SUONO n° 545
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N. XXX<br />
Editoriale<br />
di Paolo Corciulo<br />
Citazioni<br />
Qualche tempo fa leggevo su “Repubblica” che la PlayStation<br />
5 (arriverà a fine 2020) avrà il ray tracing e il joypad<br />
aptico. Glisso con noncuranza (spero anche con eleganza)<br />
sul ray tracing illudendomi di intuire almeno per sommi capi di che<br />
si tratti ma “aptico” proprio no: manifesto la mia ignoranza e provo<br />
a porvi rimedio…<br />
Da Wikipedia: “La percezione aptica deriva dalla combinazione<br />
tra la percezione tattile data dagli oggetti sulla superficie della<br />
pelle (viene letta la conformazione e la rugosità degli oggetti) e<br />
la propriocezione che deriva dalla posizione della mano rispetto<br />
all’oggetto”. Propriocezione, chiaro no? E allora basta, mi arrendo<br />
anche perché, vada come vada (e supponendo che io acquisti in futuro<br />
la PlayStation 5 per giocarci l’unico gioco che conosco, non uno<br />
sparatutto ma un titolo sportivo), ho il sospetto che aptico o meno,<br />
con ray track o senza, caratterizzato da una grafica che “permette<br />
un realismo finora mia visto”, o solo in HD Ready, il primo soldo<br />
di cacio nativo digitale e senziente (diciamo sopra le cinque primavere?)<br />
che mi sfiderà sarà in grado di battermi dopo un brevissimo<br />
apprendistato, per quanto io mi possa dannare ad allenarmi (è già<br />
successo, risuccederà)…<br />
Un discorso da vecchia muffa prossima alla rottamazione? Spero<br />
proprio di no dato che al netto dei miei attuali limiti digitali<br />
sono profondamente convinto, in omaggio<br />
a Eduardo De Filippo, che “gli esami non<br />
finiscono mai” e finché sarò in gioco, quali<br />
che siano le regole in campo (cit. John Belushi<br />
da Animal House: “Quando il gioco si<br />
fa duro, i duri cominciano a giocare”), me<br />
la voglio giocare… Rimane il fatto che non<br />
si può negare l’avanzata di una rivoluzione<br />
tecnologica e culturale che scuote la mia<br />
generazione, quella dei born in the Fifties (The Police, Outlandos<br />
d’Amour), non so se più o meno di quanto accaduto alle generazioni<br />
precedenti: penso alla luce elettrica, al motore a scoppio, o a quello<br />
che succederà alle generazioni future (con la Generazione X hanno<br />
finito le lettere dell’alfabeto, chissà come si chiameranno) che, magari,<br />
si confronteranno su quali sono gli ortaggi migliori da coltivare su<br />
Marte senza troppe cognizioni in marzianesimo.<br />
Siamo figli del nostro tempo, inutile negarlo (continuo a preferire<br />
la lettura del giornale, sfogliandone le pagine di carta) ma sarebbe<br />
un peccato non usufruire delle opportunità fornite dallo scorrere<br />
del tempo; così anche nella musica, dove soprattutto per i nati negli<br />
anni Cinquanta si è consumato uno strappo decisivo con il passaggio<br />
dalla dimensione materica del suono (non necessariamente realistica<br />
ma certamente analoga) a quella intangibile che abbiamo definito<br />
liquida (cfr. Wikipedia: la rivista <strong>SUONO</strong> uscì a maggio 2007 con<br />
una copertina raffigurante un CD nell’atto di sciogliersi e con il titolo:<br />
musica liquida). Mi diverto come un pazzo con Qobuz e Roon e non<br />
mi vergogno di “spiare” mio nipote (abita nelle immediate vicinanze<br />
di casa mia) per cogliere dalle sue playlist qualche nuova tendenza,<br />
“È sapiente solo chi sa di non<br />
sapere, non chi s’illude di sapere<br />
e ignora così perfino la<br />
sua stessa ignoranza”<br />
Socrate<br />
artisti di cui non ho mai sentito parlare. Non ho, nemmeno, alcuna<br />
remora nel far partire Shazam per captare al volo ogni brano che<br />
mi colpisce (quale che sia la condizione in cui lo sento) e che altrimenti<br />
si perderebbe nell’enorme e variegato universo musicale oggi<br />
disponibile (altrimenti Brunori Sas e Al di là dell’amore quando<br />
li avrei mai conosciuti?). Sono effetti di risulta, e non per questo<br />
meno importanti, anche della recente pandemia che ha rimescolato<br />
i valori e credo lo abbia fatto in modo marcato proprio nell’alveo<br />
della musica, di cui si sono riscoperte le virtù terapeutiche nonché<br />
il valore sociale per stare insieme anche a<br />
distanza, per condividere emozioni se pur a<br />
metri di sicurezza.<br />
Per questo non posso che invitare tutti i lettori<br />
di questo antico giornale (un valore per<br />
noi a prova della corrosione del tempo) ad<br />
affrontare con mente aperta i giorni che verranno,<br />
gli accadimenti che ci si presenteranno<br />
davanti, quel che vi proporremo da qui a fine<br />
anno, con un calendario ancora in essere in parte a causa della pandemia,<br />
in parte in ragione di un intervento chirurgico al quale, sempre a<br />
causa della pandemia, mi sono dovuto sottoporre nel momento meno<br />
adatto per le lavorazioni di questa rivista. Quest’uomo di un altro<br />
secolo (lo dico senza ironia né in modo autoconsolatorio, solo come<br />
un dato di fatto) è però ancora qui e penso che nelle ragioni del mio<br />
rinnovato entusiasmo ci sia un elemento che mi tiene se non giovane<br />
perlomeno ancora “sintonizzato”: è la curiosità (“Non ho particolari<br />
talenti, sono soltanto appassionatamente curioso”, Albert Einstein)<br />
e penso che proprio la curiosità sia alla base del lavoro di chi vuole<br />
fare informazione. Certo spesso non ne vedo traccia in molti di quelli<br />
(non mi spingo a definirli colleghi) che dicono di voler fare informazione.<br />
Così, tra le poche cose che mi sento di garantire a voi che ci<br />
leggete, vista l’aleatorietà delle cose (Alice: “Per quanto tempo è per<br />
sempre?” - Bianconiglio: “A volte, solo un secondo”, Lewis Carrol),<br />
c’è il fatto che la curiosità anima i redattori di <strong>SUONO</strong> come nessun<br />
altro. A rischio di facili ironie affermo che i contenuti che trovate<br />
su questa rivista siano incomparabili, anche se magari non sempre<br />
siamo in grado di esporli come meriterebbero…<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020<br />
3
Sommario<br />
N. <strong>545</strong><br />
GIUGNO 2020<br />
EDITORIALE di Paolo Corciulo<br />
Qualche tempo fa leggevo su ” Repubblica” che la PlayStation 5 (arriverà<br />
a fine 2020) avrà il ray tracing e il joypad aptico. Glisso con noncuranza<br />
(spero anche con eleganza) sul ray tracing illudendomi di intuire almeno<br />
per sommi capi di che si tratti ma “aptico” proprio no: manifesto la mia<br />
ignoranza e provo a porvi rimedio…<br />
3<br />
ANTENNA Prodotti, News, Storie<br />
Scouting tra le proposte del mercato: in un mare di<br />
offerta occorre orientarsi con una bussola!<br />
6<br />
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO<br />
INSIDE DENTRO LA MUSICA<br />
foto by Irene Starita<br />
SUL CAMPO<br />
CAVI<br />
Kimber Kable Carbon<br />
di Paolo Corciulo<br />
30<br />
LAUGHING<br />
FABRIZIO DE ANDRÉ<br />
Il concerto ritrovato<br />
di Antonio Gaudino<br />
La storia del Concerto ritrovato di Fabrizio<br />
De André e Premiata Forneria Marconi è un<br />
vero e proprio sogno ad occhi aperti che<br />
si avvera per moltissimi fan del genovese e<br />
della band, e anche per chi amò e ama quei<br />
due album immortali.<br />
12<br />
STOCK<br />
Talk Talk, la musica di ogni tempo<br />
di Vittorio Pio<br />
La recente ottima stampa vinilica, disponibile<br />
nei circuiti d’importazione, e la scomparsa del<br />
leader Mark Hollis hanno posto nuovamente<br />
all’attenzione di un pubblico sempre più<br />
consapevole la saga dei Talk Talk, tra i più<br />
sottostimati gruppi provenienti dai patinati<br />
anni ’80, che pure potrebbero vantare simili<br />
14meraviglie.<br />
SUL CAMPO<br />
DIFFUSORI<br />
Legacy Audio Focus SE<br />
Legacy Audio Signature SE<br />
di Paolo Corciulo<br />
32<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
SIAMO QUI MA<br />
DOMANI DOVE SAREMO?<br />
Dossier alta fedeltà 2020<br />
di Paolo Corciulo<br />
A volte accade a causa di un salto tecnologico,<br />
a volte in ragione di un elemento catalizzante.<br />
Questa volta è un virus destabilizzante a<br />
costringerci a ridisegnare modalità, regole<br />
17<br />
d’ingaggio, scale valoriali. Il mercato Hi-Fi<br />
potrà più essere come prima?<br />
ALL YOU NEED IS TUBE<br />
Speciale Valvole<br />
a cura della redazione<br />
37<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
C’ERA UNA VOLTA...<br />
B&W ieri, oggi, domani<br />
di Paolo Corciulo<br />
Una nuova rubrica (C’era una volta...) che avrebbe<br />
dovuto essere inaugurata con altri attori e in<br />
altro momento. Gli eventi, l’impellenza<br />
18<br />
dell’attualità, hanno reso il “caso” B&W<br />
d’attualità e quando i sommovimenti<br />
riguardano il più grande produttore di<br />
diffusori di qualità... beh, non si può non<br />
dargli la priorità!
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
Sommario<br />
NOTHING’S GONNA CHANGE<br />
MY WORLD?<br />
Mercato dell musica: i dati<br />
di Francesco Bonerba<br />
Lo tsunami del Covid-19 si è abbattuto sul settore<br />
musicale con inaudita forza, spazzando via<br />
in particolar modo il mondo dei live. Quale<br />
22<br />
futuro si prospetta invece per la musica<br />
registrata? Le cose andranno meglio per<br />
dischi e vinili o sarà questo il colpo di<br />
grazia dato a un settore già fortemente<br />
trasformato dallo streaming?<br />
Sommario<br />
O mangi<br />
la solita...<br />
ALTRA FEDELTÀ ALTA FEDELTÀ 2020<br />
Gettiamo le basi per il futuro<br />
di Libero Abbaci<br />
La (inconsapevole) mutazione dei bisogni<br />
dell’audiofilo: quarant’anni di passione e non<br />
sentirli, oppure si? Ecco come potrebbe<br />
cambiare il campo d’azione dell’audiofilo.<br />
24<br />
...o salti<br />
nella<br />
“finestra”<br />
38 40<br />
TUBE FOR DUMMIES<br />
Valvole facili<br />
a cura della redazione<br />
LA FABBRICA<br />
Italiana Valvole Radio Elettriche<br />
di Pier Paolo Ferrari<br />
44<br />
60 a<br />
IN PROVA<br />
MCINTOSH VS MCINTOSH<br />
AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
McIntosh MA352 vs McIntosh MA 9000<br />
a cura della redazione<br />
IN PROVA<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
VAC Sigma 170i<br />
cura della redazione<br />
PROVA<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
52IN<br />
PrimaLuna Evo 100<br />
a cura della redazione<br />
PROVA<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
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Luxman LX-380<br />
a cura della redazione<br />
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65<br />
Primi<br />
S(U)ONORA<br />
passi tra i tubi
ANTENNA<br />
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L’eccellenza<br />
in cuffia<br />
Il nome Manley è stato leggendario per gli<br />
audiofili e nei circoli audio professionali per<br />
molti anni per il suo suono ma anche perché<br />
era costoso, non così costoso però da essere<br />
totalmente fuori dalla portata di tutti. Oggi,<br />
guidata da EveAnna Manley, la Manley Laboratories<br />
è una realtà bifronte che opera sia in<br />
campo professionale, in catalogo microfoni a<br />
valvole, equalizzatori, mixer ecc. per gli studi di<br />
registrazione, che nel campo più a noi familiare<br />
dell’Hi-Fi domestica. Quando si è deciso di<br />
produrre un amplificatore per cuffie all’altezza<br />
del “lignaggio” del marchio, Manley ha puntato<br />
a creare un amplificatore speciale, per non<br />
dire unico, sfruttando il know how derivato<br />
dall’operare nei due settori complementari.<br />
Ecco così che nell’Absolute HP si integrano<br />
tecnologie e modalità diverse in modo da poter<br />
passare rapidamente tra tipologie Ultralineari<br />
Push-Pull e Single-Ended Triode. Non solo, si<br />
va oltre, con alcune funzionalità in più: l’apparecchio<br />
incorpora un controllo di feedback,<br />
un guadagno variabile, un equalizzatore, tre<br />
modalità di impedenza di uscita e controlli di<br />
bilanciamento e mono. Molte funzionalità con<br />
interazioni complesse che meritano uno studio<br />
almeno sommario...<br />
Il comando dell’impedenza di uscita ha tre valori<br />
e commuta l’impedenza di uscita in alta (H)<br />
200-600 Ohm, media (M) 50-200 Ohm e<br />
bassa (L) 12-50 Ohm. Un modo che rende<br />
l’Absolute Headphone compatibile con la<br />
stragrande maggioranza delle cuffie in commercio.<br />
Se si ama il suono più morbido degli<br />
amplificatori a valvole ad alta impedenza<br />
di uscita, nulla vieta di scegliere il valore A<br />
per cuffie a bassa impedenza, ed è interessante<br />
notare come le impostazioni medie e<br />
alte non abbiano effetti molto diversi tra i<br />
modelli planari a bassa impedenza mentre<br />
sono più evidenti facendo il confronto con le<br />
cuffie dinamiche ad alta impedenza come le<br />
Sennheiser della serie HD. Per un’esperienza<br />
di ascolto più morbida con quello che sembrava<br />
un guadagno relativamente minore,<br />
l’impostazione media sembra effettivamente<br />
la più piacevole per sessioni di ascolto più<br />
lunghe o rilassanti. Il controllo del feedback<br />
ha un’interazione molto sottile ma importante<br />
con il controllo impedenza: sembrano<br />
effettivamente agire come due controlli in<br />
uno. Il feedback può essere regolato tra 0 e 10<br />
dB di retroazione negativa. Funziona anche<br />
come una sorta di controllo del guadagno:<br />
quando si aumenta il feedback, il guadagno<br />
effettivo diminuisce, con il guadagno finale<br />
totale che è un fattore del carico guidato,<br />
mediato dalla quantità di feedback utilizzato.<br />
Manley elenca alcuni carichi ed esempi di<br />
guadagni con feedback minimo e massimo.<br />
Inutile dire che questo controllo è piuttosto<br />
complesso ed è possibile ottenere risultati<br />
molto interessanti tra questo e il controllo<br />
impedenza di uscita, con qualsiasi cosa, dai<br />
delicati effetti armonici alle audaci possibilità<br />
di modellare il timbro.<br />
Non ancora soddisfatto Manley ha anche<br />
inserito un set di filtri EQ Baxandall e il controllo<br />
Balance e il selettore d’ascolto in stereo<br />
e mono. Chiunque abbia problemi di perdita<br />
dell’udito o vecchi dischi mono apprezzerà i<br />
controlli del bilanciamento, sebbene possano<br />
sembrare ridondanti. Tuttavia l’EQ è stata la<br />
vera star di questo spettacolo, e il patrimonio<br />
professionale di Manley in questo ambito<br />
è evidente. La maggior parte delle aziende<br />
Hi-Fi, quando implementano i controlli EQ,<br />
disegnano semplici filtri a campana o a gradino,<br />
aumentando il livello delle frequenze in una<br />
determinata area in modo abbastanza uniforme.<br />
Manley utilizza filtri Baxandall che hanno una<br />
sottile rastremazione e modellatura attorno alle<br />
frequenze interessate più esterne, e la combinazione<br />
di entrambi i controlli possono dare<br />
effetti interessanti, come aumentare o tagliare la<br />
gamma media… se siete degli smanettoni, sono<br />
garantite ore di divertimento senza fine. Ancora<br />
6 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
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più flessibile che abbia mai incontrato. Più di<br />
così possono fare solo gli equalizzatori professionali,<br />
guarda caso presenti sul lato Pro<br />
di Manley; nel settore home non sarebbe una<br />
soluzione molto pratica e desiderabile per la<br />
maggioranza di noi! Bisogna anche notare che<br />
questi controlli, una volta capita la loro funzione,<br />
sono tutti implementati in modo molto<br />
intuitivi, anche grazie al manuale, persino<br />
divertente oltre che estremamente accurato.<br />
A conferma dell’impostazione razionale di<br />
questi controlli, quella che potrebbe sembrare<br />
una stranezza, le uscite cuffia con i jack posti<br />
sul retro, risulta una eccellente comodità per<br />
poter utilizzare i controlli senza l’intralcio<br />
dei cavi. L’unità si dimostra rapida e reattiva<br />
quando si agisce sui comandi. Il design ergonomico<br />
dell’amplificatore consente inoltre<br />
di fungere da sorta di supporto per cuffie.<br />
L’estetica può piacere o no ma la funzionalità<br />
è innegabile.<br />
Carlo D’Ottavi<br />
più importante è la possibilità di bilanciare gli<br />
effetti del feedback e guadagnare con l’EQ; se,<br />
per esempio, si ama la ricchezza tonale di<br />
un feedback basso pur preferendo un suono<br />
relativamente meno incisivo del guadagno<br />
inferiore, è possibile regolare l’impedenza<br />
d’uscita di una tacca, quindi compensare i<br />
bassi e gli acuti persi con i controlli EQ. Oppure<br />
si può aumentare il feedback, portare<br />
l’amplificatore in modalità Triodo single-end<br />
e diminuire l’equalizzazione e gli acuti per<br />
portare avanti la gamma media e minimizzare<br />
il rumore e massimizzare le frequenze<br />
medie su una cuffia con una risposta in frequenza<br />
a forma di V. Le interazioni sono<br />
incredibilmente divertenti ma complesse, e<br />
non c’è giudice migliore delle nostre orecchie.<br />
Davvero impressionante la flessibilità offerta<br />
in questo senso dall’Absolute: tra feedback,<br />
impedenza, EQ e le due topologie di amplificazione,<br />
è possibile alterare non solo la risposta<br />
in frequenza, la qualità dei transitori e il<br />
rapporto segnale-rumore relativo ma anche la<br />
struttura armonica e il carattere dell’amplificatore.<br />
Si potrebbe dire dell’Absolute Headphone<br />
Amplifier che è un apparecchio trasformista<br />
che può passare, estremizzando, dalla tipica<br />
linearità e spinta dello stato solido a un timbro<br />
ricco e ambrato più tipico delle amplificazioni<br />
valvolari. Di certo è l’amplificatore per cuffie<br />
Amplificatore per cuffie Manley Absolute<br />
Headphone Amplifier<br />
Prezzo: € 5.200,00<br />
Dimensioni: 14 x 20,8 x 29,2 cm (lxaxp)<br />
Peso: 5,4 Kg<br />
Distributore: Il Tempio<br />
www.iltempioesoterico.it<br />
Tipo: a valvole single ended o push-pull Potenza<br />
(W/Ohm): 1 Max Ingressi: 2 linea<br />
Uscite: 1 linea, 1 cuffia XLR, 1 cuffia sbilanciato<br />
1/4 di pollice Impedenza cuffie: 12-50,<br />
50-200, 200-600 Note: valvole impiegate<br />
2x12AT7A, 4x6AQ5 triodi. Controlli: feedback,<br />
balance, toni (escludibili). Telaio in alluminio<br />
con fiancate in legno.<br />
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<strong>SUONO</strong> giugno 2020 7
ANTENNA<br />
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THE ONE AND ONLY?<br />
B audio è un costruttore con sede a Mutzig, un piccolo centro (5.826<br />
abitanti) nel dipartimento del Basso Reno nella regione del Grand Est<br />
nel nord-est della Francia. La società è stata fondata nel 2016 dai fratelli<br />
Cédric e Sébastien Bermann sotto la supervisione del padre Gérard, che gli<br />
ha trasmesso la passione per la musica. Entrambi ingegneri, i due fratelli<br />
hanno esperienze nel campo del digitale che gli ha permesso di essere<br />
selezionati nel 2018 al Monaco Hi-End nella sezione new comer. Da lì una<br />
sequela di ottime recensioni sulla stampa internazionale e la realizzazione<br />
del sistema di elettroniche Reference che, oggi, viene riproposto in una<br />
versione economica con la serie One, sempre composta da un DAC, un hab<br />
(con possibilità anche di ingressi analogici opzionali) con lo stesso DAC e<br />
un finale di potenza, ognuno caratterizzato da soluzioni proprietarie e tutti<br />
realizzati in Francia all’interno dell’azienda o al più con fornitori esterni locali<br />
e tutti edificati a partire dal medesimo chassis dalle linee estremamente<br />
pulite e essenziali, realizzato dal designer Olivier Hess, caratterizzato dal<br />
pannello frontale in alluminio lavorato a CNC e rifinito con micro sabbiatura,<br />
e dalla presenza, nel DAC e nel DAC/pre, della manopola rotante montata<br />
su cuscinetti a sfera.<br />
Nel B DAC l’attenzione dei fratelli Bermann si è concentrata sul tentativo di<br />
contenere al massimo il jitter tramite la tecnologia brevettata SJR (Source<br />
Jitter Removal) che si distingue dalle soluzioni PLL o con ricampionatori<br />
sincroni per il fatto che viene ricreato un segnale di clock completamente<br />
disaccoppiato dal segnale di ingresso. L’aggiunta di un controllo di volume,<br />
realizzato con reti di resistenze discrete commutate da relè, dà forma al DPR<br />
one, DAC/hab che può diventare un pre a tutti gli effetti, disponendo dell’opzione<br />
per gli ingressi analogici. Completamente bilanciato non presenta<br />
accoppiamento con condensatori (Analog Symmetrical Preamplifiers - ASP).<br />
Infine il finale di potenza, il più tradizionale dei tre basato sulla soluzione<br />
brevettata IOD (Intelligent Output Drive), costituita da uno stadio di pilotaggio<br />
dotato di 6 transistor funzionanti in classe A inserito tra gli stadi di<br />
guadagno di tensione e i transistor di uscita. In base alle dichiarazioni ufficiali<br />
dispone di un tasso di distorsione infinitesimale e una riserva di corrente<br />
“sovradimensionata”, utile a un matching senza problemi con i diffusori.<br />
Agostino Bistarelli<br />
Per info: www. b-audio.com<br />
Preamplificatore B Audio B DPR One<br />
Prezzo: € 9.490,00<br />
Dimensioni: 45 x 9,1 x 37,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 6,9 Kg<br />
Convertitore B Audio B DAC One<br />
