SUONO n° 547

N. XXX 

Editoriale 

di Paolo Corciulo 

History repeating? 

So di far torto alla genialità italica (in grado di coniare titoli evocativi e persino in rima quali 

Quel gran pezzo dell’Ubalda, tutta nuda tutta calda) con un editoriale che, volando basso, 

parte con la citazione di un film soft porno di un certo successo in quanto destinato ad una 

ampia platea (e, forse, persino trasmesso in TV nella fascia protetta)… 

Però mi ha ingolosito, tra i tanti paralleli che si possono 

citare per l’alta fedeltà, proporre questo accostamento 

provocatorio. Peraltro la pornografia, nella sua accezione 

più tradizionale (giornali proibiti da acquistare con circospezione, 

film proiettati in locali di dubbia fama da frequentare con la stessa 

cautela), è quasi del tutto sparita, travolta dall’ondata anomala 

dell’offerta in rete che, senza scomodare le indicibili proposte del 

deep web, ha portato ogni forma di interesse, dalle categorie più 

criptiche (Bukkake, Cougar, Emo - Emo?) a quelle... beh… “culo 

grande” mi sembra abbastanza esplicita, a portata di mano! Come 

dire: il porno è cambiato per non morire, con buona pace degli editori 

e del canale di distribuzione cinematografico tradizionali. Al di 

là di ulteriori similitudini (se ve ne sono, lascio ai lettori il piacere 

di disquisirne), un fenomeno simile, un radicale cambiamento dico, 

sta accadendo all’alta fedeltà, dove ormai forme alternative al consumo 

tradizionale si sono affiancate e stanno soverchiando quelle 

tradizionali, ridefinendo 

i connotati e gli stessi bisogni 

di una comunità 

che, pur chiusa, tradizionalista 

e legata ad archetipi, 

si ritrova a parlare 

di Roon, Biblioteca di 

Alessandria, riscoperta 

di percorsi sonori alternativi… 

Ricordo ancora 

il giorno di molti anni fa 

quando Maurizio Fava, 

allora collaboratore di 

SUONO e integralista del 

vinile, annunciò che già 

da tempo lui ascoltava 

musica unicamente dal 

computer! 

Questo passaggio epocale 

nella fruizione della musica sta avvenendo non senza qualche 

“frattura”: ne ho avuto la riprova in questi ultimi mesi dove l’emergenza 

ha preso il sopravvento persino su quella atavica pigrizia, 

depositata in vari strati sulle convinzioni di un non millenial o un 

non generazione M, Y o Z che sia, nel confrontarsi con le novità. Per 

molti ma non per tutti la necessità, come si dice, ha fatto virtù, e 

nel periodo più nero della pandemia con l’iniziativa “#iorestoacasa 

e leggo Suono” abbiamo ottenuto il nostro mini effetto virale, al 

quale ha fatto seguito il vero lancio della versione digitale della 

rivista, anch’esso confortato da un ottimo successo di partecipazione. 

Cosa che ci ha portato a scandagliare più ampiamente le 

opportunità offerte a un editore della modernità: vendita diretta, 

abbonamenti a breve termine, iniziative spot… Tutte una panacea 

per qualsiasi editore che da anni vede depauperato il suo peso 

nella filiera tradizionale e a cui vengono fornite nuove “armi” per 

affrontare la competizione. 

C’è solo un “ma”: questa radicalizzazione della nostra offerta verso 

la filiera moderna ha acuito il digital divide e diviso la platea dei 

nostri lettori tra chi senza difficoltà ha saputo far buon uso dei 

nuovi strumenti e chi non ha voluto o saputo variare le forme dei 

suoi riti quotidiani (passeggiatina, quattro chiacchiere con l’edicolante 

di fiducia, attesa e riscontro). Dico “non voluto o saputo” 

perché, accanto a persone ignoranti in materia che con gentilezza 

abbiamo aiutato e con gentilezza hanno reagito nel tentativo di 

adattarsi a un acquisto 

in rete o a comprendere 

la differenza tra uno 

sfogliabile o un’edizione 

digitale in generale e 

la rivista cartacea, quel 

che mi ha colpito è stato 

l’atteggiamento di quelli 

che “non hanno voluto”: 

quasi che le nostre scelte 

rappresentassero, per i 

più accaniti, una sorta di 

lesa maestà, e i vantaggi 

connessi con le opportunità 

fornite dalla rete 

un’offesa… 

Ovviamente non è così e 

nel massimo rispetto del 

lettore in generale e delle 

forme con cui intende usufruire della rivista, credo che i tempi richiedano 

una maggiore elasticità. Lo dico per il bene di tutti perché 

il mondo, pandemia o meno, cambia e se lo fa apparentemente in 

modo lento, poi produce degli strappi. Le storie di ripetono, è vero 

(e la saggezza si arricchisce con gli strati depositati nel tempo) e se 

con Shirley Bassey “...qualunque cosa accade, il mondo continua 

a girare”, è anche vero che quel che gira, a volte, dopo aver girato 

non ha più le sembianze di prima! 

SUONO settembre-ottobre 2020 3

Sommario 

N. 547 

SET - OTT 2020 

EDITORIALE di Paolo Corciulo 

Tradizionalmente si fanno a primavera ma in un anno così “atipico” ci sta 

che tanti lavoretti, la messa a punto e anche l’eliminazione del superfluo, 

accadano d’estate. 

3 

ANTENNA Prodotti, News, Storie 

Scouting tra le proposte del mercato: in un mare di 

offerta occorre orientarsi con una bussola! 

6 

SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO 

INSIDE DENTRO LA MUSICA 

QUANTO CONTA IL “FATTORE I”? 

Dai tycoon alle banche d’affari 


Il recente passaggio di mano di Audio Research torna a 

far riflettere su quale sia il possibile modello di sviluppo, a 

cavallo tra artigianale e industriale, per il segmento dell’Hi- 

Fi di lusso. Su di esso incombe un elemento indispensabile 

seppur difficilmente quantizzabile o riferibile a precise 

14 

regole di mercato: la capacità iconica del prodotto, 

quello che qui definiamo “Fattore I”. 

SUL CAMPO 

COMPLEMENTO 

Furutech NFC Booster Brace-Single 

di Nicola Candelli 

38 

LE FORTI RADICI DI UN UOMO SEMPLICE 

Ennio Morricone 

di Rocco Mancinelli 

Il lascito che Morricone ci ha donato, ovvero le sue immortali 

composizioni, rimarranno per sempre a farci compagnia e 

basterà soltanto chiudere gli occhi per un attimo per poter 

riascoltare le indimenticabili note che hanno emozionato e 

commosso tutti noi, sebbene l’idea che dal suo genio non 

nascerà più alcuna nota fa veramente male. Lo ricordano 

due compositori che hanno conosciuto Morricone in due 

18diversi momenti della sua vita. 

IN PROVA 

CONVERTITORE 

Weiss DAC502 

a cura della redazione 

40 

QUELLA MUSICA “ALTRA” 

Intervista a Domenico Ferraro 

di Vittorio Pio 

Non sono molte le imprese editoriali e culturali fondate 

su passione e competenza. Domenico Ferraro è un 

battitore libero, un fiero indipendente che ha 

24 

fondato Squilibri Editore nel 2003 per documentare 

quanto si muove in una “certa” musica, in particolare 

che attiene all’espressività popolare e di tradizione 

principalmente orale. 

LA MUSICA NEL SANGUE 

Intervista a Naturelle 

di Rigo Di Maggio 

28 

Per la cantante di origini africane Naturelle la musica è una 

questione di cromosomi. Il nuovo singolo Rencontre Moi 

sposa l’espressività della sua voce nera alle sonorità del 

genere chill out di impronta pop. È il primo assaggio di un 

interessante progetto musicale di respiro internazionale 

che vede la giovane interprete impegnata anche come 

autrice. 

IN PROVA 

MECCANICA 

Leak CDT 

AMPLIFICATORE 

INTEGRATO 

Leak Stereo 130 


46 

32 

UN’ALTRA VISIONE DELLE COSE 

Vintage Sansui 

di Roberto Salafia 

Sansui Electric Co. Ltd. (Sansui Denki Kabushikigaisha) 

venne fondata a Tokyo nel 1947, dove 

aveva i suoi quartieri generali e faceva parte 

del Grande Holdings, un gruppo Cinese con 

base a Hong Kong proprietaria anche di Akai e 

Nakamichi. Con le sue intuizioni ha segnato la 

strada dell’Hi-Fi!

58 

SUL CAMPO 

PREAMPLIFICATORE 

NuPrime AMG PRA 

AMPLIFICATORE FINALE 

NuPrime AMG STA 


Cablaggio in aria, 

valvole di alta qualità, 

componenti selezionati. 

Pura musica. 

62 

di 

SUL CAMPO 

AMPLIFICATORE INTEGRATO 

SPEC CORPORATION RSA-777EX 

Roberto Veneto 

66 

SUL 

CAMPO 

DIFFUSORI 

VREL electroacoustic bequadro due 

di Il Tremila 

70 

a 

IN PROVA 

DIFFUSORI 

Elac Carina 243.4 

cura della redazione 

Pre, finali e integrati costruiti a mano in Italia, cablati in aria, 

con valvole e componenti selezionati e NOS, cabinet in legni pregiati 

e la sicurezza delle certificazioni CE, RoHs e RAEE. 

Tutto questo perché, in fatto di amplificazioni, tutto è già stato 

inventato dai tempi delle valvole: si deve solo fare al meglio. 

E con Tektron ritorni al futuro. 

ANNUARIO 

74 Alimentazione 

TEL 335 6693597 - EMAIL info@tektron-italia.com - WEB www.tektron-italia.com

ANTENNA 

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Se 110 

vi sembran pochi... 

Nasceva nel 1910 la Denon, come Nippon 

Chikuonki Shoukai (Japan Recorders 

Corporation), e la scelta del 

nome che poi l’ha resa famosa ne rifletterà gli 

intenti: Denon come crasi delle parole Den-ki 

(elettricità) e Onkyo (suono), un manifesto di 

intenti legittimato nel tempo con i vari passaggi 

chiave che vanno dalla realizzazione del primo 

sistema di registrazione su disco analogico 

(1939), su cui poi sarebbe stato inciso il messaggio 

dell’imperatore Hirohito che annuncia 

la fine della Seconda Guerra Mondiale, alla 

leggendaria coppia meccanica + convertitore S1 

Series (1993) con Alpha Procession, massima 

espressione dell’high end del sol levante. Nel 

mezzo una serie di soluzioni tecnologiche e prodotti 

(e il supporto a un’etichetta discografica) 

che hanno visto, tra l’altro, Denon in prima fila 

nello sviluppo del CD. Giapponesi si, dunque, 

ma in grado di realizzare oggetti di culto come 

la testina DL-103, scelta vintage tutt’ora in auge 

tra gli appassionati! 

E è proprio dalla DL-103 come fonte ispiratrice 

che prende le mosse la “collezione” 110, 

omaggio a un anniversario che ha pochi eguali 

nel settore. Uno dei nuovi prodotti è infatti la 

testina DL-A110 che rivisita il prodotto originale 

sviluppato negli anni ’60 principalmente negli 

studi di broadcasting per applicazioni radio FM 

stereo a banda larga e diventata poi oggetto di 

culto in ambito audiophile. Realizzata a mano 

nella fabbrica Denon di Shirakawa, proprio 

come accadeva negli anni Sessanta, ripropone 

il portatestina in argento-grafite con design fedele 

all’originale, dispone di corpo in resina che 

consente un peso di soli 6 grammi e promette 

una bassa impedenza e performance elevate 

in termini di larghezza di banda e separazione. 

Sarà disponibile a partire da novembre. 

L’indirizzo verso l’audio di alto livello 

viene confermato dalla scelta di 

due su tre dei restanti prodotti 

della serie 110 tra quelli dedicati 

esclusivamente all’audio 

(il terzo è un processore A/V) 

sebbene con qualche apertura 

per l’audio video. Il DCD-A11 è 

un lettore digitale compatibile CD 

- SACD o file DSD (2.8-Mhz/5.6-MHz) 

e PCM a 192 kHz / 24-bit registrati su dischi 

DVD-R/RW e DVD+R/RW. L’apparecchio, 

come spesso accade nei prodotti di vertici 

giapponesi, è un tripudio di robustezza e 

scelte tecnologiche con profusione di 

rame e acciaio... 

Nel DCD-A110 viene anche introdotta 

una nuova configurazione 

Quad DAC (4x PCM1795) che si 

affida al sistema Ultra AL32 di Intel 

Cyclone 10-driven per l’elaborazione dei 

dati, con un sovracampionamento fino a 32x del 

segnale PCM. L’apparecchio, inoltre, utilizza 

uno stadio di filtraggio completamente discreto 

ed è dotato di due oscillatori di clock, uno per 

ogni frequenza di campionamento (44,1 kHz 

e 48 kHz). Lo stesso stadio DAC viene anche 

utilizzato nell’amplificatore integrato PMA- 

A110: una scelta conservativa quella della casa 

6 SUONO settembre-ottobre 2020


giapponese che prevede, duplicando il DAC, 

l’utilizzo dei due apparecchi non solo in simbiosi 

ma anche separatamente (non è così, ad 

esempio, per Leak - vedi nelle pagine successive 

di questo numero). 

L’apparecchio utilizza una alimentazione Ultra 

High Current (UHC) di settima generazione di 

Denon (con un ramo separato dedicato unicamente 

al collegamento USB) e una nuova 

sezione pre a due stadi e riserva una particolare 

attenzione per lo stadio fono, realizzato a 

discreti con una RIAA passiva a basso rumore 

e distorsione. Una scelta audiophile bilanciata 

dalla mancanza di uno stadio pre OUT e la 

presenza invece di uno stadio pre IN per l’utilizzo 

della sezione finale dell’apparecchio in 

una configurazione con a monte un processore 

A/V. Hi-End si ma con giudizio! 

Agostino Bistarelli 

Distributore: Marantz Italy 

www.marantzitaly.com 

Lettore digitale Denon DCD-A110 

Prezzo: € 3.000,00 

Tipo: da tavolo Formati compatibili: CD, 

SACD stereo Convertitore audio D/A: Quad 

DAC 4x PCM1795 Sovracampionamento: 

Ultra AL32 32x oversampling Uscite audio 

analogiche: Stereo Uscite digitali: Ottica, 

Coassiale Note: compatibile con DSD fino 

a 5.6-MHz e PCM fino 192/24. Meccanismo 

Suppress Vibration Hybrid S.V.H.) 

Amplificatore integrato Denon PMA-A110 

Prezzo: € 3.500,00 

Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 

2 x 80 W su 8 Ohm in classe AB Accessori 

e funzionalità aggiuntive: Telecomando, 

Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 20 

- 20.000 THD (%): 0.07 Phono: MM ( mV/ 

KOhm) MC ( mV/ Ohm) Ingressi analogici: 

3 RCA Ingressi digitali: 5 totali - Ottico / 

RCA / USB HiRes Uscite analogiche: 1 RCA 

Convertitore audio D/A: Quad D/A 4x Burr 

Brown PCM1795 Sistema di conversione 

audio D/A: 24 bit - 348 kHz Sovracampionamento: 

24 bit - 348 kHz Note: compatibile 

PCM 384/24 e DSD256.Ingresso per un pre 

esterno per applicazioni A/V 


ANTENNA 


LUMINA: E SONUS VA ALLA GUERRA... 

Con la nuova serie Lumina (il nome è 

l’acronimo di LUsso, design MInimale 

e suono NAturale) composta da un 

floorstanding, un boockshelf e un 

centrale, Sonus faber si inserisce nella 

fascia di mercato Hi-Fi compresa 

tra gli 800 euro (Lumina I, il modello 

da scaffale) e i 2.000 (Lumina III da 

pavimento). Non è da oggi che Sonus 

faber guarda, con un misto di 

interesse e di cautela, al segmento 

del mid-end o, come ama definirlo 

questa rivista, al settore del microlusso, 

destinazione per certi versi inevitabile 

per le dinamiche di mercato 

e per le affascinanti prospettive di 

ricaduta (tecnologica e di immagine) 

di chi è posizionato nella fascia 

alta di mercato e, per di più, gode di 

un’immagine iconica. Destinazione 

che non sarebbe poi nemmeno “oltraggiosa” e per di più in linea con alcuni 

progetti originari della casa vicentina che, se si esclude il visionario progetto 

Snail, introduce nel 1983 proprio un prodotto di microlusso come i Parva, un 

due vie da scaffale realizzato in legno di noce massello! 

L’evoluzione del mercato, le scelte di Serblin prima e dei nuovi proprietari 

poi, hanno portato il marchio a occupare i segmenti più alti di mercato dove 

maggiormente si è radicata l’immagine di Sonus faber, senza trascurare il 

segmento di primo approccio a perso mordente: Toy (2008) era un progetto 

splendido (e chi scrive si tiene ben stretta la sua coppia, per giunta personalizzata) 

ma forse introdotto quando l’idea del microlusso era ancora prematura 

e il mercato non aveva divaricato la forchetta tra prodotti economici e costosi. 

La nuova linea Lumina prende le mosse dalle precedenti esperienze di Chameleon 

e Principia, per certi versi lo specchio di un animo conflittuale con 

cui in passato Sonus faber si è approcciata alla difficile materia (tiriamo qui 

in ballo ancora una volta il difficile equilibrio tra una dimensione artigianale 

e quella industriale di un prodotto): il plus dei Chamelieon (la possibilità di 

personalizzarne i fianchetti) non è stata compresa dal mercato, tant’è che 

scompare nella pedissequa evoluzione rappresentata dai Principia e rivela 

dove sembrano posizionarsi i limiti della ricaduta tecnologica (Venere e 

successivamente Sonetto si posizionano in una fascia più alta). Una ragione 

delle eventuali difficoltà a inserirsi in maniera competitiva in fascia mediobassa 

è che questa è ad appannaggio di quelle aziende che hanno una 

dimensione più industriale che artigianale: Elac, Focal, Triangle e Wharfedale 

sono strategicamente presenti in questo segmento di mercato con cui oggi 

i Lumina si trovano a competere! Con quali atout? Due gli elementi che ci 

sembrano vincenti: innanzitutto la scelta dei materiali del cabinet in legno 

naturale multistrato utilizzato per i frontali impiallacciati con essenze lignee 

tipiche delle finiture di pregio del marchio (noce e wengé con intarsi in legno 

di acero o Piano Black) arricchite della pelle nera e delle cromature intorno agli 

altoparlanti, elemento ormai caratterizzante i modelli di maggior pregio della 

casa; poi la sempre maggiore capacità di mettere in atto una ampia ricaduta 

tecnologica che in Sonus si verifica ormai da qualche tempo. I Lumina utilizzano 

lo stesso tweeter (Damped Apex Dome da 29 mm) e il midrange, nel caso 

del diffusore da pavimento, della linea Sonetto, mentre sono stati sviluppati 

ad hoc il mid-woofer e il woofer da 150 mm. Viene prestata attenzione, cosa 

non comune in questa fascia di prezzo, al bi-wiring e bi-amping (con connessioni 

placcate in nickel) e alle modalità di emissione con condotti ad hoc 

per i differenti modelli: posizionata frontalmente nel modello da scaffale e 

nel canale centrale, a pavimento nel modello floorstanding mentre anche il 

crossover è stato oggetto di attenzioni riservate in genere a modelli di taglio 

maggiore, come nel caso di condensatori di alta qualità appositamente 

progettati e personalizzati. Restano da verificare sul campo le performance 

ma le premesse per un buon value for money ci sono! 

Paolo Corciulo 

Distributore: MPI Electronic - www.mpielectronic.com 

Diffusori Sonus Faber Lumina III 

Prezzo: € 1.999,00 

Dimensioni: 22,8 x 98,9 c 27,7 cm (lxaxp) 

Peso: 15,9 Kg 

Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N. vie: 3 

Potenza (W): 

50 - 250 Impedenza (Ohm): 4 Frequenze di 

crossover (Hz): 

350, 3500 Risp. in freq (Hz): 40 - 24.000 Sensibilità 

(dB): 89 

Altoparlanti: 1 tw DAD da 29 mm, 1 mid da 

15 cm in polpa di cellulosa, 2x wf da 115 cm con cono in polpa 

di cellulosa e 

fibre naturali 

Diffusori Sonus Faber Lumina I 

Prezzo: € 799,00 

Dimensioni: 14,8 x 28 x 21,3 cm (lxaxp) 

Peso: 4,4 Kg 

Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N. 

vie: 2 Potenza (W): 30 - 100 Impe- denza (Ohm): 4 

Risp. in freq (Hz): 65 - 24.000 Sen- sibilità (dB): 84 

Altoparlanti: 1 tw DAD da 29 mm, 

1 wf da 12 cm in 

polpa di cellulosa 


ANTENNA 


Dohmann Audio in Italia 

Da qui a breve saranno disponibili in Italia i giradischi Dohmann Audio, frutto 

delle più recenti fatiche di Mark Döhmann, progettista dal 1982 e autore 

in passato del Continuum Audio Labs Caliburn, il giradischi monstre che 

ha occupato a lungo le cronache. Döhmann, che si era inizialmente ritirato 

nel 2010, cinque anni più tardi ha deciso di ritornare sul mercato con un 

marchio a suo nome sotto la spinta di Rumen Artaski, il proprietario della 

Thrax, una società hi-tech che costruisce per terzi e che nella sua fabbrica in 

Bugaria ha dato vita al nuovo giradischi di Döhmann, inizialmente denominato 

Audio Union Helix One. Tre anni più tardi (2018) l’incontro tra Döhmann 

con George Moraitis e Jim Angelopulos ha prodotto una nuova joint venture 

che ha spostato la produzione in Australia e introdotto il brand Dohmann 

Audio. Due i modelli disegnati da Mark Döhmann, entrambi a cinghia e con 

le particolarità di utilizzare una versione tweak del cuscinetto sviluppato 

da Spiral Groove e un sistema di sospensione della californiana Minus K, 

azienda che realizza sistemi di sospensione nel settore medico ma ha aperto 

un dipartimento destinato all’audio. 

A partire da ottobre, quale rivenditore esclusivo per il suolo italiano, Musica 

& Video comincerà le demo con i giradischi Döhmann introducendo quello 

che a tutti gli effetti è una Rolls Royce della lettura analogica nel nostro paese. 

Per info: www.musicandvideo.it 

B&W SERIE 600: A DIR POCO LONGEVI 

Salgono a 7, con l’Anniversary Edition, le generazioni 

della serie 600 di B&W, la gamma d’attacco della 

casa inglese che da 25 anni si posiziona sul mercato 

all’apice del segmento dei prodotti destinati al primo 

impianto. Più che un omaggio - come nel caso delle 

versioni Signature di due modelli (il bookshelf 705 

e la torre 702) della serie 700 - qui si tratta di una 

rivisitazione della generazione precedente introdotta 

nel 2018. Stesso line-up (due diffusori da scaffale, 

uno da pavimento e un centrale) e pochi interventi 

sia cosmetici che di contenuto (è stato rinnovato 

il crossover ereditando soluzioni sviluppate sulla 

serie 700 e componenti di maggior pregio come i 

condensatori Mundorf), visto che la gamma ha venduto più di un milione di esemplari (e, allora, come dargli torto?). 

I prezzi aumentano, non poco, non tanto: il modello 603 da pavimento passa da 1.600 a 1.799 euro, il più grande dei 

modelli da scaffale (606) passa da 700 a 749 euro mentre il più piccolo da 530 a 599. 

Il Tremila 

ERRATA CORRIGE 

In relazione all’inserto S(U)ONORA dedicato agli accessori e pubblicato nel nmero 546 di SUONO specifichiamo quanto segue: 

- i prezzi indicati degli accessori ARIAMATERIA sono stati erronemente pubblicati IVA esclusa; 

- alcuni prodotti Omicron appaiono con un prezzo non conforme al vero. Per maggiore chiarezza è opportuno rivolgersi direttamente al produttore. 


ANTENNA 

Coperta corta? Antico dilemma 

Un progettista, si sa, non concluderebbe mai il suo lavoro, costantemente passibile di essere migliorato; 

un responsabile marketing ha invece bisogno di elementi e date certe su cui impostare 

le sue strategie. Su questa dicotomia si impernia la cosmica imperfezione delle cose, anche quelle 

Hi-Fi dove quello che a SUONO abbiamo definito “compromesso alto” è il massimo dei risultati 

raggiungibili, non sempre sostenuto da leggi inderogabili. Nell’ambito di queste incertezze si dibatte 

da tempo Stewart Tyler, progettista di lunga data (ha cominciato nel 1973 con il suo marchio Celef 

Audio) che tutt’ora non ha sciolto, né potrà farlo, il dilemma se sia meglio utilizzare un tweeter 

a nastro o uno a cupola, pur avendo studiato nel tempo tutti i tipi di tweeter: a nastro, a cupola, 

elettrostatici e meno conosciuti. Per somma sintesi: i tweeter a cupola garantiscono un’ottima 

dispersione, quelli a nastro, grazie alla loro leggerezza, un’ottima velocità e una più ampia riproduzione 

alle alte frequenze... 

Proprio all’inizio della sua attività Tyler aveva realizzato un diffusore top di gamma a 3 vie (Celef 

RT1) che utilizzava il tweeter a nastro Decca DK-30 montato nel mobile al centro tra un midrange 

KEF B200 e un woofer ATC da quasi 23 cm e, pur approdando poi con ProAc ai più sicuri lidi 

dei tweeter a cupola, ha costantemente riproposto il dualismo prima con il progetto dei Future One, 

poi con l’originale soluzione di offrire una medesima gamma (Response) nella versione con tweeter 

a cupola (D) o a nastro (R), mantenendo inalterati i prezzi dei prodotti equivalenti. In qualche 

modo solo la recente serie K, con modelli “solo” a nastro, scioglie il dubbio visto che si è posizionata al top della produzione 

della casa. Nell’arco di 12 anni dal primo modello introdotto la linea si è allargata e con le recenti new entry ha raggiungo i sei modelli. I nuovi 

K1 e K10 la estendono rispettivamente in basso e al vertice, in un range che spazia da 10.000 a quasi 60.000 euro, determinando senza ombra 

di dubbio dove punti Tyler quando in gioco c’è l’eccellenza! 

Distributore: Audio Reference - www.audioreference.it 

Il Tremila 

Diffusori ProAc K1 

Prezzo: € 10.280,00 

Dimensioni: 25,4 x 56,9 x 40,1 cm (lxaxp) 

Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N. vie: 2 Potenza 

(W): 10 - 150 Impedenza (Ohm): 8 Risp. in freq (Hz): 28 - 

30.000 Sensibilità (dB): 90 Altoparlanti: Tw a nastro conmagnete 

in Alnico, Midwoofer da 16, cm con cono in Kevlar Rifinitura: 

ciliegio Note: disponibili finiture in frassino nero, mogano, noce, 

bianco, quercia naturale, ebano, palissandro, tamo ash, eucalipto 

scuro. Stand dedicati 2.210 euro 

Diffusori ProAc K10 

Prezzo: € 58.205,00 


Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N. vie: 3 

Potenza (W): 10-500 Impedenza (Ohm): 4 Risp. in freq 

(Hz): 28 - 30.000 Sensibilità (dB): 91,5 Altoparlanti: Tw 

a nastro con magnete in Alnico, 2 Mid da 7,5 cm, 2 wf da 20 

cm con coni in Kevlar Rifinitura: ciliegio Note: disponibili 

finiture in frassino nero, mogano, noce, bianco, quercia naturale, 

ebano, palissandro, tamo ash, eucalipto scuro. 

LIMITED EDITION 70TH ANNIVERSARY... E I SUOI DERIVATI 

Quando agli inizi del 2019 McIntosh decise di festeggiare il suo importante anniversario 

(la casa americana è nata nel 1949) con un sistema commemorativo costituito dal pre 

MC 2152 e dal finale C70, entrambi a valvole in omaggio alla filosofia in auge ai tempi 

di Frank McIntosh, fin dal nome e per la scelta di numerare i prodotti la casa chiarì che 

si trattava di una operazione a tempo e fino a esaurimento delle limitate scorte. Il fatto 

che nell’arco di pochissimo tempo (sold out dopo una dozzina di giorno dall’annuncio 

dell’introduzione, avvenuto il 6 dicembre 2019) i prodotti siano andati esauriti e 

quanto riscoperto rivisitando i progetti dei sistemi di amplificazione completamente 

a valvole devono aver indotto l’azienda a trasferire quel know how su nuovi (o quasi 

nuovi) modelli. Se per il preamplificatore C22, infatti, si tratta di una rivisitazione, la 

quinta, di un progetto che in origine fu prodotto dal 1963 al 1972 (la sua introduzione 

stabilì un nuovo punto di riferimento tanto che tutti i modelli successivi sono 

stati uno sviluppo di questo) e utilizza oggi 1x 12AT7 e 5 triodi 12AX7A e il sistema 

Crossfeed Director (HXD) per il circuito della cuffia, il finale stereofonico MC1502, pur 

riprendendo dal punto di vista stilistico le linee di un classico (il monofonico MC275, 

con dimensioni maggiori in pianta), ha un disegno completamente nuovo. La potenza 

è la stessa dell’MC275, pari a 150 W per canale con un rapporto S/R migliore. L’apparecchio 

utilizza 4x12AX7A per gli ingressi (XLR e RCA), 4x 12AT7 per gli stadi di driver 

e voltaggio e 8 KT88 per i due stadi di uscita. Prezzi in Italia ancora da stabilire, in USA 

rispettivamente 6.000 e 11.000 dollari. 

Agostino Bistarelli 


INSIDE DENTRO LA MUSICA 


Quanto conta il “Fattore I”? 

Dai tycoon alle banche d’affari 

Il recente passaggio di mano di Audio Research torna a far riflettere su quale sia il possibile modello di 

sviluppo, a cavallo tra artigianale e industriale, per il segmento dell’Hi-Fi di lusso. Su di esso incombe 

un elemento indispensabile seppur difficilmente quantizzabile o riferibile a precise regole di mercato: 

la capacità iconica del prodotto, quello che qui definiamo “Fattore I”. 

Alla fine di agosto, compatibilmente con una due diligence indispensabile 

quando in gioco uno dei soggetti è finanziato da un 

fondo di investimenti, Audio Research è passata di mano dal 

Mcintosh Group (che l’aveva acquisita originariamente per i tipi di Quadrivio) 

alla società privata TWS Enterprises LLC, creata e interamente 

controllata da Trent Suggs, ex dipendente di A.R. Un passo in direzione 

opposta, dunque, rispetto alla tendenza che negli ultimi anni, vuoi per 

effetto della globalizzazione vuoi per la ricerca da parte della finanza di 

nuovi campi in cui investire, ha portato a una concentrazione di marchi 

sotto l’ombrello protettivo inizialmente di tycoon, poi di grandi multinazionali 

o grandi capitali. Una strada percorsa ai primordi da Meridian 

che, in un ordine casuale degli eventi, dopo essere stata per 30 anni 

“governata” da ingegneri (il mitico duo fondatore Boothroyd & Stuart) 

venne ceduta (2007) a un gruppo di investitori di capitali (un produttore 

hollywoodiano cointeressato nel gruppo Richemont - Cartier e Dunhill, 

per intenderci), ha acquistato Faroudja (2005) e Soolos (2009) virando 

prepotentemente il suo target in direzione del mercato del lusso, sicuramente 

lontano da quella interpretazione in qualche modo antesignana 

delle start up odierne che portò alle origini Boothroyd & Stuart al visionario 

progetto di Lecson! 

Un percorso simile, ancora legato al singolo imprenditore più che a un 

“gruppo di acquisto” e alla finanza delle banche sembra quello percorso 


ALTA FEDELTÀ 2020 

I lecson-AC1 e AP1 creati dalla coppia Boothroyd & Stuart. 

C’è un prima e c’è un dopo Franco Serblin (nella foto) che determina la storia di 

Sonus faber 

quasi fino ai giorni nostri dal gruppo B&W (ne abbiamo ampiamente 

trattato sulle pagine di questo giornale): una volta alienato dai fondatori, 

il marchio B&W è approdato a un socio di capitali come John Atkins (il 

distributore di B&W nel Nord America) che ha saputo aggregare altri 

marchi (Classé e Rotel) creando un gruppo privato con l’unico limite 

riscontrabile proprio nell’ottica dell’uomo unico al comando: quando 

Atkins ha visto avvicinarsi i limiti di età (con il fatto di non avere eredi 

interessati alla materia) la proprietà è passata ad Eva, a suo modo una 

start up tecnologica che però, evidentemente, non ha trovato quel che 

credeva in B&W se il marchio è di nuovo in vendita e potrebbe approdare 

a quello stesso gruppo (Sound United) che già aveva rilevato Classé nel 

2018. Che accada o meno sul mercato si sono delineati un manipolo di 

agglomerati finanziari che oggi controllano di fatto il mercato mid e high 

end. Ecco i principali: 

- Samsung che ha rilevato il gruppo Harman Kardon (H.K, AKG, 

JBL,Infinity, Lexicon Mark Levinson e altri... 

- Onkyo: Onkyo Pioneer, Pioneer Elite e Integra 

- IAG: Wharfedale, Quad, Luxman e ora Leak 

- Sound United: dopo aver rilevato i marchi di D&M nel 2017 (gruppo 

che a sua volta era nato nel 2002 per unire gli intenti di Denon e Marantz 

John Bagby, uno dei fondatori di Paradigm. 

e a cui nel tempo si era aggiunto McIntosh) continua a fare acquisti: 

Boston Acoustics, Denon, Classé, Marantz, Polk e Definitive Technology, 

e forse B&W, anche se nell’ultimo periodo la trattativa sembra essersi 

raffreddata. Non sarebbe la prima volta che dopo un iniziale interesse si 

arrivi a un nulla di fatto: era già accaduto lo scorso anno quando Sound 

United manifestò interesse per il gruppo Onkyo. 

- Lenbrook Group: Nad, PSB Speakers e Bluesound 

Che il desiderio di “fare pool” sia non solo un’esigenza sentita ma una 

chiave per garantirsi la sopravvivenza in un mercato di nicchia ma soggetto 

alle regole della globalizzazione è confermato da molti degli esempi 

forniti nell’evoluzione di un comparto tradizionalmente partito da una 

visione in qualche modo nepotistica e individuale delle aziende (dove il 

ruolo dei fondatori conta e, a volte, pesa): un esempio per tutti l’evoluzione 

di Elac che da azienda padronale si è trasformata in una società gestita 

da manager e finanziata da un socio di capitali orientale che nemmeno 

vuole apparire alle cronache (nel frattempo Elac ha ampliato a dismisura 

il suo raggio d’azione e ha inglobato Audio Alchemy). 

Esistono anche fenomeni di ritorno, come nel caso dei marchi Anthem, 

Martin Logan e Paradigm che nel 2005 erano stati acquisiti da SVI Holdings, 

una costola di ShoreView Industries, fondo di investimenti di 

Minneapolis. Recentemente John Bagby, tra i fondatori di Paradigm 

(1982) e dunque uno di quelli che aveva venduto il marchio a ShoreView 

Industries, ha rilevato l’intero pacchetto mantenendo sinergie e ottimizzazioni 

dovute alle economie di scala: una fabbrica da oltre 20.000 

mq con annessa camera anecoica (quasi 1.000 metri cubi - la più grande 

del Nord America) in comune tra i tre marchi (anche a Martin Logan, 

che a partire dal 2010 vi ha spostata la produzione da Lawrence, Kansas) 

che offre la possibilità di costruire da zero e interamente un diffusore 

(inclusi driver e filtri); la facility di macchine SMD e per lo stampaggio 

a iniezione e il rapporto tra gli ingegneri del gruppo e il National Research 

Council of Canada che ha dato vita a Ottawa al PARC (Paradigm 

Advanced Research Center); un laboratorio all’avanguardia dedicato 

alla progettazione e programmazione di elettronica, software e altre 

tecnologie audio avanzate! 


INSIDE 

Il valore iconico di un apparecchio come il Leak Stereo 30 è uno dei fattori della 

rinascita dell’azienda 

Tren Struggs: è l’artefice del ritorno di Audio Research “ai valori delle piccole imprese”. 

Perché, allora, alcuni matrimoni appaiono felici e altri no? Ovviamente 

sono molti i fattori in gioco ma due appaiono i più evidenti: il primo 

è la capacità di trovare un compromesso tra gli elementi artigianali e 

quelli industriali specifici del prodotto Hi-Fi; il secondo, in parte interdipendente, 

è la capacità iconica del prodotto (appunto il “Fattore 

I”) e la capacità del proprietario del marchio di conservarlo, esaltarlo, 

oppure reprimerlo. 

In merito al primo elemento ecco la posizione tranchant di Chris Byrne 

(NHT) secondo cui “Le società con capitali d’impresa hanno bisogno di 

crescite enormi del valore dei loro beni in breve termine, cosa in contrasto 

con i livelli di sviluppo specifici dell’Hi-end che cresce di piccole 

quantità. Quando le persone al di fuori della nostra nicchia entrano e 

investono denaro, si aspettano il tipo di crescita drammatica che hanno 

visto in altri mercati”. Byrne parla con cognizione di causa in quanto in 

difficoltà finanziarie dopo la “bolla” degli anni ’80, NHT venne venduta 

nei primi ’90 a Jensen International, a sua volta acquisita da Recoton 

(Acoustic Research e Phase Linear) per poi passare prima nel 2003 

a Rockford e poi nel 2005 alla Vinci Labs, una società finlandese con 

base a Tampere, specializzata nella realizzazione di microprocessori e 

controllata da un fondo di investimenti che, tra gli altri, aveva rilevato il 

marchio Crocs quando era un’azienda da 10 milioni di dollari e l’ha fatta 

crescere rapidamente fino a farla diventare una società da 200 milioni 

di dollari! Cifre, performance e crescite che sono estranee al mercato 

dell’Hi-Fi, mai completamente assimilabile alle dinamiche consumer... 

Indubbiamente il passaggio dal capitale privato a quello dei soci finanziatori 

prevede una magnificazione degli orizzonti e delle prospettive che 

non sempre corrisponde a realtà ma che risulta indispensabile (e spesso 

chi se ne occupa è più una sorta di imbonitore che un manager che conosce 

perfettamente le potenzialità del settore e del marchio): d’altronde, 

nei fondi di investimento ai soci finanziatori vengono assicurati percentuali 

di incremento del valore dei loro investimenti e tempistiche (si tratta 

di operazioni a tempo) che determinano poi politiche espansionistiche 

che a volte diventano bolle commerciali! Il compromesso tra gli elementi 

artigianali e quelli industriali e la capacità di mantenere il proprio effetto 

iconico (se lo si ha) sono comunque inevitabili in quel processo di crescita 

che comporta talvolta quella che si chiama “crisi da crescita”. Il caso a noi 

più vicino, che ottempera entrambi gli aspetti, è quello di Sonus faber, 

che ben prima di trovarsi parte di un fondo di investimento e delle dinamiche 

collegate ha dovuto affrontare il problema di una ipotetica crisi 

da crescita già al tempo in cui i due proprietari privati, Franco Serblin e 

Cesare Bevilacqua, si confrontavano con visioni opposte che ho potuto 

conoscere da vicino. Serblin era affetto dal male del progettista per cui 

un prodotto non sarebbe mai finito in quanto sempre migliorabile; Bevilacqua, 

a fronte della sua conoscenza del marketing, puntava comunque 

alla vendita, inclusa quella dell’azienda (che fu venduta e ricomprata per 

poi essere venduta di nuovo in una sorta di capolavoro finanziario). Gli 

stessi nuovi proprietari del marchio, il fondo di investimenti Quadrivio 

tramite Fine Sounds (poi venduto in base a un’operazione di Management 

Buyout ai dipendenti con la partnership della finanziaria francese 

LBO e della banca di investimenti Yarpa, ora McIntosh Group) hanno 

dovuto confrontarsi con quel “Fattore I” incarnato dalla figura di Franco 

Serblin (e delle sue realizzazioni, nate anche per effetto di un’armonia 

tutta nelle sue mani e testa), a lungo apparsa ingombrante e, a mio parere, 

mal “sfruttata” (uso con consapevolezza questo termine odioso) al 

meglio a fini di marketing. Non essendo un esperto in materia, posso solo 

rilevare che l’heritage, la storia e la tradizione di un marchio (elementi 

indispensabili per attivarne l’effetto iconico) devono essere a volte più 

ingombranti che utili se molte aziende, fateci caso, più che sfruttarli 

preferiscono ignorarli nelle loro strategie di comunicazione! 

“Possono” non vuol dire “devono”: la resurrezione di Leak, salvo verifica 

dei risultati (ne parliamo nelle pagine di questo numero di SUONO), ne 

è la prova e, per tornare all’argomento iniziale di questo scritto, la scelta 

di Audio Research di “ballare da sola” sembra il frutto di due elementi: 

da un lato la scelta di conservare un valore iconico probabilmente messo 

a repentaglio (perlomeno a opinione dei diretti interessati) dalle logiche 

di marketing attuate da un gruppo che si deve muovere con certe sinergie; 

dall’altro l’impossibilità all’interno di quelle logiche di trovare una 

armoniosa forma di convivenza con un processo produttivo che pende 

fortemente verso il versante artigianale e la logica dei piccoli numeri. Non 

a caso Trent Suggs, nella presentazione del suo programma futuro per 

A.R, tra gli obiettivi parla di “ritornare ai valori delle piccole imprese”! 

Dal confronto di queste tematiche, dalla capacità di far buon uso della 

propria tradizione e dal saper perpetrare l’effetto iconico nei propri presenti 

e futuri prodotti, si gioca il futuro dell’Hi-end, perché la più semplice 

chiave di interpretazione, farne un bene destinato al mercato del lusso, 

mi sembra abbia chiaramente mostrato la corda… 


INSIDE 

di Rocco Mancinelli 

Le forti radici 

di un uomo semplice 

Il lascito che Morricone ci ha donato, ovvero le sue immortali composizioni, rimarranno per sempre a farci 

compagnia e basterà soltanto chiudere gli occhi per un attimo per poter riascoltare le indimenticabili 

note che hanno emozionato e commosso tutti noi, sebbene l’idea che dal suo genio non nascerà più 

alcuna nota fa veramente male. Lo ricordano due compositori che hanno conosciuto Morricone in due 

diversi momenti della sua vita. 

Dopo gli studi al Conservatorio di Santa Cecilia, dove si 

diplomò prima in tromba e poi in composizione sotto la 

guida del compositore Goffredo Petrassi, si è dedicato 

anima e corpo al suo amore più grande: la composizione. Compositore 

molto prolifico, scrisse le musiche per più di 500 film 

e serie TV, oltre che opere di musica contemporanea. Spaziò tra 

un’ampia gamma di generi compositivi che lo hanno fatto passare 

alla storia come uno dei più importanti, prolifici e influenti compositori 

cinematografici di tutti i tempi. Ciò che contraddistinse 

Morricone, come molti grandi personaggi, fu la sua modestia e 

semplicità, al punto da schermirsi quando veniva chiamato Maestro, 

cosa che potemmo constatare di persona quando avemmo 


PROFILO ENNIO MORRICONE 

Nella foto il maestro Morricone con il compositore Paolo Vivaldi 

la fortuna di potergli stringere la mano in occasione di un suo 

concerto all’interno del Museo Etrusco di Valle Giulia. Altra sua 

peculiarità fu il non essere snob ma, al contrario, la generosità 

con cui approcciò anche il mondo della musica pop, contribuendo 

a formare il sound della musica degli anni Sessanta italiani 

regalandoci successi come Sapore di sale, Il mondo, Se telefonando, 

oltre ai successi di Edoardo Vianello. 

Questa sua disponibilità, oltre ovviamente alla sua musica, lo 

hanno fatto amare trasversalmente e indistintamente da artisti 

appartenenti a generi musicali in apparenza agli antipodi, basti 

pensare che i Metallica, la band metal statunitense, dal 1983 usano 

il brano L’estasi dell’oro (Ecstasy of Gold) come introduzione 

dei loro concerti e hanno registrato una cover metal del brano, 

inserendola nell’album tributo We All Love Ennio Morricone. Ma 

non sono i soli, i Ramones hanno usato la colonna sonora de II 

buono, il brutto e il cattivo come introduzione dei loro concerti; 

anche la colonna sonora del film Per un pugno di dollari è stata 

usata come introduzione dei concerti dei Mars Volta. Il gruppo 

dei Muse ha adottato il brano Man with a Harmonica come introduzione 

al loro brano Knights of Cydonia durante le esecuzioni 

dal vivo; il pezzo è eseguito con armonica a bocca dal bassista 

Chris Wolstenholme. Persino il boss, Bruce Springsteen, nei suoi 

concerti spesso e volentieri fa precedere il brano Badlands dalla 

colonna sonora di C’era una volta il West, suonata dal pianista 

della E-Street, Band Roy Bittan. La stessa colonna sonora 

apriva il concerto di San Siro del 2003, The Rising Tour, sul 

cui sottofondo entrava la band. A partire dal 1946, Morricone 

ha composto oltre cento brani classici, ma ciò che gli ha dato la 

notorietà sono state indubbiamente le musiche prodotte per il 

genere del cosiddetto “western all’italiana”, che lo hanno portato 

a collaborare, tra gli altri, con Sergio Leone, conosciuto sui banchi 

di scuola, con il quale formerà un proficuo e fortunato sodalizio. 

