente l’attenzione
dai comuni eventi, tanto risulta
inattesa e sorprendente. È il
caso del primo lavoro di Kane
Mathis, autore che, lo ammetto,
non avrei conosciuto se non
fossi incappato casualmente
nella recensione ben scritta
di un collega che ha scatenato
con le sue parole il desiderio di
ascoltarne i brani, disponibili
in formato compresso sul sito
dell’autore (dunque ascoltabili
da ogni novello San Tommaso…).
Ebbene Geminus ti afferra e
ti trasporta nel vortice della
musica, in un caleidoscopio di
suoni tribali e ritmi ancestrali,
e non ti abbandona più, brano
dopo brano, uno più bello
dell’altro, tutti giocati attorno
alla melodia caratteristica di
quella che sembra un’arpa e
invece è una kora mandinka.
Uno strumento a 21 corde che
ha origini in Marocco e sembra
un incrocio tra un sitar e un
banjo; Mathis l’ha utilizzato in
molti degli assoli dell’album alternandolo
all’oud, altro strumento
antico, questa volta turco
ma sempre a corda, entrambi
suonati dall’autore e studiati
con frequenti viaggi nei paesi
di origine per oltre 20 anni.
Strumenti che nell’uso tradizionale
sanno di balli e canti,
dello stare insieme e di feste
gioiose, un sentimento che si
fonde alle melodie tessute da
Mathis con una sensibilità che
nasce dal melting pot del suo
trio ensemble, dove la sezione
ritmica è affidata a Sam Minaie
(basso) e John Hadfield (batteria),
solidamente newyorkesi.
Tutto questo dona all’album
una chiave di lettura etno-jazz
(con propensione per quest’ultimo)
fino a delle venature quasi
funky, che contribuiscono a
delineare il paesaggio lunare a
cui allude il titolo dell’album,
tutto fuorché algido ma anzi
dal sapore della terra arsa dal
sole, del mare, di sangue e sudore.
Il sapore degli uomini,
intesi come esseri umani, e del
senso di comunità, ovvero tutto
quel che ci manca in questi
tempi di pandemia… !
Geminus scorre come una cavalcata,
veloce, selvaggia, feroce,
ipnotica, nel pieno di quello
stile maliano caratterizzato da
una serie di riff circolari, quasi
dei loop nello stile denominato
Kumbengo. Una musica al tempo
stesso ben inserita per tempi
e ritmi nell’oggi occidentale,
operazione mediata da una
tessitura di fondo influenzata
tanto dai compagni di questo
viaggio sonoro quanto dal fatto
che l’album è stato registrato
in soli tre giorni con la tecnica
del live in studio a Brooklyn,
presso il The Bunker Studio
(che predilige apparecchiature
vintage e la dimensione analogica).
Affiora inevitabilmente
la contaminazione di quella colonna
sonora di fondo dei suoni
della città newyorkese (qui vive
anche Mathis) che non sembra
esente dall’avere compenetrato
con i suoi risvolti la musica
del disco. Sonorità raccolte con
sensibilità da John Davis, uno
dei più importanti ingegneri di
mixaggio e registrazione a NYC
(Brad Mehldau, John Patitucci…)
a sua volta polistrumentista,
oltre che producer, chief
engineer e uomo del mixer.
Il risultato è un disco splendidamente
registrato che si ascolta
tutto di un fiato, che non fa
rimpiangere di aver investito
in un sistema Hi-Fi in grado
di riproporne la dinamica e il
ritmo. Pezzi tutti belli ma uno,
almeno a modesto parere del
recensore, in particolar modo:
Route Des Jardins, con il suo
ritmo incalzante e il riff ipnotico
della kora, sostenuti da
una sezione ritmica (batteria
e basso) quasi funk, che fonde
stilemi tradizionali e moderni.
Googlatelo per primo!
72 SUONO aprile 2015

SELECTOR
di Antonio Gaudino
Cinema,
colonne sonore
e vinili
Il momento esatto in cui è cambiato tutto nel cinema è quando il regista della serie TV Keystone
Kops scelse di abbinare un delicato Ragtime a una scena di inseguimento di circa 18 fotogrammi al
secondo. In un istante tutto è mutato, e da quel giorno l’evoluzione e l’importanza della musica nei film
è divenuta fondamentale, sia per sottolineare un momento di tensione che per una grande battaglia
navale o spaziale. Una rivoluzione vera e propria, che nacque dall’incontro felice tra il cinema e la
musica. Il tutto dopo l’epopea del cinema muto.
Quando gli acquirenti si precipitarono a comprare il tema di Anton Karas per Il terzo uomo nel 1950, con il martellante assalto di orchestra
di Elmer Bernstein in L’uomo dal braccio d’oro, stavano identificando un suono in grado allo stesso tempo di rievocare il film e godere
di vita propria, lontano dallo schermo del cinema. Ecco le colonne sonore che a nostro parere hanno segnato in maniera indelebile la
storia della musica nel cinema e che anche per questo meritano di essere fruite con la cerimonia e i riti solenni dell’analogico.
BERNARD HERRMANN
NORTH BY NORTHWEST
Rhino, 1959
Due maestri che lavorano
in perfetta
armonia, creando
un’atmosfera di terrore kafkiano.
Nel 1959, Hitchcock ed
Herrmann erano al culmine
di un lungo e proficuo rapporto
di lavoro, con la colonna
sonora di Psyco ancora da venire. Ma questa storia dell’identità
sbagliata con Cary Grant rimane un punto di riferimento di una
produzione quasi perfetta (specie se si aggiungono i titoli di design
meister di Saul Bass all’equazione).
ELMER BERNSTEIN
THE MAGNIFICENT SEVEN
MGM, 1960
La musica del titolo
di questo remake
de I sette samurai di
Kurosawa è forse uno dei
brani più familiari della musica
da film, proprio lì con il
tema di Bond. Il resto della
colonna sonora di The Magnificent
Seven (interpretato da Yul Brynner) è un drammatico tour
de force, che spinge l’azione come una balla di fieno in un tornado
attraverso l’uso inventivo delle percussioni e il posizionamento orchestrale
giudizioso, dall’influenza messicana.
DUKE ELLINGTON
ANATOMY OF A MURDER
Sony, 1959
Duke Ellington è una di quelle figure della musica il cui sostanzioso catalogo
arretrato scalda il cuore più robusto, per non parlare dell’essere in gran parte
uno dei più grandi artisti di sempre all’interno del black hole che è il jazz.
Quale modo migliore, quindi, per rilassarsi se non con questa colonna sonora tesa ed
espressiva del dramma in tribunale di Otto Preminger del 1959 con James Stewart e
George C. Scott? Una colonna sonora superiore: fluida e discreta dove è necessario
accennare dei fantastici stop and go quando l’azione del regista si stringe sulle scene
salienti. Capolavoro.
74 SUONO aprile 2021

HENRY MANCINI
THE PINK PANTHER
Rca, 1963
a tutti gli
animali di cui hai
“Pensa
sentito parlare”.
Certo che no - questa è la
musica per il film Big Diamond
diretto da Blake
Edwards che ha reso celebre
per sempre l’esilarante Ispettore Clouseau, sempre pronto a
scatenare la sua ironia poi ripresa da una serie di cortometraggi
animati per una celeberrima serie TV, The Pink Panther. La colonna
sonora più famosa di Mancini è anche liscia e levigata come un
diamante. Mancini nel suo modo più semplice e rilassato, sebbene
fosse capace di cose molto più oscure e intense.
HERBIE HANCOCK
BLOW-UP
WEA/RHINO, 1966
La favolosa storia
londinese di
Michelangelo
Antonioni con protagonista
il bellissimo David
Hemmings, Jane Birkin
e Vanessa Redgrave è
sempre stato un classico
di culto con una
colonna sonora eccellente da abbinare. La musica è stata
evidenziata soprattutto quando le popsters Deee-Lite hanno
fatto una cover “bastarda”, nel 1990, per il loro singolo Groove
Is In The Heart, ma non lasciate che questa versione dance
rovini il vostro ascolto dell’originale. Herbie Hancock si
adagia sui solchi rimbalzanti delle sue tastiere mentre The
Yarbirds e Tomorrow forniscono un supporto più tradizionale.
Ottima OST per un film cult.
SONNY ROLLINS
ALFIE
Impulse, 1966
Un fulgido esempio di jazz e colonna sonora in perfetta armonia. Sonny
Rollins drappeggia con cura alcuni dei suoi assolo migliori con il
suo sax tenore, sostenuti dall’orchestra di Oliver Nelson, su questo
racconto londinese altalenante. Rollins evoca la giusta nota in ogni sequenza
necessaria, con pura malinconia, arginata dalla stridula e magnifica title track
cantata da Cilla Black, che si fa notare per la sua assenza nel cantare il capolavoro
di Burt Bacharach, il Bach del Pop. Purtroppo nella OST assente.
LALO SCHIFRIN
BULLITT
Warners, 1968
Su e giù per le strade di San Francisco con Steve McQueen e
Karl “Bumnose” Malden: due grandi! Cercate di dimenticare
le miriadi di volte in cui il funk rilassato del tema è stato appropriato
alle forze demoniache del capitalismo e godiamoci Steve
McQueen al suo meglio, laconico ma leggermente invecchiato. E
naturalmente, pura emozione per la colonna sonora realizzata dal
supremo Schifrin all’apice dei suoi “poteri” creativi.
SUONO aprile 2021 75

SELECTOR
QUINCY JONES
THE ITALIAN JOB
MCA, 1968
Provate a dimenticare tutti i cockney (in slang, ladri)che circondano
questo film e godetevelo per il gioiellino sfacciato
quale è. A lungo motivo di diverse opinioni tra i collezionisti
prima della sua ristampa in CD, la colonna sonora scorre come una
Mini truccata del film: strepitosa! Due scene da ricordare: Michael
Caine che ha criticato le sue camicie per essere fuori moda e Noel
Coward che scende le scale come un Dio (che è).
BURT BACHARACH
BUTCH CASSIDY AND
THE SUNDANCE KID
Polydor, 1969
Abbiamo tutti bisogno
di un po’ di Burt Bacharach
per aiutarci
nei tempi “difficili”, no? Eccoci
quindi, con il suo accompagnamento
leggermente assonnato,
alla saga di adorabili
fuorilegge in fuga quali Paul Newman & Robert Redford (non erano
così adorabili nella vita reale). Abbiamo tutti familiarità con la
superba Raindrops Keep Falling On My Head ma provate anche
con Come Touch The Sun per la grandezza e lasciate che Burt lenisca
i vostri problemi.
NINO ROTA
THE GODFATHER
Lightning, 1972
Il Padrino: l’epopea
di Cosa Nostra che
ha attraversato
la generazione di Mario
Puz, I Soprano dei
giorni nostri o quasi
(anche se in una rissa
avrei scommesso più su Big Tony che non su Marlon Brando).
La musica, per fortuna, non segue il codice di omertà e rappresenta
una versione europea della mafia più raffinata, diciamo
di Quei bravi ragazzi - più Corleone che Coney Island. Il re
della colonna sonora italiana Nino Rota è stato giustamente
premiato con l’Oscar per la colonna sonora de Il Padrino II.
VARIOUS
EASY RIDER
MCA, 1969
Il caos hippy dei
tempi passati a
cavallo di Harley
(o Chopper) come Peter
Fonda (che poi sarà visto
in Thomas And The
Magic Railroad, fan dei
‘fatti’) e Dennis ‘Ham’
Hopper danno il via ai
loro giri per gli States per il loro ultimo viaggio nell’eternità
“drogato dalla droga”. Scatenatevi di fronte a personaggi del
calibro degli Steppenwolf (Wasn’t Born To Follow) e dei Byrds,
o rannicchiatevi di fronte allo sbalorditivo sacro terrore di Kyrie
Eleison degli Electric Prunes che accompagna il cimitero.
Il film, un cult nel suo genere, contiene anche perle di Jimi
Hendrix. Curiosità: Dennis Hopper disse anni dopo di essersi
ispirato a Il sorpasso di Dino Risi per il suo road movie.
ISAAC HAYES
SHAFT
Stax, 1971
Il popolare rovescio
della medaglia
di Sweet Sweetback
di Melvin Van
Peebles. Dal funky wah-
-wah e le lodi priapiche
della title track fino alla
fine dell’album, questo è un frullato di vetro affumicato, cromato
di una partitura musicale straordinaria del grande dell’acidfunk
made in Stax, Isaac Hayes.
76 SUONO aprile 2021