Prezzo: € 7.290,00<br />
Dimensioni: 45 x 9,1 x 37,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 6,9 Kg<br />
Amplificatore finale B Audio B Amp One<br />
Prezzo: € 10.490,00<br />
Dimensioni: 45 x 11,2 x 38,5 cm (lxaxp)<br />
Peso: 16,5 Kg<br />
Tecnologia: a stato solido Ingressi: 2x SPDIF,<br />
2x Toslink, 1x AES / EBU, 1x USB (tipo B) Uscite:<br />
XLR e RCA Optional: ingressi analogici<br />
1590 euro Note: telcomando, DAC a bordo,<br />
USB fino a 384 kHz e DSD 256<br />
Sovracampionamento: DSP con algoritmi<br />
sviluppati internamente. Ingressi digitali: 2x<br />
SPDIF, 2x Toslink, 1x AES / EBU, 1x USB (tipo B)<br />
Uscite analogiche: XLR e RCA Note: su USB<br />
forati fino a PCM (incl. DXD) fino a 384 kHz,<br />
DSD 256, DSD su PCM (DoP). Display OLED.<br />
Tipo: stereo Tecnologia: stato solido classe<br />
AB Potenza (W): 120 su 8 THD (%):
ANTENNA<br />
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Gradito ritorno<br />
A 40 anni dall’ultimo modello prodotto,<br />
torna in pista Leak, marchio appartenente<br />
all’età dell’oro del settore, creato da Harold<br />
Joseph Leak nel 1934. Un ritorno che<br />
ruota attorno all’erede del Leak Stereo 30<br />
(1963), il primo amplificatore a transistor<br />
di un’era che non c’è più! Dici Leak ed<br />
è infatti subito come se ti proiettassi al<br />
centro dell’avventurosa storia dell’Hi-Fi<br />
di cui Harold J. Leak è stato uno dei precursori,<br />
anche nel ritiro dal mercato per<br />
raggiunti limiti di età nel 1968! L’azienda,<br />
venduta a Rank Organization, proseguirà<br />
per oltre un decennio l’attività, fino al<br />
1979, dove un mercato già soggetto alla<br />
globalizzazione aveva cambiato faccia e<br />
regole alle quali Leak non si era adeguata.<br />
Poi quarant’anni di silenzio per un marchio<br />
ancora dotato di un valore intrinseco,<br />
tanto che Verity Group e poi International<br />
Audio Group (IAG) ne deterranno i diritti.<br />
Ora il ritorno, con un prodotto iconico:<br />
perché l’integrato 130 prende le mosse<br />
dal Leak Stereo 30 che fu, al tempo, il<br />
Meccanica Leak CDT<br />
Prezzo: € 579,00<br />
Dimensioni: 47,5 x 24,8 x 45 cm (lxaxp)<br />
Peso: 6,9 Kg<br />
primo amplificatore integrato a transistor.<br />
La rinata Leak completa la gamma con<br />
una meccanica predisposta anche per la<br />
liquida tramite l’ingresso USB destinato a<br />
magazzini musicali esterni ed entrambi i<br />
prodotti, che saranno disponibili in Italia<br />
da luglio, promettono costi ragionevoli, al<br />
di sotto dei 1.000 euro!<br />
Paolo Corciulo<br />
Distributore: Tecnofuturo<br />
www.tecnofuturo.it<br />
Tipo: informatica Caricamento: frontale<br />
Uscite: ottica e coassiale Note: USB per<br />
immagazzinamento file, compatibile con<br />
WMA, MP3, WAV e AAC. Versione con mobile<br />
in legno 679 euro.<br />
Amplificatore integrato Leak Stereo 130<br />
Prezzo: € 849,00<br />
Dimensioni: 30 x 11,80 x 27 cm (lxaxp)<br />
Peso: 10,60 Kg<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:<br />
2 x 45 W su 8 Ohm in classe AB Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando,<br />
Ingresso cuffia Risp. in freq.<br />
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10 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
INSIDE DENTRO LA MUSICA<br />
Il concerto<br />
ritrovato<br />
di Antonio Gaudino<br />
La storia del Concerto ritrovato di Fabrizio De André e Premiata<br />
Forneria Marconi è un vero e proprio sogno ad occhi aperti che<br />
si avvera per moltissimi fan del genovese e della band, e anche<br />
per chi amò e ama quei due album immortali.<br />
Fabrizio De André e PFM<br />
IL CONCERTO RITROVATO<br />
Sony Music - 2020<br />
Per l’esattezza il sogno si avvera a febbraio 2020 con il docufilm<br />
di Walter Veltroni, che ha sempre idee innovative che<br />
ripescano nel miglior passato artistico italiano, che sia jazz<br />
o De André i risultati sono sempre di altissimo livello. E così dopo<br />
più di 40 anni, esattamente il 3 gennaio del 1979, dopo il film arriva<br />
negli store italiani il vinile e il CD di questo evento straordinario<br />
tenuto da Fabrizio De André assieme a una della più grandi rock<br />
band italiane di sempre, la PFM. Saremo degli inguaribili romantici,<br />
forse perché ai tempi più giovani e spensierati, ma l’averlo vissuto in<br />
prima persona allora e ritrovarlo oggi da adulti, emoziona non poco.<br />
Ed emoziona perché l’assenza di De André si fa sentire nel Paese,<br />
un po’ come per Pasolini nella letteratura: tuonavano e sferzavano le<br />
coscienze quando usciva un loro disco o libro, in questo parallelismo<br />
culturale che li associa per caratura e rilevanza.<br />
Lo storico concerto da cui furono estratti i due celeberrimi album<br />
“Vol. 1 e 2“ pubblicati, rispettivamente, tra il 1979 e il 1980, rivive<br />
oggi grazie a<br />
Sony Music. Alla<br />
PFM è sempre<br />
andato il merito<br />
di aver riportato<br />
Faber in Tour ma<br />
risalendo alle radici<br />
della sua carriera, scopriamo che il merito principale fu di una<br />
band genovese, i Dausbe2, un gruppo figlio di vari componenti dei<br />
New Trolls ante e post litteram che nel ’74 realizzò alcuni concerti<br />
con De André. Sicuramente alla PFM va dato il merito del successo<br />
dell’operazione discografica di quel Tour, è innegabile, così come<br />
l’aver arrangiato in una veste diversa e “fresca” il repertorio del genovese.<br />
Dettagli importanti per i fan di De André e dei fanatici del rock<br />
progressive, chiaro, ma va detto che De André a quel tempo aveva<br />
chiuso con la musica, o almeno così riferiva agli amici più stretti, e si<br />
12 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
XXX XXX<br />
era ritirato nella sua casa in Sardegna, a Tempio Pausania, a fare - di<br />
fatto - l’agricoltore: non aveva più voglia di sale di registrazione, di<br />
comporre, anche perché la quiete e la vita in Sardegna lo appagava<br />
e rendeva sereno e in sintonia con il suo modo di vivere e pensare<br />
del tempo.<br />
Riascoltando le musiche, sembra evidente che all’opera di De André<br />
quegli arrangiamenti così sofisticati per i tempi da parte di Mussida<br />
& co. erano a dir poco straordinari: il minimalismo del cantautore<br />
venne messo da parte per dar vita a un misto di rock d’autore con<br />
accenni prog di assoluta originalità, che resistono al tempo per bellezza.<br />
Il gruppo milanese incide non poco anche nella scelta dei brani,<br />
che scelsero in una scaletta coerente da presentare poi a Faber, che<br />
aggiunse solo Giugno 73, un suo desiderio per una canzone amata.<br />
Insomma, un De André sdoganato dalle sue intenzioni musicali scarne<br />
e catapultato verso una operazione più rock di respiro internazionale,<br />
perché questo era la PFM ai tempi: una band straordinaria adorata in<br />
UK e USA, ancor più che in patria. Con questi due album così diversi<br />
dai suoi storici e immortali, De André arriva direttamente e per la<br />
prima volta nelle orecchie delle nuove generazioni che apprezzano sì<br />
l’aspetto musicale ma anche la grande poesia che il cantautore fino ad<br />
allora aveva donato a noi tutti. In maniera diffusa, possiamo dire che<br />
le cose migliori o più note furono inserite nel primo album - Un giudice,<br />
La guerra di Piero, Il pescatore, Giugno ‘73, Bocca di Rosa, Andrea,<br />
Zirichiltaggia, Amico fragile, La canzone di Marinella, Volta<br />
la carta - dove il pubblico viene esaltato dall’incidere musicale e da<br />
Faber che cattura tutti e canta nel suo massimo splendore, mentre il<br />
volume 2 dell’anno seguente ha in apparenza meno appeal pur essendo,<br />
in realtà, più intimo e introspettivo sia per i brani scelti che per<br />
quell’affinità raggiunta tra De André e PFM; brani come Avventura a<br />
Durango, Sally, Verranno a chiederti del nostro amore,Rimini, Via<br />
del Campo, Maria nella bottega del falegname e Il testamento di<br />
Tito si rivelano forse più oscuri del primo lavoro ma tecnicamente<br />
inappuntabili, anche se le canzoni meno note dell’altro non giocarono<br />
in favore del successo, va detto. Va anche detto che oggi la track list<br />
delle canzoni scelte è riportata nell’originaria scaletta, e che l’ascoltatore<br />
può valutare meglio le scelte fatte al tempo: non si avverte lo<br />
sbilanciamento tra Vol. 1 e 2 e questa coerenza arricchisce l’opera di<br />
un valore artistico non trascurabile.<br />
Si capisce subito che è un aspetto<br />
fondamentale di questa nuova<br />
release, come si evince dal<br />
comunicato stampa Sony Music:<br />
“Il concerto era stato registrato<br />
con tecnica multipista.<br />
L’audio era quasi totalmente<br />
monofonico e in alcuni tratti<br />
completamente distorto. Dopo<br />
una prima operazione di restauro<br />
del materiale, sono state<br />
ricreate le condizioni di allora,<br />
montando un impianto all’interno<br />
di un hangar e riproducendo<br />
il concerto, generando<br />
un fronte sonoro simile all’originale<br />
e registrandolo con microfoni ambientali”. Per favorire un<br />
lavoro più minuzioso, spiegano: “Si è ricorsi all’estrazione dei singoli<br />
strumenti e al trattamento separato di questi. Successivamente sono<br />
stati re-mixati tra loro mantenendo equilibri simili al missato originale”.<br />
Un lavoro reso necessario dal fatto che in alcuni punti l’audio<br />
risultasse fortemente saturo, richiedendo quindi un lavoro di pulizia.<br />
Al tempo De André aveva acconsentito alla registrazione audio<br />
professionale di alto livello ma aveva stabilito che non vi fosse una<br />
troupe cinematografica, motivo per cui Pietro Frattari, la persona<br />
a cui noi tutti dobbiamo gratitudine eterna per aver reso immortali<br />
quelle riprese, arrivò al concerto con un fonico e due telecamere al<br />
seguito. Ironia della sorte, di tutto quel materiale si salvarono solo le<br />
riprese di una telecamera. Per questo motivo, il recupero e il lavoro<br />
sull’audio ha del miracoloso, perché il tutto è stato immortalato da<br />
un registratore Sony U-Matic VO-2850 analogico, e la restaurazione<br />
audio è stata faticosa ma di grande soddisfazione a lavoro terminato.<br />
Va anche detto che la qualità dell’audio di non altissima qualità è da<br />
imputare in gran parte a dove era posizionato l’impianto, nel Padiglione<br />
C della Fiera di Genova, noto ai tempi per non avere un’ottima<br />
acustica. È anche chiaro che nessuno di coloro che registrarono<br />
l’evento poteva immaginare minimamente che nonostante quell’acustica<br />
così “balorda” 40 anni dopo sarebbe diventato un documento<br />
e un evento straordinario, prima<br />
un film e poi un album da ascoltare<br />
(e amare). In qualche modo,<br />
e paradossalmente, fu lo stesso<br />
De André, con le sue categoriche<br />
disposizioni di non volere<br />
riprese che avrebbero disturbato<br />
il concerto, a rischiare che quanto<br />
abbiamo visto e ascoltato oggi<br />
andasse in fumo. Per fortuna c’è<br />
ancora tutto e tutto è disponibile<br />
per i posteri, che apprezzeranno<br />
non poco questa uscita a parer<br />
nostro straordinaria e immortale,<br />
come ogni cosa fatta da<br />
Faber.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 13
INSIDE<br />
di Vittorio Pio<br />
Talk Talk<br />
la musica<br />
di ogni tempo<br />
La recente ottima stampa vinilica, disponibile nei circuiti<br />
d’importazione, e la scomparsa del leader Mark Hollis hanno posto<br />
nuovamente all’attenzione di un pubblico sempre più consapevole la<br />
saga dei Talk Talk, tra i più sottostimati gruppi provenienti dai patinati<br />
anni ’80 che pure potrebbero vantare simili meraviglie.<br />
Talk Talk<br />
LAUGHING STOCK<br />
Verve/Universal<br />
Dopo aver conosciuto il successo commerciale anche in<br />
Italia, la band inglese invertì la rotta optando per delle<br />
scure atmosfere underground ai margini dell’avanguardia<br />
jazz, con due album che non dovrebbero mancare nella collezione di<br />
alcun vero appassionato di cuore e mente aperti. Spirit of Eden è del<br />
1988, Laughing Stock invece arriva tre anni dopo e oltre a essere il<br />
loro capitolo finale è anche il disco che poniamo alla vostra attenzione,<br />
perché sintetizza in maniera esemplare le destrutturazioni<br />
messe in atto nel precedente, consapevole atto: ne scaturisce un<br />
fitto macramè di melodie che trasporta l’ascoltatore in uno spazio<br />
astratto ed egualmente etereo, non più ascrivibile al gruppo quanto<br />
a chiunque sia in grado di raggiungerlo per il tempo necessario<br />
a farsi avvolgere e ipnotizzare da questa riformulazione armonica<br />
di livello celestiale, totalmente eccentrica a ogni paradigma<br />
14 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
XXXXXX XXXXXXXXXX<br />
dell’epoca. Organo, piano, chitarre<br />
e batteria ora vanno a braccetto e<br />
subito dopo deflagrano in un mood<br />
scuro e fluttuante, sorrette da una<br />
tromba spesso in sordina e una calibrata<br />
sezione d’archi. Guizzi sonori<br />
che richiamano le atmosfere conosciute<br />
nel Miles Davis di In A Silent<br />
Way come nelle pagine più belle di<br />
David Sylvian, che neanche tanto<br />
sorprendentemente anni dopo li<br />
omaggerà nell’intensa Midnight<br />
Sun. È davvero difficile condensare<br />
l’esperienza d’ascolto di un album<br />
sorretto da tale climax emozionale,<br />
in cui la voce di Hollis interviene con<br />
parsimonia ma con toccante e livida<br />
sofferenza. Ascension Day segue<br />
una linea narrativa amara (Bet I’ll<br />
be damned/ Built the debt I turned<br />
twos up today, Kill the bed/ I’ll<br />
burn on Judgement day) ma allo<br />
stesso tempo sorprendente, suddivisa<br />
fra riverberi, sospensioni e<br />
coinvolgenti accelerazioni ritmiche;<br />
gli altri cinque brani, poggiati<br />
su un impianto musicale scarno e<br />
fluttuante, rappresentano altrettante<br />
preghiere di redenzione e<br />
mistero: New Grass e Runeii sono<br />
certamente le nostre. Myrrhman,<br />
Taphead, After the Flood lo<br />
saranno state invece per centinaia<br />
di altri, dai Radiohead fino a Steven<br />
Wilson dei Porcupine Tree e Joan<br />
as Police Woman. Dei Talk Talk non<br />
sarebbe uscito nient’altro mentre<br />
Hollis, dopo aver pubblicato un altro<br />
splendido capitolo a suo nome<br />
nel 1998 (che quasi fino all’ultimo<br />
sarebbe dovuto essere nuovamente<br />
accreditato ai Talk Talk con il titolo<br />
pressoché definitivo di Mountains<br />
Of The Moon), l’anno successivo<br />
decise di ritirarsi definitivamente<br />
dalle scene pubbliche. Qualcuno,<br />
più avanti, avrebbe etichettato tutto<br />
questo ingegno come Post-Rock, ed<br />
è ancora Hollis a sintetizzare mirabilmente<br />
il suo pensiero: “Una<br />
nota è meglio di due, e nessuna<br />
è meglio di una”. Si riferiva a una<br />
musica universale, senza tempo. O<br />
meglio, di ogni tempo.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 15
DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020<br />
di Paolo Corciulo<br />
Siamo qui ma domani dove saremo?<br />
A volte accade a causa di un salto tecnologico, a volte in ragione di un elemento catalizzante. Questa volta<br />
è un virus destabilizzante a costringerci a ridisegnare modalità, regole d’ingaggio, scale valoriali. Il mercato<br />
Hi-Fi potrà più essere come prima?<br />
Ero stato profetico nell’affermare (<strong>SUONO</strong> 541 e 542) che il 2020<br />
non sarebbe stato un anno come gli altri. Certo non pensavo né<br />
potevo sospettare di un movimento tellurico che ci ha messi<br />
sottosopra ma, a maggior ragione, quell’affermazione era il frutto di<br />
più indizi, stratificati e nemmeno tanto nascosti, dello stato dell’arte del<br />
mercato Hi-Fi. Nelle lunghe ore della pandemia, emulo dell’iniziativa<br />
#iorestoacasaeleggosuono, anche io ho colto l’occasione per risciacquare,<br />
senza modestia, la lingua in quell’Arno prosaicamente chiamato<br />
“archivio di <strong>SUONO</strong>”…<br />
Già nel 2006, con un ciclo di articoli intitolati “Che cosa è l’alta fedeltà<br />
e ci interessa davvero?”, poi nel 2007 (Alta fedeltà? Mai sentito parlarne…)<br />
e infine su <strong>SUONO</strong> 412, gennaio 2008 (La terra è piatta), avevamo<br />
affrontato gli stereotipi e le idiosincrasie che via via nel tempo sono<br />
diventate un macigno insostenibile che pesa sul settore della riproduzione<br />
musicale; un macigno che ha reso tutti vittime e carnefici se certi<br />
modelli (peraltro sbagliati) hanno potuto condizionare l’indirizzo delle<br />
aziende, piegate a una sorta di “se vi piace troppo cotta ve la diamo troppo<br />
cotta”. Questo ha lasciato spazio ai furboni di un marketing ruspante,<br />
ai prodotti “sotto il vestito niente”, alle icone svuotate dai contenuti. E<br />
la stessa cosa si potrebbe dire di certi personaggi che hanno occupato la<br />
scena dispensando le loro “verità” mentre coloro a cui era demandato<br />
il ruolo di watchdog (e dunque anche noi comunicatori, non mi tiro<br />
certo fuori dall’agone) per quieto vivere osservavano senza protestare.<br />
Insomma: un cedimento sulla qualità a favore delle favole. E l’audiofilo,<br />
si sa, è spesso un adulto in cui alberga un bambino che vuole ancora<br />
giocare, per il quale se le favole sono molto costose devono avere un<br />
riscontro qualitativo (senza considerare l’effetto collaterale di aver tagliato<br />
fuori tutti coloro che, pragmaticamente, avrebbero voluto “solo”<br />
ascoltare bene la musica!). Non bastasse, l’ingresso pesante della finanza<br />
in questo mondo sospeso tra artigianato e piccola industria (holding,<br />
joint venture, private equity found et altre multiformi organizzazioni<br />
finanziarie) ha corretto il tiro: l’obiettivo primario è far rendere i capitali<br />
investiti, anche perché annualmente si deve rendere conto della cosa ai<br />
propri investitori! Audio Research, Sansui, Monster Cable… la lista dei<br />
marchi snaturati, spacchettati, soppressi è lunga, così come quella degli<br />
innumerevoli apparecchi che compongono un mercato saturato dall’offerta.<br />
Ma di queste tematiche che cosa interessa all’appassionato? Nulla<br />
ma proprio quel nulla è una difesa inappropriata perché se è vero che<br />
viviamo in una realtà economica, non finanziaria, è proprio la finanza a<br />
definire i confini della realtà!<br />
Occorre allora una nuova visione, né ideologica né tantomeno integralista,<br />
semmai pragmatica, che porti stabilità, certezza e credibilità dei<br />
valori (e quindi dei prezzi), che renda etici, trasparenti e abbondanti i<br />
rapporti tra costruttore, distributore, punto vendita e cliente, uniti tutti<br />
per rafforzare un legame di “nuova alta fedeltà” reciproca, di incrementale<br />
perequazione dei rapporti di forza, specie nella sempre trascurata ma<br />
cruciale attività definita di “post-vendita”. Occorre inoculare un nuovo<br />
immaginario collettivo di tipo propulsivo, motore di nuovi modi di intendere<br />
una nuova altra fedeltà. È quello che ci proponiamo di fare, a<br />
partire dalle pagine seguenti...<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 17
INSIDE<br />
di Paolo Corciulo<br />
B&W ieri,<br />
oggi, domani<br />
Una nuova rubrica (C’era una volta...) che avrebbe<br />
dovuto essere inaugurata con altri attori e in altro<br />
momento. Gli eventi, l’impellenza dell’attualità,<br />
hanno reso il “caso” B&W d’attualità e quando<br />
i sommovimenti riguardano il più grande<br />
produttore di diffusori di qualità... beh, non si<br />
può non dargli la priorità!<br />
Alla fine di febbraio si è dimessa una parte consistente<br />
del board di B&W Group (Gideon Yu - Presidente Esecutivo,<br />
Greg Lee - CEO, Dave Liu - direttore), sostituiti<br />
da David Duggins, nominato nel consiglio di amministrazione<br />
come unico amministratore indipendente, con Geoff Edwards<br />
alla guida del team esecutivo nell’assumere la responsabilità<br />
della gestione quotidiana dell’attività. Precedentemente anche<br />
parte del top management tecnico (due ingegneri sono andati in<br />
Apple, il CTO in pensione) era stato sostituito (mentre Roberto<br />
Magalotti, ricercatore italiano proveniente dalla B&C speakers,<br />
era stato nominato nuovo direttore della ricerca). Sommovimenti<br />
abbastanza naturali se non inevitabili quando una società passa<br />
di mano, come accaduto alla Bowers & Wilkins nel 2016 quando<br />
è stata acquistata da Eva Automation, anche se la supposizione<br />
Tutto nacque da qui: grazie a una eredità di 10.000 sterline ricevuta alla morte di un’anziana<br />
signora (Miss Knight lo nominò tra gli eredi nel suo testamento affinché sviluppasse<br />
l’attività e proseguisse le sue ricerche), John Bowers e Roy Wilkins fondano la B&W.<br />
che non si tratti di un normale avvicendamento è avvalorata dal<br />
fatto che lo stesso Duggins si descrive come un “professionista<br />
della ristrutturazione disponibile per ruoli di Board o Advisory<br />
in società in fase di ristrutturazione, rifinanziamento o vendita”!<br />
Che cosa sta accadendo, allora, all’interno di B&W? E, soprattutto,<br />
come verrà ridisegnato il futuro dell’azienda? Per azzardare<br />
delle tesi è utile ripercorrere, se pur brevemente, il percorso di<br />
B&W a partire da quel giorno del 1966 in cui John Bowers fonda<br />
