Tuttoballo20/August 2020 EnyojArt

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P E R S O N A G G I E B A L L O TuttoBallo20 A che età hai iniziato a fare danza? A cinque anni mia madre Nina mi portò ad una scuola di danza. Ero bambino e lei mi portava spessissimo a vedere i balletti; così mi innamorai della danza classica. Poi fu mia madre che si accorse dell’amore che io avevo per la musica e per la danza. Ricordo l’imbarazzo che avvertii quando mi trovai in una classe di danza in mezzo a tutte ragazzine: una volta l’idea che un uomo potesse intraprendere la carriera del danzatore classico era associata ad un certo tipo di sessualità. A scuola non ebbi pochi problemi in fatto di appellativi e infatti mi davano della “femminuccia”. Anche a casa, in fondo, l’atmosfera non era affatto positiva: gli amici di famiglia avevano da ridire circa la mia scelta di studiare la danza classica. Che cosa è accaduto dopo la scuola? I miei genitori volevano aprire una scuola di danza per me ma io volevo fare il danzatore classico. Un giorno, durante una rassegna, mi notò il maestro Vinicio Mainini che mi portò a Roma, alla scuola dell’ “A.I.D.” (Associazione Italiana Danzatori), facendomi vincere una borsa di studio. Lì incontrai, per mia grande fortuna, il maestro George Bodnarciuc. George mi chiamava “Butterfly” e ciò è rimasto nel mio cuore. Diceva sempre che gli sembrava che io volassi quando danzavo. Lui era amore e severità: mi dava la carica, accoglieva le mie fragilità (in quel periodo mi mancava molto la mia famiglia), ma, se necessario, mi picchiava anche e con ciò intendo propriamente che mi dava degli schiaffoni in mezzo alla schiena. Una volta si respirava più severità nelle classi di danza. Eppure ricordo un giorno in cui io e i miei compagni di allora eravamo a lezione, durante una giornata di pioggia intensa, e George fece smettere di suonare il pianista e noi facemmo l’intero “Adagio” con l’acqua che scrosciava in sottofondo. Fu proprio all’ora che il mio corpo fu pervaso da una emozione fortissima: piangevo ma non sapevo affatto il perché, sentivo in me leggerezza e fuoco. La danza è anche sacrificio, vero? Sì, la danza è sacrificio. Si studia per tante ore al giorno ma sono stato fortunato a studiare con molti maestri come Vittorio Biagi, Stefan Furijan, George Bodnarciuc e anche la “Carter”dell’ “American Ballet”. Mi racconti di quando tu hai iniziato a lavorare? Una delle prime compagnie in cui ho lavorato è stata il “Momino’s Dance Theater” diretto da Vinicio Mainini e da Giacomo Molinari. Poi c’è stata un’altra esperienza artistica e lavorativa molto importante, quella con il maestro Tuccio Rigano, mio mentore e grande amico. Le produzioni di Rigano in cui io ho lavorato sono: “Carmen”, “Sansone e Dalila”, “Boléro di Ravel”. Bellissima fu anche l’esperienza al “Marrucino” di Chieti dove ho danzato accompagnato dall’orchestra sinfonica. Negli anni successivi sono diventato il suo assistente e il suo coreografo. Siamo stati insieme in Bulgaria, a Pravec, dove ho danzato la tarantella di Strauss nel ruolo di “Pulcinella” e poi sono stato Primo Ballerino al “Festival di Mozart” dove ho interpretato il cavaliere ne “Il cavaliere della rosa”di Strauss. Ci sono state altre personalità del mondo della danza che hanno segnato la tua vita? Sì, ricordo con affetto l’incontro con Raffaele Paganini, allora già avanti con l’età, che mi paragonò a lui da giovane per forza, tecnica e potenza.In più ricordo anche e con orgoglio Madame Soffronova, allieva“Vaganova”, la quale mi vide danzare e mi disse “sei nato per fare il danzatore nobile”. Inoltre un altro incontro importante è stato quello con il maestro Stefan Furijan (croato). Lo