BERNARD HERRMANN
TAXI DRIVER
Varese Sarabande, 1976
Bernard Herrmann ha abilmente dimostrato di avere ancora
accesso a tutte le aree disponibili al genio in questa partitura
magistrale. Il jazzista Tom Scott fornisce il malinconico sassofono
che segna la discesa di Travis Bickle (Robert De Niro) nella
follia sfrenata, mentre il brano God’s Lonely Man contiene tutti i
monologhi cruciali (“You talkin‘ to me?”, etc.). La cupa paranoia
urbana non suonò mai più così bene. Immenso.
VANGELIS
BLADE RUNNER
WEA, 1982
La visione distopica
originale del futuroadesso.
Gli appassionati
di cinema possono
discutere sul doppiaggio e
sull’identità di Deckard fino
alla nausea o fino a quando i
loro neuroni non si bloccano.
La musica, tuttavia, rimane un’opera di una genialità sbalorditiva.
Vangelis qui aggiorna le trame del film noir in modo impeccabile, le
rivoluziona. Fate molta attenzione ad acquistare la colonna sonora,
rischiereste di prendere la deludente versione “Orchestrale”. Potreste
irritarvi dopo aver visto e ascoltato quella del film, l’originale.
JOHN BARRY
MIDNIGHT COWBOY
United Artists, 1969
Everybody’s
Talkin’di Harry
Nilson è stata
la scelta del tema principale
del regista John
Schlesinger e ha funzionato
magnificamente.
Ma l’alternativa guidata
dall’armonica di Barry è altrettanto perfetta, ricorda il su e
giù nei vicoli di New York. Altrove, c’è la novità synth-lounge
di Florida Fantasy e l’inquietante cocktail jazz di Fun City.
Tutto sommato, una colonna sonora estremamente varia e
quasi perfetta.
GOBLIN
SUSPIRIA
Import, 1976
Che cos’è questa?
Una colonna
sonora progrock?
No, deve molto di
più alla fine del Krautrock
che a quell’altra
“roba”. I Goblin erano/
sono italiani e, sebbene
questo non si adatti troppo al canone delle colonne sonore
italiane classiche, ha una qualità macabra e urlante che supera
di gran lunga la maggior parte delle colonne sonore horror
di quel decennio. Date un’occhiata anche a “Music composed
and performed by Goblin: Their rare tracks & outtakes
collection”.
ENNIO MORRICONE
A FISTFUL OF SOUNDS
Camden Deluxe, 1996
Questo doppio album
è la cosa
migliore per iniziare
il pubblico all’opera
di Ennio Morricone: contiene
le colonne sonore
complete di A Fistful Of
Dollars, For A Few Dollars More e Once Upon A Time in
The West (The Good, The Bad and The Ugly è disponibile
su CD EMI/Manhattan). È una collezione dolce, lugubre e
intensa, arricchita dal fischio e dalla cruda chitarra elettrica
di Alessandro Alessandroni.
SUONO aprile 2021 77

SELECTOR TUTTO IL MEGLIO SUL MERCATO
GLI ACCESSORI VINILE
S(U)ONORA
Allineamento nel montaggio della testina, regolazione del suo peso, cura dello stilo e dei dischi, schela di shell e connessioni
alternative... Sono molte le incombenze per il cultore del disco in vinile che devono essere coadiuvate da strumenti appositi.
I
prodotti per effettuare
tali operazioni vanno intesi
come veri e propri
strumenti indisensabili per il
buon fine delle operazioni. Ovviamente
ve n’è di migliori e
peggiori con la complicazione
di un panorama sterminato di
prodotti non sempre rappresentato
a pieno da ciò che è disponibile
nel nostro Paese. La
selezione dei prodotti consigliati,
effettuata come d’abitudine
ottemperando i principi di
S(U)ONORA, ha portato a delle
scelte dalle quali sono esclusi
gli accessori specifici per questo
o quell’apparecchio e alcuni
prodotti dal costo “fuori di
testa” che, va da se o non hanno
da essere consigliati o non
devono essere acquistati! Del
resto viene qui rappresentato
quel che vi consigliamo!
CHE COSA È S(U)ONORA
S(U)ONORA è la selezione dei prodotti consigliati sulla base dell’esperienza
e della libera scelta dello staff di SUONO. Guida all’acquisto parziale
perché dell’universo sterminato di prodotti presenti sul mercato italiano
ne segnala solo una parte: si tratta di prodotti generalmente migliori
della media per costruzione, affidabilità, riscontro tecnico e ascolto, in
ciascuno o in parte di questi parametri, ai quali si aggiungono elementi
come affidabilità, assistenza post vendita, garanzia e sua applicazione…
La polifonicità di tali elementi assume nella dispersiva galassia dell’analogico
una valenza ancor più marcata, visto che taluni modelli non sono
disponibili nel nostro Paese attraverso la filiera ufficiale.
Per voi abbiamo scelto quelli che comunque, trovandoci nel terzo millennio,
sono acquistabili anche in rete o comunque possono essere
utili alla “causa”!
SIMPLY ANALOG
PANNO VINILE
PREZZO € 2,95
connettori da 1mm di diametro, dorato. Versione
per connettore da 1,2mm euro 2,5
HANA
SG
PREZZO € 3,80
SIMPLY ANALOG
CUSTODIA 45 GIRI
PREZZO € 5,95
ORTOFON
STYLUS GAUGE
PREZZO € 7,90
Note: Formato: 15 x 18 cm.
VAN DEN HUL
CC 1.0
PREZZO € 2,50
Tipo: Proteggi stilo per fonorivelatori Note: accessorio
adatto a tutti i fonorivelatori.
ORTOFON
ALIGNMENT TOOL
PREZZO € 5,80
Tipo: Custodia esterna per singoli a 45 giri in
Polietilene a bassa densità Note: Film fatto senza
ammorbidenti o altri additivi; spessore: 130 Micron
(0,13 mm). Confezione da 25
MICHELL ENGINEERING
BEARING OIL
PREZZO € 7,00
Tipo: Bilancina manuale misura pressione stilo
SIMPLY ANALOG
LIQUIDO PULIZIA STILO
PREZZO € 7,95
Tipo: clip per connettori testina-shell Note: per
Tipo: Dima per l'allineamento della testina
Tipo: olio per il cuscinetto del perno
Note: Liquido per la pulizia dello stilo della testina
che allunga la durata dello stilo e del vinile. Soluzione
senza alcool. Applicatore con spazzola morbida.
Quantità: 30ml
79

SELECTOR
SIMPLY ANALOG
LIQUIDO PULIZIA VINILE
PREZZO € 7,95
statica a doppia setola autopulente per la pulizia
a secco dell'LP
AUDIO-TECHNICA
AT634A
PREZZO € 9,90
SIMPLY ANALOG
LIQUIDO PULIZIA VINILI
200ML
PREZZO € 9,95
panno in microfibra, detergente per uso quotidiano.
Elimina l'elettricità statica
PRO-JECT
FELT MAT
PREZZO € 10,00
Note: Senza alcool, non tossico e non infiammabile.
Panno in microfibra incluso. Quantità: 80ml.
Contenitore in alluminio
SIMPLY ANALOG
CUSTODIA 33 GIRI
PREZZO € 8,95
Tipo: liquido pulizia dei dischi Note: ricambio
originale del flacone da 56 ml incluso nel kit at6012
Note: Senza alcool, non tossico e non infiammabile.
Panno in microfibra incluso. Quantità: 200ml
SIMPLY ANALOG
SPAZZOLA PULIZIA STILO
PREZZO € 9,95
Tipo: tappetino in feltro per piatto Note: per tutti i
giradischi Pro-Ject; disponibile nei colori blu, verde,
verde chiaro, giallo, arancio, rosso, rosso scuro,
grigio antracite e nero
DYNAVOX
OLIO CON SPAZZOLINO
PREZZO € 11,00
ORTOFON
LIBELLE
PREZZO € 9,90
Note: Custodia esterna in Polipropilene cristallino;
Confezione da 25 pz.
AUDIO AZIMUTH
TAPPETINO ANTISTATICO
PREZZO € 9,90
Note: Spazzola per la pulizia a secco dello stilo
della testina. Completamente fatti a mano, impugnatura
in legno di quercia naturale, spazzola
in fibre naturali.
SIMPLY ANALOG
SPAZZOLA PULIZIA TESTINA
PREZZO € 9,95
Note: liquido con spazzola per la pulizia dello stilo.
MICHELL ENGINEERING
KIT TESTINE
PREZZO € 11,00
Tipo: Livella in plastica per la messa in piano del
giradischi. Note: in plastica
Tipo: Tappetino in feltro per giradischi Note: con
stroboscopio per giradischi, contiene sottilissime
fibre di carbonio che assorbono l'elettricità statica,
per facilitare la rimozione della polvere dopo
ogni utilizzo.
SIMPLY ANALOG
CUSTODIA LP 33 GIRI
PREZZO € 9,95
Note: Completamente fatti a mano,Impugnatura
in legno di quercia naturale, Spazzola in fibre
naturali.
WYNIL
SPRAY
PREZZO € 9,95
Tipo: kit per il montaggio delle testine Note:
comprende viti, dadi e brugola
AUDIOMARKETING
CARBON CLEAN
PREZZO € 9,00
PRO-JECT
CLEAN IT
PREZZO € 11,00
Tipo: Spazzola in fibra di carbonio Note: Anti-
Note: Custodia esterna in Polietilene a bassa densità;
Film fatto senza ammorbidenti o altri additivi;
spessore: 130 Micron (0,13 mm); Dimensioni: 325 x
325 mm ca. Confezione da 25 pz.
Tipo: detergente per vinile Note: 250 ml più
Tipo: spazzolina per la pulizia della puntina
80

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
AUDIO ORIGAMI
SPYGLASS
PREZZO € 12,65
WYNIL
WINYL STYLUS DUO CLEAN
PREZZO € 12,90
SIMPLY ANALOG
GUANTI IN MICROFIBRA
PREZZO € 15,95
con 80% di fibra di capra naturale dalla Grecia e
20% di fibre antistatiche sintetiche. Utilizzabile
per per pulizia asciutta e bagnata. Colore dell'impugnatura:
marrone e nero
SIMPLY ANALOG
SPAZZOLA IN VELLUTO
PREZZO € 17,95
Note: taglia grande.
Tipo: Kit per ispezione dello stilo Note: lente di
ingrandimento 45X illuminata con luce LED, per
il controllo dello stilo della testina, senza doverla
distaccare dal braccio di lettura.
AUDIO-TECHNICA
AT-6101
PREZZO € 12,00
Tipo: pulizia stilo testine Note: 1 flacone da
15 ml. di detergente con una spazzola morbida
incorporata, 1 flacone da 15 ml. di soluzione di
risciacquo per il pennello
GOLDRING
CARBON FIBRE RECORD
BRUSH
PREZZO € 17,00
Tipo: Spazzola in velluto per la pulizia dei vinili
Note: impugnatura in legno di quercia marrone
fatta a mano
VAN DEN HUL
MSS 7
PREZZO € 17,00
AUDIO-TECHNICA
AT 607A
PREZZO € 13,00
Tipo: spazzola in fibra di carbonio per rimuovere
polvere o particelle dai vinili e ridurre le scariche
elettrostatiche
Tipo: segnale phono Conduttore: rame PCOCC
Caratteristiche: 0.12mm x 22 core strand construction,
pin oro in 24k Note: set di quattro
pagliuzze per collegamento fonorilevatore ai pin
del braccio
AUDIO-TECHNICA
AT-HS1
PREZZO € 12,00
HANNL WASCHMASCHINE
VI3C
PREZZO € 17,90
Tipo: segnale phono Conduttore: 7 trefoli in
Matched Crystal OFC con rivestimento in argento
Note: per cablaggio all'interno dei bracci, sezione
0,0127 mmq, al metro; disponibile in rosso, verde,
blue e bianco
AUDIO-TECHNICA
AT6011A
PREZZO € 18,00
Tipo: shell porta testina in metallo Note: guarnizione
in gomma. Inclusi cavetti. Compatibile
con giradischi AT-LP120-USB, AT-LP240-USB e
AT-LP1240-USB.
OKKI NOKKI
RECORD CLEANING FLUID
PREZZO € 12,00
Tipo: liquido pulisci stilo Note: indicato per la
protezione dello stilo del fonorilevatore e dei dischi.
La formula di pulizia speciale scioglie la polvere e
lo sporco che ostacolano il corretto tracciamento.
HANNL WASCHMASCHINE
ANTISTATIC PLATE PAD
PREZZO € 14,90
Tipo: Fluido da 1L Note: Detergente da 1L inodore
e appositamente progettato per le macchine per la
pulizia dei dischi in vinile, formato da una schiuma
minima e bassa evaporazione. Confezione da
2L € 34,90
HANNL WASCHMASCHINE
X2000
PREZZO € 17,90
Tipo: Spazzola antistatica
DYNAVOX
OLIO LUBRIFICANTE
PREZZO € 18,00
Tipo: liquido pulizia dischi concentrato Note: permette
di ottenere una soluzione pulente da un litro
ORTOFON
STYLUS BRUSH CF
PREZZO € 12,90
Tipo: Tappetino antistatico in foam Note: Tappetino
in foam antistatico , ricambio per tutte le
macchine lavadischi Hannl per i dischi LP. Utile per
rimpiazzare un esemplare vecchio, usurato o sporco.
HANA
AUX
PREZZO € 15,00
Tipo: Liquido Pulizia Dischi Note: 1 lt Liquido per
la pulizia del vinile, con acqua distillata a basso
impatto ed alta capacità detergente. Prezzo per
confezione da 1L. Confezione da 2L €42,30.
SIMPLY ANALOG
SPAZZOLA ANTISTATICA
PREZZO € 17,95
Note: bottiglia di vetro con contagocce da 22 ml
THORENS
TONEARM GAUGE
PREZZO € 18,00
Tipo: Spazzolino pulisci stilo in fibra di carbonio
Tipo: Set di accessori per fonorivelatori Note:
kit composto da cacciavite, viti, dadi, rondelle in
teflon, spazzola morbida per la pulizia dello stilo
e manutenzione e pulizia della testina.
Tipo: Spazzola antistatica per la pulizia dei vinili
Note: imugnatura in legno di quercia. Realizzata
Tipo: bilancina di precisione per rilevare peso
di lettura Note: per la regolazione del peso di
lettura del fonorilevatore con una scala graduata
da 1 a 3 grammi.
81

