SUONO n° 545

N. XXX
Editoriale
di Paolo Corciulo
Citazioni
Qualche tempo fa leggevo su “Repubblica” che la PlayStation
5 (arriverà a fine 2020) avrà il ray tracing e il joypad
aptico. Glisso con noncuranza (spero anche con eleganza)
sul ray tracing illudendomi di intuire almeno per sommi capi di che
si tratti ma “aptico” proprio no: manifesto la mia ignoranza e provo
a porvi rimedio…
Da Wikipedia: “La percezione aptica deriva dalla combinazione
tra la percezione tattile data dagli oggetti sulla superficie della
pelle (viene letta la conformazione e la rugosità degli oggetti) e
la propriocezione che deriva dalla posizione della mano rispetto
all’oggetto”. Propriocezione, chiaro no? E allora basta, mi arrendo
anche perché, vada come vada (e supponendo che io acquisti in futuro
la PlayStation 5 per giocarci l’unico gioco che conosco, non uno
sparatutto ma un titolo sportivo), ho il sospetto che aptico o meno,
con ray track o senza, caratterizzato da una grafica che “permette
un realismo finora mia visto”, o solo in HD Ready, il primo soldo
di cacio nativo digitale e senziente (diciamo sopra le cinque primavere?)
che mi sfiderà sarà in grado di battermi dopo un brevissimo
apprendistato, per quanto io mi possa dannare ad allenarmi (è già
successo, risuccederà)…
Un discorso da vecchia muffa prossima alla rottamazione? Spero
proprio di no dato che al netto dei miei attuali limiti digitali
sono profondamente convinto, in omaggio
a Eduardo De Filippo, che “gli esami non
finiscono mai” e finché sarò in gioco, quali
che siano le regole in campo (cit. John Belushi
da Animal House: “Quando il gioco si
fa duro, i duri cominciano a giocare”), me
la voglio giocare… Rimane il fatto che non
si può negare l’avanzata di una rivoluzione
tecnologica e culturale che scuote la mia
generazione, quella dei born in the Fifties (The Police, Outlandos
d’Amour), non so se più o meno di quanto accaduto alle generazioni
precedenti: penso alla luce elettrica, al motore a scoppio, o a quello
che succederà alle generazioni future (con la Generazione X hanno
finito le lettere dell’alfabeto, chissà come si chiameranno) che, magari,
si confronteranno su quali sono gli ortaggi migliori da coltivare su
Marte senza troppe cognizioni in marzianesimo.
Siamo figli del nostro tempo, inutile negarlo (continuo a preferire
la lettura del giornale, sfogliandone le pagine di carta) ma sarebbe
un peccato non usufruire delle opportunità fornite dallo scorrere
del tempo; così anche nella musica, dove soprattutto per i nati negli
anni Cinquanta si è consumato uno strappo decisivo con il passaggio
dalla dimensione materica del suono (non necessariamente realistica
ma certamente analoga) a quella intangibile che abbiamo definito
liquida (cfr. Wikipedia: la rivista SUONO uscì a maggio 2007 con
una copertina raffigurante un CD nell’atto di sciogliersi e con il titolo:
musica liquida). Mi diverto come un pazzo con Qobuz e Roon e non
mi vergogno di “spiare” mio nipote (abita nelle immediate vicinanze
di casa mia) per cogliere dalle sue playlist qualche nuova tendenza,
“È sapiente solo chi sa di non
sapere, non chi s’illude di sapere
e ignora così perfino la
sua stessa ignoranza”
Socrate
artisti di cui non ho mai sentito parlare. Non ho, nemmeno, alcuna
remora nel far partire Shazam per captare al volo ogni brano che
mi colpisce (quale che sia la condizione in cui lo sento) e che altrimenti
si perderebbe nell’enorme e variegato universo musicale oggi
disponibile (altrimenti Brunori Sas e Al di là dell’amore quando
li avrei mai conosciuti?). Sono effetti di risulta, e non per questo
meno importanti, anche della recente pandemia che ha rimescolato
i valori e credo lo abbia fatto in modo marcato proprio nell’alveo
della musica, di cui si sono riscoperte le virtù terapeutiche nonché
il valore sociale per stare insieme anche a
distanza, per condividere emozioni se pur a
metri di sicurezza.
Per questo non posso che invitare tutti i lettori
di questo antico giornale (un valore per
noi a prova della corrosione del tempo) ad
affrontare con mente aperta i giorni che verranno,
gli accadimenti che ci si presenteranno
davanti, quel che vi proporremo da qui a fine
anno, con un calendario ancora in essere in parte a causa della pandemia,
in parte in ragione di un intervento chirurgico al quale, sempre a
causa della pandemia, mi sono dovuto sottoporre nel momento meno
adatto per le lavorazioni di questa rivista. Quest’uomo di un altro
secolo (lo dico senza ironia né in modo autoconsolatorio, solo come
un dato di fatto) è però ancora qui e penso che nelle ragioni del mio
rinnovato entusiasmo ci sia un elemento che mi tiene se non giovane
perlomeno ancora “sintonizzato”: è la curiosità (“Non ho particolari
talenti, sono soltanto appassionatamente curioso”, Albert Einstein)
e penso che proprio la curiosità sia alla base del lavoro di chi vuole
fare informazione. Certo spesso non ne vedo traccia in molti di quelli
(non mi spingo a definirli colleghi) che dicono di voler fare informazione.
Così, tra le poche cose che mi sento di garantire a voi che ci
leggete, vista l’aleatorietà delle cose (Alice: “Per quanto tempo è per
sempre?” - Bianconiglio: “A volte, solo un secondo”, Lewis Carrol),
c’è il fatto che la curiosità anima i redattori di SUONO come nessun
altro. A rischio di facili ironie affermo che i contenuti che trovate
su questa rivista siano incomparabili, anche se magari non sempre
siamo in grado di esporli come meriterebbero…
SUONO giugno 2020
3

Sommario
N. 545
GIUGNO 2020
EDITORIALE di Paolo Corciulo
Qualche tempo fa leggevo su ” Repubblica” che la PlayStation 5 (arriverà
a fine 2020) avrà il ray tracing e il joypad aptico. Glisso con noncuranza
(spero anche con eleganza) sul ray tracing illudendomi di intuire almeno
per sommi capi di che si tratti ma “aptico” proprio no: manifesto la mia
ignoranza e provo a porvi rimedio…
3
ANTENNA Prodotti, News, Storie
Scouting tra le proposte del mercato: in un mare di
offerta occorre orientarsi con una bussola!
6
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO
INSIDE DENTRO LA MUSICA
foto by Irene Starita
SUL CAMPO
CAVI
Kimber Kable Carbon
di Paolo Corciulo
30
LAUGHING
FABRIZIO DE ANDRÉ
Il concerto ritrovato
di Antonio Gaudino
La storia del Concerto ritrovato di Fabrizio
De André e Premiata Forneria Marconi è un
vero e proprio sogno ad occhi aperti che
si avvera per moltissimi fan del genovese e
della band, e anche per chi amò e ama quei
due album immortali.
12
STOCK
Talk Talk, la musica di ogni tempo
di Vittorio Pio
La recente ottima stampa vinilica, disponibile
nei circuiti d’importazione, e la scomparsa del
leader Mark Hollis hanno posto nuovamente
all’attenzione di un pubblico sempre più
consapevole la saga dei Talk Talk, tra i più
sottostimati gruppi provenienti dai patinati
anni ’80, che pure potrebbero vantare simili
14meraviglie.
SUL CAMPO
DIFFUSORI
Legacy Audio Focus SE
Legacy Audio Signature SE
di Paolo Corciulo
32
ALTA FEDELTÀ 2020
SIAMO QUI MA
DOMANI DOVE SAREMO?
Dossier alta fedeltà 2020
di Paolo Corciulo
A volte accade a causa di un salto tecnologico,
a volte in ragione di un elemento catalizzante.
Questa volta è un virus destabilizzante a
costringerci a ridisegnare modalità, regole
17
d’ingaggio, scale valoriali. Il mercato Hi-Fi
potrà più essere come prima?
ALL YOU NEED IS TUBE
Speciale Valvole
a cura della redazione
37
ALTA FEDELTÀ 2020
C’ERA UNA VOLTA...
B&W ieri, oggi, domani
di Paolo Corciulo
Una nuova rubrica (C’era una volta...) che avrebbe
dovuto essere inaugurata con altri attori e in
altro momento. Gli eventi, l’impellenza
18
dell’attualità, hanno reso il “caso” B&W
d’attualità e quando i sommovimenti
riguardano il più grande produttore di
diffusori di qualità... beh, non si può non
dargli la priorità!

ALTA FEDELTÀ 2020
Sommario
NOTHING’S GONNA CHANGE
MY WORLD?
Mercato dell musica: i dati
di Francesco Bonerba
Lo tsunami del Covid-19 si è abbattuto sul settore
musicale con inaudita forza, spazzando via
in particolar modo il mondo dei live. Quale
22
futuro si prospetta invece per la musica
registrata? Le cose andranno meglio per
dischi e vinili o sarà questo il colpo di
grazia dato a un settore già fortemente
trasformato dallo streaming?
Sommario
O mangi
la solita...
ALTRA FEDELTÀ ALTA FEDELTÀ 2020
Gettiamo le basi per il futuro
di Libero Abbaci
La (inconsapevole) mutazione dei bisogni
dell’audiofilo: quarant’anni di passione e non
sentirli, oppure si? Ecco come potrebbe
cambiare il campo d’azione dell’audiofilo.
24
...o salti
nella
“finestra”
38 40
TUBE FOR DUMMIES
Valvole facili
a cura della redazione
LA FABBRICA
Italiana Valvole Radio Elettriche
di Pier Paolo Ferrari
44
60 a
IN PROVA
MCINTOSH VS MCINTOSH
AMPLIFICATORI INTEGRATI
McIntosh MA352 vs McIntosh MA 9000
a cura della redazione
IN PROVA
AMPLIFICATORE INTEGRATO
VAC Sigma 170i
cura della redazione
PROVA
AMPLIFICATORE INTEGRATO
52IN
PrimaLuna Evo 100
a cura della redazione
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65
Primi
S(U)ONORA
passi tra i tubi

ANTENNA
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L’eccellenza
in cuffia
Il nome Manley è stato leggendario per gli
audiofili e nei circoli audio professionali per
molti anni per il suo suono ma anche perché
era costoso, non così costoso però da essere
totalmente fuori dalla portata di tutti. Oggi,
guidata da EveAnna Manley, la Manley Laboratories
è una realtà bifronte che opera sia in
campo professionale, in catalogo microfoni a
valvole, equalizzatori, mixer ecc. per gli studi di
registrazione, che nel campo più a noi familiare
dell’Hi-Fi domestica. Quando si è deciso di
produrre un amplificatore per cuffie all’altezza
del “lignaggio” del marchio, Manley ha puntato
a creare un amplificatore speciale, per non
dire unico, sfruttando il know how derivato
dall’operare nei due settori complementari.
Ecco così che nell’Absolute HP si integrano
tecnologie e modalità diverse in modo da poter
passare rapidamente tra tipologie Ultralineari
Push-Pull e Single-Ended Triode. Non solo, si
va oltre, con alcune funzionalità in più: l’apparecchio
incorpora un controllo di feedback,
un guadagno variabile, un equalizzatore, tre
modalità di impedenza di uscita e controlli di
bilanciamento e mono. Molte funzionalità con
interazioni complesse che meritano uno studio
almeno sommario...
Il comando dell’impedenza di uscita ha tre valori
e commuta l’impedenza di uscita in alta (H)
200-600 Ohm, media (M) 50-200 Ohm e
bassa (L) 12-50 Ohm. Un modo che rende
l’Absolute Headphone compatibile con la
stragrande maggioranza delle cuffie in commercio.
Se si ama il suono più morbido degli
amplificatori a valvole ad alta impedenza
di uscita, nulla vieta di scegliere il valore A
per cuffie a bassa impedenza, ed è interessante
notare come le impostazioni medie e
alte non abbiano effetti molto diversi tra i
modelli planari a bassa impedenza mentre
sono più evidenti facendo il confronto con le
cuffie dinamiche ad alta impedenza come le
Sennheiser della serie HD. Per un’esperienza
di ascolto più morbida con quello che sembrava
un guadagno relativamente minore,
l’impostazione media sembra effettivamente
la più piacevole per sessioni di ascolto più
lunghe o rilassanti. Il controllo del feedback
ha un’interazione molto sottile ma importante
con il controllo impedenza: sembrano
effettivamente agire come due controlli in
uno. Il feedback può essere regolato tra 0 e 10
dB di retroazione negativa. Funziona anche
come una sorta di controllo del guadagno:
quando si aumenta il feedback, il guadagno
effettivo diminuisce, con il guadagno finale
totale che è un fattore del carico guidato,
mediato dalla quantità di feedback utilizzato.
Manley elenca alcuni carichi ed esempi di
guadagni con feedback minimo e massimo.
Inutile dire che questo controllo è piuttosto
complesso ed è possibile ottenere risultati
molto interessanti tra questo e il controllo
impedenza di uscita, con qualsiasi cosa, dai
delicati effetti armonici alle audaci possibilità
di modellare il timbro.
Non ancora soddisfatto Manley ha anche
inserito un set di filtri EQ Baxandall e il controllo
Balance e il selettore d’ascolto in stereo
e mono. Chiunque abbia problemi di perdita
dell’udito o vecchi dischi mono apprezzerà i
controlli del bilanciamento, sebbene possano
sembrare ridondanti. Tuttavia l’EQ è stata la
vera star di questo spettacolo, e il patrimonio
professionale di Manley in questo ambito
è evidente. La maggior parte delle aziende
Hi-Fi, quando implementano i controlli EQ,
disegnano semplici filtri a campana o a gradino,
aumentando il livello delle frequenze in una
determinata area in modo abbastanza uniforme.
Manley utilizza filtri Baxandall che hanno una
sottile rastremazione e modellatura attorno alle
frequenze interessate più esterne, e la combinazione
di entrambi i controlli possono dare
effetti interessanti, come aumentare o tagliare la
gamma media… se siete degli smanettoni, sono
garantite ore di divertimento senza fine. Ancora
6 SUONO giugno 2020

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più flessibile che abbia mai incontrato. Più di
così possono fare solo gli equalizzatori professionali,
guarda caso presenti sul lato Pro
di Manley; nel settore home non sarebbe una
soluzione molto pratica e desiderabile per la
maggioranza di noi! Bisogna anche notare che
questi controlli, una volta capita la loro funzione,
sono tutti implementati in modo molto
intuitivi, anche grazie al manuale, persino
divertente oltre che estremamente accurato.
A conferma dell’impostazione razionale di
questi controlli, quella che potrebbe sembrare
una stranezza, le uscite cuffia con i jack posti
sul retro, risulta una eccellente comodità per
poter utilizzare i controlli senza l’intralcio
dei cavi. L’unità si dimostra rapida e reattiva
quando si agisce sui comandi. Il design ergonomico
dell’amplificatore consente inoltre
di fungere da sorta di supporto per cuffie.
L’estetica può piacere o no ma la funzionalità
è innegabile.
Carlo D’Ottavi
più importante è la possibilità di bilanciare gli
effetti del feedback e guadagnare con l’EQ; se,
per esempio, si ama la ricchezza tonale di
un feedback basso pur preferendo un suono
relativamente meno incisivo del guadagno
inferiore, è possibile regolare l’impedenza
d’uscita di una tacca, quindi compensare i
bassi e gli acuti persi con i controlli EQ. Oppure
si può aumentare il feedback, portare
l’amplificatore in modalità Triodo single-end
e diminuire l’equalizzazione e gli acuti per
portare avanti la gamma media e minimizzare
il rumore e massimizzare le frequenze
medie su una cuffia con una risposta in frequenza
a forma di V. Le interazioni sono
incredibilmente divertenti ma complesse, e
non c’è giudice migliore delle nostre orecchie.
Davvero impressionante la flessibilità offerta
in questo senso dall’Absolute: tra feedback,
impedenza, EQ e le due topologie di amplificazione,
è possibile alterare non solo la risposta
in frequenza, la qualità dei transitori e il
rapporto segnale-rumore relativo ma anche la
struttura armonica e il carattere dell’amplificatore.
Si potrebbe dire dell’Absolute Headphone
Amplifier che è un apparecchio trasformista
che può passare, estremizzando, dalla tipica
linearità e spinta dello stato solido a un timbro
ricco e ambrato più tipico delle amplificazioni
valvolari. Di certo è l’amplificatore per cuffie
Amplificatore per cuffie Manley Absolute
Headphone Amplifier
Prezzo: € 5.200,00
Dimensioni: 14 x 20,8 x 29,2 cm (lxaxp)
Peso: 5,4 Kg
Distributore: Il Tempio
www.iltempioesoterico.it
Tipo: a valvole single ended o push-pull Potenza
(W/Ohm): 1 Max Ingressi: 2 linea
Uscite: 1 linea, 1 cuffia XLR, 1 cuffia sbilanciato
1/4 di pollice Impedenza cuffie: 12-50,
50-200, 200-600 Note: valvole impiegate
2x12AT7A, 4x6AQ5 triodi. Controlli: feedback,
balance, toni (escludibili). Telaio in alluminio
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SUONO giugno 2020 7

ANTENNA
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THE ONE AND ONLY?
B audio è un costruttore con sede a Mutzig, un piccolo centro (5.826
abitanti) nel dipartimento del Basso Reno nella regione del Grand Est
nel nord-est della Francia. La società è stata fondata nel 2016 dai fratelli
Cédric e Sébastien Bermann sotto la supervisione del padre Gérard, che gli
ha trasmesso la passione per la musica. Entrambi ingegneri, i due fratelli
hanno esperienze nel campo del digitale che gli ha permesso di essere
selezionati nel 2018 al Monaco Hi-End nella sezione new comer. Da lì una
sequela di ottime recensioni sulla stampa internazionale e la realizzazione
del sistema di elettroniche Reference che, oggi, viene riproposto in una
versione economica con la serie One, sempre composta da un DAC, un hab
(con possibilità anche di ingressi analogici opzionali) con lo stesso DAC e
un finale di potenza, ognuno caratterizzato da soluzioni proprietarie e tutti
realizzati in Francia all’interno dell’azienda o al più con fornitori esterni locali
e tutti edificati a partire dal medesimo chassis dalle linee estremamente
pulite e essenziali, realizzato dal designer Olivier Hess, caratterizzato dal
pannello frontale in alluminio lavorato a CNC e rifinito con micro sabbiatura,
e dalla presenza, nel DAC e nel DAC/pre, della manopola rotante montata
su cuscinetti a sfera.
Nel B DAC l’attenzione dei fratelli Bermann si è concentrata sul tentativo di
contenere al massimo il jitter tramite la tecnologia brevettata SJR (Source
Jitter Removal) che si distingue dalle soluzioni PLL o con ricampionatori
sincroni per il fatto che viene ricreato un segnale di clock completamente
disaccoppiato dal segnale di ingresso. L’aggiunta di un controllo di volume,
realizzato con reti di resistenze discrete commutate da relè, dà forma al DPR
one, DAC/hab che può diventare un pre a tutti gli effetti, disponendo dell’opzione
per gli ingressi analogici. Completamente bilanciato non presenta
accoppiamento con condensatori (Analog Symmetrical Preamplifiers - ASP).
Infine il finale di potenza, il più tradizionale dei tre basato sulla soluzione
brevettata IOD (Intelligent Output Drive), costituita da uno stadio di pilotaggio
dotato di 6 transistor funzionanti in classe A inserito tra gli stadi di
guadagno di tensione e i transistor di uscita. In base alle dichiarazioni ufficiali
dispone di un tasso di distorsione infinitesimale e una riserva di corrente
“sovradimensionata”, utile a un matching senza problemi con i diffusori.
Agostino Bistarelli
Per info: www. b-audio.com
Preamplificatore B Audio B DPR One
Prezzo: € 9.490,00
Dimensioni: 45 x 9,1 x 37,5 cm (lxaxp)
Peso: 6,9 Kg
Convertitore B Audio B DAC One
Prezzo: € 7.290,00
Dimensioni: 45 x 9,1 x 37,5 cm (lxaxp)
Peso: 6,9 Kg
Amplificatore finale B Audio B Amp One
Prezzo: € 10.490,00
Dimensioni: 45 x 11,2 x 38,5 cm (lxaxp)
Peso: 16,5 Kg
Tecnologia: a stato solido Ingressi: 2x SPDIF,
2x Toslink, 1x AES / EBU, 1x USB (tipo B) Uscite:
XLR e RCA Optional: ingressi analogici
1590 euro Note: telcomando, DAC a bordo,
USB fino a 384 kHz e DSD 256
Sovracampionamento: DSP con algoritmi
sviluppati internamente. Ingressi digitali: 2x
SPDIF, 2x Toslink, 1x AES / EBU, 1x USB (tipo B)
Uscite analogiche: XLR e RCA Note: su USB
forati fino a PCM (incl. DXD) fino a 384 kHz,
DSD 256, DSD su PCM (DoP). Display OLED.
Tipo: stereo Tecnologia: stato solido classe
AB Potenza (W): 120 su 8 THD (%):

ANTENNA
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Gradito ritorno
A 40 anni dall’ultimo modello prodotto,
torna in pista Leak, marchio appartenente
all’età dell’oro del settore, creato da Harold
Joseph Leak nel 1934. Un ritorno che
ruota attorno all’erede del Leak Stereo 30
(1963), il primo amplificatore a transistor
di un’era che non c’è più! Dici Leak ed
è infatti subito come se ti proiettassi al
centro dell’avventurosa storia dell’Hi-Fi
di cui Harold J. Leak è stato uno dei precursori,
anche nel ritiro dal mercato per
raggiunti limiti di età nel 1968! L’azienda,
venduta a Rank Organization, proseguirà
per oltre un decennio l’attività, fino al
1979, dove un mercato già soggetto alla
globalizzazione aveva cambiato faccia e
regole alle quali Leak non si era adeguata.
Poi quarant’anni di silenzio per un marchio
ancora dotato di un valore intrinseco,
tanto che Verity Group e poi International
Audio Group (IAG) ne deterranno i diritti.
Ora il ritorno, con un prodotto iconico:
perché l’integrato 130 prende le mosse
dal Leak Stereo 30 che fu, al tempo, il
Meccanica Leak CDT
Prezzo: € 579,00
Dimensioni: 47,5 x 24,8 x 45 cm (lxaxp)
Peso: 6,9 Kg
primo amplificatore integrato a transistor.
La rinata Leak completa la gamma con
una meccanica predisposta anche per la
liquida tramite l’ingresso USB destinato a
magazzini musicali esterni ed entrambi i
prodotti, che saranno disponibili in Italia
da luglio, promettono costi ragionevoli, al
di sotto dei 1.000 euro!
Paolo Corciulo
Distributore: Tecnofuturo
www.tecnofuturo.it
Tipo: informatica Caricamento: frontale
Uscite: ottica e coassiale Note: USB per
immagazzinamento file, compatibile con
WMA, MP3, WAV e AAC. Versione con mobile
in legno 679 euro.
Amplificatore integrato Leak Stereo 130
Prezzo: € 849,00
Dimensioni: 30 x 11,80 x 27 cm (lxaxp)
Peso: 10,60 Kg
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:
2 x 45 W su 8 Ohm in classe AB Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando,
Ingresso cuffia Risp. in freq.
(Hz): 20 - 20.000 +/-0.5dB) THD (%): <
0.005 S/N (dB): 110 Phono: MM (4,1
mV/47 KOhm) Ingressi analogici: 2 RCA
(480 mV/10 kOhm) Ingressi digitali: Ottico
/ RCA / USB HiRes Uscite analogiche: 1
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10 SUONO giugno 2020

INSIDE DENTRO LA MUSICA
Il concerto
ritrovato
di Antonio Gaudino
La storia del Concerto ritrovato di Fabrizio De André e Premiata
Forneria Marconi è un vero e proprio sogno ad occhi aperti che
si avvera per moltissimi fan del genovese e della band, e anche
per chi amò e ama quei due album immortali.
Fabrizio De André e PFM
IL CONCERTO RITROVATO
Sony Music - 2020
Per l’esattezza il sogno si avvera a febbraio 2020 con il docufilm
di Walter Veltroni, che ha sempre idee innovative che
ripescano nel miglior passato artistico italiano, che sia jazz
o De André i risultati sono sempre di altissimo livello. E così dopo
più di 40 anni, esattamente il 3 gennaio del 1979, dopo il film arriva
negli store italiani il vinile e il CD di questo evento straordinario
tenuto da Fabrizio De André assieme a una della più grandi rock
band italiane di sempre, la PFM. Saremo degli inguaribili romantici,
forse perché ai tempi più giovani e spensierati, ma l’averlo vissuto in
prima persona allora e ritrovarlo oggi da adulti, emoziona non poco.
Ed emoziona perché l’assenza di De André si fa sentire nel Paese,
un po’ come per Pasolini nella letteratura: tuonavano e sferzavano le
coscienze quando usciva un loro disco o libro, in questo parallelismo
culturale che li associa per caratura e rilevanza.
Lo storico concerto da cui furono estratti i due celeberrimi album
“Vol. 1 e 2“ pubblicati, rispettivamente, tra il 1979 e il 1980, rivive
oggi grazie a
Sony Music. Alla
PFM è sempre
andato il merito
di aver riportato
Faber in Tour ma
risalendo alle radici
della sua carriera, scopriamo che il merito principale fu di una
band genovese, i Dausbe2, un gruppo figlio di vari componenti dei
New Trolls ante e post litteram che nel ’74 realizzò alcuni concerti
con De André. Sicuramente alla PFM va dato il merito del successo
dell’operazione discografica di quel Tour, è innegabile, così come
l’aver arrangiato in una veste diversa e “fresca” il repertorio del genovese.
Dettagli importanti per i fan di De André e dei fanatici del rock
progressive, chiaro, ma va detto che De André a quel tempo aveva
chiuso con la musica, o almeno così riferiva agli amici più stretti, e si
12 SUONO giugno 2020

XXX XXX
era ritirato nella sua casa in Sardegna, a Tempio Pausania, a fare - di
fatto - l’agricoltore: non aveva più voglia di sale di registrazione, di
comporre, anche perché la quiete e la vita in Sardegna lo appagava
e rendeva sereno e in sintonia con il suo modo di vivere e pensare
del tempo.
Riascoltando le musiche, sembra evidente che all’opera di De André
quegli arrangiamenti così sofisticati per i tempi da parte di Mussida
& co. erano a dir poco straordinari: il minimalismo del cantautore
venne messo da parte per dar vita a un misto di rock d’autore con
accenni prog di assoluta originalità, che resistono al tempo per bellezza.
Il gruppo milanese incide non poco anche nella scelta dei brani,
che scelsero in una scaletta coerente da presentare poi a Faber, che
aggiunse solo Giugno 73, un suo desiderio per una canzone amata.
Insomma, un De André sdoganato dalle sue intenzioni musicali scarne
e catapultato verso una operazione più rock di respiro internazionale,
perché questo era la PFM ai tempi: una band straordinaria adorata in
UK e USA, ancor più che in patria. Con questi due album così diversi
dai suoi storici e immortali, De André arriva direttamente e per la
prima volta nelle orecchie delle nuove generazioni che apprezzano sì
l’aspetto musicale ma anche la grande poesia che il cantautore fino ad
allora aveva donato a noi tutti. In maniera diffusa, possiamo dire che
le cose migliori o più note furono inserite nel primo album - Un giudice,
La guerra di Piero, Il pescatore, Giugno ‘73, Bocca di Rosa, Andrea,
Zirichiltaggia, Amico fragile, La canzone di Marinella, Volta
la carta - dove il pubblico viene esaltato dall’incidere musicale e da
Faber che cattura tutti e canta nel suo massimo splendore, mentre il
volume 2 dell’anno seguente ha in apparenza meno appeal pur essendo,
in realtà, più intimo e introspettivo sia per i brani scelti che per
quell’affinità raggiunta tra De André e PFM; brani come Avventura a
Durango, Sally, Verranno a chiederti del nostro amore,Rimini, Via
del Campo, Maria nella bottega del falegname e Il testamento di
Tito si rivelano forse più oscuri del primo lavoro ma tecnicamente
inappuntabili, anche se le canzoni meno note dell’altro non giocarono
in favore del successo, va detto. Va anche detto che oggi la track list
delle canzoni scelte è riportata nell’originaria scaletta, e che l’ascoltatore
può valutare meglio le scelte fatte al tempo: non si avverte lo
sbilanciamento tra Vol. 1 e 2 e questa coerenza arricchisce l’opera di
un valore artistico non trascurabile.
Si capisce subito che è un aspetto
fondamentale di questa nuova
release, come si evince dal
comunicato stampa Sony Music:
“Il concerto era stato registrato
con tecnica multipista.
L’audio era quasi totalmente
monofonico e in alcuni tratti
completamente distorto. Dopo
una prima operazione di restauro
del materiale, sono state
ricreate le condizioni di allora,
montando un impianto all’interno
di un hangar e riproducendo
il concerto, generando
un fronte sonoro simile all’originale
e registrandolo con microfoni ambientali”. Per favorire un
lavoro più minuzioso, spiegano: “Si è ricorsi all’estrazione dei singoli
strumenti e al trattamento separato di questi. Successivamente sono
stati re-mixati tra loro mantenendo equilibri simili al missato originale”.
Un lavoro reso necessario dal fatto che in alcuni punti l’audio
risultasse fortemente saturo, richiedendo quindi un lavoro di pulizia.
Al tempo De André aveva acconsentito alla registrazione audio
professionale di alto livello ma aveva stabilito che non vi fosse una
troupe cinematografica, motivo per cui Pietro Frattari, la persona
a cui noi tutti dobbiamo gratitudine eterna per aver reso immortali
quelle riprese, arrivò al concerto con un fonico e due telecamere al
seguito. Ironia della sorte, di tutto quel materiale si salvarono solo le
riprese di una telecamera. Per questo motivo, il recupero e il lavoro
sull’audio ha del miracoloso, perché il tutto è stato immortalato da
un registratore Sony U-Matic VO-2850 analogico, e la restaurazione
audio è stata faticosa ma di grande soddisfazione a lavoro terminato.
Va anche detto che la qualità dell’audio di non altissima qualità è da
imputare in gran parte a dove era posizionato l’impianto, nel Padiglione
C della Fiera di Genova, noto ai tempi per non avere un’ottima
acustica. È anche chiaro che nessuno di coloro che registrarono
l’evento poteva immaginare minimamente che nonostante quell’acustica
così “balorda” 40 anni dopo sarebbe diventato un documento
e un evento straordinario, prima
un film e poi un album da ascoltare
(e amare). In qualche modo,
e paradossalmente, fu lo stesso
De André, con le sue categoriche
disposizioni di non volere
riprese che avrebbero disturbato
il concerto, a rischiare che quanto
abbiamo visto e ascoltato oggi
andasse in fumo. Per fortuna c’è
ancora tutto e tutto è disponibile
per i posteri, che apprezzeranno
non poco questa uscita a parer
nostro straordinaria e immortale,
come ogni cosa fatta da
Faber.
SUONO giugno 2020 13

INSIDE
di Vittorio Pio
Talk Talk
la musica
di ogni tempo
La recente ottima stampa vinilica, disponibile nei circuiti
d’importazione, e la scomparsa del leader Mark Hollis hanno posto
nuovamente all’attenzione di un pubblico sempre più consapevole la
saga dei Talk Talk, tra i più sottostimati gruppi provenienti dai patinati
anni ’80 che pure potrebbero vantare simili meraviglie.
Talk Talk
LAUGHING STOCK
Verve/Universal
Dopo aver conosciuto il successo commerciale anche in
Italia, la band inglese invertì la rotta optando per delle
scure atmosfere underground ai margini dell’avanguardia
jazz, con due album che non dovrebbero mancare nella collezione di
alcun vero appassionato di cuore e mente aperti. Spirit of Eden è del
1988, Laughing Stock invece arriva tre anni dopo e oltre a essere il
loro capitolo finale è anche il disco che poniamo alla vostra attenzione,
perché sintetizza in maniera esemplare le destrutturazioni
messe in atto nel precedente, consapevole atto: ne scaturisce un
fitto macramè di melodie che trasporta l’ascoltatore in uno spazio
astratto ed egualmente etereo, non più ascrivibile al gruppo quanto
a chiunque sia in grado di raggiungerlo per il tempo necessario
a farsi avvolgere e ipnotizzare da questa riformulazione armonica
di livello celestiale, totalmente eccentrica a ogni paradigma
14 SUONO giugno 2020

XXXXXX XXXXXXXXXX
dell’epoca. Organo, piano, chitarre
e batteria ora vanno a braccetto e
subito dopo deflagrano in un mood
scuro e fluttuante, sorrette da una
tromba spesso in sordina e una calibrata
sezione d’archi. Guizzi sonori
che richiamano le atmosfere conosciute
nel Miles Davis di In A Silent
Way come nelle pagine più belle di
David Sylvian, che neanche tanto
sorprendentemente anni dopo li
omaggerà nell’intensa Midnight
Sun. È davvero difficile condensare
l’esperienza d’ascolto di un album
sorretto da tale climax emozionale,
in cui la voce di Hollis interviene con
parsimonia ma con toccante e livida
sofferenza. Ascension Day segue
una linea narrativa amara (Bet I’ll
be damned/ Built the debt I turned
twos up today, Kill the bed/ I’ll
burn on Judgement day) ma allo
stesso tempo sorprendente, suddivisa
fra riverberi, sospensioni e
coinvolgenti accelerazioni ritmiche;
gli altri cinque brani, poggiati
su un impianto musicale scarno e
fluttuante, rappresentano altrettante
preghiere di redenzione e
mistero: New Grass e Runeii sono
certamente le nostre. Myrrhman,
Taphead, After the Flood lo
saranno state invece per centinaia
di altri, dai Radiohead fino a Steven
Wilson dei Porcupine Tree e Joan
as Police Woman. Dei Talk Talk non
sarebbe uscito nient’altro mentre
Hollis, dopo aver pubblicato un altro
splendido capitolo a suo nome
nel 1998 (che quasi fino all’ultimo
sarebbe dovuto essere nuovamente
accreditato ai Talk Talk con il titolo
pressoché definitivo di Mountains
Of The Moon), l’anno successivo
decise di ritirarsi definitivamente
dalle scene pubbliche. Qualcuno,
più avanti, avrebbe etichettato tutto
questo ingegno come Post-Rock, ed
è ancora Hollis a sintetizzare mirabilmente
il suo pensiero: “Una
nota è meglio di due, e nessuna
è meglio di una”. Si riferiva a una
musica universale, senza tempo. O
meglio, di ogni tempo.
SUONO giugno 2020 15

DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020
di Paolo Corciulo
Siamo qui ma domani dove saremo?
A volte accade a causa di un salto tecnologico, a volte in ragione di un elemento catalizzante. Questa volta
è un virus destabilizzante a costringerci a ridisegnare modalità, regole d’ingaggio, scale valoriali. Il mercato
Hi-Fi potrà più essere come prima?
Ero stato profetico nell’affermare (SUONO 541 e 542) che il 2020
non sarebbe stato un anno come gli altri. Certo non pensavo né
potevo sospettare di un movimento tellurico che ci ha messi
sottosopra ma, a maggior ragione, quell’affermazione era il frutto di
più indizi, stratificati e nemmeno tanto nascosti, dello stato dell’arte del
mercato Hi-Fi. Nelle lunghe ore della pandemia, emulo dell’iniziativa
#iorestoacasaeleggosuono, anche io ho colto l’occasione per risciacquare,
senza modestia, la lingua in quell’Arno prosaicamente chiamato
“archivio di SUONO”…
Già nel 2006, con un ciclo di articoli intitolati “Che cosa è l’alta fedeltà
e ci interessa davvero?”, poi nel 2007 (Alta fedeltà? Mai sentito parlarne…)
e infine su SUONO 412, gennaio 2008 (La terra è piatta), avevamo
affrontato gli stereotipi e le idiosincrasie che via via nel tempo sono
diventate un macigno insostenibile che pesa sul settore della riproduzione
musicale; un macigno che ha reso tutti vittime e carnefici se certi
modelli (peraltro sbagliati) hanno potuto condizionare l’indirizzo delle
aziende, piegate a una sorta di “se vi piace troppo cotta ve la diamo troppo
cotta”. Questo ha lasciato spazio ai furboni di un marketing ruspante,
ai prodotti “sotto il vestito niente”, alle icone svuotate dai contenuti. E
la stessa cosa si potrebbe dire di certi personaggi che hanno occupato la
scena dispensando le loro “verità” mentre coloro a cui era demandato
il ruolo di watchdog (e dunque anche noi comunicatori, non mi tiro
certo fuori dall’agone) per quieto vivere osservavano senza protestare.
Insomma: un cedimento sulla qualità a favore delle favole. E l’audiofilo,
si sa, è spesso un adulto in cui alberga un bambino che vuole ancora
giocare, per il quale se le favole sono molto costose devono avere un
riscontro qualitativo (senza considerare l’effetto collaterale di aver tagliato
fuori tutti coloro che, pragmaticamente, avrebbero voluto “solo”
ascoltare bene la musica!). Non bastasse, l’ingresso pesante della finanza
in questo mondo sospeso tra artigianato e piccola industria (holding,
joint venture, private equity found et altre multiformi organizzazioni
finanziarie) ha corretto il tiro: l’obiettivo primario è far rendere i capitali
investiti, anche perché annualmente si deve rendere conto della cosa ai
propri investitori! Audio Research, Sansui, Monster Cable… la lista dei
marchi snaturati, spacchettati, soppressi è lunga, così come quella degli
innumerevoli apparecchi che compongono un mercato saturato dall’offerta.
Ma di queste tematiche che cosa interessa all’appassionato? Nulla
ma proprio quel nulla è una difesa inappropriata perché se è vero che
viviamo in una realtà economica, non finanziaria, è proprio la finanza a
definire i confini della realtà!
Occorre allora una nuova visione, né ideologica né tantomeno integralista,
semmai pragmatica, che porti stabilità, certezza e credibilità dei
valori (e quindi dei prezzi), che renda etici, trasparenti e abbondanti i
rapporti tra costruttore, distributore, punto vendita e cliente, uniti tutti
per rafforzare un legame di “nuova alta fedeltà” reciproca, di incrementale
perequazione dei rapporti di forza, specie nella sempre trascurata ma
cruciale attività definita di “post-vendita”. Occorre inoculare un nuovo
immaginario collettivo di tipo propulsivo, motore di nuovi modi di intendere
una nuova altra fedeltà. È quello che ci proponiamo di fare, a
partire dalle pagine seguenti...
ALTA FEDELTÀ 2020
SUONO giugno 2020 17

INSIDE
di Paolo Corciulo
B&W ieri,
oggi, domani
Una nuova rubrica (C’era una volta...) che avrebbe
dovuto essere inaugurata con altri attori e in altro
momento. Gli eventi, l’impellenza dell’attualità,
hanno reso il “caso” B&W d’attualità e quando
i sommovimenti riguardano il più grande
produttore di diffusori di qualità... beh, non si
può non dargli la priorità!
Alla fine di febbraio si è dimessa una parte consistente
del board di B&W Group (Gideon Yu - Presidente Esecutivo,
Greg Lee - CEO, Dave Liu - direttore), sostituiti
da David Duggins, nominato nel consiglio di amministrazione
come unico amministratore indipendente, con Geoff Edwards
alla guida del team esecutivo nell’assumere la responsabilità
della gestione quotidiana dell’attività. Precedentemente anche
parte del top management tecnico (due ingegneri sono andati in
Apple, il CTO in pensione) era stato sostituito (mentre Roberto
Magalotti, ricercatore italiano proveniente dalla B&C speakers,
era stato nominato nuovo direttore della ricerca). Sommovimenti
abbastanza naturali se non inevitabili quando una società passa
di mano, come accaduto alla Bowers & Wilkins nel 2016 quando
è stata acquistata da Eva Automation, anche se la supposizione
Tutto nacque da qui: grazie a una eredità di 10.000 sterline ricevuta alla morte di un’anziana
signora (Miss Knight lo nominò tra gli eredi nel suo testamento affinché sviluppasse
l’attività e proseguisse le sue ricerche), John Bowers e Roy Wilkins fondano la B&W.
che non si tratti di un normale avvicendamento è avvalorata dal
fatto che lo stesso Duggins si descrive come un “professionista
della ristrutturazione disponibile per ruoli di Board o Advisory
in società in fase di ristrutturazione, rifinanziamento o vendita”!
Che cosa sta accadendo, allora, all’interno di B&W? E, soprattutto,
come verrà ridisegnato il futuro dell’azienda? Per azzardare
delle tesi è utile ripercorrere, se pur brevemente, il percorso di
B&W a partire da quel giorno del 1966 in cui John Bowers fonda
la Bowers & Wilkins nella natia Worthing, nel sud dell’Inghilterra.
Naturalmente non è nostra intenzione ripercorrere qui le
tappe della storia, ben conosciuta, di B&W – sembra quasi di risalire
al protozoico, se non per ricordare il piccolo retrobottega del
negozietto mono-vetrina di Worthing, nel West Sussex, dove John
Bowers e Roy Wilkins diedero vita alla B&W Electronics Ltd…
Quel che accadde, infatti, è storia, la storia dell’alta fedeltà letta
dal punto di vista della più grande azienda che ne abbia calcato
il palcoscenico; semmai, per comprendere l’oggi occorre evidenziare
gli snodi commerciali (quelli tecnici e di prodotto sono
talmente tanti e di valore da rappresentare una lunga lista...), e
quello preminente fa capo all’operato del canadese Joe Atkins,
uomo che attorno all’Hi-Fi ha costruito la sua fortuna pur am-
18 SUONO giugno 2020

DOSSIER ALTRA FEDELTÀ
mettendo che della materia non ne ha mai capito molto! Fino a
questo momento B&W e la galassia di altri marchi che l’attorniano
rappresentano un gruppo privato le cui radici sono quelle
legate alla logica dell’one man band...
Per gli stessi motivi per cui Bowers a un certo punto “ha mollato”,
sintetizzabili nella formula “per raggiunti limiti di età”,
anche l’ormai più che sessantenne Atkins a un certo punto decide,
anche in ragione del fatto che la figlia manifesta chiaramente
l’intenzione di non continuare l’attività famigliare, di assicurare
la continuità del business cedendo il 40% dell’attività a dei fondi
di private equity (20% nel 2006 a Sofina, società con sede a Bruxelles,
e una quota identica alla Caledonia Investiments, con sede
in Gran Bretagna, nel 2011). La finanza entra dunque in B&W.
Il passaggio successivo è il 2016 ma sembra ormai un’era fa,
avviene quando Atkins decide di cedere la quota di maggioranza
di B&W alla Eva Automation, una start-up statunitense nata nel
2014 con sede a Redwood City, CA. Ma chi è EVA Automation,
la quasi perfetta sconosciuta che inghiotte in un sol boccone uno
dei nomi, al contrario, più noti dell’alta fedeltà? L’acquisizione
fa molto scalpore per due ragioni: si tratta di una azienda di
recente costituzione (2014) che conta un personale di 40 unità
contro le 1.100 di B&W. La sardina, insomma, che si “mangia”
l’elefante! Sulle ragioni di questa acquisizione perlomeno “inusuale”
(in genere sono le start-up a essere acquisite da potenti
multinazionali, non il contrario) sono state formulate le tesi più
varie, anche perché Atkins ha mantenuto un ruolo operativo
nella società. Certo va detto che in tempi di new economy tutto
scorre alla velocità della luce: EVA può contare su un pacchetto
fondatore/soci dallo stile tipico della Silicon Valley: giovani, con
Il traghettatore: John Atkins nel 1987 acquisisce la distribuzione per il Nord America
del marchio inglese sotto l’egida del fondo Equity International. Sette anni più tardi,
acquista il marchio insieme ad altri (Classé e Rotel) e crea il suo “polo tecnologico” a
cavallo tra l’Inghilterra e il Canada. Dopo aver venduto a EVA ha mantenuto un ruolo
nella nuova società e oggi, stando ai rumour, sembra sia stato chiamato di nuovo al
timone della società.
L’ex: Gideon Yu (classe 1971), origini per metà americane e per l’altra metà coreane.
Yu conta nel suo curriculum la co-proprietà della squadra di football San Francisco
49ers; proprio allo sport sono legati i suoi primi guadagni: ha curato il finanziamento
e la realizzazione del Levi’s Stadium a Santa Clara in California, quello che ha ospitato
l’edizione 2015 del SuperBowl, una delle strutture sportive più innovative e Hi-tech del
mondo dello sport. Prima di questo successo Yu è stato il responsabile delle Finanze
in aziende come Facebook e YouTube.
capitali a disposizione (sembra 20 milioni di dollari ancor prima
di aver realizzato alcunché) ma, soprattutto, con l’idea di entrare
in settori a volte già innovativi a volte più tradizionali per portare
il proprio impegno e know-how. L’obiettivo aziendale è quello
di progettare sistemi hardware e software per l’entertainment
casalingo, gli strumenti della casa moderna, quelli che tutta la
famiglia può utilizzare per la gestione dei contenuti multimediali
condivisi e accessibili da diversi dispositivi. In questo senso l’acquisizione
di un nome storico dell’Hi-Fi porta in dote all’azienda
un “biglietto da visita” importante, di quelli che ti aprono porte
altrimenti chiuse e che ti presentano in modo diverso al mondo
specializzato dell’audio. A capo dell’azienda c’è proprio quel Gideon
Yu che ora si è dimesso, gli altri nomi del board portano con
loro esperienze altrettanto importanti e qualificanti come Apple,
Goldman Sachs, IBM, Sony, Yahoo!, Yelp, Bolthouse Farms, Coca
Cola, Revlon. Un vero e proprio team di “teste pensanti”. Secondo
il sito d’inchiesta Strata-gee l’acquisto sarebbe costato 252 milioni
di dollari ma il punto focale è il fatto che a “sborsarli” non
sarebbe stata tanto EVA quanto il fondo Formation Group che la
controlla (informazione sfuggita a tutti al tempo, ne chiediamo
venia), il che prefigura per B&W le dinamiche tipiche dei fondi di
investimento: gli investitori, ai quali poco importa che si parli di
diffusori o pomodori, si attendono rendimenti allo scadere di un
lasso di tempo di solito esiguo, in genere quattro anni. Forse non
è un caso che proprio allo scadere dei quattro anni ci sia stata la
rivoluzione di cui abbiamo parlato che prefigura uno slegamento
sia da EVA che da Formation: in una dichiarazione la stessa
azienda ha annunciato che “In futuro, Bowers & Wilkins avrà un
SUONO giugno 2020 19
ALTA FEDELTÀ 2020