Dagli anni Settanta, il Maestro diventa una presenza costante 

anche nel cinema hollywoodiano, collaborando con registi del 

calibro di John Carpenter, Barry Levinson, Brian De Palma, Mike 

Nichols, Oliver Stone e Quentin Tarantino. Quest’ultimo aveva 

per il Maestro una vera e propria venerazione, al punto da citare 

volutamente le musiche di Ennio Morricone realizzate per Sergio 

Leone e per i fratelli Taviani, nei suoi film di grande successo 

Kill Bill: Volume 1 e Bastardi senza Gloria. 

Pur avendogli regalato fama mondiale, le colonne sonore dei 

film western rappresentano, ovviamente, solo una parte della 

vena creativa del compositore, che si è cimentato praticamente 

con quasi tutti i generi cinematografici: dalla fantascienza al 

thriller, dal film erotico alla commedia di costume, passando 

per il melodramma e i film storici. Numerosi sono stati i film 

nominati agli Oscar per cui ha composto la colonna sonora; 

tra i più celebri I giorni del cielo, Mission e The Untouchables 

- Gli Intoccabili. Nel 2007, ponendo fine a una delle più grandi 

ingiustizie nella storia del cinema, finalmente gli viene assegnato 

il più volte meritato premio Oscar onorario alla carriera “per i 

suoi magnifici e multiformi contributi all’arte della musica da 

film”, dopo essere stato nominato cinque volte dal 1979 al 2001, 

senza mai essere premiato. Durante la cerimonia di consegna, 

effettuata da Clint Eastwood, attore feticcio dei western di Sergio 

Leone, la platea gli tributò una standing ovation lunghissima, a 

testimonianza della sua straordinaria bravura e dell’affetto con 

cui era accolto ovunque. 

“Voglio ringraziare l’Academy per l’onore che mi ha fatto dandomi 

questo ambito premio, e tutti coloro che hanno fortemente 

voluto questo premio per me, e hanno sentito profondamente di 

concedermelo. Voglio ringraziare anche i miei registi, i registi 

che mi hanno chiamato con la loro fiducia, a scrivere musica 

nei loro film, veramente non sarei qui se non per loro. Il mio 

pensiero va anche a tutti gli artisti che hanno meritato questo 

premio e che non lo hanno avuto. Io gli auguro di riceverlo in 

un prossimo vicino futuro. Credo che questo premio sia per 

me non un punto di arrivo ma un punto di partenza per migliorarmi 

al servizio del cinema e al servizio anche della mia 


INSIDE 

personale estetica sulla musica applicata. Dedico questo Oscar 

a mia moglie Maria che mi ama moltissimo [...] e io amo alla 

stessa maniera, questo premio è anche per lei”: queste le toccanti 

parole nel ricevere il premio dalle mani di Clint Eastwood, 

a ulteriore testimonianza della sua modestia e generosità. Il 28 

febbraio 2016 ottiene il suo secondo Oscar per la colonna sonora 

del film di Quentin Tarantino The Hateful Eight, colonna sonora 

che gli fece vincere anche il Golden Globe. Tra i tantissimi premi 

vinti, non possiamo non menzionare tre Grammy Awards, quattro 

Golden Globes, sei BAFTA, dieci David di Donatello, undici 

Nastri d’Argento, due European Film Awards, un Leone d’Oro 

alla carriera - primo e finora unico compositore ad avere ricevuto 

tale riconoscimento - e un Polar Music Prize con la seguente 

motivazione: “il Polar Music Prize 2010 è stato assegnato al 

compositore, arrangiatore e direttore d’orchestra italiano Ennio 

Morricone. Le coinvolgenti composizioni e gli arrangiamenti 

di Ennio Morricone trasportano la nostra esistenza su un altro 

piano, rendendo il quotidiano simile alle scene di un film. 

Quando, nel 1964, Ennio Morricone ha scritto la colonna sonora 

per il western Per un pugno di dollari, vincoli economici gli 

impedirono di utilizzare una grande orchestra. Così ha creato 

un nuovo tipo di musica che per mezzo secolo ha dettato lo stile 

della musica da film, ma che ha anche influenzato e ispirato un 

gran numero di musicisti, nell’ambito del pop, del rock e della 

musica classica”. 

Per omaggiare il Maestro, abbiamo chiesto a due compositori che 

hanno conosciuto Morricone in due diversi momenti della sua 

vita un loro particolare ricordo. Si tratta del violoncellista e direttore 

d’orchestra Roberto Soldatini, che ebbe modo di collaborare 

personalmente con il Maestro in occasione della registrazione 

della colonna sonora del film C’era una volta in America in cui 

suonava il violoncello. 

“La notizia che Ennio Morricone ha mollato gli ormeggi mi ha 

colto mentre ero a Tropea per un breve scalo sulla rotta verso 

l’Egeo. Vivendo in barca, avendo tutta una casa appresso (il 

Maestro Soldatini è stato il primo italiano a prendere la residenza 

in una barca, attualmente vive su un Moody 44 ormeggiato a 

Napoli, ndr.), mi sono messo a cercare nelle scatole dei ricordi, 

ma non ho trovato nessuna foto con lui. Nella mia carriera 

non ho mai pensato di farmi fotografare con i personaggi 

famosi che ho conosciuto, meglio così, i ricordi migliori sono 

fotografati indelebilmente nella nostra memoria. E sono 

forse anche più belli di quelli impressi su carta. Lo ricordo 

così, legato indissolubilmente all’atmosfera sospesa che si 

creò quando, dirigendo, attaccò il pianissimo del Tema di 

Deborah, registrando le musiche per il film C’era una volta 

in America. Era in una sala di registrazione a piazza Euclide 

a Roma, nella primavera del 1984. Io suonavo il violoncello 

nell’orchestra (in maniera eccellente, i suoi spettacoli/concerto 

intitolati La musica del mare, tratti da uno dei suoi tre romanzi, 

gli altri sono Sinfonie Mediteranee e Denecia, autobiografia di 

una barca, dove suona e recita, che porta in giro per l’Italia, registrano 

ovunque il tutto esaurito, ndr.) formata per l’occasione, 

ed ero in una posizione privilegiata, perché vicino al Maestro. 

Quindi in grado di vedere con la coda dell’occhio anche lo schermo 

su cui scorrevano le immagini del film. Ero posto dietro 

all’orchestra, di fronte a lui, che dirigeva con il cronometro davanti, 

per sincronizzare la musica con l’immagine nei momenti 

più significativi. Non so se si usa ancora questo metodo, perché 

quella fu l’unica volta in sala di registrazione, preso da mille 

impegni. Vi partecipai perché mio padre mi disse che sarebbe 

potuta essere un’esperienza formativa. La fu, eccome, lo ricordo 

così, con il suo completo e la polo, poco attento all’abbinamento 

dei colori, con la sua immancabile borsa di pelle da impiegato, 

non aveva di certo l’aspetto di uno che si curasse delle mode, 

ma neanche quello di un artista, qualcuno lo ha descritto come 

un uomo scontroso, scostante. Non lo era, almeno con me, forse 

per l’affetto che lo legava a mio padre. Morricone al Conservatorio 

suonò tromba, insieme a mio padre, erano iscritti entrambi 

anche alla classe di composizione. Uno si distingueva nello 

strumento più che nel comporre, l’altro nella composizione più 

che nel suonare. Un’amicizia e una stima reciproca che li ha accompagnati 

tutta la vita, pur non frequentandosi assiduamente. 

Comunque non penso fosse autoritario, ma si faceva rispettare. 


PROFILO ENNIO MORRICONE 

Tranne da Sergio Leone, da cui tollerava di essere trattato male, 

anche davanti all’orchestra. E per questo il regista mi fece l’impressione 

di essere un personaggio sgradevole, sbracato come 

Bacco su una poltrona nella cabina di regia. Stavamo registrando 

l’arrangiamento di Morricone di una vecchia canzone degli 

anni Venti, Amapola, scritto apposta per quel film. Lo ripetemmo 

decine di volte, perché lui non riusciva a centrare un sincrono. 

Nonostante desse continuamente un’occhiata al cronometro, 

allo schermo e alla partitura, quel punto arrivava sempre un 

poco prima o un poco dopo. Fu così che il regista sbraitò, al 

punto che la sua voce superò la cornetta dell’interfono, ma 

anche lo spesso vetro della cabina dei fonici. E lo sentì tutta 

l’orchestra. Morricone non profferì parola e, perfezionista qual 

era, proseguì a provare imperterrito fino a che azzeccò il punto 

esatto, seguì un applauso liberatorio da parte di tutti noi. Lo 

ricordo così, quando gli chiesi di comporre un breve brano per 

il Quintetto Strumentale di Roma, che avevo formato insieme 

a Luca Sanzò, Letizia Pisana, Loria Agostini e Olga Ercoli. Lo 

avremmo voluto eseguire alla fine dei nostri concerti, come bis. 

Lui acconsentì, ma disse: “Ovviamente ve lo scrivo con il mio 

stile, quello vero”. Sì, perché quella che lui considerava la sua 

musica, quella vera, era quella contemporanea. Quella fatta 

di suoni striduli, dissonanti, cacofonici, era un po’ frustrato 

per il successo che avevano le sue musiche da film rispetto a 

quelle “vere”, perlomeno all’epoca. Ma a me quelle musiche 

“vere” proprio non piacevano. Caro Maestro, spero che ti 

sia reso conto che con quelle musiche da film, con quella tua 

musica meno “vera”, hai regalato emozioni indimenticabili a 

tutto il mondo. La cosiddetta musica contemporanea la suonai 

all’inizio della mia carriera da violoncellista, ma da quando 

sono diventato direttore, scelsi di non eseguirla. Mi ero stancato 

di quella sperimentazione fine a se stessa, capace di esprimere 

solo angoscia, inquietudine, impossibilitata a esprimere tutta 

la variegata tavolozza delle emozioni. E la musica, in sostanza, 

questo comunica: emozioni. Leonard Bernstein una volta disse 

che era arrivato il momento di tornare a un linguaggio musicale 

più comprensibile, convogliando le nuove tecniche sperimentate 

in una forma eclettica. E se si ascoltano alcune sue opere , 

come Kaddish o Mass, non v’è dubbio che ci sia riuscito, un 

risultato simile a quello raggiunto da Ennio Morricone in molte 

delle colonne sonore che ha scritto”. 

Il ricordo invece di Paolo Vivaldi, straordinario compositore 

e direttore d’orchestra che abbiamo già avuto il piacere di intervistare 

(vedi SUONO 531), è recentissimo, perché risale al 2 

febbraio di quest’anno e acquista un significato particolare perché 

probabilmente è stato una delle ultime persone - insieme al 

regista Alberto Negrin che lo ha accompagnato a quell’incontro 

- ad averlo visto prima che fosse decretato il lockdown. “Siamo 

andati un sabato mattina, il 2 febbraio appunto, a casa sua, 

perché il regista Alberto Negrin, che ha diretto molti film per la 

televisione di grande successo, come II segreto del Sahara, Perlasca 

- Un eroe italiano, Gino Bartali, Paolo Borsellino e altri ha 

sempre lavorato con Ennio Morricone. Il motivo dell’incontro 

con il Maestro è stato che Negrin doveva girare un film su Rita 

Levi Montalcini. Morricone non se l’era sentita di comporre la 

colonna sonora e allora il regista ha scelto me. Dal momento che 

Negrin era molto amico di Ennio, lo ha informato della scelta 

e Morricone e, una volta saputolo, ha esclamato: “non potevi 

fare scelta migliore, perché è un ottimo compositore, di meglio 

non potevi trovare!”. Questo, ovviamente, mi ha lusingato moltissimo 

e quindi siamo andati a questo appuntamento. Siamo 

andati a casa sua e gli ho portato, dopo essermi informato, della 

cioccolata fondente di cui era molto goloso e del vino rosso, 

una bella bottiglia di Brunello di Montalcino. Il maestro è stato 

contentissimo, pur dicendomi che non avrei dovuto. È stato un 

incontro incredibile, anche perché io già avevo avuto modo 

di conoscerlo in occasione di un premio che avevo ricevuto al 

Teatro Argentina per la colonna sonora di Olivetti. A quella 

serata era presente anche il Maestro, che mi hanno presentato. 

In quell’occasione il Maestro era venuto insieme alla sua consorte, 

la signora Maria, che amava tantissimo come si è capito 

anche dalla dedica in occasione della consegna dell’Oscar. Nel 

salutarmi mi fece i complimenti, esprimendo molto gradimento 

per le colonne sonore delle fiction che la moglie seguiva. Lo 

avevo anche chiamato al telefono quando tornò dalla cerimonia 

degli Oscar, per ringraziarlo dell’intervento che aveva fatto in 

merito alla polemica sui premi partitura troppo bassi che la 

Rai pagava agli autori. Si era creato quindi un bel rapporto di 

simpatia, stima reciproca e amicizia. L’incontro è stato molto 

cordiale, mi ha dato una partitura e mi ha fatto ascoltare un 


INSIDE 

Il Maestro Ennio Morricone in occasione del concerto tenutosi al Teatro alla Scala il 5/12/2015 per il 50° anniversario dalla fondazione della Pellegrini. 

brano, l’ultimo pezzo che ha scritto per la Lux Ottica, un brano 

per orchestra d’archi, una specie di ostinato fugato e quindi ho 

seguito questa partitura tenendo in mano proprio le note scritte 

dal Maestro, seduto sul divano accanto a lui. Come potete immaginare, 

è stata un ‘esperienza meravigliosa ed emozionante. 

Poi mi ha raccontato di Tarantino, del fatto che lui fosse un po’ 

risentito, perché secondo lui il regista non aveva usato nel modo 

corretto le musiche scritte da lui, i quattro movimenti con una 

sinfonia. Poi abbiamo parlato di come lavorasse sul film, mi ha 

detto che praticamente scriveva prima delle riprese, leggendo 

la sceneggiatura, e poi le sue musiche venivano montate sul 

film. Sentire dalle sue labbra questi racconti è stato veramente 

un’esperienza unica. Gli ho detto che le sue colonne sonore 

sono un punto di riferimento per tutti noi che facciamo questo 

mestiere, che sono un suo grande ammiratore e, soprattutto, 

gli ho ricordato alcune colonne sonore meno osannate, ma che 

a me piacevano tantissimo, ad esempio quella scritta per Almodovar 

per il film Legami. Ennio è rimasto molto contento 

perché molto legato alle colonne sonore meno conosciute dal 

grande pubblico, le paragonava a dei film più sfortunati. Diceva 

che tutti si ricordano sempre Nuovo Cinema Paradiso, Mission, 

C’era una volta in America, ma nella realtà lui ha scritto 

colonne sonore altrettanto belle che non hanno avuto lo stesso 

riscontro di pubblico. Poi mi ha regalato due libri: il primo a 

me, Ennio – un maestro, di Ennio Morricone e Giuseppe. Gli ho 

chiesto se me lo firmasse e Morricone mi ha fatto una bellissima 

dedica in linea con il suo stile: “A Paolo, un grande che sarà 

capito dopo qualche tempo. Come al solito la gente è sorda”. Il 

secondo libro lo ha regalato a mio figlio Tommaso, con una 

dedica particolare perché mio figlio vuole fare il montatore e 

sta studiando al Rossellini. Gli ha scritto: “Con i miei migliori 

auguri per una professione molto difficile che ti porterà tante 

soddisfazioni”. Infine mi ha regalato una partitura scritta a 

mano che ho incorniciato insieme alla dedica. Poi gli ho chiesto 

se potessi vedere gli Oscar, come al solito è stato gentilissimo e 

alla mia richiesta se potessi toccarli ha risposto: ma certo, prendili 

in mano che ci facciamo anche una foto. Mi ha messo una 

mano sulla spalla dicendomi: vedrai che ti porterà fortuna. Un 

artista straordinario, che ha fatto della sua vita una disciplina 

assoluta, sempre coerente con se stesso, ma soprattutto un uomo 

semplice. Purtroppo ci ha lasciato, tutti pensavamo fosse eterno. 

Conservo gelosamente le dediche, insieme al ricordo di questo 

meraviglioso incontro, convinto che la sua musica, e quindi in 

un certo qual modo anche lui, sia immortale. 

Concludendo, per riallacciarmi alle parole di Vivaldi, se è vero 

che gli esseri umani muoiono solo nel caso in cui non riescono a 

mettere radici in altri, allora il Maestro è ancora tra noi, perché 

la sua musica è sicuramente immortale! 


INSIDE 

di Vittorio Pio 

Quella 

musica 

“altra” 

Non sono molte le imprese editoriali 

e culturali fondate su passione e 

competenza. Domenico Ferraro 

è un battitore libero, un fiero 

indipendente che ha fondato 

Squilibri Editore nel 2003 per 

documentare quanto si muove in 

una “certa” musica, in particolare 

che attiene all’espressività popolare 

e di tradizione principalmente orale. 

© Photo Fabrizio Giuffrida 

Vanta collaborazioni organiche con i più importanti archivi e 

centri di ricerca nell’ambito delle musiche di tradizione orale, 

dall’Accademia Nazionale di Santa Cecilia ad AESS-Archivio 

di Etnografia e Storia Sociale; si è dedicato alla pubblicazione di materiali 

inediti dei padri fondatori della moderna etnomusicologia, da 

Diego Carpitella a Roberto Leydi o di capolavori come i sette CD sulle 

tradizioni campane di Roberto De Simone. Per di più ha manifestato 

una marcata attenzione verso la canzone d’autore con riconoscimenti 

anche clamorosi come le sei Targhe Tenco in soli quattro anni con la 

collana Crinali. Mimmo Ferraro solitamente ama stare dietro le quinte 

e la possibilità di approfondire cosa anima e sostanzia le sue ricerche è 

quanto mai ghiotta... 

Quelli elencati sono dati sufficienti a riassumere le attività 

editoriali di Squilibri? 

Sono un po’ i fiori all’occhiello che, con orgoglio, si esibiscono quando si 

indossa il vestito della festa, quello buono delle grandi occasioni, ma che 

rischiano di mettere in ombra la continuità di un lavoro meno evidente 

ma altrettanto importante in un percorso avviato, tra lo scetticismo di 

molti, ormai più di quindici anni fa e che si è poi concretizzato in 115 

volumi, 130 CD e 20 DVD, oltre ai 23 CD-book della collana Crinali. 

Sono numeri ragguardevoli per un piccolo editore, soprattutto considerando 

che i primi due anni li abbiamo trascorsi, increduli e timorosi, a 

saggiare le possibilità di mercato affaticandoci attorno a due soli titoli. 

Ci racconti allora il percorso che è sotteso a questi numeri, 

che suppongo includano anche modifiche e cambiamenti 

nella linea editoriale. 

Noi siamo partiti con l’idea di dare visibilità a uno sterminato patrimonio 

culturale, quello delle musiche di tradizione orale, rispetto al quale erano 

ancora poche e discontinue le pubblicazioni: malgrado l’imperversare 

di pizziche e tarante, ad esempio, erano ancora inedite le registrazioni 

salentine di Ernesto De Martino e Diego Carpitella o quelle che, sempre 

in Salento, Carpitella aveva fatto con Alan Lomax. Registrazioni ora a 

disposizione di studiosi e appassionati, in due volumi con allegati 5 CD, 

cosicché restano senza giustificazioni alcune approssimative operazioni 

sulla tradizione che pure si continuano a fare. Questo è stato il punto 

di partenza. 

Un progetto di archeologia sonora, dunque, per restituire 

a una fruizione pubblica tesori nascosti dell’espressività 

popolare, magari ancorata a qualche forma esemplare da 

assumere come norma? 

Tutt’altro… Piccole o grandi variazioni, sia pure all’interno di matrici 

riconosciute e condivise, sono parte costitutive di una cultura musicale 

che si estrinsecava per lo più nell’atto performativo, ovviamente diverso 

di volta in volta, e nell’abbraccio di una comunità, come era del resto per 

ogni cultura orale. Impossibile, dunque, assumere una qualche performance, 

fissata su nastro o su pellicola, come l’espressione di una norma 

assoluta. Più semplicemente volevamo documentare, più di quanto 

non sia accaduto in passato, l’esistenza di una cultura musicale “altra” 

rispetto a quella colta, con propri codici espressivi e specifici repertori 

e modalità esecutive. 

Ciò non toglie che ci si possa misurare con le forme che oggi 

ha assunto quella tradizione e anche con le rivisitazioni di 


INTERVISTA DOMENICO FERRARIO 

Fausta Vetere della NCCP 

quei repertori… 

L’esempio più emblematico di quanto possa essere feconda questa disposizione 

è dato da un’altra nostra collana, I giorni cantati, del Circolo 

Gianni Bosio che, fin dalla sua fondazione, con Alessandro Portelli ha 

agitato l’idea che la “tradizione” non sia un reperto museale ma una 

forma espressiva viva e, dunque, soggetta a continue modifiche: trasformazioni 

“interne” alla stessa cultura popolare che si rivela capace 

di adattarsi a contesti diversi e di modificare di conseguenza le proprie 

forme espressive. Una prospettiva di grande interesse che, da parte 

nostra, riteniamo necessario integrare con le trasformazioni “esterne” 

alla cultura popolare, quelle che subisce con l’influenza di altri mondi 

e ambiti espressivi: prospettiva peraltro maggiormente rispondente 

alla situazione attuale, dove non si dà più una “classe” sociale coesa 

e raccolta attorno a una specifica eredità culturale, se mai sia esistita 

davvero nel passato. 

Qualche esempio? 

Uno su tutti, Otello Profazio, negli anni e in certi ambienti additato al 

pubblico ludibrio per aver corrotto il tesoro incontaminato delle tradizioni 

musicali, che come tale sopravviveva solo nei desideri di qualche 

ricercatore. In realtà, fin dai suoi esordi Otello è stato impegnato in una 

singolare operazione di trasposizione: offrire a un pubblico prevalentemente 

urbano gemme della cultura popolare “traducendole” nei termini 

di una sensibilità del tutto diversa da quella originaria. Inevitabile che, 

in questa direzione, si adulterasse quel dato culturale al quale, però, 

allo stesso tempo veniva garantita un’altra vita altrimenti impossibile, 

con spazi anche considerevoli all’interno dell’industria culturale. Dando 

vita a sorprendenti processi di innesto, Profazio è così diventato, suo 

malgrado, “fonte” di una tradizione nota a molti soltanto attraverso i suoi 

dischi. Ed è questo un dato di fatto che, certo, si può anche deprecare, 

lamentando la corruzione dei tempi e degli uomini, ma che forse è più 

utile cercare di comprendere. Tutto si muove, anche la tradizione... 

E suppongo che sia stato proprio Profazio ad accompagnarvi 

verso la canzone d’autore, dato il suo porsi come al confine 

tra due mondi... 

Con Profazio, in realtà, eravamo già fuori dalla tradizione, dato che la 

sua opera è segnata dall’inventiva dell’autore, anche quando rielabora 

© Photo Renzo Chiesa 

temi e motivi della tradizione, per quanto sia capace di farsi magnifico 

interprete di istanze e aneliti di una comunità regionale come la Calabria. 

Una conferma, per molti versi inattesa, ci è arrivata da Peppe 

Voltarelli: un artista senza alcuna relazione con le tradizioni popolari e 

con alle spalle esperienze di tutt’altro genere, dal punk al rock, matura 

l’esigenza di riannodare i legami con la propria terra - è calabrese anche 

lui - e pensa di farlo misurandosi per l’appunto con il repertorio di 

Profazio, al quale dedica un omaggio molto riuscito. Era il 2016 e certo 

non potevamo immaginare cosa sarebbe seguito alla pubblicazione di 

quel CD-book. 

Si riferisce alla Targa Tenco come miglior interprete vinta 

dal CD “Voltarelli canta Profazio”? 

Si ma anche al Premio Tenco alla carriera che, in quello stesso anno, 

il Club Tenco assegna a Profazio: un premio che abbiamo sentito in 

parte anche nostro dato che a Profazio avevamo dedicato 3 libri e 5 

CD, insistendo per l’appunto sul carattere “autoriale” della sua opera. 

Un duplice riconoscimento che ci convinse ad allargare, per così dire, 

la casa madre, riservando qualche stanza alla canzone d’autore. Il CD 

di Voltarelli inaugurava così la collana Crinali, dedicata a una “certa” 

canzone d’autore, quella che guarda senza nostalgia a un retroterra 

popolare, e ad alcune rivisitazioni della tradizione che si muovono più 

liberamente rispetto ad alcuni vincoli filologici. In ogni caso non potevamo 

immaginare una crescita tanto veloce della collana né, ancor meno, 

il largo consenso che avrebbe incontrato. 

In quattro anni 23 uscite, in alcuni casi con doppio supporto 

audio o audiovisivo, sei Targhe Tenco e altre cinque 

nomination nelle cinquine del Tenco: sono queste le cifre 

riassuntive della collana che, come indicato dal nome stesso, 

si pone ancora una volta in una zona di confine, guardando 

a cosa si agita sui due versanti di quel crinale. Qualche titolo 

che più di altri indica l’orientamento e il senso della collana? 

Tutti i CD-book si pongono sotto quel “crinale” e ognuno di essi apporta 

qualche particolare alla definizione della collana. Ne cito qualcuno, 

dunque, ma solo a mo’ di esempio: Canti, ballate e ipocondrie per il suo 

approccio alla tradizione, trasfigurata in direzioni insospettabili grazie 

all’inventiva poetico-musicale di Canio Loguercio e alla sovversione di 

Pino Pavone e Peppe Fonte 

© Photo Alberto Marchetti 


INSIDE 

© Photo Panucci 

ogni rigida grammatica di genere dall’organetto di Alessandro D’Alessandro; 

il lascito della tradizione che irrompe nella produzione di 

cantautori come Massimo Donno, che guarda alla cultura bandistica 

della sua terra d’origine, o di Marco Rovelli, che rivolge un appassionato 

omaggio all’espressione più alta del folk revival toscano, Caterina Bueno. 

Ancora, il recupero di pagine significative della canzone d’autore, non 

solo italiana, con il Bulat Okudzava di Alessio Lega, il tributo che Peppe 

Fonte ha levato alla sua stessa educazione sentimentale, rivisitando le 

canzoni scritte da Piero Ciampi e Pino Pavone o, ancora, la drammaturgia 

sonora della propria adolescenza che un grande del teatro come Enzo 

Moscato ha magnificamente allestito in Modo minore con la complicità 

di Pasquale Scialò. 

E nel solco di una meritoria azione di recupero di opere e 

repertori a torto dimenticati si pone anche il doppio CD Io 

credevo. Le canzoni di Gianni Siviero, che avete realizzato 

chiamando a raccolta 39 artisti, da Roberto Vecchioni a 

Sergio Cammariere, da Gigliola Cinquetti a Petra Magoni: 

un’operazione di grande respiro culturale, oltre che di grande 

godibilità sul piano musicale, che quest’anno ha vinto la Targa 

Tenco come miglior album a progetto. 

È un’idea di Sergio Secondiano Sacchi, il direttore artistico del Club Tenco, 

che ha inteso in questo modo riparare a un’ingiustizia della sorte, vale 

a dire riscattare da un immeritato oblio un autore e un repertorio di 

grande originalità e importanza, e allo stesso tempo rendere omaggio alla 

storia stessa del Club Tenco e del suo fondatore in particolare, Amilcare 

Rambaldi, che aveva molto a cuore l’opera di Gianni Siviero, non a caso 

presente alle prime tre edizioni della Rassegna sulla canzone d’autore che, 

dal 1974, si tiene a Sanremo. Ed è per una felice coincidenza, dal grande 

valore simbolico, che la Targa quest’anno sia stata assegnata ex-aequo 

all’omaggio che altri artisti hanno reso a Francesco Guccini, anche lui 

molto caro a Rambaldi e anche lui, non a caso, presente alle prime tre 

edizioni della rassegna sanremese: due cantautori molto rappresentativi 

dello spirito originario del Tenco ma con alle spalle percorsi di vita e di 

arte molto differenziati, si ritrovano oggi, ottantenni, accomunati da un 

riconoscimento che, in casa Rambaldi, viene comunque deciso da una 

Giuria di oltre trecento critici e giornalisti musicali in assoluta autonomia, 

secondo quanto il cuore e la testa suggeriscono ad ognuno di loro. 

La stessa Giuria, completamente indipendente dalla 

direzione del Club Tenco, che ha appena assegnato la palma 

di miglior album in dialetto alla Nuova Compagnia di Canto 

Popolare con Napoli 1534. Tra moresche e villanelle. 

Una Targa che, a differenza di quella assegnata al progetto su Siviero, 

in qualche modo ci aspettavamo, ovviamente confidando nella capacità 

di giudizio della Giuria. Napoli 1534 è un progetto ambizioso, fondato 

su una ricerca di oltre cinquant’anni e fortemente voluto dal direttore 

artistico della NCCP, Corrado Sfogli, che intendeva in questo modo 

ritornare alle origini, dove tutto era cominciato, rinnovando la lezione 

di padri e maestri, in primo luogo quella di Roberto De Simone: evitare 

le insidie di ogni ricalco, peraltro impossibile, per procedere alla rielaborazione 

di antichi materiali senza alcuna ansia filologica. Salutato da più 

parti come un “capolavoro”, questo disco si è purtroppo rivelato essere 

anche il testamento spirituale di Corrado, venuto a mancare pochi mesi 

dopo la pubblicazione di Napoli 1534. 

Fortunata con la canzone d’autore, la collana Crinali non 

manca di riscuotere consensi su altri fronti visto il primo 

posto e i tre podi conquistati al Premio Loano per la musica 

tradizionale… 

Riconoscimenti che sono stati di grande conforto per quanto riguarda 

la posizione “bifronte” della collana, che guarda a due mondi che dovrebbero 

dialogare più di quanto non sia successo negli ultimi tempi: 

Voltarelli e Loguercio & D’Alessandro, premiati nel 2016 e nel 2017 

con la Targa Tenco, negli stessi anni si piazzano al secondo posto al 

Premio Loano, mentre nel 2019 il podio lo conquista Mauro Palmas 

con una proposta che attesta superbamente le capacità “narrative” della 

musica che, in quanto tali, forse anche il Tenco dovrebbe prendere in 

considerazione senza confinare “racconti” così suggestivi nel recinto 

della musica strumentale. 

E quest’anno, infine, anche il Premio Loano come miglior 

disco assegnato a Donna, voja e fronna di Lucilla Galeazzi e 

UmbriaEnsemble. 

Senza nulla togliere a tutti gli altri, è forse quello che meglio esprime 

il senso più profondo del nostro agire. All’origine di tutto c’è un 

nostro autore, etnomusicologo della prima ora, già in rapporti con 


INTERVISTA DOMENICO FERRARIO 

Nel corso di questa nostra conversazione è emersa di 

continuo la necessità di andare oltre le definizioni di 

genere, l’opportunità di diluire confini e superare steccati. 

Che ne pensa delle ultime dichiarazioni del Tenco che, 

nell’annunciare la rassegna di quest’anno, ha rimandato 

a “una canzone senza aggettivi”, ritenendo che “certe 

etichettature e denominazioni di origine incontrollata hanno 

perso ogni ragione di sopravvivenza”? 

In quel comunicato ci sono due rimandi che avrebbero dovuto evidenziare 

il senso di liberazione e l’ansia di aprirsi al mondo che si accompagnano 

spesso a prese di posizione del genere. Mi riferisco, in 

particolare, a Leydi e a Berio. Il primo, giovanissimo direttore nonché 

unico redattore di una rivista jazz nella Milano del secondo dopoguerra, 

enuclea il concetto di “musica senza aggettivi”, in contrapposizione alle 

asfissianti chiusure e alle rigide gerarchie di generi subiti sotto il regime, 

e il secondo, anni dopo, riprende quello stesso concetto contro le non 

meno asfissianti chiusure del realismo socialista: nell’uno e nell’altro 

caso con l’intenzione, ampiamente condivisa dai due, di assecondare 

la propria onnivora curiosità musicale che non faceva distinzioni tra 

jazz, rock, opera, elettronica o una canzone non ancora “d’autore”, ritenendo 

che la musica dovesse giudicarsi soltanto come bella o brutta 

a prescindere dal genere di appartenenza o dalla poetica di derivazione. 

Andare verso una “canzone senza aggettivi”, dunque, non significa 

negare le differenze anche rilevanti che si danno tra i generi musicali o 

all’interno della stessa forma “canzone” né, tanto meno, rinunciare a un 

concetto, quello di canzone d’autore, entrato nell’uso corrente proprio 

grazie all’attività pluridecennale dello stesso Club Tenco: significa solo 

prendere atto dei mutamenti nel frattempo sopraggiunti e andare oltre le 

chiusure di alcune pretese ortodossie, e dalle stanche liturgie e correlati 

riti di esclusione che ne cadenzano la celebrazione, per guardare finalmente 

il mondo, anche quello della canzone, senza occhiali deformanti. 

Umbria Ensemble e Lucilla Galeazzi 

Diego Carpitella e Roberto Leydi oltre che collaboratore di Tullio 

Seppilli all’università di Perugia: ed è proprio lui, Piero Arcangeli, 

a curare per noi, assieme a Valentino Paparelli, l’edizione critica 

delle registrazioni che in Umbria nel 1956 Seppilli realizza assieme a 

Carpitella. Arcangeli è anche un raffinato compositore, formatosi alla 

scuola “ideale” di maestri come Bela Bàrtok e di compositori come 

Berio, Nono, Maderna e John Cage, con all’attivo numerose opere segnate 

sempre dal traslitterare dell’ispirazione da un ambito all’altro, 

in un’inesausta negazione di confini, che è anche la cifra distintiva 

di questo suo nuovo progetto: la rivisitazione delle registrazioni 

sul campo di Carpitella e Seppilli per far dialogare le musiche della 

tradizione contadina centro-appenninica con i suoni e le modalità 

esecutive di un ensemble di formazione classica. E sullo sfondo, ma 

in ogni piega del progetto, una scommessa che sentiamo fortemente 

nostra: quella della tradizione è musica del nostro tempo, quando 

torniamo ad amarla, rivelandosi una “fascinosa quanto utopica immagine 

di quel che siamo e proviamo a diventare”. 

Si ritrova dunque in piena sintonia con l’attuale direzione 

del Club Tenco? 

Una sintonia implicita nel varo di una collana, “I libri del Club Tenco”, 

ma che, vorrei precisare, è con la storia del Club Tenco e non 

solo con l’attuale direzione che mi pare continui a fare quello che ha 

sempre fatto il Club, a dispetto di speciose ricostruzioni che tendono 

a mistificare la realtà dei fatti e a vanificare il senso stesso di un 

lavoro che è sempre stato il lavoro di un collettivo. Invece circolano 

ricostruzioni di parte che, nell’agitare il motivo romantico di un eroe 

solitario in rotta di collisione con tutti gli altri, ovviamente traditori 

e spergiuri, tendono a giustificare l’adozione di un più deleterio 

“muoia Sansone con tutti i filistei”. Un atteggiamento ingeneroso 

nei confronti di quella storia e di quanto ognuno ha dato ad essa e 

del tutto devastante riguardo alla situazione attuale in cui la musica, 

in tutte le sue varie declinazioni, non è più percepita come una 

componente fondamentale della cultura nazionale: e basti pensare 

allo spazio che ha sulla stampa generalista o su radio e televisione 

una critica musicale che non voglia ridursi a megafono di qualche 

ufficio stampa. Per non parlare poi degli aspetti economici e di una 

filiera sempre più improduttiva al punto che, oggi, l’unica maniera 

per guadagnare qualcosa con i dischi è quella di non farne dischi... 

Intravede qualche soluzione all’orizzonte o motivo di 

ottimismo? 

Di sicuro bisognerebbe provare a fare fronte comune, evitando di impegnarsi 

in battaglie di retroguardia per rifugiarsi in qualche confortevole 

ridotta dove protrarre ad libitum procedure e contrapposizioni 

funzionali solo al mantenimento di alcuni ruoli. Meglio, allora, una 

navigazione in mare aperto e con le vele al vento, pronti a mettersi 

in discussione e a rinunciare a categorie e tavole di giudizio un po’ 

ammaccate, se non del tutto obsolete. Fuor di metafora: se vediamo 

artisti passare dalla rassegna sulla canzone d’autore al Festival di 

Sanremo, e viceversa, non significa che l’una si sia asservita all’altro 

ma, semmai, che la battaglia per una canzone di qualità, intrapresa 

cinquant’anni orsono da Rambaldi e i suoi collaboratori, ha dato 

qualche frutto. Allo stesso modo converrà forse porsi in ascolto di 

un Achille Lauro senza pregiudizi, senza cioè avere la pretesa di 

dargli preventivamente la patente d’autore o un marchio d’infamia. 

Malgrado l’interpretazione non proprio memorabile che ha dato di 

un brano di Luigi Tenco, potremmo così accorgerci che è capace 

di “canzoni belle” come molti esponenti di una sedicente “canzone 

d’autore” non sono più in grado neanche di immaginare. 


INSIDE 

di Rigo Di Maggio, foto di Danilo Facci 

La musica 

nel sangue 

Per la cantante di origini africane Naturelle la musica è una questione di cromosomi. Il nuovo singolo Rencontre 

Moi sposa l’espressività della sua voce nera alle sonorità del genere chill out di impronta pop. È il primo assaggio 

di un interessante progetto musicale di respiro internazionale che vede la giovane interprete impegnata anche 

come autrice. 

La sua bellezza dal fascino esotico e la sua musica ricca di 

contaminazioni sono il segno dei tempi: in questo mondo 

segnato sempre più dall’incontro e commistione fra culture 

lontane, rappresentano anche un efficace antidoto contro l’appiattimento 

della globalizzazione. Naturelle, discendente per parte di 

madre dell’ultimo re del Burundi, il leggendario Mwezi Gisabo, è 

una artista multiforme che ha già fatto parlare di sé. Non solo per la 

sua intensa attività musicale, sui social e dal vivo, ma anche per aver 

fatto da testimonial per una nota griffe internazionale sinonimo di 

cultura, viaggio e memoria. Per la sua nuova intrigante canzone Rencontre 

Moi, appena pubblicato per l’etichetta discografica K-noiz 

come anticipazione dell’album che uscirà nel nuovo anno, Naturelle 

si è concessa uno sfizio: realizzare una versione di bozza “homemade” 

del suo pezzo, allestendo in casa propria un piccolo studio di 

registrazione che sfrutta apparecchiature allo stato dell’arte ma di 

facile utilizzo: mixer, registratore multi traccia, diffusori e cavi di 

collegamento che permettono con una spesa ragionevole di allestire 

in casa uno studio di registrazione domestico di buon livello interfacciabile 

con il PC. Abbiamo incontrato Naturelle per parlare con lei 

della genesi del brano, sia sul piano creativo che della realizzazione 

tecnica, partendo dalla prima demo fino alla produzione nello studio 

di registrazione professionale Musificio di Monza. 

Rencontre Moi - racconta la cantante venticinquenne - è un brano 

scritto a quattro mani da me e dal chitarrista Francesco Valzacchi. 

Parla dell’incontro casuale tra un uomo e una donna che si rivela 

tanto intenso e appagante da spingerli a rivedersi. Il brano verte 

su temi dell’attrazione reciproca fra maschile e femminile e sulla 

chimica che si innesca dall’impatto di questi principi opposti ma 

complementari. La sensualità che percorre la canzone è evidenziata 

dalla ritmica, dal mood del canto e dal parlato e caratterizza 

anche il video ufficiale girato da Danilo Facci. La peculiarità del 

brano è l’alternanza tra due lingue: l’inglese, l’idioma che utilizzo 

maggiormente quando canto perché mi permette di rivolgermi a un 

pubblico internazionale, e il francese, che è la mia seconda lingua 

essendo io originaria del Burundi. La canzone è uscita il 13 luglio 

scorso su tutti i digital store per la K-noiz, l’etichetta che lavora con 

me al mio personale progetto di inediti, ma anche a molti altri miei 

progetti in collaborazione con numerosi DJ e producer. Sono molto 

contentata di aver trovato un team come quello di K-noiz che crede 

in me che ha investito sul mio talento. 


INTERVISTA NATURELLE 

TECNOLOGIA ALLA PORTATA DI TUTTI 

Lo Zoom Live Track L-12 risponde a un’esigenza che i musicisti professionisti e 

amatoriali hanno sempre avuto, quella non soltanto di gestire il suono ma anche di 

potersi riascoltare. Questo mixer digitale, compatto, leggero e facile da trasportare, 

può essere infatti utilizzato da cantanti e rock band per sessioni di registrazione 

nel garage di casa e per documentare le proprie esibizioni in concerto. L-12 ha la 

caratteristica di unire un mixer digitale 12 canali in ingresso (8 mono e 2 stereo), 

un registratore multitraccia che può registrare simultaneamente fino a 14 tracce e 

un’interfaccia audio USB 14-in4-out. In questo modo i musicisti possono registrare 

autonomamente demo ed esibizioni in concerto con risultati di ottima qualità. 

L-12 può registrare simultaneamente ogni canale e l’uscita del segnale stereo 

del master fader per un totale di 14 tracce. Poiché i dati registrati sono salvati in 

formato WAV 16/24-bit, 44.1/48/96 kHz, i file possono essere facilmente copiati su 

computer e usati in un DAW. Inoltre, si possono eseguire overdubbing e punch in/ 

out come ci si aspetta da un registratore multitraccia. La carta vincente di L-12 è la 

sua semplicità d’uso. Per gestirlo non è necessario aprire un menu. Ogni parametro 

mixer può essere controllato grazie a manopole e tasti proprio come un mixer 

analogico. Ogni canale ha un EQ a 3-bande, e i canali mono hanno funzioni di 

compressore. Il mixer comprende anche effetti di mandata di alta qualità. Inoltre, 

si possono salvare nell’unità fino a 9 scene collegate allo status del mixer. Il prezzo 

(meno di 500 euro) è decisamente competitivo. 

I diffusori attivi scelti da Naturelle sono i Mackie Thump 15A, un prodotto collaudato 

di cui è nota la versatilità: si tratta di un diffusore biamplificato (woofer 15” e tweeter 

a compressione in titanio da 1,4”) progettato per musicisti e DJ che necessitano di 

una potenza adeguata (1300 W di picco, 650 di potenza effettiva) per esibirsi non 

soltanto nei piccoli locali ma anche in sale medio grandi. Il Thump 15A dispone 

di una console di missaggio integrata a 2 canali, è robusto e facilmente trasportabile 

e sdraiato e orientato verso i musicisti, può essere utilizzato anche come 

stage-monitor. All’L-12, infine, sono stati abbinati cavi superflessibili e bilanciati 

e connettori professionali della Mogami, prodotti in Giappone e assemblati in 

Italia da Etabeta Electronics di Bregnano, la società che li distribuisce in tutta Italia. 

Questi cavi, con cui sono cablati molti studi di registrazione di fama mondiale, 

pur essendo abbordabili a livello di prezzo garantiscono il migliore trasferimento 

del segnale con una notevole chiarezza e assenza di disturbi. Per l’impianto sono 

stati utilizzati quattro cavi Mogami modello MC 260 N, della lunghezza di dieci 

metri ciascuno, rivestiti con una speciale guaina isolante in PVC superflessibile 

e antiabrasione. Di questi, due montano connettori XLR maschio-femmina per 

collegare le casse al mixer mentre gli altri due hanno connettori jack e XLR maschio 

per collegare la spia al mixer. Per i connettori la scelta è caduta sui modelli 

XLR 3MX-SOA (maschio) e 3FX-SOA (femmina) e su quello jack JSX-O, tutti con 

i contatti argentati. 

Come mai hai deciso di realizzare la prima demo della 

tua canzone a casa tua, in piena autonomia, e di che tipo 

di strumentazione ti sei avvalsa per ottenere dei risultati 

di buon livello qualitativo? 

Sentivo l’esigenza, in fase creativa, di fissare le mie intuizioni musicali 

nella quiete dell’intimità domestica, dove non avverto pressioni 

di nessun tipo tranne l’impulso a esprimermi attraverso la musica. 

Tra l’altro, oltre a essere un’artista a tempo pieno, io sono anche 

la madre di due splendide bambine e lavorare in casa, il luogo in 

cui mi sento più a mio agio, mi consente di conciliare i due ruoli di 

cantante e di mamma. Non sempre è facile, ma ci riesco. Valzacchi e 

io abbiamo così deciso di allestire da me uno studio di registrazione 

domestico basato su un mixer molto pratico e intuitivo, lo Zoom 

Live Track L-12. Questo apparecchio, che qualcuno ha giustamente 

definito un registratore multitraccia travestito da mixer, è lo stesso a 

cui ricorro durante le mie performance dal vivo nei locali di piccola 

e media grandezza, in assenza di un service che garantisca tutta 

la strumentazione per il concerto. Quando, invece, mi esibisco a 

eventi luxury e nei Grand Hotel tra Italia e Francia, come spesso mi 

capita di fare, l’impianto voce se ne resta a casa. 