la Bowers & Wilkins nella natia Worthing, nel sud dell’Inghilterra.<br />
Naturalmente non è nostra intenzione ripercorrere qui le<br />
tappe della storia, ben conosciuta, di B&W – sembra quasi di risalire<br />
al protozoico, se non per ricordare il piccolo retrobottega del<br />
negozietto mono-vetrina di Worthing, nel West Sussex, dove John<br />
Bowers e Roy Wilkins diedero vita alla B&W Electronics Ltd…<br />
Quel che accadde, infatti, è storia, la storia dell’alta fedeltà letta<br />
dal punto di vista della più grande azienda che ne abbia calcato<br />
il palcoscenico; semmai, per comprendere l’oggi occorre evidenziare<br />
gli snodi commerciali (quelli tecnici e di prodotto sono<br />
talmente tanti e di valore da rappresentare una lunga lista...), e<br />
quello preminente fa capo all’operato del canadese Joe Atkins,<br />
uomo che attorno all’Hi-Fi ha costruito la sua fortuna pur am-<br />
18 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
DOSSIER ALTRA FEDELTÀ<br />
mettendo che della materia non ne ha mai capito molto! Fino a<br />
questo momento B&W e la galassia di altri marchi che l’attorniano<br />
rappresentano un gruppo privato le cui radici sono quelle<br />
legate alla logica dell’one man band...<br />
Per gli stessi motivi per cui Bowers a un certo punto “ha mollato”,<br />
sintetizzabili nella formula “per raggiunti limiti di età”,<br />
anche l’ormai più che sessantenne Atkins a un certo punto decide,<br />
anche in ragione del fatto che la figlia manifesta chiaramente<br />
l’intenzione di non continuare l’attività famigliare, di assicurare<br />
la continuità del business cedendo il 40% dell’attività a dei fondi<br />
di private equity (20% nel 2006 a Sofina, società con sede a Bruxelles,<br />
e una quota identica alla Caledonia Investiments, con sede<br />
in Gran Bretagna, nel 2011). La finanza entra dunque in B&W.<br />
Il passaggio successivo è il 2016 ma sembra ormai un’era fa,<br />
avviene quando Atkins decide di cedere la quota di maggioranza<br />
di B&W alla Eva Automation, una start-up statunitense nata nel<br />
2014 con sede a Redwood City, CA. Ma chi è EVA Automation,<br />
la quasi perfetta sconosciuta che inghiotte in un sol boccone uno<br />
dei nomi, al contrario, più noti dell’alta fedeltà? L’acquisizione<br />
fa molto scalpore per due ragioni: si tratta di una azienda di<br />
recente costituzione (2014) che conta un personale di 40 unità<br />
contro le 1.100 di B&W. La sardina, insomma, che si “mangia”<br />
l’elefante! Sulle ragioni di questa acquisizione perlomeno “inusuale”<br />
(in genere sono le start-up a essere acquisite da potenti<br />
multinazionali, non il contrario) sono state formulate le tesi più<br />
varie, anche perché Atkins ha mantenuto un ruolo operativo<br />
nella società. Certo va detto che in tempi di new economy tutto<br />
scorre alla velocità della luce: EVA può contare su un pacchetto<br />
fondatore/soci dallo stile tipico della Silicon Valley: giovani, con<br />
Il traghettatore: John Atkins nel 1987 acquisisce la distribuzione per il Nord America<br />
del marchio inglese sotto l’egida del fondo Equity International. Sette anni più tardi,<br />
acquista il marchio insieme ad altri (Classé e Rotel) e crea il suo “polo tecnologico” a<br />
cavallo tra l’Inghilterra e il Canada. Dopo aver venduto a EVA ha mantenuto un ruolo<br />
nella nuova società e oggi, stando ai rumour, sembra sia stato chiamato di nuovo al<br />
timone della società.<br />
L’ex: Gideon Yu (classe 1971), origini per metà americane e per l’altra metà coreane.<br />
Yu conta nel suo curriculum la co-proprietà della squadra di football San Francisco<br />
49ers; proprio allo sport sono legati i suoi primi guadagni: ha curato il finanziamento<br />
e la realizzazione del Levi’s Stadium a Santa Clara in California, quello che ha ospitato<br />
l’edizione 2015 del SuperBowl, una delle strutture sportive più innovative e Hi-tech del<br />
mondo dello sport. Prima di questo successo Yu è stato il responsabile delle Finanze<br />
in aziende come Facebook e YouTube.<br />
capitali a disposizione (sembra 20 milioni di dollari ancor prima<br />
di aver realizzato alcunché) ma, soprattutto, con l’idea di entrare<br />
in settori a volte già innovativi a volte più tradizionali per portare<br />
il proprio impegno e know-how. L’obiettivo aziendale è quello<br />
di progettare sistemi hardware e software per l’entertainment<br />
casalingo, gli strumenti della casa moderna, quelli che tutta la<br />
famiglia può utilizzare per la gestione dei contenuti multimediali<br />
condivisi e accessibili da diversi dispositivi. In questo senso l’acquisizione<br />
di un nome storico dell’Hi-Fi porta in dote all’azienda<br />
un “biglietto da visita” importante, di quelli che ti aprono porte<br />
altrimenti chiuse e che ti presentano in modo diverso al mondo<br />
specializzato dell’audio. A capo dell’azienda c’è proprio quel Gideon<br />
Yu che ora si è dimesso, gli altri nomi del board portano con<br />
loro esperienze altrettanto importanti e qualificanti come Apple,<br />
Goldman Sachs, IBM, Sony, Yahoo!, Yelp, Bolthouse Farms, Coca<br />
Cola, Revlon. Un vero e proprio team di “teste pensanti”. Secondo<br />
il sito d’inchiesta Strata-gee l’acquisto sarebbe costato 252 milioni<br />
di dollari ma il punto focale è il fatto che a “sborsarli” non<br />
sarebbe stata tanto EVA quanto il fondo Formation Group che la<br />
controlla (informazione sfuggita a tutti al tempo, ne chiediamo<br />
venia), il che prefigura per B&W le dinamiche tipiche dei fondi di<br />
investimento: gli investitori, ai quali poco importa che si parli di<br />
diffusori o pomodori, si attendono rendimenti allo scadere di un<br />
lasso di tempo di solito esiguo, in genere quattro anni. Forse non<br />
è un caso che proprio allo scadere dei quattro anni ci sia stata la<br />
rivoluzione di cui abbiamo parlato che prefigura uno slegamento<br />
sia da EVA che da Formation: in una dichiarazione la stessa<br />
azienda ha annunciato che “In futuro, Bowers & Wilkins avrà un<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 19<br />
ALTA FEDELTÀ 2020
INSIDE<br />
La prima pietra: dal 1981 (anno di fondazione dello Steyning Research Establishment<br />
- SRE) il laboratorio di ricerca ha fornito il suo importante contributo di innovazione<br />
sui prodotti e ancor di più potrebbe farlo in futuro, visto che durante l’interregno<br />
EVA il centro ricerca è stato spostato a Southwater su una superficie grande più del<br />
doppio di quella del mitico Steyning (3.000 mq), con più di una camera anecoica e<br />
varie listening room, frutto di un investimento notevole.<br />
consiglio di amministrazione indipendente da EVA Automation,<br />
anche se le aziende continueranno a cooperare tra loro laddove<br />
ciò sia reciprocamente vantaggioso”.<br />
Quel che è certo è che questi quattro anni hanno mostrato un<br />
certo immobilismo di B&W rispetto all’accelerazione che ci si<br />
sarebbe aspettati: nel segmento Hi-Fi solo ora, con la presentazione<br />
del nuovo capitolo dei Signature (vedi box), è successo<br />
qualcosa, mentre il celebrato merging del know how tra EVA e<br />
B&W finora ha partorito il topolino. Al tempo la vulgata ufficiale<br />
ipotizzava un interesse nato in ragione dell’obiettivo, esplicitato<br />
nel sito web di Eva, di voler “rivisitare l’esperienza audio / video,<br />
in modo che i prodotti cambino il modo in cui le persone interagiscono<br />
con la casa”. Rumour interni parlano di un know-how<br />
di Eva in tecnologie per lo sviluppo audio video e nei diffusori<br />
attivi e sembra che Atkins avesse confidato al tempo di non avere<br />
invece le competenze per affrontare il mondo del cloud e simili. Il<br />
risultato di questa collaborazione è, per ora, la linea (non tanto)<br />
curiosamente battezzata Formation, come il gruppo madre che<br />
sembra non aver riscontrato i consensi dei mercati più maturi<br />
in virtù del fatto che non supporta ancora tutti i popolari servizi<br />
di streaming né il controllo vocale, quest’ultimo, in particolare,<br />
considerato conditio sine qua non da quei mercati stessi.<br />
L’ingente investimento per realizzarli e alcuni investimenti sbagliati<br />
del gruppo finanziario (la Honestbee ha avuto problemi<br />
finanziari e il suo CEO, uno dei partner di Formation Group,<br />
E LA SIGNATURE ANDÒ ALLA GUERRA<br />
Proprio in coincidenza con la messa in stampa di questo numero di <strong>SUONO</strong>, la<br />
B&W con una conference call piuttosto esclusiva (i video sono “evaporati” immediatamente<br />
dopo la chiusura dell’evento) ha annunciato le sue più immediate<br />
novità di prodotto. Per farlo si è scomodata niente meno la dicitura Signature che<br />
la casa inglese utilizza per celebrare i suoi anniversari più significativi, associando<br />
la dicitura “Signature” a modelli esclusivi, unici, frutto di una progettazione senza<br />
limiti e one off. Chi scrive conosce bene la filosofia B&W in merito, essendo stato<br />
invitato nel lontano 2006 alla presentazione in esclusiva dei Silver Signature,<br />
realizzati per festeggiare il 40mo anno di attività della real casa. In quell’occasione<br />
il progetto era del tutto ex novo (due tubi che si intersecano, uno in alluminio<br />
sviluppato sul piano orizzontale che contiene il woofer, l’altro sull’asse verticale,<br />
costituito da strati di MDF sagomati). Qualcosa di simile, anche se meno “spinta”,<br />
era accaduta in precedenza con i Silver Signature 25 e i Silver Signature 30, il<br />
primo bookshelf, il secondo da pavimento, presentati in occasione degli anniversari<br />
sottolineati dal numero utilizzato nel nome del prodotto. Fino a qui una<br />
eventuale coerenza va ricercata nella scelta di mantenere il tweeter separato<br />
dal resto del mobile come nei modelli iconici della casa...<br />
Più recentemente l’appellativo Signature è stato invece utilizzato per prodotti<br />
offerti in un numero limitato di esemplari, sviluppati però sulla base dello chassis<br />
di un modello correntemente distribuito ma modificato in molti degli altri particolari:<br />
è questo il caso dei due prodotti appartenenti alla serie 800 (801 e 805),<br />
ancora uno a torre e uno da scaffale. A ricercare, di nuovo, un elemento comune<br />
nella storia dei Signature, questo va ravvisato nel fatto che, comunque, ognuno<br />
di questi modelli si colloca nel segmento più elevato del mercato, perlomeno<br />
all’interno del panorama offerto dalla casa. La scelta dei due nuovi Signature,<br />
che verrà ufficializzata a partire da fine giugno (702 e 705), conferma lo schema<br />
una torre, un bookshelf, ma si avventura in un segmento di mercato elevato<br />
ma non di eccellenza come per gli altri Signature. Le new entrance, infatti, pur<br />
mostrando un aumento del costo di listino superiore al 20% degli omologhi<br />
della serie 700 II (presentata nel 2017), in linea con la politica B&W inaugurata<br />
con gli 800 III generazione, proprio per il costo “medio” del prodotto originale,<br />
non sposta eccessivamente il posizionamento della versione Signature. Nei due<br />
prodotti viene utilizzata la sede in alluminio ricavata dal pieno che ha fatto il suo<br />
esordio nella III release della Serie 800, presentata nel 2016. Va infine segnalato<br />
che i due prodotti della Serie 700 II oggetto della versione Signature, già in origine<br />
dirazzavano per funzionalità dagli altri sistemi della stessa gamma, avvicinandosi<br />
per raffinatezza costruttiva a quelli della serie 800.<br />
è stato rimosso dalla società) avrebbero accelerato il distacco<br />
da EVA e il ritorno in posizione operativa di Joe Atkins, probabilmente<br />
ancora un creditore importante, con il compito verosimilmente<br />
di trovare un nuovo acquirente per il B&W Group<br />
da cui, nel frattempo, si è staccata Classé, approdata a un’altra<br />
delle multinazionali impegnate nell’audio, Sound United. Esclusa<br />
questa, sono poche le aziende di settore che potrebbero risultare<br />
interessate: il gruppo Harman ora in mano a Samsung o IAG<br />
mentre Focal - Naim e McIntosh Group per varie ragioni non<br />
potrebbero entrare in gioco.<br />
Quale che sia la scelta o la comparsa di outsider, il compito di Joe<br />
Atkins (a cui abbiamo sottoposto le nostre domande ma al momento<br />
non ci ha risposto) non sarà semplice. Dalla sua ha un<br />
expertise invidiabile, un know how sconosciuto alla maggior<br />
parte dei concorrenti e la forza di fuoco di un laboratorio di<br />
ricerca all’avanguardia per il settore. I risultati finanziari degli<br />
ultimi anni, però, fanno pensare comunque a una necessità di<br />
cambiamento: al momento della vendita ad EVA il fatturato era<br />
20 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020<br />
sceso a 115,5 milioni di sterline per l’anno conclusosi il 30 settembre<br />
2015, in calo rispetto ai 123,6 milioni di sterline dell’anno<br />
precedente, mentre gli utili al lordo delle imposte erano scesi a<br />
655.000 sterline da 6,4 milioni di sterline nel 2014. Tempi di<br />
avviamento e messa a punto delle strategie commerciali possono<br />
aver condizionato, in questi quattro anni, i risultati, anche se<br />
secondo recenti dichiarazioni dell’azienda “Il marchio ha appena<br />
goduto di uno dei suoi migliori trimestri di vendita in assoluto,<br />
ha un portafoglio ordini completo per i suoi diffusori premium<br />
della Serie 800 Diamond e ha vinto numerosi premi per molti<br />
dei suoi prodotti appena lanciati”.<br />
I margini di manovra per Atkins sono ancor più stretti per due<br />
ulteriori motivi: il primo è che gli orizzonti del mercato Hi-Fi<br />
sono mutati e già al tempo della vendita B&W si era riposizionata,<br />
con la Serie 800, in un segmento di mercato più elevato,<br />
perché le condizioni (vedi anche la decisione di Tannoy di spostare<br />
tutta la produzione in estremo Oriente) imponevano nuove<br />
strategie; il secondo è che la crescente integrazione tra elettronica<br />
di consumo e informatica sembra valorizzare principalmente le<br />
aziende provenienti da questo secondo settore e la stessa B&W<br />
(che pure è stata tra le prime aziende del settore Hi-Fi a intuire<br />
le potenzialità delle nuove frontiere dell’ascolto musicale - la<br />
casa inglese prevedeva di ottenere negli anni circa il 50% degli<br />
introiti dalla divisione multimedia!) non sembra aver conquistato<br />
una leadership in merito. Lo Zeppelin e i suoi discendenti non<br />
hanno scalfito Sonos (peraltro anch’essa in difficoltà: l’azienda<br />
ha registrato un calo delle vendite a due cifre, -17%, con un fatturato<br />
di 175,1 milioni di dollari rispetto ai 210,2 milioni di dollari<br />
dello stesso trimestre, nel 2019) e i pur buoni risultati delle cuffie<br />
non scalfiscono una leaderschip costituita da modelli molto più<br />
consumer di quelli proposti da B&W.<br />
Atkins avrà a che fare con un mercato che ha sancito il non successo<br />
(non proprio un insuccesso) dei modelli di sviluppo proposti<br />
da Focal o Sonus faber ai loro investitori, che sono stati però la<br />
ragione stessa di quegli investimenti! E al momento non sono<br />
chiare quali siano le alternative, almeno in merito all’Hi-Fi, per<br />
le aziende che sono troppo piccole per essere grandi e troppo<br />
grandi per essere piccole, almeno nei termini in cui ciò è inteso<br />
nel mercato consumer generale.<br />
La soluzione che B&W adotterà, la scelta intrapresa da Atkins<br />
o chi per lui rappresenterà dunque un modello, un riferimento<br />
speriamo positivo, di dove indirizzare la barra di quei marchi<br />
che, per la loro stessa natura, costituiscono un traino per tutti<br />
gli altri e, in definitiva, per il mercato Hi-Fi!<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 21
INSIDE<br />
di Francesco Bonerba<br />
foto by Esther Driehaus on Unsplash<br />
Nothing’s gonna<br />
change my world?<br />
Lo tsunami del Covid-19 si è abbattuto sul settore musicale con inaudita forza, spazzando via in particolar<br />
modo il mondo dei live. Quale futuro si prospetta invece per la musica registrata? Le cose andranno meglio<br />
per dischi e vinili o sarà questo il colpo di grazia dato a un settore già fortemente trasformato dallo streaming?<br />
Prima di avventurarci nel mondo dell’ignoto e fantasticare su<br />
cosa ne sarà della musica riprodotta dopo il Coronavirus, è<br />
d’obbligo una ricognizione sull’andamento dei supporti fisici<br />
nel 2019: quanto hanno venduto? Il vinile è risorto? Il CD è morto?<br />
Tornano in auge le audiocassette? Ovviamente, niente di tutto ciò: le<br />
annuali indagini di settore confermano, di fatto, il trend degli scorsi anni.<br />
Nel quadro di un andamento complessivamente positivo del mercato<br />
della musica registrata (una crescita dell’8,2% rispetto al 2018 e<br />
un valore di 20,2 miliardi di dollari stando ai dati di “IFPI Global Music<br />
Report 2020”), lo streaming si conferma protagonista assoluto, con una<br />
crescita del 22,9%, un aumento del 24,1% degli abbonati – 341 milioni<br />
di sottoscrizioni a servizi a pagamento a fine 2019 – e la copertura<br />
del 56,1% dei ricavi musicali a livello mondiale. Il mercato fisico, dal<br />
canto suo, rallenta la propria caduta pur continuando, lentamente, a<br />
indietreggiare (-5,3% rispetto al 2018), seguendo un trend costante che<br />
va sempre più confermando il suo ruolo di comprimario della musica<br />
liquida. Situazione analoga si scorge scendendo di un gradino, mettendo<br />
a confronto le vendite dei CD con quelle di vinili. Secondo lo “Year-End<br />
2019 RIAA Music Revenues Report” lo scorso anno i CD hanno perso<br />
un ulteriore 12% di guadagni mentre i vinili hanno aumentato<br />
i loro profitti del 19% (tornando ai livelli di vendita del 1988), per<br />
un totale rispettivamente di 615 e 504 milioni di dollari di incassi. Si va,<br />
dunque, verso un livellamento dei due formati, il primo di gran lunga<br />
ridimensionatosi rispetto allo spettacolare boom degli anni Novanta (nel<br />
1999 ben 13 miliardi di dollari di incassi solo negli USA - fonte: RIAA) e<br />
il secondo in lenta ripresa dopo l’avvento deflagrante del digitale. Questi<br />
nuovi equilibri sono confermati anche dal “Discogs 2019 Year-End<br />
Review Marketplace Analysis & Database Highlights” che, a fronte di<br />
un +25% di caricamenti di vinili sul sito, registra nel 2019 vendite superiori<br />
del 42,4% rispetto all’anno precedente, contro il secco -20% dei<br />
CD. Come già accaduto in passato con altri media/supporti (dalla TV al<br />
cinema passando per libri e quotidiani), lo streaming non farà “vittime”<br />
(salvo quelle già inevitabilmente destinate alla obsolescenza tecnologica,<br />
vedi alla voce “audiocassette”); si va chiaramente verso una coesistenza<br />
tra gli attanti della musica riprodotta, alimentati singolarmente dalle<br />
contingenze storiche, dai gusti e dalle passioni del pubblico.<br />
E in Italia? Nel nostro Paese i dati sono, come sempre, pochi: molte<br />
classifiche degli album più ascoltati e rare informazioni sullo stato delle<br />
vendite. IFPI conferma la crescita dello streaming (+26,7%) e del mercato,<br />
che registra un aumento dell’8% rispetto al 2018 e un valore<br />
complessivo di 247 milioni di euro, di cui 47,1 coperti dalle vendite<br />
di CD e 13,6 dai vinili. I due segmenti, dunque, vanno sempre più avvicinandosi<br />
e l’IFPI Music Listening 2019 sembra confermare i rispettivi<br />
target d’elezione: ad acquistare CD sono soprattutto persone incluse<br />
nella fascia d’età tra i 35 e i 44 anni, idealmente intente a proseguire<br />
collezioni cominciate negli anni Novanta, mentre i vinili sono diffusi<br />
soprattutto nella fascia 25-54 anni, a conferma di un “fattore nostalgia”<br />
che influenza tanto i giovani, che il vinile l’hanno intravisto semmai al cinema<br />
o nella collezione dei propri genitori, quanto gli over cinquanta che<br />
li hanno conosciuti, seppur ancora bambini, all’apice del loro successo<br />
(negli anni Settanta le vendite di dischi neri toccarono negli States i 500<br />
milioni di unità, arrivando a generare nel 1981 2,5 miliardi di dollari di<br />
incassi - fonte: RIAA). A conferma di questa trasversalità, arriva anche<br />
un documentario, Vinyl Nation, realizzato dal giornalista Kevin Smokler<br />
insieme al regista Christopher Boone, che racconta passato e presente<br />
del disco nero (info su vinylnationfilm.com).<br />
All’interno di questo scenario si inquadra l’emergenza del Coronavirus,<br />
che da oltre tre mesi paralizza il mondo della musica registrata (per non<br />
parlare di quella live), con negozi chiusi e difficoltà logistiche in tutto il<br />
mondo. Secondo una nota diffusa da FIMI il 27 marzo 2020, i cali sul<br />
segmento fisico (CD e vinili) sono di oltre il 60%, con ovvie conseguenze<br />
soprattutto sulle piccole realtà. Da una indagine condotta su “Billboard”,<br />
22 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
U.S. Recorded Music Sales Volumes by Format<br />
Da 1973 a 2019, Format(s): LP/EP, Vinyl Single, Cassette e altro 3<br />
Source: RIAA<br />
1.100<br />
Source: RIAA. Permission to cite or copy<br />
these statistics is hereby granted, as<br />
long as proper attribution is given to<br />
the Recording Industry Association of<br />
America<br />
Select Date Range<br />
Da 1973 a 2019<br />