SELECTOR
AUDIO-TECHNICA
AT6012
PREZZO € 19,90
PRO-JECT
LUBE IT
PREZZO € 19,00
SIMPLY ANALOG
TAPPETINO STANDARD ED.
PREZZO € 22,95
VPI
RCM FLUID
PREZZO € 25,00
Tipo: kit pulizia dischi Note: costituito da una
spazzola di velluto dotata di serbatoio e da un
flacone di liquido da 56 ml, per rimuovere con
delicatezza le microparticelle di polvere, dissolvere i
residui lasciati dalle ditate ed eliminare l'elettricità
statica dalla superficie
DYNAVOX
DIMA STROBO
PREZZO € 19,00
Tipo: lubrificante high tech per perno giradischi
AUDIO-TECHNICA
AT-6180A
PREZZO € 20,00
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero Note:
adatto a tutti i giradischi; evita la carica elettrostatica;
fabbricato in UE. Diametro: 295 mm.
Spessore: 1,5 mm
AUDIO-TECHNICA
AT6003R
PREZZO € 24,00
Tipo: flacone di liquido pulisci dischi
CLEARAUDIO
LEVER GAUGE
PREZZO € 26,00
Tipo: bolla ad alta precisione per la messa in piano
Note: versione base, per regolare l'orizzontalità
di giradischi o basi d'appoggio; versione corpo in
acciaio euro 70
Tipo: disco di regolazione Strobo Note: cartone
laminato; diametro 30 cm; consente di ottimizzare
la velocità del giradischi (50Hz), 33, 45 e 78 giri.
DYNAVOX
FLUIDO PER PULIZIA
PREZZO € 19,00
Tipo: Disco stroboscopico Note: frequenze 50/60
Hz, velocità 33-45-78 giri
WYNIL
GEL
PREZZO € 20,00
Tipo: custodia per testine Note: dotato di 3
alloggiamenti con capsule protettive trasparenti -
compatibile con headshell portatestine con innesto
a doppio pin
SIMPLY ANALOG
TAPPETINO ANTISCIVOLO
PREZZO € 24,95
CLEARAUDIO
DIAMOND CLEANER BRUSH
PREZZO € 27,00
Tipo: spazzola pulizia a secco delle puntine
CLEARAUDIO
PURE GROOVE MICROFIBRE
BRUSH
PREZZO € 27,00
Tipo: fluido per pulizia profonda del disco Note:
flacone 200 ml con ugello di spruzzo
DYNAVOX
SPAZZOLA LP 2X1
PREZZO € 19,00
Tipo: detergente per dischi Note: 1 flacone di
Winyl Gel da 500 ml, 2 erogatori (25 e 5 ml) / 2
misure (25 e 5 ml). Il gel forma una pellicola per
la pulizia "quasi" sotto vuoto dei solchi del disco
in vinile.
MICHELL ENGINEERING
CARTRIDGE TAGS
PREZZO € 22,00
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero con motivo
Note: Adatto a tutti i giradischi; Evita la carica statica;
fabbricato in UE; Diametro: 295 mm; Spessore:
1,5 mm. Motivi: Vertigo, Speaker, Iris, Tricircle, Geo.
PRO-JECT
LEVEL IT
PREZZO € 25,00
Tipo: spazzola per dischi in microfibra antistatica
Note: può essere usata per pulire i dischi dalla
polvere o per applicare il fluido di lavaggio
DISC DOCTOR'S
MIRACLE STYLUS CLEANER
PREZZO € 27,50
Tipo: spazzola in carbonio antistatica per pulizia
del disco LP
Tipo: terminazioni per pagliuzze cavo phono
Note: Set di 4 pezzi, placcati argento
Tipo: bolla in legno per la messa in piano del
giradischi Note: bolla in ampolla con spirito e
supporto in legno, indicata per la perfetta messa
in piano del giradischi, sia della base che del piatto.
Tipo: Liquido per la pulizia dei fonorivelatori Note:
82

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
Confezione con fluido e spazzolina: rimuove polvere,
sporco e residui secchi presenti nei solchi, per
ottenere il tracciamento ottimale. La composizione
del fluido comprende alcool propanolo e acquai
microfiltrati che non lasciano residui.
WYNIL
ONE TOUCH POLYMER
PREZZO € 27,90
pressofuso con levetta, compatibile con testine
dotate di attacco da 1/2 pollice e bracci 4-pin.
Disponibile colori: BK nero - SV silver. Peso (kg): 10
AUDIO-TECHNICA
AT-HS6
PREZZO € 29,00
versione con controllo elettronico: euro 122,00
CLEARAUDIO
SMART STYLUS GAUGE
PREZZO € 30,00
AUDIO-TECHNICA
AT617A
PREZZO € 34,90
Tipo: gel pulizia stilo Note: gel lavabile in superficie
è in grado di mantenere la propria efficacia
per anni
Tipo: stylus cleaner Note: contine un polimero
di poliuretano
OKKI NOKKI
RCC
PREZZO € 28,00
Tipo: headshell portatestina universale Note:
da 1/2 pollice con attacco a 4 pin in alluminio
pressofuso, dotato di levetta di sollevamento e
cavetti con colori codificati. Finitura nero e argento
Peso (kg): 9
SIMPLY ANALOG
TAPPETINO SPECIAL ED.
PREZZO € 29,95
Tipo: bilancina per regolare il peso di lettura delle
testine Note: fornisce in modo semplice il peso di
lettura del fonorilevatore una volta appoggiato lo
stilo sulla sua parte superiore. Con graduazione da
1,5 a 3,5 grammi.
HANA
SW-3.5
PREZZO € 30,00
SIMPLY ANALOG
TAPPETINO IN PELLE
PREZZO € 34,95
Note: Tappetino in pelle per tutti i giradischi. Caratteristiche:
r pelle di alta qualità, suono neutro, riduce
il rumore e il carico statico, isola dalle vibrazioni.
Tipo: record clamp per macchina lavadischi OKKI
NOKKI RCM Note: legno ebano, versione in ebano
euro 335
AUDIO-TECHNICA
AT6013A
PREZZO € 29,00
Tipo: Tappetino antiscivolo in sughero Note: combinazione
unica di particelle di sughero e gomma
nitrilica. Assorbe risonanze e vibrazioni; adatto a
tutti i giradischi; evita la carica elettrostatica; fabbricato
in UE. Diametro: 295 mm. Spessore: 1,5 mm
VAN DEN HUL
CARTRIDGE SPIRIT LEVEL
PREZZO € 29,00
Tipo: massa aggiuntiva testina Note: Placca
metallica sottile e pesante, per aggiungere 3.5g
alla forza di tracciamento del braccio del giradischi,
in modo da poter regolare la pressione dello stilo
esercitata sul vinile. Dimensioni (l x a x p) cm:
1,8x2,4x0,1 Peso (kg): 0,35
GOLDRING
EXTATIC RECORD SLEEVS
PREZZO € 32,00
CLEARAUDIO
CLEVER CLAMP
PREZZO € 35,00
Tipo: record clamp in plastica Note: sfrutta il
perno centrale per appiattire il disco; adatto per
qualsiasi giradischi
Note: Spazzola antistatica doppia
AUDIO-TECHNICA
AT-615A
PREZZO € 29,00
CLEARAUDIO
RECORD CLEANING BRUSH
PREZZO € 35,00
Tipo: livella a bolla per il controllo della messa
in orizzontale dello shell della testina Note: da
porre a diretto contatto dello shell porta testina
Dimensioni (l x a x p) cm: 0,9 x 1,6 x 1,27
Tipo: buste antistatiche per LP Note: confezione
da 25 pezzi
Tipo: Bolla di precisione per la regolazione orizzontale
del giradischi Note: corpo in alluminio
ACOUSTIC SOLID
STROBOSCOPE
PREZZO € 30,00
CLEARAUDIO
ELIXIR OF SOUND
PREZZO € 33,00
Tipo: spazzolino pulizia dischi in fibra carbonio
Note: 2 file contenenti oltre 1 milione di setole in
fibra di carbonio anti-statiche.
AUDIO-TECHNICA
AT-HS10
PREZZO € 29,00
AUDIO-TECHNICA
AT-6108
PREZZO € 36,00
Tipo: headshell portatestina Note: in alluminio
Tipo: disco strobo in alluminio Note: disponibile
Tipo: liquido di pulizia per stili Note: flacone da
10 ml. Se ne consiglia l'uso anche con i dischi nuovi
prima del primo ascolto per la rimozione dei residui
di pressatura del vinile.
Tipo: potenza Conduttore: rame 6n-ofc
83

SELECTOR
99.99997% multifilare (0,12 mm x 29) Caratteristiche:
guaina di rivestimento smorzante
in composto di titanio Note: set di 4 cavetti di
collegamento tra testina e portatestina
SIMPLY ANALOG
LIQUIDO PULIZIA
PREZZO € 39,95
VAN DEN HUL
THE SOLUTION CLINIC FLUID
PREZZO € 45,00
FLUX HIFI
VINYL-BRUSH
PREZZO € 49,90
BASIS AUDIO
MAGIC POTION
PREZZO € 36,00
Note: Liquido pulisci LP
CHISTO
EASY GROOVE
PREZZO € 39,00
Tipo: pulizia dei vinili Note: Liquido concentrato
per la pulizia dei vinili 200ml per 5 litri, basato su
una formula avanzata senza alcool contenente
ingredienti non tossici e non infiammabili.
GOLDRING
SUPER EXTATIC BRUSH
PREZZO € 40,00
Tipo: liquido protettivo per contatti e connettori
Note: bottiglietta da 20 cc
ZERODUST
STYLUS CLEANER
PREZZO € 47,90
Tipo: Spazzola per pulizia Note: Spazzola per
la pulizia del vinile in velluto e fibra di carbonio,
previene le cariche elettrostatiche e la formazione
di polvere.
PRO-JECT
LEATHER IT
PREZZO € 49,00
Tipo: Kit liquido per lavadischi Note: Pulisce a
liquido tutti i tipi di dischi, dagli LP ai vecchi 78 giri
shellac. Il sistema per la pulizia manuale veloce
e conveniente, per la manutenzione dei dischi in
vinile e per prolungare la vita della testina.
CHISTO
EASY GROOVE VIRGIN
PREZZO € 39,00
Tipo: spazzola in fibra di carbonio per vinile
CHISTO
EASY GROOVE KIT
PREZZO € 43,90
Tipo: pulizia dello stilo Note: plastica gelatinosa
che rimuove finemente polvere e detriti dalla
punta dello stilo, fornita con lente d'ingrandimento
sul coperchio.
AUDIO-TECHNICA
AT-618A
PREZZO € 49,00
Tipo: tappetino per piatto giradischi in pelle Note:
il mat in pelle presenta i vantaggi di smorzamento
delle risonanze del sistema piatto-disco, maggiori
rispetto a uno in feltro, con una inferiore capacità
di trattenere polvere e cariche statiche.
SIMPLY ANALOG
PULIZIA VINILI DELUXE
PREZZO € 49,95
Tipo: Kit pulizia dischi analogici Note: Soluzione
concentrata per ottenere 3,8 litri di liquido di pulizia
per dischi analogici, adatto a sistemi di lavaggio
a liquido/macchine lavadischi. Adatto a tutti i dischi.
SHURE
SFG-2 GAUGE
PREZZO € 39,90
Tipo: Kit lavaggio manuale LP Note: per tutti i tipi
di dischi, dagli LP ai vecchi 78 giri shellac. Sistema
per la pulizia manuale
DISC DOCTOR'S
MIRACLE RECORD CLEANER
PREZZO € 44,90
Tipo: Clamp per giradischi Note: L'AT618 mantiene
il disco fermo sul piatto e ne stabilizza le
vibrazioni. Raccomandato per l'uso con giradischi
dotati di motore a buona coppia e sospensioni
rigide. Sconsigliato per l'uso con giradischi dotati
di sospensioni morbide Dimensioni (l x a x p) cm:
diametro 8 cm, altezza 3,6 cm Peso (kg): 0,600
AUDIO-TECHNICA
AT-MG10
PREZZO € 49,00
Tipo: kit pulizia di vinili Note: comprende spazzola
in fibra naturale con impugnatura in legno, spazzola
in velluto con impugnatura in legno, liquido
per la pulizia della testina, liquido per la pulizia
dei vinili 80 ml. Finiture in pelle nera, rossa e lino
STANTON
VC-1
PREZZO € 49,00
Tipo: bilancina Note: per misurare la tracking
force della testina
Tipo: fluido lavadischi Note: confezione da 473
ml permette di pulire circa 300 dischi. Disponibile
anche nel formato da 946ml (Euro 48,84) e da
1,89l (Euro 77,50)
Tipo: shell porta testina in magnesio Note: inclusi:
7 paia di viti di installazione, cavetti di collegamenti
placcati oro
Tipo: kit di pulizia per dischi in vinile Note: comprende
un flacone di liquido speciale detergente
antistatico e una spazzola
84