Immagino che cantare e suonare nella tranquillità della 

tua saletta di registrazione domestica ponga problemi 

di audio-diffusione e gestione del suono completamente 

diversi rispetto a esibirsi in concerto davanti a un pubblico 

numeroso... 

È proprio così. Per garantire un livello di qualità adeguato in 

entrambi gli ambiti, quelli della registrazione homemade e 

dell’esibizione sul palco con musicisti professionisti, ho dovuto 

completare il mio impianto voce con diffusori all’altezza della 

situazione, sia in termini di potenza che di fedeltà del suono. Allo 

Zoom L-12 ho abbinato due casse attive Thump 15A della Mackie 

e una terza che fa da spia, perché per il cantante e i musicisti è 

fondamentale sentirsi, oltre che farsi sentire. Questi altoparlanti, 

oltre a essere affidabili, sono abbastanza leggeri e facilmente 

trasportabili. Non è cosa da poco, a fine serata, disporre di una 

strumentazione veloce da smontare e caricare sul furgone. È stata 

poi una piacevole sorpresa scoprire che proprio a pochi chilometri 

da casa mia, a Bregnano, si trova il distributore unico per l’Italia 

dei cavi giapponesi Mogami, molti apprezzati dai musicisti e dagli 

addetti ai lavori. 

So che oltre a essere una cantante, una fotomodella e una 

mamma sei anche un’insegnante di canto moderno. Che 


INSIDE 

soddisfazioni ti dà questo tipo di lavoro nelle scuole di 

musica? 

L’insegnamento è una mia grande passione. Mi piace vedere i progressi 

dei miei allievi e stabilire con loro un rapporto umano basato 

sull’amore per la musica intesa come strumento di espressione 

di sé. Insegnando anche privatamente, posso sfruttare il mio mixer 

per fare in modo che gli allievi abbiano una prima esperienza di 

registrazione in studio. Nell’era del digitale in cui è importante essere 

presenti sui social, un registratore multitraccia è utile per poter 

pubblicare in rete cover e brani inediti allo scopo di far conoscere a 

un’ampia community la propria musica. 

È proprio quello che hai 

fatto, ovviamente a un livello 

tecnico molto più sofisticato, 

con Rencontre Moi... 

La prima versione in digitale del 

singolo l’abbiamo registrata nel 

mio piccolo studio domestico. Ad 

essa, però, è seguita la versione 

definitiva registrata dai tecnici 

di Musificio, dotato di apparecchiature 

tecnologiche ovviamente 

molto superiori alle mie. Ma già la 

prima bozza registrata da me, con 

chitarra e voce e tutta una serie di 

suoni campionati, era di qualità 

elevata tanto da essere apprezzata 

dallo staff dello studio. Insomma, 

per mettere insieme una demo decente, 

cioè in grado di valorizzare 

la propria musica, oggi non è più 

necessario essere degli ingegneri 

del suono. E questa è una piccola 

rivoluzione per i musicisti. 

Non solo cantante, insegnante e mamma ma anche fotomodella 

per numerosi cataloghi a distribuzione internazionale di 

hair styling e linee di abbigliamento esclusive. Mi sembri un 

valido esempio della capacità femminile di far coesistere nella 

propria vita universi ed esperienze differenti. 

Nonostante io faccia anche la fotomodella, la musica è sempre 

stata la mia professione principale e il filo conduttore della mia 

vita. Talvolta mi sono scontrata con il pregiudizio di chi ritiene 

che questi due mestieri siano incompatibili e che una fotomodella 

non può essere considerata una cantante credibile. In realtà, 

però, ho sempre sostenuto la libertà di essere ciò che si vuole e 

di non porsi limiti troppo stretti in quello che si fa anche a livello 

artistico. Proprio per questo motivo non temo le contaminazioni 

a livello musicale. Io stessa sono figlia di queste contaminazioni 

culturali, essendo cresciuta in una famiglia mista ascoltando 

musica occidentale, musica africana, soul e l’R&B di Alicia Keys 

e Toni Braxton. Da piccola ascoltavo molto Papa Wemba, Salif 

Keita e Youssou N’Dour. La mia cantante preferita è sempre 

stata Sade. Apprezzo anche Beyoncé in quanto showgirl completa. 

Non ho paura di sperimentare e di passare da un genere 

all’altro. Quando mi esibisco sul palco passo dalle pietre miliari 

del soul (Otis Redding, Marvin Gaye e Bobby Hebb) alla chanson 

française (Jaques Brel, Edith Piaf, Zaz e Henry Salvador) fino alla 

musica dance con DJ. 

Il trisnonno di tua madre era il celebre Mwezi Gisabo, 

l’ultimo re tradizionale del Burundi, di cui anche 

l’esploratore Sir Richard Burton parlò nei suoi resoconti 

di viaggio definendolo un uomo molto saggio. 

Sono orgogliosa di lui perché era uno di quei re africani che, diversamente 

da altri, si rifiutarono di 

vendere i propri sudditi ai trafficanti 

di schiavi arabi. Li cacciò via 

con lance e frecce. È un aneddoto 

che fa parte della storia di famiglia. 

Con quali artisti del panorama 

musicale ti piacerebbe 

collaborare? 

Terence Trent d’Arby, Maitre Gims e 

Mario Biondi, perché si avvicinano al 

mio mondo musicale di riferimento. 

Vedo che hai un grosso 

seguito su Instagram (@ 

naturellemusic) dove ti 

racconti nella tua vita di 

cantante, modella e mamma... 

Ci tengo molto a un contatto assiduo 

con chi mi segue e ama quello 

faccio e, quindi, spesso pubblico 

dei contenuti inerenti la mia sfera 

artistica e non. Molte donne mi scrivono che per loro sono fonte di 

ispirazione per come riesco a conciliare la vita famigliare con la mia 

attività artistica. In effetti, sono convinta che la carriera di cantante 

non debba spingermi a sacrificare i miei affetti famigliari e viceversa. 

Spero, anzi, di poter trasmettere alle mie due bambine la passione 

per la musica e per l’arte che guida la mia vita, così come i miei genitori 

hanno fatto con me. Quando si nutre una passione ed è forte, ti spinge a 

trovare soluzioni per mandarla avanti senza rinunciare agli altri aspetti 

fondamentali della vita di una donna, come la maternità. 


INSIDE 

di Roberto Salafia 

Un’altra visione 

delle cose 

Sansui Electric Co. Ltd. (Sansui Denki Kabushiki-gaisha) venne fondata a Tokyo nel 1947, dove aveva i suoi 

quartieri generali e faceva parte del Grande Holdings, un gruppo Cinese con base a Hong Kong proprietaria 

anche di Akai e Nakamichi. Con le sue intuizioni ha segnato la strada dell’Hi-Fi! 

Inizialmente fabbricava trasformatori e solo intorno al 1960 

cominciò a distinguersi nel costruire componenti audio; poi 

nel 1971 Sansui introdusse il QS-1, un sintetizzatore Quadrifonico 

(o quadrafonico) che poteva simulare 4 canali stereo da 

una sorgente di due canali. Il sistema impiegato era stato studiato 

da Sansui che l’aveva commercializzato come QS Regular Matrix 

System. La separazione tra i canali era di soli 3 dB che funzionavano 

comunque a causa della percezione umana dettagliatissima. Come 

si sa l’orecchio umano, malgrado le sue limitazioni, è in grado di 

percepire differenze di angolature di appena 3 gradi. Due anni dopo 

Sansui sviluppò il sistema introducendo il QS Vario Matrix con una 

separazione di 20 dB. Purtroppo, però, non ebbe molto successo 

in quanto la Columbia/CBS aveva introdotto il SQ System che, nel 

frattempo, si era imposto sul mercato. Solo la Decca riconobbe 

la superiorità del sistema Sansui e adottò il QS nei suoi famosi 

dischi. Gli sviluppi del sistema QS partivano dagli studi del 1968 

dell’ingegnere tedesco Peter Scheiber. Negli anni ’70 l’ingegnere 

della Sansui Isao Itoh ci mise mano e li perfezionò. Tutto l’hardware 

venne prodotto solo da Sansui malgrado la stessa avesse messo il 

sistema a disposizione di terzi gratuitamente. Chiusa la parentesi 

quadrifonica, Sansui proseguì con la sua produzione di amplificatori, 

registratori a bobine e a cassette, sintonizzatori e più tardi CD 

Players: quando Sansui fallì nel 2001 aveva al suo attivo una serie 

di apparecchi rinomati in tutto il mondo. Purtroppo, la vendita 

dell’azienda a una società Cinese (Orion) complicò molto le cose in 

quanto da quel momento in poi il mercato mondiale venne inondato 

da televisori, computer e a altro materiale a nome Sansui, la cui 

qualità nulla aveva da spartire con quella d’oro degli anni ’70/ ’80 

e tanto meno con quella degli ultimi anni Novanta, quando Sansui 

cercò di riappropriarsi del mercato interno. Soltanto nel 2012 

vennero consegnati i libri alla borsa di Tokyo, ma a quel punto la 

nomea di Sansui era irrimediabilmente rovinata... Gli amanti del 

vecchio nome Sansui, però, si ricordano bene quali apparecchi 

hanno fatto la sua storia! Malgrado tutta la produzione Sansui sia 

degna di nota, in considerazione del fatto che i registratori a bobine, 

a cassette, e i sintonizzatori sono ahimè da considerarsi obsoleti e 

che i CD player sono quelli che hanno subito più aggiornamenti, 

mi soffermerò sulla parte della loro produzione che ancora oggi 

può considerarsi attuale, quella degli amplificatori. 

Nel 1972 vivevo a Londra e con molto piacere acquistai l’integrato 

AU-9500, un apparecchio che se avessi spazio ricomprerei anche 

oggi. Molto ben costruito, con un suono dolce e definito e allo 


SANSUI 

stesso tempo potente e robusto al punto che funziona ancora 

oggi senza sostituzioni. Tra i ricordi vorrei citare alcuni dei più 

apprezzati prodotti Sansui della sua epoca d’oro: tutti gli amplificatori 

di quel periodo utilizzavano un sistema proprietario unico 

all’epoca e poi copiato con differenti nomi; stiamo parlando della 

topologia “Alpha X” per gli stadi di amplificazione. Si tratta di 

un bilanciamento effettuato amplificando entrambi i segnali, sia 

quello in fase che quello sfasato di 180°, utilizzando due amplificatori 

di potenza distinti per ogni canale stereo, uno alimentando 

il morsetto di uscita positivo e l’altro quello negativo. A causa 

della presenza di “quattro” canali si evita così la circolazione di 

elevate correnti nelle piste di massa e si ottiene un rendimento 

maggiore a parità della tensione di alimentazione rispetto a un 

amplificatore tradizionale, in quanto ogni ramo vede solo metà 

carico. Come conseguenza ci sarà una richiesta di corrente teoricamente 

doppia rispetto a un amplificatore tradizionale. Questo 

tipo di approccio richiede, come si può ben capire, un costo di 

produzione maggiore che mise la Sansui in difficoltà nei riguardi 

della concorrenza, sebbene chi sapeva riconoscere il buon suono 

fosse disposto a spendere qualcosa in più! 

Ecco alcuni dei più famosi e ben suonanti elencati cronologicamente: 

1965: AU-111, il più ricercato amplificatore a valvole sul mercato. 

Non si trova a meno di 2.500 euro. Suono encomiabile ancora 

oggi; 

1970: AU-909, il primo integrato a transistor dopo l’epoca valvole; 

1977/79: AU-517/717 dual mono e la seconda generazione con 

gli aggiornati AU-719,819,919; 

1979: AU-D907 (in Giappone), AU-919 (altrove). Considerato 

il miglior amplificatore integrato di sempre: due trasformatori, 

uno come pre-driver in classe A e l’altro toroidale per l’output 

in classe B; 

1979/80: AU-X1, molto veloce e sofisticato; 

1981: AU-X11 Mos fet vintage 1983/84: AU-D11 con “super 

feedforward” che permette di diminuire al minimo il feedback 

negativo (distorsione armonica molto bassa del secondo ordine); 

1985: A-111MOS Vintage, versione integrata del B-C-2301; 

1988: AU-X1111; 

1995: B-209 The tube, 10 valvole, immesso cercando di rinverdire 

suo fratello AU-111. Nessuno l’ha sentito in occidente ma ce 

n’è uno in vendita in Giappone a 6.610 dollari (!), ovviamente 

100 Volt. 

1996: AU-07 Anniversary (commemora i 20 anni della serie 7). 

Nel 1971 Sansui introduce il QS-1, un sintetizzatore Quadrifonico (o quadrafonico) 

che poteva simulare 4 canali stereo da una sorgente di due canali 

Senz’altro mi sono dimenticato qualche versione importante ma 

non dobbiamo scordare che in questi anni Sansui usciva molte 

volte con diversi nuovi prodotti ogni anno... Per quanto riguarda 

i finali con pre separati, invece, dobbiamo ricordare i seguenti: 

1976: BA-CA-3000 - 5000 170/300Watt x canale su qualsiasi 

impedenza, pubblicato in concorrenza ai McIntosh, ai quali assomigliava 

anche visivamente, 49 Kg, con 15 Hz – 30.000 kHz. 

Oggi si trova in ordine e ricappato da 3.500 a 5000 euro. Una 

recensione del BA-3000 la trovate su un vecchio numero di Stereo 

(n. 4/1989) che occasionalmente appare in Internet; 

1983: B-C-2301 120 db S/R (quasi da primato), 300Watt per 

canale (ma in prova ha raggiunto 350 Watt), 1 Hz – 30.000 kHz, 

37 kg. Cornici in vero legno e per il C-2301 frontale in vetro 

spesso serigrafato. Pre e finale costruiti con percorso bilanciato 

dall’input all’output con sistema proprietario “X-Balanced”, 

alimentazione in DC, circuitazione differenziale a diamante DD, 

tecnologia Super Feedforward, cablaggio interno OFC compreso 

il cavo di potenza. Transistor scelti uno a uno. Telaio, e non solo, 

in rame puro. I prezzi dell’usato variano moltissimo e vanno 

da 2.000 a 6.000 euro cad. Dal 1983 al 1986 Sansui esce con 

le versioni meno potenti (200 watt x canale) ma con identiche 

caratteristiche: B-C-2101, B-C-2102, B-C-2201; 

1990: B-C-2302 120 db S/R, 300Watt per canale, 1 Hz – 30.000 

kHz, 44 kg. L’usato pre è intorno ai 7.000 euro e il finale intorno 

ai 6.000 euro. I prezzi parlano da soli e non raggiungerebbero 

queste quotazioni se non fossero apparecchi molto ricercati per 

il suono veramente al top anche a livelli odierni. I 2302 sono la 

versione rinnovata dei 2301 che Sansui ha pensato di rilanciare 

inglobandoli nella serie Vintage, serie che conteneva diversi 

apparecchi, tutti di alta qualità e con rifiniture esclusive. Le caratteristiche 

dichiarate sono identiche ai 2301 ma ne è stato aumentato 

il peso ispessendo i pannelli interni ed esterni. Entrambi 

i preamplificatori C-2301 e C-2302 sono da considerarsi i più 

completi pre mai costruiti (mi viene in mente il pre Accuphase 

C-280V). Hanno una sezione phono con 80 dB per testine MC, 

90 dB con testine MM e 110 dB linea. La sezione MC ha due 

trasformatori separati che possono considerarsi step-up interni. 


INSIDE 

L’AU-111è uno dei più ricercati amplificatori a valvole vintage sul mercato 

Anche per l’estetica Sansui ha profuso il meglio possibile ed è, 

secondo me, impossibile trovare sul mercato niente che assomigli 

anche lontanamente alla costruzione e alla versatilità di questi 

ultimi apparecchi. 

Cercherò ora di spiegare lo sforzo tecnico che la Sansui impiegò 

nella costruzione della sua ultima serie di giradischi degli anni 

’70 / ’80. Qualcuno di voi obietterà che sarebbe impossibile per 

un apparecchio di 40/50 anni fa competere con uno dei nostri 

giorni e io, a questo punto, vi prego di continuare a leggere se 

volete arrivare al punto di sorpresa. Innanzitutto, vorrei elencare 

quali giradischi Sansui sono degni di figurare tra i migliori mai 

prodotti; premetto anche che tutti i giradischi elencati sono a trazione 

diretta e molti automatici. Due fattori che per i puristi non 

caratterizzano usualmente apparecchi Hi-end ma come spiegherò 

dettagliatamente questi prodotti sono delle eccezioni assolute. 

Innanzitutto la trazione diretta, quando è ben eseguita, dà dei 

risultati migliori della trazione a cinghia: corposità, fermezza, 

stabilità, suono pieno e dettagliato... Vale la pena di ricordare 

che alcuni tra i più performanti e costosi giradischi sono a trazione 

diretta: Nakamichi Dragon CT, Kenwood L07-D, EMT938, 

Marantz 6300, Technics SL1200, 1210, molti Denon, Yamaha 

GT2000, Pioneer Exclusive P3, PL7L, molti Micro Seiki, etc. 

Dopotutto si può ben capire che una trazione diretta costruita 

a regola d’arte costi molto di più di una trazione a cinghia, ed è 

per questo che il mercato si è via via assestato su quest’ultima 

soluzione. In Internet, oggi, potete trovare in vendita motori a 

cinghia nuovi ma non troverete mai motori a trazione diretta! 

L’automatismo è senz’altro una comodità e quando il braccio 

ha un suo motore separato come nel caso dei Sansui, una volta 

che lo stesso viene adagiato sul disco, non esiste alcun attrito 

e connessione con il resto del sistema ed eguaglia così il braccio 

senza automatismi. In ordine di introduzione sul mercato i 

primi di cui parlare sono l’SR-636, inserito in quanto versione 

economica dell’838 (alla sua uscita costava meno). Le prestazioni 

del modello più economico sono solo marginalmente inferiori e 

qualcuno l’ha capito al punto che il 636 ha un prezzo di mercato 

dell’usato oggi che si avvicina molto a quello dell’838 e va oltre il 

suo prezzo originale. L’838 come il 636 ha il braccio MCF (Mass 

Concentrated Fulcrum) che migliora la stabilità del braccio in 

qualsiasi momento. Inizialmente il 636 aveva il controllo di velocità 

analogico, poi sostituito con lo stesso PLL al quarzo dell’838. 

L’SR-929 è una versione ancora migliorata dell’838 dove aumenta 

il peso, viene migliorato il livello del rumble e aumenta la lunghezza 

del braccio, diminuendo così l’errore radiale. Con l’XR-Q9 

inizia il periodo degli automatici, per cui i giradischi di questo 

tipo contengono più elettronica di un amplificatore. Chi è abituato 

all’interno di un Thorens TD.125 o di un Linn Sondek LP12 

rimane sconcertato. Nulla da dire sulla validità di questi ultimi 

che nella loro semplicità suonano ancora oggi molto bene, ma 

poco hanno a che vedere con questi Sansui per quanto riguarda 

studio e progettazione. Un tempo il giradischi significava nulla 

di più del termine stesso: un motore, un piatto, un braccio, a 

mala pena un prodotto elettrico e certamente non elettronico. 

Con Sansui le cose cambiano: pensate che il XR-Q9 e il XR-Q11 

contengono qualcosa come 54 transistor, 26 diodi, 12 circuiti 

integrati e tanti altri pezzi elettronici! La complessità dei Sansui 

rappresenta anche il loro tallone d’Achille ma quando sono 

calibrati e regolati il loro suono è difficilmente raggiungibile. 

L’XR-Q9 e il XR-Q11 sono praticamente identici con la sola differenza 

che l’11 ha in più la ricerca del brano (come in un CD e 

come progettato nel giradischi ADC Accutrac 4000) grazie a un 

sensore ottico posizionato a sbalzo sullo shell, davanti alla testina. 

Questo permette di cambiare testina senza annullare l’effetto 

ricerca. La Sansui raccomandava di non cambiare il tappetino 

del piatto (nero) in quanto il sensore avrebbe potuto avere dei 

problemi di lettura. Entrambi hanno i comandi posizionati davanti 

in basso e al di fuori del coperchio antipolvere in modo che 

le funzioni possono essere attivate anche a coperchio abbassato. 

Tutti gli automatici (XR-Q9, XR-Q11, XR-Q7, XR-Q5, XP-99) 

hanno il controllo della velocità tramite un sensore che altro 

non è che una testina di lettura da registratore che legge le barre 

fissate sotto il piatto per mezzo di una vernice magnetica. Questo 

accorgimento permette un controllo della velocità reale e indi- 

Il sistema Synchrotor(94/95) consisteva in un doppio motore: quello superiore imprimeva 

il moto al piatto mentre un rotore inferiore girava in senso contrario con il 

compito di annullare le vibrazioni generati dalla trazione diretta. 


SANSUI 

Giradischi XR-Q9: si apprezzi la complessità dell’interno 

pendente da qualsiasi altro fattore meccanico come, ad esempio, 

un disco ondulato. Tutti hanno il braccio denominato D-O-B 

(Dynaoptimum balanced), che evita qualsiasi vibrazione grazie 

al fulcro posizionato al punto esatto di bilanciamento dinamico. 

In aggiunta anche la base del braccio è esente da vibrazioni in 

quanto costituita da un blocco unico di zinco. 

Un’altra peculiarità di questi giradischi è quella di poter regolare 

il punto di discesa del braccio. Il tappetino non è nel solito 

materiale (gomma) ma in un materiale plastico, rigido e solidale 

con il piatto. È chiaro che il tappetino in gomma usato dai giradischi 

tradizionali permette di diminuire il rumore di fondo 

provocato dal motore. Se, come in questo caso, non viene usato, 

è perché lo studio di questi giradischi ha permesso di non usarlo. 

Se controllate il valore del rumble, infatti, noterete dati difficilmente 

rintracciabili in altri giradischi! Ma il fiore all’occhiello di 

XR-Q7, XR-Q5 e XP-99 è dato dall’adozione del sistema Silent 

Synchrotor. Questo dispositivo è veramente l’uovo di colombo 

per eliminare le vibrazioni che la trazione diretta può provocare 

alla base del giradischi stesso, vibrazioni che se raggiungono la 

puntina possono provocare qualche problema, come un suono 

d’alta frequenza opaco o un’immagine stereo annebbiata. Malgrado 

la superiorità del sistema DD rispetto a quello a cinghia, 

anch’esso può presentare delle irregolarità di velocità dovute a 

fattori meccanici esterni e questi vengono regolarmente annullati 

con l’intervento del PLL (sistema di controllo della velocità 

al quarzo) che interviene aumentando o diminuendo la coppia 

(momento torcente) del motore. Queste variazioni istantanee 

possono provocare le suddette vibrazioni del cabinet e possono 

essere annullate adottando un basamento “sismico”, cosa in 

parte avvenuta in questi giradischi. Per essere sicuri di curare 

l’eventuale difetto, la Sansui ha progettato un doppio motore: uno 

superiore che imprime il moto al piatto e un rotore inferiore che 

gira in senso contrario annullando così qualsiasi imperfezione. 

Quest’idea nasce dal principio matematico che “ad ogni azione 

si contrappone una eguale e opposta reazione”. Originariamente 

il prototipo del sistema prevedeva due piatti, uno superiore e 

uno inferiore, con due motori sincronizzati, come in un famoso 

giradischi in vendita attualmente. Susseguentemente si è semplificato 

il sistema adottando i due motori in un unico involucro. Il 

secondo rotore è anch’esso sincronizzato con il motore ma ruota 

in avanti o indietro a seconda del segnale dato dal PLL al motore, 

cancellando così, prima che raggiunga il cabinet, qualsiasi 

vibrazione che la variazione di coppia potrebbe causare. Devo 

essere sincero: non ho sentito differenze sostanziali tra il XR-Q9 

(senza il Silent Synchrotor) e il XR-Q7 (con il Silent Synchrotor) 

IO ME LI RICORDO COSÌ 

Il mio secondo amplificatore fu un Sansui: l’AU 9500 era un modello di riferimento 

ma anche un “trattore” resistente a tutto e in grado di superare le mie intemperanze 

e quelle di mio fratello che lo ebbe dopo di me, non senza qualche rimpianto 

da parte mia. Massiccio e resistente seppur consumer, oggi farebbe impallidire 

a livello costruttivo apparecchi di due classi superiori! La storia, invece, è stata 

quella che è stata come racconta Roberto nel testo e nulla v’è da aggiungere se 

non un simpatico siparietto: in una imprecisata epoca della mia carriera mi venne 

chiesto di realizzare il dépliant per il lancio di un redivivo Sansui di cui poi non se 

ne fece niente. Datore di lavoro, Silvio Berlusconi! 



INSIDE 

ma è comunque positivo avere questo sistema nel caso in cui, 

ad esempio in presenza di una irregolarità del solco, si instauri 

il suddetto problema. Questa mancanza di differenze rilevata è 

data dal fatto che in questi giradischi sono state adottate tali e 

tante innovazioni che è molto difficile riuscire a trovare un punto 

debole. Nello specifico, la mancanza del Silent Synchrotor è 

sopperita dal braccio D-O-B che annulla le vibrazioni provenienti 

dal telaio. Il Q7, in particolare, è un mastodonte in tutti i sensi: 

misura 50 x 40 x 13 cm senza considerare la cappa! Dei giradischi 

automatici Sansui esistono solo due prove tecniche disponibili: 

e poco pesanti, pena la facilità di trovarvi di fronte ai problemi 

parzialmente affrontati qui sopra. Meglio, allora, orientarsi verso 

quelli a cinghia che anche a basso costo possono produrre un 

suono accettabile… 

Perché, alla luce di tutto questo e delle soluzioni innovative intraprese, 

Sansui è poi fallita? La ragione deve ricercarsi in diverse 

situazioni concomitanti che unite hanno decretato la sua 

fine: innanzitutto dobbiamo ricordare che, a differenza di altre 

compagnie Giapponesi come Sony o Pioneer che operavano sia 

nel mercato interno che quello d’esportazione, Sansui basava 

Giradischi XR-Q9 

Giradischi XR-Q5 

una italiana per l’XR-Q7 e una americana per l’XR-Q11. Nel Q7 il 

rumble rilevato è di 74 dB (pesato 66 dB); nel Q11 il rumble pesato 

è di 67 dB. Malgrado i valori rilevati siano leggermente inferiori 

al dichiarato, in entrambi i casi il rumble è molto al di sotto del 

livello di rumore residuo tipico degli LP! In Internet si trovano 

diversi riferimenti al fatto che molti dei giradischi Sansui di un 

certo pregio siano stati progettati in collaborazione con Micro 

Seiki; è possibile, considerando che Micro Seiki forniva la sua 

esperienza a moltissime case Giapponesi e non. 

Sono comunque convinto che il Silent Synchrotor, così come 

il braccio MCF o quello D-O-B e i sistemi Alpha-X, Super 

Feedforward, X Balanced, siano tutti studi sviluppati da Sansui 

e brevettati a suo nome. Un’ultima considerazione in merito: 

sconsiglio di comprare giradischi a trazione diretta poco costosi 

SANSUI & SUONO 

Questa una selezione delle prove apparse sulla rivista. 

- Integrato AU-717: SUONO n.66 Dicembre 1977 

- Pre/Finale C/B-2101 SUONO n.153 Febbraio 1986 

- Pre/Finale C/B-2201 SUONO n.163 Dicembre 1986 

- Pre/Finale C/B-2102 SUONO n.173 Ottobre 1987 e n.192 Maggio 1989 

- Finale B-2301: SUONO n.227 Aprile 1992 

- Pre/Finale CA/BA-3000: SUONO n.46 Febbraio 1976. 

principalmente le sue vendite sul mercato estero e il suo più 

grande cliente era il Servizio Militare Americano. Questo modus 

operandi funzionò fino alla fine della guerra in Vietnam (1975), 

dopodiché le vendite cominciarono a scemare fino a quando, nel 

1980, Sansui decise di abbandonare la produzione in America, 

continuando però a produrre oltre che in Giappone anche in 

Belgio e in Germania. Altri fattori negativi sorsero poi alla fine 

degli anni ’70, inizio anni ’80: lo yen cominciò ad apprezzarsi 

rapidamente e il dollaro a deprezzarsi. 

Le vendite Sansui subirono così un tracollo e quando venivano 

effettuate erano in perdita. Il nome Sansui verrà comunque 

ricordato non solo per i suoi prodotti migliori ma anche per il 

significato del suo nome che rappresenta, seguendo la tradizione 

Zen, il connubio tra montagna e acqua. Questa raffigurazione 

va indietro migliaia di anni nella Cina antica di epoca Ming, 

quando si dipingeva con inchiostro nero su carta bianca con 

paesaggi naturali contenenti montagne, alberi e fiumi. La forza 

dell’inchiostro nero sulla carta bianca si traduce in vigore, tempra, 

robustezza contrapposti alla semplicità della carta bianca. 

Questa è la ragione per la quale molti prodotti Sansui hanno il 

frontale nero con le scritte in bianco... 

Vorrei infine chiudere con la massima che accompagnava gli apparecchi 

Sansui: “Se la somma delle parti è più alta del totale, 

allora al totale (prodotto) manca qualcosa. Se il totale è più 

grande della somma delle parti allora è un Sansui”! 


SELECTOR 


È 

difficile nascondere 

l’interesse che ho 

sempre provato 

verso qualsiasi accessorio 

del momento perche, ne 

sono convinto, grazie 

ad essi si apprezzano 

piccoli cambiamenti che 

contribuiscono ad affinare le 

prestazioni dei nostri sistemi, 

sebbene molti sosterranno che 

gli effetti sono inavvertibili o al 

massimo difficili da percepire. 

Certo, se nel nostro sistema 

andiamo a rimpiazzare un 

amplificatore, un diffusore, un 

convertitore, un CD, una testina 

magnetica, le differenze si 

avvertono con facilità e quasi 

sempre sono significative. Diverso 

è per gli accessori (cavi, 

piedini, disaccoppiatori, basi 

e piedini antivibrazioni) e tanti 

altri prodotti, inclusi quelli 

dedicati all’alimentazione a cui 

proprio in questo numero è dedicato 

uno speciale: il panorama 

Hi-Fi ne è fin troppo ricco. 

La percezione è decisamente 

diversa ma basta una serie di 

confronti incrociati e se il prodotto 

è valido si riescono ad 

apprezzare piccole ma udibili 

differenze che per l’appassionato, 

alla fine, si traducono in 

un incremento del piacere di 

ascolto avvertibile. 

L’NFC Booster Brace-Single è 

un prodotto da poco presentato 

dalla Furutech: si affianca a 

un prodotto già sul mercato da 

diverso tempo, l’NCF-Booster, 

che all’epoca ha ricevuto molti 

consensi e premi da parte della 

stampa internazionale perché 

capace di risultati interessanti 

ed efficaci (vedi prova su SUO- 

NO di novembre 2018). 

COMPLEMENTO 

Furutech NFC Booster Brace-Single 

SUL CAMPO 

Prezzo: € 145,00 

Dimensioni: 6,5 x 3,8, x 5,4 cm (lxaxp) 

Peso: 0,067 Kg 

Distributore: High Fidelity Italia 

www.h-fidelity.com 

Tipo: supporto e smorzamento elettromeccanico Note: Utilizza 

materiale cristallino combinato con nano-particelle ceramiche e 

polvere di carbonio con caratteristiche di smorzamento piezoelettrico: 

genera ioni negativi che eliminano le cariche elettrostatiche 

e converte l’energia termica in infrarossi 


TEST 

L’NCF Booster alla Schuko 

L’NCF Booster-Brace alla Schuko 

L’NCF Booster alla IEC 

L’NCF Booster-Brace alla IEC 

Si tratta di un sistema di smorzamento 

elettromeccanico efficace 

nel sopprimere risonanze, 

vibrazioni, cariche elettrostatiche 

(da accoppiare a qualsiasi 

connettore Schuko, spina IEC, 

connettore americano) e può 

essere posizionato indifferentemente 

a ridosso della Schuko 

a muro, alle spine IEC o su 

tutti i distributori di alimentazione. 

Sul sito Furutech si 

trovano interessanti informazioni 

tecniche e immagini relative 

all’uso ed al montaggio di 

questo prodotto. Per saggiarne 

le capacità, ho dovuto innanzitutto 

togliere l’NCF-Booster 

collegato al cavo che dalla presa 

a muro va verso il generatore 

di corrente del mio sistema. 

A dir la verità, avevo proprio 

dimenticato che da circa due 

anni questo accessorio è stabilmente 

collegato alla presa 

principale e sinceramente nel 

rimuoverlo mi sono chiesto: 

questo componente ha davvero 

migliorato le prestazioni 

sonore? La risposta non ha tardato 

ad arrivare. Ricollegato 

il cavo senza interporre alcun 

ulteriore elemento il risultato 

è stato netto e chiaro con una 

perdita di risoluzione, definizione 

e messa a fuoco. Visto 

che ogni qualvolta apportiamo 

variazioni ai nostri impianti la 

nostra mente al momento ne 

apprezza le differenze ma nel 

tempo tende ad assimilarle 

per poi dimenticarle; sarebbe 

opportuno, di tanto in tanto, 

riconfrontarsi con le vecchie 

configurazioni per riscoprire 

nuovamente i benefici ottenuti. 

Ricordate gente, ricordate... 

Torniamo però al NFC Brace- 

Single: la collocazione a parete 

è estremamente facile e 

rispetto al suo predecessore 

non ha bisogno di prolunghe 

(vedi foto): è leggero e trova 

facile collocazione attorno alla 

presa Schuko. Inoltre, è dotato 

di due piccole placche adesive 

che, una volta posizionate, assicurano 

una buona stabilità. 

Ancora meglio in unione con 

la presa IEC che, a differenza 

dell’NCF-Booster, non ha bisogno 

della sua base dove poggiare 

la struttura. E i risultati? 

Nonostante una struttura più 

semplificata ma progettualmente 

simile, non mi hanno 

deluso. Le prestazioni sono 

assimilabili a quelle dell’NCFbooster, 

vale a dire una migliore 

immagine, migliore messa a 

fuoco, maggiore trasparenza, 

maggiori dettagli e soprattutto 

un minore rumore che riesce 

a dissolvere quel leggero velo 

che si interpone dinanzi alla 

scena sonora. Non contento, 

ho voluto effettuare una prova 

empirica posizionando gli 

NCF booster-brace-single lungo 

i cavi di potenza. Non ci credevo 

(ho provato e riprovato 

diverse volte) ma i risultati e le 

sensazioni sono state uguali a 

quelle provate quando gli stessi 

sono collegati ai cavi di alimentazione. 

A un prezzo molto 

più vantaggioso le prestazioni 

soniche restano confrontabili 

a quelle del modello più complesso 

e forse più versatile: 

decisamente un bel risultato 

visto che è proprio un prezzo 

più accessibile che facilita 

l’acquisto di più NFC Booster 

Brace-Single da installare su 

tutti i componenti dell’impianto, 

migliorando in modo esponenziale 

le prestazioni senza 

pesare però eccessivamente 

sulla “borsa”. E mettere in secondo 

piano l’esborso necessario 

per l’acquisto, rende ancor 

più appetibili questi semplici 

ma utili accessori. 


SELECTOR 


CONVERTITORE 

Weiss DAC502 

Abbiamo incontato per 

la prima volta Weiss poco 

dopo il suo ingresso nel 

mondo dell’Hi-end quando, 

nell’ottobre del 2003, 

introdusse il convertitore 

Medea e, poco più di due 

anni dopo (2006), il Jason, 

una meccanica utopistica 

di rara fattura che finalmente 

sfruttava appieno 

le potenzialità del Medea 

grazie al collegamento in 

DUAL AES implementato 

nella meccanica. In quel 

periodo, è bene rammentarlo, 

l’alta risoluzione, 

oltre a non essere di casa, 

non si riusciva nemmeno a 

trasmetterla dalla sorgente 

al convertitore! 

Il Medea era uno dei DAC 

più soddisfacenti e illuminanti 

anche in relazione 

al dCS Verdi che era il 

riferimento di SUONO di quel 

periodo e, ancor di più, le esperienze 

di ascolto più appaganti 

erano fornite dall’abbinamento 

con il dCS Purcell in quanto 

unico sistema commerciale per 

upsamplare a 192 kHz il segnale 

e inviarlo in modalità DUAL 

AES oltre che al dCS Verdi anche 

al Weiss Medea. In quella 

configurazione, preferimmo il 

sistema misto fino a che, quando 

apparve il Jason, il sistema 

monolitico Jason+Medea divenne 

il riferimento per la 

riproduzione dei CD (Jason 

leggeva solo i CD e non era 

dotato di ingressi ausiliari). 

Poi, ancora il suo streaming 

player sulle pagine di questo 

giornale (suono 475 - aprile 

2013 - MAN301)... 

Dopo una casuale pausa, a 

distanza di circa un anno 

(2019) dalla sua introduzione, 

in redazione è arrivato il DAC 

502, curiosa creatura bicefala 

(ne esiste una versione, 501, 

in tutto e per tutto identica 

se non per dimensioni e per 

il fatto che non è presente 

l’uscita cuffia a 4 pin) e omnicomprensiva, 

nel senso che la 

sola lista delle funzioni offerte 

e la loro descrizione esonderebbe 

gli spazi a disposizione, 

ragione per la quale abbiamo 

deciso per un “supplemento di 

inchiesta”, che pubblicheremo 

nei prossimi mesi, limitando 

qui la trattazione all’interno 

dei canoni tradizionali dei nostri 

test. 

Tuttavia, una lista delle caratteristiche 

dell’apparecchio, 

seppur succinta, “ci sta”: 

Room Equalizer - interviene 

sui modi dell’ambiente d’ascolto 

per migliorare la resa in 

bassa frequenza; 

Creative Equalizer - controllo 

di toni a tre interventi; 

De-Essing - interviene sull’effetto 

sibilanti; 

Constant Volume - una 

sorta di loudness; curioso che 

uno come Daniel Weiss citi e 

prenda in considerazione la 

modalità “party mode”! 

Vinyl Emulation - fa quel 

che dice la definizione stessa, 

utilizzando anche un’emulazione 

della procedura 

DMM-CD offerta dall’etichetta 

Stockfisch; 

Crosstalk Cancelling 

(XTC) - sopprime la diafonia, 

emulando le registrazioni con 

testa artificiale o live con soli 

due microfoni; 

Loudness Control - un’equalizzazione 

in funzione del 

volume di ascolto; 

Headphone Equalizer - 

adatta la risposta in frequenza 

in funzione del modello di cuffia 

utilizzato. 

Come si vede, una lista della 

spesa ben articolata ed eterogenea 

che non mancherà di 

suscitare qualche perplessità 

nei cultori più radicali 

dell’hi-end (meno c’è, 

meglio c’è) se non per 

il fatto che, in generale, 

Daniel Weiss le cose le 

fa bene e per qualche 

ragione! Va aggiunto che 

la definizione stabilita da 

Weiss per il prodotto è 

Prezzo: € 8.650,00 

Dimensioni: 45 x 7,4 x 30 cm (lxaxp) 

Distributore: Te.De.S. S.r.l. 

Via Gadames, 128 - 20151 Milano (MI) 

Tel. 02 3925057 - Fax 02 39256413 

www.tedes.it 

CONVERTITORE WEISS DAC502 

Sist. di conversione: multi-bit Sigma-Delta Freq. campionamento 

(kHz): 195 THD (%): 0.00016 Ing. digitali: 1 XLR, 1 RCA, 1 ottico, 1 USB, 1 

Ethernet Uscite anal.: XLR/RCA, cuffia jack e 4 pin Note: Algoritmi DSP: 

Creative Equalizer, De-Essing, Constant Volume, Vinyl Emulation, Crosstalk 

Cancelling (XTC), Out Of Head Localization algorithm. Roon Ready. 


TEST 

restrittiva: DAC, certo, ma anche 

streamer e, come accennato, 

ampli cuffia; dunque quel 

coacervo di funzioni che hanno 

determinato l’attuale difficoltà 

di classificazione degli apparecchi 

(ne parliamo da tempo), 

a meno che una sia preminente 

sulle altre... Il problema con 

Weiss è che in genere questo 

svizzero non si accontenta mai. 

Il termine “certosino”, se mai 

fosse autorizzato su queste pagine 

dall’attuale direttore - e 

questa volta lo è - risulta particolarmente 

indicato: sarà perché 

è svizzero, sarà per chissà 

cosa ma nei piccoli dettagli e 

nel disegno di insieme la qualità 

sembra far parte del DNA 

di Weiss; qualità al di sopra di 

estetica, mode, apparenza e 

altri orpelli, quasi a sfiorare il 

concetto di “ideale” che innalza 

ogni dettaglio a simbolo quasi 

assoluto. Laddove alcuni dettagli 

appaiono spesso banali e 

alcuni eccessi diventano pacchiani, 

una “banale” lavorazione 

meccanica, sebbene di precisione, 

con Weiss diventa simbolo 

assoluto di qualità, quasi 

a stabilire un requisito minimo 

che praticamente nessun altro 

costruttore sfiora! Nella sua 

semplicità ed essenzialità il 

502 esibisce un rapporto nelle 

dimensioni e nell’aspetto che 

lo rende unico nel suo genere, 

assumendo un’eleganza a cui è 

difficile non cedere. Nessuno 

di noi in redazione lo ha mai 

definito “austero ed essenziale” 

ma tutti, nel profondo, 

lo hanno trovato attraente ed 

elegante e, anche se certe soluzioni 

meccaniche non hanno 

alcuna influenza nella resa sonora, 

la lavorazione del pannello 

frontale, le proporzioni e 

i dettagli emanano un’aura di 

qualità super partes che, quasi 

incondizionatamente, suscita 

una percezione, non di ostentazione 

o lusso ma di assoluta 

qualità! 

Non sono solo gli aspetti esteriori, 

anzi: il display touch e 

la manopola costituiscono un 

binomio eccellente di funzionalità 

e informazioni sempre 

posate, essenziali ed estremamente 

efficiente. In genere 

si tende a strafare oppure a 

scegliere un sistema basato 

solo con touch screen ma il 

binomio, nel Weiss DAC 502, 

vince per funzionalità e utilizzabilità. 

Ciò premesso il DAC 

502 si può gestire anche con 

un comodo e funzionale telecomando 

o con una applicazione 

web completa che da un certo 

punto di vista renderebbe inutile 

l’utilizzo sia del telecomando 

che del touch screen. Alcuni 

costruttori scelgono il concetto 

di apparecchio headless, ovvero 

senza alcun comando a bordo 

ma raggiungibile in remoto 

sia per motivi funzionali che 

per il contenimento dei costi 

di produzione. Weiss, invece, 

ha dato lo stesso valore per i 

vari livelli di utilizzo ed è molto 

utile scegliere se usare l’interfaccia 

web o agire direttamente 

sul touch se a portata di mano. 

Ciò che emerge è la semplicità 

e immediatezza d’uso, rara in 

questo settore contando le numerose 

funzioni di cui è dotato 

l’apparecchio. 

Cominciamo dal fatto che il 

sistema esegue un post processamento 

del segnale con 

algoritmi proprietari sviluppati 

direttamente da Weiss, 

portando ogni segnale in ingresso 

a una frequenza di campionamento 

di 195 kHz. Da un 

certo punto di vista potrebbe 

apparire come una eresia ma 

all’atto pratico, soprattutto 

anche in funzione della valutazione 

all’ascolto, il risultato 

è “disarmante”! In effetti il 

male assoluto non è il down 

o l’up sampling ma è il modo 

in cui viene implementato, 

soprattutto in funzione degli 

obiettivi preposti; a proposito 

di questo approccio, l’esperienza 

con il Chord Hugo TT2 

abbinato allo Hugo M-Scaler 

provato su SUONO 538 a settembre 

2019 ha delineato con 

una lucidità impressionante 

le potenzialità di perseguire 

un buona idea e di valutare gli 

effetti quando le condizioni al 

contorno vengono massimizzate. 

In altre parole, anche 

nel caso dell’Hugo abbinato 

all’M-Scaler, il risultato impressionante 

si ottiene con una 

“trasformazione” profonda del 

segnale originale che porta il 

risultato a un livello “superiore”, 

a prescindere dalla classe 

di prezzo e dai prodotti precedenti. 