e valori Null<br />
DOSSIER ALTRA FEDELTÀ<br />
Units (Millions)<br />
1.000<br />
900<br />
800<br />
700<br />
600<br />
500<br />
400<br />
300<br />
200<br />
100<br />
0<br />
1973<br />
1974<br />
1975<br />
1976<br />
1977<br />
1978<br />
1979<br />
1980<br />
1981<br />
1982<br />
1983<br />
1984<br />
1985<br />
1986<br />
1987<br />
1988<br />
1989<br />
1990<br />
1991<br />
1992<br />
1993<br />
1994<br />
1995<br />
1996<br />
1997<br />
1998<br />
1999<br />
2000<br />
2001<br />
2002<br />
2003<br />
2004<br />
2005<br />
2006<br />
2007<br />
2008<br />
2009<br />
2010<br />
2011<br />
2012<br />
2013<br />
2014<br />
2015<br />
2016<br />
2017<br />
2018<br />
2019<br />
- Kiosk includes Singles and Albums<br />
- Ringtones & Ringbacks includes Master Ringtunes, Ringbacks, and prior to 2013 Music -Videos, Full Length Downloads, and Other Mobile<br />
- Subscription includes streaming, tethered, and other paid subscription services not operating under statutory licenses.<br />
- Subscription volume is annual average number of subscriptions, excludes limited tier<br />
- Other Tapes includes reel-to-reel and quadraphonic<br />
- Total units excludes Paid Subscriptions<br />
Volume di vendita per formato negli USA dal 1973 al 2019.<br />
Select Format(s) (ESC to hide)<br />
Valori multipli<br />
Format (Click to Highlight)<br />
LP/EP<br />
Vinyl Single<br />
Cassette<br />
Cassette Single<br />
CD<br />
CD Single<br />
emergono le molte difficoltà dei negozi di dischi: c’è chi, come il Self<br />
di Milano, ha visto ridursi il proprio business del 95% e chi, come il Carù<br />
Dischi di Gallarate, ha continuato a mettere da parte i dischi ai clienti,<br />
stringendo i denti in attesa della riapertura. Ma le nuove pubblicazioni si<br />
sono rarefatte, le etichette hanno bloccato molti titoli in uscita per paura<br />
di penalizzare gli artisti e il Record Store Day 2020 (previsto per il<br />
18 aprile), evento che da anni dà ossigeno al settore, è stato posticipato<br />
e, al momento, “spezzettato” in tre date (29 agosto, 26 settembre e 24<br />
ottobre). E l’online? La scialuppa di salvataggio di questo periodo (alzi<br />
la mano chi non sa cosa sia Zoom e non ha visto almeno un evento live su<br />
Facebook), che dallo scorso gennaio ha visto aumentare in borsa del 30%<br />
il titolo Amazon (portandolo al valore record di 1.200 miliardi di dollari,<br />
due volte il PIL del Belgio), ha evidenziato in modo netto la realtà di un<br />
settore in cui, oggi più che mai, bisogna essere al passo con i tempi per<br />
sopravvivere. Da un lato ci sono le difficoltà oggettive: una cosa sono i big<br />
del mercato, dotati di grandi infrastrutture, logistica capillare, politiche<br />
per il cliente considerate attendibili e sicure, un’altra i piccoli negozianti<br />
che vendono anche sul web, dotati di mezzi e risorse, umane e tecnologiche,<br />
su scala molto più ridotta, ai quali l’emergenza (secondo un’indagine<br />
CommerceNext condotta negli USA su 100 digital retailer generalisti)<br />
avrebbe sottratto il 64,5% dell’attività online. Nel caso dei negozi di<br />
dischi, a questo va ad aggiungersi un fattore psicologico importante,<br />
rappresentato dall’esperienza dell’acquisto: “La maggior parte delle<br />
persone che compra dischi” racconta Danielle Dietze, proprietaria di<br />
un negozio a New Orleans “ama cercare e trovare qualcosa di cui non<br />
sapeva l’esistenza finché non se l’è trovato per caso davanti agli occhi”.<br />
Questa modalità di ricerca è molto meno entusiasmante da vivere online,<br />
lo stesso dicasi per il rapporto di fiducia con il negoziante: se mediato<br />
dalla tecnologia, perde la piacevolezza del contatto umano.<br />
Ma, per fortuna c’è un ma, le realtà che si sono adeguate a questa sfida e<br />
hanno “preso il toro dalle corna” sono tante e ci forniscono un’indicazione<br />
di quelle che potrebbero essere, a prescindere dal virus, le strategie da<br />
seguire in futuro. Qualche esempio? Il Serendeepity di Milano ha migliorato<br />
il proprio sito internet, anche in inglese, attivato un servizio pony<br />
gratuito nella città, coinvolto artisti nella realizzazione di playlist ad hoc<br />
e ideato un boxset limitato da vendere a negozio riaperto; a Palermo, il<br />
Radiation Records ha creato dei pacchetti di dischi a tema, inviati senza<br />
costi di spedizione, e visto aumentare i propri ordini, arrivando anche<br />
Click to view sales<br />
volume for single y..<br />
a più di ottanta pacchi al giorno; negli USA, Merge Records ha<br />
raccolto in una mappa online su Google Maps oltre 120 negozi di<br />
dischi del Paese dai quali è possibile acquistare online (https://t.<br />
co/oywCrKqBe2); il Going Underground Records, nell’East<br />
Hollywood, ha utilizzato il canale Instagram come store<br />
online, riuscendo a vendere titoli che nel negozio giacevano<br />
accatastati da anni; stesso sistema utilizzato dal Glass House<br />
Records a Pomona, sempre Stati Uniti, che dichiara di vendere<br />
il 90% di quanto pubblicato sul social network. In riferimento<br />
a questi ultimi due casi, serve ovviamente un grande impegno<br />
nel far sì che ci siano le condizioni giuste a contorno: scelta<br />
del prodotto e del modo in cui lo si vuole presentare (foto dal<br />
vivo? Cover? Video?), reattività ai messaggi privati e ai reclami,<br />
un sistema di spedizioni efficiente e via dicendo. Fatto sta che<br />
molte delle realtà, anche piccole, presenti in modo organico sul<br />
web hanno visto proseguire se non aumentare le proprie vendite, con la<br />
complicità da un lato di un pubblico più ampio di quello che tradizionalmente<br />
passa in negozio e dall’altro del tempo libero che in tanti hanno<br />
avuto a disposizione. “Se sei un appassionato, di solito spendi x dollari<br />
al mese per un concerto, hai ancora un’entrata e non ti pesa continuare<br />
a farlo, dirotterai quei soldi su un prodotto fisico”, osserva Trevor<br />
Peterson, fondatore dell’etichetta americana Fire Talk Records, “E se<br />
non hai un giradischi, comprerai una t-shirt. Più di tutto, continuerai<br />
ad ascoltare musica e a seguire la tua band preferita per fargli sapere<br />
che sei lì e continui ad apprezzare il loro lavoro”. Il ragionamento non<br />
fa una piega e se non tutti seguiranno l’esempio dell’avventore del bar<br />
di Marsala, che al primo caffè post lockdown ha lasciato 50 euro per<br />
compensare quelli non bevuti, con i miei occhi ho osservato, i primi di<br />
maggio, un distinto signore spendere in una Feltrinelli semi-deserta<br />
oltre 150 euro in box musicali.<br />
Tutto resterà uguale e “Nothing’s gonna change my world”? Sicuramente<br />
no. I trend della musica registrata, ci scommettiamo, non subiranno<br />
grosse variazioni (il CD continuerà a vendere meno, il vinile di più,<br />
lo streaming a conquistare ampie fasce di pubblico) ma questa crisi<br />
avrà effetti importanti sul mercato, soprattutto per via delle ricadute<br />
economiche sui consumatori e delle difficoltà riscontrate da quel<br />
segmento di settore che non riesce o non è ancora riuscito ad appropriarsi<br />
in modo utile degli strumenti offerti dal web. Serviranno, senza<br />
dubbio, aiuti da parte dello Stato – ad aprile si è chiesto al Governo di<br />
adeguare l’aliquota IVA al 4% per i prodotti discografici, al pari degli<br />
altri prodotti editoriali – e dei singoli appassionati, ai quali è affidato<br />
il compito di sostenere, per quanto possibile, i propri negozi di musica<br />
e artisti preferiti. Di buono, però, c’è che questa emergenza ha evidenziato<br />
l’esistenza di modalità alternative ed ugualmente se non più<br />
efficaci di vendita; ha spinto diverse realtà a fare rete concentrandosi<br />
più sulle affinità che non sulle divergenze; ha restituito a molti il tempo<br />
dell’ascolto; ha riportato l’attenzione sulla dimensione domestica della<br />
musica, che può fare a meno dello streaming (in Italia il 76% di chi<br />
ascolta musica lo fa in auto, e il 43% nel tragitto casa-lavoro - fonte:<br />
IFPI) e accoglie di buon grado i supporti di una volta e quei diffusori<br />
accesi raramente. Chissà che, come molte crisi, anche questa non si<br />
trasformi in una grande opportunità per chi saprà reinventarsi,<br />
anticipando le modalità attraverso cui si acquisterà, fruirà e amerà la<br />
musica nel mondo di domani.<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 23
INSIDE<br />
di Libero Abbaci<br />
Altra<br />
fedeltà<br />
La (inconsapevole) mutazione dei<br />
bisogni dell’audiofilo: quarant’anni<br />
di passione e non sentirli, oppure<br />
si? Ecco come potrebbe cambiare<br />
il campo d’azione dell’audiofilo.<br />
foto by Massimo Starita<br />
Il divario che ha provocato la scissione<br />
tra cultura audiofila e cultura musicale<br />
forse si è consumato proprio nel<br />
momento in cui si è passati dal giradischi<br />
al lettore CD: troppo semplice e pratico<br />
il nuovo lifestyle introdotto da questa<br />
tecnologia, troppo comoda! Molto poco<br />
sacrificante nella gestualità del nascente<br />
audiofilo consumatore di apparecchi e<br />
non più di musica. Insensibilità del nuovo<br />
supporto alle ditate, alla polvere, ai graffi,<br />
la fruizione su un’unica facciata dell’album<br />
preferito, maggiori spazi in libreria da dedicare<br />
ai propri artisti preferiti, la possibilità<br />
di ascolto in shuffle (funzione orribile nei<br />
riguardi dell’artista che ha confezionato ordinatamente<br />
la scaletta dei brani secondo<br />
la Sua sequenza interpretativa filo-logica),<br />
la ripetizione del singolo brano o di tutto<br />
l’album, il telecomando, un elevato rapporto<br />
s/n, una “immediata percezione di<br />
una migliorata qualità audio” anche in un<br />
impianto di media qualità (peraltro già in<br />
possesso dall’audiofilo); bastava possedere<br />
un ingresso AUX sull’ampli. Anche in<br />
auto si potevano ascoltare i propri brani<br />
preferiti come, e forse meglio, che in casa,<br />
lontani dal WAF e dai vicini, potendo in<br />
questo caso alzare il volume a piacimento e<br />
riuscendo, per la prima volta, a modulare la<br />
pressione atmosferica ai suoi limiti fisici dei<br />
180 decibel. Meglio persino del walkman di<br />
Sony (la major, con il TPS-L2, lanciato il 1°<br />
luglio 1979, pare ne abbia venduti 2 miliardi<br />
di esemplari...). Nuove compilation (oggi<br />
si chiamerebbero playlist) hanno popolato<br />
i nostri ripiani con le cassette C-60, C-90 e<br />
C-120; queste ultime sconsigliabili, perché<br />
problematiche nella lettura e nel riavvolgimento.<br />
Ma anche in questo caso bastava un<br />
24 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
DOSSIER ALTRA FEDELTÀ<br />
po’ di tempo, pazienza e... una penna BIC. Il compact disc, la codifica<br />
digitale del segnale musicale, ha anche garantito la transizione al<br />
meno performante (ma rivoluzionario, geniale e anticipatore dei<br />
nuovi bisogni di fruizione musicale) iPod per l’ascolto in mobilità,<br />
grazie ai nuovi apparecchi portatili mp3. Il dramma dell’abbandono<br />
“dell’audiofilia da salotti” era appena iniziato, con buona pace dei<br />
negozianti tradizionalisti. Dal punto di vista della cultura audiofila<br />
media, la contropartita che il fruitore medio ha pagato è che il lettore<br />
CD non consentiva alcuna possibilità di miglioramento o tweaking<br />
concretamente apprezzabile. Rispetto al giradischi, con il lettore CD<br />
si è di fatto azzerato quel trend di continua tensione al miglioramento<br />
del proprio impianto, che avveniva sostituendo “banalmente” la<br />
testina del giradischi o, per i più sgamati ed intraprendenti, il settaggio<br />
di carico della suddetta o, per gli abbienti, più raramente, il<br />
braccio di lettura o il settaggio della corretta curva di equalizzazione<br />
sul loro pre-phono. Di fatto, erano operazioni troppo economiche e<br />
di scarso valore aggiunto dal punto di vista dell’alimentazione economica<br />
dei nuovi mercati Hi-Fi. Ma si acquistavano ancora i vinili.<br />
Un costruttore inglese di giradischi a cinghia dell’epoca ’90 – ’00, per<br />
contrastare stoicamente questo trend “consumistico” digitale (poi<br />
convertitosi anche lui alla nuova tecnologia), consentiva ad esempio<br />
una personalizzazione spinta con tanti accessori ed apparecchi<br />
offerti per continuare ad alimentare (nel vero senso della parola)<br />
sapientemente sia la catena phono che i thread specialistici sull’argomento<br />
vinilico, pur di mantenere una fidelizzazione con il cliente, che<br />
proprio in quegli anni stava invece convertendosi da “appassionato<br />
consumatore di musica” in inconsapevole “appassionato consumatore<br />
di apparecchi”. Accantonato il vinile, vista l’inesauribile domanda<br />
di continuo miglioramento del proprio impianto, che era costituito<br />
da lettore CD e amplificatori senza loudness e senza controlli di tono,<br />
e non potendo più “mettere le mani” modificando direttamente le<br />
caratteristiche sonore dei propri apparecchi come invece si faceva<br />
prima, gli audiofili sono passati a “giocare” con i cavi e con l’applicazione<br />
di accessori (tappetini, smorzatori, piedini, etc.), con tutte<br />
le sperimentazioni e attività di tweaking virtualmente illimitati che<br />
offriva, e offre tuttora per il loro diletto, il mercato degli accessori.<br />
I primi DAC commerciali nacquero proprio per superare i limiti<br />
consumer dei circuiti di decodifica D/A embedded nelle apparecchiature<br />
di lettura dei CD esistenti, una “necessità” impellente a<br />
maggior ragione oggi nell’era post-compact-disc, dove si è passati<br />
dalla criptica fisicità del policarbonato a 16 bit all’ “immaterialità”<br />
del contenuto musicale Hi-res che si insinua nelle nostre abitazioni<br />
attraverso il doppino telefonico in rame. Per i più fortunati (e quindi<br />
privilegiati), per la connessione web esiste da tempo la più pregiata e<br />
veloce fibra ottica o, in un futuro prossimo, le reti wireless consentite<br />
dal nuovo protocollo 5G studiato soprattutto per un più economico<br />
completamento della rete cittadina da cablare da parte dei gestori<br />
di reti e infrastrutture informatiche “sull’ultimo miglio”, ritenuto da<br />
sempre il più complicato e oneroso da realizzare (qualcuno insinua<br />
già il paradigma che la nuova tecnologia farebbe più danni all’uomo<br />
rispetto a quelli provocati dall’amianto). Per gli audiofili cultori del<br />
tweaking, della modifica e dell’ottimizzazione, allora i giochi sono<br />
finiti? No, piuttosto nascono nuovi interrogativi irrisolvibili per<br />
l’audiofìlo medio non equipaggiato di specifica laurea in ingegneria<br />
informatica o in telecomunicazioni. In caso di trasmissione dati in<br />
download (ma anche in caso di streaming “in diretta”), all’arrivo dei<br />
dati informatici nel proprio soggiorno, i nuovi-vecchi quesiti che ci<br />
si pone sono questi: “Ma questo file Hi-res, da dove viene? Come è<br />
stata eseguita la sua masterizzazione? È un vero 24/192 o è stato<br />
sovracampionato? Il formato DSD è veramente superiore al PCM?<br />
Punto di svolta: 1981 nascita del CD<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 25
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
INSIDE<br />
Ma il FLAC suona bene? Quali processi di degrado sonico subisce<br />
il file nella “delicata” fase di decodifica analogica? I dac ladder<br />
R2R vanno meglio dei delta-sigma?” E, soprattutto: “Cosa posso<br />
fare per migliorare la qualità sonica del mio impianto?”. Queste<br />
sono alcune delle nuove-vecchie istanze (preoccupazioni, affanni...?)<br />
poste dall’audiofilo che, con grande buona volontà (data anche la<br />
sua età anagrafica) e la passione che da sempre lo muove in queste<br />
azioni, ascolta frustrato i suoi programmi musicali preferiti con lo<br />
smartphone, in download o in streaming da piattaforme a pagamento,<br />
senza poter intervenire in alcun modo su nulla. L’unico balocco<br />
possibile oggi è quello di provare i suoi nuovi cavetti usb, gli hub<br />
ethernet 10/100 della rete informatica casalinga e pochissimo altro.<br />
E allora, balocco per balocco, si ritorna al vecchio rito analogico,<br />
molto più denso di significati.<br />
Il rito, nelle civiltà di ogni tempo, consacra la volontà dell’uomo<br />
all’autodeterminazione della sua identità e del suo pensiero, attraverso<br />
una serie di gesti normati, codificati e quindi da tutti riconoscibili<br />
e riconosciuti. Se poi questi gesti vengono eseguiti in presenza<br />
di uno o più astanti, si conclama la sua autorevolezza attraverso la<br />
perizia e la competenza con cui essi vengono svolti. Con il digitale<br />
avanzato, questa gestualità purtroppo è ridotta ai minimi termini.<br />
Buona parte della supposta user experience (im)materiale è sempre<br />
uguale a se stessa, avendo inglobato le vecchie funzioni di ascoltare<br />
musica riprodotta nelle nuove e oramai consolidate gestualità da<br />
smartphone: tutto si riduce all’uso di un dito, massimo due... Un<br />
gesto dell’indice che scorre su un’icona o una app dal tablet o dallo<br />
smartphone. Gesti ricorrenti che possono facilmente confondersi<br />
con la oramai assuefatta, alienata e parossistica ergonomia indotta<br />
dal piccolo schermo (è stato calcolato in circa 150 il numero delle<br />
quotidiane sessioni contenenti sequenze di gesti normati): dito indice<br />
per scorrere e selezionare. Pollice opponibile con l’indice per<br />
zoomare. Stop. Qualcuno trova ancora più agile usare solamente i<br />
due pollici opponibili per fare praticamente tutto (zoomare, scrivere,<br />
etc.). Gesto originale, quindi apparentemente un po’ goffo e kitsch<br />
o pittoresco ma, evidentemente, molto funzionale e pratico per lo<br />
scopo. La vera user experience offerta dal digitale avanzato non è<br />
certamente di tipo fisico (come l’intendiamo noi, cioè un’esperienza<br />
di contatto fisico o un’azione coordinata dalla mente, collegata e<br />
sollecitata dal tatto, dalla vista, dall’udito e dall’olfatto), ma metafisica<br />
(ad azione non corrisponde più una retro-azione fisica diretta<br />
uguale e contraria ovverosia per noi coerente, come premere un<br />
pulsante fisico, percependo sotto le dita le vibrazioni causate sia<br />
all’azionamento del meccanismo che il suono che esso produce), in<br />
quanto utilizza strumenti di sintesi prettamente logici, immateriali<br />
e inodori per la sua soddisfazione. Almeno i vecchi “telefonini” avevano<br />
i tasti in gomma!<br />
Si è assistito negli ultimi tempi alla massiva introduzione nelle nostre<br />
abitazioni di “assistenti” creati per sostituire buona parte dei dispositivi<br />
casalinghi con altrettanti nuovi dispositivi “intelligenti” tra loro<br />
collegati. Altra forma di creazione dei bisogni, in questo caso anche<br />
audiofili. Questo avviene quando tutto funziona, altrimenti subentra<br />
la cosiddetta frustrazione, specie quando l’assistente non comprende<br />
il nostro comando vocale o “sceglie per noi” il brano che “secondo<br />
lui” ci potrebbe piacere di più. In un futuro prossimo, la attuale<br />
ridotta gestualità manuale sarà annullata sul piccolo schermo dei<br />
nostri apparati da gesti oculari o (addirittura) da gesti la cui azione<br />
Il rito: parte integrante dell’ascolto Hi-Fi<br />
26 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
DOSSIER ALTA FEDELTÀ 2020<br />
del cursore verrà provocata dalla nostra mente. In questo caso varrà<br />
veramente il detto: “cogito ergo sum”. Probabile che questa sarà la<br />
prossima frontiera tecnologica per rendere ancora più “smart” ed<br />
“enjoy” la user experience dei nuovi (bi)sogni. All’audiofilo oggi, tra<br />
le altre cose, sta mancando una cosa fondamentale per confermare<br />
la sua esistenza sulla Terra: il rito. Scegliere in libreria il giusto programma<br />
musicale per il momento facendo scorrere il dito indice per<br />
toccare i vari titoli; estrarre il vinile dalla sua copertina, annusandola<br />
e valutandone il piacere emesso dai sentori provenienti dalle sue vecchie<br />
carte di protezione; associare in una frazione di secondo (grazie<br />
alla amigdala e alla nostra memoria olfattiva profonda) il titolo del<br />
disco fìsico a ricordi passati o a solo nostre emozioni giovanili,<br />
poi appoggiare sul piatto il vinile, occuparsi della<br />
sua pulizia, deporre delicatamente<br />
lo stilo nel microsolco,<br />
infine...<br />
emozionarsi<br />
per quei<br />
quattro scoppiettanti<br />
secondi<br />
analogici<br />
di silenzio a tutto<br />
volume, osservando<br />
i woofer oscillare<br />
subsonicamente<br />
prima che le casse<br />
inizino a suonare<br />
(mhh, mi sa<br />
che devo controllare<br />
la taratura della<br />
compliance del sistema<br />
braccio-testina...):<br />
questa sì che è vera user<br />
experience! L’audiofilo analogista<br />
direbbe (parafrasando<br />
La liquida: nuove forme di fruizione<br />
una nota pubblicità della Milano<br />
da bere): “L’attesa nella preparazione dell’evento è più gratificante<br />
dell’evento stesso”. La forma del mezzo fisico di riproduzione in questo<br />
caso è coerente con la sua funzione e la sua gestualità. Potrebbe<br />
quindi valere in questo caso il motto: “L’aratro traccia il solco, ma<br />
è la spada che lo difende”.<br />