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
THE CARTRIDGE MAN
TEST RECORD
PREZZO € 49,90
CLEARAUDIO
BEARING OIL
PREZZO € 55,00
CHISTO
EASY GROOVE
ENZYCASTER
PREZZO € 59,90
MIYAJIMA LAB.
WOODEN BELT
PREZZO € 65,00
Tipo: disco test per il settaggio completo del
giradischi Note: allegata anche una dima per
allineamento testina e del braccio
VAN DEN HUL
THE TAC 90
PREZZO € 50,00
Tipo: olio sintetico a basso attrito Note: progettato
specificamente per l'utilizzo con cuscinetti a
CMB di Clearaudio, ma riduce l'attrito nella maggior
parte dei pozzetti dei cuscinetti dei perni dei piatti.
CLEARAUDIO
LP DRILL
PREZZO € 55,00
Tipo: Liquido lavadischi concentrato agli enzimi
Note: 1 litro di liquido con la boccetta da 100
ml, formula efficace biodegradabile, consente la
pulizia apporofondita dei dischi.
CHISTO
EASY GROOVE EXTREME
PREZZO € 59,90
Tipo: accordatore per testina phono Dimensioni
(l x a x p) cm: 0,12 x 0,23 Peso (kg): 0,0035
KNOSTI
NEW KNOSTI
PREZZO € 69,00
Tipo: connettore pentapolare a 90° per bracci
Note: rame puro argentato e dorato, isolante in
teflon; prezzo cad.
Note: Punta per correggere eventuali imperfezioni
dei fori dello spindle, diametro 7,3 mm
VAN DEN HUL
MCS 150 M
PREZZO € 55,00
Tipo: Liquido di prelavaggio per LP Note: Soluzione
concentrata per il prelavaggio di dischi LP. Non
adatto ai dischi shellac, contiene alcol.
ORACLE
CALIBRATOR
PREZZO € 59,00
Tipo: macchina lavadischi completa di liquido
Optional: Promozione Macchina Knosti con liquido
aggiuntivo RL 75,00 Note: Nuovo modello con
guarnizione di chiusura per protezione etichetta.
Provato su SUONO 354 - 03/2003
ORTOFON
LH 2000
PREZZO € 69,00
DISC DOCTOR'S
MIRACLE RECORD BRUSHES
PREZZO € 52,90
Tipo: segnale phono Conduttore: multifilare 7
trefoli argento Marche Crystal Isolante: nylonpoliuretano
Resistenza (mOhm): 0,9/metro
Note: specifico per cablaggio bracci ad alta flessibilità,
rivestimento nei colori rosso, verde, blu e
bianco. Prezzo al metro
Tipo: shell porta testina Note: standard
Tipo: 78 giri 12 Note: Set composto da 2 spazzole
Disc Doctor's Size E più due ricambi, specificatamente
progettate per il lavaggio a liquido dei dischi
a 78 giri da 12" etichetta piccola.
DISC DOCTOR'S
MIRACLE RECORD BRUSHES
PREZZO € 54,40
ACOUSTIC SOLID
PLEXIGLASS COVER
PREZZO € 56,00
Tipo: tappetino per piatto giradischi in plexiglass
Note: spessore 3mm. La versione da 5mm euro
69,00. Versione in cuoio in diversi colori euro 56.
MICHELL ENGINEERING
RECORD CLAMP
PREZZO € 57,00
Tipo: Goniometro di allineamento braccio / cartuccia
universale
STEIN MUSIC
ACHAT 1
PREZZO € 60,00
Tipo: Dima per il corretto allineamento della
testina
SOUNDSMITH
EZ
PREZZO € 63,00
CLEARAUDIO
STROBOSCOPE TEST RECORD
PREZZO € 72,00
Tipo: disco traccia stroboscopica Note: per regolazione
fine velocità giradischi;
SIMPLY ANALOG
ACTIVE SONIC PYRAMID
MICRO
PREZZO € 74,95
Tipo: Set spazzole LP Note: Set composto da 2
spazzole Disc Doctor's (size A) più due ricambi,
adatti ai dischi LP 33 giri.
Tipo: pressore Note: per aderenza disco/piatto,
finitura nera; versione specifica per giradischi
Rega, stesso prezzo
Tipo: set di 4 viti con rondelle amagnetiche Note:
per il fissaggio dei fonorilevatori allo shell del
braccio
Note: Sistema per ridurre le vibrazioni, adatto
per piccoli dispositivi come giradischi, lettori cd,
preamplificatori e piccoli altoparlanti. Set con 4 pz
85

SELECTOR
SIMPLY ANALOG
KIT REGOLAZIONE TESTINA
PREZZO € 74,95
SOUNDSMITH
CI
PREZZO € 79,00
velocita&#768; di rotazione per giradischi
CLEARAUDIO
HEADSHELL CABLE SET
PREZZO € 92,00
elettroniche e casse acustiche - possibilità di
essere avvitati con tutti i tipi di filettature .prezzo
cadauno Dimensioni (l x a x p) cm: Diametro 80
mm altezza 43 mm
FO.Q
TSC-01
PREZZO € 104,00
Tipo: regolazione azimuth su bracci VPI unipivot
DS AUDIO
ST-50
PREZZO € 80,00
Tipo: set di quattro cavi per testine Note: rame
OFC ad alta purezza, connettori amagnetici, lunghezza
50 mm
Tipo: Kit per il set-up della testina e la pulizia dello
stilo Note: contiene: regolatore VTA braccio e dima
azimuth testina, bolla di precisione, cacciaviti (6
diverse dimensioni), Chiavi a brugola (5)
PRO-JECT
RECORD PUCK
PREZZO € 75,00
Tipo: sistema per la pulizia dello stilo Note:
pannellino di gel Uretano sul quale appoggiare lo
stilo per la sua puliza. Si pulisce per risciacquo con
acqua corrente. Riutilizzabile.
THE FUNK FIRM
ACHROMAT
PREZZO € 85,00
CLEARAUDIO
VINYL HARMONICER
PREZZO € 93,00
Tipo: Foglio smorzante per giradischi Note: Set
di 6 fogli smorzanti da applicare sul piatto del giradischi,
spessore di 1mm (smorzamento+sughero).
La confezione contiene: 2 - 3mmx50mm; 2 -
5mmx50mm; 1 - 10mmx50mm; 1 - 15mmx50mm.
PRO-JECT
CLAMP IT
PREZZO € 105,00
Tipo: tappetino universale per giradischi Note: per
ottimizzazione contatto disco LP e piatto
Tipo: pressore per dischi Note: versione in bronzo
euro 99
Tipo: tappetino universale per giradischi Note:
in materiale antirisonante, disponibile in diversi
colori; anche da 5 mm di spessore a euro 85 Dimensioni
(l x a x p) cm: spessore 3 mm
AUDIO-TECHNICA
AT-LH13 OCC
PREZZO € 89,00
ACOUSTIC SOLID
SOLID BALANCE MK II
PREZZO € 98,00
Tipo: pressore per dischi in alluminio Note: sistema
brevettato, per tutti i giradischi, riduce le
risonanze durante la riproduzione, montaggio
semplice e veloce, regolazione fine della pressione
sul disco, completamente in metallo, con fondo
in pelle.
LYRA SCAN TECH
SPT
PREZZO € 77,00
Tipo: bilancina per misurazione peso di lettura
del fonorilevatore Note: elettronica per pesi da
0,1 a 120g
YAMAMOTO SOUND CRAFT
HS-2 HEADSHELL
PREZZO € 108,50
Tipo: shell porta testina Note: Technihard con
overhang e azimuth regolabili. Inclusi: cavetti di
collegamento, 7 paia di viti per fissaggio, chiave
esagonale per le regolazioni
ORTOFON
LH 6000
PREZZO € 99,00
Tipo: liquido per la pulizia delle testine Note:
spazzolino e flacone con liquido
NEW HORIZON
GD CLAMP
PREZZO € 79,00
PRO-JECT
MEAUSURE IT
PREZZO € 89,00
Tipo: bilancina elettronica lettura forza d'appoggio
testine
REGA
STROBE KIT
PREZZO € 90,00
Tipo: shell portatestina Note: per Windfeld, Jubilee,
Kontrapunkt
OMICRON
CLAMP TURNTABLE
PREZZO € 102,00
Tipo: Headshell in legno di ciliegio Asada di
Hokkiado con peso specifico 0.73 Peso (kg): 10,2
EXTREME PHONO
DONUT MAT MK II
PREZZO € 110,00
Tipo: peso pressadisco Note: in alluminio aeronautico
da 510 gr.
Tipo: sistema stroboscopico Note: misuratore di
Note: Dissipatore di Vibrazioni- Clamp per giradischi
e utilizzabile anche come piedoni per
Tipo: mat per giradischi - gomma + retina skin
86