Si tratta di un livello di 

qualità raggiunto che sovverte 

nel profondo le convinzioni ma 

che non è suscettibile di pareri 

contrastanti, anzi: sono sensazioni 

che uniscono e non dividono 

gli appassionati. Magari 

c’è carenza di aggettivi e modi 

di dire, in quanto inadatti al 

“nuovo livello”, ma sull’entità 

e l’assolutezza no, esiste un 

livello di accettazione quasi 

totale! Non si tratta di stabilire 

un perimetro invalicabile, 

anzi, in senso generale questo 

livello stabilirebbe quasi un 

nuovo standard di base da cui 

partire in quanto, una volta 

stabilite le condizioni minime 

indispensabili, si può tranquillamente 

scegliere di dedicarsi 

agli orpelli in quanto in Hi- 

Fi nulla è più necessario del 

superfluo! In genere un DAC 

viene inteso come un apparecchio 

che una volta settato non 

ha più bisogno di interventi o 

di modifiche - in gergo si usa la 

formula “set and forget” - ma 

non è sempre così, soprattutto 

se si usano differenti ingressi 

digitali e formati molto differenti 

fra loro e se si utilizza 

l’apparecchio con le cuffie e 

con un impianto, due condizioni 

che hanno requisiti opposti 

per l’ottimizzazione delle 

prestazioni. Ad esempio, molti 

DAC consentono la scelta dei 

filtri digitali che offrono un’illusione 

di ottimizzazione del 

suono in funzione dell’uscita 

in quanto, nella pratica, alcuni 

filtri hanno una resa migliore 

a seconda dei formati (DSD, 

PCM alta e bassa risoluzione) 

e a seconda dell’utilizzo in un 

Le connessioni riflettono la 

disposizione dei circuito e sono 

direttamente collegate ai PCB di 

competenza, al lato la vaschetta 

IEC, successivamente gli ingressi 

digitali nei tre formati, AES/EBU, 

ottico e coassiale, una presa USB di 

servizio, la USB ad alta risoluzione 

e il connettore RJ-45 per la rete. Le 

uscite analogiche sono bilanciate 

con spinotti Neutrik e in single 

ended con Furutech serie FT-909. Sul 

retro è presente anche il connettore 

a quattro poli Neutrik per la cuffia 

con connessione bilanciata. 


SELECTOR 

Il DAC è l’ESS Sabre 

ES9018M2K utilizzato 

singolarmente per 

ogni canale. Ogni post 

processing del segnale 

viene effettuato 

all’esterno del chip con 

modalità proprietarie 

sviluppate dal costruttore 

che utilizza come hardware 

un DSP ADSP-21488 serie 

SHARK della Analog Devices. 

Lo stadio di amplificazione 

linea e quello di potenza 

della cuffia sono basati su 

un circuito con transistor 

di potenza a componenti 

discreti sviluppato con 

tecnologia mista SMD 

e con resistori di tipo 

MELF, ovvero ad impasto 

tradizionale ma senza 

reofori per il montaggio 

superficiale, come per i 

componenti SMD. 

Il clock è un Crystek CCHD-575 Ultra Low Phase Noise 

che si colloca fra quelli di produzione industriale 

con più basso valore di jitter, in un case di soli 5 x 

7,5 mm. Eccellenti le doti di stabilità, di rumore e 

di insensibilità agli agenti esterni. 

Lo chassis portante è realizzato con una lamiera in 

acciaio inossidabile ripiegata e saldata ai bordi. Le 

torrette di fissaggio su cui si avvitano i PCB sono 

anch’esse saldate alla base. Su un ampio PCB è 

realizzato il circuito di alimentazione con due 

toroidali distinti per le varie sezioni e la sezione 

di ricezione e post processing del segnale digitale. 

È anche installata l’unità di comunicazione di rete 

con il web server per la gestione remota della 

macchina e il componente software per Roon. In 

un modulo completamente isolato con un guscio 

in acciaio inox sono presenti i DAC e gli stadi di 

uscita, sia linea che cuffia. 


TEST WEISS DAC502 

Linea 

al banco di misura 

La risposta in frequenza evidenzia un accoppiamento in DC 

dello stadio di uscita ed è estremamente lineare fino ai 20 

kHz dove si comincia ad apprezzare una attenuazione comune 

per ogni formato in ingresso che, in ogni caso, subisce 

un post processing proprietario con Fs a 195kHz. Il livello 

di rumore è bassissimo, assenti componenti di distorsione 

impianto stanziale oppure abbinato 

alle cuffie. 

Premettiamo che nel Weiss 

non è possibile intervenire 

sul filtro digitale in quanto è 

appannaggio del progettista 

che ha fatto delle scelte molto 

precise sulle modalità di 

filtratura e di postprocessing, 

anzi, ha scritto in proprio gli 

algoritmi di filtratura non affidandosi 

ad altri ma dotando 

l’apparecchio di molte funzioni 

di equalizzazione, correzione 

e ottimizzazione del segnale 

in funzione dell’output, in 

Cuffia 

o frequenza spurie in banda e fuori banda, praticamente 

perfetto dal punto di vista elettrico! Lo stadio di amplificazione 

della cuffia, con impedenza interna molto bassa, 

è fra i più silenziosi mai rilevati, anche con il guadagno al 

massimo e sopratutto con il livello di uscita prossimo al 

clipping, poco oltre i 3 Vrms su 32 Ohm di carico. 

modo da esaltare l’uscita con 

strumenti idonei senza azzardare 

una “equalizzazione 

senza controllo” applicata con 

strumenti inadatti, ad esempio 

scegliendo l’impostazione 

sonora di vari filtri. Anche in 

funzione della sua esperienza 

nell’ambito professionale, 

l’apparecchio dispone di molti 

strumenti che fanno uso del 

DSP per modellare il suono e 

adattarlo alle varie configurazioni. 

Verrebbe da chiedere 

quale possa essere la differenza 

con tanti altri sistemi DSP 

che, seppur utili, stravolgono 

il segnale originale. Primo fra 

tutti è il fatto che le funzioni di 

processamento fanno parte del 

know how di Weiss e sono implementate 

all’interno del sistema 

proprietario, come dire, 

in modo molto grossolano, con 

il segnale che non passa per 

vari stadi di processing ma 

viene processato tutto in una 

volta a seconda che sia solo per 

un adattamento o che siano 

inseriti i moduli di equalizzazione 

ma anche di regolazione 

del volume digitale. In questi 

termini, allora, la possibilità 

di equalizzare il segnale senza 

una perdita effettiva della qualità 

quando invece si applicano 

trasformazioni a caduta che si 

accavallano diventa un’opportunità 

importante considerato 

che, grazie alla gestione avanzata 

dell’apparecchio e delle 

funzioni, tutte, servoassistite, 

diventa un gioco da ragazzi effettuare 

personalizzazioni per 

l’uscita dedicata alle cuffie e 

quelle dell’impianto domestico. 

Ecco che l’apparecchio esibisce 

quindi un ulteriore addon 

nella gestione in quanto è 

possibile intervenire sul guadagno 

di uscita sia dello stadio 

di potenza delle cuffie che di 

quelli linea, semplicemente 

agendo su un commutatore a 

stato solido che varia il guadagno 

degli stadi di amplificazione 

a passi di 10 dB, utilizzando 

successivamente il volume nel 

dominio digitale solo nel range 

più adatto, applicando il minimo 

indispensabile la riduzione 

dinamica. Il sistema di 


SELECTOR 

L’accuratezza delle lavorazioni meccaniche si spinge ben oltre il concetto di precisione, 

per giungere ad un livello di eleganza e sobrietà unici. Anche le proporzioni, oltre ad 

essere gradevoli alla vista, sono funzionali al tatto. 

gestione servoassistito agisce 

anche sui relè meccanici che 

commutano il funzionamento 

fra linea e cuffie, agendo 

indifferentemente con il telecomando, 

con il touchscreen 

oppure tramite l’interfaccia 

web. In altre parole, inserendo 

il jack nella presa cuffia nulla 

accade e quando si commuta il 

segnale si può usufruire di due 

(anzi molti di più ma ne parleremo 

più avanti) settaggi indipendenti 

per i due utilizzi agli 

antipodi, cuffia e impianto. 

Gli strumenti di ottimizzazione 

sono, ad esempio, quelli che 

intervengono nella equalizzazione 

ambientale o specifica 

per un tipo di 

cuffia, 

ma anche quelli che vanno a 

interagire con il contenuto 

stereofonico che, nell’ambito 

dell’ascolto in cuffia, è apprezzato 

anche se visto con 

“sospetto”. In effetti tutto ciò 

che modifica in modo sostanziale 

l’immagine stereofonica 

oltre che alla variazione del 

timbro spaventa molto ogni 

utente, soprattutto quelli che 

non vogliono diventare schiavi 

dei continui cambiamenti; di 

contro, però, tutto ciò è fatto 

da uno che se ne intende e che 

offre una serie di utility anche 

sulla personalizzazione avanzata 

per scegliere vari profili 

abbinati all’utilizzo. Certamente 

è una cosa che spaventa 

l’utilizzatore comune che ha 

timore di fare cambiamenti 

ma che poi, alla ricerca del 

suono perfetto, cambia gli 

apparecchi, i cavi o altri 

La soluzione di appoggio al piano 

è ormai un must per Weiss: otto 

piedini in gomma all’interno di un 

contenitore in alluminio tornito 

consentono, per ogni piede, un 

accoppiamento progressivamente 

distribuito su qualsiasi superficie. 

settaggi senza averne alcun 

controllo. In questo caso, la 

qualità del suono riprodotto 

non viene intaccata dall’introduzione 

dei DSP e vale la 

pena provare, anche in considerazione 

degli effetti che non 

sono assolutamente scontati, 

proprio per il fatto che non si 

ha una perdita di qualità che 

quasi sempre si avverte quando 

si introducono i DSP di correzione 

in sistemi soprattutto 

consumer. 

Fra le tante chicche disponibili 

c’è la funzione di compressione 

della dinamica, utilissima per 

ascolti di sottofondo quando si 

è in compagnia, “dannosa” per 

uso Hi-Fi, ma utile in una cena 

fra amici in cui è impossibile 

mettere musica di sottofondo 

con un impianto Hi-Fi se non 

tramite la radio. Un altro effetto 

interessante è quello di 

riduzione delle sibilanti, ampiamente 

usato in fase di mastering 

e post processing dai 

fonici ma visto come il male 

assoluto dall’appassionato. 

Ma uno dei DSP più accattivanti 

è quello di simulazione 

del vinile, cui dedicheremo un 

approfondimento in altra sede 

in quanto ha generato ampio 

dibattito sulla percezione e 

sulla valutazione di alcuni parametri 

sonori. Per anticipare 

comunque una delle tante digressioni 

che l’apparecchio ha 

generato, possiamo dire che il 

DAC 502 è molto più vinilista 

con o senza DSP rispetto a 

quanto si possa definire 

digitale in quanto riesce 

a coniugare gran 

parte degli aspetti 

coinvolgenti dei 

due mondi presi a 

se stante e l’introduzione 

del DSP 

in modalità vinile 

sembra quasi 

“ininfluente” 

rispetto alla differenza di suono 

del DAC 502 in relazione a 

tanti altri apparecchi anche di 

fascia molto più alta. Un po’ 

quel che avvertimmo con l’introduzione 

dell’M-Scaler nella 

catena con DAC Chord Hugo 

TT2: l’acustica ambientale del 

locale di ascolto certamente 

non era cambiata ma è come se 

le risonanze ambientali fastidiose 

con il solo TT2 diventano 

molto meno preponderanti e 

influenti! Nel caso di Weiss, 

la cosa evolve e si arricchisce, 

con nuovi punti da cui partire 

e di cui far tesoro, e questa è 

una delle ragioni per cui oggi 

rappresenta uno dei progettisti 

audio più illuminati e consapevoli 

del settore. 

Limitandoci al campo della riproduzione 

Hi-Fi, Weiss è un 

esempio di stravolgimento di 

consuetudini e sovrastrutture 

che abitualmente gettano le 

basi di regole assolute di definizione 

della qualità, partendo 

da requisiti tecnici che sempre 

più spesso si allontanano dalla 

realtà. Con Weiss e pochi 

altri sistemi ci troviamo di 

fronte al fatto che i contenuti 

ad alta risoluzione non sono 

garanzia di qualità (anzi), che 

il postprocessing del segnale 

non è sinonimo di perdita di 

qualità (anzi), che un sistema 

di amplificazione deve essere 

sotto il controllo del progettista 

ma senza esagerazioni, che 

l’evoluzione tecnologica non è 

limitante ma è opportunità di 

cambiamento e miglioramento. 

Tutto questo per dire che 

la resa sonora si attesta a livelli 

assoluti sia per quel che riguarda 

il DAC che per l’ascolto in 

cuffia, nonostante il prezzo si 

attesti in una fascia certamente 

alta ma che, se paragonata a 

quella del segmento hi-end, ne 

costituisce a stento la fascia di 

ingresso! 


SELECTOR 


MECCANICA 

Leak CDT e Stereo 130 

A 40 anni dall’ultimo modello 

prodotto è tornato in 

pista Leak, marchio appartenente 

all’età dell’oro 

del settore e creato da Harold 

Joseph Leak nel 1934. 

Un ritorno che ruota 

attorno all’erede 

del Leak Stereo 30 

(1963), il primo amplificatore 

a transistor visto che uno dei 

due prodotti introdotti, la coppia 

annunciata qualche mese 

fa composta da una meccanica 

di lettura CDT e amplificatore 

integrato Stereo 130, è un 

omaggio a un’era che non c’è 

più. Entrambi, in assoluta anteprima, 

sono ora nella nostra 

redazione e ci accingiamo a 

raccontarveli... 

La scelta di rilanciare un 

marchio storico come Leak 

proprio in 

un periodo 

piuttosto 

difficile per 

il mercato 

della riproduzione 

musicale di 

qualità deve 

comunque 

farci riflettere: 

non è che 

questo mercato, 

più che 

soffrire di una 

crisi esistenziale, 

manchi 

delle paroline 

dolci che 

lo rendono 


appetibile? Stiamo parlando 

di quel “Fattore I” (vedi nelle 

pagine introduttive di questo 

giornale), della capacità iconica, 

che o ce l’hai o non ce l’hai 

e che, nonostante l’Hi-Fi sia 

ormai cresciuta e industrializzata, 

o proprio per questo, 

sembra l’elemento mancante 

dell’attuale produzione. Di 

certo la fascinazione per l’heritage, 

quel portato di storia e 

tradizione (che alcuni ancora 

esibiscono, altri preferiscono 

nascondere avendolo vieppiù 

tradito) non manca ai fratelli 

Bernard e Michael Chang, in 

arte IAG, almeno a leggere del 

portfolio che hanno costruito 

nel tempo: Wharfedale, Quad, 

Luxman e ora anche Leak, 

marchio inizialmente rilevato 

pensando al mercato asiatico 

ma sostanzialmente dormiente 

almeno fino a oggi. Va da sé 

che quella di rivitalizzare Leak 

è principalmente una operazione 

di marketing: John D. Leak, 

figlio del fondatore e un tempo 

marketing manager dell’azienda, 

ne era addirittura all’oscuro 

e nessuno degli ingegneri 

di un tempo è più in grado di 

Distributore: Tecnofuturo - www.tecnofuturo.it 

Prezzo: € 579,00 

Dimensioni: 47,5 x 24,8 x 45 cm (lxaxp) 

Peso: 6,9 Kg 

MECCANICA LEAK CDT 

Tipo: informatica Caricamento: frontale Uscite: ottica e coassiale 

Note: USB per immagazzinamento file, compatibile con 

WMA, MP3, WAV e AAC. Versione con mobile in legno 679 euro. 

Prezzo: € 849,00 

Dimensioni: 30 x 11,80 x 27 cm (lxaxp) 

Peso: 10,6 Kg 

AMPLIFICATORE INTEGRATO LEAK STEREO 130 

Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 45 W su 8 

Ohm in classe AB Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando, 

Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/-0.5dB) 

THD (%): < 0.005 S/N (dB): 110 Phono: MM (4,1 mV/47 KOhm) 

Ingressi analogici: 2 RCA (480 mV/10 kOhm) Ingressi digitali: 

Ottico / RCA / USB HiRes Uscite analogiche: 1 RCA Uscite digitali: 

Ottica / Coassiale Convertitore audio D/A: ESS Sabre32 

Reference ES9018K2M Sistema di conversione audio D/A: 24 

bit - 348 kHz Note: Bluetooth aptX, USB fino a 384kHz (PCM)/ e 

DSD256. Versione con mobile in legno 949 euro. 


TEST LEAK CDT E STEREO 130 

fornire 

più che le 

nozioni tecniche, 

ormai superate, quell’humus 

aziendale che portò alla 

nascita del capostipite Stereo 

30 (nelle pagine seguenti 

l’attenta ricostruzione storica 

della sua nascita)! Al tempo le 

intuizioni di Harlold J. furono 

decisive nel rendere il marchio 

il primo esempio di Guinea Pig 

Company (la definizione, in seguito 

applicata all’operato un 

tempo di Sony, si riferisce al 

nome delle cavie in medicina, 

oggi se ne parlerebbe come di 

una start-up), lungimirante e 

premonitrice dei tempi nella 

sua epopea a cavallo tra gli 

anni Quaranta e Settanta. Anche 

se solo in minima parte 

alcuni 

di quegli 

elementi vengono 

ripresi dalla nuova Leak 

(ma ne vengono aggiunti altri, 

altrettanto importanti); primo 

tra tutti (gli altri li sostanzieremo 

nel corso del test), il mix 

vincente in questo nuovo secolo, 

ovvero l’insieme tra l’industralizzazione 

di un prodotto 

e quel contenuto qualitativo 

tipico invece del prodotto artigianale, 

il tutto indirizzato 

alla soddisfazione di alcuni 

specifici bisogni più che alla 

perpetrazione di vecchi archetipi, 

focalizzando il risultato 

su una user experience soddisfacente. 

In casa IAG è quanto 

accaduto con il rilancio di Audiolab 

(anche lì preceduto da 

un periodo se non dormiente, 

perlomeno di stasi) e la nuova 

fase di Wharfedale (vedo SUO- 

NO 544). 

Ancora: al tempo, quando gli 

apparecchi erano a valvole, 

ipotizzare di riunire in un unico 

cabinet pre e finali (da poco 

era nata la stereofonia) era 

inammissibile: non solo Leak 

lavorò in tal senso ma, conscio 

di questo bisogno, seppe 

cogliere al volo le opportunità 

offerte dalla tecnologia a transistor: 

ne è esempio la genesi 

del Leak Stereo 30, il capostipite 

da cui l’omaggio con l’attuale 

amplificatore integrato 

Stereo 130 che, a voler ravvisare 

dei punti di comunanza con 

la Leak di un tempo, ripropone 

quell’idea di offrire la sezione 

elettronica di una catena Hi-Fi 

come un insieme sinergico in 

funzione della scelta di abbinarlo 

a una “sola” meccanica. 

Scelta complementare a quella 

di posizionare la conversione 

D/A a bordo dell’integrato, 

rendendola disponibile a varie 

fonti digitali e non a una sola; 

scelta d’avanguardia condivisa 

al momento da pochi costruttori 

(Audiolab in testa). 

Il disegno dell’unità di lettura 

mette in evidenza la scelta di 

coniugare un aspetto molto 

tradizionale ma al passo con 

i tempi tramite una 

disposizione razionale 

dei comandi 

secondo con un 

layout ispirato 

all’essenzialità e 

a linee molto pulite 

del frontale. 

Sorprendente 

il rapporto aureo 

dell’apparecchio 

come 

dell’amplificatore 

abbinato, che 

ricorda i midi di una volta ma 

con una piacevolezza ad essi 

sconosciuta e sopratutto con 

un senso di concretezza e valore 

sconosciuti a un settore 

penalizzato da una estrazione 

molto consumer, anche per gli 

apparecchi che invece avevano 

un gran valore. I comandi 

della meccanica appaiono robusti 

e precisi, in linea con il 

disegno generale perseguito in 

modo particolarmente nell’amplificatore 

integrato. Certo, la 

reazione dell’apparecchio ai 

comandi è quella tipica delle 

meccaniche informatiche, con 

qualche latenza di troppo che 

condiziona l’esperienza d’uso 

ma i tasti rettangolari con 

bordo smussato manifestano 

una decisa reazione alla pressione 

con un profondo “click” 

all’attivazione. La meccanica è 

di tipo slot-in, senza vassoio, 

e la lettura della TOC avviene 

con un certo tempo. Tuttavia, 

appena il disco viene letto e 

riconosciuto la reattività del 

lettore è abbastanza alta. Il display 

restituisce le informazioni 

tipiche dei CD Audio, senza 

il supporto di metadati e altre 

info relative al contenuto. 

Colpisce, anche se non dovrebbe, 

l’inusuale presenza a 

bordo dell’apparecchio di una 

presa USB sul pannello frontale 

per il collegamento di memorie 

portatili, limitata nella 

frequenza di campionamento 

fino a 48 kHz/ 16 bit ma sufficiente 

all’uso preposto visto 

che il collegamento è destinato 

prosegue a pagina 53 

La meccanica CD è dotata di uscite digitali, una elettrica e l’altra 

ottica, e di una connessione per l’accensione remota sincronizzata con 

l’amplificatore. Nonostante le dimensioni contenute, l’ampli è dotato 

di tre ingressi analogici e una uscita preamplificata stereo, quattro 

ingressi digitali, di cui due ottici, una connessione per l’antenna spdif 

e una uscita digitale spdif sia ottica che elettrica. A fianco dell’ingresso 

USB una ulteriore connessione di servizio per l’aggiornamento delle 

funzionalità dell’apparecchio che sono gestite da un microprocessore 

interno nonostante la natura “analogica” del trattamento del segnale. 


SELECTOR 

Leak Stereo 30: l’antesignano 

Con l’amplificatore integrato 

Stereo 30, introdotto 

sul mercato audio 

nel 1964, inizia per la Leak l’era 

degli apparecchi a transistor. In 

piena produzione di elettroniche a 

valvole, la ditta londinese anticipa 

i tempi di quella che sarà una vera 

e propria “rivoluzione” in campo 

Hi-Fi, rivoluzione che verrà in 

massima parte da molto lontano 

e cioè dall’America e dal Giappone. 

L’invasione giapponese e poi 

americana di apparecchi a stato 

solido, infatti, non tarderà molto, 

perché già dalla seconda metà 

degli anni Sessanta si vedranno 

comparire nei negozi di Hi-Fi di 

tutto il mondo decine e decine di 

preamplificatori, finali di potenza, 

integrati, registratori e tuner che 

impiegano la nuova tecnologia, 

anche se effettivamente questa 

tecnologia circuitale non si può 

definire tale perché l’invenzione 

del transistor risale al 1947/48. 

Semmai, prenderà campo in maniera 

intensa proprio sul finire 

degli anni Sessanta... 

Quando Leak immette sul mercato 

lo Stereo 30 (pre e finale di 

potenza incorporati in un unico 

chassis, dunque un apparecchio 

integrato) lo si può considerare 

il primo apparecchio transistorizzato 

venduto in Inghilterra e 

in Europa. La lungimiranza di 

vedute di Harold J. Leak la dice 

lunga sul suo impegno in campo 

Hi-Fi e sul suo ruolo di leader del 

settore audio. Fino al 1961, la Leak 

produceva una serie di amplificatori 

a valvole, nessuno dei quali 

presentava una progettazione a 

circuiti stampati tipica degli apparecchi 

successivi a stato solido; 

la ditta, anzi, stava cercando un 

modo per produrre un amplificatore 

integrato di piccole dimensioni 

che potesse essere sistemato 

in maniera ottimale dentro a un 

cabinet, eliminando così la necessità 

di avere un preamplificatore 

separato dal suo finale di potenza 

e alloggiato in punti diversi del 

mobile contenitore (la Leak chiamava 

i propri mobiletti in legno 

Southdown). Per questi motivi, 

era stato compiuto un lavoro di 

ricerca e di layout da parte dei 

tecnici della Leak per poter ridisegnare 

le dimensioni e il progetto 

circuitale del famoso amplificatore 

Leak Stereo 20 e del suo preamplificatore 

dedicato Leak Varislope 

Stereo. Già a quel tempo, 

infatti, si pensava di poter costruire 

un amplificatore integrato che 

riunisse, appunto, in un solo telaio 

sia il preamplificatore che il finale 

di potenza e che fosse tale da essere 

più pratico, più maneggevole 

e più collocabile in ambiente della 

coppia Leak Stereo 20 e Varislope. 

L’idea era quella di utilizzare 

nello stadio di potenza dell’amplificatore 

le valvole triodo-pentodo 

ECL86 Mullard (al posto dei pentodi 

EL84), che già la Rogers stava 

iniziando a impiegare nei suoi finali 

stereofonici come il Cadet Mk 

II del 1961/1962. Con le ECL86, 

due valvole racchiuse all’interno 

dello stesso bulbo di vetro, 

si potevano ridurre almeno due 

tubi del circuito; esisteva inoltre 

anche una possibilità di incorporare 

un sintonizzatore nello stesso 



progetto, idea che proveniva dal 

successo degli apparecchi Hi-Fi 

americani. 

L’interesse della Leak nella progettazione 

di un nuovo apparecchio 

amplificatore e quindi sulla 

iniziale idea di “ristrutturare” un 

vero best-seller come lo Stereo 20, 

ci fa capire come esso fosse veramente 

di primaria importanza per 

non perdere le quote di mercato 

che la ditta si era conquistata in 

un decennio. Il progetto di un 

amplificatore audio integrato era 

allettante: all’inizio degli anni Sessanta 

si era capito come il mercato 

si stesse orientando verso amplificatori 

molto compatti, facili da 

collocare e quindi integrati. Anche 

il fornitore ufficiale di valvole 

termoioniche della Leak, la Mulllard, 

stava spingendo con il suo 

rappresentante G. Cooksey affinché 

Harold J. Leak impiegasse i 

nuovi tubi triodo-pentodo ECL86 

prodotti dalla Mullard stessa. 

Queste particolari valvole racchiudevano 

entro un unico bulbo 

di vetro due tubi ben distinti, un 

triodo e un pentodo, ed era facile 

immaginare come il loro impiego 

facilitasse i costi e gli ingombri per 

la progettazione di un amplificatore 

Hi-Fi. H. J. Leak, pur essendo 

convinto della costruzione di 

un apparecchio integrato, aveva 

qualche riserva nel riprogettare 

completamente il Leak Stereo 20 

e il Varislope Stereo, anche per 

via del fatto che il nuovo apparecchio 

fosse di difficile sistemazione 

dentro il cabinet dedicato Leak. 

Il progetto andò comunque avanti, 

tant’è che ci furono vari test sui 

prototipi dell’integrato a valvole 

con i tubi ECL86, test che diedero 

buoni risultati. 

Alla fine del 1961, quindi, la situazione 

alla Leak era questa: esisteva 

un prototipo di preamplificatore 

integrato a valvole già in fase 

di preproduzione e pronto per il 

lancio sul mercato ma che non 

aveva ancora avuto il benestare 

del capo della Leak. Nel novembre 

del 1961 un evento fece cambiare 

radicalmente idea ad Harold J. 

Leak: la pubblicazione sulla rivista 

“Wireless World” di un articolo a 

firma di due ingegneri elettronici, 

R. Tobey e J. Dinsdale, intitolato 

“Transistors Audio Power Amplifier”. 

Nel testo si descriveva 

un progetto di amplificatore a 

transistor in grado di fornire una 

potenza di 10 watt con una distorsione 

dello 0,25%; tale circuito si 

basava su di un precedente lavoro 

di un altro ingegnere, H. C. Lin, 

e impiegava una configurazione 

detta “Quasi-Complementary Output-Stage”. 

Era all’epoca uno dei 

primi circuiti a stato solido presentati 

e descritti su di una rivista 

di elettronica che avesse requisiti 

ad alta fedeltà e l’articolo suscitò 

molto interesse, tanto che Harold 

J. leak, dopo averlo letto, rimase 

profondamente colpito e ripensò 

all’intero progetto del suo amplificatore 

integrato a valvole! Dopo 

aver riunito il team dei tecnici e 

aver discusso sull’opportunità 

di sospendere qualsiasi lavoro 

sull’amplificatore con le valvole 

ECL86, H. J. Leak contattò i due 

ingegneri Tobey e Dinsdale per 

un incontro in ditta al fine di conoscere 

più approfonditamente i 

dettagli del nuovo circuito a transistor. 

Tobey e Dinsdale portarono 

alla Leak un prototipo del loro 

amplificatore per farlo esaminare 

e Harold J. Leak, dopo averlo 

ascoltato, chiese apertamente ai 

due tecnici di iniziare una collaborazione 

reciproca. I due ingegneri, 

però, rifiutarono l’offerta e così la 

Leak si rivolse a un altro esperto 

nella nuova tecnologia a transistor 

e cioè all’ing. T. D. Towers della 

PYE Electronics. Questo comportamento 

era tipico di Harold 

J. Leak: da esperto manager quale 

era, ogni volta che se ne presentava 

l’opportunità cercava di 

“arruolare” i migliori tecnici sulla 

piazza. Lo staff tecnico della Leak 

abbandonò così definitivamente 

il progetto precedente e seguì con 

attenzione gli sviluppi delle applicazioni 

dei transistor sui nuovi 

circuiti audio ad alta fedeltà. Gli 

ingegneri Leak, con a capo Ted 

Ashley (il braccio destro di H. J. 

Leak), furono coinvolti soprattutto 

nel circuito pubblicato qualche 

anno prima, nel 1956, da H.C. Lin 

(membro dello staff della RCA Laboratories 

nel New Jersey-New 

York), che aveva descritto minuziosamente 

uno schema elettrico 

di amplificatore che utilizzava la 

tecnologia quasi-complementary 

output-stage e che presentava 

una distorsione veramente bassa, 

dell’ordine dell’ 1% a 6 watt di potenza 

di uscita. Più tardi, nel 1962 

e nel 1963, la Mullard pubblicò 

diversi disegni elettronici di amplificatori 

a transistor in una serie 

di articoli su “Wireless World” a 

cura dell’ing. P. Tharma, uno dei 

quali era configurato in Classe 

B con una distorsione armonica 

dello 0,1% che, tuttavia, mostrava 

punti di debolezza. I tecnici alla 

Leak, infatti, avevano notato come 

questo circuito non mantenesse 

stabile la sua performance se non 

con un accurato controllo del Bias 

di polarizzazione dei transistor finali 

di potenza. 

Tra il 1961 e il 1962 tutto lo staff 

tecnico si impegnò nella ricerca 

dei migliori componenti e, soprattutto, 

dei migliori transistor 

in commercio per poter elaborare 

un progetto generale dell’amplificatore 

integrato. I principali costruttori 

di transistor come Mullard 

e R.C.A. fornirono alla Leak 

tutta l’assistenza necessaria e anche 

le informazioni sui circuiti, 


SELECTOR 

STEREO 30: UN PO’ DI TECNICA 

Per assicurare performance ottimali al nuovo integrato, la Leak era continuamente 

in contatto con i tecnici della Mullard affinché fornissero i migliori dispositivi 

a stato solido con tolleranze molto strette ed entro specifici parametri. 

Questi transistor al Germanio erano del tipo PNP e, nello specifico, quelli dello 

stadio finale di potenza i notissimi AD 140 Mullard, molto affidabili e robusti, in 

grado di fornire ottime prestazioni musicali. Ancora oggi si possono reperire 

sul mercato dell’usato amplificatori integrati Leak Stereo 30 con questi famosi 

transistor, mai sostituiti. lo stesso, nella mia collezione privata, possiedo diversi 

esemplari di Stereo 30, Stereo 30 Plus e Stereo 70 perfettamente funzionanti 

e dotati di una notevole musicalità! I transistor AD140 Mullard dello Stereo 30 

richiedevano una tensione negativa di pilotaggio di -42 volt continui per elargire 

la piena potenza di uscita di 15 watt RMS. Lo stadio finale scelto dalla Leak 

era in configurazione Push-Pull Quasi-Complementary, molto simile a quello 

descritto da H.C. Lin, mentre il circuito Driver assomigliava a quello proposto da 

Tobey e Dinsdale. Si era optato, perciò, per una soluzione che mettesse insieme 

i vantaggi di tutti e due i circuiti sopra citati al fine di ottenere una performance 

ottimale. L’amplificatore era direttamente accoppiato all’altoparlante per mezzo 

di un grosso condensatore elettrolitico, capacitively direct coupled, dal cui polo 

positivo collegato all’altoparlante veniva presa la maggior parte di controreazione 

applicata al circuito. La parte restante del feedback, quella più piccola del segnale 

amplificato, era prelevata invece direttamente dall’uscita del transistor AD140. 

II circuito del LEAK Stereo 30 prevedeva un dispositivo chiamato Thermistor 

(in pratica una resistenza sensibile alla temperatura), che aveva il compito di 

“testare” la temperatura dei transistor dello stadio di potenza e di regolarne la 

corrente in un range compreso fra 15 e 20 mA. Un altro Thermistor, inserito nel 

primo stadio del circuito, doveva regolare il voltaggio DC in corrente continua 

dell’amplificatore. 

I tecnici della Leak incontrarono una particolare difficoltà operativa nel primo 

stadio del circuito preamplificatore dello Stereo 30 dovuta al fatto di mantenere 

un’alta impedenza d’ingresso per il pick-up. Questa parte del circuito richiedeva 

molta più abilità di progettazione di quella, per esempio, di un circuito preamplificatore 

a valvole. La prima dimostrazione dello Stereo 30, infatti, fu eseguita con 

un apparecchio che aveva lo stadio preamplificatore diverso da quello definitivo 

di produzione proprio per la criticità di messa a punto dello schema elettrico. 

Il problema richiese molto tempo prima di essere risolto definitivamente e ritardò 

il lancio dell’apparecchio sul mercato (lo Stereo 30 avrebbe potuto essere 

commercializzato già all’inizio del 1963!). Lo Stereo 30 incorporava un filtro a 

pendenza variabile, Vari-Slope, che a livello progettuale aveva la stessa funzione 

di quello impiegato sulle unità di controllo a valvole, la famosa serie dei Varislope, 

ma adattata in questo apparecchio per l’impiego dei transistor. Il Leak Stereo 30 

fu introdotto sul mercato nel dicembre del 1963 mentre il suo debutto ufficiale lo 

fece all’Audio Fair di Londra nel 1964. Il Leak Stereo 30 presentava un’innovativa 

scheda a circuito stampato. La grande scheda occupava tutta la parte inferiore 

dello chassis e su di essa erano montati tutti i componenti passivi del circuito 

preamplificatore e finale di potenza tranne i quattro transistor di potenza AD140. 

Ted Ashley, capo dello staff degli ingegneri di laboratorio Leak, fece un lavoro 

molto intenso di messa a punto e di layout circuitale per cercare di ridurre i 

numerosi link e collegamenti sopra la scheda al fine di minimizzare i vari anelli 

di hum e rumori che avrebbero potuto essere introdotti. 

comprese le specifiche tecniche di 

questi nuovi componenti, al fine 

di sviluppare al meglio il lavoro. 

In questa fase embrionale della 

ricerca, però, Harold J. Leak era 

ancora scettico: essendo molto 

esigente e pignolo in fatto di distorsione 

armonica, chiese più 

volte alle ditte fornitrici di avere 

a disposizione transistor con una 

distorsione molto bassa, vicino al 

fatidico 0,1%. Dopotutto, come ricorda 

Ted Ashley, la Leak era diventata 

famosa in tutto il mondo 

per il suo trade-mark, Point-One 

= 0,1%! 

Il primo prototipo dell’integrato a 

stato solido Leak fu inizialmente 

chiamato Leak Transtereo 30 per 

via dei suoi 15+15 watt di potenza 

(1962) e alla fine di quello stesso 

anno fu presentato un prototipo 

alla BSRA (British Society Radio 

Association) e il report fu pubblicato 

su “Wireless World” nel 

numero di maggio del 1963. 

I tempi erano maturi per il lancio 

sul mercato dell’apparecchio e si 

stavano creando le basi future 

per un’ulteriore crescita della 

ditta. Il passo conclusivo fu avere 

la disponibilità effettiva dei nuovi 

ed eccellenti transistor al Germanio 

che la Mullard fornì alla ditta. 

Infine, prima della commercializzazione, 

il nome venne cambiato 

nel più “orecchiabile” STEREO 

30, anche per continuare la serie 

fortunata degli apparecchi precedenti 

come poi avvenne: durante 

i cinque anni di produzione del 

Leak Stereo 30, dal 1964 al 1968, 

furono venduti oltre 50.000 

esemplari! I primi modelli mostravano 

un coperchio superiore 

in metallo molto robusto di 

colore grigio-nero cromato; in 

seguito, con l’introduzione e la 

dotazione dei cabinet in legno, 

questa copertura di metallo 

avrebbe lasciato posto a un coperchio 

in fibra metallizzata. Lo 

Stereo 30 fu un grande successo 

commerciale e la sua produzione 

continuò parallelamente con 

quella degli apparecchi a valvole 

fino a tutto il 1968. Le due diverse 

tipologie di apparecchi, quella 

a stato solido e quella a valvole, 

riuscirono a “convivere” molto 

bene; prova ne è che la Leak costruì 

un cabinet di sicuro fascino 

nel quale erano sistemati il tuner 

Leak Trough-Line Stereo a tubi 

e il nuovo Stereo 30 a transistor, 

seguito più tardi dal tuner Leak 

Stereofetic a stato solido e dal 

Leak Stereo 30 PLUS. 

Lo sviluppo repentino della 

tecnologia a stato solido portò 

anche altre ditte a progettare 

amplificatori integrati di ottimo 

livello qualitativo. Durante 

il 1963 e il 1964 sia la PYE che 

la Radford misero sul mercato 

i loro apparecchi a transistor, 

il PYE HFS 30T con potenza di 

15 watt per canale e il Radford 

SC4-20 con potenza di 20 watt, 

entrambi con una distorsione 

armonica dello 0,1%. Alla fine 

del 1964, le ditte in Inghilterra 

in grado vendere apparecchi a 

stato solido erano circa una dozzina. 

Questi integrati, però, non 

ebbero il successo commerciale 

dei Leak a transistor. 

Pier Paolo Ferrari 


SELECTOR 

MECCANICA LEAK CDT 

La trasmissione spdif del segnale digitale 

impiega un clock di precisione TCXO 

(Temperature Compensated Oscillator) 

da 16.934400 MHz specifico per il 

formato CD a 44.100 kHz. La stabilità 

della frequenza di trasmissione è 

uno dei punti critici che necessita di 

gran attenzione delle condizioni al 

contorno: alimentazione, isolamento 

e controllo della temperatura. 

Le alimentazioni sono fra le sezioni più importanti in un 

apparecchio: nel CDT le linee sono separate e indipendenti 

per quel che riguarda la parte di controllo e quelle di 

potenza per l’azionamento dei motori della meccanica. 

Il trasformatore è corredato di secondari indipendenti, e 

a caduta le linee vengono rettificate, filtrate e distribuite 

alle varie sezioni con l’uso di condensatori fa 2.220 uF 

ciascuno e stabilizzatori dedicati. 

La connessione spdif 

di tipo ottico è isolata 

galvanicamente “per 

definizione” mentre 

quella elettrica utilizza 

un trasformatore di 

isolamento galvanico 

specifico per la 

trasmissione spdif nella 

frequenza idonea al 

formato CD. 



sostanzialmente a un uso conviviale 

(quando un amico 

condivide con voi tramite un 

iDevice la sua musica) dell’impianto. 

Il messaggio nemmeno 

troppo nascosto lanciato dai 

progettisti Leak è che il CDT 

rappresenti il collettore della 

musica, mentre lo stereo 130 

quello di “tutti gli altri sistemi 

che fanno anche musica”. Va 

segnalato, poi, un piccolo tappino 

in dotazione da apporre 

sulla presa USB in modo che il 

frontale risulti liscio ed elegante 

perché, prendiamone atto, la 

presa USB è “sgraziata” e molto 

difficile da rifinire sui bordi. 

Va notato che la trasmissione, 

le alimentazioni e la separazione 

galvanica delle connessioni 

digitali è realizzata con molta 

accuratezza, cosa che contribuisce 

a favorire prestazioni 

sonore tra le sorgenti fisiche e 

quelle liquide che si possono 

definire “sovrapponibili” non 

tanto in termini di uguaglianza 

ma in termini di “gradevolezza”. 

Nel paragone tra un contenuto 

musicale su CD trasmesso 

tramite la connessione spdif e 

l’equivalente file riprodotto 

dalla USB Hi res dell’amplificatore 

(in merito ci dilungheremo 

anche nell’analisi dell’amplificatore 

integrato) la timbrica 

dei due contenuti risulta 

leggermente differente con una 

leggera enfasi nelle basse frequenze 

nel CD ma anche una 

perdita di articolazione rispetto 

alla versione liquida riprodotta 

tramite la USB. Anche la 

voce subisce una variante, più 

calda ma meno scolpita quella 

del CD e stabile ma mai appuntita 

quella liquida; né peggiore 

né migliore: questa come altre 

caratteristiche del mélange 

sonoro si possono considerare 

quasi esclusive di una o l’altra 

tecnologia di connessione! 

Dato che ne abbiamo accennato, 

partiamo proprio dalla 

sezione digitale per analizzare 

l’integrato Stereo 130 dove la 

profusione di elementi iconici 

si associa a una costruzione 

(mobile, manopole, tutto) 

inusuale nella fascia di appartenenza. 

Bastano pochi passaggi 

musicali per percepire 

la qualità della sezione D/A 

(stendiamo un velo pietoso sul 

paragone con un apparecchio 

ben più costoso) che è notevole 

ma non miracolosa né potrebbe 

esserlo: il Bryston BDA-3.14 

suona decisamente meglio ma 

stiamo parlando di un prodotto 

destinato solo alla conversione 

e che costa cinque volte di più! 

Condizione che sebbene nelle 

ipotesi, mette comunque in 

evidenza una eccellente sezione 

di preamplificazione analogica 

che esalta le doti di un 

DAC di pregio e di ogni altra 

sorgente analogica collegata. 

Da segnalare a riguardo anche 

una sezione Phono MM molto 

curata e performante. In ogni 

caso nella riproduzione di file 

musicali con definizione CD o 

ad alta definizione non si avverte 

mai una sibilante, mai 

un senso di affaticamento, 

piuttosto una prestazione che 

in un certo senso è comune 

da tempo nei sistemi dotati 

di ingresso USB e spdif basati 

sui medesimi chip. Anche l’ingresso 

spdif mostra un’ottima 

resa che però dipende dalla 

sorgente che verrà collegata. 

Il paragone con formati nativi 

ad alta risoluzione surclassa il 

contento del CD, cosa possibile 

con semplicità attraverso la 

USB che, soprattutto con componenti 

di basso costo, esprime 

il suo potenziale a livelli 

altissimi senza che la sezione 

analogica a valle dell’amplificatore 

rappresenti mai un 

“tappo” o un elemento che ne 

diminuisce la discriminazione. 

Proprio in questa configurazione 

si trova conferma del fatto 

che per avere una buona uscita 

spdif bisogna investire molto, 

ma molto di più di una USB 

buona o meglio ottimizzata. 

C’è anche da considerare che, 

molto spesso, i DAC integrati 

che non presentano soluzioni 

particolarmente sofisticate nel 

processamento del segnale, si 

esprimono al meglio con formati 

a risoluzioni superiore a 

quelle del CD a prescindere dal 

chip utilizzato. Da notare che 

lo Stereo 130 impiega lo stesso 

chip, l’ESS SAbre ES9018K2M 

del Weiss DAC 502, con prestazioni 

decisamente molto 

differenti! Ma va ribadito che 

la sezione di ingresso analogica 

dello Stereo 130 non penalizza 

nemmeno le performance del 

Weiss DAC 502 che, anche se 

in prospettiva ridimensionata, 

esibisce in questa abbinata impropria 

un suono unico nel suo 

genere, apprezzabile anche in 

condizioni molto economiche 

dal costo totale inferiore di un 

ordine di grandezza rispetto al 

solo DAC Weiss. 

La capacità di discriminare la 

qualità a monte si rivela valida 

anche a valle, dove per questa 

ragione lo Stereo 130, più che 

difficile da interfacciare, è soggetto 

a restituire il buono e il 

meno buono di ciò che incontra. 

Lo stadio di potenza non 

sembra particolarmente “irritabile” 

da sistemi con carichi 

difficili oppure a bassa sensibilità, 

anche se la sensibilità di 

ingresso dell’amplificatore fa 

portare la manopola del volume 

molto al di là della mezzeria 

per ottenere una pressione di 

un certo livello. Ciò non significa 

nulla, anzi, da un certo punto 

di vista è più conveniente 

sfruttare il potenziometro del 

volume nella parte “destra” rispetto 

a quella di partenza. La 

sensazione in generale è quella 

che all’apparecchio manchi un 

po’ di “pompa”: è un appunto 

evidenziabile solo con competitor 

di più alto pregio che, 

sorprendentemente, si fa più 

evidente con diffusori piccoli 

e con bassa sensibilità, mentre 

con ossi duri come i Triangle 

Magellan, in apparenza decisamente 

fuori portata sia in 

termini di interfacciamento 

che di buon senso, l’amplificatore 

tira fuori una verve e un 

incedere del tutto inaspettato 

che da un certo punto di vista 

scompagina non poco ogni previsione. 