Il rito originale, archetipo della lettura analogica della musica, deve<br />
quindi vivere, perché se il rito vive, vive anche l’audiofilo: il rito è<br />
inderogabile e inevitabile per la sopravvivenza stessa dell’audiofilo<br />
e del suo ruolo nel mondo. Il dizionario, che come sempre viene in<br />
aiuto per verificare la tesi, dipanare e scindere a livello semantico<br />
il significante dal significato, recita: “Rito - sostantivo maschile: il<br />
complesso di norme che regolano le cerimonie di culto. Seguire,<br />
osservare il r. in senso figurato: conformità con una consuetudine<br />
prescritta o con una prassi abituale, talvolta sentita come inderogabile<br />
o inevitabile ”. Wikipedia, aggiunge: “Un rito indica ogni atto,<br />
o insieme di atti, che viene eseguito secondo norme codificate”. E<br />
prosegue: “I riti sono strettamente connessi con la religione, il mito<br />
(si dice che il rito riassuma e riattualizzi il mito) e la sfera del sacro;<br />
ogni rito religioso svolse la funzione di rendere tangibile e ripetibile<br />
l’esperienza religiosa, sottraendola alla dimensione tutta privata<br />
della mistica. Tramite il rituale, soprattutto all’interno della celebrazione<br />
di una festa (la manifestazione alta fedeltà), le varie componenti<br />
religiose come i miti, le prescrizioni, le formule, divengono<br />
reali e normativi per tutti i partecipanti. L’uomo religioso affida<br />
al rito i momenti più critici della sua esistenza personale e della<br />
collettività di cui fa parte, [...], cercando in esso la garanzia del<br />
mantenimento della propria identità e di quella della comunità di<br />
appartenenza”. Mi sembra di vedere già certi guru intenti al perseguimento<br />
dei loro miti-riti. È facile quindi<br />
individuare e sostituire i vari termini<br />
dell’equazione semiotica nella loro<br />
significazione (“mito”, “esperienza<br />
religiosa”, “l’uomo religioso”,<br />
“comunità di appartenenza”)<br />
con: “miglior<br />
suono possibile”, “user<br />
experience”, “l’uomo<br />
audiofilo”, “la comunità<br />
audiofila”.<br />
Allora ci si consola<br />
con il balocco del<br />
ritorno nostalgico<br />
al giradischi<br />
o al registratore<br />
a bobine,<br />
per la reiterazione<br />
del<br />
mito tramite il rito (fìsico e<br />
apotropaico).<br />
La vera consolazione derivante da questa mutata fruizione<br />
data dalla massiva digitalizzazione dei programmi musicali è<br />
(dovrebbe essere) invece la straordinaria offerta di contenuti musicali<br />
resa disponibile a tutti. Basta un minimo di buon senso per comprendere<br />
le possibilità culturali di formazione in autoapprendimento<br />
e conseguente educazione che offrono le nuove modalità/tecnologie<br />
di ascolto. Anche software sofisticati di decodifica di informazioni<br />
musicali (come Shazam, ad esempio), coadiuvano il “nuovo consumatore<br />
di musica” in una nuova esperienza non solo sensoriale ma<br />
anche culturale. Si: esperienza culturale, intesa come accrescimento<br />
personale. Contemporaneamente all’ascolto, volendo, oggi si può anche<br />
navigare nel mare magnum dell’informazione per approfondire<br />
un autore, un artista, la sua filosofia, la sua opera, la sua discografia,<br />
la sua evoluzione artistica, il genere, etc., tutto questo al semplice<br />
touch di uno smartphone, anche con il pollice opponibile!<br />
Blindando la sorgente, e quindi i vari tweaking, e potendo invece<br />
“giocare” con i propri artisti preferiti, l’audiofilo, o meglio, il “bambino<br />
che c’è in lui” non ascolterà più rimpianto ma sarà distratto<br />
dal nuovo gioco di ascoltare e consumare la musica (ma va?) e non<br />
gli impianti, musica possibilmente dall’elevato valore artistico. La<br />
cruciale user experience (come detto in precedenza non più riconducibile<br />
ad esperienze fisiche ma metafisiche), a cui verrà sottoposto<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 27
INSIDE<br />
ALTA FEDELTÀ 2020<br />
Internet cambierà anche il modello di vendita?<br />
l’ignaro audiofilo, lo cambierà inconsapevolmente, trasformandolo<br />
e sublimandone il suo scopo nella vita: non solamente ascoltare<br />
qualitativamente bene i propri artisti preferiti ma anche consentire<br />
di costruirsi una coerente consapevolezza di scelte da fare in un<br />
mondo di musica, generi, artisti (nuovi o vecchi non importa), in<br />
nuovi percorsi (link) categorici privilegiati scelti da lui (speriamo<br />
non suggeriti da Alexa...): costruire la sua playlist preferita senza<br />
reiterare ad libitum il suo artista vinilico, o il suo gruppo, o il suo<br />
album preferito. Questa sarà la sua nuova meta-user-experience: per<br />
fare questo, anche Cerrone in HD@1080 andrà benissimo!<br />
Sorrido osservando l’evoluzione che stanno avendo da qualche tempo<br />
alcuni “leoni da tastiera”, trasformatisi da feroci critici di presunte<br />
nefandezze elettroacustiche (ahimè, il più delle volte senza avere<br />
alcuna competenza in materia) in autorevoli “recensori da thread” di<br />
apparecchiature che privilegiano, in questo caso, non più le proprie<br />
competenze tecniche ma la loro cultura musicofila, con riferimento<br />
al loro ritrovato e pacato gusto musicale da caminetto audiofilo.<br />
Magari non si polemizzerà più in certi forum di come il suono si<br />
debba irradiare nell’ambiente (un argomento tecnico a scelta tra<br />
il pigreco steradianti e l’effetto Haas, per non parlare delle, ehm,<br />
famose curve isofoniche di Fletcher e Munson, i più gettonati...)<br />
ma si polemizzerà invece sui propri gusti musicali (a volte anche<br />
sui correlati ideali o “gusti” politici), esattamente come si faceva<br />
negli anni ’70, tra gli amici in birreria davanti a una “piccola” e un<br />
cartoccio di patatine, perché il panino costava troppo. Sob, sento<br />
già la nostalgia canaglia...<br />
L’utente, il fruitore, il cliente, il “nuovo consumatore di musica” e<br />
non più di apparecchi, avrà quindi grandi possibilità per evolvere<br />
la sua cultura, da verticale (audiofila) a orizzontale (musicofila),<br />
acquisendo (ovviamente sempre nella sua totale o parziale inconsapevolezza)<br />
anche una migliorata conoscenza dei propri gusti musicali<br />
e una maggiore maturità e consapevolezza del proprio vissuto<br />
mediante un maggiore approfondimento culturale. Dal punto di vista<br />
della sorgente (che bel nome) di musica e dell’amplificazione (all in<br />
one o con diffusori wireless), il tutto si ridurrà in anonimi scatolotti<br />
che interagiscono visivamente e funzionalmente con l’uomo tramite<br />
il suo smartphone o tablet in wireless. Dal punto di vista dell’interfaccia<br />
di trasduzione fisica che occorre all’uomo per percepire<br />
la modulazione della pressione dell’aria, avremo invece bisogno di<br />
dispositivi sempre più accurati e all’altezza della superiore qualità<br />
fornita dai programmi e dalle nuove sorgenti ad alta risoluzione.<br />
Questa supercazzola solamente per anticipare l’argomento diffusori.<br />
Possibilmente ben identificabili e visibili in ambiente, per fare<br />
in modo che scompaiano magicamente sotto ai nostri occhi grazie<br />
alle nostre orecchie; che siano ben suonanti e non mascherati da<br />
lampade col Bluetooth da posizionare secondo esigenze di design<br />
ma secondo le sacre regole (non quelle dell’audiofilia ma quelle della<br />
fisica elettroacustica e della fisiologia, in quanto interfaccia fisica<br />
diretta con/per l’uomo).<br />
Questa è la prossima sfida tecnologica: il miglioramento dei sistemi<br />
di trasduzione: da contenuto digitale/elettrico di informazioni musicali<br />
a energia acustica. Questo potrà avvenire tramite filtratura<br />
dsp, fir, etc., oppure tramite filtri analogici progettati e misurati<br />
con tecnologie digitali. L’altoparlante elettrodinamico come lo intendiamo<br />
noi, unico, semplice, economico ed efficiente dispositivo,<br />
sarà presente con noi ancora per un po’ di tempo nei nostri salotti.<br />
Lui si che è il vero protagonista della storia dell’alta fedeltà, non il<br />
vinile o le valvole o il rinascente nastro magnetico o la futuribile<br />
renaissance dello stato solido. Un dispositivo rivoluzionario che è<br />
sempre coerentemente uguale a se stesso da più di centodieci anni,<br />
declinato in infinite probabilità e possibilità costruttive; ancora<br />
adesso dà del filo da torcere a miriadi di ricercatori, progettisti e<br />
autocostruttori. Grazie al suo fascino e nonostante la sua (apparente)<br />
semplicità costruttiva, Lui non ci consente ancora di carpire<br />
tutti gli intimi fenomeni fìsici che cripticamente lo regolano. Gli<br />
studiosi sono molto vicini alla sua modellazione fìsica totale ma<br />
ancora oggi, dopo oltre 110 anni dalla sua invenzione (nonostante<br />
Rice, Kellogg, Jensen, Thuras, Olson, Villchur, Koss, Thiele, Small,<br />
Klippel, etc., citando solamente i più famosi...), non si è ancora<br />
compreso il suo funzionamento al 100%... Forse perché occorre<br />
un approccio più olistico all’interpretazione dei fenomeni fisici<br />
che lo governano. In ogni caso, qualsiasi tecnologia si utilizzerà<br />
in futuro, sarà sempre romanticamente e coerentemente messa<br />
a punto con lo strumento di laboratorio più sofisticato esistente<br />
sulla terra: il nostro udito.<br />
28 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SELECTOR<br />
di Paolo Corciulo<br />
Kimber Kable Carbon,<br />
segnale e potenza<br />
La posizione di <strong>SUONO</strong><br />
(inevitabilmente condivisa<br />
dall’autore di questo<br />
scritto che ne è il direttore) in merito<br />
ai cavi è nota, scritta e scavata<br />
nella roccia di un consapevole<br />
scetticismo, perlomeno nella misura<br />
della eventuale predicibilità e<br />
ripetibilità dei loro effetti (elementi<br />
essenziali per qualsiasi analisi non<br />
dico scientifica ma affetta da una<br />
qualche oggettività); cosa che<br />
lascia al caso, a ripetuti tentativi<br />
(in gran parte) e all’esperienza (in<br />
misura molto più ridotta) l’ottenimento<br />
dell’eventuale obiettivo<br />
sonoro prefissato. Un approccio<br />
fatalista che, in massima sintesi,<br />
si riassume in un “male non fa”<br />
riferito a eventuali sforzi e investimenti<br />
in merito, con la convinzione<br />
che buona parte di quegli sforzi<br />
sarebbe meglio investirli in un amplificatore<br />
stabile ai carichi che gli<br />
vengono applicati. Ma se un amico<br />
con un ottimo orecchio (e i cui<br />
scopi sono tutto men che licenziosi<br />
o interessati) ti apostrofa con un<br />
“ho cambiato tanti apparecchi ma<br />
il miglioramento che ho ottenuto<br />
con questi non lo avevo mai sentito”,<br />
il supplemento d’inchiesta è<br />
doveroso, così come la possibilità<br />
di approdare a una morale mobile<br />
in merito all’annoso dilemma...<br />
I “questi” in questione sono i cavi di<br />
segnale e di potenza Kimber Kable<br />
della linea Carbon dove il carbonio<br />
non è utilizzato come conduttore<br />
ma è un polimero elettrostaticamente<br />
dissipativo utilizzato tra il<br />
dielettrico in Teflon e i conduttori<br />
VariStrand 19,5 AWG della casa<br />
che, per essi, conserva la classica<br />
CAVO<br />
Kimber Kable Carbon Interconnect<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 680,00<br />
Tipo: segnale analogico Conduttore: 2x4 conduttori in rame iperpuro con intreccio esclusivo Kimber Isolante: tecnologia a polimeri di carbonio Note: coppia<br />
da 0,5 mt terminata RCA WBT o XLR: altre distanze disponibili<br />
CAVO<br />
Kimber Kable Carbon 16+2-Wire spk<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 3.705,00<br />
Tipo: potenza Conduttore: composto da 16+2 conduttori in rame iperpuro con intreccio esclusivo Kimber Isolante: Isolamento con tecnologia a polimeri di carbonio<br />
Note: coppia da 1 mt terminata con banane SBAN o forcelle PM33; terminata con forcelle WBT maggiorazione di euro 570; altre lunghezze disponibili<br />
Distributore: Audio Reference - www.audioreference.it/<br />
30 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
trecciatura Kimber Kable. Quindi<br />
nessuna nuova<br />
scoperta<br />
proveniente da Marte né<br />
alcun motivo per gridare al miracolo<br />
o all’inspiegabile fenomeno<br />
delle lacrime di San Gennaro!<br />
“Solo” un insieme di varie soluzioni<br />
frutto di una esperienza<br />
ormai quarantennale di Ray kimber<br />
che i Carbon li spiega così:<br />
“La nuova serie di cavi Carbon<br />
non è economica ma supera i<br />
prodotti attuali della linea che<br />
sono allo stesso prezzo. Abbiamo<br />
migliorato la qualità dei trefoli.<br />
Un nucleo solido funzionerebbe<br />
meglio, almeno in teoria, ma il<br />
trefolo è più pratico e abbiamo<br />
trovato una nuova soluzione<br />
pressando un polimero conduttivo<br />
sulla parte superiore dei<br />
trefoli prima di isolarli e quindi<br />
si comportano come un nucleo<br />
solido...”.<br />
Dritto, senza fronzoli, almeno in<br />
parte oggettivo (si, i Carbon non<br />
sono economici) e confortante,<br />
dal punto di vista del fattore di<br />
concretezza, visto che Kimber<br />
non solo è stato uno dei pionieri<br />
nella costruzione di cavi (nel<br />
1979, quando ha cominciato,<br />
forse<br />
I connettori XLR sono realizzati dalla statunitense Switchcraft. Le due coppie intrecciate<br />
di conduttori sono collegate ai pin in argento per i poli caldi con le masse unite<br />
insieme sul polo.<br />
anche la piattina rossa e nera di<br />
dimensioni maggiorate era un<br />
lusso) ma la scelta di puntare soprattutto<br />
sulla geometria dei cavi<br />
con la soluzione a forma di treccia<br />
dove i conduttori si avvicinano il<br />
meno possibile in modo che non<br />
si influenzino a vicenda e persino<br />
si proteggano dalle interferenze<br />
esterne, l’ha mantenuta nel tempo<br />
forse anche, azzardiamo noi,<br />
perché Kimber era un ingegnere<br />
e su quella soluzione ci ha pensato<br />
su partendo da delle conoscenze<br />
scientifiche e non dalla frequentazione<br />
con il soprannaturale (ah, è<br />
più forte di me ma d’altronde non<br />
v’è altro settore così infestato da<br />
cialtroni come quello dei produttori<br />
di cavi - nell’ambito dei diffusori<br />
ci si difende bene, comunque).<br />
Se risalgo nel tempo con la<br />
memoria, anche noi nel nostro<br />
modesto piccolo agone studiammo<br />
e presentammo due cavi realizzati<br />
con i medesimi materiali<br />
ma intrecciati diversamente, che<br />
offrivano percezioni sonore differenti.<br />
Di questa consapevolezza<br />
Ray Kimber fece una ragione di<br />
lavoro, andando in giro a dimostrare<br />
l’effetto di un diverso modo<br />
di intrecciare sulle interferenze e<br />
il rumore, con risultati<br />
eclatanti<br />
anche in apparecchiature<br />
relativamente<br />
economiche per la riproduzione<br />
sonora.<br />
La serie Carbon è stata rilasciata<br />
in occasione del 40mo anniversario<br />
dell’azienda, inizialmente nel<br />
solo modello di interconnessione,<br />
mentre più recentemente sono<br />
state introdotte le due versioni<br />
di potenza Carbon 8 e Carbon 16,<br />
entrambi dotati di conduttori intrecciati<br />
(di cui Kimber rivela unicamente<br />
di essere fatti “di rame”,<br />
quasi a sminuire l’importanza del<br />
materiale a favore della geometria<br />
con cui i vari trefoli vengono intrecciati)<br />
ma differenti nel numero<br />
di fili utilizzati, cosa che comporta<br />
una differente flessibilità di<br />
cui tenere conto nella scelta, anche<br />
se lo stesso Carbon 16 risulta<br />
ancora facilmente “modellabile”<br />
anche dove lo spazio è tiranno. Un<br />
cavo di alimentazione completa la<br />
linea che, fatta salva la posizione<br />
top di gamma della linea Naked,<br />
contende alla Select l’immediata<br />
posizione successiva, al vertice del<br />
catalogo della casa dello Utah. Varie<br />
le opzioni per le terminazioni: i<br />
cavi giunti in redazione prevedevano<br />
quelle Switchcraft per l’interconnessione<br />
bilanciata e i WBT<br />
per il collegamento di potenza.<br />
In termini di ascolto va fatta una<br />
breve premessa. Il termine più frequente<br />
che si incontra quando si<br />
L’insieme di cavi intrecciati e attorcigliati viene completato con la<br />
rimozione dell’isolante dei singoli fasci e con la crimpatura dei singoli<br />
conduttori monocore di quattro differenti sezioni. Il pacchetto è di<br />
circa 80 conduttori racchiusi inseriti in un cilindro metallico crimpato<br />
su cui si avvita il connettore WBT a forcella.<br />
parla di cavi è “neutralità”, come<br />
se fosse una qualità in senso assoluto.<br />
La neutralità, almeno per<br />
come la intendiamo a <strong>SUONO</strong>,<br />
coinvolge un aspetto nella riproduzione<br />
che in senso descrittivo<br />
si potrebbe associare al “colore”<br />
che, in assoluto, è il parametro a<br />
cui ci si abitua molto rapidamente<br />
e che non costituisce più un aspetto<br />
qualificativo del prodotto: una<br />
riproduzione con più bassi o più<br />
alti, sebbene immediatamente<br />
percepibile, porta ad assuefazione<br />
e ci si abitua molto rapidamente.<br />
Il “colore” dei Carbon, tuttavia, è<br />
molto acceso, a tinte forti e con<br />
una propensione verso il registro<br />
alto volta alla luminosità e<br />
al dettaglio. Tutti aspetti, però,<br />
che coinvolgono anche altri parametri<br />
in quanto ne guadagna<br />
anche l’articolazione e l’incisività<br />
di ogni passaggio, sia forte che appena<br />
accennato. Si tratta di macro<br />
e micro dinamica, parametri<br />
anch’essi poco rappresentativi di<br />
una resa sonora cha ha del vivace,<br />
dettagliato ma mai affaticante<br />
e soprattutto con nessuna banda<br />
enfatizzata. Si potrebbe azzardare<br />
che la gamma bassa sia la meno<br />
enfatizzata se non fosse per il fatto<br />
che il punch e l’estensione arrivano<br />
fino alla pancia senza nessun<br />
preavviso, quasi a sorprenderti.<br />
L’effetto è più evidente nel cavo<br />
di potenza che in quello di segnale,<br />
anche se il binomio restituisce un<br />
livello di gradevolezza e di coinvolgimento<br />
trascinante. La gamma<br />
bassa, in alcuni abbinamenti<br />
apparentemente leggera, rende<br />
comunque la riproduzione mai<br />
scontata e con un coinvolgimento<br />
nel ritmo e nell’immersione<br />
dell’evento di gran impatto. Vale<br />
infine la pena di segnalare che<br />
tali notazioni d’ascolto sono state<br />
rilevate con un sistema di amplificazione<br />
il più insensibile al carico<br />
tra quelli in commercio. I Carbon,<br />
insomma, molto del buono ce lo<br />
mettono loro stessi!<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 31
SELECTOR<br />
di Paolo Corciulo<br />
Bill Dudleston è quel che<br />
si definisce un tipico<br />
audiofilo: ha cominciato<br />
a costruire diffusori a 13<br />
anni, a 16 effettuava registrazioni<br />
di concerti dal vivo con un<br />
Revox a bobine, a 18 si è iscritto<br />
a ingegneria chimica all’Università<br />
dell’Illinois e barcamenandosi<br />
tra università e lavoro<br />
ha trovato il tempo nel 1983<br />
di fondare insieme al suocero<br />
DIFFUSORI<br />
Legacy Audio Focus SE<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 16.500,00<br />
Dimensioni: 33 x 142 x 41 cm (lxaxp)<br />
Peso: 84 Kg<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: Assisted 6° Order Butterworth, vented N. vie: 4 Potenza (W): 10-<br />
500 Impedenza (Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 120/2.800/8.000 Risp. in freq (Hz): 16-30.000<br />
+/-2dB Sensibilità (dB): 95.4 Altoparlanti: 1 Tw a nastro dual pDual Air Motion Tweeter (AMT), 2 MidWf da<br />
18 cm, 2 SubWf da 30 cm Rifinitura: ciliegio, noce, nero quercia; Finitura Premium o Custom con sovraprezzo<br />
Griglia: Tela acustica Note: Allineamento basse frequenze B6 assistita; bi-amp, bi-wire.<br />
DIFFUSORI<br />
Legacy Audio Signature SE<br />
SUL CAMPO<br />
Prezzo: € 11.900,00<br />
Dimensioni: 30 x 122 x 35 cm (lxaxp)<br />
Peso: 49 Kg<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: sealed, smorzamento regolabile N. vie: 4 Potenza (W): 10 - 300 Impedenza<br />
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 180, 2.800, 8.000 Risp. in freq (Hz): 22-30.000 +/- 2 dB Sensibilità<br />
(dB): 92 Altoparlanti: 1 Tw a nastro Dual Air Motion Tweeter (AMT), 1 MidWf da 18 cm, 2 SubWf da<br />
25 cm Rifinitura: Nero perla, Palissandro, Noce, ciliegio naturale Griglia: tela acustica Note: Subwoofer da<br />
25 cm a lunga escursione con struttura in ghisa, diaframma in alluminio filato, sospensione in gomma; biamp/bi-wiring.<br />
Finitura Premium: euro 12.900,00 cp. Custom con sovraprezzo.<br />
Distributore: Pro Audio Italia - www.proaudioitalia.it<br />
32 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
In entrambi i diffusori Legacy Audio,<br />
per la porzione delle alte frequenze<br />
viene utilizzata una combinazione<br />
tweeter (da 4”) + super tweeter (da<br />
1”) Air Motion Tweeter (AMT). Bill<br />
Dudleston attribuisce la massima importanza<br />
alla scelta di membrane con<br />
poca massa: la capacità di accelerare<br />
rapidamente è indice di una corretta<br />
riproduzione degli impulsi e questo ha<br />
orientato la scelta verso la soluzione<br />
di Heil. Più in generale, la velocità è un<br />
elemento importante in tutte le membrane,<br />