INSIDE
La prima pietra: dal 1981 (anno di fondazione dello Steyning Research Establishment
- SRE) il laboratorio di ricerca ha fornito il suo importante contributo di innovazione
sui prodotti e ancor di più potrebbe farlo in futuro, visto che durante l’interregno
EVA il centro ricerca è stato spostato a Southwater su una superficie grande più del
doppio di quella del mitico Steyning (3.000 mq), con più di una camera anecoica e
varie listening room, frutto di un investimento notevole.
consiglio di amministrazione indipendente da EVA Automation,
anche se le aziende continueranno a cooperare tra loro laddove
ciò sia reciprocamente vantaggioso”.
Quel che è certo è che questi quattro anni hanno mostrato un
certo immobilismo di B&W rispetto all’accelerazione che ci si
sarebbe aspettati: nel segmento Hi-Fi solo ora, con la presentazione
del nuovo capitolo dei Signature (vedi box), è successo
qualcosa, mentre il celebrato merging del know how tra EVA e
B&W finora ha partorito il topolino. Al tempo la vulgata ufficiale
ipotizzava un interesse nato in ragione dell’obiettivo, esplicitato
nel sito web di Eva, di voler “rivisitare l’esperienza audio / video,
in modo che i prodotti cambino il modo in cui le persone interagiscono
con la casa”. Rumour interni parlano di un know-how
di Eva in tecnologie per lo sviluppo audio video e nei diffusori
attivi e sembra che Atkins avesse confidato al tempo di non avere
invece le competenze per affrontare il mondo del cloud e simili. Il
risultato di questa collaborazione è, per ora, la linea (non tanto)
curiosamente battezzata Formation, come il gruppo madre che
sembra non aver riscontrato i consensi dei mercati più maturi
in virtù del fatto che non supporta ancora tutti i popolari servizi
di streaming né il controllo vocale, quest’ultimo, in particolare,
considerato conditio sine qua non da quei mercati stessi.
L’ingente investimento per realizzarli e alcuni investimenti sbagliati
del gruppo finanziario (la Honestbee ha avuto problemi
finanziari e il suo CEO, uno dei partner di Formation Group,
E LA SIGNATURE ANDÒ ALLA GUERRA
Proprio in coincidenza con la messa in stampa di questo numero di SUONO, la
B&W con una conference call piuttosto esclusiva (i video sono “evaporati” immediatamente
dopo la chiusura dell’evento) ha annunciato le sue più immediate
novità di prodotto. Per farlo si è scomodata niente meno la dicitura Signature che
la casa inglese utilizza per celebrare i suoi anniversari più significativi, associando
la dicitura “Signature” a modelli esclusivi, unici, frutto di una progettazione senza
limiti e one off. Chi scrive conosce bene la filosofia B&W in merito, essendo stato
invitato nel lontano 2006 alla presentazione in esclusiva dei Silver Signature,
realizzati per festeggiare il 40mo anno di attività della real casa. In quell’occasione
il progetto era del tutto ex novo (due tubi che si intersecano, uno in alluminio
sviluppato sul piano orizzontale che contiene il woofer, l’altro sull’asse verticale,
costituito da strati di MDF sagomati). Qualcosa di simile, anche se meno “spinta”,
era accaduta in precedenza con i Silver Signature 25 e i Silver Signature 30, il
primo bookshelf, il secondo da pavimento, presentati in occasione degli anniversari
sottolineati dal numero utilizzato nel nome del prodotto. Fino a qui una
eventuale coerenza va ricercata nella scelta di mantenere il tweeter separato
dal resto del mobile come nei modelli iconici della casa...
Più recentemente l’appellativo Signature è stato invece utilizzato per prodotti
offerti in un numero limitato di esemplari, sviluppati però sulla base dello chassis
di un modello correntemente distribuito ma modificato in molti degli altri particolari:
è questo il caso dei due prodotti appartenenti alla serie 800 (801 e 805),
ancora uno a torre e uno da scaffale. A ricercare, di nuovo, un elemento comune
nella storia dei Signature, questo va ravvisato nel fatto che, comunque, ognuno
di questi modelli si colloca nel segmento più elevato del mercato, perlomeno
all’interno del panorama offerto dalla casa. La scelta dei due nuovi Signature,
che verrà ufficializzata a partire da fine giugno (702 e 705), conferma lo schema
una torre, un bookshelf, ma si avventura in un segmento di mercato elevato
ma non di eccellenza come per gli altri Signature. Le new entrance, infatti, pur
mostrando un aumento del costo di listino superiore al 20% degli omologhi
della serie 700 II (presentata nel 2017), in linea con la politica B&W inaugurata
con gli 800 III generazione, proprio per il costo “medio” del prodotto originale,
non sposta eccessivamente il posizionamento della versione Signature. Nei due
prodotti viene utilizzata la sede in alluminio ricavata dal pieno che ha fatto il suo
esordio nella III release della Serie 800, presentata nel 2016. Va infine segnalato
che i due prodotti della Serie 700 II oggetto della versione Signature, già in origine
dirazzavano per funzionalità dagli altri sistemi della stessa gamma, avvicinandosi
per raffinatezza costruttiva a quelli della serie 800.
è stato rimosso dalla società) avrebbero accelerato il distacco
da EVA e il ritorno in posizione operativa di Joe Atkins, probabilmente
ancora un creditore importante, con il compito verosimilmente
di trovare un nuovo acquirente per il B&W Group
da cui, nel frattempo, si è staccata Classé, approdata a un’altra
delle multinazionali impegnate nell’audio, Sound United. Esclusa
questa, sono poche le aziende di settore che potrebbero risultare
interessate: il gruppo Harman ora in mano a Samsung o IAG
mentre Focal - Naim e McIntosh Group per varie ragioni non
potrebbero entrare in gioco.
Quale che sia la scelta o la comparsa di outsider, il compito di Joe
Atkins (a cui abbiamo sottoposto le nostre domande ma al momento
non ci ha risposto) non sarà semplice. Dalla sua ha un
expertise invidiabile, un know how sconosciuto alla maggior
parte dei concorrenti e la forza di fuoco di un laboratorio di
ricerca all’avanguardia per il settore. I risultati finanziari degli
ultimi anni, però, fanno pensare comunque a una necessità di
cambiamento: al momento della vendita ad EVA il fatturato era
20 SUONO giugno 2020

DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020
sceso a 115,5 milioni di sterline per l’anno conclusosi il 30 settembre
2015, in calo rispetto ai 123,6 milioni di sterline dell’anno
precedente, mentre gli utili al lordo delle imposte erano scesi a
655.000 sterline da 6,4 milioni di sterline nel 2014. Tempi di
avviamento e messa a punto delle strategie commerciali possono
aver condizionato, in questi quattro anni, i risultati, anche se
secondo recenti dichiarazioni dell’azienda “Il marchio ha appena
goduto di uno dei suoi migliori trimestri di vendita in assoluto,
ha un portafoglio ordini completo per i suoi diffusori premium
della Serie 800 Diamond e ha vinto numerosi premi per molti
dei suoi prodotti appena lanciati”.
I margini di manovra per Atkins sono ancor più stretti per due
ulteriori motivi: il primo è che gli orizzonti del mercato Hi-Fi
sono mutati e già al tempo della vendita B&W si era riposizionata,
con la Serie 800, in un segmento di mercato più elevato,
perché le condizioni (vedi anche la decisione di Tannoy di spostare
tutta la produzione in estremo Oriente) imponevano nuove
strategie; il secondo è che la crescente integrazione tra elettronica
di consumo e informatica sembra valorizzare principalmente le
aziende provenienti da questo secondo settore e la stessa B&W
(che pure è stata tra le prime aziende del settore Hi-Fi a intuire
le potenzialità delle nuove frontiere dell’ascolto musicale - la
casa inglese prevedeva di ottenere negli anni circa il 50% degli
introiti dalla divisione multimedia!) non sembra aver conquistato
una leadership in merito. Lo Zeppelin e i suoi discendenti non
hanno scalfito Sonos (peraltro anch’essa in difficoltà: l’azienda
ha registrato un calo delle vendite a due cifre, -17%, con un fatturato
di 175,1 milioni di dollari rispetto ai 210,2 milioni di dollari
dello stesso trimestre, nel 2019) e i pur buoni risultati delle cuffie
non scalfiscono una leaderschip costituita da modelli molto più
consumer di quelli proposti da B&W.
Atkins avrà a che fare con un mercato che ha sancito il non successo
(non proprio un insuccesso) dei modelli di sviluppo proposti
da Focal o Sonus faber ai loro investitori, che sono stati però la
ragione stessa di quegli investimenti! E al momento non sono
chiare quali siano le alternative, almeno in merito all’Hi-Fi, per
le aziende che sono troppo piccole per essere grandi e troppo
grandi per essere piccole, almeno nei termini in cui ciò è inteso
nel mercato consumer generale.
La soluzione che B&W adotterà, la scelta intrapresa da Atkins
o chi per lui rappresenterà dunque un modello, un riferimento
speriamo positivo, di dove indirizzare la barra di quei marchi
che, per la loro stessa natura, costituiscono un traino per tutti
gli altri e, in definitiva, per il mercato Hi-Fi!
SUONO giugno 2020 21

INSIDE
di Francesco Bonerba
foto by Esther Driehaus on Unsplash
Nothing’s gonna
change my world?
Lo tsunami del Covid-19 si è abbattuto sul settore musicale con inaudita forza, spazzando via in particolar
modo il mondo dei live. Quale futuro si prospetta invece per la musica registrata? Le cose andranno meglio
per dischi e vinili o sarà questo il colpo di grazia dato a un settore già fortemente trasformato dallo streaming?
Prima di avventurarci nel mondo dell’ignoto e fantasticare su
cosa ne sarà della musica riprodotta dopo il Coronavirus, è
d’obbligo una ricognizione sull’andamento dei supporti fisici
nel 2019: quanto hanno venduto? Il vinile è risorto? Il CD è morto?
Tornano in auge le audiocassette? Ovviamente, niente di tutto ciò: le
annuali indagini di settore confermano, di fatto, il trend degli scorsi anni.
Nel quadro di un andamento complessivamente positivo del mercato
della musica registrata (una crescita dell’8,2% rispetto al 2018 e
un valore di 20,2 miliardi di dollari stando ai dati di “IFPI Global Music
Report 2020”), lo streaming si conferma protagonista assoluto, con una
crescita del 22,9%, un aumento del 24,1% degli abbonati – 341 milioni
di sottoscrizioni a servizi a pagamento a fine 2019 – e la copertura
del 56,1% dei ricavi musicali a livello mondiale. Il mercato fisico, dal
canto suo, rallenta la propria caduta pur continuando, lentamente, a
indietreggiare (-5,3% rispetto al 2018), seguendo un trend costante che
va sempre più confermando il suo ruolo di comprimario della musica
liquida. Situazione analoga si scorge scendendo di un gradino, mettendo
a confronto le vendite dei CD con quelle di vinili. Secondo lo “Year-End
2019 RIAA Music Revenues Report” lo scorso anno i CD hanno perso
un ulteriore 12% di guadagni mentre i vinili hanno aumentato
i loro profitti del 19% (tornando ai livelli di vendita del 1988), per
un totale rispettivamente di 615 e 504 milioni di dollari di incassi. Si va,
dunque, verso un livellamento dei due formati, il primo di gran lunga
ridimensionatosi rispetto allo spettacolare boom degli anni Novanta (nel
1999 ben 13 miliardi di dollari di incassi solo negli USA - fonte: RIAA) e
il secondo in lenta ripresa dopo l’avvento deflagrante del digitale. Questi
nuovi equilibri sono confermati anche dal “Discogs 2019 Year-End
Review Marketplace Analysis & Database Highlights” che, a fronte di
un +25% di caricamenti di vinili sul sito, registra nel 2019 vendite superiori
del 42,4% rispetto all’anno precedente, contro il secco -20% dei
CD. Come già accaduto in passato con altri media/supporti (dalla TV al
cinema passando per libri e quotidiani), lo streaming non farà “vittime”
(salvo quelle già inevitabilmente destinate alla obsolescenza tecnologica,
vedi alla voce “audiocassette”); si va chiaramente verso una coesistenza
tra gli attanti della musica riprodotta, alimentati singolarmente dalle
contingenze storiche, dai gusti e dalle passioni del pubblico.
E in Italia? Nel nostro Paese i dati sono, come sempre, pochi: molte
classifiche degli album più ascoltati e rare informazioni sullo stato delle
vendite. IFPI conferma la crescita dello streaming (+26,7%) e del mercato,
che registra un aumento dell’8% rispetto al 2018 e un valore
complessivo di 247 milioni di euro, di cui 47,1 coperti dalle vendite
di CD e 13,6 dai vinili. I due segmenti, dunque, vanno sempre più avvicinandosi
e l’IFPI Music Listening 2019 sembra confermare i rispettivi
target d’elezione: ad acquistare CD sono soprattutto persone incluse
nella fascia d’età tra i 35 e i 44 anni, idealmente intente a proseguire
collezioni cominciate negli anni Novanta, mentre i vinili sono diffusi
soprattutto nella fascia 25-54 anni, a conferma di un “fattore nostalgia”
che influenza tanto i giovani, che il vinile l’hanno intravisto semmai al cinema
o nella collezione dei propri genitori, quanto gli over cinquanta che
li hanno conosciuti, seppur ancora bambini, all’apice del loro successo
(negli anni Settanta le vendite di dischi neri toccarono negli States i 500
milioni di unità, arrivando a generare nel 1981 2,5 miliardi di dollari di
incassi - fonte: RIAA). A conferma di questa trasversalità, arriva anche
un documentario, Vinyl Nation, realizzato dal giornalista Kevin Smokler
insieme al regista Christopher Boone, che racconta passato e presente
del disco nero (info su vinylnationfilm.com).
All’interno di questo scenario si inquadra l’emergenza del Coronavirus,
che da oltre tre mesi paralizza il mondo della musica registrata (per non
parlare di quella live), con negozi chiusi e difficoltà logistiche in tutto il
mondo. Secondo una nota diffusa da FIMI il 27 marzo 2020, i cali sul
segmento fisico (CD e vinili) sono di oltre il 60%, con ovvie conseguenze
soprattutto sulle piccole realtà. Da una indagine condotta su “Billboard”,
22 SUONO giugno 2020

U.S. Recorded Music Sales Volumes by Format
Da 1973 a 2019, Format(s): LP/EP, Vinyl Single, Cassette e altro 3
Source: RIAA
1.100
Source: RIAA. Permission to cite or copy
these statistics is hereby granted, as
long as proper attribution is given to
the Recording Industry Association of
America
Select Date Range
Da 1973 a 2019
e valori Null
DOSSIER ALTRA FEDELTÀ
Units (Millions)
1.000
900
800
700
600
500
400
300
200
100
0
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
- Kiosk includes Singles and Albums
- Ringtones & Ringbacks includes Master Ringtunes, Ringbacks, and prior to 2013 Music -Videos, Full Length Downloads, and Other Mobile
- Subscription includes streaming, tethered, and other paid subscription services not operating under statutory licenses.
- Subscription volume is annual average number of subscriptions, excludes limited tier
- Other Tapes includes reel-to-reel and quadraphonic
- Total units excludes Paid Subscriptions
Volume di vendita per formato negli USA dal 1973 al 2019.
Select Format(s) (ESC to hide)
Valori multipli
Format (Click to Highlight)
LP/EP
Vinyl Single
Cassette
Cassette Single
CD
CD Single
emergono le molte difficoltà dei negozi di dischi: c’è chi, come il Self
di Milano, ha visto ridursi il proprio business del 95% e chi, come il Carù
Dischi di Gallarate, ha continuato a mettere da parte i dischi ai clienti,
stringendo i denti in attesa della riapertura. Ma le nuove pubblicazioni si
sono rarefatte, le etichette hanno bloccato molti titoli in uscita per paura
di penalizzare gli artisti e il Record Store Day 2020 (previsto per il
18 aprile), evento che da anni dà ossigeno al settore, è stato posticipato
e, al momento, “spezzettato” in tre date (29 agosto, 26 settembre e 24
ottobre). E l’online? La scialuppa di salvataggio di questo periodo (alzi
la mano chi non sa cosa sia Zoom e non ha visto almeno un evento live su
Facebook), che dallo scorso gennaio ha visto aumentare in borsa del 30%
il titolo Amazon (portandolo al valore record di 1.200 miliardi di dollari,
due volte il PIL del Belgio), ha evidenziato in modo netto la realtà di un
settore in cui, oggi più che mai, bisogna essere al passo con i tempi per
sopravvivere. Da un lato ci sono le difficoltà oggettive: una cosa sono i big
del mercato, dotati di grandi infrastrutture, logistica capillare, politiche
per il cliente considerate attendibili e sicure, un’altra i piccoli negozianti
che vendono anche sul web, dotati di mezzi e risorse, umane e tecnologiche,
su scala molto più ridotta, ai quali l’emergenza (secondo un’indagine
CommerceNext condotta negli USA su 100 digital retailer generalisti)
avrebbe sottratto il 64,5% dell’attività online. Nel caso dei negozi di
dischi, a questo va ad aggiungersi un fattore psicologico importante,
rappresentato dall’esperienza dell’acquisto: “La maggior parte delle
persone che compra dischi” racconta Danielle Dietze, proprietaria di
un negozio a New Orleans “ama cercare e trovare qualcosa di cui non
sapeva l’esistenza finché non se l’è trovato per caso davanti agli occhi”.
Questa modalità di ricerca è molto meno entusiasmante da vivere online,
lo stesso dicasi per il rapporto di fiducia con il negoziante: se mediato
dalla tecnologia, perde la piacevolezza del contatto umano.
Ma, per fortuna c’è un ma, le realtà che si sono adeguate a questa sfida e
hanno “preso il toro dalle corna” sono tante e ci forniscono un’indicazione
di quelle che potrebbero essere, a prescindere dal virus, le strategie da
seguire in futuro. Qualche esempio? Il Serendeepity di Milano ha migliorato
il proprio sito internet, anche in inglese, attivato un servizio pony
gratuito nella città, coinvolto artisti nella realizzazione di playlist ad hoc
e ideato un boxset limitato da vendere a negozio riaperto; a Palermo, il
Radiation Records ha creato dei pacchetti di dischi a tema, inviati senza
costi di spedizione, e visto aumentare i propri ordini, arrivando anche
Click to view sales
volume for single y..
a più di ottanta pacchi al giorno; negli USA, Merge Records ha
raccolto in una mappa online su Google Maps oltre 120 negozi di
dischi del Paese dai quali è possibile acquistare online (https://t.
co/oywCrKqBe2); il Going Underground Records, nell’East
Hollywood, ha utilizzato il canale Instagram come store
online, riuscendo a vendere titoli che nel negozio giacevano
accatastati da anni; stesso sistema utilizzato dal Glass House
Records a Pomona, sempre Stati Uniti, che dichiara di vendere
il 90% di quanto pubblicato sul social network. In riferimento
a questi ultimi due casi, serve ovviamente un grande impegno
nel far sì che ci siano le condizioni giuste a contorno: scelta
del prodotto e del modo in cui lo si vuole presentare (foto dal
vivo? Cover? Video?), reattività ai messaggi privati e ai reclami,
un sistema di spedizioni efficiente e via dicendo. Fatto sta che
molte delle realtà, anche piccole, presenti in modo organico sul
web hanno visto proseguire se non aumentare le proprie vendite, con la
complicità da un lato di un pubblico più ampio di quello che tradizionalmente
passa in negozio e dall’altro del tempo libero che in tanti hanno
avuto a disposizione. “Se sei un appassionato, di solito spendi x dollari
al mese per un concerto, hai ancora un’entrata e non ti pesa continuare
a farlo, dirotterai quei soldi su un prodotto fisico”, osserva Trevor
Peterson, fondatore dell’etichetta americana Fire Talk Records, “E se
non hai un giradischi, comprerai una t-shirt. Più di tutto, continuerai
ad ascoltare musica e a seguire la tua band preferita per fargli sapere
che sei lì e continui ad apprezzare il loro lavoro”. Il ragionamento non
fa una piega e se non tutti seguiranno l’esempio dell’avventore del bar
di Marsala, che al primo caffè post lockdown ha lasciato 50 euro per
compensare quelli non bevuti, con i miei occhi ho osservato, i primi di
maggio, un distinto signore spendere in una Feltrinelli semi-deserta
oltre 150 euro in box musicali.
Tutto resterà uguale e “Nothing’s gonna change my world”? Sicuramente
no. I trend della musica registrata, ci scommettiamo, non subiranno
grosse variazioni (il CD continuerà a vendere meno, il vinile di più,
lo streaming a conquistare ampie fasce di pubblico) ma questa crisi
avrà effetti importanti sul mercato, soprattutto per via delle ricadute
economiche sui consumatori e delle difficoltà riscontrate da quel
segmento di settore che non riesce o non è ancora riuscito ad appropriarsi
in modo utile degli strumenti offerti dal web. Serviranno, senza
dubbio, aiuti da parte dello Stato – ad aprile si è chiesto al Governo di
adeguare l’aliquota IVA al 4% per i prodotti discografici, al pari degli
altri prodotti editoriali – e dei singoli appassionati, ai quali è affidato
il compito di sostenere, per quanto possibile, i propri negozi di musica
e artisti preferiti. Di buono, però, c’è che questa emergenza ha evidenziato
l’esistenza di modalità alternative ed ugualmente se non più
efficaci di vendita; ha spinto diverse realtà a fare rete concentrandosi
più sulle affinità che non sulle divergenze; ha restituito a molti il tempo
dell’ascolto; ha riportato l’attenzione sulla dimensione domestica della
musica, che può fare a meno dello streaming (in Italia il 76% di chi
ascolta musica lo fa in auto, e il 43% nel tragitto casa-lavoro - fonte:
IFPI) e accoglie di buon grado i supporti di una volta e quei diffusori
accesi raramente. Chissà che, come molte crisi, anche questa non si
trasformi in una grande opportunità per chi saprà reinventarsi,
anticipando le modalità attraverso cui si acquisterà, fruirà e amerà la
musica nel mondo di domani.
ALTA FEDELTÀ 2020
SUONO giugno 2020 23

INSIDE
di Libero Abbaci
Altra
fedeltà
La (inconsapevole) mutazione dei
bisogni dell’audiofilo: quarant’anni
di passione e non sentirli, oppure
si? Ecco come potrebbe cambiare
il campo d’azione dell’audiofilo.
foto by Massimo Starita
Il divario che ha provocato la scissione
tra cultura audiofila e cultura musicale
forse si è consumato proprio nel
momento in cui si è passati dal giradischi
al lettore CD: troppo semplice e pratico
il nuovo lifestyle introdotto da questa
tecnologia, troppo comoda! Molto poco
sacrificante nella gestualità del nascente
audiofilo consumatore di apparecchi e
non più di musica. Insensibilità del nuovo
supporto alle ditate, alla polvere, ai graffi,
la fruizione su un’unica facciata dell’album
preferito, maggiori spazi in libreria da dedicare
ai propri artisti preferiti, la possibilità
di ascolto in shuffle (funzione orribile nei
riguardi dell’artista che ha confezionato ordinatamente
la scaletta dei brani secondo
la Sua sequenza interpretativa filo-logica),
la ripetizione del singolo brano o di tutto
l’album, il telecomando, un elevato rapporto
s/n, una “immediata percezione di
una migliorata qualità audio” anche in un
impianto di media qualità (peraltro già in
possesso dall’audiofilo); bastava possedere
un ingresso AUX sull’ampli. Anche in
auto si potevano ascoltare i propri brani
preferiti come, e forse meglio, che in casa,
lontani dal WAF e dai vicini, potendo in
questo caso alzare il volume a piacimento e
riuscendo, per la prima volta, a modulare la
pressione atmosferica ai suoi limiti fisici dei
180 decibel. Meglio persino del walkman di
Sony (la major, con il TPS-L2, lanciato il 1°
luglio 1979, pare ne abbia venduti 2 miliardi
di esemplari...). Nuove compilation (oggi
si chiamerebbero playlist) hanno popolato
i nostri ripiani con le cassette C-60, C-90 e
C-120; queste ultime sconsigliabili, perché
problematiche nella lettura e nel riavvolgimento.
Ma anche in questo caso bastava un
24 SUONO giugno 2020

DOSSIER ALTRA FEDELTÀ
po’ di tempo, pazienza e... una penna BIC. Il compact disc, la codifica
digitale del segnale musicale, ha anche garantito la transizione al
meno performante (ma rivoluzionario, geniale e anticipatore dei
nuovi bisogni di fruizione musicale) iPod per l’ascolto in mobilità,
grazie ai nuovi apparecchi portatili mp3. Il dramma dell’abbandono
“dell’audiofilia da salotti” era appena iniziato, con buona pace dei
negozianti tradizionalisti. Dal punto di vista della cultura audiofila
media, la contropartita che il fruitore medio ha pagato è che il lettore
CD non consentiva alcuna possibilità di miglioramento o tweaking
concretamente apprezzabile. Rispetto al giradischi, con il lettore CD
si è di fatto azzerato quel trend di continua tensione al miglioramento
del proprio impianto, che avveniva sostituendo “banalmente” la
testina del giradischi o, per i più sgamati ed intraprendenti, il settaggio
di carico della suddetta o, per gli abbienti, più raramente, il
braccio di lettura o il settaggio della corretta curva di equalizzazione
sul loro pre-phono. Di fatto, erano operazioni troppo economiche e
di scarso valore aggiunto dal punto di vista dell’alimentazione economica
dei nuovi mercati Hi-Fi. Ma si acquistavano ancora i vinili.
Un costruttore inglese di giradischi a cinghia dell’epoca ’90 – ’00, per
contrastare stoicamente questo trend “consumistico” digitale (poi
convertitosi anche lui alla nuova tecnologia), consentiva ad esempio
una personalizzazione spinta con tanti accessori ed apparecchi
offerti per continuare ad alimentare (nel vero senso della parola)
sapientemente sia la catena phono che i thread specialistici sull’argomento
vinilico, pur di mantenere una fidelizzazione con il cliente, che
proprio in quegli anni stava invece convertendosi da “appassionato
consumatore di musica” in inconsapevole “appassionato consumatore
di apparecchi”. Accantonato il vinile, vista l’inesauribile domanda
di continuo miglioramento del proprio impianto, che era costituito
da lettore CD e amplificatori senza loudness e senza controlli di tono,
e non potendo più “mettere le mani” modificando direttamente le
caratteristiche sonore dei propri apparecchi come invece si faceva
prima, gli audiofili sono passati a “giocare” con i cavi e con l’applicazione
di accessori (tappetini, smorzatori, piedini, etc.), con tutte
le sperimentazioni e attività di tweaking virtualmente illimitati che
offriva, e offre tuttora per il loro diletto, il mercato degli accessori.
I primi DAC commerciali nacquero proprio per superare i limiti
consumer dei circuiti di decodifica D/A embedded nelle apparecchiature
di lettura dei CD esistenti, una “necessità” impellente a
maggior ragione oggi nell’era post-compact-disc, dove si è passati
dalla criptica fisicità del policarbonato a 16 bit all’ “immaterialità”
del contenuto musicale Hi-res che si insinua nelle nostre abitazioni
attraverso il doppino telefonico in rame. Per i più fortunati (e quindi
privilegiati), per la connessione web esiste da tempo la più pregiata e
veloce fibra ottica o, in un futuro prossimo, le reti wireless consentite
dal nuovo protocollo 5G studiato soprattutto per un più economico
completamento della rete cittadina da cablare da parte dei gestori
di reti e infrastrutture informatiche “sull’ultimo miglio”, ritenuto da
sempre il più complicato e oneroso da realizzare (qualcuno insinua
già il paradigma che la nuova tecnologia farebbe più danni all’uomo
rispetto a quelli provocati dall’amianto). Per gli audiofili cultori del
tweaking, della modifica e dell’ottimizzazione, allora i giochi sono
finiti? No, piuttosto nascono nuovi interrogativi irrisolvibili per
l’audiofìlo medio non equipaggiato di specifica laurea in ingegneria
informatica o in telecomunicazioni. In caso di trasmissione dati in
download (ma anche in caso di streaming “in diretta”), all’arrivo dei
dati informatici nel proprio soggiorno, i nuovi-vecchi quesiti che ci
si pone sono questi: “Ma questo file Hi-res, da dove viene? Come è
stata eseguita la sua masterizzazione? È un vero 24/192 o è stato
sovracampionato? Il formato DSD è veramente superiore al PCM?
Punto di svolta: 1981 nascita del CD
ALTA FEDELTÀ 2020
SUONO giugno 2020 25

ALTA FEDELTÀ 2020
INSIDE
Ma il FLAC suona bene? Quali processi di degrado sonico subisce
il file nella “delicata” fase di decodifica analogica? I dac ladder
R2R vanno meglio dei delta-sigma?” E, soprattutto: “Cosa posso
fare per migliorare la qualità sonica del mio impianto?”. Queste
sono alcune delle nuove-vecchie istanze (preoccupazioni, affanni...?)
poste dall’audiofilo che, con grande buona volontà (data anche la
sua età anagrafica) e la passione che da sempre lo muove in queste
azioni, ascolta frustrato i suoi programmi musicali preferiti con lo
smartphone, in download o in streaming da piattaforme a pagamento,
senza poter intervenire in alcun modo su nulla. L’unico balocco
possibile oggi è quello di provare i suoi nuovi cavetti usb, gli hub
ethernet 10/100 della rete informatica casalinga e pochissimo altro.
E allora, balocco per balocco, si ritorna al vecchio rito analogico,
molto più denso di significati.
Il rito, nelle civiltà di ogni tempo, consacra la volontà dell’uomo
all’autodeterminazione della sua identità e del suo pensiero, attraverso
una serie di gesti normati, codificati e quindi da tutti riconoscibili
e riconosciuti. Se poi questi gesti vengono eseguiti in presenza
di uno o più astanti, si conclama la sua autorevolezza attraverso la
perizia e la competenza con cui essi vengono svolti. Con il digitale
avanzato, questa gestualità purtroppo è ridotta ai minimi termini.
Buona parte della supposta user experience (im)materiale è sempre
uguale a se stessa, avendo inglobato le vecchie funzioni di ascoltare
musica riprodotta nelle nuove e oramai consolidate gestualità da
smartphone: tutto si riduce all’uso di un dito, massimo due... Un
gesto dell’indice che scorre su un’icona o una app dal tablet o dallo
smartphone. Gesti ricorrenti che possono facilmente confondersi
con la oramai assuefatta, alienata e parossistica ergonomia indotta
dal piccolo schermo (è stato calcolato in circa 150 il numero delle
quotidiane sessioni contenenti sequenze di gesti normati): dito indice
per scorrere e selezionare. Pollice opponibile con l’indice per
zoomare. Stop. Qualcuno trova ancora più agile usare solamente i
due pollici opponibili per fare praticamente tutto (zoomare, scrivere,
etc.). Gesto originale, quindi apparentemente un po’ goffo e kitsch
o pittoresco ma, evidentemente, molto funzionale e pratico per lo
scopo. La vera user experience offerta dal digitale avanzato non è
certamente di tipo fisico (come l’intendiamo noi, cioè un’esperienza
di contatto fisico o un’azione coordinata dalla mente, collegata e
sollecitata dal tatto, dalla vista, dall’udito e dall’olfatto), ma metafisica
(ad azione non corrisponde più una retro-azione fisica diretta
uguale e contraria ovverosia per noi coerente, come premere un
pulsante fisico, percependo sotto le dita le vibrazioni causate sia
all’azionamento del meccanismo che il suono che esso produce), in
quanto utilizza strumenti di sintesi prettamente logici, immateriali
e inodori per la sua soddisfazione. Almeno i vecchi “telefonini” avevano
i tasti in gomma!
Si è assistito negli ultimi tempi alla massiva introduzione nelle nostre
abitazioni di “assistenti” creati per sostituire buona parte dei dispositivi
casalinghi con altrettanti nuovi dispositivi “intelligenti” tra loro
collegati. Altra forma di creazione dei bisogni, in questo caso anche
audiofili. Questo avviene quando tutto funziona, altrimenti subentra
la cosiddetta frustrazione, specie quando l’assistente non comprende
il nostro comando vocale o “sceglie per noi” il brano che “secondo
lui” ci potrebbe piacere di più. In un futuro prossimo, la attuale
ridotta gestualità manuale sarà annullata sul piccolo schermo dei
nostri apparati da gesti oculari o (addirittura) da gesti la cui azione
Il rito: parte integrante dell’ascolto Hi-Fi
26 SUONO giugno 2020

DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020
del cursore verrà provocata dalla nostra mente. In questo caso varrà
veramente il detto: “cogito ergo sum”. Probabile che questa sarà la
prossima frontiera tecnologica per rendere ancora più “smart” ed
“enjoy” la user experience dei nuovi (bi)sogni. All’audiofilo oggi, tra
le altre cose, sta mancando una cosa fondamentale per confermare
la sua esistenza sulla Terra: il rito. Scegliere in libreria il giusto programma
musicale per il momento facendo scorrere il dito indice per
toccare i vari titoli; estrarre il vinile dalla sua copertina, annusandola
e valutandone il piacere emesso dai sentori provenienti dalle sue vecchie
carte di protezione; associare in una frazione di secondo (grazie
alla amigdala e alla nostra memoria olfattiva profonda) il titolo del
disco fìsico a ricordi passati o a solo nostre emozioni giovanili,
poi appoggiare sul piatto il vinile, occuparsi della
sua pulizia, deporre delicatamente
lo stilo nel microsolco,
infine...
emozionarsi
per quei
quattro scoppiettanti
secondi
analogici
di silenzio a tutto
volume, osservando
i woofer oscillare
subsonicamente
prima che le casse
inizino a suonare
(mhh, mi sa
che devo controllare
la taratura della
compliance del sistema
braccio-testina...):
questa sì che è vera user
experience! L’audiofilo analogista
direbbe (parafrasando
La liquida: nuove forme di fruizione
una nota pubblicità della Milano
da bere): “L’attesa nella preparazione dell’evento è più gratificante
dell’evento stesso”. La forma del mezzo fisico di riproduzione in questo
caso è coerente con la sua funzione e la sua gestualità. Potrebbe
quindi valere in questo caso il motto: “L’aratro traccia il solco, ma
è la spada che lo difende”.
Il rito originale, archetipo della lettura analogica della musica, deve
quindi vivere, perché se il rito vive, vive anche l’audiofilo: il rito è
inderogabile e inevitabile per la sopravvivenza stessa dell’audiofilo
e del suo ruolo nel mondo. Il dizionario, che come sempre viene in
aiuto per verificare la tesi, dipanare e scindere a livello semantico
il significante dal significato, recita: “Rito - sostantivo maschile: il
complesso di norme che regolano le cerimonie di culto. Seguire,
osservare il r. in senso figurato: conformità con una consuetudine
prescritta o con una prassi abituale, talvolta sentita come inderogabile
o inevitabile ”. Wikipedia, aggiunge: “Un rito indica ogni atto,
o insieme di atti, che viene eseguito secondo norme codificate”. E
prosegue: “I riti sono strettamente connessi con la religione, il mito
(si dice che il rito riassuma e riattualizzi il mito) e la sfera del sacro;
ogni rito religioso svolse la funzione di rendere tangibile e ripetibile
l’esperienza religiosa, sottraendola alla dimensione tutta privata
della mistica. Tramite il rituale, soprattutto all’interno della celebrazione
di una festa (la manifestazione alta fedeltà), le varie componenti
religiose come i miti, le prescrizioni, le formule, divengono
reali e normativi per tutti i partecipanti. L’uomo religioso affida
al rito i momenti più critici della sua esistenza personale e della
collettività di cui fa parte, [...], cercando in esso la garanzia del
mantenimento della propria identità e di quella della comunità di
appartenenza”. Mi sembra di vedere già certi guru intenti al perseguimento
dei loro miti-riti. È facile quindi
individuare e sostituire i vari termini
dell’equazione semiotica nella loro
significazione (“mito”, “esperienza
religiosa”, “l’uomo religioso”,
“comunità di appartenenza”)
con: “miglior
suono possibile”, “user
experience”, “l’uomo
audiofilo”, “la comunità
audiofila”.
Allora ci si consola
con il balocco del
ritorno nostalgico
al giradischi
o al registratore
a bobine,
per la reiterazione
del
mito tramite il rito (fìsico e
apotropaico).
La vera consolazione derivante da questa mutata fruizione
data dalla massiva digitalizzazione dei programmi musicali è
(dovrebbe essere) invece la straordinaria offerta di contenuti musicali
resa disponibile a tutti. Basta un minimo di buon senso per comprendere
le possibilità culturali di formazione in autoapprendimento
e conseguente educazione che offrono le nuove modalità/tecnologie
di ascolto. Anche software sofisticati di decodifica di informazioni
musicali (come Shazam, ad esempio), coadiuvano il “nuovo consumatore
di musica” in una nuova esperienza non solo sensoriale ma
anche culturale. Si: esperienza culturale, intesa come accrescimento
personale. Contemporaneamente all’ascolto, volendo, oggi si può anche
navigare nel mare magnum dell’informazione per approfondire
un autore, un artista, la sua filosofia, la sua opera, la sua discografia,
la sua evoluzione artistica, il genere, etc., tutto questo al semplice
touch di uno smartphone, anche con il pollice opponibile!
Blindando la sorgente, e quindi i vari tweaking, e potendo invece
“giocare” con i propri artisti preferiti, l’audiofilo, o meglio, il “bambino
che c’è in lui” non ascolterà più rimpianto ma sarà distratto
dal nuovo gioco di ascoltare e consumare la musica (ma va?) e non
gli impianti, musica possibilmente dall’elevato valore artistico. La
cruciale user experience (come detto in precedenza non più riconducibile
ad esperienze fisiche ma metafisiche), a cui verrà sottoposto
ALTA FEDELTÀ 2020
SUONO giugno 2020 27

INSIDE
ALTA FEDELTÀ 2020
Internet cambierà anche il modello di vendita?
l’ignaro audiofilo, lo cambierà inconsapevolmente, trasformandolo
e sublimandone il suo scopo nella vita: non solamente ascoltare
qualitativamente bene i propri artisti preferiti ma anche consentire
di costruirsi una coerente consapevolezza di scelte da fare in un
mondo di musica, generi, artisti (nuovi o vecchi non importa), in
nuovi percorsi (link) categorici privilegiati scelti da lui (speriamo
non suggeriti da Alexa...): costruire la sua playlist preferita senza
reiterare ad libitum il suo artista vinilico, o il suo gruppo, o il suo
album preferito. Questa sarà la sua nuova meta-user-experience: per
fare questo, anche Cerrone in HD@1080 andrà benissimo!
Sorrido osservando l’evoluzione che stanno avendo da qualche tempo
alcuni “leoni da tastiera”, trasformatisi da feroci critici di presunte
nefandezze elettroacustiche (ahimè, il più delle volte senza avere
alcuna competenza in materia) in autorevoli “recensori da thread” di
apparecchiature che privilegiano, in questo caso, non più le proprie
competenze tecniche ma la loro cultura musicofila, con riferimento
al loro ritrovato e pacato gusto musicale da caminetto audiofilo.
Magari non si polemizzerà più in certi forum di come il suono si
debba irradiare nell’ambiente (un argomento tecnico a scelta tra
il pigreco steradianti e l’effetto Haas, per non parlare delle, ehm,
famose curve isofoniche di Fletcher e Munson, i più gettonati...)
ma si polemizzerà invece sui propri gusti musicali (a volte anche
sui correlati ideali o “gusti” politici), esattamente come si faceva
negli anni ’70, tra gli amici in birreria davanti a una “piccola” e un
cartoccio di patatine, perché il panino costava troppo. Sob, sento
già la nostalgia canaglia...
L’utente, il fruitore, il cliente, il “nuovo consumatore di musica” e
non più di apparecchi, avrà quindi grandi possibilità per evolvere
la sua cultura, da verticale (audiofila) a orizzontale (musicofila),
acquisendo (ovviamente sempre nella sua totale o parziale inconsapevolezza)
anche una migliorata conoscenza dei propri gusti musicali
e una maggiore maturità e consapevolezza del proprio vissuto
mediante un maggiore approfondimento culturale. Dal punto di vista
della sorgente (che bel nome) di musica e dell’amplificazione (all in
one o con diffusori wireless), il tutto si ridurrà in anonimi scatolotti
che interagiscono visivamente e funzionalmente con l’uomo tramite
il suo smartphone o tablet in wireless. Dal punto di vista dell’interfaccia
di trasduzione fisica che occorre all’uomo per percepire
la modulazione della pressione dell’aria, avremo invece bisogno di
dispositivi sempre più accurati e all’altezza della superiore qualità
fornita dai programmi e dalle nuove sorgenti ad alta risoluzione.
Questa supercazzola solamente per anticipare l’argomento diffusori.
Possibilmente ben identificabili e visibili in ambiente, per fare
in modo che scompaiano magicamente sotto ai nostri occhi grazie
alle nostre orecchie; che siano ben suonanti e non mascherati da
lampade col Bluetooth da posizionare secondo esigenze di design
ma secondo le sacre regole (non quelle dell’audiofilia ma quelle della
fisica elettroacustica e della fisiologia, in quanto interfaccia fisica
diretta con/per l’uomo).
Questa è la prossima sfida tecnologica: il miglioramento dei sistemi
di trasduzione: da contenuto digitale/elettrico di informazioni musicali
a energia acustica. Questo potrà avvenire tramite filtratura
dsp, fir, etc., oppure tramite filtri analogici progettati e misurati
con tecnologie digitali. L’altoparlante elettrodinamico come lo intendiamo
noi, unico, semplice, economico ed efficiente dispositivo,
sarà presente con noi ancora per un po’ di tempo nei nostri salotti.
Lui si che è il vero protagonista della storia dell’alta fedeltà, non il
vinile o le valvole o il rinascente nastro magnetico o la futuribile
renaissance dello stato solido. Un dispositivo rivoluzionario che è
sempre coerentemente uguale a se stesso da più di centodieci anni,
declinato in infinite probabilità e possibilità costruttive; ancora
adesso dà del filo da torcere a miriadi di ricercatori, progettisti e
autocostruttori. Grazie al suo fascino e nonostante la sua (apparente)
semplicità costruttiva, Lui non ci consente ancora di carpire
tutti gli intimi fenomeni fìsici che cripticamente lo regolano. Gli
studiosi sono molto vicini alla sua modellazione fìsica totale ma
ancora oggi, dopo oltre 110 anni dalla sua invenzione (nonostante
Rice, Kellogg, Jensen, Thuras, Olson, Villchur, Koss, Thiele, Small,
Klippel, etc., citando solamente i più famosi...), non si è ancora
compreso il suo funzionamento al 100%... Forse perché occorre
un approccio più olistico all’interpretazione dei fenomeni fisici
che lo governano. In ogni caso, qualsiasi tecnologia si utilizzerà
in futuro, sarà sempre romanticamente e coerentemente messa
a punto con lo strumento di laboratorio più sofisticato esistente
sulla terra: il nostro udito.
28 SUONO giugno 2020