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
ACOUSTICAL SYSTEMS
SMARTSTYLUS
PREZZO € 119,00
Sistema di sospensione a molle. Set base da 3 pezzi.
Disponibile anche in set da 4 o 8 pezzi.
PRO-JECT
WMI-1
PREZZO € 135,00
VAN DEN HUL
CARTRIDGE TRACKING
PREZZO € 140,00
di 2 tappetini per giradischi, semirigidi, di differente
spessore (1 mm. e 2 mm.), con superficie liscia
ottenuta attraverso le più avanzate tecnologie di
modellazione.
ORTOFON
LH 8000
PREZZO € 149,00
Tipo: bilancina elettronica per la lettura del peso
di tracciamento della testina
Tipo: Accessorio per il controllo e la regolazione
di VTA ed SRA Note: Blocco in acrilico trasparente
con incisioni di precisione per la regolazione ed il
controllo del VTA ed SRA. Lente di ingrandimento
con led in dotazione. Libretto di istruzioni in Italiano.
AUDIO-TECHNICA
AT6006R
PREZZO € 129,00
Tipo: mensola a muro per giraischi Note: mod.
2 dimensioni 49x26x45,5 cm euro 169; mod. 3
dimensioni 63,5x29x45,5 cm euro 319; mod. 5
dimensioni 46 x6 x 42,5 cm euro 209 Dimensioni
(l x a x p) cm: 46 x 9 x 41,5
QUADRASPIRE
QPLUS
PREZZO € 135,00
CLEARAUDIO
TWISTER CLAMP
PREZZO € 142,00
Tipo: shell porta testina Note: in legno
THE CARTRIDGE MAN
THE MUSIC MAT
PREZZO € 150,00
Tipo: solleva braccio idraulico Note: solleva automaticamente
il braccio del giradischi in corrispondenza
della fine del disco. Base d'appoggio in
gomma, compatibile con bracci di differenti altezze
AUDIO-TECHNICA
AT6181DL
PREZZO € 129,00
Tipo: interfaccia acustica per la riduzione delle
risonanze per giradischi e amplificatori Note: set
da 4 pz. in tre versioni: Evo, Advanced a euro 350 e
Reference a euro 999
Tipo: clamp pressa dischi con sistema di assorbimento
delle risonanze Note: con ghiera in
acciaio; leggero e adatto anche per giradischi a
telaio flottante
AUDIOMARKETING
EC1 MKII
PREZZO € 149,00
Tipo: mat per giradischi Note: in polimero
GUIZU
LPS-3535 LP
PREZZO € 159,50
THE CARTRIDGE MAN
CARTRIDGE ISOLATOR
PREZZO € 135,00
Tipo: kit disco e luce stroboscopici Note: luce a
led gialla per una lettura accurata della rotazione
(33, 45 e 78 rpm), modalità con luce lampeggiante
per 78 rpm. Riferimenti per la regolazione dell'overhang
sul disco
QUADRASPIRE
SOUNDSTAGE
PREZZO € 130,00
Tipo: isolatore antivibrazioni per testine Note:
basetta da frapporre tra shell braccio e testina
ACOUSTIC SOLID
SOLID WEIGHT
PREZZO € 140,00
Note: Pulitore elettronico per la rimozione completa
delle incrostazioni e depositi di sporco accumulati
sulla puntina durante la lettura. Alimentazione
stabilizzata con circuito regolatore di tensione
FLUX HIFI
SONIC ELECTRONIC
PREZZO € 149,00
Tipo: Cube Rack LP Note: Raccoglitore modulare
per 100 LP. Realizzato interamente in legno massello
di spessore 7.5mm con incastri a coda di rondine,
contiene fino a 100 LP. Feltrini antigraffio sul fondo.
Dimensioni (l x a x p) cm: 36 x 35 x 34,30
ORTOFON
DS-3
PREZZO € 159,00
Tipo: base di appoggio per giradischi o elettroniche
Note: ripiano in bamboo
THE FUNK FIRM
BO!NG
PREZZO € 130,00
Tipo: Pulizia dello stilo Note: Funzionamento
a bassa frequenza con liquido a base di alcool
isopropilico, per rimozione completa dei residui
di sporco sullo stilo della testina. La pulizia dura 15
secondi. Fornito con 2 batterie AAA e piedini adesivi.
FO.Q
RS-912
PREZZO € 149,00
Tipo: Piedino accordatore/disaccoppiatore Note:
Tipo: pressore dischi Note: universale, adatto
per qualsiasi giradischi, basa il suo principio di
funzionamento sul peso con il quale spiana ed
accoppia il disco al piatto. Versione con peso 0,3 kg.
euro 75,00. Peso (kg): 0,6
Tipo: Mat giradischi e accessori Note: si compone
Tipo: bilancina elettronica per il calcolo del peso
di lettura Note: display digitale, funzioni di tara,
selezione unità di peso. A batterie. Dimensioni (l
x a x p) cm: 12 x 1,7 x 6 Peso (kg): 0,07
87

SELECTOR
VERTERE ACOUSTICS
TECHNO MAT
PREZZO € 160,00
STEIN MUSIC
THE PERFECT INTERFACE PI
PREZZO € 170,00
HIDIAMOND
PHONO
PREZZO € 190,00
CLEARAUDIO
QUADRO CLAMP
PREZZO € 220,00
Tipo: Controllo di risonanza Note: Tappetino per
giradischi.Versione Signature €215,00
Tipo: Mat per giradischi Note: tappetino a due
strati che comprende uno strato superiore progettato
in modo casuale fibroso incollato su uno strato
di composto di sughero / polimero.
RICABLE
MAGNUS TURNTABLE
PREZZO € 162,00
ANALOGMAGIK
CHIAVE DINAMOMETRICA
PREZZO € 189,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame 4VRC Isolante:
PE Resistenza (mOhm): 3,1 Ohm/100m.
Capacità (pF): 126 nf/m
REGA
WALL BRACKET
PREZZO € 199,00
Tipo: record clamp in acciaio inox Note: per
giradischi a massa elevata, adatto a giradischi a
telaio rigido
DR. FEICKERT ANALOGUE
THE PROTACTOR NG
PREZZO € 220,00
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,35 mm2 in
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:
Doppia Schermatura: Spirale in Rame OFC +
Foglio in Alluminio/Mylar Isolante: Polietilene
Capacità (pF): 36 pF/mt. Note: forcelle in dotazione.
Disponibile da 0,5, 1, 2, 3 metri. Possibilità
di Lunghezza personalizzata.
CLEARAUDIO
TURBOWEIGHT
PREZZO € 170,00
Tipo: Chiave Dinamometrica per il serraggio
delle viti testina Note: Pre-tarata in fabbrica per la
corretta coppia di serraggio. Completa di 2 bussole
e 4 rondelle in PTFE teflon.
GOLDKABEL
GK-EDPHRCA0.75
PREZZO € 189,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: Rame OFC
Schermatura: Multipla Capacità (pF): 84 Note:
per giradischi, lunghezza 0.75 metri.
Tipo: mensola a muro per giradischi Note: per
giradischi Rega Planar 8 e 10
ISOACOUSTICS
ZAZEN 1
PREZZO € 219,00
Tipo: dima universale per montaggio di bracci
Note: Dima universale per la messa a punto del
sistema di lettura analogico.
CARDAS AUDIO
IRIDIUM PHONO
PREZZO € 221,00
ORTOFON
LH 9000
PREZZO € 189,00
Note: base in legno per disaccoppiare giradischi -
elettroniche fino a 11 kg. Zazen 2 fino a 18 kg 249
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 43 X 38
Tipo: contrappeso per bracci Rega Note: peso
calibrato e foro eccentrico per migliorare le doti
meccaniche del braccio, in acciaio Inox
SCHEU ANALOG
DISC-WEIGHT
PREZZO € 170,00
Tipo: Shell portatestina standard in magnesio e
fibra di carbonio Peso (kg): 16,8
BLACK RHODIUM
PRELUDE +TONE ARM
PREZZO € 190,00
MOBILE FIDELITY
ELECTRONICS
SUPER HEAVYWEIGHT
PREZZO € 219,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC
Note: lunghezza 0,5 m; altre lunghezze disponibili
WALKER AUDIO
WALKER AUDIO PRELUDE
QUARTET
PREZZO € 225,00
Tipo: Clamp per dischi Note: a pressione con
livella a liquido integrata, chassis in alluminio;
disponibile in nero o alluminio lucido Peso (kg):
0,800
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1mt
Tipo: clamp pressore per dischi Note: Calotta
esterna: composta da alluminio 6061 lavorato a
billet. Lato inferiore: realizzato in polimero morbido
che garantisce un funzionamento senza danni
con gli LP Dimensioni (l x a x p) cm: diametro 7,6,
altezza 2,3 Peso (kg): 0,367
Note: Sistema di pulizia per LP in quattro passi.
88

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
TRANSPARENT CABLE
MUSICLINK PHONO
PREZZO € 230,00
NORSTONE
ESSE VINYL
PREZZO € 239,00
connettore 5 pin 2 RCA placcati oro; 1,2 m; versione
R terminato 2RCA/2RCA ; versione con connettore
a 5 pin a L e 2 RCA
ORACLE
UNIVERSAL MAINTENANCE KIT
PREZZO € 250,00
AMAZON AUDIO
CLAMP
PREZZO € 250,00
Tipo: kit per la manutenzione di tutti i giradischi
Oracle
Tipo: segnale phono Note: per collegamenti
phono, coppia da 1 metro terminata RCA. Disponibile
anche terminato pin a L per collegamento
a bracci predisposti. Altre lunghezze disponibili
tra 280 e 460 euro
TELLURIUM Q
BLUE II PHONO
PREZZO € 235,00
Note: Mobile con tre ripiani per Giradischi ed
elettroniche con sezione porta LP - Struttura color
nero e ripiani vetro rosso-nero-frosted
ORTOFON
6NX TSW 1010
PREZZO € 249,00
Tipo: pressore per giradischi
MY SONIC LAB
SH-1RH
PREZZO € 250,00
ACOUSTIC SOLID
DIMA UNIVERSALE
PREZZO € 260,00
Tipo: dima universale per set-up fonorilevatori
Note: regolabile per bracci di diversa lunghezza
effettiva.
WIREWORLD
SOLSTICE 8 TONEARM
PREZZO € 264,00
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1 metro,
terminati RCA-RCA. Per ogni lunghezza extra di
0,5 m, il costo aggiuntivo è di 39 euro
Tipo: segnale phono Conduttore: rame ad alta
purezza OFC Capacità (pF): 85 Note: per bracci
con connessione a 5 pin, diametro esterno 10 mm,
Tipo: shell in duralluminio Note: attacco per
bracci a S o J
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame OFC
placcato in Argento Caratteristiche: cavo fono,

SELECTOR
finitura Femmina DIN a RCA o XLR; da 1mt Note:
disponibile anche da 1,5 e 2 mt rispettivamente
276,00 e 288,00 €
ORTOFON
SB-2
PREZZO € 289,00
Ingressi: 1 Note: permette di demagnetizzare la
componente elettromagnetica ripulendo completamente
le bobine
RICABLE
DEDALUS TURNTABLE
PREZZO € 323,00
AVID
INGENIUM CLAMP
PREZZO € 268,00
HIDIAMOND
PHONO 0
PREZZO € 300,00
Tipo: clamp pressa dischi per modello Ingenium
in acciaio
REGA
ATLAS MK II
PREZZO € 270,00
Tipo: Stroboscopio con contenitore in alluminio.
Alimentazione a batterie 2 x 1,5V Note: Diametro
del disco: 100 mm; Materiale dei disco: acciaio
inossidabile; Box in alluminio; Funziona a batterie
2x1,5 V; Precisione del circuito di oscillazione: 1/100
Hz (0,1%) Dimensioni (l x a x p) cm: 6,7 x 2,2 6,8
Peso (kg): 0,130
AUDIONAUTES
HDG CLAMP 600.3
PREZZO € 299,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: grafite/
rame (4VRC) Schermatura: grafite Isolante:
XLPE Capacità (pF): 120 al km Note: cavo phono
con filo di massa. Tecnologia proprietaria 4VRC©.
lunghezza 1 mt.
PHASEMATION
DG-100
PREZZO € 300,00
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,55 mm2 in
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:
Tripla Schermatura Rame/Alluminio/
Magnesio Isolante: Polimero a bassa costante
dielettrica Capacità (pF): 25 pF/mt. Note: Cavo di
massa, forcelle in dotazione. Disponibile da 0,5, 1,
2, 3 metri. Possibilità di Lunghezza personalizzata.
AESTHETIX AUDIO
ABCD - 1
PREZZO € 345,00
Tipo: smagnetizzatore testine Benz MC Note:
alimentazione a batterie, separata e interruttori di
cicli, auto alla fine del ciclo
Tipo: bilancina elettronica Note: Accuratezza
+/-0.01 grammi; range: 0.5 - 10 grammi
CLEARAUDIO
WEIGHT WATCHER
PREZZO € 275,00
Tipo: pressore per vinili Note: grafite ad alta
densità; per giradischi a telaio rigido; edizione
2020 ulteriormente migliorata Peso (kg): 0,6kg
FLUX HIFI
FLUX-TURBO
PREZZO € 299,00
Tipo: demagnetizzatore Ingressi: RCA Note:
Per demagnetizzare pick up e trasformatori. Dimensioni
(l x a x p) cm: 6,9 x 12,1 x 2,8 Peso
(kg): 0,172
AMG
CAVO BASE
PREZZO € 305,00
STEIN MUSIC
THE PERFECT INTERFACE PI
PREZZO € 345,00
Tipo: Carbon Note: Tappetino per giradischi,
versione Signature € 400,00
ALLNIC AUDIO
SPEEDNIC
PREZZO € 350,00
Tipo: bilancina digitale Note: precisione 0,01 gr;
per leggere il peso di lettura delle testine; calibrazione
automatica, protezione batteria
QUADRASPIRE
LP QUBE
PREZZO € 285,00
Tipo: Spazzola per pulizia Note: Spazzola ad
aspirazione per pulizia a secco del vinile, aspirando
la polvere e lo sporco depositato nelle scalanature.
Efficiente in pochi minuti.
CABLELESS
CONTACT SEGNALE
PREZZO € 300,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: rame Note:
coppia da 1 m, terminata RCA/XLR/PHONO
DOCET
DEMAG-WEB
PREZZO € 300,00
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con
attacco DIN/SME e connettori RCA
PRO-JECT
GROUND IT DELUXE 1
PREZZO € 315,00
Tipo: misuratore stroboscopico velocità di rotazione
ORACLE
MAINTENANCE KIT
PREZZO € 350,00
Tipo: Raccoglitore modulare per LP Note: Ogni Qube
può contenere fino a 150 LP, e include divisori in
vetro e sportelli in vetro opzionali per tenere fuori
la polvere. Dimensioni (l x a x p) cm: 52 x 36x 36
Tipo: demagnetizzatore per testine MM e MC
Tipo: base universale per giradischi Note: finita
grigio scura laccata. Versione Deluxe 2, dimensioni
51,5x2,8x41,5 stesso prezzo; vers. Deluxe 3,
dim. 50x6,5x40 euro 499 con piedini magnetici.
Versione Carbon euro 850 Dimensioni (l x a x p)
cm: 50 x 6,5 x 40
Tipo: kit di pulizia e manutenzione per giradischi
Delphi
90