in un altoparlante è cruciale per<br />
un comportamento omogeneo delle<br />
radiazioni.<br />
Il midwoofer utilizzato (due nei<br />
Legacy Audio Focus SE) usa una<br />
ogiva rifasatrice. Il cestello è pressofuso<br />
e la membrana (da 7”) è<br />
realizzata in un tessuto in fibre di<br />
argento-titanio-grafite e Rohacell<br />
(materiale utilizzato per rinforzare<br />
il composito in argento grafite<br />
senza aumentarne eccessivamente<br />
la massa), pressate in modo<br />
da ottenere un cono con massa<br />
ridotta. La scelta del materiale ma<br />
anche la presenza di un magnete<br />
surdimensionato installato in<br />
una propria camera chiusa è stata<br />
fatta nell’ottica di ottenere una<br />
risposta agli impulsi compatibile<br />
con quella del duo AMT.<br />
(l’artigiano di origini olandesi<br />
Jacob Albright) la Legacy Audio;<br />
in un garage tra i campi<br />
di grano del Mid-West i due<br />
hanno iniziato il loro percorso<br />
che nel tempo non ha mai<br />
abbandonato la dimensione<br />
artigianale, visto che tutt’ora i<br />
diffusori Legacy sono realizzati<br />
se non manualmente con una<br />
grande attenzione alla lavorazioni<br />
manuali; un approccio<br />
che non deve far pensare a<br />
una mancanza di cultura tecnica:<br />
nel laboratorio vengono<br />
utilizzati LoudSoft, Clio, LMS,<br />
diversi analizzatori di spettro<br />
Audio Control SA-3051, AudioTools<br />
e il software di analisi<br />
REW. L’allineamento acustico<br />
e il controllo della direttività<br />
sono infatti i cavalli di battaglia<br />
nella progettazione dei<br />
diffusori Legacy, con risultati<br />
perlomeno originali se Dudleston<br />
ha pubblicato nel tempo<br />
numerosi articoli di acustica<br />
e progettazione. I manuali<br />
dei prodotti, infine, dedicano<br />
sempre ampio spazio al posizionamento<br />
in ambiente.<br />
Una ragione della natura eterogenea,<br />
dal punto di vista<br />
estetico, della gamma Legacy,<br />
è che nella progettazione sono<br />
le caratteristiche dei driver a<br />
“comandare” e non il contrario:<br />
le dimensioni del mobile<br />
vengono determinate in base<br />
agli altoparlanti scelti e Dudleston,<br />
che pure è un nazionalista<br />
(il prodotto è fieramente<br />
made in USA) per quello che<br />
riguarda coni, cestelli e altoparlanti<br />
in genere si è rivolto<br />
spesso alle produzioni europee:<br />
Germania (Eton), Italia<br />
(B&C), Spagna (Beyma),<br />
Francia (Focal), sebbene per i<br />
woofer più grandi, in massima<br />
parte la “cifra” identificativa di<br />
Legacy Audio, si sia spesso rivolto<br />
in patria alla Eminence.<br />
Il mobile viene realizzato a<br />
Springfield utilizzando pannelli<br />
MDF di fibra composita<br />
e cinque differenti gradi di<br />
densità, materiale che è stato<br />
scelto per la sua elevata uniformità<br />
rispetto ad altre soluzioni<br />
come la fibra di legno riciclata<br />
finemente macinata tenuta insieme<br />
con colla di resina. Viene<br />
lavorato con macchine CNC<br />
computerizzate e prevede parti<br />
a incastro, incollate e bloccate.<br />
Le finiture sono laccate a<br />
mano e l’impiallacciatura (ciliegio,<br />
noce e rovere) proviene<br />
dal Nord America con l’eccezione<br />
del legno di palissandro<br />
sudamericano e della radica<br />
italiana.<br />
Nel tempo Dudleston non ha<br />
trascurato la sua passione per<br />
la musica registrata visto che<br />
ha intrattenuto rapporti e fornito<br />
diffusori a case discografiche<br />
come Arista, Sony, Universal<br />
Music Group e all’interno<br />
dell’azienda un ampio spazio<br />
di oltre 500 mq venga utilizzato<br />
come studio di registrazione<br />
dove Dudleston può sfoggiare<br />
la sua collezione di microfoni<br />
d’epoca e non (la versione di<br />
Lawson del Telefunken 251, il<br />
Neumann U87 e una coppia di<br />
AKG sempre a tubi tra i preferiti!).<br />
La gamma di diffusori<br />
domestici, come accennato,<br />
è abbastanza eterogenea in<br />
termini di forme, caricamento<br />
e scelta degli altoparlanti,<br />
sostanzialmente con una sola<br />
costante, il tweeter a nastro<br />
utilizzato. Questa mancanza<br />
di un family look è una delle<br />
ragioni che non mi hanno mai<br />
avvicinato ai Legacy Audio, nonostante<br />
le ottime relazioni interpersonali<br />
con il distributore<br />
italiano del marchio. L’altra è,<br />
lo ammetto vergognandomi e<br />
coprendomi doppiamente il<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 33
SELECTOR<br />
Entrambi i diffusori utilizzano due woofer (uno a mo’ di subwoofer) anche se totalmente<br />
differenti per dimensioni e costruzione. Nei Signature SE i due altoparlanti<br />
sono con woofer da 10” in alluminio e ogiva rifasatrice con membrana a corsa lunga,<br />
mentre il cestello è pressofuso. Nei Focus SE i due woofer sono da 12, la membrana<br />
sempre in alluminio e viene utilizzato un “motore” surdimensionato.<br />
capo di cenere (non faccio<br />
altro che parlare dei pregiudizi<br />
audiofili e sono il primo<br />
a incappare negativamente in<br />
archetipi usurati), che trovo il<br />
design Legacy pesante e tozzo,<br />
in altre parole “brutto”.<br />
Così, nonostante a un certo<br />
punto si siano create le condizioni<br />
per un ascolto approfondito<br />
di due coppie Legacy e nonostante<br />
quello che vi racconterò,<br />
ho preso l’esperienza e<br />
l’ho riposta nel cassetto senza<br />
farne tesoro. Solo l’argomento<br />
principale di questo numero di<br />
<strong>SUONO</strong> e la ricerca di una guida<br />
ai prodotti compatibili con<br />
l’amplificazione valvolare ha<br />
riportato in superficie la mia<br />
esperienza sul campo con il<br />
marchio americano...<br />
Oggetto dell’ascolto sono stati<br />
i Legacy Audio Signature<br />
SE e i Focus SE, forse i più<br />
simili per forme e scelte tecniche,<br />
almeno nella fascia top<br />
dell’offerta, gerarchicamente<br />
successivi l’un l’altro nella<br />
gamma. Entrambi particolarmente<br />
efficienti, dote non<br />
indispensabile ma utile se dovessero<br />
essere collegati con<br />
un’amplificazione valvolare,<br />
anche se nella mia esperienza<br />
d’ascolto hanno avuto un eccezionale<br />
partner a stato solido,<br />
il finale Coda S150, apparecchio<br />
in due telai con la parte in<br />
tensione separata da quella di<br />
potenza. Una alchimia questa,<br />
lo dico subito, davvero straordinaria,<br />
in grado di generare<br />
una rappresentazione sonora<br />
caratterizzata da una capacità<br />
dinamica inusitata (degna<br />
dei migliori sistemi a tromba)<br />
e una raffinatezza del segnale<br />
da primato. Con i loro 92 dB<br />
possono essere già annoverati<br />
nella fascia dei diffusori ad<br />
alta efficienza ma entrambi i<br />
Legacy Audio non si allineano<br />
particolarmente alle riconoscibili<br />
caratteristiche sonore<br />
di questo genere di diffusori,<br />
garantendo un trattamento<br />
del segnale particolarmente<br />
educato e mai esuberante, pur<br />
con una sensazione molto vicina<br />
a quella della musica live,<br />
diciamo come un concerto tenutosi<br />
in una sala dall’acustica<br />
ottima! La sensazione della<br />
musica che viene a bussare direttamente<br />
sul tuo corpo più<br />
che alla mente è stata una costante<br />
della session d’ascolto,<br />
come quel piacere ritrovato e<br />
radiografante, preciso e con il<br />
dovuto timing nel trattamento<br />
della musica che ti porta ad<br />
aggiungere brano a brano con<br />
l’intento di scoprire “l’effetto<br />
che fa”!<br />
Attacchi e rilasci vividi a un<br />
livello impressionante, scansione<br />
dei piani sonori elevatissima,<br />
cura nel riproporre<br />
i silenzi privi di code (con la<br />
possibilità di una conversazione<br />
intellegibile tra i presenti<br />
anche a livelli d’ascolto mostruosi<br />
ma mai affaticanti).<br />
Nessun indurimento o idiosincrasia<br />
per generi o brani,<br />
un trattamento della porzione<br />
alta e media delle frequenze da<br />
veri fuoriclasse che consente di<br />
apprezzare appieno le doti dei<br />
tweeter di Heil (e ci sarà pure<br />
una ragione se ancora ci si incaponisce<br />
a utilizzarli!). Un<br />
distinguo rispetto a un family<br />
sound abbastanza pronunciato<br />
(che, viene da pensare, dà<br />
ragione a chi come Dudleston<br />
sembra prescindere dal mezzo<br />
con cui si ottiene uno scopo se<br />
questo è preciso), solo per la<br />
riproposizione della porzione<br />
bassa delle frequenze che<br />
è apparsa un po’ ridondante<br />
con i più grandi Focus SE,<br />
forse in ragione dell’ambiente<br />
d’ascolto, pur ampio, perfetta,<br />
articolata e corposa, ricca<br />
di un gioioso punch sempre ai<br />
vertici nei Signature SE.<br />
Una performance appagante<br />
che come tutte le esperienze<br />
satiété non richiede troppe<br />
parole. Solo un “ascoltateli”,<br />
superando i pregiudizi ove ce<br />
ne fossero di un abito sotto<br />
il quale c’è molto. Fa sempre<br />
bene risciacquar la bocca in<br />
Arno...<br />
34 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
a cura della redazione<br />
All you need<br />
is tube,<br />
Tattarattataaa!<br />
Ora che anche il vinile ha subito una “vulgata di ritorno” con<br />
giradischi apparentemente plug ‘n’ play e proposte destinate<br />
a un ipotetico neofita, l’ultimo baluardo dell’enclave audiofila,<br />
il segmento che affonda ancora solide radici in una storia dall’immutato<br />
fascino e con un valore iconico immarcescibile, è quello delle valvole. Si<br />
può essere sostenitori o no dei tubi termoionici ma esiste un’attrazione<br />
che inesorabilmente cattura tutti quelli che vi hanno a che fare! Il ritorno<br />
di Leak (annunciato proprio durante la stesura di questo speciale), se<br />
pur di diversa natura rispetto a quella originale, è comunque un segnale<br />
dell’enorme potenziale che la riproduzione musicale nei suoi caratteri<br />
fondativi ed evocativi può manifestare, rappresentando una reale medicina<br />
per l’anima. Come per il vinile (e per questa ragione ugualmente<br />
identificativi dello spirito più puro dell’audiofilia), le valvole richiedono<br />
competenza, incertezza della “pena”, costante sorpresa e meraviglia nelle<br />
alchimie positive e negative che le caratterizzano. Non esistono leggi certe<br />
e quelle poche sono travalicate costantemente dai fatti, come dimostra<br />
lo speciale che vi accingete a consultare a cominciare da che cosa sia<br />
effettivamente un “suono valvolare” la cui impronta è nota a tutti coloro<br />
che hanno ascoltato almeno una volta un sistema valvolare (esattamente<br />
come accade per il suono vinilico); meno conosciuti sono i mezzi per raggiungerlo<br />
dato che ancor più che negli altri accoppiamenti tra prodotti e<br />
soluzioni tecnologiche, nei sistemi valvolari occorre un equilibrio olistico<br />
tra layout circuitale, valvole utilizzate (e valvole dello stesso tipo non sono<br />
tutte uguali ), componenti (in particolare i trasformatori) e non ultimi i<br />
partner elettroacustici utilizzati, ogni elemento con forte influenza sul risultato<br />
finale. La stessa abbondanza e intercambiabiltà dei vari tubi apre<br />
le porte a una indispensabile conoscenza della materia: non solo una sigla<br />
ma il fabbricante, la storia della sua produzione, il codice dell’affascinante<br />
tubo a vuoto. Tutti elementi che presuppongono una necessaria attività di<br />
ricerca, messa a punto e manutenzione del sistema: tempo e dedizione,<br />
come elementi di una terapia antistress propedeutica al riappropriarsi<br />
di quegli spazi sacrificati in ragione della “vita moderna”!<br />
Una notazione, infine, su ciò che può essere definito “valvolare”, cominciando<br />
dal fatto che la stessa definizione nasce proprio quando gli<br />
apparecchi non lo sono più integralmente (altrimenti perché segnalarlo?<br />
Tutti erano valvolari!). Oggi nella maggior parte dei casi occorre associare<br />
il termine a prodotti in realtà ibridi, visto che di prodotti e costruttori<br />
integralmente valvolari ne sono rimasti pochi (mai dire mai, specie<br />
nell’Hi-Fi!) e che i costruttori che non hanno abbandonato i tubi hanno<br />
voluto/dovuto abbracciare anche soluzioni circuitali a stato solido (non<br />
sorprende: anche Leak lo fece!). Lo stesso concetto di “ibrido” rimane<br />
comunque “relativo” in quanto il mondo si divide tra quelli che non vogliono<br />
assolutamente nulla di “siliconico” (leggi siliceo) nell’apparecchio<br />
e altri, un po’ più ragionevoli, che vorrebbero avere inalterato il circuito<br />
“originale” o anche di nuova concezione, ma solo con componenti attivi<br />
termoionici. I prodotti che appaiono in questo speciale sono una buona<br />
rappresentazione di questi differenti approcci. Al di là delle teorie<br />
integraliste, al netto di tecnologie e soluzioni ad hoc sciorinate superficialmente<br />
e che spesso si frantumano di fronte alla realtà, in definitiva<br />
anche il settore degli apparecchi a tubi ribadisce la grande lezione (forse<br />
anche l’unica regola) per cui non è utile magnificare un aspetto tecnico<br />
quanto soddisfare un ambito molto più ampio e articolato come quello<br />
della riproduzione del suono in ambiente. Un obiettivo che solo con un<br />
approccio “olistico”, lo ribadiamo, si può affrontare.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 37
SELECTOR DENTRO IL MONDO DELLE VALVOLE<br />
a cura della redazione<br />
Xxxxxxx<br />
TUBE<br />
for dummies<br />
Come spiegare, in poche righe, l’articolato settore dell’amplificazione valvolare ad un neofita?<br />
Abbiamo preso come traccia una pubblicazione della FezzAudio eliminandone la parte auto-promozionale<br />
e integrandola laddove opportuno, in base alla nostra opinione. Ne è venuto fuori un veloce botta e<br />
risposta che riteniamo utile per chi si avvicina a questo mondo affascinante.<br />
?<br />
PERCHÉ SCEGLIERE UN AMPLIFICATORE A VALVOLE?<br />
Un amplificatore a valvole è caratterizzato da un suono caratteristico e<br />
avvolgente che, con un paragone pittorico, si posiziona nella zona dei<br />
colori caldi su una ipotetica tavolozza sonora. Per sommi capi e assoluta<br />
generalizzazione, un amplificatore a transistor risulta più freddo e preciso.<br />
Non esiste una prova che l’uno o l’altro siano migliori né certe rilevanze apparentemente<br />
oggettive (la minor potenza o il maggior tasso di distorsione<br />
nei valvolari) sono effettivamente discriminanti. Semmai, sempre a livello<br />
generico, è possibile rilevare una differente estetica sonora soprattuto in<br />
termini di attacchi e rilasci, dove gli apparecchi a transistor forniscono una<br />
sensazione di maggior velocità.<br />
QUALI TIPI DI VALVOLE SONO DISPONIBILI?<br />
Le valvole più comunemente usate negli amplificatori valvolari sono<br />
le EL34, KT88 e 300b. Alcune meno popolari sono le EL84 (se ne parla<br />
in altra parte di questa pubblicazione), ECL86, KT120, KT120, 6L6.<br />
Ognuna di esse è diversa in termini di potenza, costruzione e suono.<br />
Su <strong>SUONO</strong> 528 (agosto 2018) è stata pubblicata una ampia disamina<br />
sulle caratteristiche delle principali valvole in commercio.<br />
QUALE UTILIZZO NE VIENE FATTO?<br />
La maggior parte degli amplificatori sono dotati di due tipi di valvole:<br />
quelle di potenza (più grandi) e altre, di dimensioni minori,<br />
per l’amplificazione del segnale di linea.<br />
38 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SPECIALE VALVOLE<br />
QUALE È LA VITA MEDIA DI UNA VALVOLA?<br />
Per le migliori entro le 10.000 ore di lavoro vengono garantiti i parametri originari dell’esemplare; trascorso tale tempo la capacità di erogare<br />
potenza potrebbe ridursi progressivamente.<br />
CHE COSA MI ASSICURA CONTRO L’OBSOLESCENZA?<br />
Le valvole vengono ancora prodotte in Russia, Cina, Cecoslovacchia<br />
ma anche in USA e, come accaduto per il vinile, si assiste ad un<br />
rinnovato investimento di risorse nel settore.<br />
CHE COSA SONO LE VALVOLE NOS?<br />
“Le valvole “New Old Stock” (NOS) sono state prodotte molti anni fa, vengono<br />
conservate nella loro confezione originale e, sopratutto, non sono state<br />
ancora utilizzate. Occorre verificarne i loro parametri precedentemente<br />
misurati, e poi vanno ordinate per coppie o per quartetti. Il più delle volte,<br />
per ragioni di collezionismo, i prezzi potrebbero essere addirittura superiori<br />
a quelli di valvole simili di produzione corrente.<br />
?<br />
QUALI DIFFUSORI SONO I MIGLIORI PER UN<br />
AMPLIFICATORE VALVOLARE?<br />
La scelta di un set di diffusori per un amplificatore a tubi non differisce<br />
in linea di principio in modo significativo dalla scelta di diffusori per un<br />
amplificatore a transistor, fatta salva una maggiore aleatorietà dovuta alla<br />
maggiore sensibilità al carico dei primi (vedi l’articolo che segue).<br />
L’esperienza propria e altrui e la verifica sul campo rimangono fondamentali<br />
e, comunque, è sempre meglio orientarsi verso un diffusore di efficienza<br />
medio/alta (89/90 db).<br />
CHE COSA ACCADE SOSTITUENDO LE VALVOLE?<br />
La sostituzione dei tubi comporta necessariamente un cambiamento nel<br />
suono dell’amplificatore, anche nel caso di valvole dello stesso tipo delle<br />
precedenti. Le differenze sono ovviamente maggiori se si cambia il tipo<br />
di valvola, opportunità in un certo senso per “modellare” il suono, pur<br />
tenendo conto del fatto che, in genere, le valvole scelte dal costruttore<br />
dell’apparecchio sono quelle che offrono le prestazioni più universali.<br />
IL MIGLIOR ABBINAMENTO VALVOLE – AMPLIFICATORE?<br />
Al di là delle scelte del costruttore, esistono abbinamenti ormai considerati<br />
classici che, però, hanno il limite di partire dall’apprezzamento per<br />
una specifica valvola (cercando poi l’amplificatore migliore con il<br />
quale abbinarla) piuttosto che da una analisi equidistante dei due<br />
elementi. L’opinione comune vuole che per ascoltare la musica<br />
classica la migliore scelta sia quella di un amplificatore basato su<br />
valvole 300b; per il jazz e il blues verosimilmente uno basato sulle<br />
EL34, e per il rock un sistema basato sulle KT88.<br />
UN AMPLIFICATORE VALVOLARE CONSUMA MOLTO?<br />
Quando si prende in considerazione l’acquisto di un amplificatore a tubi,<br />
si dovrebbe valutare quale sia il suo consumo di energia, soprattutto se ci<br />
si orienta verso i modelli ad alta potenza.<br />
Va considerato, inoltre, l’impatto del calore emesso (le valvole “scaldano”<br />
più dei transistor) sia per quanto riguarda il posizionamento, che deve<br />
avvenire in un’area ventilata, che per il possibile impatto del calore emesso,<br />
soprattutto nella stagione estiva.<br />
CHE COS’È IL “BIAS”?<br />
Gli amplificatori a tubi richiedono la cosiddetta “regolazione del bias”, ovvero<br />
l’impostazione della corretta corrente inattiva del tubo. L’operazione<br />
avviene in maniera automatica su alcuni apparecchi, in modo manuale<br />
in altri. Si tratta comunque di una semplice operazione che può essere<br />
eseguita anche da un non esperto, seguendo le istruzioni e con l’ausilio di<br />
strumenti a bordo del prodotto.<br />
QUANTA POTENZA OCCORRE?<br />
La potenza di un amplificatore a valvole è in genere decisamente inferiore<br />
a quella di uno a transistor ma gli amplificatori a tubi offrono una dinamica<br />
molto maggiore; con meno potenza disponibile, dunque, possono<br />
emettere musica percepita a un livello più forte di quella di amplificatori<br />
a transistor più potenti. Accade di frequente che amplificatori a tubi con<br />
una potenza di pochi Watt reggano, da questo punto di vista, il confronto<br />
con i più potenti ampli a transistor.<br />
PUSH-PULL E SINGLE ENDED<br />
Sono due diversi tipi di amplificatori a valvole. La differenza principale è la<br />
quantità di valvole utilizzate all’interno dell’amplificatore. Un amplificatore<br />
Single Ended ha una valvola di potenza per canale, mentre uno Push-Pull<br />
ne ha due. In particolare, questo si ripercuote sia sulla potenza di uscita<br />
che sulle caratteristiche sonore del dispositivo. I Single Ended sono generalmente<br />
considerati per il carattere sonoro delicato, molto naturale, caldo<br />
e sottile. Il Push-pull fornisce invece una grande dinamica e una notevole<br />
robustezza e controllo in gamma bassa.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 39
SELECTOR FIVRE<br />
di Pier Paolo Ferrari<br />
LA Xxxxxxx FABBRICA<br />
Italiana Valvole<br />
Radio Elettriche<br />
Le Valvole termoioniche dell’italianissima FIVRE<br />
sono state valvole eccellenti e in grado di competere<br />
con i più grandi brand storici come Philips, Mullard,<br />
Telefunken, RCA, G.E., Sylvania e altri famosi.<br />
La FIVRE (Fabbrica Italiana Valvole Radio Elettriche - Milano) è<br />
stata un’azienda italiana di produzione di valvole termoioniche<br />
e componenti elettronici in genere. Tutto inizia nei lontani anni<br />
’30 e protagonista assoluto di questa lunga storia è la Società Magneti<br />
Marelli che, con i marchi FIVRE, Marelli Autronica e Magneti Marelli,<br />
nel corso di 70 anni ha dominato prima il mercato nazionale delle<br />
valvole per radio e poi, nei mercati globali, ha concorso allo sviluppo<br />
dell’elettronica per l’auto fino ai primi anni del Duemila. Nel 1932, infatti,<br />