SELECTOR
di Paolo Corciulo
Kimber Kable Carbon,
segnale e potenza
La posizione di SUONO
(inevitabilmente condivisa
dall’autore di questo
scritto che ne è il direttore) in merito
ai cavi è nota, scritta e scavata
nella roccia di un consapevole
scetticismo, perlomeno nella misura
della eventuale predicibilità e
ripetibilità dei loro effetti (elementi
essenziali per qualsiasi analisi non
dico scientifica ma affetta da una
qualche oggettività); cosa che
lascia al caso, a ripetuti tentativi
(in gran parte) e all’esperienza (in
misura molto più ridotta) l’ottenimento
dell’eventuale obiettivo
sonoro prefissato. Un approccio
fatalista che, in massima sintesi,
si riassume in un “male non fa”
riferito a eventuali sforzi e investimenti
in merito, con la convinzione
che buona parte di quegli sforzi
sarebbe meglio investirli in un amplificatore
stabile ai carichi che gli
vengono applicati. Ma se un amico
con un ottimo orecchio (e i cui
scopi sono tutto men che licenziosi
o interessati) ti apostrofa con un
“ho cambiato tanti apparecchi ma
il miglioramento che ho ottenuto
con questi non lo avevo mai sentito”,
il supplemento d’inchiesta è
doveroso, così come la possibilità
di approdare a una morale mobile
in merito all’annoso dilemma...
I “questi” in questione sono i cavi di
segnale e di potenza Kimber Kable
della linea Carbon dove il carbonio
non è utilizzato come conduttore
ma è un polimero elettrostaticamente
dissipativo utilizzato tra il
dielettrico in Teflon e i conduttori
VariStrand 19,5 AWG della casa
che, per essi, conserva la classica
CAVO
Kimber Kable Carbon Interconnect
SUL CAMPO
Prezzo: € 680,00
Tipo: segnale analogico Conduttore: 2x4 conduttori in rame iperpuro con intreccio esclusivo Kimber Isolante: tecnologia a polimeri di carbonio Note: coppia
da 0,5 mt terminata RCA WBT o XLR: altre distanze disponibili
CAVO
Kimber Kable Carbon 16+2-Wire spk
SUL CAMPO
Prezzo: € 3.705,00
Tipo: potenza Conduttore: composto da 16+2 conduttori in rame iperpuro con intreccio esclusivo Kimber Isolante: Isolamento con tecnologia a polimeri di carbonio
Note: coppia da 1 mt terminata con banane SBAN o forcelle PM33; terminata con forcelle WBT maggiorazione di euro 570; altre lunghezze disponibili
Distributore: Audio Reference - www.audioreference.it/
30 SUONO giugno 2020

TEST
trecciatura Kimber Kable. Quindi
nessuna nuova
scoperta
proveniente da Marte né
alcun motivo per gridare al miracolo
o all’inspiegabile fenomeno
delle lacrime di San Gennaro!
“Solo” un insieme di varie soluzioni
frutto di una esperienza
ormai quarantennale di Ray kimber
che i Carbon li spiega così:
“La nuova serie di cavi Carbon
non è economica ma supera i
prodotti attuali della linea che
sono allo stesso prezzo. Abbiamo
migliorato la qualità dei trefoli.
Un nucleo solido funzionerebbe
meglio, almeno in teoria, ma il
trefolo è più pratico e abbiamo
trovato una nuova soluzione
pressando un polimero conduttivo
sulla parte superiore dei
trefoli prima di isolarli e quindi
si comportano come un nucleo
solido...”.
Dritto, senza fronzoli, almeno in
parte oggettivo (si, i Carbon non
sono economici) e confortante,
dal punto di vista del fattore di
concretezza, visto che Kimber
non solo è stato uno dei pionieri
nella costruzione di cavi (nel
1979, quando ha cominciato,
forse
I connettori XLR sono realizzati dalla statunitense Switchcraft. Le due coppie intrecciate
di conduttori sono collegate ai pin in argento per i poli caldi con le masse unite
insieme sul polo.
anche la piattina rossa e nera di
dimensioni maggiorate era un
lusso) ma la scelta di puntare soprattutto
sulla geometria dei cavi
con la soluzione a forma di treccia
dove i conduttori si avvicinano il
meno possibile in modo che non
si influenzino a vicenda e persino
si proteggano dalle interferenze
esterne, l’ha mantenuta nel tempo
forse anche, azzardiamo noi,
perché Kimber era un ingegnere
e su quella soluzione ci ha pensato
su partendo da delle conoscenze
scientifiche e non dalla frequentazione
con il soprannaturale (ah, è
più forte di me ma d’altronde non
v’è altro settore così infestato da
cialtroni come quello dei produttori
di cavi - nell’ambito dei diffusori
ci si difende bene, comunque).
Se risalgo nel tempo con la
memoria, anche noi nel nostro
modesto piccolo agone studiammo
e presentammo due cavi realizzati
con i medesimi materiali
ma intrecciati diversamente, che
offrivano percezioni sonore differenti.
Di questa consapevolezza
Ray Kimber fece una ragione di
lavoro, andando in giro a dimostrare
l’effetto di un diverso modo
di intrecciare sulle interferenze e
il rumore, con risultati
eclatanti
anche in apparecchiature
relativamente
economiche per la riproduzione
sonora.
La serie Carbon è stata rilasciata
in occasione del 40mo anniversario
dell’azienda, inizialmente nel
solo modello di interconnessione,
mentre più recentemente sono
state introdotte le due versioni
di potenza Carbon 8 e Carbon 16,
entrambi dotati di conduttori intrecciati
(di cui Kimber rivela unicamente
di essere fatti “di rame”,
quasi a sminuire l’importanza del
materiale a favore della geometria
con cui i vari trefoli vengono intrecciati)
ma differenti nel numero
di fili utilizzati, cosa che comporta
una differente flessibilità di
cui tenere conto nella scelta, anche
se lo stesso Carbon 16 risulta
ancora facilmente “modellabile”
anche dove lo spazio è tiranno. Un
cavo di alimentazione completa la
linea che, fatta salva la posizione
top di gamma della linea Naked,
contende alla Select l’immediata
posizione successiva, al vertice del
catalogo della casa dello Utah. Varie
le opzioni per le terminazioni: i
cavi giunti in redazione prevedevano
quelle Switchcraft per l’interconnessione
bilanciata e i WBT
per il collegamento di potenza.
In termini di ascolto va fatta una
breve premessa. Il termine più frequente
che si incontra quando si
L’insieme di cavi intrecciati e attorcigliati viene completato con la
rimozione dell’isolante dei singoli fasci e con la crimpatura dei singoli
conduttori monocore di quattro differenti sezioni. Il pacchetto è di
circa 80 conduttori racchiusi inseriti in un cilindro metallico crimpato
su cui si avvita il connettore WBT a forcella.
parla di cavi è “neutralità”, come
se fosse una qualità in senso assoluto.
La neutralità, almeno per
come la intendiamo a SUONO,
coinvolge un aspetto nella riproduzione
che in senso descrittivo
si potrebbe associare al “colore”
che, in assoluto, è il parametro a
cui ci si abitua molto rapidamente
e che non costituisce più un aspetto
qualificativo del prodotto: una
riproduzione con più bassi o più
alti, sebbene immediatamente
percepibile, porta ad assuefazione
e ci si abitua molto rapidamente.
Il “colore” dei Carbon, tuttavia, è
molto acceso, a tinte forti e con
una propensione verso il registro
alto volta alla luminosità e
al dettaglio. Tutti aspetti, però,
che coinvolgono anche altri parametri
in quanto ne guadagna
anche l’articolazione e l’incisività
di ogni passaggio, sia forte che appena
accennato. Si tratta di macro
e micro dinamica, parametri
anch’essi poco rappresentativi di
una resa sonora cha ha del vivace,
dettagliato ma mai affaticante
e soprattutto con nessuna banda
enfatizzata. Si potrebbe azzardare
che la gamma bassa sia la meno
enfatizzata se non fosse per il fatto
che il punch e l’estensione arrivano
fino alla pancia senza nessun
preavviso, quasi a sorprenderti.
L’effetto è più evidente nel cavo
di potenza che in quello di segnale,
anche se il binomio restituisce un
livello di gradevolezza e di coinvolgimento
trascinante. La gamma
bassa, in alcuni abbinamenti
apparentemente leggera, rende
comunque la riproduzione mai
scontata e con un coinvolgimento
nel ritmo e nell’immersione
dell’evento di gran impatto. Vale
infine la pena di segnalare che
tali notazioni d’ascolto sono state
rilevate con un sistema di amplificazione
il più insensibile al carico
tra quelli in commercio. I Carbon,
insomma, molto del buono ce lo
mettono loro stessi!
SUONO giugno 2020 31

SELECTOR
di Paolo Corciulo
Bill Dudleston è quel che
si definisce un tipico
audiofilo: ha cominciato
a costruire diffusori a 13
anni, a 16 effettuava registrazioni
di concerti dal vivo con un
Revox a bobine, a 18 si è iscritto
a ingegneria chimica all’Università
dell’Illinois e barcamenandosi
tra università e lavoro
ha trovato il tempo nel 1983
di fondare insieme al suocero
DIFFUSORI
Legacy Audio Focus SE
SUL CAMPO
Prezzo: € 16.500,00
Dimensioni: 33 x 142 x 41 cm (lxaxp)
Peso: 84 Kg
Tipo: da pavimento Caricamento: Assisted 6° Order Butterworth, vented N. vie: 4 Potenza (W): 10-
500 Impedenza (Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 120/2.800/8.000 Risp. in freq (Hz): 16-30.000
+/-2dB Sensibilità (dB): 95.4 Altoparlanti: 1 Tw a nastro dual pDual Air Motion Tweeter (AMT), 2 MidWf da
18 cm, 2 SubWf da 30 cm Rifinitura: ciliegio, noce, nero quercia; Finitura Premium o Custom con sovraprezzo
Griglia: Tela acustica Note: Allineamento basse frequenze B6 assistita; bi-amp, bi-wire.
DIFFUSORI
Legacy Audio Signature SE
SUL CAMPO
Prezzo: € 11.900,00
Dimensioni: 30 x 122 x 35 cm (lxaxp)
Peso: 49 Kg
Tipo: da pavimento Caricamento: sealed, smorzamento regolabile N. vie: 4 Potenza (W): 10 - 300 Impedenza
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 180, 2.800, 8.000 Risp. in freq (Hz): 22-30.000 +/- 2 dB Sensibilità
(dB): 92 Altoparlanti: 1 Tw a nastro Dual Air Motion Tweeter (AMT), 1 MidWf da 18 cm, 2 SubWf da
25 cm Rifinitura: Nero perla, Palissandro, Noce, ciliegio naturale Griglia: tela acustica Note: Subwoofer da
25 cm a lunga escursione con struttura in ghisa, diaframma in alluminio filato, sospensione in gomma; biamp/bi-wiring.
Finitura Premium: euro 12.900,00 cp. Custom con sovraprezzo.
Distributore: Pro Audio Italia - www.proaudioitalia.it
32 SUONO giugno 2020

In entrambi i diffusori Legacy Audio,
per la porzione delle alte frequenze
viene utilizzata una combinazione
tweeter (da 4”) + super tweeter (da
1”) Air Motion Tweeter (AMT). Bill
Dudleston attribuisce la massima importanza
alla scelta di membrane con
poca massa: la capacità di accelerare
rapidamente è indice di una corretta
riproduzione degli impulsi e questo ha
orientato la scelta verso la soluzione
di Heil. Più in generale, la velocità è un
elemento importante in tutte le membrane,
in un altoparlante è cruciale per
un comportamento omogeneo delle
radiazioni.
Il midwoofer utilizzato (due nei
Legacy Audio Focus SE) usa una
ogiva rifasatrice. Il cestello è pressofuso
e la membrana (da 7”) è
realizzata in un tessuto in fibre di
argento-titanio-grafite e Rohacell
(materiale utilizzato per rinforzare
il composito in argento grafite
senza aumentarne eccessivamente
la massa), pressate in modo
da ottenere un cono con massa
ridotta. La scelta del materiale ma
anche la presenza di un magnete
surdimensionato installato in
una propria camera chiusa è stata
fatta nell’ottica di ottenere una
risposta agli impulsi compatibile
con quella del duo AMT.
(l’artigiano di origini olandesi
Jacob Albright) la Legacy Audio;
in un garage tra i campi
di grano del Mid-West i due
hanno iniziato il loro percorso
che nel tempo non ha mai
abbandonato la dimensione
artigianale, visto che tutt’ora i
diffusori Legacy sono realizzati
se non manualmente con una
grande attenzione alla lavorazioni
manuali; un approccio
che non deve far pensare a
una mancanza di cultura tecnica:
nel laboratorio vengono
utilizzati LoudSoft, Clio, LMS,
diversi analizzatori di spettro
Audio Control SA-3051, AudioTools
e il software di analisi
REW. L’allineamento acustico
e il controllo della direttività
sono infatti i cavalli di battaglia
nella progettazione dei
diffusori Legacy, con risultati
perlomeno originali se Dudleston
ha pubblicato nel tempo
numerosi articoli di acustica
e progettazione. I manuali
dei prodotti, infine, dedicano
sempre ampio spazio al posizionamento
in ambiente.
Una ragione della natura eterogenea,
dal punto di vista
estetico, della gamma Legacy,
è che nella progettazione sono
le caratteristiche dei driver a
“comandare” e non il contrario:
le dimensioni del mobile
vengono determinate in base
agli altoparlanti scelti e Dudleston,
che pure è un nazionalista
(il prodotto è fieramente
made in USA) per quello che
riguarda coni, cestelli e altoparlanti
in genere si è rivolto
spesso alle produzioni europee:
Germania (Eton), Italia
(B&C), Spagna (Beyma),
Francia (Focal), sebbene per i
woofer più grandi, in massima
parte la “cifra” identificativa di
Legacy Audio, si sia spesso rivolto
in patria alla Eminence.
Il mobile viene realizzato a
Springfield utilizzando pannelli
MDF di fibra composita
e cinque differenti gradi di
densità, materiale che è stato
scelto per la sua elevata uniformità
rispetto ad altre soluzioni
come la fibra di legno riciclata
finemente macinata tenuta insieme
con colla di resina. Viene
lavorato con macchine CNC
computerizzate e prevede parti
a incastro, incollate e bloccate.
Le finiture sono laccate a
mano e l’impiallacciatura (ciliegio,
noce e rovere) proviene
dal Nord America con l’eccezione
del legno di palissandro
sudamericano e della radica
italiana.
Nel tempo Dudleston non ha
trascurato la sua passione per
la musica registrata visto che
ha intrattenuto rapporti e fornito
diffusori a case discografiche
come Arista, Sony, Universal
Music Group e all’interno
dell’azienda un ampio spazio
di oltre 500 mq venga utilizzato
come studio di registrazione
dove Dudleston può sfoggiare
la sua collezione di microfoni
d’epoca e non (la versione di
Lawson del Telefunken 251, il
Neumann U87 e una coppia di
AKG sempre a tubi tra i preferiti!).
La gamma di diffusori
domestici, come accennato,
è abbastanza eterogenea in
termini di forme, caricamento
e scelta degli altoparlanti,
sostanzialmente con una sola
costante, il tweeter a nastro
utilizzato. Questa mancanza
di un family look è una delle
ragioni che non mi hanno mai
avvicinato ai Legacy Audio, nonostante
le ottime relazioni interpersonali
con il distributore
italiano del marchio. L’altra è,
lo ammetto vergognandomi e
coprendomi doppiamente il
SUONO giugno 2020 33

SELECTOR
Entrambi i diffusori utilizzano due woofer (uno a mo’ di subwoofer) anche se totalmente
differenti per dimensioni e costruzione. Nei Signature SE i due altoparlanti
sono con woofer da 10” in alluminio e ogiva rifasatrice con membrana a corsa lunga,
mentre il cestello è pressofuso. Nei Focus SE i due woofer sono da 12, la membrana
sempre in alluminio e viene utilizzato un “motore” surdimensionato.
capo di cenere (non faccio
altro che parlare dei pregiudizi
audiofili e sono il primo
a incappare negativamente in
archetipi usurati), che trovo il
design Legacy pesante e tozzo,
in altre parole “brutto”.
Così, nonostante a un certo
punto si siano create le condizioni
per un ascolto approfondito
di due coppie Legacy e nonostante
quello che vi racconterò,
ho preso l’esperienza e
l’ho riposta nel cassetto senza
farne tesoro. Solo l’argomento
principale di questo numero di
SUONO e la ricerca di una guida
ai prodotti compatibili con
l’amplificazione valvolare ha
riportato in superficie la mia
esperienza sul campo con il
marchio americano...
Oggetto dell’ascolto sono stati
i Legacy Audio Signature
SE e i Focus SE, forse i più
simili per forme e scelte tecniche,
almeno nella fascia top
dell’offerta, gerarchicamente
successivi l’un l’altro nella
gamma. Entrambi particolarmente
efficienti, dote non
indispensabile ma utile se dovessero
essere collegati con
un’amplificazione valvolare,
anche se nella mia esperienza
d’ascolto hanno avuto un eccezionale
partner a stato solido,
il finale Coda S150, apparecchio
in due telai con la parte in
tensione separata da quella di
potenza. Una alchimia questa,
lo dico subito, davvero straordinaria,
in grado di generare
una rappresentazione sonora
caratterizzata da una capacità
dinamica inusitata (degna
dei migliori sistemi a tromba)
e una raffinatezza del segnale
da primato. Con i loro 92 dB
possono essere già annoverati
nella fascia dei diffusori ad
alta efficienza ma entrambi i
Legacy Audio non si allineano
particolarmente alle riconoscibili
caratteristiche sonore
di questo genere di diffusori,
garantendo un trattamento
del segnale particolarmente
educato e mai esuberante, pur
con una sensazione molto vicina
a quella della musica live,
diciamo come un concerto tenutosi
in una sala dall’acustica
ottima! La sensazione della
musica che viene a bussare direttamente
sul tuo corpo più
che alla mente è stata una costante
della session d’ascolto,
come quel piacere ritrovato e
radiografante, preciso e con il
dovuto timing nel trattamento
della musica che ti porta ad
aggiungere brano a brano con
l’intento di scoprire “l’effetto
che fa”!
Attacchi e rilasci vividi a un
livello impressionante, scansione
dei piani sonori elevatissima,
cura nel riproporre
i silenzi privi di code (con la
possibilità di una conversazione
intellegibile tra i presenti
anche a livelli d’ascolto mostruosi
ma mai affaticanti).
Nessun indurimento o idiosincrasia
per generi o brani,
un trattamento della porzione
alta e media delle frequenze da
veri fuoriclasse che consente di
apprezzare appieno le doti dei
tweeter di Heil (e ci sarà pure
una ragione se ancora ci si incaponisce
a utilizzarli!). Un
distinguo rispetto a un family
sound abbastanza pronunciato
(che, viene da pensare, dà
ragione a chi come Dudleston
sembra prescindere dal mezzo
con cui si ottiene uno scopo se
questo è preciso), solo per la
riproposizione della porzione
bassa delle frequenze che
è apparsa un po’ ridondante
con i più grandi Focus SE,
forse in ragione dell’ambiente
d’ascolto, pur ampio, perfetta,
articolata e corposa, ricca
di un gioioso punch sempre ai
vertici nei Signature SE.
Una performance appagante
che come tutte le esperienze
satiété non richiede troppe
parole. Solo un “ascoltateli”,
superando i pregiudizi ove ce
ne fossero di un abito sotto
il quale c’è molto. Fa sempre
bene risciacquar la bocca in
Arno...
34 SUONO giugno 2020

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
a cura della redazione
All you need
is tube,
Tattarattataaa!
Ora che anche il vinile ha subito una “vulgata di ritorno” con
giradischi apparentemente plug ‘n’ play e proposte destinate
a un ipotetico neofita, l’ultimo baluardo dell’enclave audiofila,
il segmento che affonda ancora solide radici in una storia dall’immutato
fascino e con un valore iconico immarcescibile, è quello delle valvole. Si
può essere sostenitori o no dei tubi termoionici ma esiste un’attrazione
che inesorabilmente cattura tutti quelli che vi hanno a che fare! Il ritorno
di Leak (annunciato proprio durante la stesura di questo speciale), se
pur di diversa natura rispetto a quella originale, è comunque un segnale
dell’enorme potenziale che la riproduzione musicale nei suoi caratteri
fondativi ed evocativi può manifestare, rappresentando una reale medicina
per l’anima. Come per il vinile (e per questa ragione ugualmente
identificativi dello spirito più puro dell’audiofilia), le valvole richiedono
competenza, incertezza della “pena”, costante sorpresa e meraviglia nelle
alchimie positive e negative che le caratterizzano. Non esistono leggi certe
e quelle poche sono travalicate costantemente dai fatti, come dimostra
lo speciale che vi accingete a consultare a cominciare da che cosa sia
effettivamente un “suono valvolare” la cui impronta è nota a tutti coloro
che hanno ascoltato almeno una volta un sistema valvolare (esattamente
come accade per il suono vinilico); meno conosciuti sono i mezzi per raggiungerlo
dato che ancor più che negli altri accoppiamenti tra prodotti e
soluzioni tecnologiche, nei sistemi valvolari occorre un equilibrio olistico
tra layout circuitale, valvole utilizzate (e valvole dello stesso tipo non sono
tutte uguali ), componenti (in particolare i trasformatori) e non ultimi i
partner elettroacustici utilizzati, ogni elemento con forte influenza sul risultato
finale. La stessa abbondanza e intercambiabiltà dei vari tubi apre
le porte a una indispensabile conoscenza della materia: non solo una sigla
ma il fabbricante, la storia della sua produzione, il codice dell’affascinante
tubo a vuoto. Tutti elementi che presuppongono una necessaria attività di
ricerca, messa a punto e manutenzione del sistema: tempo e dedizione,
come elementi di una terapia antistress propedeutica al riappropriarsi
di quegli spazi sacrificati in ragione della “vita moderna”!
Una notazione, infine, su ciò che può essere definito “valvolare”, cominciando
dal fatto che la stessa definizione nasce proprio quando gli
apparecchi non lo sono più integralmente (altrimenti perché segnalarlo?
Tutti erano valvolari!). Oggi nella maggior parte dei casi occorre associare
il termine a prodotti in realtà ibridi, visto che di prodotti e costruttori
integralmente valvolari ne sono rimasti pochi (mai dire mai, specie
nell’Hi-Fi!) e che i costruttori che non hanno abbandonato i tubi hanno
voluto/dovuto abbracciare anche soluzioni circuitali a stato solido (non
sorprende: anche Leak lo fece!). Lo stesso concetto di “ibrido” rimane
comunque “relativo” in quanto il mondo si divide tra quelli che non vogliono
assolutamente nulla di “siliconico” (leggi siliceo) nell’apparecchio
e altri, un po’ più ragionevoli, che vorrebbero avere inalterato il circuito
“originale” o anche di nuova concezione, ma solo con componenti attivi
termoionici. I prodotti che appaiono in questo speciale sono una buona
rappresentazione di questi differenti approcci. Al di là delle teorie
integraliste, al netto di tecnologie e soluzioni ad hoc sciorinate superficialmente
e che spesso si frantumano di fronte alla realtà, in definitiva
anche il settore degli apparecchi a tubi ribadisce la grande lezione (forse
anche l’unica regola) per cui non è utile magnificare un aspetto tecnico
quanto soddisfare un ambito molto più ampio e articolato come quello
della riproduzione del suono in ambiente. Un obiettivo che solo con un
approccio “olistico”, lo ribadiamo, si può affrontare.
SUONO giugno 2020 37

SELECTOR DENTRO IL MONDO DELLE VALVOLE
a cura della redazione
Xxxxxxx
TUBE
for dummies
Come spiegare, in poche righe, l’articolato settore dell’amplificazione valvolare ad un neofita?
Abbiamo preso come traccia una pubblicazione della FezzAudio eliminandone la parte auto-promozionale
e integrandola laddove opportuno, in base alla nostra opinione. Ne è venuto fuori un veloce botta e
risposta che riteniamo utile per chi si avvicina a questo mondo affascinante.
?
PERCHÉ SCEGLIERE UN AMPLIFICATORE A VALVOLE?
Un amplificatore a valvole è caratterizzato da un suono caratteristico e
avvolgente che, con un paragone pittorico, si posiziona nella zona dei
colori caldi su una ipotetica tavolozza sonora. Per sommi capi e assoluta
generalizzazione, un amplificatore a transistor risulta più freddo e preciso.
Non esiste una prova che l’uno o l’altro siano migliori né certe rilevanze apparentemente
oggettive (la minor potenza o il maggior tasso di distorsione
nei valvolari) sono effettivamente discriminanti. Semmai, sempre a livello
generico, è possibile rilevare una differente estetica sonora soprattuto in
termini di attacchi e rilasci, dove gli apparecchi a transistor forniscono una
sensazione di maggior velocità.
QUALI TIPI DI VALVOLE SONO DISPONIBILI?
Le valvole più comunemente usate negli amplificatori valvolari sono
le EL34, KT88 e 300b. Alcune meno popolari sono le EL84 (se ne parla
in altra parte di questa pubblicazione), ECL86, KT120, KT120, 6L6.
Ognuna di esse è diversa in termini di potenza, costruzione e suono.
Su SUONO 528 (agosto 2018) è stata pubblicata una ampia disamina
sulle caratteristiche delle principali valvole in commercio.
QUALE UTILIZZO NE VIENE FATTO?
La maggior parte degli amplificatori sono dotati di due tipi di valvole:
quelle di potenza (più grandi) e altre, di dimensioni minori,
per l’amplificazione del segnale di linea.
38 SUONO giugno 2020

SPECIALE VALVOLE
QUALE È LA VITA MEDIA DI UNA VALVOLA?
Per le migliori entro le 10.000 ore di lavoro vengono garantiti i parametri originari dell’esemplare; trascorso tale tempo la capacità di erogare
potenza potrebbe ridursi progressivamente.
CHE COSA MI ASSICURA CONTRO L’OBSOLESCENZA?
Le valvole vengono ancora prodotte in Russia, Cina, Cecoslovacchia
ma anche in USA e, come accaduto per il vinile, si assiste ad un
rinnovato investimento di risorse nel settore.
CHE COSA SONO LE VALVOLE NOS?
“Le valvole “New Old Stock” (NOS) sono state prodotte molti anni fa, vengono
conservate nella loro confezione originale e, sopratutto, non sono state
ancora utilizzate. Occorre verificarne i loro parametri precedentemente
misurati, e poi vanno ordinate per coppie o per quartetti. Il più delle volte,
per ragioni di collezionismo, i prezzi potrebbero essere addirittura superiori
a quelli di valvole simili di produzione corrente.
?
QUALI DIFFUSORI SONO I MIGLIORI PER UN
AMPLIFICATORE VALVOLARE?
La scelta di un set di diffusori per un amplificatore a tubi non differisce
in linea di principio in modo significativo dalla scelta di diffusori per un
amplificatore a transistor, fatta salva una maggiore aleatorietà dovuta alla
maggiore sensibilità al carico dei primi (vedi l’articolo che segue).
L’esperienza propria e altrui e la verifica sul campo rimangono fondamentali
e, comunque, è sempre meglio orientarsi verso un diffusore di efficienza
medio/alta (89/90 db).
CHE COSA ACCADE SOSTITUENDO LE VALVOLE?
La sostituzione dei tubi comporta necessariamente un cambiamento nel
suono dell’amplificatore, anche nel caso di valvole dello stesso tipo delle
precedenti. Le differenze sono ovviamente maggiori se si cambia il tipo
di valvola, opportunità in un certo senso per “modellare” il suono, pur
tenendo conto del fatto che, in genere, le valvole scelte dal costruttore
dell’apparecchio sono quelle che offrono le prestazioni più universali.
IL MIGLIOR ABBINAMENTO VALVOLE – AMPLIFICATORE?
Al di là delle scelte del costruttore, esistono abbinamenti ormai considerati
classici che, però, hanno il limite di partire dall’apprezzamento per
una specifica valvola (cercando poi l’amplificatore migliore con il
quale abbinarla) piuttosto che da una analisi equidistante dei due
elementi. L’opinione comune vuole che per ascoltare la musica
classica la migliore scelta sia quella di un amplificatore basato su
valvole 300b; per il jazz e il blues verosimilmente uno basato sulle
EL34, e per il rock un sistema basato sulle KT88.
UN AMPLIFICATORE VALVOLARE CONSUMA MOLTO?
Quando si prende in considerazione l’acquisto di un amplificatore a tubi,
si dovrebbe valutare quale sia il suo consumo di energia, soprattutto se ci
si orienta verso i modelli ad alta potenza.
Va considerato, inoltre, l’impatto del calore emesso (le valvole “scaldano”
più dei transistor) sia per quanto riguarda il posizionamento, che deve
avvenire in un’area ventilata, che per il possibile impatto del calore emesso,
soprattutto nella stagione estiva.
CHE COS’È IL “BIAS”?
Gli amplificatori a tubi richiedono la cosiddetta “regolazione del bias”, ovvero
l’impostazione della corretta corrente inattiva del tubo. L’operazione
avviene in maniera automatica su alcuni apparecchi, in modo manuale
in altri. Si tratta comunque di una semplice operazione che può essere
eseguita anche da un non esperto, seguendo le istruzioni e con l’ausilio di
strumenti a bordo del prodotto.
QUANTA POTENZA OCCORRE?
La potenza di un amplificatore a valvole è in genere decisamente inferiore
a quella di uno a transistor ma gli amplificatori a tubi offrono una dinamica
molto maggiore; con meno potenza disponibile, dunque, possono
emettere musica percepita a un livello più forte di quella di amplificatori
a transistor più potenti. Accade di frequente che amplificatori a tubi con
una potenza di pochi Watt reggano, da questo punto di vista, il confronto
con i più potenti ampli a transistor.
PUSH-PULL E SINGLE ENDED
Sono due diversi tipi di amplificatori a valvole. La differenza principale è la
quantità di valvole utilizzate all’interno dell’amplificatore. Un amplificatore
Single Ended ha una valvola di potenza per canale, mentre uno Push-Pull
ne ha due. In particolare, questo si ripercuote sia sulla potenza di uscita
che sulle caratteristiche sonore del dispositivo. I Single Ended sono generalmente
considerati per il carattere sonoro delicato, molto naturale, caldo
e sottile. Il Push-pull fornisce invece una grande dinamica e una notevole
robustezza e controllo in gamma bassa.
SUONO giugno 2020 39

SELECTOR FIVRE
di Pier Paolo Ferrari
LA Xxxxxxx FABBRICA
Italiana Valvole
Radio Elettriche
Le Valvole termoioniche dell’italianissima FIVRE
sono state valvole eccellenti e in grado di competere
con i più grandi brand storici come Philips, Mullard,
Telefunken, RCA, G.E., Sylvania e altri famosi.
La FIVRE (Fabbrica Italiana Valvole Radio Elettriche - Milano) è
stata un’azienda italiana di produzione di valvole termoioniche
e componenti elettronici in genere. Tutto inizia nei lontani anni
’30 e protagonista assoluto di questa lunga storia è la Società Magneti
Marelli che, con i marchi FIVRE, Marelli Autronica e Magneti Marelli,
nel corso di 70 anni ha dominato prima il mercato nazionale delle
valvole per radio e poi, nei mercati globali, ha concorso allo sviluppo
dell’elettronica per l’auto fino ai primi anni del Duemila. Nel 1932, infatti,
Magneti Marelli, associata a FIAT, decide di lanciarsi nel mercato
crescente delle radio, producendo attraverso FIVRE valvole Made in
Italy non solo per gli apparecchi Radio Marelli ma anche, in particolare,
per le radioriceventi che il regime di allora voleva diffondere come
strumento di propaganda.
La FIVRE nasce per iniziativa di Bruno Antonio Quintavalle e Umberto
Quintavalle nella forma di società anonima; pur formalmente
FIVRE-ROSSE-2A3 - Triodi di potenza. La serie Rossa è rarissima.
esterna al sistema Magneti Marelli, e successivamente staccata dallo
stesso, la FIVRE fu inizialmente una delle creazioni settoriali del gruppo
Marelli: come la Radio Marelli era stata ideata nel 1929 per produrre
radio italiane, la FIVRE fu voluta per produrre anche componentistica
nazionale, ed entrò a far parte della Fabbrica Italiana Magneti Marelli.
L’amministratore delegato era Bruno Antonio Quintavalle, presidente
della Magneti Marelli, mentre il procuratore Generale era Umberto
Quintavalle, direttore operativo della Radio Marelli. Lo stabilimento di
produzione fu localizzato a Pavia, in via F. Filzi, insieme all’ufficio pubblicazioni
tecniche; la sede centrale e quella del servizio pubblicazioni
40 SUONO giugno 2020

SPECIALE VALVOLE
A SINISTRA DALL’ALTO:
FIVRE Type 77 - Pentodo radiofrequenza - 1935
FIVRE Type 5R4 Raddrizzatore e Type 807 (1942). Tetrodo di potenza
FIVRE Type 807 (1942). Tetrodo di potenza
tecniche erano a Milano, in via Guastalla 2, e quella amministrativa in
corso Venezia 13. Nel 1937, a Sesto San Giovanni, vennero inaugurati
altri due stabilimenti per valvole termoioniche riceventi e trasmittenti
(Fivre II). Nel 1938, mentre veniva inaugurato un nuovo stabilimento
per le candele d’accensione per aeroplani (Magneti Marelli IV), si costruì
un impianto dedicato soprattutto alla ricerca, molto operativo nel
dopoguerra, a Firenze (Stabilimento II) in via Panciatichi 30. Distrutto
durante la guerra, fu ripristinato alla fine degli anni Quaranta.
Nonostante l’idea autarchica di progettare, brevettare e costruire componenti
in proprio per rifornire le aziende italiane di apparati radio,
la FIVRE si limitò per lungo tempo alla produzione di tubi a vuoto
su licenza R.C.A. Radiotron, impiegando inizialmente macchinari di
produzione americana. Esisteva anche un accordo commerciale con
la Tungsram per la vendita delle valvole europee. Solamente in un
secondo tempo venne sviluppato un sistema di ricerca autonomo.
Nel 1935 la FIVRE arrivò a produrre oltre 700.000 valvole all’anno
contro un fabbisogno nazionale di 800.000; nel 1936 la produzione
arrivò a toccare le 900.000 unità... Alcune valvole FIVRE (i modelli
Type 57-58-57-47-80) col bulbo in vetro trasparente rosso, avevano
la caratteristica di recare stampigliato a caldo sullo zoccolo il numero
di telaio della radio, in modo da rendere più semplice la sostituzione
del modello: la pratica era possibile, dato lo scarso numero di modelli
in produzione. Anche in ambito militare, la FIVRE sviluppò alcuni
prodotti interessanti: una valvola progettata in Italia da Castellani e
del cui sviluppo definitivo la FIVRE si occupò nel 1941, la FIVRE Type
1628, poteva consentire ai radar di raggiungere una potenza di picco
di 10 kW. Assieme ad altre aziende (SAFAR, Allocchio Bacchini, la
stessa Radio Marelli, IMCA Radio, Philips Italiana, Officine Marconi,
Telefunken Italiana) anche la FIVRE partecipò allo sviluppo dei radar
“Gufo (E.C. 3 ter)”, “Folaga”, “Lince”. La Regia Marina Italiana chiese
invece alla FIVRE la costruzione di un particolare tubo oscillante di alta
frequenza e potenza (un “magnetron”) per i radar da installare sulle
proprie navi; l’azienda partecipò infine alla costruzione degli apparati
ricetrasmittenti Allocchio Bacchini RA350/I e AR-18 per la stazione
radio dei Savoia Marchetti SM79. Sul ricevitore ARI 8 dell’aeronautica
militare era montata la FIVRE EIR.
Nel dopoguerra la FIVRE diversificò la propria produzione. L’azienda
ebbe un calo nella qualità dei suoi prodotti, non riuscendo al contempo
a proporre componentistica innovativa. Al contrario, quando le quantità
richieste erano molto basse, la FIVRE si limitava a rimarcare con il
suo logo i componenti prodotti da altre fabbriche. Dal 1952, oltre alle
valvole termoioniche, che anche in Europa stavano per essere superate
dai transistor, la FIVRE si dedicò alla produzione dei cinescopi TV in
bianco e nero. Lo stabilimento produttivo di Firenze si era già avviato
verso la crisi negli anni Sessanta. Nel gennaio 1963 si ebbe anche un’occupazione
della fabbrica da parte delle maestranze che durò 18 giorni.
Dal 1976, nello stabilimento di Firenze, la FIVRE intraprese una nuova
produzione di nicchia. Al luogo di commesse militari, con i suoi tubi
monocromatici per la visualizzazione di dati, venne data risposta alle
richieste del settore dell’informatica, espandendosi sul mercato europeo:
venivano prodotte valvole trasmittenti e industriali, tubi a raggi
SUONO giugno 2020 41

SELECTOR DENTRO IL MONDO DELLE VALVOLE
LE VALVOLE FIVRE SERIE BALILLA
Erroneamente si è portati a pensare che questa serie
di valvole sia contemporanea della serie di radio dello
stesso nome (la famosa Radio Balilla, la radio popolare
voluta dal Regime). La Radio Balilla doveva essere la
radio per tutti, una radio popolare. Il prezzo era imposto
dal regime in lire 430, non propriamente basso se
pensiamo alla famosa canzone “Mille lire al mese” che
era molto in voga a metà degli anni ’30. Certamente il
costo era minore di altri apparecchi radio dell’epoca
molto più sofisticati. Le valvole erano del tutto uguali
a quelle della produzione commerciale, già disponibili
con il nome Valvole Balilla con una sigla tradizionale,
mentre in questa particolare versione, e cioè valvole
prodotte dalla FIVRE, lo diventarono quando furono
imposte le sanzioni all’Italia dalla Società delle Nazioni
e l’autarchia (produrre tutto in Patria per diventare
autosufficienti) ne fu una conseguenza come risposta
dell’Industria Radiotecnica italiana. Il circuito elettrico
della Radio Balilla prevedeva tre valvole: un Pentodo-
Diodo Type 6B7, un Pentodo di potenza Type 42 e un
raddrizzatore Type 80.
L’autarchia fu utilizzata dal regime come “narrazione” ma
anche come sprone all’industria nazionale, fino all’entrata
in guerra: in effetti le sanzioni, entrate in vigore
nel novembre del 1935, verranno poi tolte già a luglio
del 1936. Se si esamina lo sviluppo della radiotecnica
in Italia in quel periodo, si potrà notare che fu fatto uno
sforzo per cercare di rendersi il più possibile autonomi
nei vari campi tecnologici. Le radio costruite nei primi
anni ’30 erano in genere modelli di derivazione estera
(quasi sempre USA), riadattati al mercato nazionale.
Dopo il 1935, però, le maggiori aziende rinnovarono
la produzione. La Radiomarelli, per esempio, lanciò il
suo modello di radio chiamato Alcor, completamente
progettato in casa dalla A alla Z: telaio monoscocca,
nuclei in poliferro, gruppo cambio gamma “a corona”,
compensatori ultra-stabili eccetera, tutti componenti
coperti da brevetto. Nel 1937 la FIVRE venne potenziata
con nuovi stabilimenti.
La Magneti Marelli acquisì nel 1936, per conto della FIVRE,
e in esclusiva per l’Italia, il diritto di fabbricazione delle
valvole metalliche (con bulbo in metallo) fabbricate in
quel periodo negli USA, causando una prima diatriba
con la Philips. Queste valvole, però, non verranno mai
prodotte da noi per via del loro costo elevato. Sulla rivista
“Radio Industria” n. 37 e su “Antenna” n. 23 del 1937 si
trova una pubblicità della FIVRE che mostrava i vantaggi
della valvola in vetro rispetto quella in metallo! In seguito,
una ditta americana di apparecchi radio, la Crosley-Kentucky,
cominciò a importare queste valvole per montarle
sui suoi apparecchi. Allora la Magneti Marelli non perse
tempo e diffidò la Crosley, facendo presente la titolarità
dei brevetti validi per l’Italia, i quali includevano anche
la loro commercializzazione. Comunque, dopo le valvole
metalliche, in USA vennero prodotte anche le valvole
della serie GT (Glass, Tubular, 1937), che consentivano di
abbassare i costi dei primi ricevitori compatti, le cosiddette
“kitchen radios”. Queste valvole avevano ancora il
DALL’ALTO IN SENSO ORARIO:
Radio Balilla fabbricata dalla RADIO-Marelli Mod.RD-54 - 1937
Valvola FIVRE - Serie Balilla - Type 6B7 Pentodo RF - anni ’30
Le valvole FIVRE - Balilla erano ottime, dotate di una base-zoccolo
OCTAL (a 8 Pin-piedini) con ghiera metallica che portava inciso,
in corsivo floreale, la dicitura BALILLA.
cappuccio in testa - Top Cap - per la connessione della
Griglia Controllo (vedi ad es. i tubi 6K7 GT, 6Q7 GT). Sono
le valvole che la FIVRE produrrà in Italia a fine anni ’30
e a ridosso degli anni ’40, ribattezzandole Balilla. Nel
1939, nel catalogo FIVRE c’erano le valvole del tipo: 6A8,
6B8, 6K7, 6Q7, 6F6, 6V6, 6AW5, 12A8, 12C8, 12K7, 12Q7,
50L6, 35L6, 35Z4, 25AW5, tutte del tipo GT. Verranno poi
sostituite dalla successiva serie S (ad es. 6SK7 GT, 6SQ7
GT) con connessione della griglia sullo zoccolo, e quindi
con una maggiore cura nella schermatura, compresa la
ghiera metallica intorno allo zoccolo.
X per diagnostica, cuffie a protezione
integrale e altri accessori.
FIVRE Firenze, cambiando nome
in VALFIVRE, confluì poi in una
nuova società con sede a Calenzano,
in via Baldanzese 17, venendo
di fatto assorbita in un’azienda
già esistente dagli anni Venti per
la produzione di tubi elettronici
in alto vuoto per apparecchiature
radio trasmittenti e riceventi.
La nuova società, costituita con
la FIVRE, passò dalla produzione
di valvole alla produzione di
cinescopi televisivi, poliodi per
applicazioni trasmittenti, tubi ad
onde progressive, alla produzione
di sorgenti laser. Lo stabilimento
di Pavia, rinnovato nel 1955, abbandonò
la prospettiva di inseguire
il mercato dell’elettronica di
consumo e del televisore a colori.
Già in crisi nella metà degli anni
Sessanta, nel biennio 1984-1986
la ditta si trovò a dover fronteggiare
perdite di esercizio pari al
10% del proprio fatturato annuo.
La riduzione del costo degli scarti
permise di risanare la società,
chiudendo l’esercizio 1986 in
pareggio con 60 dipendenti in
meno, un aumento del fatturato
del 5% e una percentuale di vendite
all’estero del 70%. All’inizio
degli anni Novanta dovette ricorrere
nuovamente a strumenti
di concordato preventivo e ammortizzatori
sociali. La FIVRE si
concentrò quindi sull’elettronica
dell’auto, settore in cui era entrata
a supporto della Magneti Marelli
già nel 1978: circuiti a “film
spesso”, accensione, alternatori,
transistor, circuiti elettronici, fino
alle centraline...
La chiusura definitiva avvenne nel
1992, la Sede pavese venne abbandonata
(sarà demolita nel 2007) e
l’intera produzione spostata dalla
Magneti Marelli a Corbetta negli
anni Duemila. Con tale delocalizzazione
produttiva, il marchio
FIVRE ha cessato definitivamente
di essere utilizzato.
42 SUONO giugno 2020