Tuttavia, con le sorgenti 

digitali o analogiche da 

2Vrms di uscita, la regolazione 

del livello avviene in modo 

graduale molto oltre le ore 16 

della manopola, raggiungendo 

però la saturazione molto rapidamente 

una volta oltrepassato 

quel limite. Al di là di questo, la 

timbrica è molto neutra, quasi 

compassata ma con un dettaglio 

e una gradevolezza molto 

marcati, e con una gamma alta 

definita senza diventare mai 

appuntita o fastidiosa, anche 

con abbinamenti a carichi 

“difficili”. Dopo un ampio giro 

con diffusori della taglia e del 

prezzo ipotizzabili nell’abbinamento, 

ci sentiamo di dire che 

in generale l’integrato tende 

in maniera decisa a mettere in 

evidenza le particolari doti del 

diffusore collegato. Tra quelli 

utilizzati segnaliamo l’abbinamento 

elettivo con i Wharfedale 

EVO 4.1: 550 euro di diffusore 

da aggiungere al binomio 

CDT + Stereo 130 (1.428 euro 

prezzo della coppia) per un totale 

che sfiora i 2.000 euro di 

listino ma con uno street price 

ancora più appetibile e che arricchito 

di una Raspberry con 

Volumio (poche decine di euro) 

completa un sistema di versatilità 

assoluta e qualità che non 

vi farà mai rimpiangere eventuali 

alternative. 

Il rilancio di Leak prende le 

mosse anche da una rispettosa 


SELECTOR 

AMPLIFICATORE INTEGRATO LEAK STEREO 130 

Il DAC è un ESS 

Sabre ES9180K2M 

che supporta 

formati ad alta 

risoluzione sia PCM 

che DSD attraverso 

la connessione USB 

tramite un XMOS. Le 

connessioni sono isolate 

galvanicamente e i clock 

sono ad alta precisione e 

stabilità. 

Il modulo Bluetooth è implementato su un PCB 

ausiliario installato con un connettore a pettine 

sulla main board. Supporta la trasmissione 

loosless AptX ed è dotato di commutatore a 

stato solido del segnale e filtri antirumore. 

Il modulo è lo stesso installato nell’Audiolab 

6000A. 

L’amplificatore dedicato 

alla cuffia impiega un 

integrato monolitico Texas 

TI6120A2 particolarmente adatto al 

pilotaggio di carichi difficili, con ampio 

range dinamico e spesso utilizzato in 

apparecchi dedicati di fascia alta. 

La sezione 

di potenza 

utilizza due 

moduli di 

amplificazione 

National LM3886, uno 

per canale, largamente utilizzato nelle più 

diffuse applicazioni anche di fascia alta. 

Il dissipatore è in alluminio molto 

spesso per un efficiente smaltimento di 

calore senza variazioni repentine della 

temperatura. 

La sezione pre impiega amplificatori 

operazionali Burr Brown OPA2134 per 

l’ingresso phono e gli Analog Devices OP275G 

con ingresso a JFET: un front end totalmente 

analogico che impiega inoltre un potenziometro 

motorizzato ALPS per la regolazione del volume. 



continuità dal punto di vista 

estetico, certamente voluta 

in misura dell’effetto iconico 

ricercato ma “riempita” 

di qualità nella realizzazione 

degli apparecchi che, forse 

per una certa modernità manifestata 

già allora, soddisfa al 

tempo stesso il pubblico vintage 

e quello nuovo (visto che 

i prezzi degli apparecchi non 

rappresentano una barriera in 

tal senso!): le manopole sono 

una vera goduria per il tatto, 

la costruzione del mobile è robusta 

e solida. Altrettanto per 

la scelta opzionale di fornire 

gli apparecchi del rivestimento 

aggiuntivo in legno: Leak fu 

tra quelli che lo offrivano per 

scelta mentre un tempo era un 

escamotage per consentire ad 

apparecchi pensati per funzionare 

nei rack professionali o 

inseriti direttamente nei mobili 

del soggiorno di approdare 

nell’ambiente domestico “senza 

impedimenti e limitazioni” 

o meglio “con una modalità 

antesignana del plug’n play” . 

Magnifico orpello estetico, che 

però riempie il cuore di rimembranze, 

non incide più di tanto 

dal punto di vista dei costi e, 

soprattutto, visto l’eccezionale 

value for money dei due apparecchi, 

li mantiene performanti 

da questo punto di vista anche 

nella versione più lussuosa. Affrontiamo 

così un altro punto 

di comunanza tra vecchio e 

nuovo: la Leak di un tempo, 

pochi lo sottolineano, fu anche 

molto attenta proprio al rapporto 

tra costi e prestazioni, 

scegliendo un posizionamento 

di mercato magari al di sotto di 

altri costruttori del tempo poi 

diventati iconici, sviluppando 

per contro incredibili volumi di 

vendita e una conseguente diffusione 

del marchio che non ha 

rivali! Le Leak odierna sembra 

avere le medesime intenzioni, 


Linea 

La risposta in frequenza dello stadio analogico mostra 

un’ampia estensione, più ampia di quella della sezione 

digitale che invece presenta una filtratura che interviene 

all’estremo superiore della banda audio mostrando un 

effetto più evidente nei formati ad alta risoluzione. Lo 

stadio di potenza non evidenzia una sensibilità al carico 

collegato, caratteristica tipica del modulo di amplificazione 

utilizzato, come peraltro la potenza di uscita oltrepassa anche 

se di poco quella dichiarata, evidenziando una ottima 

implementazione del circuito integrato di potenza. Nel 

all’interno di un processo produttivo 

che ha recentemente 

trovato in seno alla IAG la sua 

quadra (e facciamo ancora riferimento 

ai Wharfedale EVO 

4.1). E così emerge un terzo 

elemento di comunanza: al 

tempo Leak, forse inconsapevolmente, 

divenne paladina 

di un primordiale concetto di 

Potenza 

dominio digitale i segnali a bassa Fs non presentano un 

processamento di upsampling e di filtro di soppressione, 

tanto che sono evidenti le componenti fuori banda, ma è 

stato comunque applicato un filtro molto deciso proporzionale 

con la Fs in ingresso che sopprime gli alias in alta 

frequenza. L’ingresso spdif accetta fino a 192 kHz, mentre 

tramite USB è possibile riprodurre i formati PCM fino a 

384 kHz e DSD256. Il livello di uscita del DSD risulta molto 

più basso di quello PCM, pertanto bisogna intervenire 

sulla manopola del volume per adeguare la riproduzione. 

microlusso in Hi-Fi. La leak di 

oggi lo ribadisce fortemente 

in un’epoca in cui tale formula 

può diventare addirittura 

deflagrante! 


SELECTOR 

Gli apparecchi “dell’epoca” erano pensati per l’inserimento in un rack oppure all’interno di mobili in legno facenti le funzioni “domestiche” di un rack. Pertanto, il frontale spesso 

era necessario per fissare l’apparecchio al supporto di destinazione, mentre il case era per lo più di sicurezza. Il guscio in legno è stata una soluzione plug’n play ante litteram per 

collocare facilmente in ambiente un prodotto pensato per far parte di un arredamento esistente “pro o consumer”. 

Alla luce di tutto verrebbe 

da dire che gli attuali CDT e 

Stereo 130 hanno poco a che 

fare con la Leak di Harold J. 

Leak ma, riflettendo un attimo, 

proviamo a chiederci: questi 

ottimi e davvero performanti 

apparecchi avrebbero lo stesso 

appeal se non si chiamassero 

Leak e se non ripercorressero 

stilisticamente il look del tempo? 

E la IAG avrebbe investito 

tempo e denaro per vestire 

queste due elettroniche di una 

livrea che, credeteci, è in grado 

di stimolare la nostra passione 

generando il desiderio e quella 

forma di pazzia che unisce cuore 

e testa dell’audiofilo nel formulare 

il desiderio del “devo 

averlo a tutti i costi?”. 

D’altro altro canto non vorremmo 

sminuire i meriti “in sé” dei 

due apparecchi, come accade 

nelle sorti di molti rampolli 

famosi, per il nome che portano. 

Proviamo allora a snocciolare 

i punti di forza di questa 

coppia unità di lettura e amplificazione... 

Partiamo dalle 

In dotazione è fornito in piccolo elemento in plastica 

di chiusura per la presa USB sul pannello frontale che 

restituisce la continuità del pannello frontale se non si utilizza 

frequentemente la porta USB. In caso basta rimuoverlo e 

inerire la chiavetta per un ascolto conviviale “al volo”. 

performance, che posizionano 

entrambi gli apparecchi ai 

vertici del value for money; in 

particolare lo Stereo 130, che 

con l’aggiunta di una modesta 

Raspberry equipaggiata con 

Volumio a un prezzo di meno 

di 1.000 euro diventa un completo 

e moderno sistema adatto 

alla nuova fruizione della musica 

(streaming, downloading, 

collegamento al computer o a 

smart device), incluso il lusso 

di una lussuosa livrea in legno! 

La meccanica CDT, per contro, 

non solo appartiene allo stretto 

novero di appartenenti alla 

categoria ma è una dei pochi 

contendenti al ruolo di più economica 

(per intenderci, costa 

meno di Pro-Ject e davvero 

non c’è paragone!). 

Proviamo ad astrarci da quello 

che in questo contesto è un 

peso, l’heritage dei due apparecchi, 

e facciamo finta di 

non aver mai visto prima un 

Leak in vita nostra. L’aspetto 

è comunque molto piacevole 

(a riprova postuma della modernità 

nel design della Leak 

di un tempo) e la qualità della 

realizzazione ottima, con una 

sensazione di robustezza trasmessa 

dai comandi all’utente 

notevole; esperienza d’uso 

che diventa ancor più godibile 

se si decide di optare per le 

versioni con il rivestimento 

in legno. Difetti? Non ne abbiamo 

trovati, perlomeno se 

si esaminano gli apparecchi 

con il “metro” opportuno che 

tiene conto della classe di 

appartenenza: certo ci sono 

“altri” che offrono altrettanto 

ma non è così scontato né 

così facile; quasi impossibile 

se, nuovamente, si tiene conto 

della classe di appartenenza 

dove i Leak primeggiano anche 

rispetto a standard consolidati 

(leggi Cambridge, Nad, 

Rotel...), pagando pegno solo 

a Sonos (amp), in termini di 

versatilità, e Audiolab (si gioca 

in casa!), in termini di scelte 

progettuali. E qui ritorna in 

campo il portato della tradizione, 

perché niente ci toglie dalla 

testa che la scelta di questo o 

quel transistor, optando per 

la soluzione più tradizionale 

piuttosto che per quella più 

moderna, pur potendo fare la 

spesa in casa, sia il frutto di 

quel legittimo desiderio di preservare 

l’heritage del prodotto. 

Ma se entrano in campo la 

tradizione e l’effetto iconico, i 

due nuovi Leak battono tutti a 

mani basse! 


SELECTOR 


Nuprime è una azienda 

dinamica molto attiva 

nella ricerca e nello 

sviluppo di progetti innovativi, 

discostandosi non di rado da 

canoni tradizionali ma sempre 

accorta nel proporre prodotti 

che coniugano prezzi e risultati 

interessanti. Un anno fa 

ho avuto modo di provare con 

soddisfazione il convertitore 

NuPrime Evolution (su SUO- 

NO del giugno 2019) dal prezzo 

non proprio entry-level ma, per 

contenuto tecnologico e risultati 

sonici, meritevole di un posto in 

una categoria di eccellenza. Ora 

arriva la nuova coppia pre e finale 

AMG PRA e TRA, racchiusa in 

mobili di dimensioni identiche e 

un volume che a stento arriva a 

formare la metà di quella di un 

apparecchio tradizionale senza 

particolari sacrifici. Il pre AMG 

PRA assicura una versatilità che 

è un ottimo biglietto da visita: 

presenta anteriormente sulla destra 

la manopola del volume che 

è abilitata ad ulteriori funzioni 

- premuto per oltre tre secondi 

l’apparecchio torna in posizione 

stand-by, premuto invece in 

sequenza seleziona gli ingressi. 

Subito alla sua sinistra due interruttori, 

uno che inverte la fase 

e l’altro che varia il guadagno in 

PREAMPLIFICATORE 

NuPrime AMG PRA 

Prezzo: € 1.595,00 


Tecnologia: a stato solido Ingressi: 1 XLR, 3 RCA Uscite: 1 XLR 

e 1 RCA Risp. in freq. (Hz): 10 - 200.000 +-0 / -0.1 S/N (dB): 95 

Controlli: telecomando, inversione di fase, loudness Note: JFET 

con ingressi single-ended Classe A e MUSES8920 Op-amp. Circuiti 

completamente bilanciati 

SUL CAMPO 

AMPLIFICATORE FINALE 

NuPrime AMG STA 

Prezzo: € 1.595,00 


Tipo: stereo Tecnologia: Classe D Potenza (W): 130 Risp. in 

freq. (Hz): 10 - 50.000 +-0.2dB Sens./imp. (V/kOhm): 1,2/1M 

S/N (dB): 100 THD (%): 0.006 Note: Modulo Single-Ended Non- 

Negative Class A accoppiato con modulo Double Feedback 

Class D 

SUL CAMPO 


TEST 

L’illuminazione nei due aparecchi è perlomeno 

“essenziale”, sebene l’interfaccia 

uomo – macchina risulti, complessivamente, 

soddisfacente. 

uscita. Al centro un display che 

indica il livello del volume che va 

da 0 a 99 oltre al numero dell’ingresso 

al momento selezionato. 

Interessante l’ulteriore manopola 

posta all’estrema sinistra del 

frontale e denominata “Active 

Low Frequency and Harmonic 

Gain” con 4 livelli selezionabili: 

parlare di “loudness” appare 

riduttivo in quanto per capacità 

di interventi sembra più simile 

al controllo tilt presente sul mio 

vecchio pre Quad 34 che ad un 

classico e semplice interruttore 

loudness. Anche se i puristi saranno 

contrari, queste regolazioni 

sono spesso utili e aiutano 

a compensare la risposta sulle 

frequenze basse, soprattutto di 

piccoli diffusori (con la manopola 

tutta a sinistra il guadagno 

è disabilitato). Tanta innovazione 

e nemmeno l’ombra di un 

ingresso digitale? Molto meglio 

così, almeno a mio parere, visto 

che con la velocità con cui viaggia 

la tecnologia digitale qualsiasi 

preamplificatore resta sempre 

attuale mentre il convertitore 

risente velocemente dell’obsolescenza 

e se è a bordo del pre 

diventa nel tempo inutile zavorra! 

Qualcosa di simile vale per 

l’ingresso fono: se necessario, 

basta acquistare l’unità separata 

e scegliere quella più adatta alle 

proprie esigenze, tanto le schede 

inserite negli apparecchi, spesso 

anche modeste, non vengono 

certo fornite in omaggio! Il 

finale AGM TRA manifesta altre 

interessanti innovazioni: su tutte 

impedenza di ingresso da 1M 

Ohm e stadio finale in classe D 

che beneficia dalla tecnologia 

ben consolidata dall’ammiraglia 

Evolution ONE. Il sistema è 

telecomandabile con un remote 

control interamente in metallo, 

realizzato nella stessa finitura 

degli apparecchi e dotato di tutti 

i comandi indispensabili per il 

loro funzionamento. 

Entrare nelle performance sonore 

di questi dispositivi lascia 

in un primo momento un po’ disorientati: 

a parte la necessità 

per tutti gli apparecchi nuovi di 

un discreto rodaggio, questi due 

telai necessitano almeno di una 

buona mezz’ora per stabilizzare 

il suono. Chissà per quale motivo, 

mentre mi preparavo all’ascolto 

di questi piccoli gioielli mi 

immaginavo sonorità simili a un 

integrato della stessa fascia di 

prezzo, con un suono che tende 

al brillante e non particolarmente 

“stentoreo”... Invece, sin dalle 

prime note la sensazione è assolutamente 

diversa da quella che 

avevo immaginato: viene offerta 

una riproposizione molto solida 

e ricca di grande calore, con uno 

Viste le ridotte dimensioni, la parte 

posteriore è affollata di connessioni: ingresso 

XLR e RCA, selettore mono-stereo 

per un eventuale collegamento a ponte, 

selettore per il passaggio da XLR a RCA 


SELECTOR 

Ottimi i morsetti di uscita dei diffusori ma con un piccolo mah... Nonostante l’esiguo spazio a disposizione imposto dalle dimensioni infatti, si possono collegare tranquillamente 

cavi per diffusori anche di grosso diametro ma è preferibile che gli stessi siano terminati a banane, rendendo facile e sicuro il loro inserimento. Un po’ meno 

funzionale la soluzione se si utilizzano cavi con forcelle soprattutto di grosse dimensioni: potrebbero avvicinarsi pericolosamente al polo opposto e questa eventuale 

soluzione prevede una certa cura. 

sfondo scuro che evidenzia la 

collocazione degli strumenti e 

soprattutto colori intensi, caratteristiche 

queste che hanno 

contrassegnato tutti gli ascolti 

che si sono succeduti e che 

conquistano l’ascoltatore. Forse 

avrei preferito un pizzico di 

ariosità in più intorno agli strumenti 

ma i risultati raggiunti 

da NuPrime risultano notevoli 

perché ogni ascolto genera soddisfazioni 

che vanno ben al di 

là della fascia di appartenenza, 

anche perché questa ha il pregio 

di essere abbordabile. Nel brano 

Don’t Explain tratto dal CD 

Blackbird della Siris Slave Band 

si è subito colpiti dall’assolo 

del contrabasso che svetta per 

precisione, assenze di code e 

buona estensione verso la parte 

più profonda; molto bene anche 

la voce della cantante, collocata 

al centro del palcoscenico e 

ben sviluppata in altezza e per 

timbro (chiaro ma solido) e assenza 

di esse sibilanti, cosa che 

in altri ascolti ho avuto spesso 

modo di notare. Ancora meglio 

il CD Live At Village Vanguard 

di Mary Stalligs. 

Buono lo sviluppo in ampiezza, 

applausi credibili e mai 

fastidiosi, una voce molto 

ricca e seducente, precisione 

degli assolo del pianista Eric 

Reed che con il suo martellare 

offre una resa di grande impatto 

e verosimiglianza senza 

alcun accenno al mistracking. 

IL CD The Planets, etichetta 

JVC di Holst diretto da Zubin 

Mehta, conferma le caratteristiche 

di queste macchine. Ottoni 

e fiati ben definiti e veritieri, 

archi precisi e mai invadenti 

e, nonostante la massiccia presenza 

dei timpani, mi colpisce 

il grande controllo tenuto dai 

diffusori anche a volume sostenuto. 

A tale proposito, visto 

la disponibilità di un amico, 

ho voluto testare le capacità di 

questi apparecchi collegandoli 

a una vecchia coppia di AR 10 

pi-greco, un carico non proprio 

facile per diversi amplificatori 

vecchi e nuovi... 

Non so se c’è di mezzo la classe 

D ma l’incontro tra questi 

datati diffusori e la moderna 

tecnologia si è trasformato in 

pura magia per facilità di pilotaggio, 

autorevolezza e bontà 

di riproduzione che, a detta 

del proprietario, raramente 

ha avuto modo di apprezzare. 

E sempre a suo dire quel 

pizzico di esuberanza nella 

zona upper-midrange che ha 

sempre caratterizzato le AR è 

scomparsa e per la prima volta 

il controllo dei medi, perennemente 

attenuato, è stato 

riportato nella posizione flat. 

Davvero un bel risultato questo 

duo NuPrime! Non ho avuto 

la possibilità di ascoltare e 

verificare le prestazioni della 

serie top “Evolution One” sicuramente 

superiori ma per il 

prezzo richiesto da questi due 

telai e per i risultati ottenuti 

credo rappresentino la sintesi 

della filosofia Nuprime in fatto 

di amplificazioni. Difficile 

fare di meglio in termini di 

rapporto qualità/prezzo! 

Distributore: Audio Graffiti - 

www.audiograffiti.com 


SELECTOR 

di Roberto Veneto 

è il 

termine giusto 

per definire lo 

“Intrigante” 

Spec Corporation 

RSA-777EX, un amplificatore 

integrato in classe D che ha ottenuto 

recensioni molto favorevoli 

sia tra i critici audio che tra 

gli appassionati di Hi-Fi. Spec 

è un marchio giapponese nato 

nel 2010 ma ha debuttato in 

occasione del Monaco HI-End 

dell’anno 2014, sfoggiando un 

discreto numero di amplificatori 

integrati (ben cinque, incluso 

il modello in prova), tutti rigorosamente 

in classe D, ai quali 

nel tempo si sono aggiunti un 

preamplificatore e due finali, di 

cui uno monofonico, oltre a un 

giradischi analogici di livello top 

dal costo, giustificato o meno, di 

ben 30.000 euro, osannato dai 

pochi fortunati che ne sono entrati 

in contatto/possesso. Non 

male per una piccola azienda 

giapponese che sta cercando di 

crearsi una nicchia di mercato 

nel complesso mondo della riproduzione 

audio di qualità! 

Dietro Spec si cela un gruppo 

di progettisti provenienti principalmente 

da Pioneer che hanno 

poi deciso di tentare direttamente 

l’impresa; il fondatore è 

Shirokazu Yazaki: ha studiato 

ingegneria meccanica ed è stato 

un progettista audio professionale 

di successo in Giappone 

per oltre 40 anni con qualità di 

capo dei reparti di progettazione 

prima in Teac per 4 anni e 

poi in Pioneer per 17. Tra i suoi 

successi il registratore open reel 

Teac A-7300 e il registratore a 

cassette Pioneer CT-95 che, al 

tempo, riuscì a insidiare per 

qualità il Nakamichi Dragon. 

Più recentemente ha curato la 

realizzazione del lettore DVD 

Pioneer DV-AX10, il primo universale 

di fascia alta al mondo, 

anch’esso caratterizzato da performance 

musicali di rilievo. 

Proprio nell’ultimo periodo della 

sua permanenza in Pioneer, 

mentre era ancora a capo del 

reparto Ricerca e Sviluppo, nel 

2006 Yazaki assiste a una dimostrazione 

dei nuovi dispositivi di 


SPEC CORPORATION RSA-777EX 

SUL CAMPO 

Prezzo: € 5.120,00 

Dimensioni: 37,50 x 9,50 x 35 cm (lxaxp) 

Distributore: Ethos 

www.ethosfineaudio.com 

Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 50 W su 

8 Ohm (100 W su 4 Ohm) Risp. in freq. (Hz): 10 - 30.000 ±1dB 

THD (%): v Ingressi analogici: 3 RCA 1 XLR 


TEST 

amplificazione dell’allora Classe 

D e rimane molto colpito dal potenziale 

sonoro della nuova soluzione 

tecnologica. È in questo 

periodo che accadono gli incontri 

con le persone che risulteranno 

fondamentali per la nascita 

di Spec: come direttore generale 

del dipartimento di ingegneria 

dei DVD Yazaki incontra l’ingegner 

Tsutomu Banno e, durante 

un viaggio di lavoro in California, 

ha occasione di incontrare 

la persona che aveva sviluppato 

per Pioneer il prototipo di amplificatore 

in classe D. In effetti 

si tratta di un ex collega, Jun 

Hondo, emigrato negli USA 

con la sua famiglia e impiegato 

alla “International Rectifier”, 

produttore di semiconduttori 

che ha appena sviluppato nuovi 

dispositivi di classe D. Ad essi 

si unisce l’ingegnere meccanico 

Yasuhiro Yamakawa e prende 

corpo la Spec Corporation. 

Al di là delle dichiarazioni di 

rito, va rilevato come tutti apprezzino 

e abbiano una profonda 

conoscenza degli amplificatori 

a valvole, compresi quelli 

che utilizzano valvole veramente 

rare: Shirokazu Yazaki ha 

sviluppato il suo sistema audio 

basandolo su amplificatori SET 

a valvole GEC DA30 (e su un 

sistema di diffusori a tromba in 

legno ONKEN). Sia lui che Banno 

apprezzano i cavi di tipo vintage 

come l’American Insulated 

Wire Corporation WE16ga e il 

Belden 8402! Meritano dunque 

un certo rispetto, al di là della 

inevitabile pubblicistica, le loro 

parole e la vicinanza sostenuta 

da entrambi tra il suono delle 

valvole e quello che sono riusciti 

ad ottenere in Spec e il fatto che, 

sebbene a entrambi gli esperti 

piacciano le soluzioni vintage e 

NOS, abbiano adottato un approccio 

diverso e “moderno” per 

i loro prodotti. È dunque il momento, 

prendendosene l’onere, 

di verificare se le dichiarazioni 

di merito e i clamori ottenuti 

sulla carta stampata e sul web 

corrispondano al vero... 

Osservando e maneggiando 

l’RSA-777EX si percepisce il 

classico desiderio di perfezione 

nipponico in merito alla lavorazione 

del metallo e del legno, qui 

unite in un connubio indissolubile: 

manopole, levette, pulsanti 

e connettori sono tutti docili al 

tatto e perfettamente torniti e 

fresati. Particolare la sagomatura 

del legno, che funge anche da 

supporto dell’apparecchio, oltre 

che da parziale contenitore per 

le fasce laterali. Un primo punto 

di merito per l’apparecchio! 

Ad essere sincero, nel tempo ho 

comunque condiviso una certa 

avversione per le circuitazioni 

in classe D, pur riconoscendone 

i due pregi fondamentali e 

cioè la leggerezza del prodotto 

rispetto agli amplificatori 

tradizionali e il fatto che non 

generino calore, se non in misura 

minima e comunque assai 

inferiore al consueto. Ricordo 

bene la prova di un piccolo finale 

Jeff Rowland, appunto in 

classe D, molto ben fatto, che 

non convinse del tutto la nostra 

redazione, specialmente nella 

resa della gamma bassa, carente 

quanto a corpo e velocità di 

risposta. Non dimentichiamo 

poi l’illustre parere di uno dei 

più noti ed accreditati progettisti 

di amplificazioni, Dan D’Agostino, 

a suo tempo fondatore 

del mitico marchio Krell ed ora 

ancora in pista con i noti apparecchi 

a suo nome. In pratica 

D’Agostino, convinto assertore 

della superiorità dei dispositivi 

di amplificazione in classe A 

e A/B, ha più volte dichiarato 

che la classe D, in qualunque 

configurazione declinata, non ha 

alcuna possibilità di eguagliare, 

né tantomeno di superare, le 

prestazioni all’ascolto delle 

citate classi di eccellenza. Altri 

progettisti si sono schierati su 

questa tesi ma è indubitabile 

che lo schema in classe D stia 

pian piano prendendo piede e si 

stia passando dalle applicazioni 

su prodotti economici a progetti 

sempre più costosi e illuminati, 

che sono forse in grado di superare 

i limiti e i difetti propri 

della classe D. 

Il fenomeno Mola Mola (e 

dell’astro nascente tra i progettista 

Bruno Putzeys) sono lì a 

testimoniarlo come i tecnici di 

Spec che credono fortemente 

nei loro progetti e scrivono che 

il loro segreto risiede in una 

nuova generazione di mosfet, 

appositamente sviluppati! 

Cerchiamo allora di capire come 

suona questo Spec che, comunque, 

nella fascia di costo di appartenenza, 

se la deve vedere 

con una pletora di agguerriti 

concorrenti. Annuario di Suono 

2020 alla mano (strumento 

indispensabile per ogni serio 

appassionato) ne ho contati 

almeno venti, prescindendo 

ovviamente sia dalla classe di 

funzionamento che dalla tipologia 

adottata (valvole o stato 

solido). Riportandoci a quanto 

scritto sopra, sarebbe molto interessante 

un confronto all’ultima 

nota tra lo Spec e l’integrato 

Krell K-300i. Vedremo... 

La seduta di ascolto si è svolta 

nei locali del negozio Ethos di 


SELECTOR 

Roma (che è l’importatore del 

marchio). Ho preteso la medesima 

configurazione adottata a 

suo tempo per la prova del sistema 

Reimyo/Harmonix e così 

l’integrato Spec si è alternato 

alla coppia pre/finale Reimyo 

e, anche se il divario di costo 

risulta improponibile, ha consentito 

una precisa valutazione 

dei parametri di costo/benefici 

apportati dalla coppia sul singolo 

e viceversa. A monte meccanica 

di lettura CD e convertitore 

sempre Reimyo, veri campioni 

di naturalezza, mentre a valle i 

diffusori ancora Reimyo sugli 

stand agli stessi dedicati. Cavi 

di segnale e potenza Harmonix 

livello top. Stanza acusticamente 

trattata con dispositivi 

Harmonix, che la rendono scevra 

da risonanze indesiderate, 

mantenendo al contempo un 

riverbero naturale che consente 

di apprezzare il decadimento 

delle note. 

Messi fuori campo tutti i pregiudizi 

accumulati nel tempo 

verso la classe D, noto immediatamente 

(e per la prima volta!) 

la sua validità nel controllo 

dell’emissione sonora, della 

scena acustica, della risoluzione 

e (ancor più importante) 

nell’omogeneità tra le gamme 

di frequenza. 

Non mi arrendo né ai miei pregiudizi 

né all’ansia di superarli: 

c’è qualcosa che non va da 

ricondurre a questa classe D? 

Proseguo l’ascolto critico macinando 

CD nel lettore Reimyo 

e si aggiungono elementi importanti: 

la dinamica c’è, l’assenza 

di fatica d’ascolto pure, 

la trasparenza è notevole ed è 

forse la dote migliore di questo 

integrato. Il trattamento del 

segnale è davvero encomiabile 

per purezza e velocità dei transienti. 

La gamma bassa è presente 

e scende fino alle ottave 

inferiori senza sforzo (almeno 

per quanto consentito dai diffusori 

da stand utilizzati), la 

gamma media è palpabile e ben 

amalgamata con il resto dello 

spettro acustico. L’introspezione, 

anche nei passaggi musicali 

più concitati, si raffronta con i 

migliori in campo, il range acuto 

offre la naturale prosecuzione di 

quello medio, senza strani interventi, 

in un amalgama naturale 

e schietto. Certo commutando 

sulla coppia Reimyo (parliamo 

di un prezzo complessivo di 

36.000 euro) si entra in un’altra 

atmosfera, con tutti i parametri 

descritti in precedenza che assumono 

una valenza ancor più 

rispondente al reale. 

Interessante allora il confronto 

con un altro integrato presente 

in sala, l’Audolici, con circuitazione 

mista (valvole e stato solido), 

di costo simile allo Spec. 

Qui la lotta si fa serrata, siamo 

quasi ad armi pari, lo Spec la 

spunta sulla risoluzione, sulla 

nettezza degli estremi gamma e 

sulla pressoché totale assenza di 

grana mentre l’Audolici sfodera 

la sua soave gamma media, materica 

e densa di informazioni 

gradevoli. I brani dei migliori 

CD si susseguono e la fatica 

d’ascolto non si avverte mai, 

grazie anche alla sensazione di 

assenza di distorsione e a una 

spiccata propensione al garbo 

e alla purezza nel porgere il segnale 

musicale. 

Devo proprio ricredermi: Spec 

mi ha dimostrato che la classe 

D può finalmente dire la sua 

ed entrare in competizione 

senza timor reverentialis con 

la concorrenza di pari costo! 

Vale la pena di sottolineare il 

fatto che saranno soprattutto, 

almeno riferendoci a tutti i 

prodotti in classe D ascoltati 

fino ad ora, gli altri player di 

questo tipo a doversi uniformare 

per non restare indietro. 

In onestà non nascondo che i 

miei preconcetti, pur di molto 

affievoliti, permangono in parte, 

perlomeno tanto da non sentire 

l’esigenza di sostituire i miei 

musicalissimi finali Albarry o 

il Mark Levinson 29: sono più 

pesanti, scaldano e consumano 

più corrente ma hanno ancora 

un fascino che non tramonta. 

Sarei però disposto ad affiancare 

loro lo Spec, quale terzo 

incomodo... 


SELECTOR 

di Il Tremila 

è un diffusore 

davvero 

“Questo 

insolito, non 

perché suoni male, anzi, ma 

perché ci costringe a riconsiderare 

e rivedere molte delle 

nostre abitudini, convinzioni 

e, diciamolo, pregiudizi. Io per 

primo dopo tanti anni di esperienze 

d’ascolto live e domestico 

mi sono costruito una concezione 

ideale di bel suono che, 

riconosco, è lontano e diverso 

da quello che possiamo considerare 

realistico. Inutile dire 

che nella mia testa il “bel suono” 

non sia necessariamente 

quello fedele all’originale ma 

quello che semplicemente mi 

piace sentire a casa.” 

DIFFUSORI 

VREL electroacoustic bequadro due 

SUL CAMPO 

Prezzo: € 8.940,00 

Dimensioni: 45 x 140 x 34 cm (lxaxp) 

Peso: 40 kg 

Distributore: ADCOMM 

www.vrel.eu 

Tipo: da pavimento Caricamento: dipolare open baffle N. vie: 

2 Potenza (W): 10-150 Impedenza (Ohm): 12/11 Frequenze di 

crossover (Hz): 4000 Risp. in freq (Hz): 30-19.000 Sensibilità 

(dB): 98 Altoparlanti: 4, 3xVREL 255A, 1xVREL HDPP 26AX/2 

Rifinitura: legno massello paduk, ciliegio, noce, frassino, altri 

laccati Griglia: tela o griglia betulla lavorata laser Note: emissione 

ant. e post. completa, nessun crossover elettrico, altoparlanti 

disegnati e prodotti in azienda, driver gamma alta HDPP 

dipolare, senza compressione/camera. 


TEST 

Questo estratto dai “pizzini” 

che il direttore ha richiesto 

di compilare a ciascuno di noi 

recensori con la raccomandazione 

di essere il più sinceri e 

umorali possibile considerandoli 

non tanto una recensione 

completa e definitiva ma una 

serie di appunti di navigazione 

durante un tortuoso percorso 

di ascolti atipici, rappresenta 

probabilmente la sintesi più 

vera e sincera della natura 

complessa e contraddittoria 

del diffusore oggetto di questa 

prova, al netto delle prese 

di posizione fideistiche (nel 

bene e nel male) o esacerbate 

dalla guerra di religione che, 

da sempre, i diffusori a dipolo 

sollevano e che danno luogo a 

giudizi a iperboli che variano 

dalla più profonda sudditanza 

psicologica (in un senso o nel 

suo contrario) a una esacerbata 

(dis)onestà intellettuale. In 

tal senso, vale la pena di sottolineare 

come la redazione di 

SUONO, nella sua interezza, 

non sia per nulla d’accordo su 

quasi tutto ciò che è stato in 

merito ai dipolo in generale e 

ai Bequadro in particolare, un 

pregresso che rende ancor più 

complessa l’opera per riuscire 

ad identificare quelle verità, 

in parte “verità taciute” che li 

contraddistinguono, o almeno 

alcune delle possibili “verità”, 

compito che dovrebbe essere 

l’obiettivo primario di un mezzo 

di comunicazione. Ci proveremo 

comunque... 

Cominciamo da quel che vi è 

di certo, ovvero le intenzioni 

e l’operato di Roberto Verdi, 

progettista, co-proprietario e 

amministratore di ADCOMM, 

azienda che produce macchine 

a controllo numerico laser e, 

dal 2018, anche i diffusori a 

marchio VREL. La scelta di entrare 

nel mercato delle elettroacustiche 

ha radici più lontane 

visto che Verdi si è occupato 

dal 1997 di audio professionale 

con i primi approcci su diffusori 

dipolari, lavori in studi di 

registrazione, realizzazione di 

banchi regia audio, monitor e 

amplificazioni. L’avventura dei 

Bequadro comincia nel 2012 

con il modello 3 che da subito 

tradisce l’approccio radicale di 

Verdi in materia di riproduzione 

sonora: configurazione 

D’Appolito modificata, tromba 

biradiale il cui driver è inizialmente 

un componente professionale, 

modificato e privato 

della camera di risonanza posteriore; 

i woofer, da 38 cm, 

sono rigorosamente a gamma 

estesa e taglio meccanico... Il 

tutto in omaggio a un “certo 

spirito talebano (nell’accezione 

metaforica del termine) 

nell’approcciarmi a tutto ciò 

che produco” che traspare dalle 

pubbliche dichiarazioni di 

Verdi e dalle comunicazioni 

promozionali sul prodotto... 

Prodotto che in breve tempo, 

visto l’interesse per la formula 

adottata, sostenuta da un design 

che “intriga”, viene declinato 

al plurale: Bequadro diventa 

una gamma di diffusori 

sostanzialmente identici, per 

pregio e caratteristiche timbriche, 

offerto in quattro taglie 

diverse “per meglio adattarsi 

alle esigenze del cliente”. 

Si tratta di sistemi dipolari 

completi (anche in gamma 

alta, con il driver HDPP), con 

altoparlanti tutti costruiti in 

proprio; nessun crossover impiegato 

alla frequenza di incrocio 

ma solo tagli meccanici con 

l’applicazione di opportuni silenziatori. 

Da questa proposta 

deriva l’offerta in ambito professionale, 

con le NFM VREL 

(già adottate in vari studi di 

registrazione). 

Per completare il quadro di 

una produzione e di un personaggio 

a cui si addice il termine 

“eterogeneo”, va segnalato 

che i Bequadro sono “concepiti 

per il multicanale che ho 

particolarmente a cuore”; ciascuno 

dei modelli, infatti, può 

essere corredato da altrettanti 

sistemi di espansione dipolare 

della gamma bassa, i Gravis, 

che agiscono in maniera mutua 

(sistema chiamato SMES) 

e sono gestibili dai canali LFE, 

mentre tre diverse taglie di canali 

centrali completano l’offerta. 

Il sistema è predisposto 

per il biwiring e anche pensato 

per una biamplificazione, anche 

se, in effetti, la mancanza 

del crossover e l’alta impedenza 

di carico rendono la vita facile 

a un amplificatore anche 

di bassa potenza. Nei test il 

sistema ha comunque evidenziato 

una suscettibilità alle 

condizioni di accoppiamento 

con le amplificazioni e anche 

con i cavi di connessione; il costruttore, 

in tal senso, fornisce 

a corredo una coppia di cavi di 

potenza per la connessione in 

bi-wiring utilizzabili anche per 

la biamplificazione. 

Come accennato nelle premesse, 

Il Bequadro 2 è un diffusore 


SELECTOR 

che in termini di riproposizione 

sonora ci scuote dalla routine 

e ci incuriosisce perché 

ascoltandolo avvertiamo qualcosa 

di diverso, strano, quasi 

schizofrenico, tra momenti 

esaltanti e altri sconcertanti 

che, tuttavia, anziché respingerci 

ci spingono a indagare 

ulteriormente il fenomeno, 

continuando a sperimentare. 

Croci e delizie dei diffusori a 

dipolo, che in parte si ritrovano 

anche qui: basso non 

profondissimo, mancano certi 

colpi profondi di percussione 

(Dead Can Dance – Yulunga) 

o quelli di timpano della 

grande orchestra (dall’Intro 

della prima danza sinfonica 

di Rachmaninov – Minnesota 

Orchestra RR). In merito alla 

porzione dei medio alti, quindi 

con voci specie femminili e 

strumenti limitrofi, si avvertono 

in alcuni casi e in altri no 

degli indurimenti: la voce di 

Brian Ferry in Avalon appare 

in certa misura intubata 

mentre, a tratti, le eleganti 

sonorità dei Roxy Music si 

confondono e perdono in pulizia 

e chiarezza. Non si tratta 

di un problema di posizionamento, 

le cose non cambiano 

molto spostando in avanti o 

indietro i diffusori che, data 

la loro natura bipolare, necessitano 

comunque di una certa 

distanza dalla parete di fondo. 

Per contro, accanto a queste 

situazioni si riscontrano altri 

elementi che impressionano 

positivamente e che, soprattutto, 

ci portano in una dimensione 

diversa e inusuale 

rispetto a quanto siamo abituati 

ad ascoltare. Ci riferiamo 

a una vivacità, impulsività 

e agilità nei transienti, davvero 

sorprendente. C’è una facilità 

nel distinguere gli interventi 

delle percussioni, batteria e 

suoi derivati, tanto sono agili, 

netti, puliti e riprodotti senza 

sforzi. Il suono non risulta 

sparato in avanti neppure 

ascoltando ad alto volume e, 

anzi, proprio in queste condizioni, 

la riproduzione, specie 

con un organico ridotto (che 

sia jazz o classica da camera) 

si fa quanto mai viva ed emozionante. 

Insomma: se manca 

un po’ di corpo alle frequenze 

più basse, accade il contrario 

non appena saliamo di un 

paio di ottave e la matericità 

e fisicità del suono diventano 

convincenti e coinvolgenti. 

Non meno brillanti e presenti 

appaiono le percussioni più 

acute, lucide e musicalissime. 

Con dischi in vinile dell’etichetta 

Stockfish, acustici che 

spaziano dal jazz al country, 

risultano molto belle le voci, 

specie quelle maschili, calde e 

modulate; ricca di particolari, 

anche la chitarra con attacchi 

e rilasci molto veloci e netti, 

brillanti e puliti, in una parola 

estremamente piacevole! 

Con un disco ECM degli Oregon, 

le piccole percussioni 

sono nette, pulite e, anche 

quando si sovrappongono e si 

stratificano, rimane facile per- 


TEST BRYSTON B 135 SST2 

LA SCELTA DI VREL 

Con i Bequadro si sceglie di seguire, attraverso un processo di semplificazione 

e ottimizzazione, l’intento di realizzare un sistema a dipolo, a due vie, senza 

filtro crossover e ad alta impedenza di carico, intervenendo esclusivamente sulle 

caratteristiche meccaniche dei trasduttori. Il passo più importante è quello di 

aver utilizzato un tweeter realizzato in casa che utilizza due membrane a cupola 

che condividono lo stesso gruppo magnetico e lo stesso volume di carico ma 

collegati fra loro in opposizione di fase, in modo che lo spostamento di tipo 

push-pull delle due membrane simuli una radiazione a dipolo, come se fosse 

emessa da una sola membrana che nella parte anteriore è accoppiata a una 

tromba e libera nella parte posteriore. In tanti altri sistemi viene utilizzata una 

coppia di tweeter accoppiati fra loro e collegati in controfase ma senza che le 

due membrane condividano lo stesso volume di carico, comportandosi quindi 

come due trasduttori distinti ma accoppiati. Per la salvaguardia del tweeter è stato 

inserito un filtro passa alto non capacitivo per la riduzione delle sollecitazioni in 

gamma bassa, considerato che il taglio della risposta è di tipo acustico, modellato 

in modo fisico sulle caratteristiche meccaniche del trasduttore. Anche la risposta 

in alta frequenza dei woofer viene modellata con lo stesso tipo di approccio 

tramite l’utilizzo di materiali smorzanti distribuiti sulla membrana in carta e sul 

parapolvere. Una caratteristica comune in tutta la linea di produzione di VREL, 

in cui il tweeter è lo stesso e i woofer, anche se utilizzati in numero differente 

nei vari prodotti e soprattutto con diametri differenti, è che gli altoparlanti sono 

pensati e modificati nello stesso modo per ottenere la massima estensione in alta 

frequenza. I woofer sono connessi in serie in modo da aumentare l’impedenza 

di carico vista dall’amplificatore. 

cepirle e distinguerle. Meno 

brillante la performance con i 

suoni gravi, come quelli di alcune 

percussioni indiane come 

le tabla, mentre il clarinetto o 

il flicorno, per esempio, tendono 

a inasprirsi quando crescono 

d’intensità. 

In sintesi, indubbio merito di 

questo progetto è quello di sostituire 

ad una valenza monocolore 

dei tanti sistemi tradizionali 

quella multicolore e, appunto, 

“complessa e contraddittoria”, 

che comporta inevitabilmente 

una riflessione filosofica in merito 

a quella “verità” obiettivo 

richiesto nella formulazione 

di un giudizio e al rapporto, 

in genere e nello specifico del 

piccolo enclave dell’ascolto di 

qualità, tra verità e menzogna 

dove, purtroppo, la menzogna 

ha sicuramente un appeal più 

penetrante e persuasivo di una 

banale e cruda verità, soprattutto 

quando l’ideale di qualità è 

chiaro, percepito e inoppugnabile 

ma la sua trasposizione 

nella realtà mostra i suoi limiti, 

sempre con pregi e difetti. 

Credeteci sulla parola: è così e 

nulla di diverso da così anche 

per i Bequadro Due che, ovunque 

siano stati portati a suonare, 

comunque siano stati interfacciati, 

quale che sia la musica 

che hanno suonato, hanno ingenerato 

nella piccola folla di professionisti 

di questa rivista che 

li hanno ascoltati umori, più 

che giudizi, di eterogenea natura. 

E colui a cui è stato affidato 

“l’arduo compito” di riportare la 

cronaca degli eventi l’ha trovato 

più impegnativo che svolgere il 

ruolo di segretario in una riunione 

di condominio, di quelle 

con molti condomini bellicosi! 

Ad alcuni piaceranno dunque 

i Bequadro, ad altri meno ma 

per tutti l’effetto sarà quello di 

veder squarciato quel quadro 

di rassicuranti canoni fino ad 

ora riconosciuti ed elaborati 

in funzione di un “bisogno” di 

semplificazione! Ad esso spesso 

si ricorre per l’individuazione di 

alcuni parametri che sembrano 

direttamente correlati con la 

“prestazione” ma, all’atto pratico, 

rappresentano una goffa 

semplificazione che stravolge 

il “fine ultimo” di correlazione 

fra “esposizione e percezione”. 