Magneti Marelli, associata a FIAT, decide di lanciarsi nel mercato<br />
crescente delle radio, producendo attraverso FIVRE valvole Made in<br />
Italy non solo per gli apparecchi Radio Marelli ma anche, in particolare,<br />
per le radioriceventi che il regime di allora voleva diffondere come<br />
strumento di propaganda.<br />
La FIVRE nasce per iniziativa di Bruno Antonio Quintavalle e Umberto<br />
Quintavalle nella forma di società anonima; pur formalmente<br />
FIVRE-ROSSE-2A3 - Triodi di potenza. La serie Rossa è rarissima.<br />
esterna al sistema Magneti Marelli, e successivamente staccata dallo<br />
stesso, la FIVRE fu inizialmente una delle creazioni settoriali del gruppo<br />
Marelli: come la Radio Marelli era stata ideata nel 1929 per produrre<br />
radio italiane, la FIVRE fu voluta per produrre anche componentistica<br />
nazionale, ed entrò a far parte della Fabbrica Italiana Magneti Marelli.<br />
L’amministratore delegato era Bruno Antonio Quintavalle, presidente<br />
della Magneti Marelli, mentre il procuratore Generale era Umberto<br />
Quintavalle, direttore operativo della Radio Marelli. Lo stabilimento di<br />
produzione fu localizzato a Pavia, in via F. Filzi, insieme all’ufficio pubblicazioni<br />
tecniche; la sede centrale e quella del servizio pubblicazioni<br />
40 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SPECIALE VALVOLE<br />
A SINISTRA DALL’ALTO:<br />
FIVRE Type 77 - Pentodo radiofrequenza - 1935<br />
FIVRE Type 5R4 Raddrizzatore e Type 807 (1942). Tetrodo di potenza<br />
FIVRE Type 807 (1942). Tetrodo di potenza<br />
tecniche erano a Milano, in via Guastalla 2, e quella amministrativa in<br />
corso Venezia 13. Nel 1937, a Sesto San Giovanni, vennero inaugurati<br />
altri due stabilimenti per valvole termoioniche riceventi e trasmittenti<br />
(Fivre II). Nel 1938, mentre veniva inaugurato un nuovo stabilimento<br />
per le candele d’accensione per aeroplani (Magneti Marelli IV), si costruì<br />
un impianto dedicato soprattutto alla ricerca, molto operativo nel<br />
dopoguerra, a Firenze (Stabilimento II) in via Panciatichi 30. Distrutto<br />
durante la guerra, fu ripristinato alla fine degli anni Quaranta.<br />
Nonostante l’idea autarchica di progettare, brevettare e costruire componenti<br />
in proprio per rifornire le aziende italiane di apparati radio,<br />
la FIVRE si limitò per lungo tempo alla produzione di tubi a vuoto<br />
su licenza R.C.A. Radiotron, impiegando inizialmente macchinari di<br />
produzione americana. Esisteva anche un accordo commerciale con<br />
la Tungsram per la vendita delle valvole europee. Solamente in un<br />
secondo tempo venne sviluppato un sistema di ricerca autonomo.<br />
Nel 1935 la FIVRE arrivò a produrre oltre 700.000 valvole all’anno<br />
contro un fabbisogno nazionale di 800.000; nel 1936 la produzione<br />
arrivò a toccare le 900.000 unità... Alcune valvole FIVRE (i modelli<br />
Type 57-58-57-47-80) col bulbo in vetro trasparente rosso, avevano<br />
la caratteristica di recare stampigliato a caldo sullo zoccolo il numero<br />
di telaio della radio, in modo da rendere più semplice la sostituzione<br />
del modello: la pratica era possibile, dato lo scarso numero di modelli<br />
in produzione. Anche in ambito militare, la FIVRE sviluppò alcuni<br />
prodotti interessanti: una valvola progettata in Italia da Castellani e<br />
del cui sviluppo definitivo la FIVRE si occupò nel 1941, la FIVRE Type<br />
1628, poteva consentire ai radar di raggiungere una potenza di picco<br />
di 10 kW. Assieme ad altre aziende (SAFAR, Allocchio Bacchini, la<br />
stessa Radio Marelli, IMCA Radio, Philips Italiana, Officine Marconi,<br />
Telefunken Italiana) anche la FIVRE partecipò allo sviluppo dei radar<br />
“Gufo (E.C. 3 ter)”, “Folaga”, “Lince”. La Regia Marina Italiana chiese<br />
invece alla FIVRE la costruzione di un particolare tubo oscillante di alta<br />
frequenza e potenza (un “magnetron”) per i radar da installare sulle<br />
proprie navi; l’azienda partecipò infine alla costruzione degli apparati<br />
ricetrasmittenti Allocchio Bacchini RA350/I e AR-18 per la stazione<br />
radio dei Savoia Marchetti SM79. Sul ricevitore ARI 8 dell’aeronautica<br />
militare era montata la FIVRE EIR.<br />
Nel dopoguerra la FIVRE diversificò la propria produzione. L’azienda<br />
ebbe un calo nella qualità dei suoi prodotti, non riuscendo al contempo<br />
a proporre componentistica innovativa. Al contrario, quando le quantità<br />
richieste erano molto basse, la FIVRE si limitava a rimarcare con il<br />
suo logo i componenti prodotti da altre fabbriche. Dal 1952, oltre alle<br />
valvole termoioniche, che anche in Europa stavano per essere superate<br />
dai transistor, la FIVRE si dedicò alla produzione dei cinescopi TV in<br />
bianco e nero. Lo stabilimento produttivo di Firenze si era già avviato<br />
verso la crisi negli anni Sessanta. Nel gennaio 1963 si ebbe anche un’occupazione<br />
della fabbrica da parte delle maestranze che durò 18 giorni.<br />
Dal 1976, nello stabilimento di Firenze, la FIVRE intraprese una nuova<br />
produzione di nicchia. Al luogo di commesse militari, con i suoi tubi<br />
monocromatici per la visualizzazione di dati, venne data risposta alle<br />
richieste del settore dell’informatica, espandendosi sul mercato europeo:<br />
venivano prodotte valvole trasmittenti e industriali, tubi a raggi<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 41
SELECTOR DENTRO IL MONDO DELLE VALVOLE<br />
LE VALVOLE FIVRE SERIE BALILLA<br />
Erroneamente si è portati a pensare che questa serie<br />
di valvole sia contemporanea della serie di radio dello<br />
stesso nome (la famosa Radio Balilla, la radio popolare<br />
voluta dal Regime). La Radio Balilla doveva essere la<br />
radio per tutti, una radio popolare. Il prezzo era imposto<br />
dal regime in lire 430, non propriamente basso se<br />
pensiamo alla famosa canzone “Mille lire al mese” che<br />
era molto in voga a metà degli anni ’30. Certamente il<br />
costo era minore di altri apparecchi radio dell’epoca<br />
molto più sofisticati. Le valvole erano del tutto uguali<br />
a quelle della produzione commerciale, già disponibili<br />
con il nome Valvole Balilla con una sigla tradizionale,<br />
mentre in questa particolare versione, e cioè valvole<br />
prodotte dalla FIVRE, lo diventarono quando furono<br />
imposte le sanzioni all’Italia dalla Società delle Nazioni<br />
e l’autarchia (produrre tutto in Patria per diventare<br />
autosufficienti) ne fu una conseguenza come risposta<br />
dell’Industria Radiotecnica italiana. Il circuito elettrico<br />
della Radio Balilla prevedeva tre valvole: un Pentodo-<br />
Diodo Type 6B7, un Pentodo di potenza Type 42 e un<br />
raddrizzatore Type 80.<br />
L’autarchia fu utilizzata dal regime come “narrazione” ma<br />
anche come sprone all’industria nazionale, fino all’entrata<br />
in guerra: in effetti le sanzioni, entrate in vigore<br />
nel novembre del 1935, verranno poi tolte già a luglio<br />
del 1936. Se si esamina lo sviluppo della radiotecnica<br />
in Italia in quel periodo, si potrà notare che fu fatto uno<br />
sforzo per cercare di rendersi il più possibile autonomi<br />
nei vari campi tecnologici. Le radio costruite nei primi<br />
anni ’30 erano in genere modelli di derivazione estera<br />
(quasi sempre USA), riadattati al mercato nazionale.<br />
Dopo il 1935, però, le maggiori aziende rinnovarono<br />
la produzione. La Radiomarelli, per esempio, lanciò il<br />
suo modello di radio chiamato Alcor, completamente<br />
progettato in casa dalla A alla Z: telaio monoscocca,<br />
nuclei in poliferro, gruppo cambio gamma “a corona”,<br />
compensatori ultra-stabili eccetera, tutti componenti<br />
coperti da brevetto. Nel 1937 la FIVRE venne potenziata<br />
con nuovi stabilimenti.<br />
La Magneti Marelli acquisì nel 1936, per conto della FIVRE,<br />
e in esclusiva per l’Italia, il diritto di fabbricazione delle<br />
valvole metalliche (con bulbo in metallo) fabbricate in<br />
quel periodo negli USA, causando una prima diatriba<br />
con la Philips. Queste valvole, però, non verranno mai<br />
prodotte da noi per via del loro costo elevato. Sulla rivista<br />
“Radio Industria” n. 37 e su “Antenna” n. 23 del 1937 si<br />
trova una pubblicità della FIVRE che mostrava i vantaggi<br />
della valvola in vetro rispetto quella in metallo! In seguito,<br />
una ditta americana di apparecchi radio, la Crosley-Kentucky,<br />
cominciò a importare queste valvole per montarle<br />
sui suoi apparecchi. Allora la Magneti Marelli non perse<br />
tempo e diffidò la Crosley, facendo presente la titolarità<br />
dei brevetti validi per l’Italia, i quali includevano anche<br />
la loro commercializzazione. Comunque, dopo le valvole<br />
metalliche, in USA vennero prodotte anche le valvole<br />
della serie GT (Glass, Tubular, 1937), che consentivano di<br />
abbassare i costi dei primi ricevitori compatti, le cosiddette<br />
“kitchen radios”. Queste valvole avevano ancora il<br />
DALL’ALTO IN SENSO ORARIO:<br />
Radio Balilla fabbricata dalla RADIO-Marelli Mod.RD-54 - 1937<br />
Valvola FIVRE - Serie Balilla - Type 6B7 Pentodo RF - anni ’30<br />
Le valvole FIVRE - Balilla erano ottime, dotate di una base-zoccolo<br />
OCTAL (a 8 Pin-piedini) con ghiera metallica che portava inciso,<br />
in corsivo floreale, la dicitura BALILLA.<br />
cappuccio in testa - Top Cap - per la connessione della<br />
Griglia Controllo (vedi ad es. i tubi 6K7 GT, 6Q7 GT). Sono<br />
le valvole che la FIVRE produrrà in Italia a fine anni ’30<br />
e a ridosso degli anni ’40, ribattezzandole Balilla. Nel<br />
1939, nel catalogo FIVRE c’erano le valvole del tipo: 6A8,<br />
6B8, 6K7, 6Q7, 6F6, 6V6, 6AW5, 12A8, 12C8, 12K7, 12Q7,<br />
50L6, 35L6, 35Z4, 25AW5, tutte del tipo GT. Verranno poi<br />
sostituite dalla successiva serie S (ad es. 6SK7 GT, 6SQ7<br />
GT) con connessione della griglia sullo zoccolo, e quindi<br />
con una maggiore cura nella schermatura, compresa la<br />
ghiera metallica intorno allo zoccolo.<br />
X per diagnostica, cuffie a protezione<br />
integrale e altri accessori.<br />
FIVRE Firenze, cambiando nome<br />
in VALFIVRE, confluì poi in una<br />
nuova società con sede a Calenzano,<br />
in via Baldanzese 17, venendo<br />
di fatto assorbita in un’azienda<br />
già esistente dagli anni Venti per<br />
la produzione di tubi elettronici<br />
in alto vuoto per apparecchiature<br />
radio trasmittenti e riceventi.<br />
La nuova società, costituita con<br />
la FIVRE, passò dalla produzione<br />
di valvole alla produzione di<br />
cinescopi televisivi, poliodi per<br />
applicazioni trasmittenti, tubi ad<br />
onde progressive, alla produzione<br />
di sorgenti laser. Lo stabilimento<br />
di Pavia, rinnovato nel 1955, abbandonò<br />
la prospettiva di inseguire<br />
il mercato dell’elettronica di<br />
consumo e del televisore a colori.<br />
Già in crisi nella metà degli anni<br />
Sessanta, nel biennio 1984-1986<br />
la ditta si trovò a dover fronteggiare<br />
perdite di esercizio pari al<br />
10% del proprio fatturato annuo.<br />
La riduzione del costo degli scarti<br />
permise di risanare la società,<br />
chiudendo l’esercizio 1986 in<br />
pareggio con 60 dipendenti in<br />
meno, un aumento del fatturato<br />
del 5% e una percentuale di vendite<br />
all’estero del 70%. All’inizio<br />
degli anni Novanta dovette ricorrere<br />
nuovamente a strumenti<br />
di concordato preventivo e ammortizzatori<br />
sociali. La FIVRE si<br />
concentrò quindi sull’elettronica<br />
dell’auto, settore in cui era entrata<br />
a supporto della Magneti Marelli<br />
già nel 1978: circuiti a “film<br />
spesso”, accensione, alternatori,<br />
transistor, circuiti elettronici, fino<br />
alle centraline...<br />
La chiusura definitiva avvenne nel<br />
1992, la Sede pavese venne abbandonata<br />
(sarà demolita nel 2007) e<br />
l’intera produzione spostata dalla<br />
Magneti Marelli a Corbetta negli<br />
anni Duemila. Con tale delocalizzazione<br />
produttiva, il marchio<br />
FIVRE ha cessato definitivamente<br />
di essere utilizzato.<br />
42 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SELECTOR<br />
McIntosh VS McIntosh<br />
Ma che ci sta a fare<br />
un prodotto a stato solido<br />
all’interno di uno speciale<br />
dedicato ai sistemi<br />
valvolari? Già, perché il<br />
McIntosh MA 9000 non<br />
utilizza nei suoi circuiti<br />
alcuna valvola (il MA 352<br />
invece si) ma è dotato di<br />
trasformatori di uscita<br />
come la maggior parte<br />
dei valvolari e il prodotto<br />
è assimilabile al mondo<br />
dei tubi termoionici unicamente<br />
per il lignaggio<br />
e le lunghe radici aziendali<br />
che attingono a un<br />
passato inevitabilmente<br />
valvolare.<br />
Prima di addentrarci nelle<br />
ragioni che rendono l’MA<br />
9000 almeno “un po’ valvolare”,<br />
occorre analizzare in termini<br />
etimologici del termine stesso,<br />
almeno nell’accezione comune<br />
(nei sogni, negli stereotipi) comuni<br />
al popolo audiofilo. Perché l’eterno<br />
dilemma che divide infatti<br />
gli appassionati e gli addetti ai lavori<br />
riguardo la riconoscibilità di<br />
una soluzione tecnologica anche<br />
“ad occhi” chiusi, non avrà mai<br />
una fine... Accade in quasi tutte le<br />
guerre di religione in cui si imbarca<br />
il popolo audiofilo e tra le più<br />
gettonate, dopo vinile vs. digitale,<br />
c’è senz’altro valvole vs. stato solido.<br />
Molti dei luoghi comuni che<br />
condizionano una visione chiara<br />
delle cose (e appannano dunque<br />
una analisi critica di ciò che si<br />
analizza, si sceglie e ci si porta a<br />
casa) è rappresentata dalla necessità<br />
di sistematizzarne l’approccio.<br />
L’auspicio è che questa prova<br />
sul campo e le considerazioni al<br />
suo margine possano aiutare il<br />
lettore.<br />
Molto spesso ci si sofferma sugli<br />
aspetti più eclatanti della riproduzione,<br />
quelli più legati alla riproduzione<br />
degli estremi banda che,<br />
seppur inizialmente più evidenti,<br />
sono quelli che più rapidamente<br />
danno assuefazione e più soggetti<br />
alla “compensazione” da parte del<br />
cervello, mentre altri aspetti sulla<br />
articolazione, dettaglio, naturalezza<br />
e attacchi e rilasci ma anche<br />
il sustain degli strumenti acustici,<br />
poco hanno a che fare con la<br />
sola risposta in frequenza. Assumiamo<br />
allora, per un attimo, la<br />
convinzione che le caratteristiche<br />
di un suono valvolare siano ben<br />
chiare e identificabili per ognuno<br />
di noi. Ma se a quel comune sentire,<br />
quel coacervo di sensazioni<br />
che amiamo definire “valvolari”,<br />
cambiassimo il nome, definendole,<br />
che so, con il termine meno<br />
cerimonioso di “suono ad alto<br />
gradimento”… In fondo questo<br />
era l’obiettivo dei padri fondatori<br />
del settore, quelli che con più<br />
energia e dedizione ne hanno<br />
plasmato i confini perseguendoli<br />
con tecnologie, strumenti e soluzioni<br />
a disposizione all’epoca! E,<br />
ricordiamolo, il suono valvolare<br />
non è null’altro che una astrazione<br />
di cui si è sentita la necessità<br />
per definire il momento di passaggio<br />
dagli apparecchi a valvola<br />
a quelli a transistor, pur entrambi<br />
destinati allo stesso scopo: d’altronde<br />
è pieno di esempi eclatanti<br />
in cui un ampli a stato solido si<br />
può confondere con uno a valvole<br />
e viceversa! Proseguendo sulla<br />
base di questa reggente, non è<br />
proprio all’interno di un’azienda<br />
come McIntosh, che ha una storia<br />
passata presente e futura (e una<br />
conservazione delle tradizioni che<br />
nel tempo si è trasformata in un<br />
valore non da poco) che possiamo<br />
trovare il caso studio in grado di<br />
condurci al bandolo della matassa<br />
“valvole VS transistor”? Accennavamo<br />
precedentemente al<br />
passaggio da una tecnologia all’altra,<br />
un momento praticamente<br />
ineludibile (con poche eccezioni)<br />
per ogni azienda che sia sopravvissuta<br />
all’era d’oro dell’Hi-Fi e<br />
proponga ancor oggi i suoi prodotti.<br />
Anche McIntosh l’ha fatto<br />
allontanandosi dal modello ine-<br />
44
vitabilmente<br />
tutto valvolare che ha<br />
nel McIntosh 50W1 e nel suo<br />
Unity Coupled Transformer realizzato<br />
a forma congiunta da<br />
Frank H. McIntosh e Gordon J.<br />
Gow (“Description and analysis<br />
of a New 50-Watt Amplifier<br />
Circuit”, dicembre 1949, “Audio<br />
Engineering Magazine”) il punto<br />
di partenza. Se si esamina la<br />
gamma attuale, 11 elettroniche su<br />
44 (quindi il 25%) sono valvolari<br />
o ibride. In particolare la scelta<br />
nel campo degli amplificatori<br />
integrati si limita a due apparecchi<br />
ibridi, di cui l’MA 352 in<br />
prova in questo numero è il modello<br />
di punta, mentre i restanti<br />
sei modelli sono a stato solido<br />
e l’MA9000, anch’esso testato<br />
all’interno di questo speciale, è<br />
il modello di punta di questa tipologia.<br />
Quello che si prefigura<br />
dunque nelle pagine che seguono<br />
è uno scontro, in casa ma pur<br />
sempre uno scontro, più che tra<br />
apparecchi tra soluzioni intraprese<br />
e realizzate entrambe allo stato<br />
dell’arte, frutto di due approcci<br />
differenti maturati negli anni e<br />
in considerazione delle evoluzioni<br />
di mercato e della propria<br />
conoscenza. Va rilevato che i<br />
prezzi dei due apparecchi sono<br />
abbastanza diversi ma questo si<br />
rivelerà per certi versi utile all’interno<br />
della narrazione per come<br />
la redazione l’ha vissuta e come<br />
la vogliamo condividere con il<br />
lettore. “MA9000 VS MA352”<br />
non si basa, peraltro, sul dato di<br />
potenza dell’uno o dell’altro che<br />
è praticamente la stessa e, anzi,<br />
considerando il fatto che l’autotrasformatore<br />
non consente il<br />
raddoppio della potenza di uscita<br />
al diminuire del carico, l’MA352<br />
(non dotato di autotrasformatore)<br />
potrebbe addirittura uscirne<br />
avvantaggiato.<br />
Benché per<br />
entrambi gli apparecchi<br />
pesi l’effetto iconico (e dunque<br />
alcuni stilemi estetici che portano<br />
alla riconducibilità di un Mc...<br />
in quanto Mc..!) l’aspetto dei due<br />
apparecchi è sensibilmente differente,<br />
quasi che il progettista<br />
abbia sentito, più ora che in passato,<br />
la necessità di distinguere<br />
anche visivamente le scelte circuitali<br />
intraprese. Pur sussistendo<br />
in passato la medesima dualità<br />
tra elettroniche a valvole e a stato<br />
solido, il designer per lungo<br />
tempo ha lavorato uniformandone<br />
l’aspetto, cosa che a partire<br />
dalle “repliche” non è più e trova<br />
nel filone degli ibridi (appunto i<br />
due integrati MA352 e MA252<br />
- provato su <strong>SUONO</strong> 540, dicembre<br />
2019) una nuova istanza<br />
alla distinzione dai canoni tipici<br />
McIntosh. Si tratta, non a caso,<br />
delle due più recenti elettroniche<br />
introdotte dal marchio... Addirittura<br />
nel più piccolo MA 252 si<br />
rinuncia ai VU-Meter, i celebrati<br />
“occhi blu”; quasi un’eresia per<br />
gli appassionati della casa di<br />
Binghamton (tornano nel MA<br />
352)! Sia il più piccolo MA 252<br />
che l’MA 352 non utilizzano gli<br />
autotrasformatori, altro elemento<br />
iconico della saga McIntosh. E<br />
qui occorre una digressione che<br />
tornerà utile alla fine per la comprensione<br />
da parte del lettore più<br />
che nel confronto, nel messaggio<br />
di fondo che questa sfida sembra<br />
mettere in luce.<br />
La transumanza dalle valvole allo<br />
stato solido si concretizzò al tempo<br />
(1967) con il finale di potenza<br />
MC2505 che, oltre a presentare<br />
un pannello di vetro a copertura<br />
dell’intero frontale (altro elemento<br />
che diventerà la cifra stilistica<br />
di questo marchio), utilizzava per<br />
la prima volta un autotrasformatore<br />
(soluzione che sarebbe<br />
stata denigrata, soprattutto agli<br />
inizi) in base alla teoria per cui<br />
mentre le valvole (che funzionano<br />
a tensioni molto alte ma a bassa<br />
corrente - alta impedenza) hanno<br />
bisogno di un trasformatore<br />
per lavorare con carichi ad alta<br />
corrente e bassa tensione (bassa<br />
impedenza), nei sistemi a stato<br />
solido questo non è più necessario<br />
in quanto i transistor sono<br />
amplificatori di corrente invece<br />
di amplificatori in tensione come<br />
le valvole. Si aggiunga che i trasformatori<br />
erano e sono rimasti<br />
costosi, pesanti e ingombranti...<br />
La tesi di McIntosh era (ed è rimasta)<br />
che i trasformatori fossero<br />
ancora utili, in quanto in grado<br />
di ottimizzare un dato transistor<br />
in modo che funzioni in modo<br />
efficiente all’interno di un range<br />
operativo sicuro di tensione e corrente,<br />
in relazione a una varietà di<br />
impedenze di carico come quelle<br />
offerte dal panorama di diffusori<br />
attuali. Accanto a questa spiegazione<br />
ufficiale vi è il sospetto,<br />
confermato dalle diatribe che nel<br />
tempo non hanno trovato una<br />
risposta ma si sono solo intensificate<br />
su “autotrasformatori si,<br />
autotrasformatori no” (arrivando<br />
all’iperbole opposta: “non è un<br />
Mac se non ha i trasformatori...”),<br />
che la ricerca di una soluzione<br />
come quella degli autotrasformatori<br />