SELECTOR
McIntosh VS McIntosh
Ma che ci sta a fare
un prodotto a stato solido
all’interno di uno speciale
dedicato ai sistemi
valvolari? Già, perché il
McIntosh MA 9000 non
utilizza nei suoi circuiti
alcuna valvola (il MA 352
invece si) ma è dotato di
trasformatori di uscita
come la maggior parte
dei valvolari e il prodotto
è assimilabile al mondo
dei tubi termoionici unicamente
per il lignaggio
e le lunghe radici aziendali
che attingono a un
passato inevitabilmente
valvolare.
Prima di addentrarci nelle
ragioni che rendono l’MA
9000 almeno “un po’ valvolare”,
occorre analizzare in termini
etimologici del termine stesso,
almeno nell’accezione comune
(nei sogni, negli stereotipi) comuni
al popolo audiofilo. Perché l’eterno
dilemma che divide infatti
gli appassionati e gli addetti ai lavori
riguardo la riconoscibilità di
una soluzione tecnologica anche
“ad occhi” chiusi, non avrà mai
una fine... Accade in quasi tutte le
guerre di religione in cui si imbarca
il popolo audiofilo e tra le più
gettonate, dopo vinile vs. digitale,
c’è senz’altro valvole vs. stato solido.
Molti dei luoghi comuni che
condizionano una visione chiara
delle cose (e appannano dunque
una analisi critica di ciò che si
analizza, si sceglie e ci si porta a
casa) è rappresentata dalla necessità
di sistematizzarne l’approccio.
L’auspicio è che questa prova
sul campo e le considerazioni al
suo margine possano aiutare il
lettore.
Molto spesso ci si sofferma sugli
aspetti più eclatanti della riproduzione,
quelli più legati alla riproduzione
degli estremi banda che,
seppur inizialmente più evidenti,
sono quelli che più rapidamente
danno assuefazione e più soggetti
alla “compensazione” da parte del
cervello, mentre altri aspetti sulla
articolazione, dettaglio, naturalezza
e attacchi e rilasci ma anche
il sustain degli strumenti acustici,
poco hanno a che fare con la
sola risposta in frequenza. Assumiamo
allora, per un attimo, la
convinzione che le caratteristiche
di un suono valvolare siano ben
chiare e identificabili per ognuno
di noi. Ma se a quel comune sentire,
quel coacervo di sensazioni
che amiamo definire “valvolari”,
cambiassimo il nome, definendole,
che so, con il termine meno
cerimonioso di “suono ad alto
gradimento”… In fondo questo
era l’obiettivo dei padri fondatori
del settore, quelli che con più
energia e dedizione ne hanno
plasmato i confini perseguendoli
con tecnologie, strumenti e soluzioni
a disposizione all’epoca! E,
ricordiamolo, il suono valvolare
non è null’altro che una astrazione
di cui si è sentita la necessità
per definire il momento di passaggio
dagli apparecchi a valvola
a quelli a transistor, pur entrambi
destinati allo stesso scopo: d’altronde
è pieno di esempi eclatanti
in cui un ampli a stato solido si
può confondere con uno a valvole
e viceversa! Proseguendo sulla
base di questa reggente, non è
proprio all’interno di un’azienda
come McIntosh, che ha una storia
passata presente e futura (e una
conservazione delle tradizioni che
nel tempo si è trasformata in un
valore non da poco) che possiamo
trovare il caso studio in grado di
condurci al bandolo della matassa
“valvole VS transistor”? Accennavamo
precedentemente al
passaggio da una tecnologia all’altra,
un momento praticamente
ineludibile (con poche eccezioni)
per ogni azienda che sia sopravvissuta
all’era d’oro dell’Hi-Fi e
proponga ancor oggi i suoi prodotti.
Anche McIntosh l’ha fatto
allontanandosi dal modello ine-
44

vitabilmente
tutto valvolare che ha
nel McIntosh 50W1 e nel suo
Unity Coupled Transformer realizzato
a forma congiunta da
Frank H. McIntosh e Gordon J.
Gow (“Description and analysis
of a New 50-Watt Amplifier
Circuit”, dicembre 1949, “Audio
Engineering Magazine”) il punto
di partenza. Se si esamina la
gamma attuale, 11 elettroniche su
44 (quindi il 25%) sono valvolari
o ibride. In particolare la scelta
nel campo degli amplificatori
integrati si limita a due apparecchi
ibridi, di cui l’MA 352 in
prova in questo numero è il modello
di punta, mentre i restanti
sei modelli sono a stato solido
e l’MA9000, anch’esso testato
all’interno di questo speciale, è
il modello di punta di questa tipologia.
Quello che si prefigura
dunque nelle pagine che seguono
è uno scontro, in casa ma pur
sempre uno scontro, più che tra
apparecchi tra soluzioni intraprese
e realizzate entrambe allo stato
dell’arte, frutto di due approcci
differenti maturati negli anni e
in considerazione delle evoluzioni
di mercato e della propria
conoscenza. Va rilevato che i
prezzi dei due apparecchi sono
abbastanza diversi ma questo si
rivelerà per certi versi utile all’interno
della narrazione per come
la redazione l’ha vissuta e come
la vogliamo condividere con il
lettore. “MA9000 VS MA352”
non si basa, peraltro, sul dato di
potenza dell’uno o dell’altro che
è praticamente la stessa e, anzi,
considerando il fatto che l’autotrasformatore
non consente il
raddoppio della potenza di uscita
al diminuire del carico, l’MA352
(non dotato di autotrasformatore)
potrebbe addirittura uscirne
avvantaggiato.
Benché per
entrambi gli apparecchi
pesi l’effetto iconico (e dunque
alcuni stilemi estetici che portano
alla riconducibilità di un Mc...
in quanto Mc..!) l’aspetto dei due
apparecchi è sensibilmente differente,
quasi che il progettista
abbia sentito, più ora che in passato,
la necessità di distinguere
anche visivamente le scelte circuitali
intraprese. Pur sussistendo
in passato la medesima dualità
tra elettroniche a valvole e a stato
solido, il designer per lungo
tempo ha lavorato uniformandone
l’aspetto, cosa che a partire
dalle “repliche” non è più e trova
nel filone degli ibridi (appunto i
due integrati MA352 e MA252
- provato su SUONO 540, dicembre
2019) una nuova istanza
alla distinzione dai canoni tipici
McIntosh. Si tratta, non a caso,
delle due più recenti elettroniche
introdotte dal marchio... Addirittura
nel più piccolo MA 252 si
rinuncia ai VU-Meter, i celebrati
“occhi blu”; quasi un’eresia per
gli appassionati della casa di
Binghamton (tornano nel MA
352)! Sia il più piccolo MA 252
che l’MA 352 non utilizzano gli
autotrasformatori, altro elemento
iconico della saga McIntosh. E
qui occorre una digressione che
tornerà utile alla fine per la comprensione
da parte del lettore più
che nel confronto, nel messaggio
di fondo che questa sfida sembra
mettere in luce.
La transumanza dalle valvole allo
stato solido si concretizzò al tempo
(1967) con il finale di potenza
MC2505 che, oltre a presentare
un pannello di vetro a copertura
dell’intero frontale (altro elemento
che diventerà la cifra stilistica
di questo marchio), utilizzava per
la prima volta un autotrasformatore
(soluzione che sarebbe
stata denigrata, soprattutto agli
inizi) in base alla teoria per cui
mentre le valvole (che funzionano
a tensioni molto alte ma a bassa
corrente - alta impedenza) hanno
bisogno di un trasformatore
per lavorare con carichi ad alta
corrente e bassa tensione (bassa
impedenza), nei sistemi a stato
solido questo non è più necessario
in quanto i transistor sono
amplificatori di corrente invece
di amplificatori in tensione come
le valvole. Si aggiunga che i trasformatori
erano e sono rimasti
costosi, pesanti e ingombranti...
La tesi di McIntosh era (ed è rimasta)
che i trasformatori fossero
ancora utili, in quanto in grado
di ottimizzare un dato transistor
in modo che funzioni in modo
efficiente all’interno di un range
operativo sicuro di tensione e corrente,
in relazione a una varietà di
impedenze di carico come quelle
offerte dal panorama di diffusori
attuali. Accanto a questa spiegazione
ufficiale vi è il sospetto,
confermato dalle diatribe che nel
tempo non hanno trovato una
risposta ma si sono solo intensificate
su “autotrasformatori si,
autotrasformatori no” (arrivando
all’iperbole opposta: “non è un
Mac se non ha i trasformatori...”),
che la ricerca di una soluzione
come quella degli autotrasformatori
rispondesse a una necessità
sottaciuta, quella di perseguire
un modello sonoro introiettato
profondamente e nel quale veniva
iniettata la variabile transistor!
La presenza dell’autotrasformatore
o meno sembra comunque
prevalere nel computo distintivo
relativo alla qualità offerta da un
apparecchio, più di altre soluzioni
che, allo stesso modo, caratterizzano
la filosofia McIntosh: ricordiamo
che gli integrati della casa
non utilizzano la configurazione
Dual Balanced che invece equipaggia
i prodotti stereo, mono SS
o a valvole di grande potenza (in
particolare il “più piccolo” della
categoria con l’autotrasformatore
è il finale MC452 da 450 Wrms,
mentre l’MC301, finale mono a
stato solido da 300 Wrms, non è
dotato di autotrasformatore ma è
realizzato con due MC152 con gli
stadi finali montati “a ponte” in
configurazione Dual Balanced).
Il che ci riporta a un elemento che
diventa punto prevalente e di carattere
generale quando si parla
di amplificazioni (a valvole o transistor
che siano), anche in funzione
di una più ampia esperienza
maturata nei test da SUONO: l’indipendenza
dal carico nell’abbinamento
tra finale e diffusori. Ciò
appare in gran parte soddisfatto
dalla presenza del trasformatore
di uscita, necessario per i circuiti
a valvole tradizionali (gli OTL,
comunque, usano valvole e configurazioni
apposite per evitare i
trasformatori di uscita), forse ridondanti
(ma l’esperienza dimostra
“anche” utili) per i circuiti a
stato solido. Il punto più delicato
che è intimamente legato al concetto
di “isolamento” dal carico
è quello connesso alle soluzioni
collegate al tipo di controazione
utilizzato: si tratta dell’effetto più
evidente che se da un lato migliora
sensibilmente le prestazioni a
livello strumentale e rende stabile
il circuito di amplificazione,
dall’altro inietta all’ingresso del
segnale tutte le perturbazioni
introdotte dal carico complesso,
con una procedura di correzione
e compensazione assolutamente
non pensata per segnali impulsivi
e non continui: in altre parole
perfetto per sinusoidi, mai pensato
per la musica! L’altro punto
prevalente è quello del clipping
che negli amplificatori a valvole
avviene, in genere, in modo molto
progressivo rispetto a quello
degli stati solidi in cui (anche
in seguito al circuito di controreazione)
il sistema tiene il più
possibile, per cambiare stato di
funzionamento con una modalità
a gradino. Il punto delicato non è
SUONO giugno 2020 45

SELECTOR
a cura della redazione
AMPLIFICATORE INTEGRATO
McIntosh MA352
L’MA 352 condivide
gran parte delle soluzioni
adottate nella sezione di
elaborazione del segnale
analogico con gli altri dello
stesso tipo, ereditando
quindi la sezione di equalizzazione
multibanda e
la regolazione del volume
tramite un integrato controllato
da un microprocessore
JRC MUSE72320.
Anche le funzioni di
controllo e di gestione
rientrano sotto l’egida
del microprocessore che, a differenza
degli altri prodotti solo a
stato solido, si occupa anche della
funzione di warm up del circuito
a valvole di preamplificazione
ereditata a sua volta dai preamplificatori
a valvole. Il periodo
di warm up viene indicato da un
led multicolore posto sotto ogni
valvola che nella fase di riscaldamento
assume un colore arancione,
e verde quando raggiunge
la temperatura di esercizio. Le
manopole di comando sono del
tipo multifunzione, che consentono
la selezione dei
controlli con la
pressione della manopola oltre
che la rotazione. La manopola di
destra, quella con cui si accende
l’apparecchio, a volte però non
reagisce alla pressione e va ruotata
e premuta più volte per far si
che l’apparecchio cambi di stato.
I controlli dell’equalizzatore avvengono
in forma analogica con
potenziometri rotativi. Lo stadio
di preamplificazione a stato solido
Phono MM è anch’esso in gran
parte controllato dal microprocessore
sia per la regolazione del
livello rispetto alle altre sorgenti
sia per la scelta delle capacità di
carico del fonorivelatore, funzione
comune solo all’MA9000.
Gli ingressi sono esclusivamente
analogici e non è prevista alcuna
sezione digitale di ingresso o
un eventuale upgrading futuro,
ed è forse questo il motivo per il
quale sono presenti due coppie
di ingressi bilanciati, a differenza
degli altri integrati che ne hanno
solo una.
La sezione di amplificazione,
invece, è assimilabile a quella
utilizzata, ad esempio, nei due
integrati di fascia alta in quanto
condivide uno schema simile e la
sezione finale, che adotta sei coppie
di transistor della ON Semiconductor
NJL3281 e NJL1302,
dotati di tecnologia Thermal-
Trak. La potenza del circuito
finale da un certo punto di vista
Due ingressi linea XLR, tre RCA e un phono MM. Una uscita pre stereo pensata
espressamente per il collegamento di un sub attivo all’impianto e una serie
di collegamenti di servizio per l’abbinamento ad altri prodotti McIntosh. È
presente una presa USB di servizio per la manutenzione del sistema di controllo.
Prezzo: € 10.500,00
Dimensioni: 44,50 x 25,10 x 52,10 cm (lxaxp)
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Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 200 W su 8 Ohm (320
W su 4 Ohm) in classe AB pre a valvole e stadio finale a stato solido
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia,
Controlli di tono Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +0/-0,5 dB S/N (dB):
93 linea, 82 phono Phono: MM (2,5 mV/47 KOhm) Ingressi analogici:
3 RCA (0,5 mV/20 kOhm) 3 XLR (0,25 mV/20 kOhm) Uscite
analogiche: 3 RCA Note: 2 uscite per subwoofer, Home Theatre Pass
Thru, connettori per diffusori tipo binding standard. Controlli di tono
a 5 bande escludibili, porta dati su pannello posteriore. Display e
Vu-Meter
46 SUONO giugno 2020

TEST
al banco di misura
beneficia dell’assenza dell’autotrasformatore
che assorbe energia
e limita la potenza di uscita
in funzione del carico, anche se
la sua assenza riduce l’insensibilità
al carico che caratterizza gli
altri prodotti in cui è installato.
Al banco di misura si apprezza
una potenza che oltrepassa i 250
Wrms su 8R per una THD+N
dell’1.1%, valore oltre il quale
interviene il circuito di protezione
che fissa la tensione di
uscita a
44.6V. In pratica, il sistema non
raggiunge mai il clipping e la distorsione
non oltrepassa mai il
valore limite. Anche lo spettro
risulta pulito e privo di componenti
armoniche, nonostante il
circuito a valvole a monte che,
come unico contributo alle misure,
peggiora il tappeto di rumore
di una decade rispetto ai sistemi
a stato solido con autotrasformatore,
rimanendo tuttavia entro
valori molto bassi.
All’ascolto la potenza è più che
sufficiente, anzi, in molti passaggi
molto ricchi si percepisce un
livello più alto del normale che
tende a far abbassare il volume,
nei tipici casi in cui la sensazione
di alto livello di ascolto si apprezza
con un aumento repentino
dell’intero piano sonoro con una
massa importante che ti investe
e qualche indurimento. A volumi
moderati l’impostazione è molto
brillante anche se l’estremo superiore
non mostra un corpo e
un sustain sostenuto soprattutto
negli attacchi. L’estremo inferiore
è abbastanza esteso e corposo
con un tessuto armonico molto
coeso nei vari strumenti del registro
grave. La riproposizione
dell’immagine sui tre assi, infine,
è ben ferma ma direttiva, manca
di corpo nella porzione centrale.
Il pianoforte è timbricamente
corretto anche se manca un po’
di coinvolgimento.
La sezione di ricezione e commutazione degli
ingressi avviene su un PCB posto a ridosso delle
connessioni mentre la sezione di controllo dei toni è realizzata
su un PCB collocato sul frontale, in cui ci sono anche i comandi
di controllo realizzati con degli encoder, visto che agiscono su un
controllo del volume integrato. Lo stadio di amplificazione linea
impiega due doppi triodi un 12AT7 e un 12AX7A.
SUONO giugno 2020
47

SELECTOR
a cura della redazione
AMPLIFICATORE INTEGRATO
McIntosh MA9000
L’MA9000 è l’attuale
ammiraglia fra gli amplificatori
integrati in casa
McIntosh. La potenza massima
rimane invariata rispetto
al suo predecessore,
l’MA8000, come peraltro
molte delle funzioni di controllo
e di gestione che sono
tutte asservite da microprocessore
e ampiamente
customizzabili. La versatilità
dell’apparecchio è fra
le più ampie e flessibili, con
una dotazione degli ingressi
che va ben oltre il necessario,
non solo per l’universo
analogico ma anche
per quello digitale e la connettività
e integrazione con
sistemi home automation
molto più sviluppati negli
Stati Uniti rispetto agli altri
Paesi.
Èpresente uno stadio
phono disponibile per
testine MM e MC con
la possibilità di adattamento
dell’impedenza di carico e anche
gli ingressi digitali soddisfano
ampiamente molte esigenze. Tutto
ciò rende l’MA9000 uno degli
“integratoni” per eccellenza (sulla
falsariga di quelli del passato),
dotato di uno stadio di potenza
che non ha nulla da invidiare
ai modelli separati. Tuttavia è
anche possibile separare fisicamente
lo stadio pre da quello
finale rimovendo i ponticelli sul
pannello posteriore, sfruttando
quindi il sistema in configurazione
multiamplificazione, una della
altre possibilità ampiamente offerte
e considerate da McIntosh.
Lo stadio finale, infatti, è fra i
più potenti dell’offerta McIntosh,
dotato di autotrasformatori e
assimilabile a quello implementato
sul finale MC 312, secondo
solo a quello dell’MC462 in cui
viene introdotta la soluzione
Quad Balanced per aumentare
la potenza di uscita e le caratteristiche
di accoppiamento con gli
autotrasformatori. La potenza
rilevata oltrepassa ampiamente
quella dichiarata, anche in considerazione
del fatto che il limitatore
di tensione interviene per
una THD all’1%. Su 8R per 57Volt
si raggiungono i 400 Wrms, potenza
decisamente più che sufficiente
per soddisfare le più ampie
esigenze anche a basso livello di
ascolto, in cui si può disporre di
un range dinamico notevole. Al
banco di misura i livelli di distorsione
e di purezza dello spettro
sono da primato assoluto. Anche
le tre uscite specifiche adatte per
le tre impedenze a 2\4\8 Ohm
presentano una risposta molto
lineare e insensibile al carico,
sebbene la tensione dell’uscita a
4 Ohm non si trovi esattamente
al centro fra le altre due, come
se l’uscita elettiva fosse quella a
4 Ohm e le altre due per carichi
particolarmente difficili.
All’ascolto il sistema si colloca
fra i più neutri ma al tempo stesso
coinvolgenti, con un timbro
caldo, corposo e una scansione
dei piani sonori che rispetta le
proporzioni sia in larghezza che
Ampissima la dotazione delle connessioni: due ingressi XLR, sei ingressi
RCA, quattro ingressi digitali spdif suddivisi in due ottici e due coassiali,
un ingresso USB ad alta risoluzione e uno proprietario per il collegamento
delle sorgenti McIntosh con connessione MCT. Sono disponibili anche una
uscita fissa, una variabile XLR. I morsetti di potenza serrano efficacemente
cavi anche di grandi dimensioni spellati o terminati a forcella mentre sono
meno efficaci con quelli a banana.
Prezzo: € 17.500,00
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AMPLIFICATORE INTEGRATO MCINTOSH MA9000
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 300 W su 8 Ohm
Accessori e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia, Controlli di
tono Risp. in freq. (Hz): 10 - 100, +0, -3dB THD (%): 0,005 S/N (dB):
114 Phono: MM (0,30 mV/ KOhm) MC (3 mV/ Ohm) Ingressi analogici:
6 RCA 2 XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA / USB HiRes Note:
Modulo di conversione DA-1 basato su processore 32/384 a 8 canali
in grado di leggere segnali DSD fino a 256 e DXD fino a 384 via USB.
Ingressi ottici e coassiali a 24/192
48
SUONO giugno 2020

TEST
al banco di misura
in profondità. La gamma bassa
è scolpita ma con una rotondità
che non guasta e rende l’esperienza
di ascolto mai affaticante
e comunque coinvolgente. Silenzi
e pieni orchestrali sono notevoli.
I suoni sono pieni e corposi
rispetto al Vac con una voce che
forse sogna di meno ma ha una
maggiore vivacità e pienezza,
sebbene il ritmo dell’apparecchio
non sia una delle sue principali
virtù, con una notevole messa a
fuoco e un posizionamento sullo
stage realistici. Nella maggior
parte delle installazioni la scelta
dell’uscita da collegare è puramente
indicativa e si suggerisce
di provarle tutte nelle stesse condizioni
di volume (considerando
che c’è una differenza di circa 3
dB fra le varie uscite) senza essere
condizionati dai valori “nominali”
di impedenza dichiarata per
i diffusori. L’ultimo parametro
di cui tener conto è quello della
potenza ma sarà molto difficile
arrivare al valore massimo disponibile
per le tre uscite e se per
caso si verificano le condizioni,
allora il led rosso dell’intervento
del circuito di protezione inizierà
a farsi notare. Pertanto bisogna
passare all’uscita più “alta” per
ottenere un po’ più di pressione...
Tuttavia, nelle varie configurazioni
e abbinamenti abbiamo
rilevato un comportamento più
appagante utilizzando l’uscita a
4 Ohm con un timbro più neutro,
una risposta più ampia e una
gamma bassa più articolata. Le
due uscite agli estremi, seppur in
misura molto contenuta, vanno a
modificare il comportamento agli
estremi banda e a variare l’equilibrio
timbrico dell’uscita a 4 Ohm.
In alcuni abbinamenti si poteva
però ottenere un “altro” livello di
gradevolezza; pertanto, si suggerisce
di tentare con mente, cuore
e orecchie aperte!
La sezione di preamplificazione è collocata su un ampio PCB posto al di
sotto dell’apparecchio a ridosso dei connettori di ingresso. Le commutazioni
avvengono tramite relè di tipo reed gestite da un microcontroller programmabile
che si occupa anche della gestione delle altre funzioni dell’apparecchio, oltre
che alla regolazione del volume affidato a un JRC MUSE 72320. La scheda
digitale è collocata in alto fra i due finali posti in verticale, che impiegano sei
coppie di transistor ThermalTrak della ON Semiconductor.
SUONO giugno 2020
49

SELECTOR
QUELLI “CON” E QUELLI “SENZA”
McIntosh ha accumulato una larga
esperienza nella produzione di trasformatori,
materia scivolosa dove la
tradizione orale delle competenze,
gli strumenti utilizzati per produrli
(un po’ come i torni in fase di incisione)
sono perlomeno d’antan (in
McIntosh focalizzate sulla celebre
figura di Sandy West che ha passato
una vita avvolgendo filo di rame su
una macchina per l’avvolgimento
dei trasformatori che forse è ancora
in uso, di certo lo era quando il direttore
di SUONO visitò la sede della
casa americana!). I vari passaggi
nella produzione erano abbastanza
semplici e tali sono rimasti: diversi
trasformatori vengono avvolti
la potenza massima o ancor più il
decadimento armonico prima di
raggiungere tale valore ma a che
punto o in che misura il segnale
si deteriori quando abbinato a
un carico. Il clipping e la potenza
massima possono risultare aspetti
fuorvianti visto che gli ampli
suonano differenti anche a metà
potenza ma anche a un decimo,
con un’impronta riconoscibile
(ergo la potenza non c’entra!);
tuttavia, il caso del clipping è riconducibile
alla controreazione
e alla modalità di contaminazione
del segnale all’ingresso. Con
il trasformatore l’effetto viene
sensibilmente ridotto. Elemento
ulteriore di disturbo, nella valutazione
di cosa e come incide sulle
performance di un apparecchio,
quello relativo alla definizione
di “ibrido” (applicabile al MA
352); la diatriba è lunga e anche
abbastanza articolata ma in sostanza
si fonda su assunti poco
pertinenti con le condizioni reali:
le condizioni di mercato hanno
con il tempo fatto sedimentare il
pensiero che le valvole siano idonee
per qualsiasi tipo di segnali,
anche quelli deboli, cosa non
vera visto che per l’amplificazione
contemporaneamente (gli avvolgimenti
bifilari erano fatti usando due
bobine di filo separate, avvolte allo
stesso tempo nella stessa direzione
per ogni trasformatore). La vera abilità
consiste in una manualità volta a
serrare perfettamente le varie spire
e a determinarne correttamente il
numero. Dopo che gli avvolgimenti
vengono completati, si aggiungono
i nuclei e i trasformatori vengono
infine inseriti in un contenitore
d’acciaio e riempiti con materiale
catramoso (quando alla McIntosh
vennero realizzati i crossover per
gli altoparlanti, le macchine per l’avvolgimento
dei trasformatori furono
usate anche per avvolgere le bobine
del crossover).
phono MC si usavano in passato
prevalentemente step up (che tra
l’altro fanno anche da separatori)
e con il passare del tempo uno
stadio a stato solido con quello
finale a valvole. Quindi, tutti gli
stati di preamplificazione oggi a
valvole si possono considerare
circuiti ibridi in quanto collocati
“nel mezzo” di un circuito a stato
solido necessariamente esistente
(di fatto l’MC30 prodotto nel
1953 è l’ultimo amplificatore
completamente a valvole nella
storia McIntosh in quanto il raddrizzamento
della corrente era
realizzato con la valvola raddrizzatrice
5U4GB anziché tramite
diodi a stato solido, come avverrà
nelle successive produzioni Mc e
in quasi tutte le attuali realizzazioni
a valvole). Valvolari, ibridi o
a transistor, nel tempo gli apparecchi
sfornati da McIntosh sono
stati dei must o prodotti in parte
criticati, a riprova di una “ricetta”
della qualità che non può dare
nulla per assodato, gli stereotipi
più di tutto...
Nel caso in oggetto (MA9000 e
MA352) entrambi sono di recentissima
introduzione e al top delle
rispettive linee, il che consente di
ritenerli allo stato dell’arte delle
conoscenze in materia. Le performance
sonore dell’MA 9000,
però, si allineano al solco tracciato
dai prodotti dello stesso tipo
che lo hanno preceduto con una
rappresentazione sonora caratterizzata
da uno stage pieno e compatto,
timbricamente eccellente
sull’intero spettro di frequenze.
Quelle dell’MA 352 percorrono
invece stilemi sonori differenti:
se torniamo nell’ambito filosofico
del significato dei termini
“suono valvolare” e “suono di
alto gradimento” ipotizzandone
l’equipollenza, in questa ottica il
confronto conferma l’esperienza
accumulata e ormai più che
ventennale con gli amplificatori
McIntosh: la reggente è che, in
modo netto e costante, i prodotti
dotati di autotrasformatore
soddisfano maggiormente degli
altri i requisiti del gradimento:
chi afferma il contrario o è in
malafede o non ha orecchie! Nel
caso specifico, sebbene entrambi
gli apparecchi appartengano comunque
al segmento elevato del
mercato (e ci si sarebbe atteso un
incremento del livello qualitativo
dal più economico al più costoso
su una scala logaritmica), le differenze
sono invece certamente
più marcate. Abbiamo infine
sottoposto il MA 9000 a un confronto
atipico (con un sistema a
transistor di riferimento e prezzo
quasi triplo) rilevando anche qui
differenze abbastanza marcate
ma soprattutto una propensione
del sistema a maggior gradimento
di offrire quelle nuances che
definiremmo proprie del suono
valvolare. Un ulteriore tassello
che corrobora dunque l’ipotesi
che la risposta al quesito “suona
meglio un amplificatore valvolare
o uno a stato solido?” si confermi
nuovamente quella per cui
“suona meglio... l’amplificatore
di migliore qualità”!
50 SUONO giugno 2020

SELECTOR
a cura della redazione
AMPLIFICATORE INTEGRATO
PrimaLuna Evo 100
Sembrava la classica
operazione di marketing
condotta da un abile commerciante
olandese (e gli
olandesi sono maestri
in affari) e concretizzatasi
grazie alle facilities
orientali. E invece PrimaLuna
(nome che deve
al nonno del fondatore la
sua origine: gli era stato
affibbiato dalla moglie il
soprannome di “Maantje”
che in olandese significa
“piccola luna”) nel tempo
ha cominciato a prendere
corpo come progetto originale
dove la qualità è in
stretto rapporto con il contenimento
dei prezzi!
Anche se poco è cambiato a livello
estetico (i bordi del frontalino
sono stati arrotondati, le gabbie
di protezione leggermente modificate),
la linea Evolution di
PrimaLuna rappresenta l’ultima
evoluzione delle precedenti Prologue
e Dialogue con aggiornamenti
che riguardano principalmente i
trasformatori e i componenti utilizzati.
Comprende 4 amplificatori
integrati, 4 pre e altrettanti finali,
tutti contraddistinti dalle sigle
100, 200, 300 e 400 a salire di
qualità e un unico DAC (Evo 100)
e molto simili nelle forme caratterizzate
dalla presenza dell’originale
griglia di protezione delle
valvole che si dice sia stata voluta
da Kevin Deal, importatore americano
di PrimaLuna
e socio
d’affari di Herman van der Dugen,
l’inventore del marchio nato
nel 2003 e dei primi progetti con
questo nome. Proprio mentre tra
i due si stabiliva un rapporto d’affari,
una coppia di anziani clienti
si è quasi fulminata infilando un
cacciavite nel circuito stampato
di un amplificatore mentre era
acceso e Deal pose la sicurezza
come condizione determinante
dell’accordo... La messa in pratica
di tale necessità, con la ampia
e robusta griglia di protezione
delle valvole, è divenuta nei fatti
l’elemento caratterizzante dei PrimaLuna,
associata a un pannello
frontale molto pulito e lineare
con il commutatore degli ingressi
e la manopola del volume. Ai lati
sono collocati, invece, il tasto di
accensione e, dalla parte opposta,
quello di selezione del bias adatto
per EL34/KT88 e il selettore
per l’uscita cuffia o per i
diffusori. Il sistema è
dotato di regolazione
del bias automatico
e autocompensante
ma è necessario
scegliere manualmente
le tensioni
per i tubi
appartenenti
alla
famiglia
EL34 e
quella KT88 in quanto
l’EVO 100 accetta fino alle KT120
mentre gli altri anche le KT150.
Nel complesso la sensazione a
contatto con l’Evo 100 da un
certo punto di vista è spiazzante!
Verrebbe da dire che la prima
sensazione è quella di un
prodotto di “altri tempi” in cui le
cose avevano un certo peso e un
certo valore; tuttavia, andando in
là con la memoria, le cose di un
tempo non erano poi così robuste
e concrete, anzi! Spiazzante perché,
se la sensazione è qualcosa di
buono, l’apparecchio va ben oltre
ogni aspettativa e, a eccezione di
alcuni aspetti estetici, evoca immagini
di un passato buono e di
eccellenza. Come accennato, due
elementi estetici che in un certo
senso “svecchiano” l’estetica di
una ampli a valvola come questo
sono la griglia di protezione
delle valvole e il carter in metallo
che racchiude i trasformatori. La
griglia di protezione, in effetti, ha
un’ottima resa estetica e funzionale
ma, una volta rimosso il carter
dei trasformatori (operazione assolutamente
preclusa all’utente),
affiorano i trasformatori incapsulati
e resinati con una foggia da far
invidia ai più tradizionali ampli a
valvole Hi-end! Appena acceso il
sistema esegue un autotest delle
tensioni mettendosi in mute, poco
dopo il led anteriore da rosso diventa
verde e successivamente il
sistema disinserisce il mute. Per la
sostituzione dei tubi di potenza il
Prezzo: € 2.450,00
Dimensioni: 28 x 19 x 40,40 cm (lxaxp)
Peso: 18 Kg
Distributore: LP Audio
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AMPLIFICATORE INTEGRATO PRIMALUNA EVO 100
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 40 W su 8 Ohm
ultralineare a pentodo Accessori e funzionalità aggiuntive:
Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 10 - 32.000 +/- 1 dB THD (%): 1
S/N (dB): 90 Ingressi analogici: 4 RCA Uscite analogiche: 2 RCA
Note: 2x 12AX7 / 2x 12AU7 / 4x EL34; uscite Tape e by pass per HT
52 SUONO giugno 2020

TEST
CON “L’ADDITIVO”...
L’EVO 100 supporta le valvole 6L6G, 6L6GC, 7581A,
EL34, EL37, 6550, KT66, KT77, KT88, KT90, KT120! Basta
scollegare il cavo di alimentazione, sostituire i tubi,
scegliere il bias opportuno e accendere! Come dichiarato
anche dal costruttore, non è solo la potenza di uscita
che suggerisce di provare diversi tubi di potenza ma la
timbrica e il colore del suono in gran parte dipendente
dalle caratteristiche dei vari tuti e degli accoppiamenti
con i diffusori. L’unica precauzione è quella di mettere
a posto le condizioni di funzionamento corrette e poi
dedicarsi all’ascolto per valutare l’effetto nel suo insieme.
Dato che l’apparecchio lo consente, abbiamo
sostituito le quattro valvole di potenza di serie con le
più costose KT-120 Tungsol (il PrimaLuna vanta la
possibilità di regolare il bias delle valvole). Le prestazioni
migliorano percettibilmente, e non di poco.
Naturalmente l’energia in gioco appare maggiore,
caratterizzata comunque da un trattamento del
segnale di qualità. L’immagine acquista fermezza e
profondità, il medio è ancor più soave e il basso scende
con naturalezza fino alle note fondamentali. Il suono in
generale assume maggior corposità e ogni particolare
è distinguibile con facilità. Il pianoforte gran coda è uno
spettacolo. A 4 Ohm (comunque la modalità
migliore) il basso risulta asciutto e la voce si
arricchisce (qui è il caso di utilizzare questo
termine) di un leggero e piacevole tasso di
distorsione che la rende più viva e partecipe,
più ricca e definita. La dinamica è notevole e
si avverte un maggiore equilibrio dello stage
sia nella riproposizione dei vari piani sonori che degli
attori in gioco. Il tutto con un aumento di costi contenuto
all’interno dei 200 euro necessari al reperimento delle
valvole aggiuntive. Anche nelle condizioni più difficili
(Triangle) i risultati sono rimarchevoli, diventano notevoli
e da segnalare con i Wharfedale, segno che l’abbinamento
giusto (e altri ce ne saranno certamente) consente a un sistema
basato sull’Evo 100 di offrire performance di vertice
anche con costi complessivi contenuti, a testimonianza
dell’ottimo valore di questa elettronica.
costruttore consiglia di rimuovere
del tutto il cavo di alimentazione,
sostituire i tubi, scegliere il bias
adeguato e accendere. Di lì in poi
il sistema farà tutto da solo. Il telecomando,
anche se nella versione
slim, agisce sulla regolazione del
volume, il mute e la selezione degli
ingressi. D’altronde, il potenziometro
è un ALPS motorizzato e i
commutatori degli ingressi sono
a relè.
Il collegamento con i diffusori può
avvenire nella modalità a 4 e 8
Ohm. Abbiamo inizialmente regolato
sull’uscita 4 Ohm ottenendo
un’immagine ben dilatata e avvolgente
con la gamma media molto
gradevole e naturale. Le voci sia
maschili che femminili sono ben
presenti, né gutturali né nasali,
mentre l’estremo più elevato della
banda risulta caratterizzato da
acuti netti senza fastidiosi eccessi
e sibilanti riproposte in modo
corretto, anche se manca qualcosa
per riuscire a sognare. All’altro
estremo il basso appare corposo e
ben dettagliato; coeso e mai fuori
dalle righe o troppo morbido. Tutto
appare ben articolato con silenzi,
attacchi e rilasci garbati e una
sensazione di ariosità dove tutto è
definito, a fuoco, anche se la scena
sonora sembra leggermente compressa
con una scansione dei piani
sonori appena ravvicinati. Un’ottima
performance, purché non si
ecceda con la manopola del volume
nel caso in cui il diffusore collegato
sia con una efficienza nella
norma o un carico non dei più facili.
Con il collegamento a 8 Ohm
l’aumento dell’energia sonora è
Il carter in metallo verniciato con
finitura metallizzata ha un notevole
effetto estetico ma i trasformatori
incapsulati e i condensatori Nichicon
hanno pur sempre il loro perché,
soprattutto quando realizzati con
una eccellente finitura. Il pannello
anteriore è in alluminio molto
spesso e i comandi sono robusti e
danno una sensazione di precisione
e robustezza. I connettori RCA sono
fissati al pannello posteriore in
lamiera con cablaggio.
SUONO giugno 2020 53

SELECTOR
Il controllo del volume è realizzato in
modo completamente analogico con
un potenziometro ALPS motorizzato,
mentre le commutazioni degli
ingressi avvengono tramite i relè.
Il circuito di
autoregolazione del bias
è implementato su un
PCB con i circuiti integrati
installati su zoccolo.
Il circuito di potenza, invece,
impiega il cablaggio aereo
point to point in cui vengono
sfruttati i reofori dei componenti.
La gestione dell’apparecchio, per
quanto minimale, è asservita da un
microcontrollore programmabile,
necessario per supervisionare il
sistema di controllo delle tensioni, e
la commutazione fra il mute e la piena
operatività con i tempi giusti.
percepibile ma non marcato e la
riproposizione sonora non decolla,
sembrando molto meno piacevole.
In basso basso si avverte un
senso di incertezza e in assoluto
l’immagine più che la tridimensionalità
perde in saldezza, mentre
gamma alta e media diventano
meno vivide, quasi sporcate da un
leggero alone. Tra i vari diffusori
a nostra disposizione, la maggiore
affinità elettiva si è manifestata
con i Wharfedale Evo 4.1 provati
nello scorso numero. Diffusori
eccezionali in sé, che nell’abbinata
con il PrimaLuna Evo acquisiscono
un po’ di magia oltre alla
consistente ragionevolezza che
ne rappresenta il maggior pregio.
Con questi diffusori le differenze
tra 4 e 8 Ohm appaiono evidenti
con un percepibile aumento del livello
del messaggio sonoro ma un
basso più gonfio mentre la voce
assume dimensioni addirittura
eccessive, grossa e “cicciottella”.
Con la condizione limite rappresentata
dai nostri Triangle di
riferimento le differenze tra i due
carichi si appiattiscono in parte e
complessivamente la rappresentazione
sonora appare di ottimo
livello anche se si percepisce la
possibilità che il tutto non sia
particolarmente stabile, nonostante
questi decadimenti non si
manifestino mai: a 4 Ohm la scena
è molto buona con la voce che
si asciuga priva di aloni e il basso
che appare molto articolato; a 8 si
avverte una maggiore energia nella
porzione inferiore dello spettro
di frequenze che prende maggior
corpo, anche se il controllo generale
appare appena più slabbrato
che a 4 Ohm...
Lo stereotipo vuole gli olandesi
(oggi nel mirino degli strali di
chi considera quel paese troppo
rigorista nella gestione dell’emergenza
economica che stiamo
attraversando) capaci di far convivere
culture diverse e con una
mentalità che predilige il fiuto
per gli affari. PrimaLuna è un
esempio di queste caratteristiche
54 SUONO giugno 2020

TEST PRIMALUNA EVO 100
al banco di misura
La risposta in frequenza mostra una
lieve attenuazione che inizia l’effetto,
seppur minimo, a 10 kHz, con i 20 kHz
che si collocano a -0.5 dB dal valor
medio e i 60 kHz a -3 dB evidenziano
comunque una bada passante molto
ampia e lineare. La differenza di livello
delle due uscite disponibili si attesta sotto
i 2 dB per un carico di 8R. Il fattore
di smorzamento complessivo, tuttavia,
risulta più elevato di quello dell’uscita
a 4 Ohm rispetto a quella più elevata.
I livelli di distorsione armonica e da
intermodulazione sono eccellenti,
contenuti e sempre sotto lo 0.5% con
le EL34 installate. Il clipping avviene
in modo molto progressivo con un
innalzamento delle distorsione poco
accentuato anche in prossimità del
flesso della curva di uscita. La potenza
si attesta per un valore di circa 34 Wrms
per una THD+N all’1% e di 44 Wrms per
una THD+N al 5%. L’inserimento delle
KT120 determina l’innalzamento del
bias e anche del livello di uscita, sebbene
non sia certo il parametro più
rappresentativo: si nota un livello di
distorsione complessivamente più alto
in tutto il range, comunque sempre al
di sotto dell’1% ma si nota un livello di
uscita più elevato e sopratutto con una
flessione minore rispetto all’uscita delle
EL34. Pertanto, la differenza di potenza
è in un certo senso trascurabile, anche
in merito alla distorsione leggermente
più elevata delle KT120 rispetto alle
EL34, mentre la dinamica e la riserva
di energia in prossimità del clipping,
oltre alle caratteristiche sonore del
tubo, fanno la differenza.
e le trasforma in qualità. L’avere a
suo tempo messo insieme Marcel
Croese (Goldmund), Jan de Groot
(Sphinx), Dominique Chenet (Jadis),
l’apporto dell’esperienza di
Kevin Deal (negli USA con la sua
Upscale Audio è uno dei principali
stockisti di valvole d’epoca e non),
che nel campo dei tubi termoionici
è decisiva sulla qualità finale del
prodotto, e una ragionata gestione
della produzione in Cina (paradiso
e inferno della produzione
a basso costo), ha consentito alla
montagna di non partorire un topolino
e a Herman van der Dugen
di portare il suo marchio laddove
voleva, nei beati lidi del value for
money con forte accezione per il
“value” proprio grazie all’abilità
dell’olandese, maestro nel generare
quel valore aggiunto che gli
americani definiscono “out of the
box”. Non senza difficoltà però,
perché in completa onestà occorre
dire che le prime generazioni non
convinsero del tutto, come riportato
nelle occasioni precedenti in cui
le strade del marchio e di SUONO
si sono incontrate (N° 378 e 464).
La serie Evolution o perlomeno il
prodotto d’attacco da noi provato
sembra sancire invece una maturità
del prodotto dove l’originalità
manifestata fin dai primi “vagiti”
(trasformatori e circuiti di protezione
proprietari, sistema automatico
di regolazione del bias...)
si sommano oggi a una autorevolezza
nelle performance senza che
il favorevole rapporto con il prezzo
di mercato ne risulti alterato.
Uno straordinario viatico non
solo per chi, come i vecchi appassionati,
vogliono ritornare a
“giocare” con le valvole (o per i
nuovi di conoscere una tecnologia
affascinante) ma per gli
appassionati tutti che, anche in
virtù del particolare difficile momento
dell’economia mondiale,
devono ben guardare dove investire
i loro denari, in omaggio
a un fattore di concretezza oggi
decisivo più che mai. L’Hi-Fi ne
ha bisogno...
SUONO giugno 2020 55

SELECTOR
a cura della redazione
AMPLIFICATORE INTEGRATO
Luxman LX-380
Profuma di Hi-Fi anni
Settanta e ha il sapore di
un sound sempreverde fatto
di musicalità e sonorità
gustose in grado di affascinare
gli appassionati più
esigenti. Il Luxman LX-
380 è bello da vedere ma
soprattutto da ascoltare.
Luxman è uno dei costruttori
storici dell’Hi-
Fi giapponese. Nata
nel 1925 l’azienda lega la sua
gloriosa fama in particolare ai
suoi amplificatori a valvole che
ne hanno incorniciato il nome
nell’Olimpo dell’Hi-end. Dopo
un periodo di appannamento
seguito alla scelta sbagliata negli
anni Novanta di affrontare
il segmento più consumer del
mercato, Luxman è tornata a
farsi apprezzare producendo
apparecchiature nell’alveo più
a lei congeniale dell’Hi-end. Il
catalogo di elettroniche è molto
ampio e offre grande scelta di
amplificatori integrati e soluzioni
separate pre e finale oltre
che di sorgenti sia analogiche
che digitali. L’LX-380 di questo
test e l’SQ-N150 rappresentano
le ultime release valvolari
del marchio nipponico. In particolare
l’LX-380 va a sostituire
l’SQu-38 rinomato nella comunità
audiofila per le sue notevoli
doti musicali. L’LX-380
eredita dall’SQu-38 il bel case
di legno e il pannello anteriore
di metallo ricco di controlli
che sa molto di vintage. All’interno,
però, ci sono
novità significative. L’LX-380,
ad esempio, utilizza invece delle
EL-34 un quartetto di 6L6GC
sulla scia di altri prodotti giapponesi
come il Leben CS600.
Diversamente da quest’ultimo
(che ha anche la sezione pre a
valvole) il Luxman è un amplificatore
ibrido avendo la
sezione di preamplificazione a
stato solido. Una soluzione poco
praticata rispetto a quella ibrida
classica con i tubi termoionici
come dispositivi attivi della parte
preamplificatrice e i transistor
di quella finale.
L’amplificatore è molto silenzioso
e questo è un bene soprattutto
dovendolo abbinare
a diffusori con efficienza
elevata; l’LX-380 funziona
comunque molto bene anche
con diffusori da 90
dB, soprattutto se non
particolarmente ostici e
se non si pretendono volumi
da stadio. In queste
condizioni se ne apprezzano
il lodevole equilibrio
tonale e l’assenza di
colorazioni artificiali, che
pur essendo accattivanti
appesantiscono il suono
finendo per stancare l’ascoltatore.
A proposito
di assetto timbrico l’LX-
380 è piuttosto neutrale,
con una lieve tendenza
Prezzo: € 6.990,00
Dimensioni: 44 x 19,70 x 40 cm (lxaxp)
Peso: 17,60 Kg
Distributore: Tecnofuturo
www.tecnofuturo.it
AMPLIFICATORE INTEGRATO LUXMAN LX-380
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 16 W su 8 Ohm
(20 W su 6 Ohm) in classe AB Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando, Ingresso cuffia, Controlli di tono, Loudness Risp.
in freq. (Hz): 20-80k Hz line - 20-20k Hz phono THD (%): 1 S/N
(dB): 95 line - 84 MM - 67 MC Phono: MM (3 mV/47 KOhm) MC
(0,38 mV/100 Ohm) Ingressi analogici: 4 RCA (180 mV/47 kOhm)
Uscite analogiche: 2 RCA Note: Valvole: 6L6GCx4, ECC82x3
56 SUONO giugno 2020