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
ORB AUDIO
CRE-2
PREZZO € 350,00
Caratteristiche: 5 conduttori Pulse Multi Type
Note: CDisponibile con connettori 5Pin, 5pin 90°,
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m. Disponibile
in altre lunghezze con sovrapprezzo.
TELLURIUM Q
BLACK RCA
PREZZO € 359,00
THE CARTRIDGE MAN
STYLUS FORCE GAUGE
PREZZO € 365,00
Porta testina in Ebano antico Mpingo lavorato ed
accordato a mano. Attacco SME.
AUDIOQUEST
COUGAR TONEARM
PREZZO € 399,00
Tipo: Rigeneratore sospensioni e smagnetizzatore
dei fonorivelatori Note: riscalda la sospensione
della cartuccia producendo piccole vibrazioni con
un'onda sinusoidale a 800Hz. Dimensioni (l x a
x p) cm: 4.6 x 4 x 9.5 Peso (kg): 0,2
ORB AUDIO
ORB-MG-RS-JAPAN
PREZZO € 350,00
Tipo: segnale phono Caratteristiche: cavo di
massa separato Note: Coppia da 1 metro. I connettori
sono a serraggio blindato. Disponibili altre
lunghezze. Per ogni aggiunta di lunghezza di 0,5m,
vanno aggiunti euro 56 al prezzo indicato.
TELLURIUM Q
PHONO BLACK
PREZZO € 359,00
Tipo: misuratore forza d'appoggio testina Note:
display a 3 cifre, campo di misura da 0,2 a 4 grammi,
accuratezza migliore di 0.05, 30 minuti di durata
con carica carica (ricaricabile), zona di applicazione
della forza e cantilever nonmagnetici, contenitore
in plastica con piedini antiscivolo Peso (kg): 0,150
THE CARTRIDGE MAN
DIGITAL TURNTABLE LEVEL
PREZZO € 365,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame solido
PSC Note: terminato con connettore dritto 5 poli
JIS e 2 RCA, più massa; lunghezza 1,5 m
BLACK RHODIUM
STYLUS TONE ARM DIN RCA
PREZZO € 400,00
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1.3mt
WIREWORLD
MICRO-ECLIPSE 8
TONEARM
PREZZO € 410,00
Tipo: Clamp per giradischi in magnesio e lacca
Urushi Dimensioni (l x a x p) cm: 8.0×4.0 Peso
(kg): 0,237
ORB AUDIO
SAKURA SN-03
PREZZO € 350,00
Tipo: segnale phono Note: lunghezza 1m. Prezzo
per ogni 0,5m aggiuntivi €56,00.
IKEDA SOUND LAB
IS-2T W
PREZZO € 360,00
Tipo: Livella elettronica per giradischi Note:
display 2 x 3, campo di misura da +35° a -35°,
accuratezza migliore di 0.1°, costruzione nonmagnetica
e anti-statica
MUSICAL SURROUNDINGS
FOZGOMETER AZIMUTH
PREZZO € 390,00
Conduttore: Rame OCC-7N Isolante: Composilex
3 Caratteristiche: per lunghezza 1 mt Note: Altre
lunghezze disponibili
TRACK AUDIO
TURNTABLE FEET (SET DI 3)
PREZZO € 415,00
Tipo: Neutralizzatore di cariche elettrostatiche
Note: Neutralizza la cariche elettrostatiche dal
vinile e dai cd. Emissione di Ioni.
Tipo: shell porta testina Note: in lega d'alluminio,
contatti in lega di titanio e conduttori in rame OFC
versione Chrome 450,00 €. Peso (kg): 0,02
SPEC CORPORATION
AP-UDI 1
PREZZO € 360,00
Tipo: Piedini isoltanti (set 3) Note: Set di 3, adattate
in maniera specifica ad essere installate sotto
un giradischi.
KIMBER KABLE
TAK-CU
PREZZO € 425,00
VERTERE ACOUSTICS
D-FI PHONO
PREZZO € 350,00
Tipo: misuratore dell'azimuth del fonorilevatore
Note: Unità alimentata a batteria portatile da
utilizzare in combinazione con un disco test. Misura
separazione dei canali, bilanciamento dei canali, e
la direzione del segnale in modo rapido e preciso.
SHUN MOOK
EBONY HEADSHELL
PREZZO € 390,00
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad alta
purezza Schermatura: si Isolante: PTFE, PVC
Tipo: Mat per giradischi
Tipo: Porta testina in ebano accordato Note:
Tipo: segnale phono Conduttore: rame, geo-
91

SELECTOR
metria OGO/2 Varistrand Note: con terminazione
RCA e connettore dritto DIN a 5 poli, da 50 cm, per
giradischi; altre lunghezze disponibili 1/1,5/2 m
ACOUSTIC SOLID
ADJUSTMENT TOOL
PREZZO € 430,00
CARDAS AUDIO
CLEAR CYGNUS PHONO
PREZZO € 442,00
tore Note: completamente in metallo, universale
e regolabile a seconda della lunghezza del braccio,
con goniometro con due punti di riferimento a
errore tangenziale nullo secondo norme IEC.
ANALYSIS PLUS
LOW MASS PHONO
PREZZO € 456,50
RICABLE
INVICTUS TURNTABLE
PREZZO € 471,00
Tipo: Set di strumenti di regolazione per giradischi
Note: Valigetta con set completo di strumenti
compresi strobo elettronico con disco in alluminio,
bilancina elettronica, dima universale.
TELLURIUM Q
BLACK 5 PIN DIN
PREZZO € 435,00
Tipo: segnale phono Conduttore: Kevlar e rame
OFC Caratteristiche: 0,5 m Note: disponibili
altre lunghezze
AUDIONAUTES
HDG MAT 294.3
PREZZO € 445,00
Tipo: segnale phono Conduttore: argento puro
su strand di rame puro OFC Schermatura: 100%
Isolante: dielettrico FEP a bassa perdita Caratteristiche:
tecnologia brevettata -Hollow Oval
Design- Geometria Ovale Note: coppia da 1 metro
terminata RCA o DIN; da 1,5 m euro 528,00; altre
lunghezze disponibili. Disponibile con connettori
RCA o DIN.
Tipo: segnale phono Conduttore: 0,57 mm2 in
Rame 7N MARC con trefoli da 0,08 mm Schermatura:
Tripla Schermatura Rame/Alluminio/Magnesio
Isolante: Tecno Polimero R-TEC Capacità
(pF): 21 pF/mt. Caratteristiche: Noise Reduction
Note: Cavo di massa specifico, forcelle in dotazione.
Disponibile da 0,5, 1, 2, 3 metri. Possibilità di
Lunghezza personalizzata.
FURUTECH
DESTAT MK III
PREZZO € 480,00
Tipo: segnale phono Note: Cavo di segnale audio
stereo con connettori DIN a 5 pin (patent pending),
lunghezza 1 metro. Prezzo per ogni 0,5m aggiuntivi
€50,00.. Per lunghezze diverse, contattaci.
UNNU
MODEL 210 LP
PREZZO € 439,00
Tipo: Mat smorzante per giradischi Note: con
grafite speciale ad alta densità; per giradischi a
telaio rigido; spessore 6mm Dimensioni (l x a x
p) cm: D 29,4 x 0,6 Peso (kg): 0,6
ISOACOUSTICS
DELOS
PREZZO € 449,00
Note: base in legno (noce o acero) per isolamento
giradischi e elettroniche - varie specifiche e modelli
da 449,00 a 769,00
SOLIDSTEEL
WS-5
PREZZO € 449,00
TRANSPARENT CABLE
PLUS PHONO RCA
PREZZO € 460,00
Tipo: segnale phono Note: coppia da 1m terminata
RCA. Altre lunghezze disponibili tra 460
e 1430 euro
ORTOFON
LH 10000
PREZZO € 469,00
Tipo: sistema di annullamento delle cariche elettrostatiche
Note: per LP, CD e DVD, utilizzabile
anche su connettori, cappe per giradischi, cavi. Funziona
con 4 batterie AA.
ORB AUDIO
CARTRIDGE WARMER
PREZZO € 490,00
Tipo: mobile porta LP da appendere a parete
Note: 1 scomparto per LP che poggiano su un
tappetino in gomma antiscivolo. Lo scomparto
può essere aperto o dotato di una porta in tessuto
o legno. Finitura in lacca bianca o nera, porta in
tessuto indiversi colori Dimensioni (l x a x p) cm:
51,7 x35,4 x 36,5
DS AUDIO
HS-001
PREZZO € 440,00
Tipo: mensola a muro per giradischi Note: telaio
conplacche e bracci in lamiere d'acciaio, saldate
su tubolari squadrati e tagliati a laser. Ripiano in
MDF nobilitato rifinito con laminato polimerico
di alta qualità. Coni in duralluminio regolabili dal
lato inferiore del supporto. Dimensioni (l x a x
p) cm: 55 x 15 x 47
BRINKMANN
DIMA PROTRACTOR
PREZZO € 450,00
Tipo: shell porta testina Note: Realizzato in
alluminio e zinco con al centro un elastomero in
agglomerato plastico proprietario. Adatto tra le
altre alla MC 90, MC Windfield e alla serie Cadenza.
Peso (kg): 14,5
AUDIO TEKNE
CH 7
PREZZO € 470,00
Tipo: Riscalda fonorivelatori Note: Il Cartridge
Warmer ha un riscaldatore in carbonio all'interno
che irradia raggi infrarossi, riscalda in profondità
la cartuccia fono. Migliora notevolmente la qualità
del suono Dimensioni (l x a x p) cm: 3.5 x 6.9 ×
4.2 Peso (kg): 0,08
WIREWORLD
MICRO-SILVER ECLIPE 8
TONEARM
PREZZO € 490,00
Tipo: Shell Note: realizzato dal pieno in duralluminio,
con connettori dorati e cavi Litz saldati a mano.
Azimuth modificabile. Pieno contatto sferico con la
canna del braccio. Dimensioni (l x a x p) cm: 4 ×
2,1 x 5,5 Peso (kg): 0,010
Tipo: Dima per allineamento braccio e fonorileva-
Tipo: Shell portatestiene Note: in puro Carbon
Block attacco standar EIA cavi interni in litz di
rame da 180 e set di viti universali Peso (kg): 0,18
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame OCC-
7N rivestito in Argento Isolante: Composilex 3
Caratteristiche: per lunghezza 1 mt Note: Altre
lunghezze disponibili
92