Quello dei Bequadro è un merito 

e, al contempo, l’inizio di un 

nuovo percorso... 


SELECTOR 


DIFFUSORI 

Elac Carina 243.4 

L’adozione del tweeter 

a nastro anche in diffusori 

di costo contenuto sta 

via via riprendendo piede 

(vedi i Wharfedale EVO 4.1 

in prova su SUONO 544) e 

questa soluzione è tornata 

di moda superando certe 

resistenze di origine atavica 

(peraltro non molto 

sostanziate) attribuibili a 

quel portato di cui l’Hi-Fi 

è piena! 

Da leggere in tal senso 

i resoconti sui “dolori 

del (non più) giovane 

Steward Tyler” in merito al 

dilemma tweeter a nastro o a 

cupola, pubblicato nella prima 

parte di questo numero... In tal 

senso può avere un valore anche 

dialettico analizzare in che modo 

e con quali risultati Andrew Jones 

(ovvero uno dei progettisti 

di diffusori del momento) si sia 

confrontato, pur essendo un 

fautore di sistemi concentrici 

(applicati anche in Elac con la 

linea Uni-fi), con la nuova serie 

Carina, dove si è invece scelto di 

utilizzare la versione del celebre 

Air Motion Transformer di Heil 

denominata JET(Jet Emission 

Tweeter). Si tratta della prima 

occasione per Jones di plasmare 

un campo sonoro più vicino 

a lui e magari anche più diffuso 

nel gusto oltreoceano con un 

set di altoparlanti usati invece 

nella storia del costruttore tedesco: 

in altre parole, si tratta del 

ricorrente dilemma se sia la tecnologia 

che a dare i risultati o se 

sono gli obiettivi a determinare i 

modi e gli strumenti offerti dalla 

tecnologia per raggiungerli! 

Tornando al prodotto in sé, va 

segnalato che la linea Carina è 

stata presentata al Monaco Hi- 

End del 2019 ed è composta da 

due diffusori (uno da scaffale e 

uno da pavimento) e un centrale, 

per l’appunto, tutti sviluppati attorno 

al tweeter JET. Per meglio 

capire il contesto in cui Jones si 

è mosso, occorre fare un piccolo 

passo indietro, esaminando 

quelle che sono state le recenti 

politiche di sviluppo 

della casa tedesca, proprio 

perché coinvolgono Jones e 

la sua venuta in azienda. In 

procinto di affrontare con 

maggior determinazione che 

in passato il mercato americano, 

dove è stata impiantata 

anche una filiale, a suo 

tempo a Jones è stato chiesto 

non solo di rappresentare 

l’immagine spendibile 

sul mercato americano ma 

anche di rivisitare il catalogo 

dell’azienda, estremamente 

eurocentrico con una forte 

contaminazione teutonica e 

basato un tempo su incomprensibili 

sigle impossibili 

da memorizzare. Di questa 

nomenclatura oggi è sopravvissuto 

solo un suffisso 

che indica se il diffusore è 

Prezzo: € 1.050,00 

Dimensioni: 20,5 x 32 x 22 cm (lxaxp) 

Peso: 6,7 Kg 

Distributore: LP Audio 

www.lpaudio.it 

DIFFUSORI ELAC CARINA 243.4 

Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N. vie: 2 Potenza 

(W): 100 Impedenza (Ohm): 6 Frequenze di crossover (Hz): 

2700 Risp. in freq (Hz): 46-30.000 Sensibilità (dB): 85 Altoparlanti: 

2 Rifinitura: nero o bianco satinato Griglia: no 


TEST 

da pavimento (FL) o da scaffale 

(BS) mentre per i nomi, nel difficile 

esercizio di esprimere una 

qualche originalità, si è pescato 

anche in un passato marinaresco 

(Elac nasce per realizzare dispositivi 

a bordo dei sommergibili) 

che ha indotto, ad esempio, il 

nome della linea Vela e della 

più recente Carina (da carena?). 

Altra particolarità dell’ampio e 

variegato catalogo attuale della 

casa con sede a Kyel è quella di 

aver abbandonato la classica 

“formazione” con due sistemi 

da scaffale (uno con volume più 

piccolo e l’altro più ampio) e due 

o tre da pavimento, in favore di 

linee che prevedono due sole opzioni, 

da pavimento o da scaffale 

(più, naturalmente, un centrale 

per attrarre le installazioni miste 

AV) ma che si sovrappongono tra 

linee, a garantire in una determinata 

fascia di prezzo l’intera 

offerta “tradizionale” che, evidentemente 

e soprattutto se si 

guarda anche al mercato americano, 

è il riflesso della richiesta 

di mercato! All’interno di tale 

strategia si impernia anche la 

scelta o il dilemma di non aver 

definitivamente dipanato l’eventuale 

preferenza per il tipo 

di tweeter: dinamico a cupola 

oppure il JET? Non a caso si 

citava Stewart Tyler nell’introduzione 

di questo test: la politica 

della Boston in merito è stata 

abbastanza simile, se non fosse 

che nel caso di Elac conta anche 

la variabile Andrew Jones con 

il suo portato di conoscenza in 

merito ai sistemi coassiali. 

L’offerta di Elac, dunque, 

si estrinseca, non sempre 

in maniera sovrapponibile 

o in vicinanza, in 

modelli con tweeter 

tradizionale, altri con 

I morsetti 

hanno un 

corpo molto 

grande in metallo e 

fibra che consente una ottima presa. Sono 

dotati di flangia antifrizione sul punto 

di contatto che consente una coppia di 

serraggio con il minimo sforzo. È possibile 

utilizzare cavi anche di grandi dimensioni. 

Si consiglia la sostituzione dei ponticelli 

in dotazione anche per una connessione 

monowiring. La base in pressofusione di 

alluminio presenta una ampia apertura 

laterale e posteriore per non interferire 

con l’emissione in bassa frequenza del 

condotto di accordo. 

il Jet e altri ancora con sistemi 

concentrici, soluzione che conferma 

nei fatti uno dei pochi 

“credo” sostenuti e promossi da 

SUONO: non conta la soluzione 

tecnologia in sé ma come viene 

applicata all’interno di un progetto, 

secondo un obiettivo delineato. 

Alla faccia delle guerre 

di religione… ! 

Vale la pena di valutare, alla 

luce di questa considerazione, 

le modalità del test di ascolto e i 

competitor utilizzati che in maniera 

elettrizzante hanno messo 

in luce le particolarità del nuovo 

progetto. Abbiamo infatti avuto 

l’opportunità 

di 

confrontare 

i Carina BS243.4 con 

alcuni modelli della stessa casa 

(BS403 e Unifi BS U5), con i 

Wharfedale EVO 4.1 e i B&W 

686. Gli Elac BS403 (circa 1.700 

euro, oggi fuori catalogo e sostituiti 

dai Vela BS 403) appartengono 

come evidente alla fascia 

alta e all’era del “prima prima di 

Jones”; seppur a costi differenti 

della fascia di mercato dei Carina, 

declinavano allo stato dell’arte 

l’utilizzo del tweeter JET in un 

diffusore di piccole dimensioni. 

Gli Unifi BS U5 (euro 790) si 

avvicinano per prezzo non per 

tipologia (sono dei tre vie con 

volume maggiore) ai Carina: utilizzano 

un altoparlante concentrico 

di chiaro “stampo Jones” 

e costituiscono una ulteriore 

variante nel catalogo ELAC, che 

già dispone di un concentrico 

realizzato con un AMT! 

I Wharfedale EVO 4.1 (euro 

550) manifestano una comune 

“provenienza” del tweeter AMT 

anche se con una superficie radiante 

maggiore di quello installato 

sugli ELAC, mentre i B&W 

686 (sette versioni, l’ultima recentissima, 

di un progetto felicissimo 

giunto a 25 anni di vita) 

sono uno dei nostri riferimenti 

nella fascia di appartenenza per 

la capacità, rimasta sostanzialmente 

inalterata nel tempo, di 

far presa sul largo pubblico in 

pochi istanti. 

Rispetto ai riferimenti citati va 

innanzitutto segnalato come i 

Carina si rivelino il sistema più 

agile e versatile del gruppo (ma 

anche in assoluto) nel posizionamento, 

con una ricostruzione 

scenica stabile in orizzontale e 

anche nelle profondità, sebbene 

con una scansione dei piani 

sonori non eccessivamente 

marcata. Il punto di ascolto 

ottimale è molto ampio e non 

cambia in modo evidente anche 

in posizioni molto angolate 

e lontane del punto di ascolto 

“ideale”! 

La timbrica è neutra, lineare, luminosa 

ma mai invadente, laddove 

negli altri modelli appare 

più marcata e “personale”: nessuna 

sibilante nonostante quel 

che pensano le “malelingue” sui 

nastri; manca, però, una “colorazione” 

che spesso è motivo di 

appeal, meno nella correttezza 

ma più nell’accettazione. Sembra 

quasi un suono “teutonico” rigido 

e algido, in barba ad Andrew, 

anche se, nel complesso, ricorda 


SELECTOR 

Il condotto reflex, fissato alla parete 

inferiore non parallela al piano di 

appoggio, presenta due ampie 

svasature di raccordo per la riduzione 

della turbolenza. L’emissione è verso 

il basso e la base in alluminio offre 

il minimo impedimento al flusso 

dell’aria. 

Il crossover è realizzato su due PCB separati, quello 

della via superiore a ridosso dei connettori di 

ingresso, mentre quello per la sezione inferiore fissato 

direttamente alla parete posteriore considerata la 

notevole massa di uno degli induttori impiegati. I 

condensatori, di ottima qualità, sono a film plastico. 

Il tweeter, un AMT di produzione orientale HR3326A 

customizzato per ELAC nella versione JET, è fissato 

direttamente al pannello anteriore del mobile con 

quattro viti sul legno e pressato con una spessa flangia 

in alluminio, a sua volata sagomata con il frontale e con 

il bordo lavorato a macchina con finitura a specchio. 

Il woofer mostra una struttura del cestello inedita per ELAC, 

caratterizzata da un supporto a sei razze molto sottili e 

aerodinamiche con una flangia di inusitato spessore che segue 

l’andamento curvo del frontale. Presente sul bordo esterno una 

particolare lavorazione a specchio del bordo in alluminio molto 

curata. I bulloni di fissaggio si avvitano su supporti metallici 

inglobati nel pannello. La membrana in allumino ha una forma 

con doppio raggio di curvatura e la bobina mobile è fissata 

alla membrana tramite un elemento di raccordo di rinforzo 

e smorzamento. 


TEST ELAC CARINA 243.4 


La risposta in frequenza mostra un andamento estremamente 

lineare in tutta la gamma utile in asse, senza 

evidenti alterazioni sia sul piano orizzontale che su quello 

verticale: entro i 30 gradi la deviazione sia nella frequenza 

di incrocio che all’estremo superiore è molto contenuta. 

Solo sul piano verticale in posizione verticale si apprezza 

una cancellazione molto circoscritta all’incrocio e rilevata 

in posizione molto al di sopra del tweeter. L’impedenza si 

colloca al di sopra dei 5 Ohm con un modulo che costituisce 

un carico abbastanza semplice da interfacciare, sopratutto 

nel caso di una soluzione in bi-wiring o bi-amping 

che beneficiano inoltre della separazione delle due vie. 

molto più una impostazione alla 

TAD, con tutti i distinguo... 

L’articolazione è molto elevata 

in tutto il range, bassi, medi 

e alti; in particolare in gamma 

bassa non c’è sofferenza di enfasi 

o rigonfiamenti, anche in collocazioni 

a ridosso della parete 

di fondo. Il punch, la capacità 

di scandire il ritmo non è delle 

migliori ma sembra una caratteristica 

condivisa nei progetti 

Elac, perlomeno quelli di fascia 

media (vale anche per l’Unifi). 

Questa caratteristica, unita a 

un’estensione verso l’alto non 

straordinaria, contribuisce a un 

comportamento sulla porzione 

alta e medio alta dove le voci 

risultano corrette ma non troppo 

marcate. Caratteristica che 

scompare negli ELAC BS 403 

dove, in questa porzione dello 

spettro, si rileva una maggiore 

“ricchezza”; c’è dunque JET e 

JET ma parliamo di costi sensibilmente 

differenti... 

Punto di forza dei Carina risulta 

invece la gamma media, in 

particolare la porzione mediobassa 

e in particolare rispetto 

agli Unifi (e così gli amanti delle 

diatribe hanno per lo meno un 

argomento in più sul dualismo 

nastro - coassiale). Nella gamma 

medio-alta l’estremo superiore 

sembra essere molto più vivace 

negli Unifi piuttosto che nei Carina, 

nonostante questi ultimi 

montino un AMT, mentre con 

la gamma media e medio bassa 

risulta meno incisivo negli Unifi, 

pur impiegando un coassiale! 

Sembra una contraddizione in 

termini che ha una sua logica 

solo nella classificazione del 

prodotto in funzione del prezzo 

ma getta ombre sul paradigma 

dell’Hi-Fi che ormai non ha più 

riscontro su concetti base pensati 

come assoluti (altoparlante 

concentrico vs. coassiale, due 

vie vs. tre vie, filtri blandi o pendenti...). 

Sembra che prevalga il 

fattore “prezzo”! 

I Carina BS243 4 offrono anche 

l’opportunità del biwiring - 

biamping, elemento introdotto 

nell’universo Elac, in passato 

“avaro” da questo punto di vista, 

forse preferibile a seconda 

dei cavi impiegati. Certo l’impedenza 

del due vie non sembrerebbe 

“critica” ma i dati sulla 

carta (pendenza filtro, taglio e 

impedenza altoparlanti) sono 

discordanti. La prova sul campo 

non ha chiarito questo punto e le 

performance risultano ottimali 

rispetto a quanto possibile anche 

con il mono-wiring, sostituendo 

però le forcelle, unico neo ricorrente 

nei diffusori di taglio basso 

e medio, anche in presenza di 

connettori eccellenti come quelli 

installati. 

Invertendo infine l’ordine della 

narrazione, occorre dedicare 

qualche notazione alla costruzione 

dei Carina, basata su una 

costosa conformazione doppio 

trapeizodale con bordi smussati 

che richiede dal punto di vista 

produttivo uno sforzo economico 

e di qualità superiore a quello 

abitualmente profuso in questo 

segmento di mercato. La conferma 

arriva dalla presenza della 

base d’appoggio in pressofusione 

in alluminio incastonata alla 

base del diffusore su cui è posto 

il condotto di accordo e non parallela 

al pannello superiore. Il 

risultato è un prodotto con un 

significativo “fattore di accettazione” 

che induce a credere che 

l’origine del nome derivi più 

dall’aggettivo italiano declinato 

al femminile (Carina, Graziosa, 

Bambina, Come soffro! - Fred 

Buscaglione) che dal termine 

marinaresco. 


ANNUARIO ALIMENTAZIONE 

Diamogli la scossa! 

Indubbiamente interferenze, variazioni di tensione e cattiva trasmissione della corrente di rete incidono su ciò che 

ascoltiamo (tanto che se pur di nicchia esiste una corrente di pensiero che predilige la soluzione di alimentare a 

batteria i prodotti Hi-Fi)… 

Fin qui non ci piove ma tutto il resto… non è noia ma materia soggetta 

a molteplici interpretazioni. In sintesi, la tematica relativa ai 

vari componenti che promettono di intervenire, ovviamente con 

risultati positivi, sulle problematiche legate all’alimentazione è tutta qui: 

ci riescono o no? Secondo la pubblicistica i prodotti dedicati all’alimentazione 

intervengono sulla pulizia e la corretta tensione di alimentazione 

e i cavi, in particolare, si confrontano con tre valori della trasmissione di 

corrente: resistenza, capacità e induttanza. Sembrerebbe dunque semplice, 

almeno in questo caso, stabilire un criterio di qualità, peccato che 

anche eventuali misurazioni di queste tre grandezze non siano dirimenti 

o direttamente collegate alla qualità apportata o negata al sistema Hi- 

Fi! Né ci aiuta il rigor di logica perché, se da un lato sembra incoerente 

che aziende che producono seriamente prodotti Hi-Fi (prendiamo ad 

esempio una Bryston che garantisce 20 anni i suoi amplificatori) non 

dedichino che poche attenzioni al cordone di alimentazione quando se 

ne magnificano le virtù taumaturgiche, dall’altro è altrettanto improbabile 

che proprio dietro le parole di chi dedica sforzi in tal senso vi sia 

solo il nulla, tesi confutata anche dalle molteplici esperienze soggettive 

d’ascolto che, perlomeno, sostengono che investendo risorse nei prodotti 

dedicati all’alimentazione qualcosa cambia! Si aggiunga che ogni 

abitazione fa storia a sé: a partire dall’armadio nella rete pubblica a 

monte della vostra casa, per passare poi al come (canaline, matasse di 

filo elettrico, cassette di derivazione, prese a muro e quant’altro faccia 

parte del vostro impianto elettrico) e finire con le vostre abitudini d’ascolto, 

visto che è risaputo che minore è il numero dei dispositivi nella 

zona che si collegano alla rete elettrica (quindi tipicamente di notte) 

minori saranno i disturbi. 

Ce n’è abbastanza per navigare in un mare di aleatorietà che merita un 

approccio il più razionale possibile (non ha senso rivolgersi a prodotti 

comunque accessori il cui costo è maggiore del prodotto stesso a cui 

le eventuali virtù sono rivolte!) e ci spinge a consigliare comunque, 

soprattutto nel caso ci si indirizzi verso prodotti particolarmente costosi, 

di provarli nelle condizioni in cui verranno poi utilizzati prima di 

acquistarli, considerando che le altrui esperienze (incluse quelle delle 

riviste) sono una traccia, una indicazione (non una certezza) di quanto 

accadrà all’interno del vostro impianto. Il mercato, in tal senso, offre 

un’ampia varietà di prodotti con compiti differenti: condizionatori di 

rete (attenuano i rumori e assorbono picchi dannosi di corrente/tensione), 

stabilizzatori di tensione, trasformatori di isolamento (isolano 

l’apparecchiatura audio dalla rete elettrica di casa, filtrandola e stabilizzandola), 

filtri, rigeneratori di corrente (che attraverso un processo di 

trasformazione della corrente - da alternata a continua e poi di nuovo 

alternata - rigenerano e puliscono la corrente), semplici multiprese con 

e senza una sorta di filtraggio che dovrebbe tagliare i picchi dannosi. 

Quasi 400 prodotti quelli censiti da noi in quello che è il primo annuario 

dei prodotti dedicati all’alimentazione! 

75

alimentazione 

ANNUARIO 

SUONO del 2020 

CIABATTE, CONDIZIONATORI, FILTRI, STABILIZZATORI, TRASFORMATORI 

ΦAUDIO 

F.I.A.T. 

DISTRIBUTORE DI RETE MINI S6 

Prezzo € 285,00 

IT 

ABSOLARE 

AUDIOPLUS 

ABSOLARE BYBEE PURIFIER 

Prezzo € 7.900,00 

US 

ANSUZ 

DP TRADE 

MAINZ8 A2 

Prezzo € 3.500,00 

DK 

dotate di sistema di messa a terra a stella a bassa 

impedenza. 

MAINZ8 X-TC 

Prezzo € 1.500,00 

Tipo: Distributore di Rete Potenza (W/Ohm): 

10A Uscite: 6 prese universali Vimar Note: 

Cabinet in lamiera spess 8/10 finitura effetto 

testurizzato nero opaco. Magnetotermico ripristinabile 

10 A Diruptor. Cablaggio a stella rame 

rivestimento teflon 2,5 mmq. Corredato di cavo 

di alimentazione. Dimensioni (l x a x p) cm: 25 

x 13 x 85 Peso (kg): 1,6 

DISTRIBUTORE DI RETE SLIM 6 

Prezzo € 390,00 

Tipo: Filtro di rete Ingressi: 6x polished palladium 

Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 10 x 39 

Peso (kg): 13 

ACCUPHASE 

HIGH FIDELITY ITALIA 

PS 530 

Prezzo € 9.600,00 

JP 

Tipo: Distributore di rete Note: 8 prese di rete, 


impedenza. 

MAINZ8 C2 

Prezzo € 5.000,00 



impedenza. 

SPARKZ HARMONIZER 

Prezzo € 400,00 

Tipo: Distributore di Rete Potenza (W/Ohm): 

10A Uscite: 6 Note: Cabinet in alluminio grigio 

antracite lucido - nero lucido. Magnetotermico 

ripristinabile 10A Diruptor. Strumento digit volt 

AC50-500V - amp 0-100A. Cablaggio stella rame 

rivestimento teflon 2,5 mmq. Corredato di cavo 

di alimentazione Dimensioni (l x a x p) cm: 

43,5 x 9 x 6,5 Peso (kg): 1,2 

MINI S8I 

Prezzo € 375,00 

Tipo: Alimentatore esterno Uscite: 8 prese di 

alimentazione: 4x Schuko, 4x bipolari di tipo c 

Note: condizionatore/filtro e stabilizzatore di rete, 

potenza supportata 510 V n grado di erogare 

picchi di corrente fino a 40 ampere Dimensioni 

(l x a x p) cm: 46,5 x 18,1 x 38,6 Peso (kg): 24 

PS-1230 

Prezzo € 15.300,00 



impedenza. 

MAINZ8 D2 

Prezzo € 8.000,00 

Tipo: Soppressore di rumore di rete Note: Componente 

attivo per la soppressione del rumore 

di rete, funziona in parallelo all'alimentazione. 

Non limita la quantità di corrente istantanea a 

disposizione delle elettroniche. 

SPARKZ HARMONIZER TC (TESLA 

COIL) 

Prezzo € 840,00 

Tipo: distributore Potenza (W/Ohm): 2000 

Uscite: Nr 8 prese universali Vimar Frequenze: 

50/60 Hz Note: distributore di rete interamente 

realizzato in Italia, contenitore in metallo, cablaggio 

interno a stella, interruttore magnetotermico 

ripristinabile 10 A Diruptor. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 25 x 13 x 8,5 Peso (kg): 1,85 

STABILIZZATORE DI RETE S1000 

Prezzo € 900,00 

Tipo: unità di alimentazione Uscite: 8 prese di 

alimentazione: 4x Schuko, 4x bipolari di tipo c 

Note: condizionatore/filtro e stabilizzatore di 

rete, tecnologia proprietaria di rimodellazione 

della forma d'onda waveform shaping (distorsione 

0,08% ), potenza supportata 1200 va, 20 

transistor di potenza bipolari push pull i(fino a 80 

ampere) Dimensioni (l x a x p) cm: 46,5 x 24,4 

x 50,1 Peso (kg): 41,7 

PS-530 

Prezzo € 9.600,00 



impedenza. 

MAINZ8 D-TC 

Prezzo € 20.000,00 

Tipo: Soppressore di rumore di rete Note: Componente 

attivo per la soppressione del rumore di 

rete funziona in parallelo all'alimentazione di rete. 

Non limita la quantità di corrente istantanea a 

disposizione delle elettroniche. 

AUDIO TEKNE 

SUON'ARTE 

ALT 8905 

Prezzo non disponibile 

JP 



impedenza. 

MAINZ8 X 

Prezzo € 1.000,00 

Potenza (W/Ohm): 1000 WATT Uscite: 5 Note: 

Cabinet lamiera spess 8/10 nero. Cablaggio 

stella rame 2,5 mmq. Filtro EMI 230V/10A AC 

digital multi-function 80-260VAC. Tensione 

IN 230V +/- 20%. Tensione OUT 230V +/- 3%. 

Distorsione armonica

ANNUARIO 


alimentazione 

AUDIOPLAN 

AUDIO LIVING DESIGN 

POWER PLANT 100 S III 

Prezzo € 875,00 

DE 

Tipo: filtro anti disturbo di frequenza da corrente 

di rete tra i vari componenti audio Note: 

1 presa di connessione, cavo di alimentazione 

Power Chord S III da 1,5 mt 

POWER PLANT 1500 U II 

Prezzo € 3.980,00 

Tipo: isolamento, filtro-trasformatore Uscite: 

2 Note: gestione alta potenza sopra 1500 VA, 

dedicato a preamplificatori e amplificatori di 

potenza 

POWER STAR S III 

Prezzo € 840,00 

NIAGARA 5000 

Prezzo € 4.495,00 

Tipo: filtro di rete Uscite: Dedicate alle sorgenti 

(8); Ad alta corrente (4) Note: Tecnologia 

brevettata per la dissipazione del rumore verso 

terra. Correzione dei transienti fino a 80 Ampere 

di picco. Filtro differenziale. Sistema di 

protezione dalle sovratensioni e dai transienti. 

Corrente RMS massima in ingresso: 20A (RMS) 

Dimensioni (l x a x p) cm: 44.45x13.31x43.69 

Peso (kg): 17,24 

NIAGARA 7000 

Prezzo € 8.995,00 

Tipo: filtro di rete Uscite: Dedicate alle sorgenti 

(8 - 4 per banco); ad alta corrente (4) Note: 

doppio trasformatore d'isolamento simmetrico 

con polarizzazione del dielettrico. Correzione 

dei transienti fino a 80 Ampere di picco. Filtro 

differenziale e tecnologia brevettata per la 

dissipazione del rumore. Corrente RMS massima 

in ingresso: 20A Dimensioni (l x a x p) cm: 

44.45x13.30x46.68 Peso (kg): 36.74 

AYRE ACOUSTICS 

AUDIO NATALI 

L-5XE 

Prezzo € 2.850,00 

US 

precisione digitale Uscite: 2 sistemi 5 + 5 

Optional: A richiesta è disponibile la versione 

DR-220 che permette l'abilitazione dei sistemi 

A & B mediante segnali logici prevenienti da 

P.C., Timer, Telecomando ecc. Note: Dispone di 

2 sistemi da 5 prese italiane caduno.Disponibili 

Alette per montaggio rack 19". Dimensioni (l x 

a x p) cm: 44 x 7,5 x 20,5 Peso (kg): 5,9 

DR-220S 

Prezzo € 400,00 

Tipo: Espansione del sistema DR-220 versione 

Italia / Europa Uscite: Versione Italia 2 sistemi 5 

+ 5 , Versione Europa 2 sistemi 3 + 3 Optional: 

Alette per montaggio rack + cavo collegamento 

al DR-220 Note: Senza voltmetro, viene pilotato 

dal DR-220 con un cavo a 9 poli; Versione Italia 

360,00 Versione Europa con prese multistandard 

euro 408,00. Disponibili Alette per montaggio 

rack 19", disponibile cavo 9 poli per collegamento 

al DR-220. Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 7,5 

x 20,5 Peso (kg): 5,1 

DR-221 VERSIONE ITALIA 

Prezzo € 330,00 

Tipo: Filtro distributore di rete con voltmetro 

analogico Uscite: 6+2 (6 prese switched +2 

prese unswitched) Note: Distribuzione dell'alimentazione 

di rete su un gruppo di 6 prese 

comandabili da interruttore e un gruppo di 2 

prese sempre sotto tensione, entrambi i gruppi 

sono filtrati e protetti. Dimensioni (l x a x p) 

cm: 42 x 7 x 20 Peso (kg): 3,2 

CAMMINO 

CAMMINO 

ARMONIZZATORE DI RETE H 3.1 MK 2 

Prezzo € 3.870,00 

IT 

16A Dimensioni (l x a x p) cm: 26,5 x 9,2 x 

9,5 Peso (kg): 3 

MULTIPRESA ARMONIZZATA MA 1D 

Prezzo € 1.740,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 110-240Vca 

50/60Hz Potenza (W/Ohm): 1.300W THD 

(%): 0,01 Uscite: Una presa Schuko Note: 

Filtra i disturbi provenienti dalla rete elettrica, 

stabilizza la corrente, aumenta la dinamica ed 

amplia la scena acustica. Dimensioni (l x a x 

p) cm: 26,5 x 9,2 x 9,5 Peso (kg): 2,7 

MULTIPRESA ARMONIZZATA MA 5 

Prezzo € 2.400,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 110 - 240Vca 

50/60Hz Potenza (W/Ohm): 2.300W Uscite: 

5 prese schuko Note: Filtra i disturbi provenienti 

dalla rete elettrica, stabilizza la corrente, aumenta 

la dinamica e modella la scena acustica 

Dimensioni (l x a x p) cm: 26,5 x 9,2 x 9,5 

Peso (kg): 4,4 

MULTIPRESA PS 5 

Prezzo € 1.350,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 4 con filtro d'alimentazione 

individuale Dimensioni (l x a x p) cm: 

43,82 x 6 x 35 Peso (kg): 5,5 

Tipo: multipresa di alimentazione Note: 7 prese 

di tipo Shuko, di cui due con filtro di rete e le altre 

con antispikes e protezione da sovratensione, cavo 

di alimentazione Power Cord S III 1,5 m incluso 

AUDIOQUEST 

AUDIOGAMMA 

NIAGARA 1000 

Prezzo € 1.195,00 

US 

Tipo: ciabatta filtro di rete Note: Tecnologia 

brevettata per la dissipazione del rumore verso 

terra. Corrente RMS massima in Ingresso: 15A 

(RMS). Prese d'uscita: Dedicate alle sorgenti (5); 

Ad alta corrente (1) Dimensioni (l x a x p) cm: 

11.43x13.31x50,8 Peso (kg): 2,49 

CABRE 

CABRE HI-FI ENGINEERING 

DR-220 VERSIONE EUROPA 

Prezzo € 455,00 

IT 

Tipo: Distributore di rete con voltmetro di precisione 

digitale Uscite: 2 sistemi 3 + 3 Optional: 

A richiesta è disponibile la versione DR-220 

che permette l'abilitazione dei sistemi A & B 

mediante segnali logici prevenienti da P.C., Timer, 

Telecomando ecc. Note: Dispone di 2 sistemi da 

3 prese multistandard caduno(che accettano 

tre formati 10A, 15A e prese shuko).Disponibili 

Alette per montaggio rack 19". Dimensioni (l x 

a x p) cm: 44 x 7,5 x 20,5 Peso (kg): 5,9 

DR-220 VERSIONE ITALIA 

Prezzo € 395,00 

Tipo: Distributore di rete con voltmetro di 

Tipo: Armonizzatore di rete totalmente passivo 

Ingressi: 110 / 240 Vca 50/60Hz Potenza 

(W/Ohm): 2.200 THD (%): 0,01 Uscite: 3 

analogiche +1 Digitale Optional: Tutte le prese 

rodiate e cavo speciale di alimentazione Note: 

Potenza disponibile sulla presa Digital 450 W e 

1.750 W sulle prese Analog. Attenuazione disturbi 

di modo comune oltre 100khz 65db(Max) 

Attenuazione dei disturbi di modo differenziale 

oltre i 100khz 90 db (Max) Correzione del fattore 

di potenza PFC Dimensioni (l x a x p) cm: 29 x 

14,5 x 21,5 Peso (kg): 5,2 

MULTIPRESA ARMONIZZATA MA 1 

Prezzo € 1.320,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 110-240Vca 

50/60Hz Potenza (W/Ohm): 2.300 Uscite: 

1 presa Schuko Note: Filtra i disturbi provenienti 

dalla rete elettrica, stabilizza la corrente, 

aumenta la dinamica. Disponibile da 10 o da 

Tipo: Presa multipla non filtrata Ingressi: 110 

/ 240 Vca 50/60Hz Potenza (W/Ohm): 3.500 

Uscite: 5 prese Schuko Optional: 3 prese 

Schuko e lunghezza cavo su misura Note: in 

acciaio inox amagnetico da 1,5 mm, completa 

di cavo schermato da 2m e spina Schuko in rame 

rodiato. Dimensioni (l x a x p) cm: 34 x 5,5 x 

8,7 Peso (kg): 2,4 

CH PRECISION 

AUDIOGAMMA 

X1 

Prezzo € 15.800,00 

CH 

Tipo: Alimentatore esterno per elettroniche CH 

Uscite: 1 con connettore M23 Note: Due trasformatori 

separati per l'alimentazione di stadi 

analogici e digitali. Filtro di isolamento galvanico 

sulla tensione di ingresso. Scheda opzionale per 

alimentare una seconda elettronica. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 44 x 12 x 44 Peso (kg): 25 

77

alimentazione 

ANNUARIO 


CLINAMEN AUDIO 

CLINAMENAUDIO 

DISTRIBUTORE DI RETE 

Prezzo € 1.700,00 

IT 

Ohm): 2300 Optional: phase Note: filtro di 

rete selezionabile Dimensioni (l x a x p) cm: 

14 x 9 x 44,5 Peso (kg): 2,600 

ENSEMBLE 

ETHOS 

ISOLINK DUO 

Prezzo € 5.100,00 

CH 

FISCH AUDIOTECHNIK 

NABLA 

AFL 162-0200 - IT 

Prezzo € 750,00 

DE 

Note: Cavo di alimentazione 1,5 m terminato. 

Rifinito alluminio anodizzato. Dimensioni (l x 

a x p) cm: 55,4 x 6,2 x 10,3 

FONO ACUSTICA 

AUDIOPLUS 

SINFO POWER DISTRIBUTOR 

Prezzo € 10.700,00 

ES 

Tipo: mulltipresa Note: massello di base in 

padouck lucidato a gomma lacca, piedi laterali 

e braccio aureo di supporto laccati Oro metalizzato 

lucido, cavo Bellatrix, nella lunghezza di 2,5 

metri, connessioni interne con cavo da 2.5mm/q 

DOCET 

DOCET DIGITAL HIFI 

EDISON 230 

Prezzo € 830,00 

IT 

Tipo: filtro di rete distributore Ingressi: 1 

ingresso per cavo alimentazione Uscite: 8 

prese Note: a due sezioni con circuito blocca 

componente corrente continua (DC) 

DOMAUDIO 

DOMAUDIO 

KT1 MKII 

Prezzo € 3.950,00 

IT 

Tipo: Trasformatore di isolamento Ingressi: 

2 trasformatori Uscite: 250VA/175VA Note: 

Protegge la qualità del suono di due sorgenti 

attraverso 2 separati trasformatori meccanicamente 

disaccoppiati. Separazione galvanica 

del primario dal secondario,correzione di 

fase,soppressione delle interferenze di rete. 


Peso (kg): 18 

POWERLINK 

Prezzo € 995,00 

Tipo: unità di distribuzione alimentazione 

Ingressi: 1 IEC Uscite: 8 SCHUKO Note: Indicazione 

fase corretta con LED. Connessione interna 

tramite barra. Telaio in alluminio contro le interferenze. 

Piedini antivibranti. Dimensioni (l x a 

x p) cm: 54,2 /14,1/9,5 

EUPHYA 

AUDIO AZIMUTH 

EVOLUTION EXTERNE 

Prezzo € 1.250,00 

FR 

Tipo: Presa multipla filtrata Ingressi: 2 Potenza 

(W/Ohm): 3500 Uscite: 2 presa a 16 A Note: 

Case in alluminio, 1 presa x analogico, 1x digitale. 

Dimensioni (l x a x p) cm: 29 x 5,8 x 10,3 

AFL 164-0400-IT 

Prezzo € 900,00 

Tipo: Presa multipla filtrata Potenza (W/ 

Ohm): 3500 Uscite: 4 uscite da 16A Note: mobile 

in alluminio, 2 prese x analogico, 2x digitale 


AFL 166-0420 - IT 

Prezzo € 1.050,00 


Ohm): 6 Uscite: 6 uscite da 16A Note: mobile 

in alluminio, 4 prese x analogico, 2 x digitale. 


AFL 166-0600-IT 

Prezzo € 1.050,00 

Tipo: distributore di rete Note: realizzato con 

conduttori termicamente trattati, case in legno 

tankwood, schermato dai disturbi elettromagnetici, 

prese top di gamma Oyaide. Finiture black 

piano o makassar, n.6 prese schuko o americane. 

Dimensioni (l x a x p) cm: 13,4 x 8 x 49 Peso 

(kg): 9 

FURUTECH 


DAYTONA 303 

Prezzo € 3.850,00 

JP 

Tipo: Filtro-schermo per distribuzione di alimentazione 

Ingressi: 8 Schuko Note: tutti i 

conduttori, i contatti e le pareti del contenitore 

sono completamente rivestiti con assorbente 

antimagnetico emi, formula gc-303, tripla topologia 

di filtro differenziata (analogico, digitale ed 

alta corrente) sulle uscite. 

E-TP60 E 

Prezzo € 475,00 

Tipo: Filtro di rete a microprocessore Uscite: 

10 Schuko Note: Composto da filtri: RF/EMI, 

sovratensione, componente continua. Gestito 

da microprocessore. Tre tipi di uscite separate: 

potenza, analogiche e digitali bilanciate. Potenza 

gestita 2300W. Dimensioni (l x a x p) cm: 

43 x 17 x 32 Peso (kg): 13 

DYNAVOX 


MULTIPRESA X4100B 

Prezzo € 169,00 

DE 

Tipo: Alimentatore esterno opzionale dedicato 

per amplificatore integrato Euphya Alliance 280 

Note: Fornisce alimentazioni separate per le 

varie sezioni dell'Alliance 280, fino a più 10W 

di potenza. Il collegamento avviene tramite lo 

speciale connettore ad alta corrente in dotazione. 

FERRETTI FELICIANO 

FERRETTI FELICIANO 

SEPARATORE RETE SR1 

Prezzo € 990,00 

IT 


Ohm): 3700 Uscite: 6 uscite da 16A Note: 

prese ad alta corrente Dimensioni (l x a x p) 

cm: 55 x 5,8 x 10,3 

AFL 168-0800-IT 

Prezzo € 1.200,00 


Ohm): 3700 Uscite: 8 uscite da 16A Note: 

prese ad alta corrente Dimensioni (l x a x p) 

cm: 61x 5,8 x 10,3 

AFL REFERENCE LINE - IT 

Prezzo € 2.250,00 

Tipo: distributore di alimentazione Ingressi: 

6 prese Schuko Potenza (W/Ohm): 6 prese 

Schuko Note: cablaggio, prese e connettori 

Furutech del tipo Eutetic Brass dorati; versione 

con 8 prese, doppio filtro EMI e contenitore in 

alluminio euro 610; versione con 8 prese, connettori 

rodiati, contenitore rivestito di materiale 

anti EMI euro 840 

E-TP80-E 

Prezzo € 825,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 8 Potenza (W/ 

Tipo: Separatore di rete a trasformatore Ingressi: 

1 VDE Potenza (W/Ohm): 1000 VA Uscite: 6 

multipresa Note: I disturbi di rete, che inquinano 

il segnale audio, vengono attenuati, rendendo 

così il suono dell'impianto incredibilmente più 

dettagliato e "pulito". Uscite e filtri separati per 

sorgenti segnale e finali. Dimensioni (l x a x p) 

cm: 14 x 14 x 40 Peso (kg): 12 


Ohm): 3500 Uscite: 6 prese individuali da 16A 

Tipo: filtro di alimentazione Uscite: 8 schuko 

con filtro differenziato Note: portata 2500W 

con protezione da sovraccarico - contenitore in 

alluminio speciale per isolamento RFI ricoperto 

internamente in cg-303 contro le interferenze 

78

ANNUARIO 


alimentazione 

elettromagnetiche (EMI) - doppio filtro EMI - 

cablaggio Furutech fp 314 ag 

NFC BOOSTER BRACE-SINGLE 

Prezzo € 145,00 

MK 4 SIGNATURE 

Prezzo € 4.150,00 

realizzato utilizzando una combinazione di materiali 

diversi (legni pregiati, strutture in metallo 

amagnetico) e sistemi di disaccoppiamento delle 

vibrazioni Dimensioni (l x a x p) cm: 63 x 19,5 

x 10,5 Peso (kg): 10,2 

PF-1 EVO 

Prezzo € 570,00 

Tipo: supporto e smorzamento elettromeccanico 

Note: Utilizza materiale cristallino combinato 

con nano-particelle ceramiche e polvere 

di carbonio con caratteristiche di smorzamento 

piezoelettrico: genera ioni negativi che eliminano 

le cariche elettrostatiche e converte l'energia 

termica in infrarossi Dimensioni (l x a x p) cm: 

6,5 x 3,8, x 5,4 Peso (kg): 0,067 

GALACTRON 

DML AUDIO 

MK 1200 

Prezzo € 9.600,00 

IT 

Tipo: presa multipla filtrata Potenza (W/ 

Ohm): 3500 Uscite: 4 trivalente Note: struttura 

antirisonante con schede di filtraggio dedicati 

per ogni singola presa, e con stadio di ingresso 

filtrato. Cablaggio in aria a geometria variabile 

in rame purissimo da 2 mm. 

MK 4600 

Prezzo € 20.050,00 

GIGAWATT 

ACME ELETTRONICA 

PC2 EVO+ 

Prezzo € 3.780,00 

PL 

Tipo: condizionatore di rete Potenza (W/ 

Ohm): max 3680 Uscite: 6 tipo Schuko/USA 

Note: tensione di linea:220-240V/50-60 Hz. 

Max corrente impulsiva assorbita 20.000 A. 

Finitura nera o silver. Cavo di alimentazione da 

1,5mt Power Cord LC-1 HC-Mk2. Altre versioni 

con differenti cavi Dimensioni (l x a x p) cm: 

44 x 11,5 x 40 Peso (kg): 16 

PC3 EVO+ 

Prezzo € 4.770,00 

Tipo: Presa multipla filtrata Uscite: 6 prese 

Schuko da 16A Note: Max corrente assorbita 

13 000A. Cablaggo interno in rame OFHC. Cavo 

in dotazione LC-1 EVO. Con cavo LC-2 EVO 870 

euro Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x 6 x 7,5 


PF-1E 

Prezzo € 280,00 

Tipo: Filtro isolatore Ingressi: 1x IEC 20 Ah 

Potenza (W/Ohm): 4600 Uscite: 9 trivalente 

Note: filtro isolatore a nove stadi indipendenti 


Peso (kg): 55 

MK 60 

Prezzo € 1.550,00 

Tipo: Filtro isolatore Ingressi: 1x IEC 10 ah 


Note: filtro isolatore a quattro stadi indipendenti 

Dimensioni (l x a x p) cm: 22x44x40 

Peso (kg): 28 

MK 2400 

Prezzo € 13.050,00 


Potenza (W/Ohm): 2400 Uscite: 6 trivalenti 

Note: Filtro isolatore a sei stadi indipendenti 

Dimensioni (l x a x p) cm: 22x44x40 Peso 

(kg): 42 

MK 3600 

Prezzo € 17.050,00 

Tipo: presa multipla filtrata Potenza (W/ 

Ohm): 3500 Uscite: 6 del tipo Schuko Dimensioni 

(l x a x p) cm: 30,5 x 19 x 15 Peso 

(kg): 10,2 

MK 600 

Prezzo € 6.700,00 

Tipo: Filtro isolatore Ingressi: 1x IEC 10 ah 


Note: filtro isolatore a due stadi indipeendenti 

Dimensioni (l x a x p) cm: 22x35x40 Peso 

(kg): 21 

MK 66 

Prezzo € 3.500,00 



16A Note: tensione di linea:220-240V/50-60 

Hz. Max corrente impulsiva assorbita 20.000 

A. Finitura nera o silver. Cavo di alimentazione 

da 1,5mt Power Cord LC-1 HC-Mk2. Disponibili 

versione con cvi diversi Dimensioni (l x a x p) 

cm: 44 x 11,5 x 40 Peso (kg): 15,8 

PC3 SE EVO 

Prezzo € 6.240,00 



Note: tensione di linea:220-240V/50-60 Hz, 

massima corrente supportata: 16 A. Max corrente 

impulsiva assorbita 20.000 A. Finitura 

nera o silver. Cavo di alimentazione da 1,5mt 

Power Cord LC-2 HC-Mk2. Versioni con altri 

cavi Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 11,5 x 40 

Peso (kg): 16,2 

PC4 EVO+ 

Prezzo € 8.670,00 


Ohm): 3.680 Uscite: 6 prese Schuko da 16A 

Note: Massima corrente assorbita 13 000A. 