TEST
verso tinte chiare. Esprime un
basso esteso e rotondo. Se ben
interfacciato con i diffusori è
anche sufficientemente articolato
e veloce. La buona rapidità
del registro delle frequenze più
gravi abbinata alla ricchezza
armonica derivante da una ben
calibrata concessione sul versante
del controllo dei woofer
rende la riproduzione del basso
consistente e gradevole.
Non si tratta delle performance
inappuntabili di un robusto
finale a stato solido, sarebbe
d’altronde anche illogico
aspettarselo, ma sul versante
della piacevolezza il risultato è
assicurato. C’è quel tantino di
ciccia che tornisce in maniera
accattivante la riproduzione e
che serve a riempire le inevitabili
lacune in fatto di velocità
di risposta. Il medio è molto
informativo e dotato di sfumature
cromatiche. Ha quel contenuto
armonico e di matericità
patrimonio dei valvolari di rango.
Il pianoforte è stupendo. Si
apprezzano tutte le sfumature
dello strumento comprese le
pressioni del martelletto sulle
corde quando la registrazione
è eseguita in maniera ravvicinata.
Gli strumenti ad arco
sono dolci e digeribili perché
esenti da asprezze offensive per
il timpano.
In generale tutti gli
strumenti non amplificati
sono armoniosi
e naturali. Le
voci sono proposte
in tutto il loro calore
umano e con quel
corpo che concorre
a renderle tridimensionali.
Molto belle
quelle femminili, di
cui viene posta in risalto
la dolcezza. Le
voci maschili sono
complete e dotate
di rimarchevole
vigore. La banda
acuta è apprezzabilmente
estesa con un
pizzico di coloritura
eufonica sapientemente
dosata in maniera
tale da risultare piacevole e
conferire una connotazione suadente
al suono, mai opaco. Anzi.
L’apparecchio scandisce molto
bene l’andamento della musica
aggiungendovi il fascino di una
gamma bassa che sottolinea i
tratti fondamentali dei brani
(gli appassionati di progressive
apprezzeranno molto questa
qualità dell’amplificatore!). Sotto
il profilo dinamico l’LX-380,
Lo stadio di potenza a valvole utilizza
come stadio pilota una serie di ECC82
JJ-Electronics e due coppie di 6L6EH
Electro Harmonix.
esprimendo buone
capacità di pilotaggio,
consente un
abbinamento piuttosto
ampio con le
elettroacustiche,
soprattutto se si
rimane nel novero
di quelle caratterizzate
da un modulo
dell’impedenza
attorno ai 4 Ohm
e con efficienza
attorno a 90 dB,
condizione in cui si
ottengono livelli di
pressione sonora rispettabili
in ambienti
anche di non piccole
dimensioni.
Le grandi orchestre sono riprodotte
con buon impatto e
sebbene nelle condizioni ideali
di funzionamento LX-380 non
si trovi mai a corto di fiato, il suo
punto di eccellenza sta nella risoluzione
del dettaglio fine. Con
una buona sorgente la microdinamica
è di eccellente accuratezza.
Gli appassionati attenti
apprezzeranno particolarmente
la capacità di analisi di questo
Quattro ingressi linea, un phono MM e MC selezionabili dal frontale, un anello del tape e la suddivisione fra pre e
finale attivabile dal commutatore anteriore.
Luxman. Non sfugge nulla alla
sua riproduzione delle incisioni,
anche delle più complesse.
La cosa bella è che il dettaglio
non ti viene scaraventato addosso
ma l’interpretazione dell’LX-380
è umana e amichevole.
Il tutto nella cornice di una scena
tridimensionale e ben ampia
sia in profondità che in altezza
e larghezza.
In questo palcoscenico arioso
gli strumenti sono disposti
ordinatamente e trovano sufficiente
spazio tra loro. Solo
ascoltando a volume molto alto
la scena può perdere un po’ di
coesione appiattendosi gradualmente.
Basta però abbassare
leggermente, servendosi dell’utile
telecomando in dotazione,
per riportare il soundstage alle
corrette dimensioni e godersi
lo spettacolo. L’LX-380 presenta
una serie di controlli che
per trent’anni non abbiamo più
visto nella gran parte delle realizzazioni
Hi-Fi ma che adesso,
invece, stanno tornando a fare
capolino. Stiamo parlando del
controllo dei toni, del loudness
e del selettore mono/stereo.
Servono questi comandi? Averli
consente la possibilità di regolazione
ulteriore di cui si può
sentire la necessità in certe condizioni
e pertanto sono decisamente
un plus dell’apparecchio.
Il loudness può essere utilissimo
per coloro che ascoltano in
ambiente condominiale la musica
a tarda sera perché consente
di ascoltare bene a basso
volume, rendendo più udibili gli
estremi gamma cosicché non si
corre il rischio di esagerare e di
svegliare il vicinato.
Il controllo dei toni è molto accurato
ed è possibile selezionare
tre punti di intervento sia per i
bassi che per gli acuti, così da
trovare la combinazione più
adatta alle esigenze particolari
SUONO giugno 2020 57

SELECTOR
La sezione di preamplificazione con il controllo del
volume e la regolazione di toni impiega circuiti a
stato solido e un regolatore del livello che sfrutta
un circuito integrato azionato dal potenziometro
motorizzato. I chip presentano delle pellicole in
rame incollate sulla superficie e collegate a massa.
La struttura impiega un telaio in lamiera ripagata autoportante su cui sono
fissati i vari componenti e in particolar modo i trasformatori di uscita e di
alimentazione che, nonostante la potenza non sia elevata e lo stadio di
amplificazione sia un push pull, hanno una massa importante.
Al di sotto del telaio è presente un ampio PCB su cui sono fissati anche
gli zoccoli delle valvole, inserite dalla parte superiore con accesso diretto
tramite un’apertura posta sull’involucro in legno.
dei vari ambienti di ascolto. Nel
caso se ne voglia fare a meno,
basta selezionare l’apposito
commutatore su line straight
per escludere tutti i controlli;
il percorso del segnale è così il
più breve possibile, mantenendo
la sua purezza inalterata.
L’LX-380 è dotato anche di uno
stadio phono MM/MC ad alta
uscita che consente agli appassionati
di vinile di ascoltare la
propria discoteca senza dover
ricorrere a uno stadio phono
esterno.
La qualità dello stadio phono
dell’LX-380 è davvero buona.
Consente la possibilità di utilizzo
della gran parte dei fonorivelatori,
eccezione fatta per le MC
58 SUONO giugno 2020

TEST LUXMAN LX-380
al banco di misura
La risposta in frequenza mostra un andamento molto
lineare con una ottima esecuzione dei trasformatori di
uscita in quanto privi di evidenti risonanze e con un
buon fattore di smorzamento complessivo. Il sistema,
anche se dispone di un sola uscita, non presenta eccessive
variazioni nella riposta in funzione del modulo di
impedenza, che si mantengono entro i 4 dB complessivi.
La distorsione si mantiene a livelli molto contenuti in tutto
il range utile, soprattutto all’approssimarsi del massimo
livello di uscita in cui il clipping avviene in modo molto
tutt’altro che repentino.
La potenza rilevata intorno al valore in cui la tensione di
uscita comincia a flettere si attesta introno ai 20 Wrms
per una THD+N del 4%. La sezione di preamplificazione
a stato solido contribuisce al contenimento del rumore
di fondo con una linearità della regolazione del volume
e una reiezione ai disturbi notevole.
Anche le commutazioni servoassistite riducono sensibilmente
la sensibilità ai disturbi, con un risultato raro da
trovare in amplificatori a valvole, soprattutto nell’assenza
di spurie e disturbi di vario genere in banda e fuori dalla
banda udibile.
L’apparecchio, con chassis
autoportante, è collocato
all’interno di un contenitore in
legno, traendo ispirazione da
tecniche costruttive del passato,
quando i telai degli apparecchi su
cui erano fissati i trasformatori e le
valvole erano inseriti all’interno di
mobili in legno.
a bassa uscita, è silenzioso e sul
conto ha una resa di alto livello.
Tridimensionalità, dettaglio e
bellezza formale sono eccellenti
e non fanno sentire la mancanza
di qualcosa di più specifico per
un risultato migliore. C’è anche
il filtro subsonico utilissimo per
eliminare le dannose frequenze
infrasoniche che fanno muovere
in maniera anomala i woofer
quando il disco è ondulato. Infine,
a completamento della sua
versatilità, può essere utilizzato
separatamente sfruttandolo
solo come preamplificatore
oppure come finale, e ha anche
l’ingresso per l’ascolto in cuffia.
In sostanza l’LX-380 è un piccolo
gioiello anche in relazione
al prezzo, non modesto ma
nemmeno iperbolico considerando
che ci si porta a casa qualità,
aspetti iconici e un pezzo
di storia! Degno sostituto dell’SQu-38
è un amplificatore con
la A maiuscola, di quelli che se
ti piacciono sono definitivi.
Non è un valvolare bello ma
melenso e pur non avendo la
potenza di una centrale dell’Enel
esprime notevoli capacità
di pilotaggio che ne consentono
l’abbinamento con acustiche
di media efficienza. Con queste
ultime si può godere della
bellezza del suo suono anche
in ambienti di dimensioni non
piccole.
Il suo aspetto retrò nasconde
un valvolare moderno con un
sound musicale e coinvolgente
che sfrutta gli aspetti più positivi
del tubo termoionico in fatto
di gradevolezza e naturalezza.
La sua ricetta a base di ritmo,
sonorità sapide e consistenti
sostenute da rimarchevole supporto
dinamico ammalierà gli
amanti della musica che, come
valore aggiunto, possono godersi
anche la propria schiera
di vinili con lo stesso elevato
livello di qualità...
SUONO giugno 2020 59

SELECTOR
a cura della redazione
AMPLIFICATORE INTEGRATO
VAC Sigma 170i
Sebbene il cronista ricordi
il marchio come uno dei
principali animatori del
segmento Hi-end in tutte
le manifestazioni fieristiche
americane fin dove la
memoria consente passi
nel passato, Valve Amplification
Company (per
tutti VAC) è stata fondata
“solo” nel 1990. Eppure
sembra che alla voce “amplificatori
a valvole” ci sia
sempre stata...
Le profonde radici dell’azienda
non hanno mai
incontrato le altrettanto
profonde radici della rivista
SUONO: non c’è traccia, fino ad
oggi, di prove VAC nel database
della rivista forse, a memoria,
anche per il fatto che soprattutto
in passato l’attenzione era concentrata
su apparecchi di pregio
e costo elevatissimo. Non che ora
il target si sia eccessivamente
spostato se il Sigma 170 di relativa
recente introduzione rappresenta
l’entry level di una gamma
composta da poco più di una
decina di apparecchi per meno
della metà di linee (ognuna costituita
da pre, finale e stadio phono
separato, mentre oltre all’apparecchio
in prova si
annovera un unico
altro integrato, peraltro della linea
Statement, a sviluppo verticale
e non importato nel nostro
Paese).
La colpevole assenza (colpa di
chi non è importante) viene ora
sanata, non prima di un po’ di
storia, in stile Suonopedia, del
marchio, supponendo a buon diritto
che l’incolpevole lettore sia
a digiuno delle vicende di VAC,
azienda che attinge il suo know
how all’interno della famiglia del
proprietario e fondatore Kevin
Hayes. Il padre Channing Hayes
è ingegnere aerospaziale (nel
1955 progettò il primo
sistema di
tracciamento
del missile
aria-aria
AIM-7 Sparrow
usando
un circuito a
valvole); non
un audiofilo,
dunque,
anche se
qualche
anno prima si era preso del
tempo per costruire un sistema
Hi-Fi (pre e finale Heathkit
WA-P2 e W4-AM) che, abbinato
al Garrard RC121 Mk II e a un
diffusore generico da 12 pollici,
costituiva il primo modo in cui il
giovane Kevin venne a contatto
con la musica (“Intorno ai 4 o 5
anni sono riuscito a bruciarmi un
dito su una delle valvole e non
scherzo affermando che l’audio
valvolare mi è entrato nel sangue
quel giorno!”).
Un interesse cresciuto nel tempo
anche grazie al background del
padre (“Quanti sedicenni conoscete
che hanno avuto accesso
a un oscilloscopio Tektronix, a
un generatore di segnali HP e a
una copia ridotta a brandelli del
Radiotron Designer’s Handbook?”)
e che sfocia, appunto, nel
1990, dopo alcuni anni dedicati
alla Ricerca e Sviluppo in ambito
accademico, nella nascita di
Valve Amplification Company
che balza agli altari della cronaca
5 anni più tardi, quando la
Marantz affida proprio alla VAC
la realizzazione della replica dei
famosissimi Marantz Classic Model
7, 8B e 9. Le vendite di questi
apparecchi avrebbero raggiunto
le 5.600 unità e il VAC Marantz
Model 9 sarà il finale Hi-end più
venduto in Giappone nel 1997 (in
seguito a VAC fu affidato l’intero
progetto del nuovo Marantz Model
66). Sotto le ali del successo la
Prezzo: € 14.650,00
Dimensioni: 45,70 x 20,30 x 44 cm (lxaxp)
Peso: 32 Kg
Distributore: MondoAudio
via Provinciale, 59/J - 24060 Cenate Sopra (BG)
Tel.035.561554 - Fax
www.mondoaudio.it
AMPLIFICATORE INTEGRATO VAC SIGMA 170i
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 85 W su
8 Ohm (85 W su 8 Ohm) in classe A Risp. in freq. (Hz): 20 -
20.000 +/&#8209; 0.2 dB S/N (dB): 69 Ingressi analogici: 4
RCA Note: Triodo 4x KT88, 5x 12AU7A, 1x 12AX7A. Stadio fono
MM/MC opzionale 2200 euro; ingressi XLR opzionali 1170 euro
60 SUONO giugno 2020

TEST
società crescerà fino ad annoverare
60 dipendenti, e arriveranno
altre commesse per terzi in
ambito professionale. Nel 2009
Channing Hayes lascerà i pascoli
terreni, nel 2014 Kevin Hyes
depositerà il brevetto per un “sistema
di controllo del bias in un
amplificatore” basato su una tecnica
che consente di controllare
l’effettiva corrente di uscita di
uno stadio di uscita a valvole (ma
anche a transistor) mantenendola
stabile con una precisione del
99% od oltre. Questo sistema di
auto bias è implementato negli
amplificatori di potenza VAC
come sistema iQ Intelligent
Continuous Automatic Bias System.
Oggi la VAC è un’azienda
con una decina di dipendenti tra
cui curiosamente, vista la idiosincrasia
del genere femminile
per l’Hi-Fi, anche la moglie di
Kevin Hyes, Darlene Monteiro,
con un ruolo apicale nel settore
marketing. Un’azienda familiare
nel vero senso del termine visto
che agli insegnamenti del padre,
il proprietario-progettista fa
sempre riferimento: “Mio padre
è il mio migliore amico, anche se
ora non c’è più. Mi ha insegnato
alcune grandi cose che ora
sono parte integrante di me:
una di queste è rappresentata
dalla sua frase “Dai una lettura
a ogni problema”, che significa
assicurarsi di aver compreso
una domanda e di averne tratto
tutte le informazioni disponibili
prima di cercare di rispondere;
in realtà, questo è un elemento
alla base del nostro approccio
progettuale!”.
Approccio progettuale che si dipana
in tutta la sua magnificenza
nel Sigma 170i, il primo integrato
della casa dotato del sistema di
auto bias che impiega un sistema
di campionamento in tempo reale
delle tensioni di lavoro gestito
da un micro controllore digitale
che effettua le compensazioni. Si
tratta di un approccio “digitale”
nel senso ampio del termine,
o meglio non di un circuito di
compensazione analogico che si
basa su alcune misure indirette
ma di un sistema di rilevamento
attivo e programmabile. Non è
dato sapere nulla del sistema e
dei criteri ma il tutto fa capo a
un processore Analog Devices
ADUC7026 sviluppato appositamente
per il servocontrollo
di sistemi di precisione tramite
l’analisi di variazioni di tensione
Lo stadio phono utilizza un
amplificatore a tubi con una
coppia di 12AX7A, mentre
l’ingresso MC impiega
come step-up il Lundahl
LL9206, un trasformatore
espressamente concepito per
essere abbinato a testine MC.
e temperatura.
Più in generale, sbrogliando
la circuitazione dell’apparecchio
si può osservare, in sintesi,
la filosofia progettuale di Hyes
che si colloca fra gli utilizzatori
più “oltranzisti” delle valvole nel
circuito di amplificazione, abbinando
però alcune soluzioni
“moderne” come il citato controllo
del bias o la scelta “moderna”
del ponte a diodi. Per il resto
vengono operate scelte tecnologie
“datate” o in certa misura filologicamente
coerenti con le soluzioni
del passato. Sono utilizzati
circuiti di amplificazione a tubi
in tutto il percorso del segnale e
anche lo stadio Phono MM è a
valvole mentre quello MC sfrutta
uno step-up, soluzione utilizzata
di frequente per innalzare il segnale
e al contempo ottimizzare
alcuni parametri di accoppiamento
testine/ampli. La regolazione
del volume e i commutatori
degli ingressi sono di tipo meccanico,
pertanto il telecomando
Su un lato sono disposti gli ingressi single ended, il primo per la sezione phono, e i due linea. Il quarto ingresso è
XLR. Segue l’uscita pre sempre attiva. Al lato opposto è presente l’ingresso cinema che aggira la sezione pre e il
volume, indicato per essere utilizzato con un processore multicanale oppure per la realizzazione di un sistema multiamplificato.
Al centro le connessioni di potenza disponibili con tre uscite per impedenze da 2-4, 4-8 e 8-16 Ohm.
agisce
esclusivamente
sulla regolazione
del volume (in quanto il potenziometro
è motorizzato) e sul
mute, unico sistema che impiega
un relè (l’“intruso” nel circuito
“tradizionale”!). Anche la
scelta dei componenti si ispira,
per quanto possibile, ai grandi
riferimenti del passato, sebbene
i condensatori “carta e olio” tanto
cari agli appassionati lascino il
posto a poliestere metallizzato
e altre soluzioni a film plastico
più attuali ed efficienti. Ma la
scelta che probabilmente farà
più gridare allo scandalo i sostenitori
dell’approccio filologico
tour court è quella delle valvole,
per filosofia sono ricercate nella
moderna produzione orientale,
e al diavolo le NOS! Il risultato
finale è un apparecchio imponente
nell’aspetto, che ricalca
forme estetiche del passato e
che in termini operativi risulta
poco rumoroso, con trasformatori
di uscita ben fatti anche se
presentano alcune lievi risonanze
e una strana distribuzione delle
tensioni in funzione delle tre impedenze
di uscita.
L’apparecchio viaggia senza
valvole a bordo, collocate al sicuro
da colpi urti e vibrazioni.
Le valvole vengono selezionate e
abbinate in azienda e il costruttore
consiglia l’utilizzo di tubi
selezionati e abbinati fra loro se
acquistati altrove. Per il bias non
c’è alcun problema, anzi, il sistema
provvede da sé alle regolazioni
in tempo reale e al continuo
SUONO giugno 2020 61

SELECTOR
Il segnale viene indirizzato al preamplificatore
tramite un selettore meccanico con i
contatti argentati e anche la regolazione
del volume avviene in modo totalmente
analogico (potenziometro ALPS
motorizzato attivabile anche da
telecomando), unica
funzione utilizzabile
da remoto oltre al
mute.
Lo stadio phono utilizza
un amplificatore a
tubi con una coppia
di 12AX7A, mentre
l’ingresso MC impiega
come step-up il Lundahl
LL9206, un trasformatore
espressamente concepito
per essere abbinato a
testine MC.
L’ingresso
bilanciato impiega
un trasformatore Lundahl
LL1544A molto versatile in ambito
professionale che in questo caso agisce
da convertitore del segnale bilanciato in
single ended e consente anche un eccellente
riduzione del rumore per connessioni con cavi di
segnale di elevata lunghezza.
Il sistema di controllo automatico del Bias impiega un
microporcessore Analog Devices ADUC7026 dotato fino a 16
ingressi di rilevamento di tensione e altri di temperatura. I valori
vengono campionati in digitale dagli ADC interni per essere analizzati nel
dominio digitale e per consentire le correzioni da effettuare quasi in tempo
reale a secondo della programmazione delle funzioni del microprocessore.
controllo delle condizioni operative
delle valvole finali, ma per
le altre caratteristiche è assolutamente
necessario provvedere
a un matching prima dell’installazione.
Ed è per questo motivo
che il costruttore non scoraggia
il tube rolling anche con varianti
delle KT88 di potenza, a patto
che siano selezionati. Quindi, lo
start-up è molto rapido e immediato,
come per altro il warm-up.
L’apparecchio fin da subito rivela
un ottimo suono, migliora in seguito,
come se venisse esaltato
il raggiungimento rapido delle
condizioni operative.
Il telecomando agisce esclusivamente
per la regolazione del volume
e l’inserimento immediato
del mute mentre la selezione
degli ingressi avviene tramite il
commutatore rotativo e la levetta
posta sul frontale che agisce
sull’ingresso cinema. Si tratta
di un ingresso che scavalca il
potenziometro del volume per
consentire l’abbinamento con
un sistema multicanale (audio o
home video non fa differenza) in
modo che il processore si occupi
delle regolazione simultanea di
tutti i livelli. Un plusvalore inaspettato
dalla soluzione adottata
da VAC nella sezione di commutazione
degli ingressi è quello
dell’input definito “cinema”
dove il volume e il commutatore
continuano a funzionare sull’uscita
pre mentre quella cinema
si potrebbe intendere come un
ingresso diretto all’ampli. Ciò
consente (ed è anche suggerito
da VAC) di allestire un sistema
in multi amplificazione passiva
o addirittura attiva inserendo un
crossover elettronico collegato a
caduta all’ingresso cinema del
sigma 170i e agli altri dei finali
scelti per la multi-amplificazione.
L’apparecchio è dotato di due
ingressi linea single ended, uno
bilanciato, ricavato da un trasformatore
Lundahl, e lo stadio
phono MM, anch’esso dotato di
ulteriori due levette per l’inserimento
dello step-up Lundahl MC
e per la selezione del carico resistivo
per le testine a bobina mobile.
Da rimarcare il suo assoluto
62 SUONO giugno 2020

TEST VAC SIGMA 170I
al banco di misura
La risposta in frequenza è molto estesa e presenta un accenno di risonanza
all’estremo superiore intorno ai 50 kHz del trasformatore di uscita. Il fattore di
smorzamento varia sensibilmente per le tre uscite mentre l’estensione e la linearità
rimangono pressoché invariate. La differenza della tensione sulle tre uscite non
oltrepassa i 2 dB su un carico da 8R con una differenza minima fra l’uscita a 16
Ohm e quella a 8 Ohm, come se le caratteristiche di uscita sui due avvolgimenti
siano molto simili fra loro rispetto a quella più bassa. La distorsione è ridotta
in tutto il range utile con un decadimento armonico molto naturale e la scomparsa
delle componenti al di sopra della IV. Il clipping avviene in modo molto
progressivo con un innalzamento della THD+N che si estende oltre all’1% prima
che la tensione di uscita subisca una flessione che avviene oltre i 23 Vrms su 8R
all’uscita più elevata del trasformatore. La potenza massima, rispetto a quella
dichiarata parte da un valore di 55 Wrms per una THD+N di 1%, 66 Wrms per una
THD+N al 2% e circa 85 Wrms per una THD+n del 10%. Ciò che colpisce, al di là
del valore massimo dichiarato, è il livello molto contenuto di distorsione in un
ampio range prima che l’alimentazione cominci a raggiungere il suo punto critico.
livello in termini di suono, silenziosità
e dinamica, versatilità,
soprattutto per la versione MC.
La scelta dei carichi, fra 100, 200
e 470 Ohm produce effetti molto
evidenti anche in considerazione
dell’interazione dello step-up
nel percorso di amplificazione.
Anche in questo caso, i consigli
del costruttore suggeriscono la
scelta del livello più equilibrato
in funzione della testina utilizzata,
partendo dal valore nominale.
Le variazioni, avvertibili ma comunque
contenute, influenzano
l’estensione in frequenza ma anche
la gamma media e l’articolazione,
un po’ quel che succede
nella scelta dell’abbinamento di
impedenza fra diffusori e uscita
del trasformatore.
Come accennato, l’apparecchio
raggiunge rapidamente condizioni
se non ottimali certamente
in grado di esprimere gran parte
delle sue potenzialità; fin da
subito, infatti, si apprezza una
sensazione di enorme capacità
nel riproporre il ritmo, con ogni
passaggio ben scandito, del programma
musicale; la ricostruzione
spaziale offre un palcoscenico
particolarmente ampio e arioso
caratterizzato da suoni eterei ma
non privi di corposità e definizione
nelle tre dimensioni - soprattutto
la porzione alta della gamma
appare cristallina mentre attacchi
e rilasci sono rapidi e senza code.
Nella configurazione 2-4 Ohm
l’incedere del basso è abbastanza
contenuto, in secondo piano e con
una articolazione che appare timida
e non eccessivamente vigorosa.
Passando a 4-8 Ohm si nota un
incremento del livello sonoro minore
di quanto aspettato mentre
il basso diventa decisamente più
corposo e articolato, anche in
termini di energia trasmessa. In
generale la riproposizione sonora
presenta una maggiore corposità:
è possibile alzare il livello senza
particolari indurimenti e con
il mantenimento di una buona
dinamica (non come nel collegamento
precedente ma comunque
ottima) e solo ad altissimo volume
il suono comincia a indurirsi. È
la soluzione che alla fine risulterà
il migliore compromesso tra
i vari. Spostandoci sui morsetti
a 8-16 Ohm il suono appare più
compatto e corposo ma c’è un evidente
perdita del senso del ritmo
e la scansione dei vari passaggi
appare più affaticata. Il basso si
espande maggiormente verso gli
estremi ma risulta più gonfio, tondo
e meno articolato. Viene mantenuto
un buon equilibrio lungo la
gamma di frequenza ma la scena
sonora perde un po’ di aria e i piani
sembrano meno scanditi che in
precedenza. Il tutto sempre all’interno
di una confort zone votata
all’eccellenza...
Un valvolare assolutamente in
linea con i precetti via via identificati
dai padri fondatori del
settore! D’altronde il tutto è in
linea con la storia dell’azienda
dove, come in tutte le piccole
(ma solide, nel caso di VAC) realtà,
il pubblico si mischia con
il privato e la storia familiare ha
insegnato a Kevin Hyes come
tenere la barra dritta!
SUONO giugno 2020 63

SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO
PRIMI PASSI TRA I TUBI
S(U)ONORA
Non esistono due gocce d’acqua identiche e non esistono sistemi predittivi che consentano
di prevedere come suonerà una catena Hi-Fi basata sui tubi termoionici, visto il coacervo
costituito dalla topologia circuitale degli apparecchi, il tipo di valvola (e la diversa fattura
per valvole formalmente identiche) nonché gli effetti di componenti come i trasformatori.
Per non parlare poi delle problematiche di interfacciamento dell’amplificazione in funzione
del carico del diffusore...
Come fare allora? Mai
come nel caso dei prodotti
valvolari il fascino
è pari alla competenza necessaria,
di chi acquista o di chi aiuta
a scegliere chi acquista...
Esiste un’attrazione fatale che
inesorabilmente cattura tutti
quelli che hanno avuto a che
fare con i tubi termoionici e che
dopo “la prima volta” continuano
e forse continueranno per
sempre a cercarli, impiegarli,
amarli ed ascoltarli. Coloro che
seguono per intero questa trafila
possono essere fonte per i neofiti
di quelle informazioni ricavate
dall’esperienza che, per essere
completa, associa le nozioni
teoriche a quelle sul campo, qui
come non mai. Per questa ragione
abbiamo pensato ad una selezione
di prodotti che introduca
anche i più restii alle soluzioni
termoioniche, consapevoli che
quando si contrae una “malattia”
come quella della passione
per la musica e poi per l’alta
fedeltà, venirne fuori risulta
davvero difficile! Abbiamo analizzato
attentamente il poliforme
panorama mondiale dei produttori
che offre come quasi nessun
altro segmento dell’alta fedeltà
una varietà e al tempo stesso
una volatilità di nascite, morti e
evoluzione dei soggetti in gioco e
che proprio per questo vanno filtrate
dalla nostra esperienza e da
quel valore di “concretezza” che
è uno dei parametri inalienabili
del nostro operare. Valvole con
giudizio, insomma, come antidoto
contro lo stress da Hi-Fi che
purtroppo miete tante vittime,
rendendole continuamente insoddisfatte
e alla perenne ricerca
di un qualcosa per migliorare
il suono riprodotto. Valvole per
ottenere piacevoli e confortanti
sensazioni dal loro melodioso
suono ed estraniarci per qualche
attimo dal ritmo frenetico
di tutti i giorni, cogliendo la
poesia che la musica e solo essa
può regalarci! I fautori degli apparecchi
valvolari sono dell’opinione
che questo possa accadere
soprattutto attraverso l’utilizzo
di sistemi analogici come quelli
a tubi che sono in grado perfettamente
di produrre appassionanti
stimolazioni. I detrattori,
se vinceranno le loro ritrosie,
non troveranno in questa guida
alcun elemento a conforto delle
loro tesi, piuttosto uno stimolo
e il canto delle sirene tentatrici
per aggiungere qualcosa alla loro
esperienza. E in ragione di questo,
derogando a una regola non
scritta (quella per cui gli apparecchi
costosi non appaiono sulla
guida perché inevitabilmente
consigliabili o bufale pazzesche,
verosimilmente già sbugiardate)
nel caso degli apparecchi valvolari
S(U)ONORA si estende
all’intero panorama di mercato
e comprende anche una preziosa
selezione (del tutto arbitraria) di
diffusori “adatti”. Dunqe anche
gli apparecchi iconici in grado di
scatenare coinvolgimento emozionale,
appagamento sensoriale
e un rilassamento cerebrale; in
una parola uno “status” onirico!
CHE COSA È S(U)ONORA
S(U)ONORA è la selezione dei prodotti
consigliati sulla base dell’esperienza
e della libera scelta dello
staff di SUONO. Guida all’acquisto
parziale perché dell’universo sterminato
di prodotti presenti sul
mercato italiano ne segnala solo
una parte: se non contiene tutti
i migliori apparecchi presenti sul
mercato, tutti gli apparecchi che
ne fanno parte sono... migliori!
Nel senso che si tratta di prodotti
generalmente migliori della media
per costruzione, affidabilità,
riscontro tecnico e ascolto, in
ciascuno o in parte di questi parametri,
ai quali si aggiungono
elementi come affidabilità, assistenza
post vendita, garanzia e
sua applicazione, rapidità nelle
riparazioni, tempestività nel mettere
a disposizione aggiornamenti
in grado di far rendere al meglio
l’acquisto effettuato… Proprio
l’esame critico di questi elementi
non solo è il frutto più completo
del nostro know how ma stabilisce
il primo criterio con cui abbiamo
effettuato la selezione dei prodotti.
La polifonicità di tali elementi
assume nella dispersiva galassia
dell’analogico una valenza ancor
più marcata, visto che taluni
modelli non sono disponibili nel
nostro Paese attraverso la filiera
ufficiale. Per voi abbiamo scelto
quelli che comunque, trovandoci
nel terzo millennio, sono acquistabili
anche in rete o comunque
possono essere utili alla “causa”!
SUONO giugno 2020 65

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
FONTI DIGITALI
T.A.C.
C-35
PREZZO € 2.090,00
Stereo, Bilanciata Note: stadio d'uscita analogico
single ended a valvole e XLR a stato solido Dimensioni
(l x a x p) cm: 43,40 x 13,20 x 35,40 Peso
(kg): 14,40
tube start, no componenti stato solido su percorso
segnale, trasformatori R-Core low noise, filtro AC
con 10 regolatori tensione. Uscita variabile (low
0-2,2 V high 0-4,4 V), RCA e XLR. Dimensioni (l x
a x p) cm: 48 x 12 x 36 Peso (kg): 13
ACCUSTIC ARTS
PLAYER II MK-2
PREZZO € 15.900,00
Tipo: unità di lettura Formati compatibili: CD
Sistema di conversione audio D/A: 24 bit - 96
kHz Separazione canali (dB): >90 Risp. in freq.
(Hz): 20 - 20.000 THD (%): 95
Uscite audio analogiche: Stereo Uscite analogiche
RCA (V/Ohm): --/600 Ohm Uscite digitali:
Coassiale Note: stadio analogico d'uscita a valvole:
2x12AX7, 1x6N10, con telecomando Dimensioni
(l x a x p) cm: 43 x 13,20 x 35,50 Peso (kg): 10
SYNTHESIS
ROMA14DC+
PREZZO € 2.299,00
Tipo: unità di lettura Formati compatibili: CD
Convertitore audio D/A: AK 4495S Sistema di
conversione audio D/A: 32 bit - 192 kHz Risp. in
freq. (Hz): 20-20.000 0dB THD (%): 95
Note: USB a 32 / 384 e DSD 256. Uscita selezionabile
a valvole con 1 x 6Z4, 2 x 12AU7 Dimensioni (l x
a x p) cm: 43 x 9,5 x 36 Peso (kg): 6,5
Provato su SUONO 540 - 12/2019
66 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO FONTI DIGITALI
SYNTHESIS
ROMA 69DC
PREZZO € 1.999,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
Asahi Kasei AK4495S Frequenza di campionamento
(kHz): 32Bit 384KHz (Ottica e coassiale),
32Bit 384KHz (USB) DSD 5,6 MHz Risp. in freq.
(Hz): 20-20.000 -0 dB THD (%): 95 Note: Uscita valvole 2 X ECC88 Dimensioni
(l x a x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 5
LECTOR
DIGITUBE S-192
PREZZO € 2.085,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
sigma-delta Frequenza di campionamento
(kHz): 384 Sovracampionamento: 192 Risp.
in freq. (Hz): 20-96.000 THD (%): 0.01 Separazione
canali (dB): 100 Ingressi digitali: 5: USB
24/384, Coax S/PDIF, 2 AES/EBU, 1 TosLink Uscite
analogiche: 1 Uscite digitali: 1 S/PDIF S/N (dB):
100 Note: 1x ECC8 1 , 2x 12AT7. Ingresso per word
clock, uscita spdif Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x
8,5 x 30 Peso (kg): 8
COPLAND
DAC 215
PREZZO € 2.200,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
Sabre ES9018 Reference Frequenza di campionamento
(kHz): PCM 32/384, DSD5,6 MHz Risp.
in freq. (Hz): 20~20.000 +/-0.2dB THD (%):
0.004 Ingressi digitali: 2 ottici, 1 coassiale, 1
USB Hires Uscite analogiche: Cuffia, RCA fissa
e variabile Note: 2 x ECC88 / 6DJ8 / 6922 ad alto
voltaggio in classe A, volume
AUDIO NOTE
DAC ZERO MK II
PREZZO € 2.300,00
LAB 12
DAC1 REFERENCE
PREZZO € 2.920,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
Non oversampling DAC con uscita a valvole Risp.
in freq. (Hz): 20 -20.000 THD (%): 100 Note: Versione Special Edition,
ottimizzato per la riproduzione di audio HD e CD;
convertitore con due chipset: un DAC a 32-bit per
audio HD PC e DAC a 16 bit per audio CD; 5 modalità
di campionamento, Valvole NOS. Dimensioni (l x
a x p) cm: 45 x 12 x 37 Peso (kg): 11,5
AYON AUDIO
STEALTH XS
PREZZO € 5.800,00
digitali: 700 Ohm S/N (dB): > 119 dB Note:
6N6P, 0 NFB, percorso segnale “ultra short no solid
state”, Gamma dinamica >125 dB, controllo volume
(uscita 0-10 V), generatore clock ultra-low
jitter, USB 24/192 e DSD, upsampled disabilitabile,
trasformatori R-core e filtro AC. Dimensioni (l x a
x p) cm: 48x40x11 Peso (kg): 16 Kg
ALLNIC AUDIO
D3000 DAC
PREZZO € 6.400,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
Sabre Frequenza di campionamento (kHz):
32/384 Risp. in freq. (Hz): 20 - 50.000 Ingressi
digitali: USB, 2 coassiali, ottico, AES/EBU Uscite
analogiche: 1 RCA, 1 XLR Note: valvole 2x
3A5(DCC90)
JADIS
JS-2 MK III
PREZZO € 6.400,00
Tipo: convertitore D/A Frequenza di campionamento
(kHz): 24/96 Tipo: convertitore D/
ARisp. in freq. (Hz): 5 - 60.000 -3dB Ingressi
digitali: SPDIF, AES/EBU, Optical ST, USB Uscite
analogiche: RCA, AES/EBU, Optlink Note: valvole:
2xECC82 Dimensioni (l x a x p) cm: 45,5 x 32,5 x
12,5 Peso (kg): 13
AESTHETIX AUDIO
PANDORA
PREZZO € 8.790,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
PCM Burr Brown 1792A Frequenza di campionamento
(kHz): 24 /192 Ingressi digitali: AES/EBU,
RCA, Coax, Toslink, USB, USB Hi-res Note: stadio di
uscita a valvole (1x 12AX7, 1x 6922). Possibilità di
aggiungere controllo di volume e telecomando,
compatibile Romulus/Pandora. Disponibile nelle
versioni Signature e Eclipse versioni migliorate
nella componentistica. Dimensioni (l x a x p)
cm: 46 x 11 x 46 Peso (kg): 16
384 kHz - DSD nativo Ingressi digitali: USB, RCA,
BNC, AES/EBU e Toslink Uscite analogiche: 1 RCA,
1 XLR Note: architettura a DAC quadruplo, stadio
d’uscita con 2 valvole 6H30
AUDIO NOTE
DAC 3.1X BALANCED
PREZZO € 12.900,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
24 bit Analog Devices 1865N Frequenza di campionamento
(kHz): 96 Sovracampionamento:
1 Ingressi digitali: 2 bilanciati, coassiale, BNC,
toslink Uscite analogiche: bilanciate Note:
tecnologia Direct do Disc senza filtro digitale, trasformatore
digitale d’ingresso e d’uscita, stadio
d’uscita con 2 valvole 6DJ8, condensatori AN in
rame, Black Gate, alimentazione di tipo induttivo
con valvola rettificatrice 6X5, trasformatori IHiB.
Provato su SUONO 363 - 12/2003
BRINKMANN
NYQUIST
PREZZO € 17.800,00
Tipo: convertitore D/A Frequenza di campionamento
(kHz): PCM 32/384, DSD 128 (DoP),
DSD 256, Sovracampionamento: 8x THD (%):
100 Note:
Compatibile MQA e Roon ready. Alimentazione
separata, base in granito inclusa. Modulo digitale
aggiornabile. Due ES9018S Sabre. Stadio di uscita
a valvole con tubi NOS Telefunken. Dimensioni (l x
a x p) cm: 42 x 9,5 x 31 Peso (kg): 15,200
NAGRA
TUBE DAC
PREZZO € 34.500,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
24 bit delta/sigma Frequenza di campionamento
(kHz): 96 Note: tecnologia Direct from
Disc, senza filtro digitale; stadio d’uscita analogico
a valvole 6111W in configurazione inseguitore
d’anodo; finitura nera o argento Dimensioni (l x
a x p) cm: 30 x 12 x 22 Peso (kg): 4
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
8 mono DAC 32 bit Frequenza di campionamento
(kHz): PCM 192K, DSD 64 & 128 Risp. in freq.
(Hz): 20 - 20.000 +/- 0,3dB THD (%): < 0,005
Ingressi analogici: RCA Ingressi digitali: S/
PDIF, AES/EBU, Toslink, BNC, USB, I2S, 3 DSD
Uscite analogiche: RCA/XLR 700 Ohm Uscite
AUDIO RESEARCH
DAC9
PREZZO € 9.400,00
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
Quad Dac Frequenza di campionamento (kHz):
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:
PCM 24 bit e DXD, DSD Frequenza di campionamento
(kHz): PCM fino a 384 kHz e DSD fino a 256
Sovracampionamento: 8x Risp. in freq. (Hz):
5-40.000 +0/-3 dB THD (%): < 0.02 Ingressi
digitali: 2 x S/DIF, 1 AES/EBU, 1 Optical, 1 Audio
USB (mode 2), 1 x I2S (Nagra format) Uscite analogiche:
1 RCA e 1 XLR S/N (dB): 128 Note: stadio
analogico d’uscita pilotato a valvola; alimentazione
separata Classic PSU e base isolante opzionale VFS
completa di punte
67

