Cinquecento – Michelangelo – Scultura - Atlas Media Network
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Cinquecento – Michelangelo – Scultura Michelangelo, Pietà, 1497-1499. Marmo, altezza 174 cm, larghezza 195 cm. Roma, Basilica di San Pietro. 1 © ISTITUTO ITALIANO EDIZIONI ATLAS www.edatlas.it
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<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> <strong>Scultura</strong><br />
<strong>Michelangelo</strong>, Pietà, 1497-1499. Marmo, altezza 174 cm, larghezza 195 cm.<br />
Roma, Basilica di San Pietro.<br />
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© ISTITUTO ITALIANO EDIZIONI ATLAS<br />
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<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> <strong>Scultura</strong><br />
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<strong>Michelangelo</strong>, David, 1501-1504.<br />
Marmo, alt. 434 cm (base esclusa).<br />
Firenze, Galleria dell’Accademia.<br />
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La figura prende forma mediante<br />
segni fitti e regolari.<br />
L’opera è un esempio di ‘non<br />
finito’: la tecnica scultorea si<br />
può osservare molto bene<br />
nelle sue diverse fasi, in quanto<br />
alcune parti sono appena<br />
sbozzate, altre portate quasi<br />
allo stadio finale.<br />
Tracce lasciate dal raschietto<br />
e dalla gradina, scalpello<br />
dentellato.<br />
Il blocco di marmo, estratto<br />
dalle pregiate cave di Carrara,<br />
era in origine un parallelepipedo.<br />
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> <strong>Scultura</strong><br />
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Con il trapano lo scultore procedeva<br />
per gradi di profondità<br />
nel blocco di marmo.<br />
Parte finemente lavorata,<br />
pronta per la rifinitura e la levigatura<br />
finale. Grazie all’aggiunta<br />
di una patina di cera,<br />
la superficie diventerà lucida<br />
e riflettente.<br />
La sbozzatura è la fase in cui<br />
si tolgono i pezzi più consistenti<br />
di materia. Sono visibili i<br />
segni lasciati dagli scalpelli e<br />
dalla martellina.<br />
<strong>Michelangelo</strong> Buonarroti,<br />
San Matteo, 1505. Marmo,<br />
alt. 216 cm. Firenze,<br />
Gallerie dell’Accademia.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> <strong>Scultura</strong><br />
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<strong>Michelangelo</strong>,<br />
Mosè. 1515 ca.<br />
Alt. 235 cm. Marmo<br />
Roma, chiesa di<br />
San Pietro in Vincoli.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> <strong>Scultura</strong><br />
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<strong>Michelangelo</strong>,<br />
Pietà Rondanini, 1552-1564<br />
Marmo, altezza 195 cm.<br />
Milano, Castello Sforzesco.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
<strong>Michelangelo</strong>, Sacra famiglia (Tondo Doni), 1504 circa.<br />
Tempera su tavola, diam. con la cornice 120 cm. Firenze,<br />
Galleria degli Uffizi.<br />
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<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
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<strong>Michelangelo</strong>, La volta della Cappella Sistina. 1508-1512.<br />
13x36 m. Affresco. Roma, Vaticano. Parte di sinistra.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
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<strong>Michelangelo</strong>, La volta della Cappella Sistina. 1508-1512.<br />
13x36 m. Affresco. Roma, Vaticano. Parte di destra.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
<strong>Michelangelo</strong>, Sibilla delfica, volta della Cappella Sistina.<br />
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<strong>Michelangelo</strong>, Sibilla Delfica.<br />
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
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La scena è divisa in tre fasce<br />
orizzontali: la più alta corrisponde<br />
al Paradiso, la più bassa<br />
all’Inferno e quella intermedia,<br />
la più dinamica, è il teatro in cui<br />
si consuma il dramma dei dannati<br />
ricacciati all’Inferno.<br />
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Pittura<br />
<strong>Michelangelo</strong>, Giudizio Universale (1541). Particolare raffigurante i dannati.<br />
La scena è comunque<br />
unitaria<br />
e si svolge in uno<br />
spazio di color<br />
celeste, senza<br />
l’uso di architetture<br />
sullo sfondo.<br />
I corpi seguono un<br />
movimento vorticoso<br />
intorno al Redentore:<br />
i salvati salgono e<br />
i dannati scendono,<br />
condotti dal movimento<br />
delle braccia del Cristo.<br />
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L’artista non cerca<br />
più la bellezza<br />
esteriore dei corpi:<br />
essi, infatti, sono<br />
più tozzi e meno<br />
armoniosi rispetto<br />
a quelli della Volta.<br />
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Le contorsioni dei<br />
busti e le espressioni<br />
drammatiche dei<br />
volti esprimono in<br />
modo esasperato<br />
le pene e i tormenti<br />
dei dannati.
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Architettura<br />
<strong>Michelangelo</strong>, Atrio della Biblioteca Laurenziana, 1523-1534. Firenze.<br />
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<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Architettura<br />
<strong>Michelangelo</strong>, Sacrestia Nuova, 1520-1534. Firenze, Basilica di San Lorenzo.<br />
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Una lunga scalinata rivolta alla città si conclude<br />
di fronte a Palazzo dei Senatori, che<br />
diviene così un fondale scenografico.<br />
<strong>Michelangelo</strong> sfruttò la disposizione<br />
obliqua dei due edifici<br />
esistenti, Palazzo dei Senatori<br />
e Palazzo dei Conservatori,<br />
realizzando un nuovo<br />
palazzo simmetrico a quest’ultimo,<br />
in modo da configurare<br />
una piazza trapezoidale.<br />
Al centro, attorno alla statua,<br />
il selciato della piazza ha superficie<br />
leggermente convessa<br />
e riporta un disegno a<br />
conformazione stellare, entro<br />
una forma ovale.<br />
<strong>Michelangelo</strong>,<br />
Veduta generale<br />
della Piazza<br />
del Campidoglio,<br />
dal 1537.<br />
Roma.<br />
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Architettura<br />
3<br />
Il disegno della piazza genera un effetto di<br />
dilatazione, opposto alla tensione di accentramento<br />
determinata dai palazzi obliqui.<br />
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La piazza trapezoidale, per effetto della<br />
prospettiva, viene percepita come regolare<br />
e solenne.<br />
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1. Palazzo dei Conservatori<br />
2. Palazzo dei Senatori<br />
3. Palazzo Nuovo<br />
4. La piazza, con il disegno<br />
pavimentale e la statua<br />
equestre di Marco Aurelio
<strong>Cinquecento</strong> <strong>–</strong> <strong>Michelangelo</strong> <strong>–</strong> Architettura<br />
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<strong>Michelangelo</strong>, Cupola della Basilica di San Pietro, 1588-1590. Roma. Città del Vaticano.