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
AUDIONAUTES
HDG MAT 300.3
PREZZO € 495,00
BRINKMANN
CLAMP
PREZZO € 500,00
ACOUSTICAL SYSTEMS
SMARTRACTOR
PREZZO € 525,00
NORDOST
LEIF BLUE HEAVEN PLUS
PREZZO € 558,00
Tipo: Mat smorzante per giradischi Note: con
grafite speciale ad alta densità; per giradischi a
telaio rigido; diametro 300mm, spessore 10mm
Dimensioni (l x a x p) cm: D 30 x 1 Peso (kg): 1
GUIZU
WCL-BOX (LP)
PREZZO € 495,00
Tipo: pressore per giradischi Note: opzionale per
Balance, La Grange, Oasis e Bardo
OKKI NOKKI
ONE
PREZZO € 500,00
Tipo: Dima universale per installazione e regolazione
del sistema braccio/testina Note: 5 (+1)
curve geometriche differenti incise al laser su base
in acrilico lavorato a specchio. Adattatori per ogni
tipo di perno. Lente di ingrandimento in appoggio.
Alta precisione con tolleranza massima di 0,1 mm.
Made in Germany
AUDIOMICA LABORATORY
HEMAT GOLD
PREZZO € 537,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: 4 in rame
solid core OFC 99,9999% placcato argento Isolante:
FEP Capacità (pF): 45/ft Note: per segnale
phono, terminato DIN>2 RCA, lunghezza 1,25 mt;
disponibile in altre lunghezze
ACOUSTICAL SYSTEMS
HELOX
PREZZO € 595,00
Tipo: macchina lava dischi semiautomatica un
lato alla volta Note: piatto bidirezionale, secondo
piatto per dischi 45gg, clamp in acciaio inox, indicatore
di livello liquido aspirato nel serbatoio, braccio,
coperchio in acrilico, spazzola in legno con setole
in pelo di capra, liquido concentrato per la pulizia.
Tipo: Carrellino porta LP Note: in legno massello
Walnut progettato per accogliere circa 80 LP. In dotazione
4 mini rotelle (già montate). Dimensioni
(l x a x p) cm: 34 x 64 x 45 Peso (kg): 15
Provato su SUONO 543 - 04/2020
ORB AUDIO
SFM-2
PREZZO € 500,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC
Caratteristiche: cavo phono con terra. Gold
RCA Note: Prezzo indicato per una coppia di 1m.
Altre lunghezze: +107/0,50m supp. Opzione filtri
DFSS: €335.
Tipo: Pressore per giradischi Note: Materiale e
soluzione di serraggio audiophile grade. Doppio
stroboscopio 33 e 45 giri sul collare. Peso (kg): 0,28
NORDOST
NORSE 2 HEIMDALL 2
PREZZO € 614,00
ATACAMA AUDIO
APOLLO STORM 6 VINYL
PREZZO € 500,00
STILLPOINTS
LP ISOLATOR
PREZZO € 549,00
Tipo: Bilancia elettronica professionale per fonorilevatori.
Note: da 0.01 a 15g Dimensioni (l x a
x p) cm: 4,5 x 4,8 x 10,1 Peso (kg): 0,3
Tipo: Mobile porta dischi LP in vinile, Note: fino
a 150 dischi di capienza. Finitura quercia. Colonne
nere o biancho, Ulteriore ripiano 500 euro Dimensioni
(l x a x p) cm: 59 x35 x45
AUDIO TEKNE
LTP 11
PREZZO € 500,00
VAN DEN HUL
D 501 SILVER HYBRID
PREZZO € 510,00
Tipo: clamp per giradischi Note: con isolatore
tecnologico
ACOUSTICAL SYSTEMS
ARCHÉ SERIE STANDARD
PREZZO € 555,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: 4 argentati
24 AWG Isolante: FEP Capacità (pF): 25 Caratteristiche:
Micro Mono Filament Note: Cavo per
bracci terminato; lunghezza 1,25 mt; disponibile
1,75 mt a 714 euro, 2,25 mt a 811 euro,2,75 mt a
908 euro, aggiunta di 0,5 mt a 99 euro
Tipo: pressore per giradischi Note: in puro carbon
block Dimensioni (l x a x p) cm: diametro 18
Peso (kg): 0,250
Tipo: segnale phono Conduttore: centrale da
0,15 mmq in argento matched Crystal Schermatura:
Ibrido in rame OFC argentato ad elevata purezza
e strato di Linear Structured Carbon Isolante:
In schiuma di polyethylene Resistenza (mOhm):
11,9 a 100 mt Caratteristiche: Interconnessione
tra bracci e preamplificatori, microfono e console
Note: bilanciato da 1 mt, disponibile anche in lunghezze
da 1,2 e 1,5 mt a 560 e 640 euro. Disponibile
anche in bobine da 10 e 25 mt a 1080 e 2700 euro
Tipo: Shell portatestine -Standard Note: 5D-
VTA/SRA; le regolazione di Azimuth, SRA/VTA e
Overhang possono essere effettuate direttamente
sullo shell. Finitura standard Nero o Silver opaco.
Nero o Silver lucido ordinabili + 40 euro
AMG
CAVO STANDARD
PREZZO € 620,00
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con
93

SELECTOR
attacco DIN/SME e connettori RCA
ANALYSIS PLUS
SOLO CRYSTAL OVAL
PHONO
PREZZO € 654,50
alta purezza Schermatura: si Isolante: FEP, PVC
speciale Caratteristiche: 7 conduttori Pulse Multi
Type Note: disponibile con connettori 5pin 90°,
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m. Disponibile
in altre lunghezze con sovrapprezzo.
AUDIO TEKNE
ARA 500 1,0M P
PREZZO € 700,00
RCA da 1 mt, anche 1,5 mt euro 1.300, ogni mt
aggiuntivo euro600; mod. TAC-5/RCA da 1/1,5
mt euro 830/1430, ogni metro aggiuntivo euro
600 la coppia
AUDIOMICA LABORATORY
QUARTZ REFERENCE
PREZZO € 738,00
CAMMINO
PH 1.0S
PREZZO € 870,00
Tipo: segnale phono Conduttore: solo rame di
cristallo puro OFC Schermatura: 100% Isolante:
dielettrico teflon Caratteristiche: tecnologia
brevettata -Hollow Oval Design- Geometria Ovale
Note: Coppia da 1 metro - coppia da 1,5 m euro
803,00; Terminazioni: DIN, RCA e XLR. Altre lunghezze
disponibili.
ACOUSTICAL SYSTEMS
ARCHÉ SERIE LIGHT
PREZZO € 655,00
Tipo: segnale phono Conduttore: litz di rame
Schermatura: rame Note: cavo phono con
connettore dritto pentapolare/RCA da 1 mt, 1,5
m euro 810
BLACK RHODIUM
PHANTOM DCT++CS
PREZZO € 700,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFC
Caratteristiche: Schermo attivo Note: Prezzo
indicato per una coppia di 1m. Altre lunghezze:
+€134/0,5m supp. Opzione filtri: +€335.
ANALOGMAGIK
CARTRIDGE SETUP
PREZZO € 749,00
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure
copper Schermatura: Due schermature Caratteristiche:
Lungh. 1,25mt Note: Sistema multiconduttore
Finely Stranded a bassa capacità con
smorzatore di vibrazioni. Disponibile in versione
Arm Wiring per cablare anche il braccio fino alla
testina.
AUDIOQUEST
LEOPARD
PREZZO € 899,00
Tipo: Shell portatestine - Serie Light Note: le regolazione
di Azimuth, SRA/VTA, Overhang possono
essere effettuate direttamente sullo shell. Finitura
standard Nero o Silver opaco. Nero o Silver lucido
ordinabili +100 euro
KIMBER KABLE
TAK-HB
PREZZO € 660,00
Tipo: segnale phono Note: Lunghezza 1mt GN-3G
RCA-RCA.
CABLELESS
BETA ULTRA
PREZZO € 700,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: rame argentato
Isolante: polietilene Note: lunghezza 1
metro terminato con connettori RCA/XLR/PHONO;
a richiesta altre lunghezze e terminazioni
Tipo: segnale phono Conduttore: argento PSS
Isolante: tubi aria/polietilene Caratteristiche:
con DBS 72V Note: cavo phono da 1,2 m, connettore
pentapolare lato braccio, RCA o XLR completi
di massa lato pre
HANSS ACOUSTICS
RC-20
PREZZO € 1.000,00
TOWNSHEND AUDIO
SEISMIC PLATFORM
PREZZO € 700,00
Tipo: Set up per la taratura ed il controllo del
sistema braccio/testina Note: Software + chiavetta
hardware + 2 dischi test 33 e 45 giri.Per effettuare
regolazioni, tarature, controlli del sistema
braccio-testina:VTA/SRA - azimuth- peso di lettura
-antiskating- wow&flutter - velocità - frequenza
di risonanza
Tipo: segnale phono Conduttore: argento e rame
Isolante: teflon Note: con terminazione RCA e
connettore DIN a 5 poli, da 50 cm; altre lunghezze
disponibili 1/1,5/2 metri
VERTERE ACOUSTICS
REDLINE PHONO
PREZZO € 690,00
Note: La base di isolamento sismico include una
piastra superiore in acciaio che si integra discretamente
sotto qualsiasi componente (lettori CD,
giradischi, DAC, preamplificatori, ecc). Disponibile
in varie dimensioni
CRYSTAL CABLE
MICRO PHONO
PREZZO € 730,00
CLEARAUDIO
SMART SYNCRO
PREZZO € 840,00
Tipo: macchina lavadischi Dimensioni (l x a x p)
cm: 37 x 38 x 27 Peso (kg): 11,8
KIMBER KABLE
TAK-AG
PREZZO € 1.025,00
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad
Tipo: segnale phono Note: coppia terminata
Tipo: alimentatore filtrato per apparecchi con
assorbimento fino a 3W Note: controllo di velocità
per tutti i motori sincroni, frequenza d'uscita
regolabile tra 47 e 89 Hz. Dimensioni (l x a x p)
cm: 10,2 x 3,6 x 13,1 Peso (kg): 0,57
Tipo: segnale phono Conduttore: argento
Isolante: teflon Note: con terminazione RCA e
connettore DIN a 5 poli, da 50 cm; altre lunghezze
disponibili 1/1,5/2 metri
94

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
TELLURIUM Q
BLACK DIAMOND 5 PIN DIN
PREZZO € 1.055,00
CARDAS AUDIO
CLEAR PHONO
PREZZO € 1.125,00
KIMBER KABLE
KS 1016
PREZZO € 1.270,00
GRAHAM ENGINEERING
IC-90
PREZZO € 1.465,00
Tipo: segnale phono Note: Prezzo per 1 metro di
lunghezza. Disponibili lunghezze diverse.
TELLURIUM Q
BLACK DIAMOND PHONO
PREZZO € 1.082,00
Tipo: segnale analogico Note: Coppia di cavi
phono adatti per collegare il giradischi all'ingresso
phono e/o l'uscita del preampli all'ingresso di linea.
Schermatura ideale a garantire silenziosità e assenza
di rumori. Lunghezza 1m, terminati RCA-RCA.
TELOS AUDIO DESIGN
QMT QUANTUM
PREZZO € 1.100,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: core in
kevlar accoppiato con rame OFC Isolante: PTFE
Note: coppia da 50 cm terminata Standard (S-DIN/
RCA) O (RCA/RCA); altre lunghezze disponibili.
WIREWORLD
MICRO-PLATINUM ECLIPSE 8
PREZZO € 1.130,00
Tipo: segnale phono Conduttore: Argento OCC-
7N Isolante: Composilex 3 Caratteristiche: per
lunghezza 1 mt Note: Tonearm. Altre lunghezze
disponibili.
AUDIO TEKNE
CH 10
PREZZO € 1.250,00
Tipo: segnale phono Conduttore: 6 in rame iper
puro Note: coppia da 0,5 metri, terminata con connettori
RCA WBT 0102; altre lunghezze disponibili
NORDOST
NORSE 2 FREY 2 TONE ARM
PLUS
PREZZO € 1.301,00
Tipo: segnale phono Schermatura: FEP Note:
tecnologia mono filament e dual filament racchiuso
in Fep; 1,25 mt, altre lunghezze disponibili.
Terminazione con connettore MoonGlo DIN euro 93
Tipo: segnale phono Conduttore: argento Note:
da Din a RCA- lunghezza 1,25 mt € 1.465,00; da DIN
a RCA con pipa piatta - cavo da 1,25 mt - € 1.840,00;
da DIN a RCA - lunghezza 1,50 mt € 1.950,00
ALLNIC AUDIO
MU-7R RCA PHONO
PREZZO € 1.500,00
Tipo: segnale phono Note: lunghezza 1 m. Disponibilità
lunghezze: 1.2 m € 1.600,00, 1.5 m €
1.750,00 e 2 m € 2.000.00. Ogni 0.5 m aggiuntivi
€ 250,00.
THALES
THALES PHONO
PREZZO € 1.500,00
Note: de magnetizzatore utilizzabile su elettroniche,
diffusori, testine, sorgenti, cavi, cd e vinili.
ANALYSIS PLUS
SILVER APEX PHONO CABLE
PREZZO € 1.110,00
Tipo: matt per giradischi Note: matt per giradischi
in puro carbon block, elimina ogni vibrazione
trasmessa dal giradischi alla testina Dimensioni
(l x a x p) cm: diam 29,7, spessore 1 Peso (kg): 1
VPI
HW-16.5
PREZZO € 1.250,00
CLEARAUDIO
OUTER LIMIT
PREZZO € 1.400,00
Tipo: stabilizzatore per dischi ondulati Note: per
tutti i giradischi Clearaudio e altri, comprende
Centre Spider o Locator. Centratore per outer
Limit 235 euro
Tipo: segnale phono Note: Cavo Phono di interconnessione
1,5m. con connettore Din a L o
rettilineo, con presa RCA o presa femmina XLR. Per
braccio giradischi Thales o altri, disponibile con DIN
angolato 90° o rettilineo.
AMG
CAVO REFERENCE
PREZZO € 1.570,00
THALES
THALES COMPACT II
PREZZO € 1.410,00
Tipo: segnale phono Conduttore: argento puro
su un filo stabilizzatore di rame puro OFC Schermatura:
100% doppia schermatura Isolante:
dielettrico teflon Caratteristiche: Tecnologia
brevettata -Hollow Oval Design- Geometria Ovale
Note: Phono Cable, da 1 mt terminata RCA; da 1,5
m euro 1.459,00. Intrecciato con geometria ovalecava
brevettata. Disponibili con vari connettori
(DIN, RCA e XLR).
Tipo: macchina lavadischi semi automatica Note:
spazzola per l'applicazione del liquido in dotazione;
asciugatura automatica; peso 12,7 kg; finitura
legno nero
Provato su SUONO 427 - 04/2009
Note: Base per il giradischi Thales TTT Compact II
con sistema di disaccoppiamento Dimensioni (l x
a x p) cm: 43,5 x 31,5 x 4
Tipo: segnale phono Note: cavo phono Cardas con
attacco DIN/SME e connettori RCA
95