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
UNITÀ PHONO
CAROT ONE
AUGUSTOLO TUBE
PREZZO € 269,00
in freq. (Hz): 20-20.000 +-0.2 dB Impedenza
MM (kOhm): 22, 47, 100, 47k S/N (dB): 72
Note: valvole impiegate 4xECC83, guadagno 52
dB, retroazione nulla, pura classe A, alimentatore
dedicato euro 500 optional Dimensioni (l x a x p)
cm: 14 x 29 x 10,5 Peso (kg): 3
Provato su SUONO 428 - 05/2009
(Hz): 20-20.000 +/- 0,5 dB Impedenza MM
(kOhm): 47, capacità selezionabile Impedenza
MC (Ohm): selezionabile S/N (dB): 85 Note:
guadagno regolabile: 42, 52, 61 e 68dB. Valvola
utilizzata: 1x6DJ8. Versione Ultima con componentistica
euro 2.200 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x
14 x 40 Peso (kg): 4
SUN AUDIO
SV-PE 700 CR
PREZZO € 2.500,00
AUDION
PHONO MM
PREZZO € 1.400,00
SYNTHESIS
ROMA 79DC
PREZZO € 1.999,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità
(mV): 0,35 per 350mV out Impedenza MM
(kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): 0 Note:
alimentatore esterno a 12VDC Dimensioni (l x a
x p) cm: 7,5 x 3,5 x 11
PRO-JECT
TUBE BOX DS2
PREZZO € 649,00
Tecnologia: ibrido Impedenza MM (kOhm): 47,
capacità variabile 100 / 220 / 320 pF Impedenza
MC (Ohm): variabile 10-1k e fissa 47k S/N (dB):
88 Note: 2 ingressi selezionabili tra phono e linea,
circuito dual mono, valvole impiegate: 2x ECC83
(12AX7). Guadagno regolabile: 40/45/50/60/65 dB.
Versione con fianchetti in legno euro 699 Dimensioni
(l x a x p) cm: 20 x 9,1 x 22,7 Peso (kg): 1,65
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Sensibilità
(mV): 2.0 Risp. in freq. (Hz): 11-185.000 +/-1
dB S/N (dB): >70 Dimensioni (l x a x p) cm: 23
x 16 x 42 Peso (kg): 6
RESONARE FIBRIS
PH1S
PREZZO € 1.400,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrida FET/valvole
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,5 dB Impedenza
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):
22/47/100/150/330/1000 S/N (dB): > 80 (MM),
> 60 (MC) Note: Guadagno selezionabile tra 40
(MM) e 60 (MC) dB. Stadio d'amplificazione con 1
ECC83C (MM) e 1 JFET a basso rumore (MC), stadio
d'uscita con doppio triodo ECC82C. Frontale in
massello rosso/nero, dark o nero Dimensioni (l x
a x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 5
Provato su SUONO 501 - 11/2015
ESTRO ARMONICO
BELLALUCE
PREZZO € 2.000,00
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Risp. in freq.
(Hz): 20-20.000 +/-0.3dB Impedenza MM
(kOhm): 47 Note: modulo RIAA Dimensioni (l
x a x p) cm: 18 x 9 x 30,5 Peso (kg): 5
ROGUE AUDIO
ARES
PREZZO € 2.650,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Note: guadagno
variabile 40, 55, 64 dB
THE SOUND OF THE VALVE
ZARATHUSTRA
PREZZO € 3.050,00
EAT
E-GLO PETIT
PREZZO € 1.290,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido con valvole
12AX7 Sensibilità (mV): guadagno regolabile
40-70 dB Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 entro 0,1
dB Impedenza MM (kOhm): regolabile fino a 75
Impedenza MC (Ohm): regolabile 10-1200 S/N
(dB): 70 Note: impedenza, capacità e guadagno
regolabili, filtro subsonico. Input e output RCA. Cabinet
in alluminio con fianchi in legno Dimensioni
(l x a x p) cm: 22,6 x 7,8 x 26,2
UNISON RESEARCH
SIMPLY PHONO
PREZZO € 1.300,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole dual mono
Sensibilità (mV): 2 Risp. in freq. (Hz): 10-20000
Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza MC
(Ohm): 60 Note: 2x EF86 e 2x ECC83, 2 ingressi
RCA, trasformatori Lundhal, , anodiche stabilizzate,
alimentatore esterno, cablaggio OCC, telecomando
(escludibile) Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x
11 x 21,5
LECTOR
PHONO AMP MM
PREZZO € 1.435,00
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Sensibilità
(mV): 1,5 Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,5
dB Impedenza MM (kOhm): 47 S/N (dB): 70
Note: fiancate in legno ciliegio oppure in nero
plexiglas euro 129 Dimensioni (l x a x p) cm: 40
x 8,5 x 30 Peso (kg): 5
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Risp. in freq.
(Hz): 20 - 20.000 Impedenza MM (kOhm): 47
S/N (dB): 88 Note: cablato in aria. Alimentazione
a doppio p greco induttivo. Guadagno 44 dB.
Valvole: 2xPCC84, 1xPCC88 Dimensioni (l x a x
p) cm: 24 x 15 x 30 Peso (kg): 8
ENCORE 7
EGG-SHELL PRESTIGE PS5
PREZZO € 2.250,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Note: circuito
di alimentazione stabilizzato a valvole, RIAA
passiva, doppia induttanza, trasformatori MC con
schermatura in nu-metal Peso (kg): 9
CARY AUDIO
PH302 MKII
PREZZO € 3.900,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvolare a RIAA
passiva Sensibilità (mV): 1 per 400 mV out Risp.
TSAKIRIDIS DEVICES
ZEUS
PREZZO € 1.810,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Risp. in freq.
Tipo: MM Tecnologia: Valvole Risp. in freq.
(Hz): 30-20000 (+/- 3dB) Impedenza MM
(kOhm): 47 Note: Costruito completamente
a mano, cablato in aria. Woodwind case in vari
colori. Input 300pF. Valvole utilizzabili: 4x ECC83,
1x ECC81. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x
a x p) cm: 34 x 16 x 22
Tipo: MM/MC Tecnologia: single ended classe A
a valvole Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 + 0,5 dB
Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza MC
(Ohm): selezionabile 10/43/100/330 e 47k S/N
(dB): 78 Note: guadagno: 38dB (MM), 60dB (MC).
Primo stadio a triodo, per MC in ingresso stadio
elevatore a traformatore. RIAA passiva. Valvole utilizzate:
4x6SL7 e 1x5AR4 rettificatore. Resistenza a
film metallico, cavo di rete staccabile. Dimensioni
(l x a x p) cm: 43 x 10 x 33 Peso (kg): 10
68 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO UNITÀ PHONO
BALANCED AUDIO TECH.
VK-P6
PREZZO € 4.825,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Impedenza
MM (kOhm): 47, capacità regolabile 100-1000 pF
Impedenza MC (Ohm): regolabile 100-47k S/N
(dB): 71 a basso guadagno, 73 ad alto guadagno
Note: 1 ingresso sbilanciato RCA e 1 bilanciato
XLR. Guadagno selezionabile: 50 e 55 dB. Valvole
utilizzate: 8x6922, 2x6SN7. Versione SE 7.276 euro.
Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 15 x 40
CONRAD JOHNSON
TEA-2
PREZZO € 5.950,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole S/N (dB):
80 Note: versione basso guadano: 40 dB; versione
alto guadano: 55 dB; versione SE con resistori e
condensatori migliorati: euro 8.350. Dimensioni
(l x a x p) cm: 47,9 x 9,1 x 34,3 Peso (kg): 6,3
AUDOLICI
AVP-01
PREZZO € 6.065,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Sensibilità
(mV): 0,25(MC)/ 2,5(MM) Impedenza
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):
100,200,470,1000 S/N (dB): -85 Note: valvole russe
a standard militari selezionate individualmente.
AESTHETIX AUDIO
RHEA
PREZZO € 6.590,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvolare Sensibilità
(mV): variabile Impedenza MM (kOhm): variabile
Impedenza MC (Ohm): variabile Note: alto
guadagno, 3 ingressi fono, guadagno e carico della
testina selezionabili tramite comando a distanza,
V1 & V2 (12AX7LP, V3 & V4 (12AX7 ) e V5 (6922),
ingressi RCA e uscite RCA e XLR Dimensioni (l x
a x p) cm: 54,9 x 13,3 x 53,7 Peso (kg): 18 imb.
Provato su SUONO 382 - 07/2005
VTL
TP 2.5I PHONO
PREZZO € 6.950,00
1x12AT7. Guadagno: 42 (MM), 56 o 62 (MC) dB, con
step up incluso. Dimensioni (l x a x p) cm: 48,25
x 9,5 x 35,5 Peso (kg): 11,3
Provato su SUONO 519 - 09/2017
NAGRA
VPS
PREZZO € 7.600,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Risp. in
freq. (Hz): 20-30.000 +1, 0 dB Impedenza
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): 6
moduli per variare il carico S/N (dB): >77 Note:
valvole selezionate ECC81-ECC83; guadagno stadio
valvolare 34dB, stadio a transistor guadagno 15dB.
Costruzione in alluminio. Stadio a trasformatore
supplementare per MC a bassa uscita euro 1.500,
modulo aggiuntivo phono MM euro 350 Dimensioni
(l x a x p) cm: 31 x 7,6 x 25,4 Peso (kg): 3,3
ROGERS HIGH-FIDELITY
PA-1A
PREZZO € 7.900,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: Valvole Classe A design
Risp. in freq. (Hz): 10-20kHz +/-0.1dB Impedenza
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):
100 - 1 Meg ohm S/N (dB): 95 Note: Valvole
impiegate: 2x 12AX7 o 2x 12AU7 (selezionabile),
2x 12AX7, 2x 6GH8. Dimensioni (l x a x p) cm:
46 x 18 x 25.4 Peso (kg): 7.7
AUDIO RESEARCH
PH9
PREZZO € 9.400,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità
(mV): 70 max Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000 +/-
2 dB Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza
MC (Ohm): 1000, 500, 200, 100 Note: 3x6H30
doppi triodi. Visualizzazione dell'impedenza selezionata
e del consumo delle valvole.
MANLEY
STEELHEAD RC
PREZZO € 9.900,00
(kg): 6,8; 8,2
Provato su SUONO 352 - 01/2004
LAMM INDUSTRIES
LP 2.1 DE LUXE
PREZZO € 11.900,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole in classe
A Impedenza MM (kOhm): 47 con 200pF Impedenza
MC (Ohm): 400 Note: LP2.1 regular €
11.600,00 Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 11 x
35 Peso (kg): 18
BRINKMANN
EDISON MKII
PREZZO € 11.990,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido a valvole con
2 PCF 803 Telefunken nello stadio di guadagno
Risp. in freq. (Hz): DC-250.000 Impedenza MM
(kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): regolabile:
da 50 a 47 k in 12 passi S/N (dB): 69 Note: ingressi:
2 XLR/RCA e 1 RCA con selettori d'impedenza
individuali per i 2 canali. Uscita: XLR. Guadagno
selezionabile da 49 a 73 dB in 16 passi. Alimentazione
separata. Display e telecomando. Selettore
per trasformatore, fase, mono/stereo Dimensioni
(l x a x p) cm: 42 x 9,5 x 31 Peso (kg): 27
MCINTOSH
MP1100
PREZZO € 14.500,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido bilanciato con
4x 12AX7A Sensibilità (mV): 10 MMm / 1,25
MC Impedenza MC (Ohm): 25, 50, 100, 200,
400, 1k o 47k S/N (dB): 80 (MC), 84 (MM), 118
(linea) Note: 3 ingressi RCA di cui 1 anche XLR.
Convertitore A/D a bordo con uscite ottica, coassiale
e USB a 24/192. Regolazione di resistenza (7 set) e
capacitanza (8 set) Dimensioni (l x a x p) cm:
44.5 x 15.2 x 45.7 Peso (kg): 18,2
Provato su SUONO 514 - 03/2017
AUDIO RESEARCH
REFERENCE PHONO 3
PREZZO € 16.500,00
l'alimentazione 1x6550 e 1x6H30P Dimensioni
(l x a x p) cm: 48 x 19,8 x 41,9 Peso (kg): 16,6
VTL
TP 6.5
PREZZO € 17.350,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido valvole/j-fet
Impedenza MM (kOhm): regolabile da 10 a
47 Impedenza MC (Ohm): regolabile da 100 a
47k Note: guadagno regolabile su 5 posizioni da
44 a 68 dB. valvole utilizzate: 2x12AU7 stadio MC,
2x12AX7, 2x12AT7 stadio MM, 2x12AT7. Telecomando.
Trasformatore MC Step Up per secondo
stadio opzionale € 3.900,00 Dimensioni (l x a
x p) cm: 44,45 x 12,06 x 44,45 Peso (kg): 22,7
ANGSTROM AUDIOLAB
SPP01
PREZZO € 20.618,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Note: Costruito
interamente a mano, cablato punto punto
con conduttori in argento/rame e isolamento in
teflon. Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 16 x 42
Peso (kg): 20
CONRAD JOHNSON
TEA-1S3
PREZZO € 25.000,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole S/N (dB): 80
Note: ingressi ad alto guadagno -66 dB e basso
guadagno -54 dB. Impedenza di uscita: minore di
200 ohm. Impedenza ingresso: low gai variabile
130-47k ohm - high gain 420 ohm. Versione solo
basso guadagno TEA-1s2b Euro 20.900. Dimensioni
(l x a x p) cm: 48,3 x 8,4 x 39,4 Peso (kg): 10,4
KONDO
KSL M7 PHONO RIAA
PREZZO € 32.000,00
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità
(mV): minimo 0,2 (MC) e 1,5 (MM) Risp. in freq.
(Hz): 10-50.000 +0, -1 dB Impedenza MM
(kOhm): 47 e 100 Impedenza MC (Ohm): 100,
250, 470, 1k, 4,7k, 47k S/N (dB): 56 (MM), 50(MC)
Note: valvole impiegate: 1x12AU7, 2x12AX7 e
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Impedenza
MM (kOhm): 0,025-0,050-0,200-47 Impedenza
MC (Ohm): 25-50-100-200-400 Note: valvole
impiegate 2x6922 per stadio di guadagno, 4x7044
per buffer d'uscita; telecomando a radio frequenza
(RF) o infrarosso (IR) Remora in dotazione; uscita
RCA fissa e Uscita RCA a guadagno variabile; PSU
Esterno. Dimensioni (l x a x p) cm: pre 48 x
8,9 x 39,4; alimentatore 34,3 x 11,4 x 29,9 Peso
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Risp. in
freq. (Hz): 10-60.000 +/- 0,2 dB Impedenza
MM (kOhm): 47 e capacità 100 pF Impedenza
MC (Ohm): variabile 1k, 500, 200, 100, 50 Note:
guadagno selezionabile: 45-51-67-73 dB. Equalizzazione
selezionabile: RIAA, Columbia e Decca.
Valvole impiegate: 6x6H30P doppi triodi e per
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Impedenza MM
(kOhm): 50 Note: guadagno 46 dB; impedenza
di carico 100 kOhm; coppia di tubi 5751. Alimentazione
con rettificatore valvolare 6X4, circuito
senza controreazione negativa, necessita di un pre
di linea per pilotare un finale Dimensioni (l x a x
p) cm: 28,5 x 16 x 43 Peso (kg): 9
69

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
PREAMPLIFICATORI
DYNAVOX
TPR-3
PREZZO € 254,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 RCA, di cui uno
phono (commutabile MM / MC) Uscite: RCA stereo
Risp. in freq. (Hz): 20 - 50.000 Note: Alimentazione:
2 tubi di tipo 6N3; colore nero Dimensioni
(l x a x p) cm: 30 x 10 x 22 Peso (kg): 2,8
DOCET
K-PRE
PREZZO € 289,80
MAGNUM AUDIO
TUBETONE
PREZZO € 905,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 Uscite: 1 Risp.
in freq. (Hz): 20-150.000 THD (%): 0.01 Guadagno
(dB): 15 Sens./imp. line (mV/kOhm): 150
S/N (dB): 95 Controlli: volume, input selector
Livello uscita max (V): 10 Impedenza uscita
(Ohm): 150 Optional: pannelli laterali Note: in
classe A Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x 10 x 30
Peso (kg): 7
LECTOR
ZOR
PREZZO € 1.165,00
Controlli: volume Impedenza uscita (Ohm):
300 Note: Pre linea SRPP con ECC82, alimentazione
a stato solido, 2 trasformatori toroidali e alimentazione
anodica induttiva. Potenziometro Alps blu
(RK27). Polarizzazione catodica a led, filamenti in
corrente continua stabilizza Dimensioni (l x a x
p) cm: 45 x 60 x 25 Peso (kg): 3
LAB 12
PRE1
PREZZO € 1.725,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5x linea stereo
(RCA connettori) Uscite: bilanciata RCA, +XLR
Risp. in freq. (Hz): 5 - 200.000 THD (%): 0,04
Guadagno (dB): 21 S/N (dB): 90 Livello uscita
max (V): 14 Impedenza uscita (Ohm): 900
Note: 2xE88CC dual triode (tube audio circuit,
solid-state power supply)- Colori: nero opaco,
silver opaco Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 11
x 29 Peso (kg): 7
Uscite: main e tape Risp. in freq. (Hz): 0,1-
80.000 Sens./imp. line (mV/kOhm): 50 Controlli:
volume Alps motorizzato con telecomando
Livello uscita max (V): 65 RMS Impedenza
uscita (Ohm): 750 Optional: nero Note: valvole
impiegate: 2x Jan 6922 e piedini torniti dal pieno.
Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 8,5 x 29 Peso
(kg): 5,5
MING DA
MC-67PL
PREZZO € 2.534,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2 Uscite: 1 Risp.
in freq. (Hz): 20-100.000 THD (%): 0,1 Guadagno
(dB): 14 Sens./imp. line (mV/kOhm):
220/50 S/N (dB): 90 Controlli: volume e selettore
ingressi Livello uscita max (V): 10 Impedenza
uscita (Ohm): 1.000 Note: serie K Dimensioni (l
x a x p) cm: 22 x 4,5 x 15 Peso (kg): 3
SCHIIT AUDIO
SAGA +
PREZZO € 449,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: RCA Uscite: RCA
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, -0.2dB THD (%):
108 Livello uscita max (V):
>10V RMS Impedenza uscita (Ohm): 180 Note:
Valvola impiegata: Tung-Sol 6SN7. Ingressi: 5 RCA;
Uscite: 2 RCA; Comando a distanza in dotazione.
Versione a stato-solido mod. Saga S: euro 349,00.
Dimensioni (l x a x p) cm: 23 x 5 x 15.2 Peso
(kg): 2.7
MING DA
MC-7R
PREZZO € 719,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea Uscite:
pre, tape, uscita passiva controllata dal volume
Risp. in freq. (Hz): 20-50.000 +/- 1 dB THD (%):
< 0,1 Guadagno (dB): 14 Sens./imp. line (mV/
kOhm): 220/50kohm S/N (dB): 100 Controlli:
selezione gain interno tramite dip-swicth Livello
uscita max (V): 20 Impedenza uscita (Ohm):
250 Optional: fiancatine in legno oppure in plexiglas
Note: valvole impiegate: 2 doppi triodi 6922/
ECC88; telecomando; fiancate in legno ciliegio
oppure in plexiglas euro 129 Dimensioni (l x a x
p) cm: 40 x 11 x 30 Peso (kg): 7
Provato su SUONO 430 - 07/2009
PURE SOUND
L5
PREZZO € 1.300,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Note: con telecomando
per il controllo del volume Dimensioni (l
x a x p) cm: 21,6 x 9,5 x 36,5 Peso (kg): 6
ESTRO ARMONICO
LINE STAGE
PREZZO € 1.500,00
QUICKSILVER
LINE STAGE
PREZZO € 1.990,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 linea+monitor
Uscite: main e tape Risp. in freq. (Hz): 0,1-
100.000 +/- 1dB Guadagno (dB): 18 Sens./imp.
line (mV/kOhm): 100 Controlli: volume manuale,
on-off, selettore solo R-R+L-solo L, tape monitor,
mono-stereo, selettore ingressi Livello uscita
max (V): 60 Impedenza uscita (Ohm): 100
Optional: finitura silver Note: valvole impiegate:
2x Jan 12AX7 e pidini torniti dal pieno Dimensioni
(l x a x p) cm: 43 x 8,5 x 29 Peso (kg): 5,5
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS
UV-1
PREZZO € 2.290,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: Line Risp. in freq.
(Hz): 2-200.000 Guadagno (dB): 15 Livello uscita
max (V): 12 Impedenza uscita (Ohm): 400
Note: Solo linea valvole impiegate: 2 x 6SN7GT;
UV-1 con ingresso Phono: euro 2.790,00, Valvole
impiegate Phono stage: 2 x 12AT7. Dimensioni (l
x a x p) cm: 40 x 12.7 x 19 Peso (kg): 3.2
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 S/N
(dB): 88 Note: ingresso phono MM
TSAKIRIDIS DEVICES
ALEXANDER
PREZZO € 2.650,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 linea Uscite:
tape Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 < 0,2 dB THD
(%): 0,04 Guadagno (dB): 14 Sens./imp. phono
(mV/kOhm): - Sens./imp. line (mV/kOhm):
-/47 S/N (dB): 90 Controlli: selettore e volume
ALPS, anche da telecomando Livello uscita max
(V): 20 Note: funzionamento in classe A, valvole
impiegate: 2x12AT7. Versione Ultima con componentistica
migliorata euro 4.500 Dimensioni (l x
a x p) cm: 43 x 14 x 40 Peso (kg): 7
AUDION
PREMIER 1
PREZZO € 3.000,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 Risp.
in freq. (Hz): 10-75.000 S/N (dB): 91
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 linea Uscite: 1
RCA Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 S/N (dB): 90
QUICKSILVER
REMOTE LINE STAGE
PREAMP
PREZZO € 2.490,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 linea e monitor
Tecnologia: a valvole Ingressi: 1 phono MM, 3
linea, 1 tape Uscite: 2 pre, 1 tape Risp. in freq.
(Hz): 20-100.000 +/- 1 dB THD (%): 0,01 ad 1 volt,
senza feedback Sens./imp. phono (mV/kOhm):
2/47 Sens./imp. line (mV/kOhm): 1100/47 S/N
(dB): phono >80, linea >100 Impedenza uscita
(Ohm): 254 Note: finitura chrome
Provato su SUONO 274 - 04/1996
70 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO PREAMPLIFICATORI
AUDIO NOTE
M1 LINE
PREZZO € 3.100,00
AUDIO NOTE
M2 LINE
PREZZO € 4.900,00
classe A; valvole:4 x 6SN7, 2 x 12AX7, 2 x 12AU7
Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 125 x 30,5
VTL
TL 2.5I
PREZZO € 6.470,00
PATHOS
INCONTROL MK2
PREZZO € 6.800,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea, 1 tape
Uscite: 2 pre. Controlli: senza toni Note: stadio
phono a due stadi, valvole ECC82/12AU7; versione
con RIAA passiva, sezione phono MM con alimentazione
dedicata euro 3.700
TRIODE CORPORATION
TRX-1
PREZZO € 3.400,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 e tape loop
Uscite: 2 pre. Note: stadio d'uscita valvole
ECC82/12AU7; versione uscite bilanciate euro
6300; M2 Phono ingresso MM, RIAA passiva, senza
controreazione, valvole rettificatrici 6X5 euro 6.400
KR AUDIO ELECTRONICS
P130
PREZZO € 5.290,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 linea, 1 processore,
1 tape Uscite: 2 linea, 1 tape Risp. in freq.
(Hz): 20 - 20.000, +/- 1dB Guadagno (dB): 20
Note: telecomando; versione TL2.5P con ingresso
Phono con valvole 2x12AX7/ MC con valvole
3x12AX7, guadagno MM/MC 45/58 dB, tensione
minima 6/0,5 mV e carico 47/500 Ohm, rapporto
S/N 85/70 € 9.980,00; Settaggio Phono regolabile
posteriore opz.€ 3.130,00 Dimensioni (l x a x p)
cm: 48,5 x 10 x 38 Peso (kg): 11
OCTAVE
HP 300 SE LINEA
PREZZO € 6.550,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2 balanced XRL,
4 unbalanced RCA 2 USB type “B” ports, 1 coaxial
SPDIF, 1 optical SPDIF op Uscite: 1 balanced XRL,
1 unbalanced RCA Risp. in freq. (Hz): 2 - 200.000
± 0,5 dB Guadagno (dB): 12 Livello uscita
max (V): 10 Vrms Optional: HiDac Mk2 board
Note: Pre-amplifier, pure class A, fully balanced,
amplificatore per cuffia dedicato da 3,3 W @ 16
Ohm, 2 W @ 32 Ohm. Dimensioni (l x a x p) cm:
36 x 15,5 x 29 Peso (kg): 18
AIR TIGHT
ATC-3
PREZZO € 6.900,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 Line Uscite: 3
Pre out RCA Risp. in freq. (Hz): 10-100.000 -1,-2
dB THD (%): 0,01 Sens./imp. line (mV/kOhm):
250/100 S/N (dB): 96 Controlli: Equalizzatore a
4 bande Impedenza uscita (Ohm): 6 Note: Valvole
impiegate: 4x12AX7 (ECC83), 1x274B (5U4G);
controllo a distanza in dotazione; resistenze KOA;
condensatori Mundorf; pannelli laterali in vero
legno; griglia di copertura valvole Dimensioni (l
x a x p) cm: 34 x 18,7 x 31,5 Peso (kg): 8
LAB 12
MELTO 2
PREZZO € 3.750,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 sbilanciati RCA
e 1 bilanciato XLR Uscite: 1 bilanciata XLR + 1 RCA
Risp. in freq. (Hz): 10-100.000 - 3 dB Sens./imp.
line (mV/kOhm): 1000/47 Controlli: volume e
selettore ingressi anche via telecomando Note:
ingresso phono MM/MC opzionale. Valvole impiegate:
2 KR5. Telecomando in dotazione Dimensioni
(l x a x p) cm: 36,5 x 8,6 x 26 Peso (kg): 6,5
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 RCA, 2 XLR Uscite:
2 RCA, 1 XLR Risp. in freq. (Hz): 10 - 200.000
- 1,5 dB THD (%): 0,03 Guadagno (dB): regolabile
S/N (dB): 108 Note: ECC 81 e ECC 88. Versione con
fono MC + ECC81 7.750 Dimensioni (l x a x p)
cm: 43,8 x 7,7 x 41 Peso (kg): 12
CONRAD JOHNSON
ET6
PREZZO € 6.600,00
Tecnologia: a valvole Risp. in freq. (Hz): 5 -
100.000 THD (%): 0.01 Sens./imp. line (mV/
kOhm): 110/- S/N (dB): 90 Impedenza uscita
(Ohm): 200 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x
9 x 32,5
ANGSTROM AUDIOLAB
ZPR08
PREZZO € 6.900,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 (3 XLR, 2 RCA)
Uscite: 2 (Main XLR, Main RCA) Controlli: Gain,
telecomando Note: Completamente bilanciato con
8 valvole ECC88. Possibilità regolazione guadagno e
volume. Serie Zenith. Dimensioni (l x a x p) cm:
46 x 16 x 42 Peso (kg): 18
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3x linee stereo
(RCA) Uscite: 2x linee stereo (RCA, XLR) Guadagno
(dB): MC: 64 - MM: 38 Impedenza uscita
(Ohm): Impostabile (50-47.000) Note: Preamp
phono MM/MC.Impostazioni del tipo di testina,
guadagno, impedenza, capacitanza, curva RIAA,
uscite mono/stereo - Colori: Nero opaco, silver
opaco Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 11 x 29
Peso (kg): 8
MAGNUM DYNALAB
DYNAMYTE PRE/
HEADPHONE AMP
PREZZO € 3.900,00
ALLNIC AUDIO
L1500
PREZZO € 5.800,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2x XLR; 3 RCA
linea Uscite: XLR, RCA Controlli: telecomando
Note: valvole NOS Mullard, GE e RCA
CARY AUDIO
SLP 98P
PREZZO € 6.100,00
Tecnologia: a valvole THD (%): 0,15 Guadagno
(dB): 25 Note: con phono €8.400,00; versione SE
€8.000,00; SE con phono €10.450,00 Dimensioni
(l x a x p) cm: 48,3 x 9,5 x 40,6 Peso (kg): 6,8
MANLEY
JUMBO SHRIMP
PREZZO € 6.700,00
AESTHETIX AUDIO
SATURN CALYPSO
PREZZO € 7.325,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea RCA e
XLR Uscite: RCA e XLR Note: controllo a distanza,
4 valvole; versione Signature con condensatori
Dynamicap, risposta in frequenza e RIAA regolati
a mano euro 10.250; versione Eclipse con condensatori
Stealthcap euro 14.645 Dimensioni (l x a
x p) cm: 45,4 x 11,1 x 45,7 Peso (kg): 18 imballa
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 ingeressi coassiali
Uscite: 1 pre-out, 1 uscita per cuffie. Note:
stadio di uscita audio a Triodi TRACC Triode Tube
Audio Section. Touchscreen con schermo LCD a
colori da 5" ad alta risoluzione.
Tecnologia: a valvole Ingressi: MM, linea Uscite:
pre. RCA, tape Risp. in freq. (Hz): 5-163.000
Guadagno (dB): 20 (linea); 43 (phono) Note:
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 RCA Uscite:
record, 2 linea RCA (una per subwoofer) Risp. in
freq. (Hz): 10-80.000 THD (%): 0,02 Guadagno
(dB): 11,78 Sens./imp. line (mV/kOhm):
200/250 S/N (dB): 95 Controlli: mute. volume
motorizzato ALPS, balance Livello uscita max
(V): 10,9 Impedenza uscita (Ohm): 50 Note:
valvole impiegate: 2x12AT7EH, 2x5670 GE, 2x7044
o 5687 GE Jan NOS. Telecomando. Dimensioni (l x
a x p) cm: 47,5 x 8,7 x 27,5 Peso (kg): 7
AYON AUDIO
AURIS II
PREZZO € 8.300,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA, 2 XLR
71

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
Uscite: 2 RCA, 1 XLR, tape out Risp. in freq. (Hz):
5 - 125.000 a -3dB THD (%): 98 Controlli: volume passivo a trasformatori,
Dual Grounding Livello uscita max
(V): 20 Impedenza uscita (Ohm): ~300 Note:
pura classe A, triodi SE 6H30, alimentazione e
rettifica valvolare (6Z4), filtro AC. 0 NFB, percorso
segnale "ultra short no solid state". Optional: versione
Signature 1300€, bilanciato 3100€, scheda
phono 2.400, Dimensioni (l x a x p) cm: 50 x 11
x 43 Peso (kg): 19
BALANCED AUDIO TECH.
VK-33
PREZZO € 8.400,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea di cui 2
bilanciati XLR, tape loop Uscite: 2 main: 1 bilanciata
XLR, 1 sbilanciata RCA, tape out Risp. in freq.
(Hz): 2-20.000 THD (%): 0,01 Guadagno (dB): 17
Sens./imp. phono (mV/kOhm): - Sens./imp.
line (mV/kOhm): -/100 S/N (dB): 90 Livello
uscita max (V): 30 Impedenza uscita (Ohm):
1000 Note: finitura nera o nero/silver. Scheda Phono
euro 1.400. Versione SE con componentistica
selezionata euro 12.400. Dimensioni (l x a x p)
cm: 48,3 x 14,6 x 39,3 Peso (kg): 17,1
JADIS
JPL MKII
PREZZO € 8.450,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 line, 1 tape
monitor Risp. in freq. (Hz): 20 - 70.000 -3dB
THD (%): 0,1 Guadagno (dB): 35 Sens./imp.
line (mV/kOhm): 120 Note: valvole: 3x ECC83,
1x ECC82. Ingressi solo ad alto livello, stadio CD
con stadio a valvole per l'adattamento dell'impedenza
Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 29 x 17
Peso (kg): 15
Provato su SUONO 233 - 10/1992
AUDIO RESEARCH
LS28
PREZZO € 9.400,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA e 4 XLR
Uscite: 2 x RCA, 2 x XLR Risp. in freq. (Hz): 2 -
160.000 THD (%): 0,1 Livello uscita max (V): 2
Impedenza uscita (Ohm): 700 bilanciata Note:
4 triodi 6H30P, pass throught. Indicazione del nome
della sorgente e del numero di ore dei tubi
LAMM INDUSTRIES
LL 2.1 DE LUXE
PREZZO € 9.600,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 linea, 1 tape
Uscite: 2 variabile, 1 fissa Risp. in freq. (Hz):
1.5 - 400.000 THD (%): 0.03 Sens./imp. line (mV/
kOhm): 127/50 S/N (dB): 84 Slew Rate (V/µs):
41 Note: Valvole impiegate: 2 x 12 AU7A, 2 x 6 DJ8,
1 x 6 X4 LL2.1 regular € 8.400,00. Dimensioni (l x
a x p) cm: 48 x 11 x 35 Peso (kg): 9
MCINTOSH
C 1100 T
PREZZO € 9.600,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 XLR, 4 RCA, 2
fono Uscite: 2 variabili RCA e XLR THD (%): 0.005
S/N (dB): 107 Note: In due telai con unità di
controllo e unità di preamplficazione con 6 valvole
12AX7a e 6 12AT7, uscita cuffia, fono MM e MC.
Dimensioni e peso complessivi. Dimensioni (l
x a x p) cm: 44,5 x 30,50 x 45,7 Peso (kg): 23,6
LUXMAN
CL-38UC
PREZZO € 9.990,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3+1 linea, 1
fono MM/MC Uscite: 2 RCA, 1 XLR con possibilità
di invertire la fase Risp. in freq. (Hz): 10 - 70.000
-3dB THD (%): 0,006 Sens./imp. phono (mV/
kOhm): 2/47k MM, 0.08/30 MC S/N (dB): 100
Controlli: bass e treble, Livello uscita max (V): 1
Impedenza uscita (Ohm): 300 Note: ECC83S×3,
ECC82×5. Prezzo in coppia con il finale MQ-88uSE
Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 16,9 x 30,7 Peso
(kg): 13.3
MASTERSOUND
SPETTRO
PREZZO € 10.990,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA + 1 XLR
+ 1 Phono MM RCA Uscite: 1 RCA + 1 XLR Risp.
in freq. (Hz): 1 - 100.000 Impedenza uscita
(Ohm): 450 Note: Circuito composto da due
preamplificatori in parallelo - Dual Drive System
in classe A. Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 13 x
40 Peso (kg): 10
MCINTOSH
C 2600
PREZZO € 11.400,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4x RCA, 3x XLR, 2x
Phono (MM-MC), USB, 3x ottico, coassiale Uscite:
3x RCA, 3x XLR Risp. in freq. (Hz): 15 - 100.000
0/-3 dB THD (%): 0,08 Guadagno (dB): MM
40 - MC 60 S/N (dB): 100 Livello uscita max (V):
16/8 bil/sbil Note: Valvole: 5x 12AX7 - 1x 12AT7.
Connessione proprietaria per la ricezione di flussi
digitali SCAD -DSD nativi dalla meccanica di lettura
MCT45. Compatibile con PCM 32bit/384kHz, DSD
352,8 e DXD 384 Dimensioni (l x a x p) cm: 44, x
19 x 45 Peso (kg): 13,4
VAC
RENAISSANCE MK5
PREZZO € 14.650,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2x linea (Rca o
XLR), 1 linea Rca Phono (opz): 1 Rca MM e 1 Rca
MC Note: 2x E88C, 3x 12AX7. Selettore carico MC.
Versione SE euro 19000 Dimensioni (l x a x p) cm:
46x10 x 41 Peso (kg): 9,4
NAGRA
CLASSIC PREAMP
PREZZO € 15.900,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA e 1 XLR
Uscite: 2 XLR e 1 RCA Risp. in freq. (Hz): 10-
50.000 +0,-0,5 dB THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO PREAMPLIFICATORI
CONRAD JOHNSON
GAT SERIE 2
PREZZO € 36.800,00
Tecnologia: a valvole Ingressi: linea Risp. in
freq. (Hz): 2 - 100.00 THD (%): 0,15 Guadagno
(dB): 25 S/N (dB): 100 Livello uscita max (V): 20
Impedenza uscita (Ohm):

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
AMPLIFICATORI FINALI
ANTIQUE SOUND LAB
AV 25
PREZZO € 640,00
30-15.000 ±1dB S/N (dB): 70 THD (%): 2 Note:
valvole utilizzate: 2x2A3, 1x5AR4, 2x12AX7
Dimensioni (l x a x p) cm: 38,5 x 22,5 x 30
Peso (kg): 18
ANTIQUE SOUND LAB
AQ 1007
PREZZO € 2.040,00
TRIODE CORPORATION
TRX-P88S
PREZZO € 2.450,00
TSAKIRIDIS DEVICES
ARTEMIS
PREZZO € 1.460,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 25 x 1 su 8 Risp. in freq. (Hz): 14-63.000
±1dB S/N (dB): 85 THD (%): 100 THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI
AUDION
STERLING ANNIVERSARY
EL34 - KT88
PREZZO € 2.700,00
ANTIQUE SOUND LAB
MONSOON MK2
PREZZO € 3.450,00
(W): 2 x 3,5 su 8 Risp. in freq. (Hz): 15-30.000
Sens./imp. (V/kOhm): 150 Note: valvole 2A3(2),
6SN7GT(2), 5U4G; trasformatori Tamura; single
ended; disponibile anche in kit Dimensioni (l x a
x p) cm: 36 x 19 x 27 Peso (kg): 15
MING DA
MC-3008-A
PREZZO € 4.684,00
SUN AUDIO
SV-KT88
PREZZO € 4.100,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole, single ended
Potenza (W): 2x12 Note: valvole finali: 1 EL34
per canale, versione con valvola KT88 euro 2.750,
versione monofonica con KT88 euro 4.000 la
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 23 x 42 x 19
Peso (kg): 14
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 100 x 1 su 8 Risp. in freq. (Hz): 25-52.000
+/- 1 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/100 S/N (dB):
81 THD (%): < 0,15 Note: telaio in alluminio;
valvole impiegate 8xEL34. Con display digitale per
controllo Bias e circuito di protezione su anodica.
Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 30 x
25 x 39 Peso (kg): 21
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):
40 classe A Risp. in freq. (Hz): 17-35.000 S/N
(dB): 91 Peso (kg): 29x2
AUDIO NOTE
P 1 SE
PREZZO € 4.700,00
ROGUE AUDIO
ATLAS MAGNUM II
PREZZO € 2.750,00
AUDION
STERLING KT120 - KT150
PREZZO € 3.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 8 su 8 Risp. in freq. (Hz): 15-30.000 Sens./
imp. (V/kOhm): 150/100 Note: valvole KT88(2),
6SN7GT(2), 5U4GB, trasformatori Tamura; single
ended; disponibile anche in kit Dimensioni (l x a
x p) cm: 36 x 19 x 27 Peso (kg): 16
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 2 x 100 Risp. in freq. (Hz): 20-30.000
Note: Funzionamento a 4 o 8 ohm. BIAS regolabile
finemente per ogni valvola. Valvole impiegate:
4xKT120 e 2x12AU7; griglia di protezione opzionale
200,00 euro. Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 14
x 42 Peso (kg): 20
QUAD
QUAD II FORTY
PREZZO € 2.900,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 40 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz): 10-30.000
S/N (dB): 80 THD (%): < 0,03 Note: valvole
impiegate: 2x6SH7, 2xKT88, 1 5UG4; prezzo cad.
Finitura Lancaster Grey Dimensioni (l x a x p)
cm: 39 x 18,5 x 12
TSAKIRIDIS DEVICES
ORPHEUS
PREZZO € 3.360,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole single ended
Potenza (W): 24 Risp. in freq. (Hz): 40K Sens./imp. (V/kOhm): Variable >200mV
Full output S/N (dB): - 85 db THD (%): 150 Ingressi: RCA,
XLR Note: 2 valvole ECC82, stadio di uscita a Mosfet
in classe A dinamica, funzionamento stereo/mono,
link di accensione remoto Dimensioni (l x a x p)
cm: 43,5 x 18 x 39,5 Peso (kg): 25
Provato su SUONO 433 - 10/2009
MING DA
MC 211
PREZZO € 4.684,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 2 x 10 su 8 in classe A Note: single ended in
parallelo controllo del volume, 4xECC83 e 4xEL84
AYON AUDIO
SCORPIO MONO
PREZZO € 4.800,00
Tipo: mono Tecnologia: Valvolare in pura classe A
Potenza (W): 1 x 45 (Pentodi), 1 x 25 (Triodi) Risp.
in freq. (Hz): 15 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm):
700 /100 S/N (dB): 98 THD (%): 0,03 Ingressi: 4
x Linea Note: a Triodi/Pentodi; Negative Feedback
0dB; Valvole 2 x KT88. Dimensioni (l x a x p) cm:
20 x 44 x 23 Peso (kg): 15
AUDIO NOTE
VINDICATOR
PREZZO € 4.900,00
SUN AUDIO
SV-2A3
PREZZO € 4.100,00
Tipo: mono Tecnologia: single ended, a valvole in
classe A, funzionamento a triodo Potenza (W): 20
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,3 dB Sens./
imp. (V/kOhm): -/100 S/N (dB): 85 THD (%): 0,6
Note: valvole impiegate: 1x845 o 1x211, 1x6SL7,
1x6L6. Versione Ultima con componentistica migliorata
euro 5.200. Prezzi per coppia
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):
16 in classe A Risp. in freq. (Hz): 18 - 25.000
+/-1db S/N (dB): 89 Note: valvole 211x1 300Bx1
12AX7x1 12AU7x1 Peso (kg): 25
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in classe A
single ended Potenza (W): 2 x 3,5 Note: finitura
nera o silver. Controreazione negativa nulla, valvole
75

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
impiegate: 1x5R4GY rettificatrice, 1x6SL7GT stadio
d'ingresso e 1x2A3 Sovtek finale. Condensatori su
segnale con armatura in rame, resistenze a strato
metallico, cablaggio in argento. Dimensioni (l x a
x p) cm: 19,5 x 20,5 x 50 Peso (kg): 20
FERRETTI FELICIANO
2A3 LW
PREZZO € 4.900,00
1x80 Risp. in freq. (Hz): 10-30.000 +0/-0,5 dB
Sens./imp. (V/kOhm): 1 V S/N (dB): 94 THD
(%): 0,3 Fattore di smorzamento: 16 Note:
Valvole: 2x 6SL7, 1x 6SN7, 4x KT88; progetto di Tim
DeParavicini; prezzo cad.
VTL
ST85
PREZZO € 5.600,00
S/N (dB): 80 Ingressi: RCA/XLR Note: valvole
utilizzate: 4x6SN7 e 8xKT88. Finitura alluminio
anodizzato silver. Dimensioni (l x a x p) cm: 43,2
x 20,3 x 35,6 Peso (kg): 29
JADIS
JA15
PREZZO € 6.220,00
300B Potenza (W): 15 su 8 Risp. in freq. (Hz): 10
- 50,000 Sens./imp. (V/kOhm): 0,7 / 100 Ingressi:
Single-ended RCA Note: single-ended design.
2x 300B, 1x 12BH7, 1x 12AU7. Bias: Self-bias.
Selettore Gain di ingresso: 0dB / -6dB; Prezzo per
coppia. Dimensioni (l x a x p) cm: 18.5x20.3x43
Peso (kg): 16 cad.
SUN AUDIO
SV-2A3TSX
PREZZO € 7.800,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvolare classe A Potenza
(W): 3,5 Risp. in freq. (Hz): 15 - 45.000
Sens./imp. (V/kOhm): 1/47 Ingressi: 1 Note:
replica dell'amplificatore Loftin White; trasformatori
Ferretti; no controreazione. Peso (kg): 30
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 2 x 80 su 8, 2 x 90 su 4 Risp. in freq. (Hz):
1 - 75.000, -3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 0,7/100
Ingressi: RCA Note: valvole impiegate: 4xEL34,
4x12AT7 Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x 18 x 32
Peso (kg): 20,5
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 40 di cui 20 in classe A Risp. in freq. (Hz):
20 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm): 900mV Note:
Valvole impiegate: 4xKT88/KT90/KT120/6550,
2xECC83. Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p)
cm: 48 x 15 x 20 Peso (kg): 26
AUDION
SILVER NIGHT PX25 SEE
ANNIVERSARY
PREZZO € 5.000,00
MING DA
MC 845 C
PREZZO € 5.831,00
ANTIQUE SOUND LAB
AQ 1009 DT
PREZZO € 6.500,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):
6,5 su 8 Note: single-ended . prezzo la cp.
MANLEY
MAHI
PREZZO € 8.600,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole triodi single
ended Potenza (W): 2 x 8 Note: dotato di volume
può essere richiesta la versione integrato Dimensioni
(l x a x p) cm: 23 x 42 x 19 Peso (kg): 11
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS
S-30 MK. 3.3
PREZZO € 5.500,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):
20 in classe A Risp. in freq. (Hz): 18 - 35.000 S/N
(dB): 88 Note: valvole 300B x1 845 BSE (esclusive)
x1 ECC83 x1 ECC82 x1 Peso (kg): 29 x 2
AUDIO NOTE
P 2 SE
PREZZO € 5.900,00
Tipo: mono Tecnologia: valvolare Potenza (W):
60 Risp. in freq. (Hz): 15 - 40000 Sens./imp.
(V/kOhm): 0,43/100 S/N (dB): 80 THD (%): <
0,2 Note: Push/Pull Mono Block, valvole 2x845,
2xEL34, 2x12AU7; regolazione esterna del BIAS e
display digitale; prezzo la coppia Dimensioni (l x
a x p) cm: 44 x 36 x 63 Peso (kg): 29
CONRAD JOHNSON
CLASSIC 62
PREZZO € 6.750,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W): 41
su 8 in ultralineare, 25 su 8 triodo S/N (dB): 82 Ingressi:
1 connettore RCA Note: funzionamento a
triodo o ultralineare, controllo di reazione variabile
3 posizioni. Valvole utilizzate: 1x12AT7EH, 1x6414,
8xEL8. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x p)
cm: 27,9 x 22,5 x 12,7
MCINTOSH
MC 275 VI
PREZZO € 8.800,00
Tipo: stereo Tecnologia: OTL in Classe A Potenza
(W): 2 x 30 su 8, 2 x 45 su 16 Risp. in freq. (Hz):
2-75.000 Sens./imp. (V/kOhm): 3 S/N (dB): 95
THD (%): 0.04 Ingressi: RCA e XLR Note: Valvole
impiegate: 10x 6ASG7 output tube, 6x 6SN7 driver
tube; Gain: 23dB. Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x
20 x 33 Peso (kg): 10.9
QUAD
QUAD II EIGHTY
PREZZO € 5.600,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 18 su 8 in classe A Note: Single Ended parallelo
2x6SL7, 4x5881
CARY AUDIO
CAD 120S MK2
PREZZO € 5.950,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvole, funzionamento
a triodo o ultralineare Potenza (W): 120 su 8 in
ultralineare, 60 su 8 a triodo Risp. in freq. (Hz):
17-25.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1,24/100
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
60 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- .3
dB Sens./imp. (V/kOhm): 0.6 / 100 S/N (dB):
96 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 4xEL34.
Disponibile nella versione SE con Valvole: 3x6922,
4xKT120; prezzo: 8.850,00 € Dimensioni (l x a x
p) cm: 44.1 x 16.8 x 34 Peso (kg): 20
TRIODE CORPORATION
TRX-P300M
PREZZO € 6.900,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole Classe A design
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 75 Risp. in freq. (Hz): 10-70.000 -3 dB Sens./
imp. (V/kOhm): RCA: 1,2/- XLR: 2,5/- S/N (dB):
100 THD (%): 0,5 Fattore di smorzamento: >14
Note: versione Limited Edition (275 esemplari) per
il 50mo anniversario euro 10.000 Dimensioni (l x
a x p) cm: 40,5 x 19 x 30,5 Peso (kg): 30,5
Provato su SUONO 376 - 01/2005
76 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS
M-60 MK 3.3
PREZZO € 9.200,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole OTL Potenza
(W): 60 su 8; 45 su 4; 80 su 16 Risp. in freq. (Hz):
2-75.000 Sens./imp. (V/kOhm): 3 THD (%):
> 1 Ingressi: RCA e XLR Optional: Resistenze
Caddock: euro 1270; condensatori V-Cap euro 600;
Power supply boost euro 450 Note: OTL bilanciato
in classe A, circuito bilanciato e differenziale, cablaggio
in aria point to point, interruttore di stand
by, masse stellari "Star", finitura nera wrinkletex
antirisonante; Valvole: 8x 6AS7G di potenza e 4x
6SN7 pre; prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x
p) cm: 43 x 20 x 33 Peso (kg): 13.6
KR AUDIO ELECTRONICS
VA300
PREZZO € 9.400,00
55 su 8, 110 a ponte su 8 Ingressi: bilanciati XLR
Note: valvole impiegate: 4 triodi 6C33C-B ad alta
corrente e auto bias. Morsetti d'uscita a 8 e 4 Ohm.
AIR TIGHT
ATM-1S
PREZZO € 9.980,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):
2 x 36 Sens./imp. (V/kOhm): impedenza d'ingresso
100 Note: 4 valvole del tipo 6CA7, 2 del
tipo 12AU7, 1 del tipo 12AX7, 2 del tipo 5AR4
Dimensioni (l x a x p) cm: 36,8 x 29,3 x 23,1
Peso (kg): 24
LUXMAN
MQ-88USE
PREZZO € 9.990,00
(dB): 112 Slew Rate (V/µs): 10 Ingressi: XLR,
RCA Note: valvole impiegate: stadio pilota 2x6H30,
di potenza 2 coppie KT120 Dimensioni (l x a x p)
cm: 48,3 x 26,2 x 46,8 Peso (kg): 26,7
OCTAVE
RE 320
PREZZO € 10.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
130 su 4 Risp. in freq. (Hz): 5 - 85.000 - 3dB
Sens./imp. (V/kOhm): 0,8 (RCA), 1,6 (XLR/ 220
(RCA), 20 (XLR) S/N (dB): 110 Ingressi: 1 x RCA, 1
x XLR Note: KT 150, 3 x ECC 82 Dimensioni (l x a
x p) cm: 48,8 x 21 x 41 Peso (kg): 27,6
VTL
ST150
PREZZO € 10.900,00
(W): 2x75 su 8/4 Ohm Risp. in freq. (Hz): 0,7-
75.000 - 3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1,4/300 in
bilanciato S/N (dB): 112 THD (%): 0,6 Fattore di
smorzamento: 8 Slew Rate (V/µs): 10 Note:
valvole impiegate: 2x6H30 e 4xKT150 Dimensioni
(l x a x p) cm: 48,3 x 22,2 x 49,5 Peso (kg): 21,3
CONRAD JOHNSON
CLASSIC 120
PREZZO € 12.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
125 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- .3
dB Sens./imp. (V/kOhm): 0.9 / 100 S/N (dB):
96 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 8xEL34.
Disponibile nella versione SE con Valvole: 3x6922,
8xKT120; prezzo: 15.600,00€ Dimensioni (l x a x
p) cm: 48.3 x 19.4 x 48 Peso (kg): 34
MASTERSOUND
MONOBLOCK 300B
PREZZO € 13.490,00
Tipo: stereo Tecnologia: monotriodo in classe
A Potenza (W): 12 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz):
20-20.000 - 3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/47
Fattore di smorzamento: 2,6 Note: driver a
mosfet in classe A, valvole finali: 1 x KR 300B per
canale - zero feedback Dimensioni (l x a x p) cm:
38,5 x 25,5 x 55 Peso (kg): 38
J.C.VERDIER
TRIODE SPIRIT 300B LUXE
PREZZO € 9.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole con driver tipo
Mullard e uscita a triodi Potenza (W): 25 su 4,8,16
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +0, -0.5dB) Sens./
imp. (V/kOhm): 890/32 S/N (dB): 105 THD (%):
0,1 Note: ECC83Sx2, ECC82x2, KT88x4. Prezzo
incluso pre CL-38uSE Dimensioni (l x a x p) cm:
44 x 18,4 x 23 Peso (kg): 16,1
VTL
MB125
PREZZO € 10.490,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 2 x 140 su 8, 2 x 175 su 4 Risp. in freq. (Hz):
1 - 75.000, -3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 0,7/100
Ingressi: RCA Note: possibilita' di utilizzo a triodo
(75W su 8 ohm e 90W su 4 ohm); valvole impiegate:
4x6550, 2x6350 e 2x12AT7 Dimensioni (l
x a x p) cm: 48,25 x 22,25 x 30,5 Peso (kg): 38,5
JADIS
JA30 MK II
PREZZO € 11.000,00
Tipo: mono Tecnologia: Valvolare Parallel Single
Ended Potenza (W): 2 x 30 Risp. in freq. (Hz):
8 - 80.000 Ingressi: 1 RCA - 1 XLR Note: Prezzo
la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 41,5 x
27,5 Peso (kg): 23
VAC
PHI 170 IQ
PREZZO € 14.650,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 6 Sens./imp. (V/kOhm): 400 THD (%): 0,5
Note: valvole : 2x 300B - 5x 5U4 - 2x 6080 - 7x
EF184 - 1x OB2 Peso (kg): 25
BALANCED AUDIO TECH.
VK-56 SE
PREZZO € 9.800,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
100 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB
Sens./imp. (V/kOhm): 0,75/145 Ingressi: RCA
Note: possibilita' di utilizzo a triodo (55W su 8
ohm e 65W su 4 ohm); valvole impiegate: 4xEL34
e 4x12AUT7; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x
p) cm: 40 x 30 x 18 Peso (kg): 22 cad.
AUDIO RESEARCH
VT80 SE-I
PREZZO € 10.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
75 a 8 Risp. in freq. (Hz): 0.7-80.000 - 3 dB Sens./
imp. (V/kOhm): -/150 (SE). 300/150 (Bil) S/N
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in classe A
Potenza (W): 45 in Classe A Risp. in freq. (Hz):
20 - 46.000 Sens./imp. (V/kOhm): 0.5 Note:
impedenza d'ingresso 100K, impedenza di carico
selezionabile 1-16 ohm. Valvole impiegate:
4xKT88/KT120/6CA7/KT150, 2XECC82 / 2xECC83.
Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 46 X
21 X 21cm Peso (kg): 22
AUDIO RESEARCH
REFERENCE 75SE
PREZZO € 11.950,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole con trasformatori
d'uscita Potenza (W): 85 RMS da 1 a 8 per
canale, 170 in mono Risp. in freq. (Hz): 15-63.000
+0/-3 dB a piena potenza Sens./imp. (V/kOhm):
-/200 in bilanciato, -/100 in single ended S/N (dB):
>95 Ingressi: bilanciati e single ended Note:
sezione di ingresso a triodi e driver con 4x6SN7 in
classe A, tubi finali 4xKT88 compatibili con KT120
e KT150. Bias regolato continuamente tramite
circuito iQ proprietario. Dimensioni (l x a x p) cm:
45,2 x 21,6 x 36,1 Peso (kg): 31
77