Cablatura interna in rame OFHC , chassis di 

metallo. Prezzo senza cavo, Con LC-1 EVO 460 

euro Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x 6,5 x 7,5 

PF-2 EVO 

Prezzo € 1.140,00 


Ohm): 3.680 Uscite: 6 prese Schuko da 16A 

Note: componenti interni protetti da un doppio 

chassis. Max corrente assorbita 13 000 A. Fornita 

con cavo C-1 EVO o in versioni con altri cavi e 

differenti prezzi Dimensioni (l x a x p) cm: 42 

x 9,4 x 9 Peso (kg): 4,9 

POWERPRIME 

Prezzo € 2.460,00 



Note: filtro isolatore a nove stadi indipendenti 

Dimensioni (l x a x p) cm: 22x46,5x51x5 

Peso (kg): 49 


Ohm): 5.500 Uscite: 6 del Tipo Bivalente Note: 



Note: tensione di linea:220-240V/50-60 Hz, 

massima corrente supportata: 16 A. Max corrente 

impulsiva assorbita 20.000 A. Finitura 

nera o silver. Cavo di alimentazione da 1,5mt 

Power Cord LC-2 HC-Mk2. Disponibile con altri 

cavi Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 16 x 40 

Peso (kg): 20,5 


Ohm): 3680 Uscite: 6 uscite da 16A Schuko 

Note: corrente assorbita 13.000 A. Cavo LC-1. 

disponibili versioni con altri cavi Dimensioni 

(l x a x p) cm: 44 x x 9,5 x 31 Peso (kg): 9,5 

79

alimentazione 

ANNUARIO 


HIDIAMOND 

HIDIAMOND 

HDX2 

Prezzo € 1.550,00 

IT 

(es. amplificatori, proiettori), 4 a bassa potenza 

(es. lettori CD). 10A, protezione aggiuntiva Axis 

DC. Connettore di ingresso IEC, cavo di alimentazione 

escluso. Fin. nero euro 2.040 

MINISUB CHROMA 

Prezzo € 920,00 

dotato di filtro, 10A, prese schuko. Connettore di 

ingresso IEC. Cavo di alimentazione escluso. Disponibile 

versione Plus con connettore placcato 

Rodio e terra ottimizzata a 700 euro 

POWERLINE CHROMA 

Prezzo € 920,00 

SUBSTATION HC 

Prezzo € 4.375,00 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 5 Potenza 

(W/Ohm): 2300 Note: cablaggio interno in 

rame 4VRC, collegamento a stella. Alimentazione 

230V/50Hz carico max 2300W. Filtro di rete 

230V/60A soppressore di disturbi RFI doppia 

cella schermato Dimensioni (l x a x p) cm: 

340x180x80 Peso (kg): 3,1 

IFI AUDIO 

PRO AUDIO ITALIA 

AC IPURIFIER EU 

Prezzo € 119,00 

Tipo: Filtro di rete Note: riduzione del rumore 

40dB Peso (kg): 0,108 

ISOL-8 

AUDIO REFERENCE 

INLINE 

Prezzo € 875,00 

GB 

GB 

Tipo: Presa singola filtrata Uscite: Presa singola 

10A Note: filtraggio ad alte prestazioni e bassa 

impedenza,presa schuko. Connettore di ingresso 

IEC. Cavo di alimentazione IEC escluso. 

MINISUB AXIS 

Prezzo € 1.895,00 

Tipo: Presa multipla filtrata Uscite: 6 prese 

Note: 3 prese a bassa corrente per sorgenti, 1 

a bassa corrente per LCD/Plasma, 2 ad alta 

corrente, ingressi dotato di filtro, protezione 

sovratensione e picchi, 10A, prese schuko. Connettore 

di ingresso IEC. Cavo di alimentazione 

IEC non incluso 

MINISUB WAVE 

Prezzo € 1.460,00 

Tipo: Condizionatore di rete Uscite: 6 prese Note: 

due prese per apparecchi a elevato consumo 

di potenza (es. amplificatori, proiettori), quattro 

prese a bassa potenza (es. lettori CD). 10A. 

Connett. di ingresso IEC, cavo di alime. escluso. 

Fin. nero euro 1.605 

POWERLINE 1080 

Prezzo € 775,00 

Note: Due prese a bassa corrente per sorgenti, 

una a bassa corrente per LCD/Plasma, una ad 

alta corrente. Ingressi dotato di filtro, protezione 

sovratensione e picchi, 10A, prese schuko. Connettore 

di ingresso IEC. Cavo di alimentazione 

escluso 

POWERLINE 6 

Prezzo € 630,00 

Tipo: Presa multipla Note: Tre prese a bassa corrente 

per sorgenti, una presa a bassa corrente per 

LCD/Plasma, due prese ad alta corrente, ingressi 

dotato di filtro, protezione sovratensione e picchi, 

10A, prese schuko. Connettore di ingresso IEC. No 

cavo di alimentazione IEC 

POWERLINE ULTRA 4 

Prezzo € 775,00 

Tipo: Presa multipla Note: Tre prese a bassa 

corrente e una presa ad alta corrente Schuko, 

ingresso coni filtro protezione sovratensione e 

picchi, 10A Connettore di ingresso IEC. No cavo di 

alimentazione. Disponibile versione Ultra 6 con 

quattro prese bassa e due alta 920 euro 

SUBSTATION AXIS 

Prezzo € 2.480,00 

Tipo: Condizionatore di rete Uscite: 1 presa 

a 16A continui Note: per apparecchi ad alta 

corrente. Connettore Neutrik Powercon 20A, cavo 

di alimentazione escluso. Disponibile anche in 

nero stesso prezzo 

SUBSTATION INTEGRA 

Prezzo € 3.205,00 

Tipo: Condizionatore di rete Uscite: 6 prese 

Note: per sorgenti a bassa e media corrente (6A) 

e due sorgenti ad alta corrente (16A). Connettore 

Neutrik Powercon 20A, cavo di alimentazione PowerCon 

escluso. Disponibile in nero a 3355 euro 

SUBSTATION LC 

Prezzo € 4.230,00 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 4 uscite 

da 8A Note: per apparecchi a bassa corrente. 

Connettore Neutrik Powercon 20A, cavo di alimentazione 

escluso. Disponibile anche in nero 

allo stesso prezzo 

VMC 1080 

Prezzo € 395,00 

Tipo: Condizionatore di rete Uscite: 6 prese individuali 

Note: 2 per apparecchi ad alta potenza 

Tipo: Presa multipla Note: Sei prese, ingressi 

Tipo: Condizionatore di rete Uscite: 4 uscite 

da 16A Note: Connettore Neutrik Powercon 

20A, cavo di alimentazione escluso. Versione 

nera 2.625 euro 

Tipo: condizionatore rete per schermi e televisori 

Plasma e LCD 

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SpA 

Vieni ad ascoltarle in esclusiva nazionale: 

SpA 

Luxury Group SpA 

Via Sant’agostino, 7/9 - 81100 - Caserta 

Tel. 0823 210150 - Mob. 335 473447 

Mail: info@luxurygroup.it 

Web: https://luxurygroup.it 

80

ANNUARIO 


alimentazione 

ISOTEK 

TECNOFUTURO 

DISCOVERY EVO 3 CORVUS 

Prezzo € 819,00 

GB 

DISCOVERY EVO 3MINI MIRA 

Prezzo € 349,00 

Cablaggio interno in rame multifilo PCOCC placcato 

argento. Potenza massima erogabile: 2300 

W. Cavo Premier incluso Dimensioni (l x a x p) 

cm: 7,5 x 12,5 x 47 Peso (kg): 10 

MOSAIC EVO3 TITAN ONE 

Prezzo € 1.990,00 

SELECT EVO3 TITAN 

Prezzo € 4.199,00 

Tipo: distributore di alimentazione Uscite: 

9 prese individuali a 16 A Note: 13,500 A di 

protezione tramite il sistema di protezione 

sequenziale Isotek. Cablaggio interno in rame 

multifilo OFC placcato argento con dielettrico 

PTFE. Potenza massima erogabile: 3680 W. Cavo 

Premier incluso Dimensioni (l x a x p) cm: 14,6 

x 4,5 x 36,3 Peso (kg): 2 

DISCOVERY EVO 3 GEMINI 

Prezzo € 299,00 

Tipo: distributore di alimentazione Uscite: 2 

prese individuali Note: 22,500 A di protezione 

tramite il sistema di protezione sequenziale 

Isotek. Cablaggio interno in rame multifilo 

OFC placcato argento, dielettrico PTFE. Potenza 

massima erogabile 2300 W Dimensioni (l x a 

x p) cm: 3 x 6.5 x 17 Peso (kg): 0,9 

ESSENTIAL CONNETTORI 

Prezzo € 69,00 

Tipo: filtro di rete Uscite: 1 presa a 10 A Note: 


argento. Potenza massima erogabile 3680 

W. Cavo Premier incluso Dimensioni (l x a x p) 

cm: 7,5 x 12,5 x 47 Peso (kg): 10 

PERFORMANCE EVO 3 AQUARIUS 

Prezzo € 1.499,00 

Tipo: distributore di alimentazione Uscite: due 

prese indipendenti da 4600 W Note: 112,500 A 

di protezione tramite il sistema di protezione 


multifilo PCOCC placcato argento con dielettrico 

FEP. Cavo Premier incluso Dimensioni (l x a x 

p) cm: 445 x 9 x 30,5 Peso (kg): 10 

ULTIMATE EVO3 GENESIS 

Prezzo € 17.999,00 


6 prese individuali da 10 A Note: 13,500 A di 


sequenziale Isotek Cablaggio interno in rame 


PTFE. Potenza massima erogabile 2300 W. Cavo 

Initium incluso. Dimensioni (l x a x p) cm: 8 x 

4,5 x 24,3 Peso (kg): 0,7 

DISCOVERY EVO 3 ISOPLUG 

Prezzo € 129,00 

Tipo: Connettori maschio e femmina di alimentazione 

Note: placcati in oro 24 carati, accettano 

cavi con diametro esterno da 4 mmq a 16 mmq e 

conduttori fino a 4.1 mmq. Prezzo cad 

MOSAIC EVO3 GENESIS HYBRID 

Prezzo € 8.499,00 


6 prese individuali da 16A Note: 67,500 A 

di protezione tramite il sitema di protezione 



PTFE. Due prese da max 3680 W e 4 da 1150 

W Dimensioni (l x a x p) cm: 44,4 x 9 x 30,5 

Peso (kg): 9 

PERFORMANCE EVO 3 SIRIUS 

Prezzo € 719,00 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 4 uscite da 

16A Note: Potenza massima erogabile: 600 W 

(onda sinusoidale generata). Esclusivo sistema 

di isolamento ISIS. Cavo Intense incluso Dimensioni 


ULTIMATE EVO3 SUPER NOVA 

Prezzo € 9.999,00 

Tipo: Connettore di rete Note: con luce di indicatore 

LED e 27,000 A di protezione Dimensioni 


DISCOVERY EVO 3 POLARIS 

Prezzo € 549,00 

Tipo: filtro di rete Uscite: 5 uscite da 16A Note: 

Cablaggio interno composto in rame multifilo 

PCOCC placcato argento. Potenza massima 

erogabile 150 W (3 uscite con onda sinusoidale), 

3.680 W (2 uscite alta potenza) Cavo Premier 

incluso Dimensioni (l x a x p) cm: 22,5 x 22,5 

x 47 Peso (kg): 20 

MOSAIC EVO3 GENESIS ONE 

Prezzo € 2.299,00 



argento. Potenza massima erogabile 100 W. 

Cavo Premier incluso. Versione con Display 2.799 

euro Dimensioni (l x a x p) cm: 7,5 x 12,5 x 47 

Peso (kg): 10 

MOSAIC EVO3 NOVA ONE 

Prezzo € 1.499,00 


6 prese individuali da 16A Note: 22,500 A di 


sequenziale Isotek Cablaggio interno in rame 


PTFE. Cavo Premier incluso - Potenza massima 

erogabile 2300 W Dimensioni (l x a x p) cm: 

8,8 x 5 x 48 Peso (kg): 2 

SELECT EVO3 SIGMAS 

Prezzo € 3.399,00 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 5 uscite da 

16A Note: Cablaggio interno in rame multifilo 

PCOCC placcato argento. Potenza massima erogabile: 

150 W (3 uscite con onda sinusoidale), 

3.680 W (2 uscite alta potenza). Cavo Premier 

incluso Dimensioni (l x a x p) cm: 22,5 x 22,5 

x 47 Peso (kg): 45 

ULTIMATE EVO3 SUPER TITAN 

Prezzo € 9.999,00 


6 prese individuali da 10A Note: 1sistema 

di protezione sequenziale Isotek, cablaggio 

interno in rame multifilo OFC placcato argento 

con dielettrico PTFE. Potenza massima erogabile 

2300W. Cavo Initium incluso. Dimensioni (l x a 

x p) cm: 8 x 4,5 x 48 Peso (kg): 1 


Tipo: distributore di alimentazione Uscite: 6 

prese individuali, due da max 3680 W e 4 da 

2300 W Note: 108,000 A di protezione tramite 

il sistema di protezione sequenziale Isotek. 


argento con dielettrico FEP. Cavo Premier 

incluso Dimensioni (l x a x p) cm: 44,5 x 9 x 

30,5 Peso (kg): 10 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 4 uscite 

da 16A Note: Esclusivo sistema di protezione 

sequenziale IsoTek. Potenza massima erogabile 

7.360 W continua con capacità transiente di 

35.500 W Esclusivo sistema di isolamento ISIS. 

Cavo Intense incluso. 20 Amp. Versione 32 Amp 

11.999 euro Dimensioni (l x a x p) cm: 50 x 30 

x 50 Peso (kg): 27 

81

alimentazione 

ANNUARIO 


MCINTOSH 

MPI ELECTRONIC 

MCP 1500 

Prezzo € 8.000,00 

US 

3 prese da 100 VA Note: isolamento galvanico da 

rete per le prese stabilizzate, protezione, display 

digitale, autodiagnosi all'accensione Dimensioni 


MTS-6E 

Prezzo € 1.132,00 

POWERCLEAN ZERO 

Prezzo € 249,00 

NORDOST 

HI-FI UNITED 

QSOURCE 

Prezzo € 2.645,00 

US 

Tipo: filtro e distributore di rete Ingressi: 6 

Schuko Note: con stabilizzatore +/- 2,5%; 

trasformatore toroidale con funzione di filtro 

passa basso ed eliminatore di rumore di rete 

sopra 1 kHz; disaccoppiatore apparecchi collegati 

rispetto la rete. VU-Meter lettura tensione 

e corrente Dimensioni (l x a x p) cm: 44,45 x 

19,4 x 55,9 Peso (kg): 39,46 

Provato su SUONO 451 - 04/2011 

NIGHTINGALE 

SIMETEL 

CP 1200 

Prezzo € 4.480,00 

IT 

Tipo: condizionatore di rete Note: alimentatore 

lineare senza ventole, fornisce un'uscita stabile 

e pulita dell'alimentazione in corrente continua 

a tensioni preimpostate e mantenendo livelli di 

rumore contenuti 

OEHLBACH 


POWERSOCKET 908 

Prezzo € 369,00 

DE 

Tipo: Presa multipla Note: 6 prese Schuko 

in berillio 

PORTENTO AUDIO 


MULTIPRESA 

Prezzo € 1.599,00 

IT 

Tipo: filtro di rete Note: Filtro parallelo PAF 

(Portento Audiophile Filter). Circuito resinato 

per evitare microvibrazioni. 

POWERCOND 2 

Prezzo € 2.899,00 

Tipo: Filtro distributore di rete Note: 6 prese attivabili 

in due gruppi. Funzionamento controllato 

da microprocessore con voltmetro display OLED. 

Filtro parallelo su 4 uscite, filtro EMI/RFI su 2 

uscite, trasformatore di isolamento galvanico 

su 1 uscita. 

THE CORE NCF 

Prezzo € 3.499,00 

Tipo: condizionatore di rete/programmatore Ingressi: 

220 V Potenza (W/Ohm): 220 V Note: 

filtra la tensione di rete, isolamento galvanico 

dalla rete di tutti gli apparati del sistema, ciascuna 

uscita è dotata di filtro antidisturbo, possibiltà 

di parallellare le prese da 500 V A Dimensioni 

(l x a x p) cm: 43 x 16 x 37,5 Peso (kg): 378 

CP 1600 

Prezzo € 4.730,00 

Tipo: condizionatore di rete/programmatore 

Ingressi: 220 V Potenza (W/Ohm): 220 V 

Note: stabilizza la tensione di rete, isolamento 

galvanico dalla rete di tutti gli apparati del 

sistema, ciascuna uscita ï¿½ dotata di filtro 

antidisturbo Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 

18 x 37,5 Peso (kg): 42 

CS 1500 

Prezzo € 1.650,00 

Tipo: Presa multipla Ingressi: quattro prese 

digitali (filtrate) e quattro prese analogiche (non 

filtrate) Note: corpo in alluminio. Contrassegni 

di fase in ciascuna presa singola: i corretti collegamenti 

sono indicati da una spia di controllo. 

CABLAGGI OFC = Oxygen Free Copper, rame 

privo di ossigeno. Protezione di sovratensione 

POWERSTATION XXL 909 

Prezzo € 717,00 

Tipo: Presa multipla Ingressi: quattro prese 

digitali (filtrate) e quattro prese connettore 

analogiche (non filtrate); due gruppi separati 

di prese di corrente composti ciascuno da due 

prese filtrate e non filtrate possono essere attivati 

singolarmente Note: corpo in alluminio. 

Contrassegni di fase per singola presa: i corretti 

collegamenti sono indicati da una spia di controllo. 

Funzione di ritardo (tre secondi) per gli 

interruttori principali, contro picchi di corrente 

all'accensione. Nera o argento 

Tipo: Multipresa Note: 6 prese Schuko cablata 

interamente a stella, corpo in alluminio scavato 

dal pieno. Punte tornite dal pieno in Polietilene 

ad elevato peso molecolare; Filtro parallelo PAF 

(Portento Audiophile Filter) 

POWERCLEAN 

Prezzo € 399,00 

Tipo: Filtro di rete Note: Filtro parallelo PAF 

(Portento Audiophile Filter). Filtro in serie EMI/ 

RFI. Spina universale VIMAR. Circuito resinato per 

evitare microvibrazioni. 

POWERCLEAN ULTRA 

Prezzo € 599,00 

Tipo: distributore di rete Note: Multipresa a 6 

utenze con prese Furutech serie NCF con conduttori 

in Rame Puro Rodiato. Cablata interamente 

a stella,sezione dei conduttori 4mm². Corpo in 

alluminio scavato dal pieno, disponibile in vari 

colori Punte in Polietilene 

POWERGRIP 

LP AUDIO 

YG-1 

Prezzo € 1.525,00 

RU 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 220 V 

Uscite: 4 prese isolate, 2 dirette Note: filtraggio 

tensione di rete e di ogni singola uscita, isolamento 

galvanico da rete, disaccoppiamento 

utenze su 4 prese, possibilità di parallelare le 

uscite di potenza maggiore, indicazione del 

valore della tensione in ingresso/uscita a display 

Dimensioni (l x a x p) cm: 39,5 x 10,5 x 38 

Peso (kg): 12 

CZ 3000 

Prezzo € 2.360,00 

Tipo: condizionatore di rete - stabilizzatore Ingressi: 

3 prese da 100 VA Potenza (W/Ohm): 

OYAIDE 

DP TRADE 

MTS-4E 

Prezzo € 841,00 

Tipo: Presa multipla Note: 4 prese Shuko in 

berillio 

JP 

Tipo: Filtro di rete Note: Filtro parallelo PAF 

(Portento Audiophile Filter). Filtro in serie EMI/ 

RFI. Trasformatore di isolamento galvanico 1:1 

450VA Spina universale VIMAR. Circuito resinato 

per evitare microvibrazioni. 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 11 Note: 

corpo in alluminio spazzolato. Capacità 3680 W, 

max picco 187.000 A. 2 USB per ricarica, Dimensioni 

(l x a x p) cm: 44 x 15 x 40,5 Peso (kg): 10 


YG-2 

Prezzo € 975,00 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 6 Note: 

cabinet in alluminio spazzolato da 4 mm. Capacità 

3680 W picco di corrente 65000 A. Dimensioni 


82

ANNUARIO 


alimentazione 

PROPOWER 

POLARIS AUDIO 

PP-2000HV 

Prezzo € 3.750,00 

TW 

DIRECTSTREAM POWER PLANT P20 

Prezzo € 15.000,00 

picchi. Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 23 x 11 


PS108PURIST/DC 

Prezzo € 980,00 

SHUNYATA 

AUDIO NATALI 

DENALI 2000T 

Prezzo € 5.600,00 

US 

Tipo: Rigeneratore di Corrente Potenza (W/ 

Ohm): 2000 Uscite: 6 Schuko Note: Rigeneratore 

di corrente,disaccoppia il sistema Audio o 

Audio/Video dalla rete elettrica e rigenera una 

alimentazione di corrente corretta a 230V/50Hz 

(selezionabile 220/230/240V). 

PS-15 

Prezzo € 849,00 

Tipo: Condizionatore di Rete Uscite: 

6 Schuko Note: power-sequencer con 

microprocessore,filtra la corrente elettrica, purificandola 

dalle interferenze EMI/RFI, elimina 

le correnti di spunto, le sovratensioni, picchi di 

corrente. Accensione/spegnimento sequenziali 

degli apparecchi. 

PS AUDIO 


DIREC STREAM POWER PLANT P15 

Prezzo € 11.500,00 

US 

Tipo: rigeneratore di corrente Ingressi: 13 

prese Schuko con accensione e spegnimento 

programmabile Note: preleva la corrente 

dall'impianto elettrico di casa e genera da zero 

una nuova corrente alternata AC, potenza erogabile 

3600 va picco, 2000 va continua - corrente di 

picco totale 35 ampere Dimensioni (l x a x p) 

cm: 43 x 27,9 x 36 Peso (kg): 43,5 

PURITAN AUDIO LAB 

AUDIO VIDEO 

GROUND MASTER 

Prezzo € 120,00 

GB 

Tipo: sopressore di rumore Note: round Master 

- elimina il rumore di fondo e la connessione di 

terra Peso (kg): 1 

PS106 

Prezzo € 790,00 

Tipo: distributore di corrente Uscite: 6 prese 

direttamente collegate a stella Note: senza 

filtri di alimentazione e senza protezioni contro 

i picchi Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 23 x 11 


PSM 136 

Prezzo € 1.350,00 

Tipo: condizionatore di rete Dimensioni (l x a 

x p) cm: 43 x 23 x 11 Peso (kg): 9 

PSM 156 

Prezzo € 1.850,00 

Tipo: condizionatore di rete Dimensioni (l x a 

x p) cm: 43 x 23 x 11 Peso (kg): 11 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 2 prese 

USA o EU Note: chassis a sviluppo verticale 

in alluminio spazzolato e anodizzato, sistema 

di smorzamento interno, piedini Shunyata in 

acciaio inossidabile Dimensioni (l x a x p) cm: 

19,7 x 22,9 x 43,8 Peso (kg): 8 

DENALI 6000/S 

Prezzo € 6.580,00 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 6 di tipo 

USA o EU Note: chassis in alluminio spazzolato 

e anodizzato, smorzato, piedini isolanti Shunyata. 

Cablaggio interno con tecnologia VTX, in rame 

OFE. Versione a sviluppo verticale euro 7.980 



HYDRA DPC-6 V2 

Prezzo € 7.000,00 

Tipo: rigeneratore di corrente Ingressi: 9 prese 

Schuko con accensione e spegnimento programmabili 

Note: preleva la corrente dall'impianto 

elettrico di casa e genera da zero una nuova 

corrente alternata AC, potenza erogabile 2000 

va picco, 1500 va continua Dimensioni (l x a x 

p) cm: 43 x 21,5 x 36 Peso (kg): 33 

Tipo: distributore di corrente Note: Il PSM 106 

ha 6 prese a 10 amp direttamente collegate 

a stella ,ciascuna filtrata individualmente Dimensioni 

(l x a x p) cm: 430x230x110 Peso 

(kg): 2,7 

PS106DC 

Prezzo € 950,00 

REIMYO 

ETHOS 

ALS 777 

Prezzo € 5.500,00 

JP 

Tipo: accordatore / condizionatore di corrente 

Uscite: 6 WattGate 381 o 6 Schuko Note: prese: 

6; potenza totale: 1800 watt; capacità: 15 A; 

range di funzionamento: 90-125 VAC 50-60 Hz, 

100-250 VAC 50/60 Hz.Controlla la risonanza ed 

il flusso della corrente. Dimensioni (l x a x p) 

cm: 5.9 x 43 x 32,4. Peso (kg): 7,36 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 6 Schuko 

Note: finitura nero o silver 

HYDRA TRITON 

Prezzo € 12.600,00 


DIRECT STREAM POWER PLANT P12 

Prezzo € 7.700,00 

Tipo: distributore di corrente Note: con circuiteria 

aggiuntiva per riequilibrare l'onda sinusoidale 

CA Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 23 x11 Peso 

(kg): 2.7 

PS108PURIST 

Prezzo € 800,00 

RHF 

RHF TERNI 

HI-POWER 

Prezzo € 1.600,00 

IT 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 10 prese 

europee o 8 USA Note: 2 moduli di riduzione 

di rumore MPDA, 3 isolatori NIC. Finitura nero o 

silver Dimensioni (l x a x p) cm: 43,8 x 14,6 x 

41,9 Peso (kg): 16,4 

HYDRA TYPHON QR 

Prezzo € 12.600,00 

Tipo: rigeneratore di corrente Ingressi: 4 prese 

Schuko con accensione e spegnimento programmabili 

Note: preleva la corrente dall'impianto 

elettrico di casa e genera da zero una nuova 

corrente alternata AC, potenza erogabile 1800 

va picco, 1200 va continua. Dimensioni (l x a x 

p) cm: 43 x 10,2 x 36 Peso (kg): 16,7 


Tipo: distributore di corrente Note: senza filtri 

di alimentazione e senza protezioni contro i 

Tipo: condizionatore di rete Note: Progettato 

per alimentare apparecchi di bassa potenza 

come: lettori CD, lettori DVD, giradischi analogici, 

SACD e preamplificatori; potenza massima di 

carico 150 W; tensione d'ingresso da 180 V a 250 

V; tensione di uscita 225 V 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 8 Schuko 

Note: necessita di distributore di alimentazione 

Triton. Finitura nero o argento 

83

alimentazione 

ANNUARIO 


VENOM AMP-1 

Prezzo € 980,00 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 1 schuko Note: 

specifico per amplificatori di elevata potenza 

VENOM EU7 

Prezzo € 2.100,00 

Tipo: distributore di rete Ingressi: 7 schuko 

AVR2 16 

Prezzo € 9.800,00 

Tipo: Condizionatore di rete Potenza (W/ 

Ohm): 3680 Note: Circuito stabilizzatore di 

tensione incluso. Controllo remoto del funzionamento. 

Prese disponibili: 8 + R. Dimensioni 


AVR2 45 

Prezzo € 15.020,00 

IS4 

Prezzo € 2.850,00 


Ohm): 920 Note: 4 prese disponibili. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 48,3 x 10,2 x 27,4 Peso 

(kg): 18.5 

IS8 

Prezzo € 4.250,00 


Ohm): 1.840 Note: 5 prese disponibili. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 48,3 x 15,9 x 40,4 

Peso (kg): 33.5 

RM16 

Prezzo € 6.850,00 


Ohm): 3.680 Note: Fornito di 8 prese. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 48,3 x 20,3 x 49 

Peso (kg): 54 

RM30 

Prezzo € 7.560,00 

Ohm): 690 Note: 3 prese disponibili. Dimensioni 


(kg): 18.5 

TRAFOMATIC AUDIO 

AUDIO POINT ITALIA 

CLASSIC 500 

Prezzo € 1.200,00 

RS 

STEIN MUSIC 

AUDIOPLUS 

POWERBAR 6 SIGNATURE 

Prezzo € 2.300,00 

DE 




Prese disponibili: 12 + R. Dimensioni (l 

x a x p) cm: 48,3 x 24,8 x 65,5 Peso (kg): 131 

AVR2 8 

Prezzo € 7.850,00 



(l x a x p) cm: 48,3 x 20,3 x 49 Peso 

(kg): 70.5 

RM4 

Prezzo € 3.500,00 


Ohm): 920 Note: Fornito di 4 prese. Dimensioni 


RM45 

Prezzo € 10.875,00 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 3 con presa 

Schuko Note: potenza 500VA toroidale Dimensioni 


TRANSPARENT CABLE 

AUDIO NATALI 

POWER ISOLATOR 8 

Prezzo € 4.150,00 

US 

Tipo: Distributore di rete Uscite: 6 prese Schuko 

Note: Distributore di rete che utilizza filtro 

meccanico che non limita la dinamica. Versione 

a 10 prese € 3030,00 

SUPRA 

TECNOFUTURO 

MD 06 EU MKII 

Prezzo € 240,00 

SE 




Prese disponibili: 5 + R. Dimensioni 


AVR30 

Prezzo € 10.670,00 


Ohm): 6900 Note: Circuito stabilizzatore di tensione 

incluso. 8 prese disponibili. Dimensioni (l 

x a x p) cm: 48,3 x 20,3 x 65,5 Peso (kg): 73.5 

AVR4 

Prezzo € 5.900,00 



(l x a x p) cm: 48,3 x 24,8 x 58,4 

Peso (kg): 125 

RM8 

Prezzo € 4.900,00 


Ohm): 1840 Note: Fornito di 5 prese. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 48.3 x 15.9 x 42.6 Peso 

(kg): 34 

TOT AVR CE 

Prezzo € 3.500,00 

Tipo: multipresa con protezione da rumore e 

picchi di tensione Note: con 8 prese USA; PI 

Reference con 8 prese USA/Euro 7.300 euro; PI 

XL con 4 prese 9.750 euro; PI Opus con 2 prese 

19.400 euro. Tutti i modelli sono con cavo di 

alimentazione incluso rispettivamente HP, Ref, 

XL e Opus 

POWER WAVE 

Prezzo € 2.550,00 

Tipo: distrbutore di alimentazione Uscite: 6 

prese SCHUKO Note: Chassis schermato, in alluminio. 

Ingresso alimentazione IEC 320. Dotato 

di filtro transienti NIF(Non Intrusive Filtering). 

Necessita di cavo di alimentazione LoRad. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 38 x 9,5 x 5,5 

TORUS POWER 

LP AUDIO 

AVR16 

Prezzo € 9.300,00 

CA 



incluso. 4 prese disponibili. Dimensioni 


AVR45 

Prezzo € 14.395,00 


Ohm): 10.350 Note: Circuito stabilizzatore di 

tensione incluso. 12 prese disponibili. Dimensioni 


(kg): 130 

AVR8 

Prezzo € 7.350,00 

Note: Modello con regolazione automatica del 

voltaggio. Dimensioni (l x a x p) cm: 318 x 101 

x 369 Peso (kg): 16 

TOT MAX 

Prezzo € 2.000,00 


Ohm): 1.840 Note: 4 prese disponibili. Dimensioni 

(l x a x p) cm: 31,8 x 36,9 x 10,1 

Peso (kg): 17.7 

TOT MINI 

Prezzo € 1.500,00 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 6 prese 

schuko o 8 prese USA nella versione americana 

Note: include cavo di alimentazione High 

Performance 

REFERENCE POWER ISOLATOR 

Prezzo € 7.300,00 




x a x p) cm: 48.3 x 20.3 x 65.5 Peso (kg): 56 


Ohm): 1.840 Note: Circuito stabilizzatore di tensione 


x a x p) cm: 48,3 x 15,9 x 57,9 Peso (kg): 35 


Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 8 highcurrent, 

grounded, noise-isolated USA outlets, 7 

EU outlets, or 6 UK outlets 

84

ANNUARIO 


alimentazione 

TSAKIRIDIS DEVICES 

IL TEMPIO 

ATHINA 

Prezzo € 1.260,00 

GR 

Tipo: Filtro di linea, isolatore Note: filtro da 

2500W. isolatore da 300W. Misuratore tensione 

a Vu-Meter Dimensioni (l x a x p) cm: 20 x 40 

x 19 Peso (kg): 5 

HERCULES 

Prezzo € 510,00 

Tipo: multipresa Ingressi: 10 Note: potenza 

massima supportata: 2500W. Versione migliorata 

Plus euro 590 Dimensioni (l x a x p) cm: 

20,5 x 19 x 40 Peso (kg): 5 

SUPER ATHINA 

Prezzo € 1.950,00 

Tipo: condizionatore di rete Uscite: 4 bilanciate, 

2 linea diretta e 2 bilanciate isolate Note: fattore 

di controllo della potenza, controllo di sovraccarico, 

display dati watt, volt, ampere, Power factor. 

Controllabile via iOS e Android, immissione dati 

via Bluetooth 

VINCENT 


PF-1 

Prezzo € 610,00 

DE 

Tipo: filtro di rete Ingressi: 6 prese schuko 

Note: colore nero o silver Dimensioni (l x a x 

p) cm: 43 x 9,5 x 34,8 Peso (kg): 4,6 

PF-2 

Prezzo € 560,00 

Tipo: filtro di rete Ingressi: 6 prese schuko 

Note: colore nero o silver Dimensioni (l x a x 

p) cm: 13x35x7,2 Peso (kg): 2,7 

85

alimentazione 

ANNUARIO 


CAVI 

ACCUSTIC ARTS 

HI-FI CARUCCI 

POWER CORD FERRITE II 

Prezzo € 950,00 

DE 

ACROLINK 

OZ 

7N-PC7500 

Prezzo € 3.700,00 

JP 

ZL-3000 SPEAKER 

Prezzo € 2.500,00 

ULTIMATE POWER OVAL 

Prezzo € 2.194,00 

Tipo: potenza Note: lunghezza 3 m. Disponibilità 

lunghezze: 3.5 m € 2.700,00,4 m € 

2.900,00,4.5 m € 3.100,00 e 5 m € 3.300,00. Ogni 

0.5 m aggiuntivo € 200,00. 

Caratteristiche: sezione 3 x 2,5 mmq - diam. 

esterno 14 mm Note: Lunghezza standard mt. 

2, per ogni 50 cm. in più euro 180,00. 

ACOUSTIC REVIVE 

AUDIO AZIMUTH 

POWER REFERENCE TRIPLEC-FM 

Prezzo € 3.255,00 

JP 

Conduttore: Rame 7N Note: 1,5 mt, terminato. 

Ogni aggiunta di 50cm euro 820 

AIFAI 

AIFAI 

AL 01 

Prezzo € 600,00 

Conduttore: rame solid core Note: lunghezza 

1,5 m spina Shuko e presa IEC 

AL 02 

Prezzo € 300,00 

IT 

ZL-5000 SPEAKER 

Prezzo € 3.800,00 

Tipo: potenza Note: lunghezza 3 m. Disponibilità 

lunghezze: 3.5 m € 4.100,00, 4 m € 4.400,00, 

4.5 m € 4.700,00 e 5 m € 5.000,00. Ogni 0.5 m 

aggiuntivi € 300,00. 

ANALYSIS PLUS 

PRO AUDIO ITALIA 

POWER OVAL 10 

Prezzo € 322,00 

US 

Conduttore: puro argento con uno strato 

di rame puro Isolante: si Caratteristiche: 

Plug WattGate EVO 330/350 Rhodium Note: 

Geometria brevettata "Hollow Oval Design" a 

bassa induttanza con alto grado di schermatura. 

1.2 mt con spina Schuko; versione da 1.5 mt 

eu. 2.681,00. 

ANSUZ 

DP TRADE 

MAINZ A2 

Prezzo € 1.800,00 

DK 

Conduttore: rame solid core Note: lunghezza 

1,5 m spina Shuko e presa IEC 

Conduttore: rame PCOCC-A single core Caratteristiche: 

Lunghezza 2 metri Note: Cavo di 

alimentazione, lunghezza standard 2m. 

POWER SENSUAL SETRIC18000 

Prezzo € 329,00 

AIRTECH 

AFGROUP 

AT-AIRPC15 

Prezzo € 1.540,00 

Conduttore: 7N OCC solid core Note: lunghezza 

1,5m serie AIR, altre lunghezze disponibili 

IT 

Note: Prezzo per versione da 1 metro. Metro 

aggiuntivo +50% 

MAINZ C2 

Prezzo € 3.400,00 


Lunghezza 1.5 metri. Note: Prezzo 

indicato per lunghezza 1.5m. 

POWER STANDARD TRIPLEC-FM 

Prezzo € 339,00 

AT-EPC15 

Prezzo € 1.040,00 

Conduttore: 7N OCC solid core Note: lunghezza 

1,5m serie EVO, altre lunghezze disponibili 

AT-OPC15 

Prezzo € 500,00 

Conduttore: 7N OCC solid core Note: serie 

Omega 1.5m, altre lunghezze disponibili 

ALLNIC AUDIO 

AUDIOPLUS 

ZL-3000 POWER 

Prezzo € 1.250,00 

KP 

Conduttore: rame puro OFC da 5,3 mmq Schermatura: 

si Isolante: si Caratteristiche: Tecnologia 

brevettata -Hollow Oval Design- Geometria 

Ovale Note: terminato Schuko 320IEC/5226i 

da 1,22m; versione da 1,52m euro 359,00; altre 

lunghezze disponibili. 

POWER OVAL 2 MK II 

Prezzo € 499,00 



MAINZ D2 

Prezzo € 8.800,00 


Lunghezza 2 metri Note: Cavo 

di alimentazione hi- end certificato. Prezzo per 

finitura da 2m. 

Note: Lunghezza 1.8 m. Disponibilità Lunghezze: 

3 m € 1.5550,00, 4 m € 1.850,00, 5 m € 

2.150,00. Ogni 1 m aggiuntivi € 300,00. 

Conduttore: argento con rame puro OFC da 

5,3 mmq Schermatura: si Isolante: si Caratteristiche: 

Tecnologia brevettata -Hollow 

Oval Design- Geometria Ovale Note: 1,22m 

terminato Schuko 320 IEC/5266i; versione da 

1,52m euro 566,00; altre lunghezze e terminazioni 

disponibili. 



86

ANNUARIO 


alimentazione 

MAINZ D-TC 

Prezzo € 18.000,00 

POWER CORD - ORGANIC ORIGINAL 

Prezzo € 756,00 

AUDIOMICA LAB. 

SOUNDISSIMO 

ALLBIT CONSEQUENCE 

Prezzo € 2.318,00 

PL 

NESS EXCELLENCE 

Prezzo € 976,00 

Note: Prezzo per versione da 2 metri. Metro 


MAINZ P2 

Prezzo € 1.100,00 



MAINZX 

Prezzo € 600,00 

Note: lunghezza 2m. Ogni aggiunta di 1 m 

euro 140 

POWER CORD - SERENITY 

Prezzo € 1.540,00 

Note: lunghezza 2 metri. Ogni aggiunta di 1 

m euro 360 

ASR 

NABLA 

ACTIVE MAGIC CORD 

Prezzo € 720,00 

DE 

Conduttore: 12 OCC Schermatura: 100% 

calza rame Caratteristiche: Nuova presa placcata 

rhodium 2 strati Note: Prezzo dato per 1m. 

Opzione filtri TFCT(x2): + € 305. Opzione doppio 

filtro TFCT + smart couplers: €488.Lunghezze 

disponibili 1m, 1,5m, 2m, 3m, 4m. 

CALLISTO ULTRA REFERENCE 

Prezzo € 1.830,00 

Conduttore: 4 conduttori di rame OCC N6 

Schermatura: Rame Isolante: Teflon Caratteristiche: 

Presa di rame con placcatura di 

rhodium Note: Prezzo indicato per un cavo di 

1m. Altre lunghezze: €122/0,5m supp. Opzione 

doppio filtro TFCT (Acoustic Points POM-C 

AP50TM): +€305. 

VOLCANO TRANSPARENT 

Prezzo € 366,00 

Conduttore: rame placcato argento Note: 

Prezzo indicato per 1m. Altre lunghezze: + 

€61 per 0,5m supp. Opzione doppio filtro TFCT: 

+€305. 

AUDIOPLAN 


POWER CORD S III 

Prezzo € 215,00 

DE 


aggiuntivo +25% (max 6 m.) 

ARGENTO AUDIO 

NABLA 

POWER CORD - FLOW 

Prezzo € 2.360,00 

DK 

Note: Come il modello Marig Cord; ma con il 

box di filtraggio 

MAGIC CORD 

Prezzo € 300,00 

Conduttore: 5 OCC conduttori 6,2mm Schermatura: 

Doppia schermatura Caratteristiche: 

Nuova presa di rame con doppia placcatura di 

rhodium Note: Prezzo indicato per un cavo d'1m. 

Altre lunghezze: +€244/0,5m supp. Opzione 

doppio filtro TFCT: +€305. 

JASPER REFERENCE 

Prezzo € 415,00 

Conduttore: rame argentato Schermatura: 

esterna in seta nera SICOMIN Note: conduttori 

a costruzione simmetrica rame argentato, 

smorzamento meccanico contro la microfonicità, 

schermatura esterna in seta nera SICOMIN 

POWERCORD ULTIMATE 

Prezzo € 598,00 

Note: lunghezza 2 metri. Per ogni aggiunta di 

1 m euro 600 

POWER CORD - FLOW MASTER 

Prezzo € 4.800,00 

Note: schermato, 1,5 m, fatto a mano 

AUDIO TEKNE 

SUON'ARTE 

SPECIAL BLUE CABLE 1,5M 

Prezzo € 510,00 

JP 

Conduttore: rame Schermatura: doppia 

Note: Prezzo indicato per un cavo di 1m. Altre 

lunghezze: +€98/0,5m supp. Opzione doppio 

filtro TFCT: +€305. 

MAGNET GOLD 

Prezzo € 268,00 

Conduttore: a costruzione simmetrica rame 

argentato Schermatura: esterna in seta nera 

SICOMIN Note: smorzamento meccanico contro 

la microfonicità 

AUDIOQUEST 

AUDIOGAMMA 

NRG WEL SIGNATURE POWER 

Prezzo € 4.449,00 

US 

Note: lunghezza 2m. Per ogni aggiunta di 1m 

euro 1740 

Conduttore: rame Note: presa italiana o 

Schuko; versione da 2 mt euro 600,00 

Conduttore: rame Schermatura: doppia 

Note: Prezzo indicato per 1m. Altre lunghezze: 

+ €49/0,5m supp. Opzione doppio filtro TFTC: 

+€305 

Conduttore: argento PSS solido Caratteristiche: 

geometria spirale concentrica hyper 

87

alimentazione 

ANNUARIO 


litz, calza poly nera/nylon nera. Note: con DBS 

72V, diametro 3x13 AWG, terminazione spina 

tripolare IEC, lunghezza 90 cm. Altre lunghezze 

disponibili 

NRG WILD 

Prezzo € 2.449,00 

NRG-X2 


Conduttore: 2 a spirale, rame concentrico 

semi-solido Caratteristiche: rivestimento 

con calza nera/grigia Note: diametro 2x15 

AWG, lunghezza 0,9 metri, terminato con spine 

europea e a otto. Altre lunghezze disponibili 

NRG-X3 


Due Pin figure of 8. Disponibilità lunghezza 2m 

€ 150,00. Cavo al metraggio 17 euro mt. 

CABLELESS 

DISTRETTO AUDIO 

AIDA ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 3.900,00 

IT 

THE RIGHT WAY ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 1.800,00 

Conduttore: argento Note: lunghezza da 2 mt 

CAMMINO 

CAMMINO 

M 0.6 

Prezzo € 360,00 

IT 

Conduttore: argento PSS/ rame PSC+ Solido 

Caratteristiche: geometria spirale concentrica 

hyper litz, calza poly antracite/nylon antracite. 

Note: con DBS 72V, diametro 3x13 AWG, terminazione 

spina tripolare IEC, lunghezza 90 cm. 

Altre lunghezze disponibili 

NRG-1 


Conduttore: LGC solido Caratteristiche: 

geometria stella quadri polare hyper litz Note: 

diametro 2x16 AWG, lunghezza 90cm, terminato 

bipolare e a otto. Altre lunghezze disponibili. 

NRG-1.5 

Prezzo € 135,00 

Conduttore: semi solido concentrico Caratteristiche: 

geometria a matrice elicoidale, calza 

nera/grigia Note: diametro 3x15 AWG, lunghezza 

0,9 metri terminato Schuko/IEC. Altre 


BLACK RHODIUM 

AUDIOPLUS 

APOLLO LOW DISTORTION POWER 

Prezzo € 460,00 

GB 

Note: Lunghezza 1.5m Mennekes Schuko-IEC. 

Disponibilità lunghezza 2m € 510,00. 

FUSION 13 AMP POWER 

Prezzo € 275,00 

Conduttore: argento trattato cableless Isolante: 

teflon Note: lunghezza da 2 mt 

ALPHA ULTRA ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 700,00 

Conduttore: rame Isolante: polietilene Note: 

lunghezza 2 metri terminato con spina IEC e 

spina italiana 16 A; a richiesta altre lunghezze 

e terminazioni 

BETA ULTRA ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 1.100,00 

Conduttore: rame argentato Isolante: polietilene 

Note: lunghezza 2 metri terminato con 

spina IEC e spina italiana 16 A; a richiesta altre 

lunghezze e terminazioni 

CONTACT ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 400,00 

Conduttore: rame Note: 2 m 

CRUISER ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 2.100,00 

Schermatura: Singola Caratteristiche: Potenza 

1.500 W Lungh. 2mt Note: Sistema multi 

conduttore di rame ad alta purezza, a bassa capacità 

con schermatura e smorzatore di vibrazioni. 