SELECTOR
CABLELESS
CRUISER
PREZZO € 1.700,00
CARDAS AUDIO
CLEAR BEYOND PHONO
PREZZO € 2.040,00
VPI
MW-1 CYCLONE
PREZZO € 2.350,00
copper Schermatura: Quattro schermature Caratteristiche:
Phono bilanciato Lungh. 1,25m
accordati Note: Circuito accordatore di campo
elettromagnetico e smorzatore di vibrazioni.Disponibile
in versione Arm Wiring per cablare anche il
braccio fino alla testina.
NESSIE VINYLMASTER
NESSIE VINYLMASTER
PREZZO € 2.550,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: argento
trattato cableless Isolante: teflon Note: 1 m
terminato RCA/XLR/PHONO
ORB AUDIO
DF-01IA+
PREZZO € 1.700,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame OFHC
Caratteristiche: 4 conduttori Note: terminazioni
Cardas S-DIN - SRCA o RCA - RCA. Lunghezza 0,5 m;
altre lunghezze disponibili
STEIN MUSIC
DE-3 LP CONDITIONER
PREZZO € 2.060,00
Tipo: macchina lavadischi automatica Note:
spazzola per l'applicazione del liquido in dotazione,
motore reversibile, asciugatura automatica, chassis
in alluminio,finitura in legno. Peso (kg): 12,7
CAMMINO
PH 1.2 REFERENCE
PREZZO € 2.400,00
Tipo: Macchina lavadischi Note: Lavadischi completa
di clamp, panno, liquido e manuale. Il liquidi
contenuto nel serbatoio integrato permette un
minimo di 100 cicli di pulizia Dimensioni (l x a x
p) cm: 40 x 33 x 17 Peso (kg): 9
Tipo: Macchina per togliere le ondulazioni dagli
LP Note: Toglie le ondulazioni dagli LP dai 7" e
dai 10" Dimensioni (l x a x p) cm: 47 X 49 X 9
Peso (kg): 11
DS AUDIO
ION-001
PREZZO € 1.800,00
Tipo: demagnetizzatore per LP Note: elimina carica
elettrostatica e stress del materiale. Peso (kg): 3
TARA LABS
PR ZERO LX PHONO
PREZZO € 2.160,00
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure
copper Schermatura: Quattro schermature Caratteristiche:
Lungh. 1.25m accordati Note: Circuito
accordatore di campo elettromagnetico e smorzatore
di vibrazioni.Disponibile in versione Arm
Wiring per cablare anche il braccio fino alla testina.
NORDOST
NORSE 2 TYR 2 PLUS
PREZZO € 2.555,00
Tipo: segnale phono Note: 5pin DIN/RCA/XLR
1mt; ogni metro aggiuntivo € 360,00
CRYSTAL CABLE
REFERENCE PHONO
PREZZO € 2.170,00
ACOUSTIC REVIVE
PHONO 1.2PA TRIPLEC-FM
PREZZO € 2.450,00
Tipo: segnale phono Note: tecnologia mono
filament e dual filament racchiuso in Fep; 1,25
mt, altre lunghezze disponibili. Terminazione con
connettore MoonGlo DIN euro 93
DEGRITTER
DEGRITTER
PREZZO € 2.650,00
Tipo: ionizzatore Note: genera ioni positivi e
negativi per neutralizzare e rimuovere le cariche
statiche dai dischi in vinile. Dimensioni (l x a x p)
cm: 8,4 x 25 x 8,4 Peso (kg): 0,65
LYRA SCAN TECH
PHONO PIPE
PREZZO € 1.920,00
Tipo: segnale phono Note: 1 mt terminato RCA,
anche da 1,5 m euro 2.880; mod. TCA-5/RCA da 1
e 1,5 m euro 2.170 e 2.880, ogni metro aggiuntivo
euro 1400 la coppia
CABLELESS
SINAPSY
PREZZO € 2.300,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame PCOCC-A
single core Isolante: teflon Note: Cavo di segnale
phono con conduttori in rame Single-Core TripleC-
FM di nuova progettazione. Connettore dritto.
Disponibile anche con connettore ad "L".
CAMMINO
PHB 1.2 REFERENCE
PREZZO € 2.550,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame alta
purezza Capacità (pF): 32 Note: disponibile in
3 versione da connettore a 5 pin dritto, oppure a
pipa 90°, oppure rca. Per il miglior interfacciamento
con testine Lyra.
Tipo: segnale analogico Conduttore: argento
trattato cableless Isolante: teflon Note: 1 m
terminato RCA/XLR/PHONO
Tipo: segnale phono Conduttore: OFC pure
Tipo: macchina lavadischi automatica a ultrasuoni
Note: lavaggio automatico su entrambi i
lati, utilizza acqua distillata, potente motore per
l'asciugatura. Il sistema ultrasonico a 120 kHz parcellizza
l'acqua per un lavaggio più in profondità dei
solchi. Display per la programmazione e accessori.
Dimensioni (l x a x p) cm: 37 x 28 x 21
Provato su SUONO 543 - 03/2020
96

GUIDA ALL’ACQUISTO ACCESSORI VINILE
HANNL WASCHMASCHINE
LIMITED RB AUTOMATIC
PREZZO € 2.699,00
VERTERE ACOUSTICS
PULSE -R PHONO
PREZZO € 3.100,00
JORMA DESIGN
JORMA PHONO REFERENCE
PREZZO € 3.550,00
TARA LABS
PR.ZERO GX PHONO
PREZZO € 4.636,00
Tipo: Macchina Lavadischi Note: Lavadischi
professionale con braccio aspirazione, 2 velocità,
max. silenziosità, piatto alluminio, spazzola con
spruzzatore automatico. Finitura acrilico nero lucido.
Doppio senso rotazione, leggermente più lento in
fase di spazzolamento.
THALES
LEVI-BASE
PREZZO € 2.700,00
Tipo: segnale phono Conduttore: Rame ad alta
purezza Schermatura: si Isolante: PTFE, PVC
Caratteristiche: 9 conduttori Pulse Multi Type
Note: disponibile con connettori 5pin, 5pin 90°,
RCA, XLR. Lunghezza standard 1.15m.
AUDIOMICA LABORATORY
THASSO CONSEQUENCE
PREZZO € 3.490,00
Tipo: segnale phono Note: 5-pin straight or 90dg
1.2m RCA or XLR.
AUDIOQUEST
WEL SIGNATURE TONEARM
PREZZO € 4.100,00
Tipo: segnale phono Note: per ogni metro aggiuntivo
€735,00; disponibile RCA/XLR. Ogni canale
utilizza due conduttori Rectangular Solid Core con
otto tubi in teflon. Il cavo permette di avere un
basso valore di capacità, ideale per testine con
uscita media e alta
NORDOST
REFERENCE VALHALLA 2
PREZZO € 4.646,00
Tipo: Base di isolamento per giradischi o elettroniche
Note: con sistema di disaccoppiamento
regolabile ad aria
AUDIODESKSYSTEME GLÄSS
VINYLCLEANER PRO X
PREZZO € 2.760,00
Tipo: segnale phono Conduttore: 8 conduttori
rame 6N Caratteristiche: RCA/RCA (WBT-0144)
o RCA-5DIN Note: Filtro DFSS POM-C AP50 Acoustic
Points compreso. Prezzo indicato per una coppia di
1m. Altre lunghezze: +€335/0,50m supp.
HANNL WASCHMASCHINE
ARAGON ELB ECO
PREZZO € 3.499,00
Tipo: segnale phono Conduttore: PSS argento
solido Isolante: FEP tubi aria/teflon Caratteristiche:
rivestimento nero con strisce nere Note:
sistema di dissipazione del rumore in carbonio a 4
strati DBS 72V, terminato con connettore JIS a 5 pin
verso 2 RCA dorati o XLR più terra. Lunghezza 1,2 m.
Versione da 2 m euro 4899
CARDAS AUDIO
CLEAR BEYOND PHONO X2
PREZZO € 4.420,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame solid core
OFC 99,999999% e estrusione d'argento Isolante:
FEP Capacità (pF): 22/ft Caratteristiche: costruzione
Micro Mono Filament Note: per segnale
phono, lunghezza 1,25 mt, terminato DIN>2 RCA.
Altre lunghezze disponibili. Aggiunta connettore
DIN Holo Plug 90 euro 186
CLEARAUDIO
AZIMUTH OPTIMIZER
PREZZO € 4.650,00
Tipo: macchina lavadischi a ultrasuoni Note:
Lavaggio completamente automatico di entrambe
le facciate (lato A e B del disco); lavaggio per
immersione in liquido di pulizia; lavaggio con
sistema ad ultrasuoni e rulli rotanti in microfibra.
Asciugatura automatica antistatica. Kit lavaggio
7" opt Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 27 x 20
Peso (kg): 4,5
BLACK RHODIUM
SILVER GROVE DCT++CS
PREZZO € 2.940,00
Tipo: Macchina Lavadischi Note: Macchina con
spazzola standard e rotante, processo di aspirazione
ammodernato con tecnologia a micro-controllo,
che produce un rumore di soli 42dB. Facilità d'uso
grazie al display LED e selezione funzioni tramite
manopola. Acrilico nero.
ECHOLE
OBSESSION SIGNATURE
PREZZO € 3.550,00
Tipo: segnale phono Conduttore: rame puro
OFHC Note: 0,5 mt. Altre lunghezze disponibili
FURUTECH
DEMAG ALPHA
PREZZO € 4.500,00
Tipo: vedi note Note: strumento per la misurazione
e regolazione dell'angolo di azimuth;
incorpora un un pre phono e una uscita cuffia per
il monitoraggio dei segnali
CLEARAUDIO
DOUBLE MATRIX
PROFESSIONAL
PREZZO € 5.600,00
Tipo: segnale phono Caratteristiche: DIN-RCA
Note: Lunghezza 1.3 m.
Tipo: segnale phono Conduttore: Argento, Oro,
Palladio Caratteristiche: lunghezza 3 feet. Note:
per lunghezze maggiori aggiungere € 770 ogni feet
Tipo: macchina per demagnetizzare dischi in
vinile Dimensioni (l x a x p) cm: 48,7 x 68 x 47
Peso (kg): 11
Tipo: macchina lavadischi Note: lavaggio di entrambi
i lati de disco in un passaggio con braccio di
pulizia, spazzole per lo scarico dell'elettricità statica,
assorbente di 20 mm; finitura trasparente Dimensioni
(l x a x p) cm: 40,5 x 18 x 38 Peso (kg): 16,5
97

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Art Director
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Content Reviewer
Francesco Bonerba
Hanno collaborato
Agostino Bistarelli, Paolo Corciulo, Carlo D’Ottavi, Antonio Gaudino, Maurizio Massarotti, Paolo
Perilli, Vittorio Pio, Il Tremila, Roberto Salafia.
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Il presente numero di SUONO è stato finito di stampare nel mese di marzo 2021.
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IV Cop.
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High Fidelity Italia - Accuphase
III Cop.
Il Centro Della Musica 11, 48
Lp Audio - Elac 13
Lp Audio - Moon 73
Mpi Electronic - PS Audio 33
Music Tools - Avid 21
Omicron - Omicron 9
Pathos Acoustics 59
Ricable - Ricable 89
Te.de.s. - Dutch&Dutch 71
Tecnofuturo - Gold Note 29, 47
Tektron 7
98 SUONO aprile 2021