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
KR AUDIO ELECTRONICS
VA910
PREZZO € 15.900,00
VEXO
VX S20 MKII
PREZZO € 18.500,00
Dimensioni (l x a x p) cm: 41,5 x 38 x 22,3
Peso (kg): 32
AUDIO NOTE
NEIRO SILVER
PREZZO € 20.000,00
PATHOS
INPOWER MK II
PREZZO € 22.000,00
Tipo: mono Tecnologia: ibrido, driver a mosfet
e finali a valvole Potenza (W): 160 su 4 e 8 Risp.
in freq. (Hz): 10-60.000 - 3 dB Sens./imp. (V/
kOhm): 1/47 Ingressi: XLR + RCA Note: stadio
driver a mosfet in classe A, valvole finali di potenza:
4xKT120 per canale. Prezzo riferito alla coppia di
finali mono. Dimensioni (l x a x p) cm: 38,5 x
24,5 x 41,5 Peso (kg): 20
AUDIO RESEARCH
REFERENCE 150SE
PREZZO € 16.950,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):
15 su 4/8 Risp. in freq. (Hz): 10-60.000 S/N (dB):
>100 THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI
mento a triodo o ultralineare Potenza (W): 250,
120 configurato a triodo Risp. in freq. (Hz):
10 - 30.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1V/116 (RCA)
1V/270 (/XLR) S/N (dB): 90 Ingressi: 1 RCA, 1
XLR Note: Valvole utilizzate: 10x6CA7, 2x12BH7,
1x12AT7EH. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x
p) cm: 47,5 x 22,5 x 32,5 Peso (kg): 35
CONVERGENT AUDIO
TECHNOLOGY
JL5 AC BLACK PATH EDITION
PREZZO € 23.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in classe A,
funzionamento pentodo/triodo Potenza (W):
100 su 4 a pentodo, 50 su 4 a triodo per canale
Risp. in freq. (Hz): 1-70.000 +0, -3 dB Sens./
imp. (V/kOhm): 1,4/- S/N (dB): 96 Note: valvole
impiegate: 2x6922 in ingresso, 4xKT120 finali per
canale. Telaio completamente in acciaio e piedini
visco-elastici smorzanti Dimensioni (l x a x p)
cm: 31 x 50 x 21 Peso (kg): 43
ANGSTROM AUDIOLAB
STELLA SSA100
PREZZO € 23.655,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in pura Classe
A Potenza (W): 100 W/8 ohm Note: cablaggio
punto punto, a triodo push-pull, valvole 6xECC82,
12 x EL34. Doppio trasformatore d'uscita toroidale
per canale in connessione circlotron. Circuito
completamente bilanciato. Dimensioni (l x a x
p) cm: 46 x 20 x 42 Peso (kg): 40
MIYAJIMA LAB.
OTL 2010
PREZZO € 25.000,00
CONRAD JOHNSON
ART 150
PREZZO € 26.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
150 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- 0.25
dB S/N (dB): 108 dB THD (%): 1,5 Note: Valvole:
3x6922, 4xKT150 Dimensioni (l x a x p) cm: 48.3
x 22.3 x 41.5 Peso (kg): 36
TRIODE CORPORATION
TRX-M845
PREZZO € 26.900,00
Tipo: mono Tecnologia: valvole in pura classe
A Potenza (W): 50 su 8 Risp. in freq. (Hz): 10-
100.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1,0 S/N (dB):
90 THD (%): < 0,1 Ingressi: 1 RCA Note: singleended
parallel 845 drive 845; Bias fisso; Valvole
impiegate: 3x845, 1x6SN7, 1x12AU7; VU meter
sul pannello frontale; Trasformatori di costruzione
esclusiva; Venduti in coppia. Dimensioni (l x a x
p) cm: 45 x 25 x 35 Peso (kg): 35
B. A. T.
REX-II
PREZZO € 30.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: stato a valvole, doppio
single ended per canale Potenza (W): 80 su
8 e 4, 160 su 8 e 4 in mono Risp. in freq. (Hz):
5-200.000 Sens./imp. (V/kOhm): -/108 THD
(%): 3 Ingressi: bilanciato XLR e sbilanciato RCA
Note: conversione in mono in fabbrica. Valvole
impiegate: 4x6H30, 6x6SN7, 2x6V6, 4x6C33C-B.
Finitura nera o nero e silver. Dimensioni (l x a x
p) cm: 43,1 x 22,9 x 61 Peso (kg): 45
36 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- 0.25
dB; THD (%): 1,5 Note: in classe "A"; Valvole: 3 x
6922, 4 x KT150 Dimensioni (l x a x p) cm: 48,3
x 22,3 x 41,5 Peso (kg): 33
JADIS
JA200 MKII
PREZZO € 30.570,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in classe A
Potenza (W): 160 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20 -
30.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1.2 THD (%): 0,6
Note: alimentazione separata; impedenza di carico
selezionabile internament2 tra 1, 4, 8, 16 ohm;
valvole impiegate: 20xECC82/12AU7, ECC83/12AX7
per canale. Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x
p) cm: 62,5 x 26 x 24 per unità Peso (kg): 125
VAC
PHI 300.1A
PREZZO € 35.550,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):
2x150 8 , 300 mono Ingressi: RCA e XLR Note:
Valvole 8x KT88 e 4x 6SN7, Bias Monitorato tramite
indicatore frontale e regolabile manualmente per
ciascuna valvola, chassis in alluminio, frontale in
vetro acrilico. Colore nero con manopole dorate,
argento con manopole cromate Dimensioni (l x a
x p) cm: 45,2 x 24,8 x 46,4 Peso (kg): 45
LAMM INDUSTRIES
M 2.2
PREZZO € 36.300,00
VTL
MB185 III
PREZZO € 36.940,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 300 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -
3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/130 Ingressi:
RCA, XLR Note: possibilità di funzionamento a
triodo: 100/125W su 8/4 Ohm; valvole impiegate:
6x6550C o a richiesta KT88 con autobias, completamente
bilanciato; prezzo la coppia; finitura silver
Dimensioni (l x a x p) cm: 47 x 23 x 45,7 Peso
(kg): 38,5 cad.
MASTERSOUND
PF 100 LITZ EDITION
PREZZO € 37.990,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole, parallel single
ended Potenza (W): 120 Risp. in freq. (Hz):
5-100.000 Note: Prezzo la coppia. Trasformatori
di uscita in rame litz Dimensioni (l x a x p) cm:
56 x 29 x 47 Peso (kg): 50
ALIENO
ALIENO 250 LTD
PREZZO € 41.236,00
Tipo: stereo Tecnologia: OTL Potenza (W): 2 x
7 Risp. in freq. (Hz): 10-250.000 S/N (dB): >98
THD (%): 0.1 Ingressi: RCA Note: OTL solo su
ordinazione. 8 tubi USA 6550, collegabile in mono
(16 watt). Completamente cablato in aria senza
schede Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 22 x 34
Peso (kg): 18,5
CONRAD JOHNSON
ART 27A
PREZZO € 30.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
Tipo: mono Tecnologia: ibrida in classe A/AB
Potenza (W): 220 Risp. in freq. (Hz): 4 - 155.000
Sens./imp. (V/kOhm): 1.076/0.098 S/N (dB):
96 THD (%): 0.5 Fattore di smorzamento:
82 Slew Rate (V/µs): 42 Ingressi: sbilanciati,
bilanciati Note: triodo 6922 e MosFet; possibilità
di selezionare la sensibilità di ingresso. Prezzo la
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 43,2 x 21 x
49,5 Peso (kg): 32,2
Tipo: stereo Tecnologia: OTL-OCL a valvole con
alimentazione separata a stato solido Potenza
(W): 250 su 3 Risp. in freq. (Hz): 5-100.000
+/- 0,5 dB Sens./imp. (V/kOhm): 2,5/100 S/N
(dB): > 100 THD (%): 0,1 max 0,5 Fattore di
smorzamento: > 100 Slew Rate (V/µs): > 300
Ingressi: RCA e XLR Note: valvole impiegate per
canale: 1xECC82, 1xKT150 stabilizzatrice, 1x300B
di potenza. Dimensioni (l x a x p) cm: 450 x 28 x
50 + alimentazione Peso (kg): 100
79

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
PATHOS
ADRENALIN
PREZZO € 41.850,00
Potenza (W): 220 su 8, 4 o 16 Risp. in freq.
(Hz): 1-200.000 +/- 3 dB THD (%): 0.04 Ingressi:
RCA e XLR Note: OTL bilanciato classe A, circuito
bilanciato e differenziale, impedenza d'ingresso
regolabile, doppio cavo di alimentazione per ogni
telaio, condensatori in teflon, resistenze di precisione
Caddock, masse stellari "Star", nero. Prezzo
la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 25 x 71
cad. Peso (kg): 46.7 cad.
CONRAD JOHNSON
ART 300
PREZZO € 51.400,00
KONDO
GAKUOH
PREZZO € 61.000,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in configurazione
push-pull Potenza (W): 30 Note: valvola
300B, trasformatore e connettori in argento; prezzo
cadauno
400 per canale Risp. in freq. (Hz): 10-80.000
+/- 0,5 dB S/N (dB): 103 THD (%): 0,1 Ingressi:
RCA, XLR Note: Guadagno: +28 dB. ECO Mode,
Bias Adjustment. Valvole: 8 x KT120 - 3 x ECC 82 per
ciascun canale. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x
a x p) cm: 28 x 70,7 x 48,4 Peso (kg): 66 cadauno
VAC
STATEMENT 450S
PREZZO € 92.150,00
Tipo: mono Tecnologia: doppio InPoL in pura
Classe A Potenza (W): 200 su 8 Ingressi: RCA e
XLR Note: Classe A con tecnologia doppio InPoL;
a valvole, completamente blianciato; prezzo la
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 66 x 30 x 40
Peso (kg): 70
ABSOLARE
PASSION 845 PUSHPULL 85
WATT
PREZZO € 46.000,00
Tipo: mono Tecnologia: Valvole Potenza (W):
85 Ingressi: RCA o XLR Optional: possibilità di
scegliere la finitura Note: Amplificatori Valvolari
che lavorano in PushPull utilizzando valvole 845
ed EL34. Versione bilanciata €46.900,00.
KR AUDIO ELECTRONICS
VA 200
PREZZO € 49.500,00
Tipo: mono Tecnologia: Circlotron Pure Class A
Hybrid Potenza (W): 200 Risp. in freq. (Hz):
20 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1 / 100 THD
(%): 1 Ingressi: RCA + XLR Note: sezioni driver
a semiconduttori e trasformatori di uscita. Zero
Feedback. Prezzo riferito alla coppia. Dimensioni
(l x a x p) cm: 38,5 x 28 x 55 Peso (kg): 46
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
300 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/- 0.25
dB Sens./imp. (V/kOhm): 1.0V / 100 S/N (dB):
108 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 4xKT150;
prezzo per la coppia. Dimensioni (l x a x p) cm:
48.3 x 22.3 x 41.5 Peso (kg): 33
ANGSTROM AUDIOLAB
SMA180
PREZZO € 53.375,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
180 W / 8 ohm Ingressi: XLR e RCA Note: Pura
classe A, cablaggio punto punto, a triodo push-pull,
valvole 6xECC82, 12 x EL34. Doppio trasformatore
d'uscita toroidale per canale in connessione circlotron.
Circuito completamente bilanciato. Serie
Stella. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x p)
cm: 46 x 20 x 42 Peso (kg): 45
AIR TIGHT
ATM-3011
PREZZO € 60.000,00
VTL
S400 II REFERENCE
PREZZO € 61.840,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 400 Risp. in freq. (Hz): 10 - 125.000, -3 dB
Sens./imp. (V/kOhm): 2,2/57 Ingressi: RCA e
bilanciati Note: configurazione a triodo 2x200
W; valvole impiegate: 12x6550C, o Kt88, 2x12AT7,
2x6350 Dimensioni (l x a x p) cm: 29 x 61 x 61
Peso (kg): 113
KONDO
SOUGA
PREZZO € 66.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):
2 x 8 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz): 8-35.000 Sens./
imp. (V/kOhm): -/100 Note: valvole utilizzate:
4x2A3, 2x6072, 2x12HB7, 1x5U4GB Dimensioni (l
x a x p) cm: 43 x 23,3 x 31,4 Peso (kg): 34
OCTAVE
JUBILEE MONO SE
PREZZO € 80.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):
225 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20-70.000 Ingressi:
RCA e XLR Note: due telai, dual mono, alimentazione
separata, chassis in alluminio, frontale in
vetro di 2cm ed alluminio da 2,5cm, bias regolabile
manualmente, circuiti VLID per linearità stadio
di uscita,tecnologia MOTA per isolamento dalle
interazioni interne Dimensioni (l x a x p) cm:
45,2 x 24,8+14 x 46,4 Peso (kg): 51 + 32
VTL
SIEGFRIED REFERENCE II
PREZZO € 117.980,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza
(W): 800 su 4 e 600 su 8 (tetrodo); 400 su 4 e 300
su 8 (triodo) Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB
S/N (dB): > 100 Ingressi: RCA e bilanciati Note:
valvole impiegate 2x12AT7, 2x6350, 12x6550C o
Kt88; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm:
29 x 61 x 61 Peso (kg): 90 cad.
KONDO
KAGURA I
PREZZO € 122.000,00
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS
MA-2 MK 3.3
PREZZO € 49.900,00
Tipo: mono Tecnologia: Valvole OTL Classe A
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):
200 su 8 Note: alimentazioni separate, prezzo
cadauno
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
50 su 8 Risp. in freq. (Hz): 8 - 42.000 Note: parallel
single-ended con 2x 211, 2x 6sn7, 1x 12au7,
4x gz34 Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 37 x 55,8
Peso (kg): 62
80 SUONO giugno 2020

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
AMPLIFICATORI INTEGRATI
DYNAVOX
VR-400
PREZZO € 230,00
DYNAVOX
VR-20
PREZZO € 592,00
MING DA
MC 34 A
PREZZO € 860,00
MING DA
MD300-A
PREZZO € 1.199,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x
25 W su 4 Ohm in classe AB a valvole Accessori
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia
Risp. in freq. (Hz): 20Hz a 20kHz S/N (dB): > 90
Ingressi analogici: 2 RCA (150 mV/47 kOhm)
Note: 2x 6F2, 1 wireless BT (versione 4.2), 1X USB
(MP3, WAV, APE, FLAC), 1 uscita sub Dimensioni
(l x a x p) cm: 23,50 x 10 x 15,50 Peso (kg): 2
CAROT ONE
ERNESTOLONE PHONO
PREZZO € 499,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
10 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz): 20
- 60.000 Note: ingressi jack RCA placcati oro, uscita
Gold Plated vite Speaker per 4 e 8 ohm, fornito con
protezione rimovibile, colore nero cassa lucido in
metallo Dimensioni (l x a x p) cm: 30,50 x 18 x
25 Peso (kg): 9,20
TAGA HARMONY
HTA 700B SEV.2
PREZZO € 680,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
38 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 18-60.000 +/-
1dB S/N (dB): 90 Note: valvole JJ EL34 x4 12AX7
x2 12AU7 x2 Peso (kg): 22,50
MING DA
MC-368-B902
PREZZO € 899,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
8 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 18-30.000 +/-
1dB S/N (dB): 93 Note: Valvole: Full Music 300B x
2 6N9 x 4,6N8 x 2
SYNTHESIS
SOPRANO
PREZZO € 1.390,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
12 W su 6 Ohm in classe A Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15 - 50.000 -3 dB THD (%): 1 S/N (dB): 90 Phono:
MM (10 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 1 RCA
(100 mV/100 kOhm) Ingressi digitali: Ottico /
RCA / USB HiRes Sistema di conversione audio
D/A: 24 bit - 192 kHz Note: Ingressi OP-Amp
JRC 4580, driver MJD340, stadio d'uscita con 2
EL84/6BQ5 Dimensioni (l x a x p) cm: 31 x 15 x
29,50 Peso (kg): 10
Provato su SUONO 531 - 12/2018
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 12
W su 8 Ohm (25 W su 4 Ohm) in classe D Texas TPA
3106 Accessori e funzionalità aggiuntive:
Ingresso cuffia Phono: MM Ingressi analogici:
1 RCA Uscite analogiche: 1 RCA Note: stadio
pre con 1x 6922, alimentazione esterna a 12 VDC
Dimensioni (l x a x p) cm: 7,50 x 13 x 14 Peso
(kg): 0,45
Provato su SUONO 540 - 12/2019
VOXOA
V-30BT
PREZZO € 499,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 40
W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità
aggiuntive: Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):
20 - 28.000 S/N (dB): 88 Convertitore audio
D/A: Cirrus Logic CM6631A+CS4344 Sistema di
conversione audio D/A: 24 bit - 192 kHz Note:
valvole 2X 12AX7B, Bluetooth ATP CODEC Dimensioni
(l x a x p) cm: 17,70 x 14 x 27 Peso (kg): 4,20
DYNAVOX
VR-70E II
PREZZO € 820,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 18 W su 8 Ohm in classe A Risp. in freq. (Hz):
18-55.0000 S/N (dB): 92 Note: valvole KT90 x 2
274B x1 12AU7 x2
DYNAVOX
VR-70 EII CHROME
PREZZO € 960,00
T.A.C.
TAC 34 DREAM
PVZO € 1.645,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 40 W su 8 Ohm (40 W su 8 Ohm) Risp. in freq.
(Hz): 20 - 60000 Ingressi analogici: 4 RCA
Note: frontalino nero chassis cromo, 4x EL34A, 4x
6N3(5670) Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x 21 x
27 Peso (kg): 19
TSAKIRIDIS DEVICES
THESEUS
PREZZO € 1.690,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 25
W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 THD
(%): 0,5 S/N (dB): 87 Ingressi analogici: 2 RCA
Note: a valvole con bluetooth integrato,uscita Line
preout Dimensioni (l x a x p) cm: 18,80 x 28,80 x
21,50 Peso (kg): 3,50
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
40 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):
10 - 40.000 Note: Tubi utilizzati: 4x EL34 (circuito
ultra lineare) per lo stadio di uscita, 2x 6F2 (ECF82);
viene fornito con protezione rimovibile, colore nero.
Versione phono MM/MC, colore nero, con ingressi
supplementari per euro 895,00 Dimensioni (l x a
x p) cm: 35 x 18,50 x 30 Peso (kg): 14,50
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 40 W su 4 Ohm (40 W su 8 Ohm) Risp. in freq.
(Hz): 10 - 40.000 THD (%): < 1 S/N (dB): 88 Note:
Tubi utilizzati: 4x EL34 (circuito ultra lineare) per lo
stadio di uscita, 2x 6F2 (ECF82); viene fornito con
protezione rimovibile, colore nero. Versione phono
MM/MC, colore nero, con ingressi supplementari
per euro 1.048,00 Dimensioni (l x a x p) cm: 35
x 18,50 x 30 Peso (kg): 15
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 40 W su 8 Ohm (40 W su 8 Ohm) Accessori e
82 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI
funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso
cuffia Phono: MM Ingressi analogici: 3 RCA
Ingressi digitali: 1 in totale - USB HiRes Sistema
di conversione audio D/A: 24 bit - 96 kHz Note:
valvole impiegate nello stadio di potenza: 2xEL34,
stadio d'uscita dedicato alla cuffia a valovle. Versione
con 2x6550 euro 2.250. Versione Ultima con
componenti migliorati euro 3.950
TSAKIRIDIS DEVICES
AEOLOS
PREZZO € 1.850,00
UNISON RESEARCH
SIMPLY ITALY
PREZZO € 2.100,00
MASTERSOUND
BOX
PREZZO € 2.190,00
T.A.C.
T-22
PREZZO € 1.780,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
40 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 20 - 60.000
+/- 1,5 dB THD (%): < 1 S/N (dB): 90 Note: EL34
in push pull Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 16,50
x 39 Peso (kg): 19,60
TEKTRON
TKONE-I
PREZZO € 1.790,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
35 W su 8 Ohm in classe AB push-pull 2 EL34 per
canale Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 <
0,2 dB THD (%): 4,9 a 10 W S/N (dB): 85 Ingressi
analogici: 4 RCA Note: valvole impiegate: 4xEL34,
4x12AT7. Versione Plus con 4x6550 valvole finali di
potenza per 45 W euro 2.100. Versione Ultra con
4xKT150 e 70W euro 2.520 Dimensioni (l x a x p)
cm: 48 x 28,50 x 20 Peso (kg): 12
TRIODE CORPORATION
LUMINOUS 84
PREZZO € 1.950,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 12 W su 6 Ohm in classe A single ended ultralinear
Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Ingressi analogici: 5 RCA Ingressi
digitali: 1 in totale - Uscite analogiche: 1 RCA
Note: Fattore di controreazione commutabile su
2 valori. Valvole: 2xECC82, 2xEL34. Optional USB
DAC 210 € Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x 19 x
35 Peso (kg): 15
FEZZ AUDIO
TITANIA
PREZZO € 2.150,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 35 W su 8 Ohm in classe A Parallel Single Ended
Risp. in freq. (Hz): 18 - 25.000 Phono: MM
Ingressi analogici: 3 RCA Uscite analogiche:
1 RCA Note: valvole pre/driver 2 x ECC82, finali
6 x EL34. Versione con telecomando euro 2.490
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,60 x 18,50 x 40,90
Peso (kg): 24
SYNTHESIS
ROMA 96DC
PREZZO € 2.199,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
12 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Ingressi analogici:
3 RCA Note: Valvole finali 2x 6550, preamplificatrici
2x ECC82. Cablato in aria, telaio in legno di varie
essenze. 100% Made in Italy. Dimensioni (l x a x
p) cm: 33 x 16 x 23
Provato su SUONO 538 - 09/2019
FEZZ AUDIO
SILVER LUNA PRESTIGE
PREZZO € 1.850,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
11 W su 8 Ohm (11 W su 4 Ohm) in classe AB pushpull
EL84 Accessori e funzionalità aggiuntive:
Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 17-70.000
+/-2dB THD (%): < 0,1 S/N (dB): 79 Phono: MM
(2.5 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 3 RCA
(150 mV/100 kOhm) Note: Valvole impiegate:
4x EL84 (6BQ5), 3x 12AU7. Potenziometro del
Volume ALPS; Pannello frontale e manopole in
alluminio; Impedenza d'uscita: 4,8 Ohm. Griglia
di copertura valvole rimovibile; Pannelli laterali in
vero legno. Dimensioni (l x a x p) cm: 305 x 17 x
255 Peso (kg): 114
TSAKIRIDIS DEVICES
HERMES
PREZZO € 1.950,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
45 W su 8 Ohm in classe AB push pull Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 18 -103.000 -3dB THD (%): <
0,2 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole
impiegate: 4xKT88 (potenza), 2xECC83 (12AX7)
(preamplificazione e driver). Bias manuale / automatico
(opzionale). Telecomando opzionale euro
150; uscita pre-in opzionale euro 150. Colori nero,
bianco e rosso. Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x
17,50 x 41 Peso (kg): 17,50
MING DA
MC34-ASE
PREZZO € 2.167,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
25 W su 6 Ohm in classe A Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
20 - 20.000 THD (%): < 1 S/N (dB): 90 Phono:
MM ( mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 2 RCA
(300 mV/50 kOhm) Ingressi digitali: USB HiRes
Uscite analogiche: 1 RCA Note: Valvole per
canale: 2x EL34/6CA7 - 12AU7/ECC82. Disponibile
finiture: Wood, Dark, Black: Versione Roma 96DC+
con ingressi digitali ottico, coassiale e USB per PCM
e DSD a 2390 euro Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x
20 x 38 Peso (kg): 18
Provato su SUONO 513 - 02/2017
PRIMALUNA
EVO 100
PREZZO € 2.450,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
35 W su 8 Ohm in classe AB push pull Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 15 -77.000 -3dB THD (%): < 0,5
Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole impiegate:
2xEL34 (potenza), 2xECC83 (12AX7)/6N2P
(preamplificazione e driver). Regolazione del bias
manuale o automatico (opzionale). Telecomando
opzionale euro 150; uscita pre-in opzionale euro
150. Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 16,50 x 41
Peso (kg): 15,30
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 25 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso
cuffia Ingressi analogici: 3 RCA Ingressi digitali:
USB HiRes Note: valvole impiegate: 8xEL84,
2x12AT7, 1x12AX7. Ingresso USB per segnali fino a
24bit/96kHz. Volume motorizzato Alps. Trasformatori
d'uscita multistrato realizzati a mano. Versione
Ultima con componentistica superiore euro 4.500
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 40 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15-65.000 +/-1dB THD (%):

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
ENCORE 7
EGG-SHELL CLASSIC 9.2
PREZZO € 2.489,00
MING DA
MC-2A3
PREZZO € 2.524,00
ICON AUDIO
STEREO 40 MKIV EL34
PREZZO € 2.660,00
+-1 S/N (dB): 95 Note: valvole 2x 12AX7 2x 12AU7
4x KT90 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 22 x 34
Peso (kg): 29
ENCORE 7
EGG-SHELL CLASSIC 15.1
PREZZO € 2.790,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 9 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi
analogici: 3 RCA Note: Costruito a mano
in Polonia, cablato in aria senza circuiti stampati.
Zero feedback. Valvole 2x EF86 preamplificatore,
2x ECC83 driver, 2x EL34 potenza, 1x 5AR4 alimentazione.
Telecomando Apple TV. Prezzo escluso
valvole.
TEKTRON
TKONE-I LARGE
PREZZO € 2.490,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 3,8 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15-40.000 +/-1dB THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI
MING DA
MC 368 BSE
PREZZO € 2.965,00
wood. Dimensioni (l x a x p) cm: 41 x 26 x 33
Peso (kg): 20
PATHOS
CLASSIC ONE MK III
PREZZO € 3.050,00
UNISON RESEARCH
PRELUDIO
PREZZO € 3.300,00
SYNTHESIS
ROMA 510AC
PREZZO € 3.450,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 70 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15-60.000 +/-1dB S/N (dB): 89 Note: valvole
KT90x4 (exlusive) 6SN7x2 6N9x2 Peso (kg): 32
PRIMALUNA
EVO 200
PREZZO € 2.975,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 70
W su 8 Ohm (130 W su 8 Ohm) in classe AB ibrido
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando
Risp. in freq. (Hz): 2-100.000 THD (%):
90 Ingressi analogici: 5 RCA
Uscite analogiche: 1 RCA Note: Amplificatore
integrato a valvole, stadio finale valvole 2xKT88
Push-Pull. ECC83 input e 12BH7 phase splitter.
Finitura wood, black white. Dimensioni (l x a x
p) cm: 41 x 26 x 33 Peso (kg): 20
Provato su SUONO 539 - 11/2019
MASTERSOUND
DUEVENTI
PREZZO € 3.490,00
PATHOS
CLASSIC REMIX
PREZZO € 3.170,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
44 W su 8 Ohm ultralineare a pentodo Accessori
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia THD
(%): 1 S/N (dB): 86 Ingressi analogici: 4 RCA
Note: 4x 12AU7 / 4x EL34; by pass per HT; uscite
di potenza 4/8 Ohm Dimensioni (l x a x p) cm:
36,60 x 20,60 x 40,40 Peso (kg): 24
MING DA
MC300-ASE
PREZZO € 2.976,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 8
W su 8 Ohm Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 18-30000
S/N (dB): 93 Note: valvole 300b x 2 Peso (kg): 34
SYNTHESIS
ROMA 753AC
PREZZO € 2.999,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x
70 W su 8 Ohm (130 W su 8 Ohm) in classe AB
ibrido Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):
2-100.000 THD (%): 90 Ingressi analogici: 5 RCA Note:
stadio finale valvole 2xEL34 Push-Pull. ECC82
input e phase splitter. Finitura wood, black, dark
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 3,5 W su 8 Ohm (3,5 W su 4 Ohm) in classe A
Note: single ended dual mono; valvole finali 2A3
monoplacca, raddrizzatrice 5U4, valvole pilota
2 6C5, valvole pre 2 x 6SL7, interamente cablato
in aria, condensatori in carta/olio Peso (kg): 25
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 8
+8 W su 6 Ohm (8 +8 W su 8 Ohm) in classe A single
ended design 300B Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Risp.
in freq. (Hz): 10-50.000 +1/-1 dB THD (%): 0.3
S/N (dB): 90 Phono: MM Ingressi analogici: 3
RCA (800 mV/100 kOhm) Note: Bias automatico;
Resistenze KOA di alta precisione, Condensatori
Mundorf, Trasformatori d'uscita EL-Orient Core.
Griglia di copertura valvole rimovibile. Pannelli
laterali in vero legno. Dimensioni (l x a x p) cm:
3,45 x 20 x 32 Peso (kg): 17
ENCORE 7
EGG-SHELL PRESTIGE 9.3
PREZZO € 3.599,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
85

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
x 9 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole 2x EF86
preamplificatore, 2x ECC83 driver, 2x EL34 potenza,
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 19
LUXMAN
SQ-N150
PREZZO € 3.690,00
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:
2 x 10 W su 6 Ohm Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Phono:
MM MC Ingressi analogici: 3 RCA Note: 4x JJ
EL84 , controlli Treble, Bass e Balance. Dimensioni
(l x a x p) cm: 29,70 x 18,80 x 25,10 Peso
(kg): 12,40
MING DA
MC 845-C12
PREZZO € 3.797,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
25 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15-25.000 +/-1dB S/N (dB): 88 Note: valvole 845
(esclusive) x2 300B full music x2 6SL7 x2 6SN7 x2
Peso (kg): 36
SUN AUDIO
SV-PM200
PREZZO € 3.800,00
ENCORE 7
EGG-SHELL PRESTIGE 10.2
PREZZO € 3.850,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 10 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole: 2x EF86
preamplificatore, 2x 6SN7 driver, 2x EL34 potenza,
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 19
CARY AUDIO
SLI-80
PREZZO € 3.900,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 80 W su 8 Ohm in classe AB push-pull ultralineare
Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):
19-23.000 +/- 0,5 dB S/N (dB): 82 Ingressi analogici:
3 RCA Note: valvole impiegate: 2x6922,
2x6SN7, 2xSU4 e 4xKT88. Funzionamento selezionabile
tra triodo (40W pc) o ultralineare (80W
pc). Resistenze a film metallico 1%, condensatori
a olio(rame opzionale), cavo alimentazione staccabile
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,20 x 17,80 x
40,60 Peso (kg): 19
LEBEN
CS 300XS
PREZZO € 3.940,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
15 W su 8 Ohm (15 W su 4 Ohm) Accessori e funzionalità
aggiuntive: Ingresso cuffia, Loudness
Risp. in freq. (Hz): 15-100.000 -2 dB THD (%):
0,7 Ingressi analogici: 5 RCA (600 mV/100
kOhm) Note: valvole impiegate: 4xEL84/6BQ5
(SOVTEK), 2x5751 (G.E.) Dimensioni (l x a x p)
cm: 36 x 14 x 27 Peso (kg): 10,50
x 35 W su 8 Ohm (2x35 W su 4 Ohm) in classe A
single ended parallel Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
20-50000 Ingressi analogici: 5 RCA Uscite analogiche:
1 RCA Note: Fattore di controreazione 14
dB. Valvole: 2xECC82, 6xEL34 Dimensioni (l x a x
p) cm: 35 x 21 x 49 Peso (kg): 25
Provato su SUONO 456 - 09/2011
ENCORE 7
EGG-SHELL PRESTIGE 12.2
PREZZO € 4.150,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 12 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole: 2x EF86
preamplificatore, 2x 6SN7 driver, 2x KT88 potenza,
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 20
PRIMALUNA
EVO 300
PREZZO € 4.150,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 24 W su 8 Ohm ultralineare a pentodo o
single ended a triodo Accessori e funzionalità
aggiuntive: Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):
10 - 65.000 +/- 1dB THD (%): 02 S/N (dB):
86 Ingressi analogici: 5 RCA (270 mV/100
kOhm) Note: Triodo/Pentodo con 6x 12AU7 / 4x
EL34; by pass per HT; uscite di potenza 8/4 Ohm.
Dimensioni (l x a x p) cm: 38,60 x 20,60 x 40,40
Peso (kg): 31
MING DA
MC368-B5
PREZZO € 4.322,00
LAB 12
INTEGRE4
PREZZO € 4.365,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 60 W su 8 Ohm in classe AB KT150 Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso
cuffia Risp. in freq. (Hz): 15-60.000 Ingressi
analogici: 5 RCA Note: Controllo automatico
del BIAS. Circuitazione no feedback. Compatibile
EL34, 6550, KT88, KT120. Versione con 6650: €
3.735 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 19 x 29
Peso (kg): 20
AYON AUDIO
SCORPIO
PREZZO € 4.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 45 W su 8 Ohm in classe A Pentodi Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp. in
freq. (Hz): 15 - 50.000 THD (%): 0,05 S/N (dB):
92 Ingressi analogici: 4 RCA (500 mV/100 kOhm)
Note: a Triodi/Pentodi con valvole KT88. Feedback
0dB. Impedenza di carico 8 Ohm. Potenza a Triodi
2 x 30 W. Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 34 x 26
Peso (kg): 29
MASTERSOUND
DUETRENTA
PREZZO € 4.490,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 33 W su 8 Ohm in classe A Triodo/Pentodo
selezionabile Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 8 - 40.000
Phono: MM Ingressi analogici: 3 RCA Uscite
analogiche: 2 RCA Note: 16w in classe A in
modalità triodo (selezionabile) - valvole KT120 Dimensioni
(l x a x p) cm: 49 x 24 x 33 Peso (kg): 25
UNISON RESEARCH
S6
PREZZO € 3.990,00
AIR TIGHT
AM-201
PREZZO € 4.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 5 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):
15-28.000 -1dB, 10-80.000 -3dB Ingressi analogici:
3 RCA Note: valvole EL34 usate come triodo;
trasformatori Tamura Dimensioni (l x a x p) cm:
36 x 19 x 27 Peso (kg): 17
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
110 W su 8 Ohm in classe AB ultralineare commutabile
a triodo Accessori e funzionalità aggiuntive:
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 18-55.000
THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI
THD (%): 1 S/N (dB): 90 Note: 8 valvole EL84
(6BQ5/6P14), 2x12AU7 Dimensioni (l x a x p)
cm: 35,80 x 17,30 x 29,50 Peso (kg): 15
ROGERS HIGH-FIDELITY
65V-1
PREZZO € 4.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 25 W su 8 Ohm (25 W su 2 Ohm) in classe A dual
drive class A design Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in
freq. (Hz): 20 - 20.000 +/-0.1 dB THD (%):

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
CARY AUDIO
CAD 300 SEI
PREZZO € 5.900,00
Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50
Peso (kg): 33
MASTERSOUND
COMPACT 845
PREZZO € 6.490,00
10-80.000 +/- 0,5 dB THD (%): < 0,1 S/N (dB):
>100 Ingressi analogici: 5 RCA Note: 4x6550
o opzionali KT 88. Versione con ingresso phono MC
euro 7150 Peso (kg): 23
CONRAD JOHNSON
CAV45 S2
PREZZO € 6.700,00
ALLNIC AUDIO
T1500 MK2
PREZZO € 7.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
15 W su 8 Ohm in classe A single ended Accessori
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia Risp.
in freq. (Hz): 20-23.000 +/- 0,75 dB S/N (dB):
90 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole
utilizzate: 1x6SN7 ingresso, 2x6SN7 driver, 2x300B
uscita. Resistori a film metallico 1% e condensatori
a olio. Dimensioni (l x a x p) cm: 35,50 x 20,30 x
35,50 Peso (kg): 23
MANLEY
STINGRAY II
PREZZO € 5.900,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
30 W su 8 Ohm in classe A Single Ended Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 8 - 40.000 Ingressi analogici: 4
RCA 2 XLR Note: 2 x 845 - 2 x ECC802 - 2 x 6SN7
Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50
Peso (kg): 34
AYON AUDIO
SPIRIT V
PREZZO € 6.600,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 45 W su 4 Ohm in classe AB a valvole in pushpull
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +0/-0,5 dB
THD (%): 1.5 S/N (dB): 96 Ingressi analogici:
3 RCA (0,35 mV/100 kOhm) Note: sezione pre
passiva, stadio di pilotaggio con 2 doppi triodi
5965 e 1x6922 triodo come splitter di fase e valvole
finali: 2xEL34 per canale con circuito di bias interno.
Dimensioni (l x a x p) cm: 44,13 x 16,83 x 33,97
Peso (kg): 19,05
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 12,5 W su 8 Ohm in classe A Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Note:
valvole 300B; trasformatori in Permalloy Nickel
Peso (kg): 23
Provato su SUONO 528 - 08/2018
KR AUDIO ELECTRONICS
VA880
PREZZO € 7.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
50 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):
15-40.000 THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI
pollici; finitura nero; supplemento per finitura silver
euro 250,00. Convertitore 24/196 con 2 ingressi
coassilali e 1 USB euro 1.240,00
TRIODE CORPORATION
TRV-845SE
PREZZO € 7.900,00
TRIODE CORPORATION
MUSASHI
PREZZO € 8.900,00
50 W su 8 Ohm in classe A Push Pull Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 12 - 38.000 Phono: MM Ingressi
analogici: 4 RCA 1 XLR Uscite analogiche: 2
RCA Note: Selettore triodo (25w in classe A) e
pentodo (50w in classe A) Dimensioni (l x a x p)
cm: 46 x 27,50 x 41,50 Peso (kg): 31
ALLNIC AUDIO
T2000 25TH ANNIVERSARY
PREZZO € 9.800,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
20 W su 4 Ohm (20 W su 8 Ohm) in classe A single
ended design 845 Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
10-50.000 +1/-1 dB THD (%): < 0,1 S/N (dB): 90
Ingressi analogici: 3 RCA (900 mV/100 kOhm) 1
XLR (900 mV/100 kOhm) Note: Valvole impiegate:
2x845, 2x2A3, 2x6SN7; Resistenze KOA di alta
precisione, Condensatori Mundorf, Grandi Trasformatori
d'uscita di esclusiva costruzione TRIODE "EL
Orient-Core". Pannelli laterali in vero legno. Griglia
di copertura rimovibile. Dimensioni (l x a x p) cm:
46 x 26 x 44 Peso (kg): 41
OCTAVE
V 110 LINEA
PREZZO € 8.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
100 W su 8 Ohm (100 W su 8 Ohm) in classe AB Classe
AB push-pull KT150 Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
8 - 70.000 THD (%): < 0,1 S/N (dB): 93 Phono:
MM (2.5 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 4
RCA (480 mV/100 kOhm) Note: push-pull KT150;
Bias fisso; Valvole impiegate: 4x KT150, 4x 12AU7;
Unità di controllo a distanza in dotazione: Volume
(Alps motorizzato); Bias regolabile (bias meter).
Condensatori Murdof. Dimensioni (l x a x p) cm:
44 x 22 x 37 Peso (kg): 345
VTL
IT85
PREZZO € 8.980,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 60 W su 4 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso
cuffia Risp. in freq. (Hz): 0 - 60.000 con 0.1 Ingressi analogici: 4
RCA Note: Valvole impiegate: 2x EF86, 2x 12AX7,
4x KT88; Gain: 40 dB; Auto Bias; Dimensioni (l x
a x p) cm: 43,20 x 25,40 x 35,60 Peso (kg): 23
AUDIO RESEARCH
VSI75
PREZZO € 9.950,00
Provato su SUONO 528 - 08/2018
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 110 W su 4 Ohm Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
5-70.000 THD (%): 0,1 S/N (dB): 110 Ingressi
analogici: 4 RCA 1 XLR Uscite analogiche: 2
RCA Note: Valvole di potenza: 4x KT120; ingressi
linea, Versione con ingresso phono MM o MC 8500
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 45,10 x 17 x 41,50
Peso (kg): 23
MASTERSOUND
EVO 300B
PREZZO € 8.590,00
KR AUDIO ELECTRONICS
VA 830
PREZZO € 9.200,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 40
W su 8 Ohm (40 W su 4 Ohm) in classe A Push-pull
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 Ingressi
analogici: 4 RCA (750 mV/47 kOhm) Note:
Valvole finali KR Audio 300B Dimensioni (l x a x
p) cm: 38,50 x 24,50 x 41,50 Peso (kg): 20
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 200
W su 8 Ohm (350 W su 4 Ohm) in classe A/AB stadio
pre a valvole e finale a Mosfet Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia
Ingressi analogici: 5 RCA (0,7 mV/47 kOhm) 2
XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA Uscite analogiche:
1 RCA 1 XLR Convertitore audio D/A:
optional Sistema di conversione audio D/A: 24
bit - 348 kHz Note: stadio pre in classe A utilizza
valvole ECC803s, lo stadio finale è a MOSFET, l'uscita
cuffia ha uno stadio d'amplificazione dedicato da 2
W / 32 Ohm. Display digitale a LED rossi. Ingresso
phono e DAC opzionali. Dimensioni (l x a x p)
cm: 43 x 19,50 x 53
BALANCED AUDIO TECH.
VK-3000 SE
PREZZO € 9.600,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
75 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Note: valvole
impiegate: KT150
AESTHETIX AUDIO
MIMAS
PREZZO € 10.250,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 24 W su 8 Ohm (24 W su 4 Ohm) in classe A
Parallel Single Ended Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
8 - 40.000 Ingressi analogici: 4 RCA 2 XLR Note:
4 x 300B - 2 x 6SN7 - 2 x ECC802 Dimensioni (l x a
x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50 Peso (kg): 34
MASTERSOUND
GEMINI
PREZZO € 9.500,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 150
W su 8 Ohm (300 W su 4 Ohm) in classe AB sezione
pre a valvole, finale a stato solido Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 2 - 180.000 Ingressi analogici:
3 RCA 2 XLR Note: valvole utilizzate: 2x6H30.
Scheda phono MM/MC opzionale. Dimensioni (l x
a x p) cm: 48,26 x 14,61 x 39,37 Peso (kg): 22,68
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x
150 W su 8 Ohm (280 W su 4 Ohm) Risp. in freq.
(Hz): 4 - 150.000 THD (%): 1 Ingressi analogici:
5 RCA 5 XLR Ingressi digitali: 5 in totale - Ottico /
RCA / USB HiRes Uscite analogiche: 1 RCA 1 XLR
Convertitore audio D/A: opzionale 24 bit/352k,
DSD e 2 DSD Note: 2x 6DJ8(6922). Telecomando
retroilluminato opzionale. Schede opzionali: phono
MM/MC con guadagno regolabile via RC (2035€),
scheda DAC, scheda amplificata per uscita cuffia,
scheda hi pass crossover. Prezzo modello base
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,40 x 14 x 44,90
Peso (kg): 20
89