incontrai durante uno stage e incominciai a lavorare con lui. Poi mi chiese di presentarmi come Primo Ballerino al “Festival delle Nazioni Unite” a Pompei dove rappresentai l’Italia. Ricordo anche un’altra esperienza lavorativa importante che ebbi quando io feci un omaggio a Massimo Troisi danzando sulla musica della colonna sonora del film “Il postino”. In seguito partiì per la Croazia allo scopo di lavorare stabilmente come Primo Ballerino. Saresti stato disposto a vivere per sempre in Croazia? No, anche se avevo lavorato già in varie compagnie, teatri dell’opera ed altri enti lirici con tutti grandi nomi della danza come Stefan Furijan, Vittorio Biagi, Tuccio Rigano e tanti altri, sono poi tornato in Italia. Quale personaggio del repertorio classico ti si addice di più sulla base del tuo carattere? La Carmen, il Don Quixote e il principe nel lago dei cigni dove si esprime il lato romantico del mio carattere. Per quanto tempo sei rimasto in Croazia? Per due anni, poi mi chiamarono per andare all’Arena di Verona e tornai in Italia per fare “Cenerentola”. Collaborazioni importanti furono anche con la maestra Maria Luisa Bossone e Bruno Fusco Alloro, direttore dell’ “American House Italian”, per i quali ballai in occasione del centenario di Verdi. Le tue aspettative corrispondono ai progetti che tu stai realizzando? Nella mia vita sono riuscito a fare ciò che volevo, sono stato un danzatore, unì primo ballerino sia nel pubblico che nel privato. Attualmente sono maestro di balletto classico e coreografo. Ringrazio tanto Nina, la mia mamma che dall’Alto mi guida.Ora ho un nuovo progetto che è quello di mettere in scena un’opera tratta dal Vecchio Testamento e dal Nuovo Testamento: “The Passion” -“La Passione di Cristo”. Per me questa produzione assume il significato di un omaggio simbolico a Dio. Ci rivedremo presto quando avrò realizzato anche questo grande sogno. Tutti abbiamo bisogno di sognare e io sarò sempre un sognatore.
P E R S O N A G G I E B A L L O TuttoBallo20 Alito Alessi DanceAbility: improvvisazione dei movimenti di Giovanni Battista Gangemi, Ilaria Castanò. Coreografo ed anche direttore artistico e fondatore della Joint Forces Dance Company, con sede a Eugene, Oregon, Stati Uniti d’America. Alessi, uno dei soli quattro coreografi premiato con il Fellowship, appartiene ad un gruppo di 186 artisti, studiosi, scienziati e selezionato per il premio. Ha ricevuto borse di studio dal National Endowment for the Arts (NEA) nel 1992-1993 e 1995-1996, e dalla Commissione Oregon Arti nel 1992. Sotto la sua guida, la Joint Froces Dance Company ha ricevuto un esemplare NEA Grant nel 1991 DanceAbility per il progetto; è attualmente un pioniere del metodo della danceability per integrare le persone con e senza disabilità nella danza contemporanea. Un ringraziamento speciale per la traduzione Inglese/italiano Ilaria Castanò. Quando ha iniziato a studiare danza? Ho iniziato a danzare quando ero molto piccolo, quasi un bambino; sono cresciuto tra le strade interne degli Stati Uniti, dove tutti ballavano: era come un modo per evadere dalla vita di tutti i un modo per evadere dalla vita di tutti i giorni. Ma dopo pochi anni, attorno alla maggiore età, inizia a far parte dell'"Eugene Dance Colletive" (dal nome della città in cui vivevo): un gruppo di ballerini, tra cui professionisti e molti alle prime armi, come me. Da allora intrapresi lentamente il mio percorso fino al 1979, quando fondai la mia compagnia, Joint Forces Dance, che esiste tutt’oggi. Agli inizi, gli stili di mio interesse riguardavano la danza contemporanea e la postmodern; più tardi, verso i primi anni ’70, inizia a sperimentare
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