M 15.3 REFERENCE 

Prezzo € 2.850,00 

Conduttore: High Quality Copper Schermatura: 

Tripla Caratteristiche: Potenza 3500W 

Lunghezza 2mt accordati Note: Circuito proprietario, 

Accordatore di campo elettromagnetico 

con doppio smorzatore di vibrazioni 

M 6.01 

Prezzo € 870,00 

Conduttore: PSC solido Caratteristiche: geometria 

stella quadri polare hyper litz, calza nero/ 

grigio/argento/rosso Note: diametro 2x16 AWG, 

connettore saldato a freddo, tipo bipolare e a otto, 

lunghezza 90cm. Altre lunghezze disponibili. 

NRG-100 

Prezzo € 1.149,00 

Note: Lunghezza IEC 1.5m con terminazione 

Schuko. Disponibilità 2m € 300,00. 

HERCULES DCT++CS POWER 

Prezzo € 1.530,00 

Conduttore: argento trattato cableless Isolante: 

teflon Note: lunghezza da 2 mt 

GAMMA ULTRA ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 1.500,00 

Conduttore: argento Isolante: teflon Note: 

lunghezza 2 metri terminato con spina IEC 

Wattgate e spina Schuco o Wattgate americana; 

a richiesta altre lunghezze e terminazioni 

SINAPSY ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 3.000,00 

Conduttore: High Quality Copper Schermatura: 

Singola Caratteristiche: Potenza 3.500 

W Lungh. 2mt Note: Sistema multi conduttore 

di rame ad alta purezza, a bassa capacità con 

schermatura e smorzatore di vibrazioni. Spina e 

presa in rame OFC rodiate 

CARDAS AUDIO 

AUDIO POINT ITALIA 

CLEAR POWER 

Prezzo € 750,00 

US 

Note: Lunghezza 1.5 m. Terminazione Schuko- 

IEC. Disponibilità lunghezza 2 m € 1.700,00. 

LIBRA 5 AMP POWER 

Prezzo € 145,00 

Conduttore: rame PSC+ solido Caratteristiche: 

geometria spirale concentrica hyper litz, 

calza poly coffee/nylon nera. Note: con DBS 

72V, diametro 3x13 AWG, terminazione spina 

tripolare IEC, lunghezza 90 cm. Altre lunghezze 

disponibili 

Note: Lunghezza 1.5m terminazione Schuko. 

Conduttore: argento Isolante: teflon Note: 

lunghezza da 2 mt 

Conduttore: rame OFC Schermatura: dop- 

88

ANNUARIO 


alimentazione 

pia in rame Isolante: PTFE Caratteristiche: 

placcato in Rodio e argento Note: lunghezza 

50 cm terminato Schuko 3455RS / IEC 3455R; 

disponibili altre lunghezze 

PARSSEC POWER 

Prezzo € 300,00 

CRYSTAL POWER SPECIAL 

Prezzo € 330,00 

Schuko e presa a due poli Furutech IEC C7. Note: 

Trattamenti criogenico, antistatico e proprietario 

CoreCristal. 150cm, altre misure a richiesta. 

PLUS 

Prezzo € 460,00 

LUMINOSO 

Prezzo € 590,00 

Conduttore: rame OFC placcato Isolante: 

PTFE Note: lunghezza 50 cm terminato Schuko 

3455RS / IEC 3455R; altre lunghezze disponibili. 

CRYSTAL CABLE 

AUDIO NATALI 

CRYSTAL PICCOLO POWER 

Prezzo € 330,00 

US 

Conduttore: rame OFC placcato oro-argento 

Note: 1,5 metri terminato IEC/Schuko 

CRYSTAL POWER ULTRA 

Prezzo € 2.350,00 

Conduttore: twistato Schermatura: doppia 

calza in acciaio Caratteristiche: Terminato 

con spina Schuko e presa C15 dritta o a 90 

gradi Note: Trattamenti criogenico, antistatico 

e proprietario CoreCristal, filtro RF. 150cm, altre 

misure a richiesta. 

ECHOLE 

AUDIOPLUS 

OBSESSION POWER 

Prezzo € 3.600,00 

US 

Conduttore: 3xAWG 14 ( 2,08) allineamento 

elicoidale Schermatura: radiale Resistenza 

(mOhm): 0,0073 Capacità (pF): 155 pF/ m 

(1kHz) Caratteristiche: in rame alta purezza. 

Note: Non contiene PVC ed alogeni. Tenuta 

1500 V. Disponibile in varie misure e terminazioni. 

Prezzo cavo da 1,5mt. 

Note: un metro; disponibile anche a 2 mt euro 

535; ogni metro aggiuntivo euro 200 

CRYSTAL POWER ABSOLUTE DREAM 

Prezzo € 6.700,00 

Note: un metro terminato, anche da 2 mt euro 

3550; ogni metro aggiuntivo euro 1200 

DE ANTONI ALUMINIUM CABLES 

ACUSTICA APPLICATA 

STANDARD ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 886,00 

IT 

Conduttore: 4+4 in alluminio Isolante: doppio 

in alluminio Caratteristiche: geometria a 

doppia elica Note: lunghezza da 1 m terminata 

IEC e Schuko placcate in oro. 

DOMAUDIO 

DOMAUDIO 

ALBUS 

Prezzo € 310,00 

IT 

Conduttore: Argento, Oro, Palladio Caratteristiche: 

lunghezza 6 feet. Note: per lunghezze 

maggiori aggiungere € 375 ogni feet 

OBSESSION SIGNATURE 

Prezzo € 9.900,00 




OBSESSION SIGNATURE POWER 

Prezzo € 6.200,00 

FONO ACUSTICA 

AUDIOPLUS 

ALLEGRO POWER CABLE 

Prezzo € 4.500,00 

ES 

Conduttore: Silver & OFC Copper alloy Note: 

1,5mt 

ARMONICO POWER CABLES 

Prezzo € 6.650,00 

Note: 1 metro terminato IEC/Schuko, versione 

da 2 mt euro 11.100; ogni mt aggiuntivo euro 

4.390 

CRYSTAL POWER DREAMLINE PLUS 

Prezzo € 3.660,00 

Conduttore: lega di oro e argento Note: 1 m 

terminato IEC/Schuko, versione da 2 mt euro 

5.990; ogni mt in più euro 2.300 

CRYSTAL POWER REFERENCE 

Prezzo € 1.340,00 

Conduttore: twistato Schermatura: calza in 

acciaio Caratteristiche: Terminato con spina 

Schuko e presa C15 dritta o a 90 gradi. Note: 

Trattamenti criogenico, antistatico e proprietario 

CoreCristal. 150cm, altre misure a richiesta. 

FONS 

Prezzo € 440,00 




ENSEMBLE 

ETHOS 

DAL VIVO 

Prezzo € 1.200,00 

CH 

Conduttore: oro/argento Schermatura: isolamento 

a terra Isolante: teflon/aria Note: cavi 

realizzati con conduttori termotrattati. Realizzati 

con una particolare geometria fatta a mano, isolante 

in teflon e aria. Sistema di smorzamento 

delle vibrazioni realizzato con legno africano. 

Connessioni Oyaide M1F1 supreme 

GIGAWATT 

ACME ELETTRONICA 

LC-1 EVO 

Prezzo € 195,00 

PL 

Note: un metro terminato, anche da 2 mt euro 

2.145; ogni metro aggiuntivo euro 800 

Conduttore: twistato Schermatura: calza in 

acciaio Caratteristiche: Terminato con spina 

Note: Cavo da 1,5mt. 

Conduttore: rame puro OFHC Schermatura: 

PE Isolante: PVC Caratteristiche: 5 x 1.5 mmq 

Note: lunghezza 1mt. 1,5 mt 210 euro 

89

alimentazione 

ANNUARIO 


LC-2 EVO 

Prezzo € 495,00 

HIJIRI-NAGOMI 

Prezzo € 1.405,00 

tura: tripla Isolante: XLPE Capacità (pF): C1 

90, C2 165 con schermatura Note: tecnologia 

proprietaria 4VRC, cottura del rame per quattro 

volte per ottenere una riduzione dei valori 

dell'induttanza, della capacità e della resistenza 

mixata con la grafite. 

DIAMOND 4 ALI 

Prezzo € 1.850,00 

tratttato a -196 gradi Isolante: isolamento in 

etilene propilene fluorinato (FEP) Caratteristiche: 

3 conduttori da 4.0 mmq Note: corrente 

massima 16 A, lunghezza cavo 2.0 m, diametro 

12.5 mm 

EVO3 ELITE 

Prezzo € 549,00 

Conduttore: rame puro OFHC Schermatura: 

PE Isolante: PVC Caratteristiche: 7 x 1.5 mmq 

Note: lunghezza 1mt, 1,5 mt 540 euro 

LC-3 EVO 

Prezzo € 1.095,00 

Note: Disponibile da 1,5m € 1.587,00 

XDC 350M2R STUDIO MASTER 

Prezzo € 990,00 

Conduttore: rame puro O.F.C.placcato argento 

Isolante: PVC Caratteristiche: 8 x 1.5 mmq 

ognuno a 7 sezioni Note: terminato Schuko. 

Filtro in nano-cristalli assemblato a mano. Lunghezza 

1,5m 

LS-1 EVO 

Prezzo € 1.980,00 

Conduttore: rame alta purezza OFC Caratteristiche: 

direzionalità Note: lunghezza 1 

metro; 1,5 m. 1.190,00; versione 350 terminata 

con spina Wattgate 330 Rhodium e connettore 

IEC 350. Accordatura del singolo esemplare per 

lunghezza e terminazione. 

XDC2F 

Prezzo € 700,00 

Conduttore: Grafite/Copper (4VRC) Schermatura: 

grafite Isolante: XLPE Capacità (pF): 

C1/C2 110/220 Note: tecnologia proprietaria 

4VRC© con grafite, connettori in fibra di carbonio 

e contatti placcati argento. Lunghezza 2 mt 

GENESIS POWER BIG 

Prezzo € 3.900,00 

Conduttore: graphite/Copper/Silver 

4VRC999%AG Isolante: XLPE Capacità (pF): 

max. C1 90Pf/C2 180 Pf con schermo Caratteristiche: 

Numero di conduttori 4x 6,5 mm twisted 

Note: Disponibile in versione da 1.5 metri. 

Terminato con spine proprietarie HiDiamond 

con contatti in argento 

Conduttore: rame puro O.F.C. 6N placcato 

argento Isolante: etilene propilene fluorinato 

(FEP) Caratteristiche: 3 conduttori da 2 mmq 

Note: corrente massima 16 A, lunghezza cavo 

2.0 m, diametro 10 mm 

EVO3 INITIUM 



Isolante: PVC Caratteristiche: 7 x 1.5 mmq 

ognuno a 7 sezioni Note: terminato Schuko. 

Filtro in nano-cristalli assemblato a mano. Lunghezza 

1,5m 

LS-2 EVO 

Prezzo € 3.390,00 


Schermatura: rame Isolante: PVC Caratteristiche: 

9 x 1.5 mmq ognuno a 7 sezioni 

Note: terminato Schuko. Filtro in nano-cristalli 

assemblato a mano. Lunghezza 1,5m 

HARMONIX 

ETHOS 

HIJIRI- TAKUMI 

Prezzo € 4.880,00 

JP 

Conduttore: rame alta purezza OFC Caratteristiche: 

direzionalità Note: lunghezza 1 

mt; versione 1.5 mt 780,00 euro, Accordati 

singolarmente in base alla lunghezza ed al tipo 

di terminazione. 

HIDIAMOND 

HIDIAMOND 

DIAMOND 2 ALI 

Prezzo € 270,00 

IT 

Conduttore: Rame 4VRC Isolante: PVC Capacità 

(pF): C1 127Pf/C2 300 Pf with schield Note: 

AME con Tecnologia Esclusiva 4 VRC ( 4 volte 

rame cotto) con connettori con contatti in puro 

Argento per garantire il massimo trasferimento 

di energia. Isolamento in PVC. Schermatura a 

doppia treccia di rame rosso( KF. 85% ). 2 metri 

DIAMOND 3.5 

Prezzo € 1.180,00 

ISOL-8 


ISOLINK WAVE 

Prezzo € 175,00 

GB 

Conduttore: OFC in rame intrecciato Caratteristiche: 

Lunghezza standard 1.5 mt Note: 

100-260 VAC, max 10A (2300VA). Spina Europea, 

connettore IEC. 50 cm aggiuntivi 23 euro. Versione 

Ultra con connettore obaide o PowerCon 

395 euro. 

ISOTEK 

TECNOFUTURO 

EVO3 ASCENSION 

Prezzo € 2.999,00 

GB 

Conduttore: rame Caratteristiche: onduttori 

da 2 mm2 con isolamento in polietilene (PE) 

Note: Corrente massima: 16 A, lunghezza cavo 


EVO3 OPTIMUM 

Prezzo € 999,00 

Note: Disponibile da 1,5m € 5.490,00 

Conduttore: 4VRC rame / Grafite Scherma- 

Conduttore: in rame O.C.C. placcato argento 

Conduttore: rame O.C.C. placcato argento 

Isolante: etilene propilene fluorinato (FEP) 

Caratteristiche: 1 conduttore da 3.75 mmq e 

6 conduttori da 1.25 mmq Note: corrente massima 

16 A, lunghezza cavo2.0 m, diametro 12 mm 

90

ANNUARIO 


alimentazione 

EVO3 PREMIER 

Prezzo € 149,00 

ORIGO ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 2.850,00 

disponibile anche con WG390i/evo - IEC350i/ 

evo euro 445, WG390rh, IEC350i/evo euro 430, 

WG390i/evo, IEC350iAg/evo euro 1.960; disponibili 

anche con connettori HC, altre lunghezze 

disponibili fino a 3 metri 

EMOTION P 

Prezzo € 1.600,00 



(FEP) Caratteristiche: 3 conduttori da 2 mm2 

Note: Corrente massima 16 A, lunghezza cavo 


EVO3 SEQUEL 

Prezzo € 299,00 

Note: terminazione Schuko. 

PRIME ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 4.350,00 

Note: terminazione Schuko. Pair 1.5 m. 

UNITY ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 1.900,00 

KLIMO 

SUONO E COMUNICAZIONE 

ALIMENTAZIONE IMPROVED 

Prezzo € 199,00 

Note: completo di terminazioni, 1,0 m 

REFERENCE POWER 

Prezzo € 890,00 

DE 

Caratteristiche: Optmiz Architecture Note: 

serie RevolutionZ, 1 m, terminato IEC/Schuko; 

altre lunghezze disponibili 

EXPRESSION P 

Prezzo € 1.100,00 


serie RevolutionZ, 1 mt, terminato IEC/Schuko; 


FASCINATION P 

Prezzo € 650,00 



(FEP) Caratteristiche: 3 conduttori da 2 mmq 

Note: corrente massima 16 A, lunghezza cavo 


EVO3 SYNCRO 

Prezzo € 1.799,00 

Note: terminazione Schuko. Pair 1.5 m. 

KIMBER KABLE 


POWERKORD 10 

Prezzo € 295,00 

US 

Note: cavo di alimentazione Reference con 

terminazioni lunghezza 1,2 m; versione 2,4 

m. euro 1.600 

KUBALA SOSNA 

IL TEMPIO 

ANTICIPATION P 

Prezzo € 360,00 

US 

Note: 1 m, terminato Schuko; altre lunghezze 

disponibili 

IMAGINATION P 

Prezzo € 150,00 

Conduttore: placcato argento tratttato a -196 

gradi Isolante: OFC su ogni singolo conduttore 

Caratteristiche: Circuito elettronico di cancellazione 

CC - 3 conduttori da 3.0 mmq Note: 

corrente massima 16 A con picco 300 A / 10sec, 

lunghezza cavo 2.25 m, diametro 12.5 mm 

JORMA DESIGN 

AUDIOPLUS 

DUALITY ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 1.400,00 

SE 

Note: connettori WG360i/evo - IEC320ievo; 

disponibile anche con WG390i/evo - IEC350i/evo 

euro 480, WG390rh, IEC350i/evo, WG390i/evo, 

IEC350iAg/evo; disponibili anche con connettori 

HC, altre lunghezze disponibili fino a 3 metri 

POWERKORD 14 

Prezzo € 245,00 

Note: 1 m, terminato IEC/Schuko; aggiunta 

50 cm euro 45 

ELATION! P 

Prezzo € 2.600,00 

Note: 1 mt terminato IEC/Schuko, ogni aggiunta 

di 50 cm euro 25 

LAB AUDIO TECH. 

LAB AUDIO TECH. 

ROSSINI - POWER CORD 

Prezzo € 990,00 

IT 

Note: Terminazione Schuko. 1.5 m. 

Note: connettori WG360i/evo - IEC320ievo; 


serie RevolutionZ, 1 m, terminato IEC/Schuko; 


Conduttore: Cu-AG Isolante: Teflon Note: 

91

alimentazione 

ANNUARIO 


Connettori Schuko / IEC Rodiati. Prezzo riferito 

ad un cavo da 1,5 metri. 

VERDI - POWER CORD 

Prezzo € 490,00 

ORACLE Z CORD REFERENCE FP 

Prezzo € 5.732,00 

MUDRA 1,5 M 


te: teflon Note: connettori originali Furutech 

FI-11 (CU) e FI-E11 (CU) 

REFERENCE AC 

Prezzo € 900,00 

Conduttore: rame pc-occ 7N Note: Cavo High 

Current (3x4mmq) connettori FURUTECH Furutech 

FI-11 (CU) e FI-E11 (CU). 

Note: da 2, disponibile da 3 e 4 mt 

ORACLE Z III 

Prezzo € 1.798,00 

Note: lunghezza 1,5 m, connessione di corrente 

IEC 

NEW AUDIO FRONTIERS 

NEW AUDIO FRONTIERS 

STRADIVARI SC 

Prezzo € 1.350,00 

IT 

Conduttore: UPOCC Schermatura: UPOCC 

Isolante: Mylar / PVC Note: I conduttori sono 

schermati con foglio di alluminio-mylar e 

schermo in rame stagnato intrecciati a maglia. 

Sezione conduttori 2,5 mmq. Diametro esterno 

12,5 mm. prezzo riferito a 1 metro terminato 

Schuko/IEC Gold Plated. 

LIUTANIEAUDIO 

LIUTANIE 

OLIMPO-POWER 

Prezzo € 11.000,00 

IT 

Note: due metri terminato IEC/Schuko. Altre 


SHOTGUN Z III 

Prezzo € 658,00 

NAIM AUDIO 

GREEN SOUNDS 

BURNDY 

Prezzo € 700,00 

Note: specifico per alimentare CDX2 con XPS 

o 555PS o Superline e NAC 252 con Supercap 

POWERLINE 

Prezzo € 790,00 

GB 

Conduttore: Rame argentato in litz Isolante: 

teflon Note: 1 metro, altre misure a richiesta 

NIGHTINGALE 

SIMETEL 

CR 1600 

Prezzo € 3.550,00 

IT 

Tipo: condizionatore di rete Ingressi: 220 

V Potenza (W/Ohm): 220 V Note: filtra la 

tensione di rete, stabilizza la tensione di rete, 

isolamento galvanico dalla rete di tutti gli apparati 

del sistema, ciascuna uscita è dotata di 

filtro antidisturbo, possibiltà di parallellare le 

prese da 500 V A Dimensioni (l x a x p) cm: 43 

x 18 x 39 Peso (kg): 40 

Conduttore: Rame/Argento/Oro 24K Schermatura: 

Totale Rame/argento/Oro24K Isolante: 

Cristallo/Kapton/Teflon Caratteristiche: 

Connessione di alimentazione di riferimento 

Note: prezzo + Iva (variabile in base all'andamento 

del mercato dell'oro)per 1,5 Mt 

MIT 

AUDIO GRAFFITI 

MAGNUM Z III 

Prezzo € 1.138,00 

US 

Conduttore: rame 99,9999% Schermatura: 

copertura esterna schermante al 100% Note: 

2 metri terminata IEC/Schuko. Altre lunghezze 

disponibili. 

SL MATRIX Z CORD 6 FP 

Prezzo € 913,00 

Conduttore: rame da 4mm2 Isolante: dielettrico 

individuale Note: lunghezza 2 m, spine 

con corpo in resina 

NEUTRAL CABLE 

NEUTRAL CABLE 

ECLIPSE AC 

Prezzo € 400,00 

IT 

NORDOST 

HI-FI UNITED 

LEIF BLUE HEAVEN POWER CHORD 

Prezzo € 205,00 

US 

Note: da 2 mt, disponibile anche da 3 e 4 

mt - tutti i cavi di alimentazione sono terminati 

schuko 

ORACLE Z CORD REFERENCE 

Prezzo € 1.828,00 

Note: da 2 mt, disponibile anche da 3 e 4 mt 

MUDRA AKUSTIK 


MUDRA 


DE 

Conduttore: rame occ 7n Isolante: Polietilene 

Note: High Current 4mmq per polo, terminato 

con spine Furutech FI-11 (CU) e FI-E11 (CU), 

lunghezza m.1,5. 

FASCINO IMPROVED AC 

Prezzo € 600,00 

Conduttore: 65 filamenti in rame 99.9999% 

OFC solid-core Isolante: FEP Capacità (pF): 

10/ft Caratteristiche: costruzione Micro Mono 

Filament Note: 1 metro terminato con presa a 

due poli. Altre lunghezze disponibili. 

LEIF PURPLE FLARE POWER CHORD 

Prezzo € 152,00 

Note: da 2 mt, disponibile da 3 e 4 mt 

Note: lunghezza 1 m, connessione di corrente 

IEC. Versione da 1,5 m a 84 euro. 

Conduttore: rame e rame argentato 7N Isolan- 

Conduttore: 65 filamenti in rame 99.9999% 

92

ANNUARIO 


alimentazione 

OFC solid-core Isolante: FEP Capacità (pF): 

10/ft Caratteristiche: costruzione Micro Mono 

Filament Note: un metro terminato con presa a 

due poli. Altre lunghezze disponibili. 

LEIF RED DAWN POWER CORD 

Prezzo € 357,00 

REFERENCE ODIN 2 POWER CORD 

Prezzo € 16.853,00 



MUSICA POWER LINK 

Prezzo € 379,00 

IT 

AQUILA DIGITAL POWER CORD 

Prezzo € 870,00 

Conduttore: 3 14AWG 65 99.999 OFC Isolante: 

guaina FEP Caratteristiche: costruzione Micro 

Mono- filament Note: sono ordinabili lunghezze 

diverse, aggiunte possibili di mezzo metro in 

mezzo metro 

NORSE 2 FREY 2 POWER CHORD 

Prezzo € 1.640,00 

Conduttore: 7 OFC 14 AWG Isolante: FEP 

Caratteristiche: Dual Mono Filament Note: 

Terminato Schuko; 20 A; Lunghezza 1,25 mt, 2,5 

mt a 21810 euro, 5 mt a 31723 euro 

REFERENCE ODIN POWER CORD 

Prezzo € 12.448,00 

Conduttore: Rame OFC Schermatura: Schermatura 

proprietaria AIST Isolante: Kapton 

Note: Conduttori in rame OFC di 4mm² di 

sezione. Tecnologia di schermatura proprietaria 

AIST. Spine Schuko e IEC di alta qualità con 

contatti dorati. 

POWER REFERENCE 

Prezzo € 839,00 

Conduttore: rame OFC Schermatura: 100% 

Isolante: PVC Resistenza (mOhm): 0,00521 

a metro Note: specifico per dispositivi digitali, 

1 metro terminato IEC-Schuko o a richiesta 

FUrutech C7. 

CORVUS POWER CORD 

Prezzo € 2.000,00 

Conduttore: 7 in rame OFC 99,999% argentato 

Isolante: FEP Capacità (pF): 19/ft Caratteristiche: 

costruzione Doppio Micro Mono- 

Filament con TSC Note: 1,25 m terminato con 

connettori Furutech, altre lunghezze disponibili. 

Conduttore: rame PCCC Schermatura: 98% 


Caratteristiche: trattamento 3 x Cryomag 

Note: 1 metro terminato IEC-Schuko 

DIAMOND DOMINUS POWER CORD 

Prezzo € 3.180,00 

Conduttore: 5 in rame OFC 99,99999% argentati 

Isolante: FEP Caratteristiche: costruzione 

Micro Mono Filament Note: 1 metro di lunghezza. 

Altre lunghezze disponibili. 

NORSE 2 HEIMDALL 2 POWER CORD 

Prezzo € 616,00 

OEHLBACH 


POWERCORD XXL 

Prezzo € 307,00 

DE 

Conduttore: rame 7N Schermatura: Sì Note: 

Conduttori in rame purissimo 7N. Tripla 

schermatura. Gusci proprietari scavati dal pieno 

in alluminio amagnetico. Spine Schuko e IEC in 

rame puro non placcato. 

PURIST AUDIO DESIGN 

IL TEMPIO 

30TH ANNIVERSARY POWER CORD 

Prezzo € 12.940,00 

US 

Conduttore: full nano tecnologyes Schermatura: 

Contego Caratteristiche: trattamento 3 

x Cryomag Note: 1 metro terminato Furutech 

Schuko o 3 Pin UK 

DIAMOND POWER CORD LE 

Prezzo € 4.825,00 

Conduttore: 3 in rame OFC solid core 

99,99999% placcato argento Isolante: FEP 

Capacità (pF): 10/ft Caratteristiche: costruzione 

Micro Mono Filament Note: 1 metro. Altre 


NORSE TYR 2 POWER CORD 

Prezzo € 2.732,00 

Conduttore: rame HPOCC Schermatura: doppia 

in rame intrecciato privo di ossigeno (OFC) e 

pellicola di alluminio. Caratteristiche: guaina 

in tessuto Note: I contatti della spina Schuko e 

della presa per dispositivi ad alta temperatura 

sono placcati oro 24k 

Conduttore: argento SCS Schermatura: 100% 

in lamina Isolante: FEP Resistenza (mOhm): 

0.00087 a metro Caratteristiche: trattamento 

3 x Cryomag Note: 1 metro terminato Schuko o 

UK Furutech 

AQUEOS AUREUS POWER CORD 

Prezzo € 1.355,00 

Conduttore: argento nano PSCC Schermatura: 

99% Isolante: PVC Resistenza (mOhm): 


3 x Cryomag Note: 1 metro terminato Schuko 

MUSAEUS POWER CORD 

Prezzo € 435,00 

OYAIDE 

DP TRADE 

TUNAMI GPX-E V2 

Prezzo € 513,00 

JP 

Conduttore: 5 16AWG argentati 99.999 OFC 

Isolante: guaina FEP Caratteristiche: costruzione 

Micro Mono-filament Note: 1 metro 

da 15/20 Amp IEC, altre lunghezze disponibili 

Note: lunghezza 1,8 mt, terminato Schuko/ 

IEC, versione Re V2 con spine e prese in berillio 

euro 777,00. 

Conduttore: 65/30 filamenti in rame OFC 

Schermatura: 98% Isolante: PVC Resistenza 

(mOhm): 0,00521 a metro Caratteristiche: 

trattamento 3 x Cryomag Note: 1 metro terminato 

IEC-Schuko 

Conduttore: multiconduttore rame OFC Schermatura: 

strato alluminio 98% Isolante: PVC 

Resistenza (mOhm): 0,00829 a metro Caratteristiche: 

diametro cavo 1/2 pollici, trattamento 

Cryomag Note: 1 metro terminato IEC-Schuko 

93

alimentazione 

ANNUARIO 


NEPTUNE DIAMOND POWER CORD 

Prezzo € 2.825,00 

RESONARE FIBRIS 

GASPARELLA HI FI 

MASTER 

Prezzo € 300,00 

IT 

Conduttore: Argento Isolante: teflon Note: 

alimentazione per lettori CD 

VINCENTE 

Prezzo € 300,00 

a 20A). Schermi proprietari. Cavo a resistenza 

e induttanza molto bassa. Disponibili altre 

lunghezze. 

RICABLE 

RICABLE 

DEDALUS POWER 

Prezzo € 441,00 

IT 

PRIMUS POWER 

Prezzo € 139,00 

Conduttore: PCCC e Nano PSCC Schermatura: 

99% Isolante: PVC Resistenza (mOhm): 


3 x Cryomag Note: 1 metro terminato Schuko 

o UK plug 

VENUSTAS POWER CORD 

Prezzo € 1.765,00 

Conduttore: 3,1 mm2 in Rame 7N MARC con 

trefoli da 0,15 mm Schermatura: Treccia in Rame 

OFC stagnato Isolante: Polietilene Capacità 

(pF): 140 pF/mt. Caratteristiche: Connettori 

Made in Japan Note: Schermato 3 x 3,1 mm 

con connettore Schuko e IEC (VDE). Disponibile 

da 1, 2, 3 metri. Possibilità di Lunghezza personalizzata 

su specifica del cliente. 

Conduttore: rame OFC Schermatura: 98% 


a metro Caratteristiche: trattamento 3 x 

Cryomag Note: 1 metro terminato IEC-Schuko. 

QUALITY AUDIO 

QUALITY AUDIO 

SYMMETRIC 3000 

Prezzo € 420,00 

IT 

Conduttore: Rame OCC Isolante: Teflon Note: 

cavo alimentazione per elettroniche a valvole e 

transistor 

REVELATIONAL CABLES 

REVELATIONAL CABLES 

WIDER 

Prezzo € 1.300,00 

IT 

Conduttore: 6,40 mm2 in Rame 7N MARC 

con trefoli da 0,1 mm Schermatura: Doppia 

schermatura totale con sistema misto Rame/ 

Alluminio/Mylar Isolante: Tecno Polimero R-TEC 

Capacità (pF): 120 pF/mt. Caratteristiche: 

Connettori in puro Rame OFC con scocca Schermata 

Note: Doppia Schermatura 3 x 6,4 mm 


da 1,5, 2,5, 3,5 metri. Possibilità di Lunghezza 

personalizzata. 

INVICTUS POWER 

Prezzo € 751,00 

SHARK 

AUDIOMARKETING 

BALANCE M.D-1 


TW 

Conduttore: 3 in rame OFC argentati Schermatura: 

doppia Isolante: FPE Note: al metro 

POWER MAGIC 1 


Conduttore: Rame OFC Schermatura: no 

Isolante: PVC Caratteristiche: Conduttori 

Bidirezionali Note: Sezione 2 x 3mmq + terra, 

Terminazioni Dorate, Lunghezza mt.1,56 realizzabile 

anche su misura. 

SYMMETRIC 5000 

Prezzo € 590,00 

Conduttore: argento (trattato su specifiche 

Revelational Cables). Schermatura: Schermato 

per EMI-RFI Isolante: teflon Caratteristiche: 

lunghezza: 1,80mt Note: Terminazioni: Schuko 

e IEC Oyaide(versione proposta anche con AC 

Plug USA e con presa IEC a 20A). Schermi proprietari. 

Cavo a resistenza e induttanza bassa. 

Disponibili altre lunghezze. 

WIDER ABSOLUTE 

Prezzo € 5.000,00 


Revelational Cables) Schermatura: Totalmente 

schermato per EMI-RFI Isolante: teflon 

Caratteristiche: 1.80 MT Note: Terminazioni: 

Shuko e IEC Oyaide (versione proposta anche 

con AC Plug USA e con presa IEC a 20A). Schermi 

proprietari. Cavo a resistenza e induttanza molto 

bassa. Disponibili altre lunghezze. 

WIDER XL 

Prezzo € 3.200,00 


trefoli da 0,1 mm Schermatura: Tripla schermatura 

totale con sistema misto Rame/Alluminio/ 

Mylar Isolante: Tecno Polimero R-TEC Capacità 

(pF): 90 pF/mt. Caratteristiche: Connettori in 

puro Rame OFC con scocca Schermata Note: 




MAGNUS POWER 

Prezzo € 283,00 

Conduttore: 3 in rame OFC, avvolti a spirale 

Schermatura: si Isolante: FPE Caratteristiche: 

diametro esterno 9 mm Note: prezzo 

al metro. Disponibile cablato con Shuko e IEC 

Shark in Rodio 

SILVER TRACK 


Conduttore: rame OFC, argentatura alto spessore 

80uc Caratteristiche: 3,5mmq per conduttore 

Note: diametro esterno 10mm 

SO2101R 


Conduttore: Rame OFC Schermatura: NO 

Isolante: PVC Caratteristiche: Geometria 

Bidirezionale Note: Sezione 2 x 5mmq + terra, 

Terminazioni in Rame pieno dorato, lunghezza 

1,56 realizzabile anche su misura e con VDE 

Americana. 


Revelational Cables). Schermatura: totalmente 

schermato per EMI-RFI Isolante: teflon 

Caratteristiche: lunghezza: 1,80mt Note: 

Terminazioni: Shuko e IEC Oyaide (versione 

proposta anche con AC Plug USA e con presa IEC 


trefoli da 0,1 mm Schermatura: Treccia in 

Rame OFC a elevata copertura Isolante: Tecno 

Polimero R-TEC Capacità (pF): 130 pF/mt. Caratteristiche: 

Connettori in puro Rame OFC con 

scocca Schermata Note: Schermato 3 x 4,3 mm 




Conduttore: rame OFC Isolante: PVC Note: 

alta flessibilità, diametro esterno 13,5 mm, 

prezzo al metro unipolare 

94

ANNUARIO 


alimentazione 

SO8121R 

Prezzo € 9.80 

DELTA EF C15 

Prezzo € 980,00 

link Note: lunghezza a partire da 1 m, terminato 

con presa IEC/Schuko. Altre versioni HC Molded 

da 1,75 m euro 420, HC Custom da 560 euro 

PRO THUNDER 

Prezzo € 850,00 

Conduttore: rame OFC Isolante: PVC Note: 

alta flessibilità, diametro esterno 7,2 mm, prezzo 

al metro singolo conduttore 

STEIN MUSIC 

AUDIOPLUS 

HIGHLINE POWER 

Prezzo € 2.700,00 

DE 

SHUN MOOK 

AYON ITALIA 

VINTAGE WE POWER CHORD 

Prezzo € 1.800,00 

US 

Note: lunghezza 1,75 m, terminato IEC>Schuko 

DELTA NR C15 

Prezzo € 1.120,00 

Conduttore: trefoli rame OFC Isolante: PFA 

e polipropilene Caratteristiche: diametro 11 

mm Note: 1,5 metri terminato IEC/Schuko. Altre 

lunghezze disponibili 

Conduttore: rame stagionato Note: conduttore 

in puro rame derivato da cavo Western 

Electrics Nos; 140 cm, terminato schuko. 

SHUNYATA 

AUDIO NATALI 

ALPHA EF C15-C19 

Prezzo € 1.680,00 

US 

Note: lunghezza 1,75m terminato Shuko>IEC 

SIGMA NR C15/C19 

Prezzo € 4.200,00 

Conduttore: rame puro Caratteristiche: 

terminato Schuko Note: lunghezza 1,5 m 

STRAIGHT WIRE 

IL TEMPIO 

BLACK THUNDER 

Prezzo € 550,00 

US 

SUPRA 

TECNOFUTURO 

LORAD 1.5 CS-EU 

Prezzo € 114,68 

SE 

Conduttore: alluminio tecnologia VTX Caratteristiche: 

terminazioni in rame Conn Note: 

particolarmente flessibile con tecnologia Tri-Flex. 

lunghezza 1,75 mt 

ALPHA NR C15-C19 

Prezzo € 2.100,00 



lunghezza 1 m, terminato IEC/Schuko, versione 

da 1,75 m euro 4.900 

VENOM 3 POWER 

Prezzo € 210,00 

Conduttore: multifilari in rame OFC Schermatura: 

si Note: 1,5 mt terminato Schuko/IEC, 


GRAY LIGHTNING 

Prezzo € 250,00 

Conduttore: 3x1.5 mm² Schermatura: 

brevettata Mains Flex Note: Low Radiation. 

Terminato con Shuko(Supra mod. SW-EU) ed 

IEC (Supra mod. SWF-10). 1m, disponibile anche 

con lunghezza cavo da 1,5, 2, 4 metri (124,44 €, 

131,76 € , 166,53 €. 

LORAD 2,5 CS-EU 

Prezzo € 120,41 



lunghezza 1,75 mt 

Conduttore: 3 in rame OFC a geometria Twist- 

Conduttore: 3 multifilari in rame OFC Schermatura: 

si Caratteristiche: diametro esterno 

9 mm Note: 1,5 mt terminato Schuko/IEC, altre 


Conduttore: 3 x 2.5 mm² Schermatura: 

brevettata Main Flex Caratteristiche: cavo 

alimentazione brevettato, terminato con Schuko 

10A ed IEC Note: Low Radiation, terminato con 

Shuko(Supra mod. SW-EU) ed IEC (Supra mod. 

SWF-10). 1 m, disponibile anche con lunghezza 

cavo da 1.5, 2, 4 metri (129,32 €, 145,18 € , 

192,76 €). 

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Vieni ad ascoltarle a Cassano d’Adda da: 

Visconti Alta Fedeltà 

Se amate la musica, 

noi, possiamo fare molto per Voi. 

Piazzale Gobetti 20062 Cassano d’Adda (MI) 

Tel: +39 0363 361120 

info@viscontialtafedelta.it 

95

alimentazione 

ANNUARIO 


LORAD 3X1,5 


POWER REFERENCE 

Prezzo € 575,00 

TELLURIUM Q 

AUDIO AZIMUTH 

POWER SILVER 

Prezzo € 1.295,00 

GB 

matura: Doppia Caratteristiche: Tecnologia 

Tuned ARAY Note: Lunghezza 1,5m, Terminazione 

IEC/Schuko. 

TIGLON 

ART OF MUSIC 

MGL-DFA10-HSE 

Prezzo € 1500,00 

JP 

Conduttore: 3x1,5 mmq Schermatura: Aluminium 

PET foil, 100% Isolante: 2 strati di PVC 

Caratteristiche: Brevettato. 3 soli conduttori. 

Note: Low Radiation, Flex 3x1,5. Brevettato. 

Protegge da rumore di rete irradiato e da captazione 

di RF. Approvato secondo le norme HD 21.5 

S3. Prezzo per metro. 

LORAD 3X2,5 


Note: 1 mt. Schuko/USA 

POWER REFERENCE PLUS 

Prezzo € 810,00 

Note: lunghezza 1.5m con terminazioni Schuko 

e IEC. Lunghezze diverse disponibili 

THE CHORD COMPANY 

HIFIGHT 

C-POWER 

Prezzo € 127,00 

GB 

Conduttore: rame puro ad alte prestazioni 

Schermatura: magnesio Isolante: PVC Note: 

1,2 m: 1.500 €. 1,8 m: 1.900 €. 

MS-12A-SCHUKO 

Prezzo € 550,00 


Conduttore: 3x2,5 mmq Caratteristiche: 

schermato, brevettato in tutto il mondo. Con 

solo 3 cavi. Note: Schermato Low Radiation. 

Brevettato. Protegge da rumore di rete irradiato 

e da captazione di RF. Approvato secondo le 

norme HD 21.5 S3. Prezzo per metro. 

TARA LABS 

AUDIOPLUS 

APOLLO AC 

Prezzo € 263,00 

US 

Schermatura: Cavo schermato Note: Lunghezza 

1.5m, terminazione IEC/Schuko. Aspetto 

identico ad un normale cavo di alimentazione 

SARUM POWER 

Prezzo € 2.466,00 

Conduttore: rame puro ad alte prestazioni 

Schermatura: magnesio Isolante: PVC Note: 

1,2 m: 450 €. 1,8 m: 650 €. 

TRANSPARENT CABLE 

AUDIO NATALI 

HIGH PERFORMANCE POWER CORD 

Prezzo € 390,00 

US 

SWISSCABLES 

ETHOS 

POWER DIAMOND 

Prezzo € 1.710,00 

CH 

RSC AIR REFERENCE AC 15AMP US 

PLUGS 1,8MT 

Prezzo € 1.160,00 

Conduttore: Rame OFC placcato oro Isolante: 

PTFE Caratteristiche: Tecnologia Super ARAY 

Note: Lunghezza 1m, Terminazione IEC/Schuko. 

SHAWLINE POWER 

Prezzo € 290,00 

Note: 50 cm terminato terminato con spine 

USA; altre lunghzze e altri tipi di spine disponibili 

OPUS POWER CORD 

Prezzo € 7.000,00 

Conduttore: SA-OF8N copper 24 RSC Isolante: 

Teflon Caratteristiche: conduttore a 14 trefoli 

Note: Per ogni metro aggiuntivo €135,00 


POWER EVOLUTION 

Prezzo € 420,00 

RSC PRIME AC 15AMP US PLUGS 1,8MT 

Prezzo € 765,00 

Note: per ogni metro aggiuntivo €71,00 

THE COBALT AC 15AMP US PLUGS 

Prezzo € 5.700,00 

Note: 1,8 m. Per ogni metro aggiuntivi €550,00. 

THE COBALT REFERENCE AC 

Prezzo € 9.300,00 

Conduttore: Rame OFC placcato argento 

Schermatura: Doppia Isolante: PVC Note: 

Lunghezza 1,5m, Terminazione IEC/Schuko. 

SIGNATURE POWER 

Prezzo € 843,00 

Note: lunghezza 2 metri terminato spina 

USA>IEC da 15 A; altre terminazioni e lunghezze 

disponibili 

OPUS POWER CORD SOURCE 

Prezzo € 6.780,00 

Note: 1mt. Schuko/USA 

Note: 15 amp 1,8 m. 

Conduttore: Rame OFC placcato agento Scher- 

Note: lunghezza 2 m, terminato IEC/Schuko. 


96

ANNUARIO 


alimentazione 

PREMIUM POWER CORD 

Prezzo € 740,00 

VAN DEN HUL 


THE MAINSTREAM HYBRID 

Prezzo € 390,00 

NL 

STRADIVARI ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 2.946,00 

silex 2 Caratteristiche: Cavi di alimentazione 2 

pin IEC C7 Note: Lunghezza 1,5 mt costo 205,00, 

Lunghezza 2 mt costo 245,00 

MINI-STRATUS 


Note: 2 metri terminato spine USA, altre terminazioni 

e lunghezze disponibili 

REFERENCE POWER CORD 

Prezzo € 1.550,00 

Conduttore: misto carbonio schermato Caratteristiche: 

5 conduttori coassiali 75 Ohm 

Note: lunghezza 1,5 m terminato Schuko-IEC; 

altre lunghezze disponibili: 2 m, 2,5 m a 450 

e 500 euro 


Conduttore: litz Schermatura: rame Isolante: 

teflon Caratteristiche: 1 mt 

WIREWORLD 

DML AUDIO 

MINI-AURORA 

Prezzo € 115,00 

US 

Conduttore: Rame OFC Isolante: Composilex 

2 Caratteristiche: Cavi di alimentazione 2 pin 

IEC C70 Note: Lunghezza 1,5 mt costo 80,00, 

Lunghezza 2 mt costo 90,00 

PLATINUM ELECTRA 7 

Prezzo € 1.750,00 

Note: lunghezza 2 m, terminato IEC/Schuko, 


XL POWER CORD 

Prezzo € 2.900,00 

WHITE GOLD ELECTRONICS 

EXTREME AUDIO 

PRESTIGE M ALIMENTAZIONE 

Prezzo € 3.255,00 

IT 

Conduttore: Rame OFC rivestito in Argento Isolante: 

Composilex 2 Caratteristiche: Cavi di 

alimentazione 2 pin IEC C7 Note: Lunghezza 1,5 

mt costo 140,00, Lunghezza 2 mt costo 160,00 

MINI-ELECTRA 

Prezzo € 165,00 

Conduttore: Argento OCC-7N Isolante: Composilex 

2 Caratteristiche: da 1 mt. Note: varie 


SILVER ELECTRA 7 

Prezzo € 455,00 

Note: lunghezza 2 m, terminato IEC/Schuko. 


Caratteristiche: 1 mt 

Conduttore: Rame OCC-7N Isolante: Compo- 

Conduttore: Rame OCC-7N Isolante: Composilex 

2 Caratteristiche: 1 mt. Note: altre 


97

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Suono è un periodico che ha percepito (già legge 7 agosto 1990 n. 250) e percepisce i contributi 

pubblici all’editoria ( legge 26 ottobre 2016 n. 198, d.lvo 15 maggio 2017 n. 70). 

Il presente numero di SUONO è stato finito di stampare nel mese di settembre 2020. 

INDICE INSERZIONISTI 

Adcomm - VREL electroacoustic 7 

Mpi Electronic - McIntosh 17 

Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo 

Direttore editoriale 


Distributore per l’Italia 

Press-di Distribuzione Stampa e Multimedia S.r.l. 

20134 Milano 

Stampa 

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Audio Reference 74 

Audio Reference - Gryphon 

II Cop. 

Audioplus 37 

Distretto Audio 13 

Gammalta Group - Pmc 9, 65 

Gammalta Group 80, 95 

High Fidelity Italia - Accuphase 

III Cop. 

Il Centro Della Musica 23 

Lp Audio 31 

Mpi Electronic - Sonus Faber 

IV Cop. 

Music Tools - TAD 45 

Openitem - Carot One 85 

Ricable - Ricable 97 

Tecnofuturo 11 

Tecnofuturo - Gold Note 57 

Tecnofuturo - Wharfedale 61 

Tektron 5

SUONO n° 547

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