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
MAGNUM DYNALAB
MD-309
PREZZO € 10.400,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x
225 W su 8 Ohm (450 W su 4 Ohm) in classe AB
pre a valvole trattate criogenicamente Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Ingressi
digitali: 3 in totale - RCA / USB Standard
Convertitore audio D/A: opzionale Sistema di
conversione audio D/A: 24 bit - 192 kHz Note:
comandi touchscreen su display da 5 pollici; finitura
nero; supplemento per finitura silver euro 250,00.
Convertitore 24/196 con 2 ingressi coassilali e 1
USB euro 1.240,00
VTL
MB125
PREZZO € 10.490,00
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):
100 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB
Sens./imp. (V/kOhm): 0,75/145 Ingressi: RCA
Note: possibilita' di utilizzo a triodo (55W su 8
ohm e 65W su 4 ohm); valvole impiegate: 4xEL34
e 4x12AUT7; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x
p) cm: 40 x 30 x 18 Peso (kg): 22 cad.
UNISON RESEARCH
PERFORMANCE
PREZZO € 10.500,00
>100 Ingressi analogici: 4 RCA (230 mV/40
kOhm) 1 XLR (230 mV/25 kOhm) Note: valvole
finali: 4x6550 o in opzione KT88. Versione con
ingresso phono MM/MC opzionale, sensibilità 4mV
(MM), 0,5mV (MC) euro 11700 Dimensioni (l x a x
p) cm: 45,10 x 15 x 41,50 Peso (kg): 23
TEKTRON
TK211S-I REF
PREZZO € 11.346,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
19 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
15-35000 Ingressi analogici: 3 RCA Dimensioni
(l x a x p) cm: 49 x 25 x 35 Peso (kg): 35
SYNTHESIS
METROPOLIS NYC 100I
PREZZO € 13.999,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 100 W su 4 Ohm (100 W su 8 Ohm) in classe
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
20-20.000 0.1dB THD (%): 1 max pow S/N (dB):
>90 Ingressi analogici: 4 RCA (200 mV/50
kOhm) 1 XLR Note: Amplificatore integrato a
valvole, stadio finale valvole 4xKT66 Push-Pull
parallelo. ECC83 input e 12BH7 phase splitter.
Configurazione dual mono, trasformatore di uscita
nucleo C hi-grade. Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x
26 x 63 Peso (kg): 50
80 W su 8 Ohm (130 W su 4 Ohm) in classe A Pura
classe A con tecnologia doppio InPoL Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp. in
freq. (Hz): 10 - 80.000 +-0,5 dB THD (%): 0,1 S/N
(dB): 100 Ingressi analogici: 4 RCA (500 mV/47
kOhm) 2 XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA / XLR
/ USB HiRes / Ethernet Uscite analogiche: 1 RCA
1 XLR Note: DAC disponibile con modulo HiDac
MK II aggiuntivo (32bit/384KHz DSD e codec I2S)
Bias variabile dal controllo volume, uscita pre con
variazione indipendente, invertente/non invertente
da telecomando,Tubi: 2x ECC 803s Tung-Sol - 2x
6H30 Sovtek. Dimensioni (l x a x p) cm: 45,50 x
21 x 53 Peso (kg): 58
Provato su SUONO 531 - 12/2018
SYNTHESIS
METROPOLIS NYC 175I
PREZZO € 17.999,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 180 W su 4 Ohm (180 W su 8 Ohm) in classe
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
20-20.000 0.1dB THD (%): 3 S/N (dB): >90 Note:
Amplificatore integrato a valvole, stadio finale
valvole 4xKT88 Push-Pull parallelo. ECC83 input
e 12BH7 phase splitter. Configurazione dual mono,
trasformatore di uscita nucleo C hi-grade. Dimensioni
(l x a x p) cm: 45 x 26 x 63 Peso (kg): 60
SYNTHESIS
METROPOLIS NYC 200I
PREZZO € 21.999,00
freq. (Hz): 20-45.000 - 3 dB Ingressi analogici: 3
RCA 1 XLR Note: Stadio finale a valvole monotriodo
a riscaldamento diretto T-1610 in Classe A - Zero
feedback Dimensioni (l x a x p) cm: 38,50 x 41,50
x 55 Peso (kg): 50
ABSOLARE
PASSION
PREZZO € 27.600,00
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 150
W su 8 Ohm in classe A/AB Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq.
(Hz): 20 -20.000 +/- 0.1dB Ingressi analogici:
4 RCA (50 mV/50 kOhm) Note: ibrido con stadio
di preamplificazione a valvole (2x 12AU7 / ECC82 o
E80CC). Telecomando opzionale; finiture della pelle
a scelta. Versione signature con componentistica
selezionata € 36.000 Dimensioni (l x a x p) cm:
38,20 x 20 x 67 Peso (kg): 32
Provato su SUONO 542 - 02/2020
AUDIO NOTE
JINRO
PREZZO € 34.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 40 W su 8 Ohm (2x40 W su 4 Ohm) in classe
A single ended parallel ultralinear Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 20 - 25000 Ingressi analogici: 5
RCA Uscite analogiche: 1 RCA Note: Fattore di
controreazione 16 dB. Valvole utilizzate 2xECC82,
2xECC83, 6xKT88, amplificatore in classe A con un
triplo parallelelo single-ended ultralineare di KT88.
Versione Performance 25th anniversary 10.900,00
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 60 x 23,50 x 48
Peso (kg): 50
Provato su SUONO 381 - 06/2005
OCTAVE
V 80 SE LINEA
PREZZO € 11.300,00
VAC
SIGMA 170I
PREZZO € 14.650,00
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:
2 x 85 W su 8 Ohm (85 W su 8 Ohm) in classe A Risp.
in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/&#8209; 0.2 dB S/N
(dB): 69 Ingressi analogici: 4 RCA Note: Triodo
4x KT88, 5x 12AU7A, 1x 12AX7A. Stadio fono MM/
MC opzionale 2200 euro; ingressi XLR opzionali
1170 euro Dimensioni (l x a x p) cm: 45,70 x
20,30 x 44 Peso (kg): 32
PATHOS
INPOL HERITAGE
PREZZO € 15.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:
2 x 180 W su 6 Ohm (180 W su 8 Ohm) in classe
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):
20-20.000 THD (%): 1 Max pow S/N (dB): >90
Note: Amplificatore integrato a valvole, stadio
finale valvole 4xKT120 Push-Pull parallelo. ECC83
input e 12BH7 phase splitter. Configurazione dual
mono, trasformatore di uscita nucleo C hi-grade.
Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 26 x 63 Peso
(kg): 65
KR AUDIO ELECTRONICS
KRONZILLA VA680I
PREZZO € 26.800,00
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2
x 150 W su 8 Ohm in classe A/AB Note: valvola
di uscita 211 e d'ingresso 5687; trasformatore
d'interstadio con doppio C-core in HiB, resistenze
Beyschlag, 2 rettificatori NOS 5R4WGB, trasformatori
di uscita con doppio C-core avvolto in rame
KONDO
ONGAKU
PREZZO € 115.000,00
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:
2 x 75 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.
in freq. (Hz): 2-80.000 THD (%):

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
AMPLIFI CUFFIA
BRAVO AUDIO
V3
PREZZO € 85,00
FELIKS AUDIO
ECHO
PREZZO € 499,00
MING DA
MC-84 EAR
PREZZO € 759,00
FELIKS AUDIO
ELISE
PREZZO € 1.300,00
Tipo: a valvole Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000
+/- 0.25dB THD (%): 0.016 Ingressi: RCA x1, jack
3.5mm x1 Uscite: jack 6,3 mm Impedenza cuffie
(Ohm): 100k S/N (dB): 90 Note: Electro Harmonix
6922, equalizzatore a 3 bande Dimensioni (l x a x
p) cm: 13 x 4,4 x 7,9
SCHIIT AUDIO
VALI 2
PREZZO € 199,00
Tipo: a valvole OTL Potenza (W/Ohm): 350 mW
@ 300 ohm Risp. in freq. (Hz): 15-45.000 THD
(%): 0,4 Ingressi: RCA Uscite: RCA linea, jack
6,3 mm cuffia Impedenza cuffie (Ohm): 100k
HIFIMAN
EF100
PREZZO € 545,00
Tipo: a valvole Risp. in freq. (Hz): 10-55.000
Ingressi: RCA, USB Impedenza cuffie (Ohm):
32, 300, 600 S/N (dB): 95 Note: Valvole Tubg-Sol
1x 6SL7 2x (EH)6H6 Dimensioni (l x a x p) cm: 30
x 16 x 20 Peso (kg): 8
FELIKS AUDIO
ESPRESSIVO MK II
PREZZO € 799,00
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 0.2 Risp. in
freq. (Hz): 10 - 60.000 +/- 3 dB THD (%): 0,4
Ingressi: RCA Uscite: jack 6,3 mm, RCA Impedenza
cuffie (Ohm): 32 - 600 Note: 2x PsVane
6SN7, 2x 6N13S (NOS) Dimensioni (l x a x p)
cm: 17 x 20,5 x 31
LECTOR
ZUM-H
PREZZO € 1.365,00
Tipo: ibrido valvole/bipolar in classe AB Potenza
(W/Ohm): 1 su 32 Risp. in freq. (Hz): Impedenza
d'uscita THD (%): 0,03 Ingressi: 1 RCA, linea
Uscite: 1 RCA, valvola NOS 6BZ7 Impedenza
cuffie (Ohm): 16 - 600 S/N (dB): 99 Note: Uscita
pre out, alimentatore esterno, gain selezionabile
Dimensioni (l x a x p) cm: 12,7 x 7 x 8,9 Peso
(kg): 0,5
SCHIIT AUDIO
VALHALLA 2
PREZZO € 399,00
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 4,5 su 4 Risp.
in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/-0,2 dB Ingressi: 1
RCA, 1 linea jack, USB Uscite: 1 cuffia sbilanciato,
potenza Impedenza cuffie (Ohm): 47 k S/N
(dB): 95 Note: Amplificatore integrato per cuffie
per cuffie, chassis compatto diviso in tre sezioni
indipendenti: uno stadio di preamplificazione a
valvole, un'amplificazione per cuffie a stadio solido,
un'amplificazione per diffusori acustici in Classe T.
Dimensioni (l x a x p) cm: 27,6 x 27 x 16,0
SCHIIT AUDIO
LYR 3
PREZZO € 589,00
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 400 mW Risp.
in freq. (Hz): 15-45.000 THD (%): 0,4 Ingressi:
3x linea RCA Uscite: 1x linea RCA Impedenza
cuffie (Ohm): 100-600 Note: Valvole. 2x 6N1P,
2x 6N6P. Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 14 x 22
Peso (kg): 3,5
ICON AUDIO
HP8 MKII
PREZZO € 1.065,00
Tipo: con pre a valvole a 5 ingressi linea Potenza
(W/Ohm): 2 o 7 w Risp. in freq. (Hz): 20-100.000
THD (%): 0,01 Ingressi: 5 Uscite: 3 Impedenza
cuffie (Ohm): 56 kOhm Optional: fiancate in legno
o plexiglass nero S/N (dB): 100 pesato A Note:
amplificatore per cuffie ibrido con preamplificatore
a valvole. Funge da pre passivo Dimensioni (l x a
x p) cm: 40 x 8,5 x 30 Peso (kg): 9
PATHOS
AURIUM
PREZZO € 1.500,00
Tipo: sezione pre in classe A a valvole, sezione finale
a MOS-FET Potenza (W/Ohm): 3,6 su 32 Risp.
in freq. (Hz): 10 - 80.000 THD (%): 0,1 Ingressi:
1 XLR, 3 RCA, tape XLR e RCA Uscite: cuffia e tape
XLR e RCA Impedenza cuffie (Ohm): regolabile
tra 16 e 1000 Dimensioni (l x a x p) cm: 20 x 6,5
x 20,8 Peso (kg): 5
Provato su SUONO 489 - 07/2014
Tipo: valvole in Classe A Risp. in freq. (Hz):
20-20.000 THD (%):

GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLI CUFFIA
THD (%): 95 Note: 1 ECL82 / 6BM8 in
configurazione single-ended. Ingresso ottico, coassiale,
USB. Conversione 32 bit 384 kHz. Possibilità
di utilizzo come ampli per diffusori. Adattatore
automatico di impedenza BLS. Dimensioni (l x a
x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 6
A.T.S.
ENTERPRISE ELECTRO
PREZZO € 2.800,00
AYON AUDIO
HA-3II
PREZZO € 4.500,00
HIFIMAN
SHANGRI-LA JR
PREZZO € 5.000,00
Tipo: a valvole Ingressi: coassiale sbilanciato
RCA, bilanciato XLR a 3 pin Uscite: 2 x uscita
cuffia a 5 pin Note: progettato specificatamente
per l'uso con la cuffia elettrostatica Shangri-La Jr.
Con attenuatore volume a 24-step, indicatore LED,
costruito in lega di alluminio e vetro temperato.
Dimensioni (l x a x p) cm: 20 x 15,5 x 17 Peso
(kg): 11
8 W su 4 Ohm in classe A single ended Accessori
e funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso
cuffia Risp. in freq. (Hz): 10-80.000 0/-3
dB THD (%): 0,5 Separazione canali (dB): 40
S/N (dB): 110 Ingressi analogici: 2 RCA (400
mV/50 kOhm) 1 XLR (400 mV/25 kOhm) Uscite
analogiche: 1 RCA (max 5 mV/40 kOhm) Note:
Bias selezionabile: High 2x8 W, Low 2x5 W. Valvole
utilizzate: stadio d'ingresso 1xECC82, 2xEF800,
stadio d'uscita 2xKT120 una per canale. Uscite
cuffia, 1 XLR a 4 pin, 1 Jack 6,3 mm: impedenza
6-2000 Ohm. Dimensioni (l x a x p) cm: 21 x
33,50 x 29,70 Peso (kg): 19
Provato su SUONO 523 - 02/2018
CONRAD JOHNSON
HVA1
PREZZO € 11.600,00
Tipo: a triodi OTL-OCL e senza controreazione Risp.
in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 1 dB THD (%): < 1
Ingressi: 1 linea RCA Uscite: 1 cuffia Impedenza
cuffie (Ohm): 100 kOhm S/N (dB): 128 Note:
specifico per cuffie elettrostatiche, uscita push-pull
100 kOhm 400 Vpp
TEKTRON
TK5687PSES-I
PREZZO € 2.800,00
Tipo: Single Ended OTL a Triodi con alimentazione
separata Potenza (W/Ohm): 0,5 Risp. in freq.
(Hz): 15 - 35.000 THD (%): 0,01 Ingressi: RCA,
XLR Uscite: cuffia da 6,35mm Impedenza cuffie
(Ohm): 16 - 600 S/N (dB): > 100 Note: Single
Ended OTL a Triodi (2xAA45 Mesh, 2x12AU7). Design
a doppio chassis con alimentazione separata,
trasformatore d'uscita, controllo volume speciale.
Dimensioni alimentatore 22x30x10 Dimensioni
(l x a x p) cm: 22 x 30 x 20 Peso (kg): 15
AUDION
SILVER NIGHT HP1
PREZZO € 4.900,00
MANLEY
ABSOLUTE HEADPHONE
AMPLIFIER
PREZZO € 5.200,00
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 3 su 20 Ingressi:
2 RCA Uscite: 1 cuffia Impedenza cuffie
(Ohm): da 20 a 32 Note: telaio in alluminio con
frontale spazzolato
ANGSTROM AUDIOLAB
STELLA SHA20
PREZZO € 16.921,00
Tipo: a valvole OTL Risp. in freq. (Hz): 10 - 55.000
Ingressi: 1 XLR, 2 RCA Uscite: 1 RCA Impedenza
cuffie (Ohm): 16 - 800 Note: tubi accoppiati
e selezionati: 2 x ECC82 - 4 x 5687 - 2 x 6ZY5.
Cablaggio a mano punto punto senza l'utilizzo di
circuiti stampati. Dimensioni (l x a x p) cm: 35 x
16 x 23 Peso (kg): 5
Provato su SUONO 542 - 02/2020
MING DA
MC300-EAR
PREZZO € 3.750,00
Tipo: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 (bilanciata
e non) Impedenza cuffie (Ohm): 16 - 600
Note: valvole di potenza 300B. Impedenza di
uscita variabile
PATHOS
INPOL EAR
PREZZO € 4.900,00
Tipo: a valvole single ended o push-pull Potenza
(W/Ohm): 1 Max Ingressi: 2 linea Uscite: 1 linea,
1 cuffia XLR, 1 cuffia sbilanciato 1/4 di pollice Impedenza
cuffie (Ohm): 12-50, 50-200, 200-600
Note: valvole impiegate 2x12AT7A, 4x6AQ5 triodi.
Controlli: feedback, balance, toni (escludibili). Telaio
in alluminio con fiancate in legno. Dimensioni (l
x a x p) cm: 14 x 20,8 x 29,2 Peso (kg): 5,4
OCTAVE
V 16
PREZZO € 10.300,00
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 10.5 Risp. in
freq. (Hz): 12 - 85.000 THD (%): 0,3 Ingressi: 5
RCA Uscite: 1 line-out Impedenza cuffie (Ohm):
100k S/N (dB): 90 Note: Single-ended. Stadio di
uscita Circlotron. Uscita in corrente. Zero Feedback.
Slew Rate 20V/microsecondo. Rise Time 2.3 ms.
Rumore residuo 43 mV. PSU energy store: circa
150 Joules. Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 16 x
42 Peso (kg): 30
HIFIMAN
SHANGRI-LA SR
PREZZO € 32.000,00
Tipo: Amplificatore integrato + cuffie Potenza
(W/Ohm): 900 mW uscita cuffia, 7 uscita diffusori
Risp. in freq. (Hz): 19 - 45.000 ±1 dB THD (%):
< 0.8 Ingressi: 4 Uscite: 2 cuffia jack, potenza
Impedenza cuffie (Ohm): 8 a 600 cuffia, 4-8
diffusori S/N (dB): 96 Note: valvole: 300Bx2
ECC82x2 5U4Gx1 6E1x1. Selettore tra ampli cuffia
e ampli di linea. Peso (kg): 25
Tipo: ibrido con sezione pre a valvole in classe
A con 2 ECC88 e di potenza a MOS-FET realizzata
con tecnologia InPol Ingressi: 1 x XLR, 4 x RCA, 2
x spdif (RCA e TosLink), 1 x USB Ethernet, 1 x USB
client Uscite: pre: 1 x RCA, 1 x XLR; cuffia: 2 x XLR
4 poli uscita bilanciata, 1 x jack 3.5mm uscita SE
Optional: scheda DAC e connessione di rete a 920
Euro con App di controllo gratuita per Android e
iOS Note: finitura nero satinato/argento; finitura
bianco laccato/nero laccato/rosso laccato/ebano
makassar euro 5.330. Dimensioni (l x a x p) cm:
37 x 18 x 28 Peso (kg): 13
Provato su SUONO 508 - 07/2016
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x
Tipo: a valvole Note: dedicato specificatamente
per la cuffia elettrostatica Shangri-La Sr, utilizza
valvole 300B. Con 24 livelli di volume regolabili.
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,8 x 33,6 x 45,9
Peso (kg): 16
93

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
DIFFUSORI
DYNAVOICE
CHALLENGER S-5
PREZZO € 229,00
(dB): 87 Altoparlanti: 1 Tw AMT da 80 mm, 1 Wf
da 13 cm cono in Kevlar Dimensioni (l x a x p) cm:
21.0 x 33.5 x 28.5 Peso (kg): 8.0
Provato su SUONO 544 - 05/2020
DAVIS ACOUSTICS
BALTHUS 50
PREZZO € 850,00
SPENDOR
A1
PREZZO € 1.440,00
TAGA HARMONY
B-40V.3
PREZZO € 640,00
Tipo: da supporto Caricamento: Bass Reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 180 Impedenza (Ohm):
4-8 Risp. in freq (Hz): 55-32.000 Sensibilità
(dB): 90 Altoparlanti: Wf 16cm, Tw cupola
25mm Rifinitura: quercia naturale/ nero laccato
o quercia nera/nero laccato Griglia: tela acustica
nera asportabile Note: Attacco VESA per parete,
posizionamento anche orrizzontale Dimensioni
(l x a x p) cm: 19,3 x 37,6 x 13,3 Peso (kg): 3,7
DYNAVOICE
DEFINITION DM-6
PREZZO € 439,00
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 20 - 150 Impedenza (Ohm):
6 Risp. in freq (Hz): 38 - 40.000 Sensibilità (dB):
89 Altoparlanti: 1 tw da 1''/1 W da 6.5'' Rifinitura:
walnut/black Griglia: si Dimensioni (l x a x p)
cm: 41 x 25 x 27 Peso (kg): 16
ACUSTIQUE QUALITY
TANGO 95
PREZZO € 698,00
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:
3 Potenza (W): 80 - 150 Impedenza (Ohm):
4.- 8 Frequenze di crossover (Hz): 400 / 4000
Risp. in freq (Hz): 45 - 20000 Sensibilità (dB):
91 Rifinitura: nero; noce americano. frontale
laccato nero piano Dimensioni (l x a x p) cm: 90
x 19 x 26 Peso (kg): 16
DAVIS ACOUSTICS
DHAVANI MK2
PREZZO € 1.390,00
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 150 Impedenza
(Ohm): 8 Frequenze di crossover (Hz):
4.200 Risp. in freq (Hz): 55 - 25.000 Sensibilità
(dB): 84 Altoparlanti: Wf in polimero Spendor
ep77 da 15 cm, Tw 22 mm cupola in seta Rifinitura:
frassino nero, rovere naturale, noce scuro.
Griglia: opzionali euro 130 Note: Disponibile
la versione a parete con staffe per fissaggio A1W
euro 1.690 Dimensioni (l x a x p) cm: 16.5 x 30.5
x 19 Peso (kg): 5
DAVIS ACOUSTICS
BALTHUS 90
PREZZO € 1.490,00
Tipo: da supporto Caricamento: Bass Reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 120 Impedenza (Ohm): 6
Risp. in freq (Hz): 35-32.000 Sensibilità (dB):
92 Altoparlanti: Wf 18cm kevlar, Tw cupola
25mm, Tw nastro 25mm Rifinitura: quercia naturale/
nero laccato o quercia nera/nero laccato
Griglia: tela acustica nera asportabile Note:
Tecnologia X-Chance per la personalizzazione del
livello medio/alti; connettori Bi-Wiring Dimensioni
(l x a x p) cm: 20 x 42 x 33 Peso (kg): 9,1
WHARFEDALE
EVO 4.1
PREZZO € 550,00
Tipo: da supporto Caricamento: reflex frontale N.
vie: 3 Potenza (W): 190 Impedenza (Ohm): 8
Risp. in freq (Hz): 40- 20.000 Sensibilità (dB):
88 Griglia: SI Dimensioni (l x a x p) cm: 25,4 x
42 x 26 Peso (kg): 17,5
WHARFEDALE
EVO 4.2
PREZZO € 790,00
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:
3 Potenza (W): 120-200 Impedenza (Ohm):
5 ohm minima Frequenze di crossover (Hz):
400/4000 Risp. in freq (Hz): 30-20000 Sensibilità
(dB): 94 Dimensioni (l x a x p) cm: 25 x 34 x
108 Peso (kg): 23
THE SOUND OF THE VALVE
APOSTROPHE'
PREZZO € 1.400,00
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:
3 Potenza (W): 150 - 250 Impedenza (Ohm):
4 - 8 Frequenze di crossover (Hz): 400 / 4000
Risp. in freq (Hz): 30 - 20000 Sensibilità (dB):
93 Rifinitura: nero; noce americano. frontale
laccato nero piano Dimensioni (l x a x p) cm:
108 x 23 x 33 Peso (kg): 25
AUDIO NOTE
AZ THREE
PREZZO € 2.300,00
Tipo: da supporto Potenza (W): 25 - 100 Impedenza
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz):
2.900 Risp. in freq (Hz): 64 - 22.000 Sensibilità
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.
vie: 3 Potenza (W): 25-120 Impedenza (Ohm):
4 Risp. in freq (Hz): 54 - 22.000 Sensibilità (dB):
87 Altoparlanti: 1 Tw AMT da 80 mm, 1 Mid a
cupola morbida da 50 mm, 1 Wf da 150 mm cono
in Kevlar Dimensioni (l x a x p) cm: 25 x 45.5 x
34 Peso (kg): 13.4
Tipo: da pavimento Caricamento: TQWT N. vie:
1 larga banda Impedenza (Ohm): 8 Sensibilità
(dB): 94,5 Altoparlanti: 1 larga banda Rifinitura:
noce nazionale-laccato pianoforte
Tipo: da pavimento Caricamento: labirinto/
tromba N. vie: 2 Potenza (W): 125 Sensibilità
94 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO DIFFUSORI
(dB): 94 Altoparlanti: Wf 200 mm, Tw 25 mm
Rifinitura: ciliegio Note: carica a quasi tromba
posteriore, posizionamento consigliato ad angolo.
Finitura Hemp noce o nera euro 2.400 Dimensioni
(l x a x p) cm: 33 x 100 x 38 Peso (kg): 24
BRIANZA AUDIO LAB
CLASSIC MONITOR
PREZZO € 2.500,00
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 400 Impedenza
(Ohm): 7 Frequenze di crossover
(Hz): 1000/4000 Risp. in freq (Hz): 75-40.000
Sensibilità (dB): 99 Altoparlanti: 16 woofer 75
mm - 8 tweeter 25 mm Rifinitura: bianco o nero.
Disponibile colorazione custom a richiesta. Note:
Crossover asimmetrico: 6 dB/ottava per il passabasso
e 12 db/ottava per il passa alto. Sistema
TAAA Time Aligned Aleksei Array, grazie al quale la
posizione del tweeter è calcolata in fase di progetto.
Prezzo cadauno Dimensioni (l x a x p) cm: 37 x
112 x 6,7 Peso (kg): 18
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 25-50 Impedenza
(Ohm): 11 Risp. in freq (Hz): 70-20.000
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 83 Altoparlanti:
MdWf 11 cm bextrene, Tw cupola 19 mm Rifinitura:
ciliegio Note: cabinet in multistrato di betulla
da 12mm. Finitura palissandro euro 3.600, ebano
euro 4.000 Dimensioni (l x a x p) cm: 19 x 30 x17
Peso (kg): 5,3
PROAC
RESPONSE DB 1
PREZZO € 3.295,00
Tipo: da supporto Caricamento: Sospensione
Pneumatica N. vie: 4 Potenza (W): 150 Impedenza
(Ohm): 4 Risp. in freq (Hz): 45-40.000
Sensibilità (dB): 88 Rifinitura: a scelta Griglia:
a richiesta Dimensioni (l x a x p) cm: 59 x 44 x 28
Peso (kg): 22
JBL SYNTHESIS
4307
PREZZO € 3.100,00
31-30.000
Sensibilità (dB): 96 con 1,9 W Altoparlanti:
Wf 21 cm, Tw cupola 25mm Note: Diffusore in
sospensione acustica di dimensioni compatte,
realizzato con attuali tecnologie proprietarie e con
linea estetica vintage. Dimensioni (l x a x p) cm:
26,5 x 53 x 30 Peso (kg): 14,5
HORNMANUFAKTUR
A90
PREZZO € 4.400,00
UNISON RESEARCH
MAX MINI
PREZZO € 2.800,00
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex porta
anteriore N. vie: 2 Potenza (W): 10 min Impedenza
(Ohm): 6 Frequenze di crossover (Hz):
1300 Risp. in freq (Hz): 40 - 20.000 Sensibilità
(dB): 93 Rifinitura: Noce, Ciliegio, Mogano Dimensioni
(l x a x p) cm: 41 x 67 x 43 Peso (kg): 33
ARTCOUSTIC
SL 16-8
PREZZO € 3.012,00
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex
N. vie: 3 Potenza (W): 25 - 150 Frequenze di
crossover (Hz): 1.500 - 6.500 Risp. in freq (Hz):
45 - 45.000 Sensibilità (dB): 91 Altoparlanti:
Tw da 38 mm con cupola in titanio, Mid da 12,5
in polpa di carta, Wf da 25 cm in polpa di carta
Dimensioni (l x a x p) cm: 54,5 x 32,8 x 30 Peso
(kg): 16,6
SPENDOR
CLASSIC 3/1
PREZZO € 3.140,00
Tipo: da supporto Caricamento: reflex posteriore
N. vie: 2 Potenza (W): 150 Impedenza (Ohm):
8 Frequenze di crossover (Hz): 3.700 Risp. in
freq (Hz): 40 Hz - 25 kHz Sensibilità (dB): 88 Altoparlanti:
Wf 18 cm, Tw cupola 22mm Rifinitura:
ciliegio, noce scuro. Griglia: tela Dimensioni (l
x a x p) cm: 22 x 40 x 28 Peso (kg): 10.4
Provato su SUONO 457 - 10/2011
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 20 - 100 Impedenza (Ohm):
8 Risp. in freq (Hz): 35 - 30.000 Sensibilità (dB):
87,5 Altoparlanti: tweeter a cupola in seta da 125
mm, woofer da 12,5 cm a corsa lunga Rifinitura:
ciliegio, frassino nero, mogano, acero, bianco,
ebano e palissandro (3.755 euro) Dimensioni (l x
a x p) cm: 18,2 x 32 x 28 Peso (kg): 8,8
Provato su SUONO 521 - 12/2017
JBL SYNTHESIS
4312SE
PREZZO € 3.400,00
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba N. vie:
monovia Impedenza (Ohm): 8 Sensibilità (dB):
96 Altoparlanti: 1 Larga banda Rifinitura: black
Note: Sistema a doppia tromba Dimensioni (l x a
x p) cm: 34 x 110 x 48
KLIPSCH
HERITAGE HERESY III
PREZZO € 4.600,00
Tipo: da parete Caricamento: sospensione
GRAHAM AUDIO
LS3/5A
PREZZO € 3.200,00
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.
vie: 3 Potenza (W): 10-200 Impedenza (Ohm):
6 Frequenze di crossover (Hz): 640-5000 Risp.
in freq (Hz): 44-40.000 Sensibilità (dB): 90
Altoparlanti: Wf 30 cm 1200FE-8 - Md 12,5 cm
105H-1 - Tw 2,5 cm 054AlMg-1 Rifinitura: Nero
Note: Edizione speciale del 4312E per i 70 anni di
JBL Dimensioni (l x a x p) cm: 36,2 x 59,7 x 30,5
Peso (kg): 25,2
AURORA ELECTRON DEVICES
MODEL 70-80 ESPRIT
PREZZO € 4.390,00
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione
acustica chiusa N. vie: 2 Potenza (W): 135
Impedenza (Ohm): 4/8 Risp. in freq (Hz):
Tipo: da pavimento Caricamento: Wf sospensione
pneumatica; Md eTw a tromba N. vie: 3
Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8 Frequenze
di crossover (Hz): 850/5.000 Risp. in
freq (Hz): 58-20.000 +/-3 dB Sensibilità (dB):
99 Altoparlanti: Wf 30cm, Md a tromba, Tw a
tromba Tractrix Rifinitura: nero, ciliegio, noce
Dimensioni (l x a x p) cm: 39,37 x 60,48 x 33,66
Provato su SUONO 442 - 07/2010
95

SELECTOR SPECIALE VALVOLE
HORNMANUFAKTUR
ALLEGRO
PREZZO € 5.000,00
88,5 Altoparlanti: Wf 16,5cm, 1Tw a nastro 60x10
mm Rifinitura: standard ciliegio, frassino nero,
mogano, noce, bianco, quercia naturale Note: finitura
ebano e palissandro euro 5.315 Dimensioni (l
x a x p) cm: 20,3 x 43 x 26 Peso (kg): 11
ALBEDO
AMIRA
PREZZO € 6.890,00
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 3200
Risp. in freq (Hz): 40-40000 Sensibilità (dB): 92
Altoparlanti: Mid-bass 169 mm in carta, tweeter
a nastro Rifinitura: Carbon Dimensioni (l x a x
p) cm: 20 x 92 x 28 Peso (kg): 20
LOWTHER
FIDELIO
PREZZO € 6.137,00
UNISON RESEARCH
MAX 2
PREZZO € 7.600,00
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba posteriore
N. vie: monovia Impedenza (Ohm): 8
Sensibilità (dB): 96,5 Altoparlanti: 1 Rifinitura:
ciliegio Griglia: no Dimensioni (l x a x p)
cm: 36 x 125 x 46
UNISON RESEARCH
MAX 1
PREZZO € 5.250,00
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba posteriore
N. vie: 1 Impedenza (Ohm): 15 Sensibilità
(dB): 97 Altoparlanti: Lowther PM7A silver
15ohm Rifinitura: noce/nero laccato Griglia: si
Note: altoparlante in Alcomax3
Tipo: da pavimento Caricamento: linea di trasmissione
filtrata acusticamente N. vie: 2 Impedenza
(Ohm): 8 Risp. in freq (Hz): 50 a 20.000
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 84 Altoparlanti: 1
woofer Curv da 145 mm, 1 tweeter a cupola morbida
da 25 mm con sistema DSD anti diffrazione
Rifinitura: noce, rovere nero, palissandro Note:
crossover primo ordine acustico a fase lineare Dimensioni
(l x a x p) cm: 25 x 98 x 17 Peso (kg): 15
KLIPSCH
HERITAGE CORNWALL III
PREZZO € 7.000,00
Tipo: da pavimento Caricamento: Reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 500 Impedenza (Ohm):
8 Frequenze di crossover (Hz): 800 Risp. in
freq (Hz): 30-20.000 Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:
1 WF da 15'', 1 Driver 1.4'' con tromba
Rifinitura: Mogano lucido, Ciliegio lucido Griglia:
si Dimensioni (l x a x p) cm: 43,5 x 101 x 54
Peso (kg): 60
HORNMANUFAKTUR
A300
PREZZO € 8.600,00
KLIPSCH
HERITAGE FORTE III
PREZZO € 6.600,00
Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 500 Impedenza (Ohm):
8 (min 6) Frequenze di crossover (Hz): 2.000
Risp. in freq (Hz): 30 - 20.000 Sensibilità (dB):
94 Altoparlanti: 1 Wf 32 cm con membrana in
fibre vegetali e carbonio, 1 Tw con driver da 38mm
membrana in titanio e tromba con profilo ellittico
in alluminio Rifinitura: Noce, Ciliegio, Mogano,
Nere Griglia: tela acustica nera Note: Risposta
adattabile per amplificatori a valvole o a stato
solido tramite switch Dimensioni (l x a x p) cm:
34 x 95 x 42 Peso (kg): 60
PROAC
RESPONSE D 2 R
PREZZO € 5.315,00
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.
vie: 2 Potenza (W): 20-150 Impedenza (Ohm):
8 Risp. in freq (Hz): 30-30.000 Sensibilità (dB):
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex passivo
N. vie: 3 Potenza (W): 100 RMS. 400 di picco
Impedenza (Ohm): 8 Risp. in freq (Hz): 38 -
20.000 Sensibilità (dB): 99 Altoparlanti: 1 Wf
30 cm in fibra composita, Wf passivo 38 cm in
carta posteriore, 1 Md 44 mm a compressione con
caricamento a tromba Tractix modificata, 1 Tw 25
mm con flangia esponenziale Rifinitura: standard
rovere non trattato, ciliegio, frassino nero e noce
americana Griglia: removibile Note: Morsetti
doppi per bi wire. Versione Special Limited rifinita
con venature frassino nero opaco 7.200 euro e noce
nero California 7.800 euro. Dimensioni (l x a x p)
cm: 42 x 91,4 x 33 Peso (kg): 32,7
Provato su SUONO 520 - 11/2017
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex anteriore;
Md eTw a tromba N. vie: 3 Potenza (W): 100
Impedenza (Ohm): 8 Frequenze di crossover
(Hz): 800 e 5000 Risp. in freq (Hz): 34-20.000
+/-3 dB Sensibilità (dB): 102 Altoparlanti:
Wf 38cm, Md a tromba, Tw a tromba Tractrix Rifinitura:
nera, ciliegio o noce Griglia: rimovibile
Dimensioni (l x a x p) cm: 64,29 x 90,81 x 39,37
Peso (kg): 44
Provato su SUONO 466 - 07/2012
MULIDINE
CADENCE CARBON TOUCH
PREZZO € 7.250,00
Tipo: da pavimento Caricamento: Brevetto
Mulidine. Filtro meccanico-acustico Mulidine.
N. vie: 2 vie Potenza (W): 100 Impedenza
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba N. vie:
2 Sensibilità (dB): 102 Altoparlanti: 1 Larga
banda + subwoofer Rifinitura: faggio Note:
Fullrange and Subwoofer Technology Dimensioni
(l x a x p) cm: 58 x 118 x 52
FEASTREX
DIMENSION 5E TYPE 1
PREZZO € 11.800,00
Tipo: da supporto Caricamento: triplo reflex
anteriore N. vie: 1 Potenza (W): 25 Impedenza
(Ohm): 16 Sensibilità (dB): 97 Altoparlanti:
5 Rifinitura: legno Griglia: no Note: driver
96 SUONO giugno 2020

GUIDA ALL’ACQUISTO DIFFUSORI
elettroeccitati (field coil). Necessita di alimentatore
fornibile a richiesta.
VREL ELECTROACOUSTIC
BEQUADRO TRE
PREZZO € 12.180,00
TANNOY
PRESTIGE KENSINGTON
GOLD REFERENCE
PREZZO € 16.000,00
THE SOUND OF THE VALVE
QUASAR
PREZZO € 19.000,00
TANNOY
PRESTIGE CANTERBURY
GOLD REFERENCE
PREZZO € 28.000,00
Tipo: da pavimento Caricamento: dipolare open
baffle N. vie: 2 Potenza (W): 10-200 Impedenza
(Ohm): 8/11 Frequenze di crossover (Hz):
3000 senza crossover elettrico Risp. in freq (Hz):
30-19.000 Sensibilità (dB): 98 Altoparlanti: 3,
2x VREL 385A, 1x VREL HDPP 26AX/2 Rifinitura:
legno massello olivo, ciliegio, noce, frassino, paduk,
altri laccati ecc Griglia: tela o griglia betulla lavorata
a laser Note: emissione ant. e post. completa,
nessun crossover elettrico, altoparlanti disegnati
e prodotti in azienda, driver gamma alta HDPP
dipolare, senza compressione/camera, gar. 10
anni. Dimensioni (l x a x p) cm: 65 x 140 x 34
Peso (kg): 55
HORNING
ARISTOTELES ULTIMATE
ZIGMA
PREZZO € 12.800,00
Tipo: da pavimento Caricamento: porta distribuita
N. vie: 2 Potenza (W): 20-250, 125 RMS
Impedenza (Ohm): 8 Frequenze di crossover
(Hz): 1100 Risp. in freq (Hz): 29-27.000 - 6 dB
Sensibilità (dB): 93 Altoparlanti: Dual Concentric
25,4cm in polpa di cellulosa, Tw cupola 52mm
alluminio/magnesio Rifinitura: noce con angoli
in massello di noce Griglia: rimovibile Note:
connettori doppi per biwire. Contollo alti /-3dB.
Mobile con rinforzi interni, fortemente smorzato.
Dimensioni (l x a x p) cm: 40,6 x 110 x 33,8
KLIPSCH
HERITAGE LA SCALA II
PREZZO € 19.000,00
Tipo: da pavimento Caricamento: dipolo a
cassa aperta N. vie: 3 Impedenza (Ohm): 8
Frequenze di crossover (Hz): 200 - 10.000 Risp.
in freq (Hz): 20 - 20000 Sensibilità (dB): 100
Altoparlanti: 1 tw a nastro, 1 Lowther in AlCo-
Max3, 4 woofer da 15'' Rifinitura: nera Griglia:
posteriore Note: a dipolo con totale assenza di
carico Dimensioni (l x a x p) cm: 60 x 145 x 20
KLIPSCH
HERITAGE KLIPSCHORN
PREZZO € 28.000,00
Tipo: da pavimento Caricamento: porta Dual
distribuita variabile N. vie: 2 Potenza (W): 20-
300, 150 RMS Impedenza (Ohm): 8 Frequenze
di crossover (Hz): 1100 Risp. in freq (Hz): 28-
27.000 - 6 dB Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:
Dual Concentric 38cm in polpa di cellulosa, Tw
cupola 52mm alluminio/magnesio Rifinitura:
noce con angoli in massello di noce Griglia: rimovibile
Note: morsetti doppi per biwire, controllo
alti +/- 3 dB. Mobile con centine a croce di rinforzo,
fortemente smorzato. Dimensioni (l x a x p) cm:
68 x 110 x 48
TANNOY
PRESTIGE WESTMINSTER
GOLD REFERENCE
PREZZO € 44.000,00
Tipo: da pavimento Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:
Lowter DX65; tweeter Tesla 2.2 Rifinitura:
varie Dimensioni (l x a x p) cm: 22 x 100 x 51
Peso (kg): 33
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.
vie: 3 Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8
Frequenze di crossover (Hz): 400 e 4500 Risp.
in freq (Hz): 51-17.000 +/- 4 dB Sensibilità
(dB): 105 Altoparlanti: Wf 38 cm a tromba ripiegata,
Md a tromba, Tw a tromba Rifinitura: nera,
ciliegio o noce Dimensioni (l x a x p) cm: 61,6 x
97,79 x 64,14 Peso (kg): 79
Provato su SUONO 434 - 11/2009
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.
vie: 3 Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8
Frequenze di crossover (Hz): 450 e 4500 Risp.
in freq (Hz): 33-17000 +/- 3 dB Sensibilità (dB):
104 Altoparlanti: woofer a tromba piegata 38 cm,
mid a tromba, tweeter a tromba Rifinitura: Nero,
Oak semilavorato, Laccata Walnut Note: sistema
completamente a tromba Dimensioni (l x a x p)
cm: 80 x 132 x 72 Peso (kg): 76
Provato su SUONO 127 - 11/1983
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.
vie: 2 Potenza (W): 20-350, 175 RMS Impedenza
(Ohm): 8 Frequenze di crossover (Hz):
200 (taglio acustico), 1000 (elettrico) Risp. in
freq (Hz): 18-27.000 - 6 dB Sensibilità (dB): 99
Altoparlanti: Dual Concentric 38cm in polpa di
cellulosa, Tw cupola 52mm alluminio/magnesio
Rifinitura: noce con angoli in massello di noce
Griglia: rimovibile Note: morsetti doppi per
biwire, regolazione alti +2/-6dB. Mobile rinforzato
internamente con centine a croce e fortemente
smorzato. Dimensioni (l x a x p) cm: 98 x 139,5
x 56
97

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Hanno collaborato
Libero Abbaci, Agostino Bistarelli, Francesco Bonerba, Paolo Corciulo, PierPaolo Ferrari, Antonio
Gaudino, Carlo D’Ottavi, Vittorio Pio, Il Tremila.
Edizione digitale
Copia singola: 4,75 euro
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Il presente numero di SUONO è stato finito di stampare nel mese di giugno 2020.
INDICE INSERZIONISTI
Audio Reference - ProAc
II Cop.
Gammalta Group 16
Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo
Direttore editoriale
Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo
5, 64, III Cop.
Ricable 21
Paolo Corciulo
Audio Graffiti
IV Cop.
Audio Reference 29
Distributore per l’Italia
Press-di Distribuzione Stampa e Multimedia S.r.l.
20134 Milano
Gammalta Group 7
Lp Audio - PrimaLuna 9
Tecnofuturo - Gold Note 35
Il Centro Della Musica 36, 43
Stampa
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Gammalta Group 10
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Adcomm - VREL electroacoustic 15
Tecnofuturo - Wharfedale 51
Lp Audio 81
Tecnofuturo - Gold Note 91
98 SUONO giugno 2020