rispondesse a una necessità<br />
sottaciuta, quella di perseguire<br />
un modello sonoro introiettato<br />
profondamente e nel quale veniva<br />
iniettata la variabile transistor!<br />
La presenza dell’autotrasformatore<br />
o meno sembra comunque<br />
prevalere nel computo distintivo<br />
relativo alla qualità offerta da un<br />
apparecchio, più di altre soluzioni<br />
che, allo stesso modo, caratterizzano<br />
la filosofia McIntosh: ricordiamo<br />
che gli integrati della casa<br />
non utilizzano la configurazione<br />
Dual Balanced che invece equipaggia<br />
i prodotti stereo, mono SS<br />
o a valvole di grande potenza (in<br />
particolare il “più piccolo” della<br />
categoria con l’autotrasformatore<br />
è il finale MC452 da 450 Wrms,<br />
mentre l’MC301, finale mono a<br />
stato solido da 300 Wrms, non è<br />
dotato di autotrasformatore ma è<br />
realizzato con due MC152 con gli<br />
stadi finali montati “a ponte” in<br />
configurazione Dual Balanced).<br />
Il che ci riporta a un elemento che<br />
diventa punto prevalente e di carattere<br />
generale quando si parla<br />
di amplificazioni (a valvole o transistor<br />
che siano), anche in funzione<br />
di una più ampia esperienza<br />
maturata nei test da <strong>SUONO</strong>: l’indipendenza<br />
dal carico nell’abbinamento<br />
tra finale e diffusori. Ciò<br />
appare in gran parte soddisfatto<br />
dalla presenza del trasformatore<br />
di uscita, necessario per i circuiti<br />
a valvole tradizionali (gli OTL,<br />
comunque, usano valvole e configurazioni<br />
apposite per evitare i<br />
trasformatori di uscita), forse ridondanti<br />
(ma l’esperienza dimostra<br />
“anche” utili) per i circuiti a<br />
stato solido. Il punto più delicato<br />
che è intimamente legato al concetto<br />
di “isolamento” dal carico<br />
è quello connesso alle soluzioni<br />
collegate al tipo di controazione<br />
utilizzato: si tratta dell’effetto più<br />
evidente che se da un lato migliora<br />
sensibilmente le prestazioni a<br />
livello strumentale e rende stabile<br />
il circuito di amplificazione,<br />
dall’altro inietta all’ingresso del<br />
segnale tutte le perturbazioni<br />
introdotte dal carico complesso,<br />
con una procedura di correzione<br />
e compensazione assolutamente<br />
non pensata per segnali impulsivi<br />
e non continui: in altre parole<br />
perfetto per sinusoidi, mai pensato<br />
per la musica! L’altro punto<br />
prevalente è quello del clipping<br />
che negli amplificatori a valvole<br />
avviene, in genere, in modo molto<br />
progressivo rispetto a quello<br />
degli stati solidi in cui (anche<br />
in seguito al circuito di controreazione)<br />
il sistema tiene il più<br />
possibile, per cambiare stato di<br />
funzionamento con una modalità<br />
a gradino. Il punto delicato non è<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 45
SELECTOR<br />
a cura della redazione<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
McIntosh MA352<br />
L’MA 352 condivide<br />
gran parte delle soluzioni<br />
adottate nella sezione di<br />
elaborazione del segnale<br />
analogico con gli altri dello<br />
stesso tipo, ereditando<br />
quindi la sezione di equalizzazione<br />
multibanda e<br />
la regolazione del volume<br />
tramite un integrato controllato<br />
da un microprocessore<br />
JRC MUSE72320.<br />
Anche le funzioni di<br />
controllo e di gestione<br />
rientrano sotto l’egida<br />
del microprocessore che, a differenza<br />
degli altri prodotti solo a<br />
stato solido, si occupa anche della<br />
funzione di warm up del circuito<br />
a valvole di preamplificazione<br />
ereditata a sua volta dai preamplificatori<br />
a valvole. Il periodo<br />
di warm up viene indicato da un<br />
led multicolore posto sotto ogni<br />
valvola che nella fase di riscaldamento<br />
assume un colore arancione,<br />
e verde quando raggiunge<br />
la temperatura di esercizio. Le<br />
manopole di comando sono del<br />
tipo multifunzione, che consentono<br />
la selezione dei<br />
controlli con la<br />
pressione della manopola oltre<br />
che la rotazione. La manopola di<br />
destra, quella con cui si accende<br />
l’apparecchio, a volte però non<br />
reagisce alla pressione e va ruotata<br />
e premuta più volte per far si<br />
che l’apparecchio cambi di stato.<br />
I controlli dell’equalizzatore avvengono<br />
in forma analogica con<br />
potenziometri rotativi. Lo stadio<br />
di preamplificazione a stato solido<br />
Phono MM è anch’esso in gran<br />
parte controllato dal microprocessore<br />
sia per la regolazione del<br />
livello rispetto alle altre sorgenti<br />
sia per la scelta delle capacità di<br />
carico del fonorivelatore, funzione<br />
comune solo all’MA9000.<br />
Gli ingressi sono esclusivamente<br />
analogici e non è prevista alcuna<br />
sezione digitale di ingresso o<br />
un eventuale upgrading futuro,<br />
ed è forse questo il motivo per il<br />
quale sono presenti due coppie<br />
di ingressi bilanciati, a differenza<br />
degli altri integrati che ne hanno<br />
solo una.<br />
La sezione di amplificazione,<br />
invece, è assimilabile a quella<br />
utilizzata, ad esempio, nei due<br />
integrati di fascia alta in quanto<br />
condivide uno schema simile e la<br />
sezione finale, che adotta sei coppie<br />
di transistor della ON Semiconductor<br />
NJL3281 e NJL1302,<br />
dotati di tecnologia Thermal-<br />
Trak. La potenza del circuito<br />
finale da un certo punto di vista<br />
Due ingressi linea XLR, tre RCA e un phono MM. Una uscita pre stereo pensata<br />
espressamente per il collegamento di un sub attivo all’impianto e una serie<br />
di collegamenti di servizio per l’abbinamento ad altri prodotti McIntosh. È<br />
presente una presa USB di servizio per la manutenzione del sistema di controllo.<br />
Prezzo: € 10.500,00<br />
Dimensioni: 44,50 x 25,10 x 52,10 cm (lxaxp)<br />
Peso: 29,90 Kg<br />
Distributore: MPI Electronic SRL<br />
Via De Amicis, 10/12 - 20010 Cornaredo (MI)<br />
Tel.02.936.11.01 - Fax 02.93.56.23.36<br />
www.mpielectronic.com<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO MCINTOSH MA352<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 200 W su 8 Ohm (320<br />
W su 4 Ohm) in classe AB pre a valvole e stadio finale a stato solido<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia,<br />
Controlli di tono Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +0/-0,5 dB S/N (dB):<br />
93 linea, 82 phono Phono: MM (2,5 mV/47 KOhm) Ingressi analogici:<br />
3 RCA (0,5 mV/20 kOhm) 3 XLR (0,25 mV/20 kOhm) Uscite<br />
analogiche: 3 RCA Note: 2 uscite per subwoofer, Home Theatre Pass<br />
Thru, connettori per diffusori tipo binding standard. Controlli di tono<br />
a 5 bande escludibili, porta dati su pannello posteriore. Display e<br />
Vu-Meter<br />
46 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
al banco di misura<br />
beneficia dell’assenza dell’autotrasformatore<br />
che assorbe energia<br />
e limita la potenza di uscita<br />
in funzione del carico, anche se<br />
la sua assenza riduce l’insensibilità<br />
al carico che caratterizza gli<br />
altri prodotti in cui è installato.<br />
Al banco di misura si apprezza<br />
una potenza che oltrepassa i 250<br />
Wrms su 8R per una THD+N<br />
dell’1.1%, valore oltre il quale<br />
interviene il circuito di protezione<br />
che fissa la tensione di<br />
uscita a<br />
44.6V. In pratica, il sistema non<br />
raggiunge mai il clipping e la distorsione<br />
non oltrepassa mai il<br />
valore limite. Anche lo spettro<br />
risulta pulito e privo di componenti<br />
armoniche, nonostante il<br />
circuito a valvole a monte che,<br />
come unico contributo alle misure,<br />
peggiora il tappeto di rumore<br />
di una decade rispetto ai sistemi<br />
a stato solido con autotrasformatore,<br />
rimanendo tuttavia entro<br />
valori molto bassi.<br />
All’ascolto la potenza è più che<br />
sufficiente, anzi, in molti passaggi<br />
molto ricchi si percepisce un<br />
livello più alto del normale che<br />
tende a far abbassare il volume,<br />
nei tipici casi in cui la sensazione<br />
di alto livello di ascolto si apprezza<br />
con un aumento repentino<br />
dell’intero piano sonoro con una<br />
massa importante che ti investe<br />
e qualche indurimento. A volumi<br />
moderati l’impostazione è molto<br />
brillante anche se l’estremo superiore<br />
non mostra un corpo e<br />
un sustain sostenuto soprattutto<br />
negli attacchi. L’estremo inferiore<br />
è abbastanza esteso e corposo<br />
con un tessuto armonico molto<br />
coeso nei vari strumenti del registro<br />
grave. La riproposizione<br />
dell’immagine sui tre assi, infine,<br />
è ben ferma ma direttiva, manca<br />
di corpo nella porzione centrale.<br />
Il pianoforte è timbricamente<br />
corretto anche se manca un po’<br />
di coinvolgimento.<br />
La sezione di ricezione e commutazione degli<br />
ingressi avviene su un PCB posto a ridosso delle<br />
connessioni mentre la sezione di controllo dei toni è realizzata<br />
su un PCB collocato sul frontale, in cui ci sono anche i comandi<br />
di controllo realizzati con degli encoder, visto che agiscono su un<br />
controllo del volume integrato. Lo stadio di amplificazione linea<br />
impiega due doppi triodi un 12AT7 e un 12AX7A.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020<br />
47
SELECTOR<br />
a cura della redazione<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
McIntosh MA9000<br />
L’MA9000 è l’attuale<br />
ammiraglia fra gli amplificatori<br />
integrati in casa<br />
McIntosh. La potenza massima<br />
rimane invariata rispetto<br />
al suo predecessore,<br />
l’MA8000, come peraltro<br />
molte delle funzioni di controllo<br />
e di gestione che sono<br />
tutte asservite da microprocessore<br />
e ampiamente<br />
customizzabili. La versatilità<br />
dell’apparecchio è fra<br />
le più ampie e flessibili, con<br />
una dotazione degli ingressi<br />
che va ben oltre il necessario,<br />
non solo per l’universo<br />
analogico ma anche<br />
per quello digitale e la connettività<br />
e integrazione con<br />
sistemi home automation<br />
molto più sviluppati negli<br />
Stati Uniti rispetto agli altri<br />
Paesi.<br />
Èpresente uno stadio<br />
phono disponibile per<br />
testine MM e MC con<br />
la possibilità di adattamento<br />
dell’impedenza di carico e anche<br />
gli ingressi digitali soddisfano<br />
ampiamente molte esigenze. Tutto<br />
ciò rende l’MA9000 uno degli<br />
“integratoni” per eccellenza (sulla<br />
falsariga di quelli del passato),<br />
dotato di uno stadio di potenza<br />
che non ha nulla da invidiare<br />
ai modelli separati. Tuttavia è<br />
anche possibile separare fisicamente<br />
lo stadio pre da quello<br />
finale rimovendo i ponticelli sul<br />
pannello posteriore, sfruttando<br />
quindi il sistema in configurazione<br />
multiamplificazione, una della<br />
altre possibilità ampiamente offerte<br />
e considerate da McIntosh.<br />
Lo stadio finale, infatti, è fra i<br />
più potenti dell’offerta McIntosh,<br />
dotato di autotrasformatori e<br />
assimilabile a quello implementato<br />
sul finale MC 312, secondo<br />
solo a quello dell’MC462 in cui<br />
viene introdotta la soluzione<br />
Quad Balanced per aumentare<br />
la potenza di uscita e le caratteristiche<br />
di accoppiamento con gli<br />
autotrasformatori. La potenza<br />
rilevata oltrepassa ampiamente<br />
quella dichiarata, anche in considerazione<br />
del fatto che il limitatore<br />
di tensione interviene per<br />
una THD all’1%. Su 8R per 57Volt<br />
si raggiungono i 400 Wrms, potenza<br />
decisamente più che sufficiente<br />
per soddisfare le più ampie<br />
esigenze anche a basso livello di<br />
ascolto, in cui si può disporre di<br />
un range dinamico notevole. Al<br />
banco di misura i livelli di distorsione<br />
e di purezza dello spettro<br />
sono da primato assoluto. Anche<br />
le tre uscite specifiche adatte per<br />
le tre impedenze a 2\4\8 Ohm<br />
presentano una risposta molto<br />
lineare e insensibile al carico,<br />
sebbene la tensione dell’uscita a<br />
4 Ohm non si trovi esattamente<br />
al centro fra le altre due, come<br />
se l’uscita elettiva fosse quella a<br />
4 Ohm e le altre due per carichi<br />
particolarmente difficili.<br />
All’ascolto il sistema si colloca<br />
fra i più neutri ma al tempo stesso<br />
coinvolgenti, con un timbro<br />
caldo, corposo e una scansione<br />
dei piani sonori che rispetta le<br />
proporzioni sia in larghezza che<br />
Ampissima la dotazione delle connessioni: due ingressi XLR, sei ingressi<br />
RCA, quattro ingressi digitali spdif suddivisi in due ottici e due coassiali,<br />
un ingresso USB ad alta risoluzione e uno proprietario per il collegamento<br />
delle sorgenti McIntosh con connessione MCT. Sono disponibili anche una<br />
uscita fissa, una variabile XLR. I morsetti di potenza serrano efficacemente<br />
cavi anche di grandi dimensioni spellati o terminati a forcella mentre sono<br />
meno efficaci con quelli a banana.<br />
Prezzo: € 17.500,00<br />
Dimensioni: 44,45 x 24 x 55,88 cm (lxaxp)<br />
Peso: 45,80 Kg<br />
Distributore: MPI Electronic SRL<br />
Via De Amicis, 10/12 - 20010 Cornaredo (MI)<br />
Tel.02.936.11.01 - Fax 02.93.56.23.36<br />
www.mpielectronic.com<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO MCINTOSH MA9000<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 300 W su 8 Ohm<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia, Controlli di<br />
tono Risp. in freq. (Hz): 10 - 100, +0, -3dB THD (%): 0,005 S/N (dB):<br />
114 Phono: MM (0,30 mV/ KOhm) MC (3 mV/ Ohm) Ingressi analogici:<br />
6 RCA 2 XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA / USB HiRes Note:<br />
Modulo di conversione DA-1 basato su processore 32/384 a 8 canali<br />
in grado di leggere segnali DSD fino a 256 e DXD fino a 384 via USB.<br />
Ingressi ottici e coassiali a 24/192<br />
48<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
al banco di misura<br />
in profondità. La gamma bassa<br />
è scolpita ma con una rotondità<br />
che non guasta e rende l’esperienza<br />
di ascolto mai affaticante<br />
e comunque coinvolgente. Silenzi<br />
e pieni orchestrali sono notevoli.<br />
I suoni sono pieni e corposi<br />
rispetto al Vac con una voce che<br />
forse sogna di meno ma ha una<br />
maggiore vivacità e pienezza,<br />
sebbene il ritmo dell’apparecchio<br />
non sia una delle sue principali<br />
virtù, con una notevole messa a<br />
fuoco e un posizionamento sullo<br />
stage realistici. Nella maggior<br />
parte delle installazioni la scelta<br />
dell’uscita da collegare è puramente<br />
indicativa e si suggerisce<br />
di provarle tutte nelle stesse condizioni<br />
di volume (considerando<br />
che c’è una differenza di circa 3<br />
dB fra le varie uscite) senza essere<br />
condizionati dai valori “nominali”<br />
di impedenza dichiarata per<br />
i diffusori. L’ultimo parametro<br />
di cui tener conto è quello della<br />
potenza ma sarà molto difficile<br />
arrivare al valore massimo disponibile<br />
per le tre uscite e se per<br />
caso si verificano le condizioni,<br />
allora il led rosso dell’intervento<br />
del circuito di protezione inizierà<br />
a farsi notare. Pertanto bisogna<br />
passare all’uscita più “alta” per<br />
ottenere un po’ più di pressione...<br />
Tuttavia, nelle varie configurazioni<br />
e abbinamenti abbiamo<br />
rilevato un comportamento più<br />
appagante utilizzando l’uscita a<br />
4 Ohm con un timbro più neutro,<br />
una risposta più ampia e una<br />
gamma bassa più articolata. Le<br />
due uscite agli estremi, seppur in<br />
misura molto contenuta, vanno a<br />
modificare il comportamento agli<br />
estremi banda e a variare l’equilibrio<br />
timbrico dell’uscita a 4 Ohm.<br />
In alcuni abbinamenti si poteva<br />
però ottenere un “altro” livello di<br />
gradevolezza; pertanto, si suggerisce<br />
di tentare con mente, cuore<br />
e orecchie aperte!<br />
La sezione di preamplificazione è collocata su un ampio PCB posto al di<br />
sotto dell’apparecchio a ridosso dei connettori di ingresso. Le commutazioni<br />
avvengono tramite relè di tipo reed gestite da un microcontroller programmabile<br />
che si occupa anche della gestione delle altre funzioni dell’apparecchio, oltre<br />
che alla regolazione del volume affidato a un JRC MUSE 72320. La scheda<br />
digitale è collocata in alto fra i due finali posti in verticale, che impiegano sei<br />
coppie di transistor ThermalTrak della ON Semiconductor.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020<br />
49
SELECTOR<br />
QUELLI “CON” E QUELLI “SENZA”<br />
McIntosh ha accumulato una larga<br />
esperienza nella produzione di trasformatori,<br />
materia scivolosa dove la<br />
tradizione orale delle competenze,<br />
gli strumenti utilizzati per produrli<br />
(un po’ come i torni in fase di incisione)<br />
sono perlomeno d’antan (in<br />
McIntosh focalizzate sulla celebre<br />
figura di Sandy West che ha passato<br />
una vita avvolgendo filo di rame su<br />
una macchina per l’avvolgimento<br />
dei trasformatori che forse è ancora<br />
in uso, di certo lo era quando il direttore<br />
di <strong>SUONO</strong> visitò la sede della<br />
casa americana!). I vari passaggi<br />
nella produzione erano abbastanza<br />
semplici e tali sono rimasti: diversi<br />
trasformatori vengono avvolti<br />
la potenza massima o ancor più il<br />
decadimento armonico prima di<br />
raggiungere tale valore ma a che<br />
punto o in che misura il segnale<br />
si deteriori quando abbinato a<br />
un carico. Il clipping e la potenza<br />
massima possono risultare aspetti<br />
fuorvianti visto che gli ampli<br />
suonano differenti anche a metà<br />
potenza ma anche a un decimo,<br />
con un’impronta riconoscibile<br />
(ergo la potenza non c’entra!);<br />
tuttavia, il caso del clipping è riconducibile<br />
alla controreazione<br />
e alla modalità di contaminazione<br />
del segnale all’ingresso. Con<br />
il trasformatore l’effetto viene<br />
sensibilmente ridotto. Elemento<br />
ulteriore di disturbo, nella valutazione<br />
di cosa e come incide sulle<br />
performance di un apparecchio,<br />
quello relativo alla definizione<br />
di “ibrido” (applicabile al MA<br />
352); la diatriba è lunga e anche<br />
abbastanza articolata ma in sostanza<br />
si fonda su assunti poco<br />
pertinenti con le condizioni reali:<br />
le condizioni di mercato hanno<br />
con il tempo fatto sedimentare il<br />
pensiero che le valvole siano idonee<br />
per qualsiasi tipo di segnali,<br />
anche quelli deboli, cosa non<br />
vera visto che per l’amplificazione<br />
contemporaneamente (gli avvolgimenti<br />
bifilari erano fatti usando due<br />
bobine di filo separate, avvolte allo<br />
stesso tempo nella stessa direzione<br />
per ogni trasformatore). La vera abilità<br />
consiste in una manualità volta a<br />
serrare perfettamente le varie spire<br />
e a determinarne correttamente il<br />
numero. Dopo che gli avvolgimenti<br />
vengono completati, si aggiungono<br />
i nuclei e i trasformatori vengono<br />
infine inseriti in un contenitore<br />
d’acciaio e riempiti con materiale<br />
catramoso (quando alla McIntosh<br />
vennero realizzati i crossover per<br />
gli altoparlanti, le macchine per l’avvolgimento<br />
dei trasformatori furono<br />
usate anche per avvolgere le bobine<br />
del crossover).<br />
phono MC si usavano in passato<br />
prevalentemente step up (che tra<br />
l’altro fanno anche da separatori)<br />
e con il passare del tempo uno<br />
stadio a stato solido con quello<br />
finale a valvole. Quindi, tutti gli<br />
stati di preamplificazione oggi a<br />
valvole si possono considerare<br />
circuiti ibridi in quanto collocati<br />
“nel mezzo” di un circuito a stato<br />
solido necessariamente esistente<br />
(di fatto l’MC30 prodotto nel<br />
1953 è l’ultimo amplificatore<br />
completamente a valvole nella<br />
storia McIntosh in quanto il raddrizzamento<br />
della corrente era<br />
realizzato con la valvola raddrizzatrice<br />
5U4GB anziché tramite<br />
diodi a stato solido, come avverrà<br />
nelle successive produzioni Mc e<br />
in quasi tutte le attuali realizzazioni<br />
a valvole). Valvolari, ibridi o<br />
a transistor, nel tempo gli apparecchi<br />
sfornati da McIntosh sono<br />
stati dei must o prodotti in parte<br />
criticati, a riprova di una “ricetta”<br />
della qualità che non può dare<br />
nulla per assodato, gli stereotipi<br />
più di tutto...<br />
Nel caso in oggetto (MA9000 e<br />
MA352) entrambi sono di recentissima<br />
introduzione e al top delle<br />
rispettive linee, il che consente di<br />
ritenerli allo stato dell’arte delle<br />
conoscenze in materia. Le performance<br />
sonore dell’MA 9000,<br />
però, si allineano al solco tracciato<br />
dai prodotti dello stesso tipo<br />
che lo hanno preceduto con una<br />
rappresentazione sonora caratterizzata<br />
da uno stage pieno e compatto,<br />
timbricamente eccellente<br />
sull’intero spettro di frequenze.<br />
Quelle dell’MA 352 percorrono<br />
invece stilemi sonori differenti:<br />
se torniamo nell’ambito filosofico<br />
del significato dei termini<br />
“suono valvolare” e “suono di<br />
alto gradimento” ipotizzandone<br />
l’equipollenza, in questa ottica il<br />
confronto conferma l’esperienza<br />
accumulata e ormai più che<br />
ventennale con gli amplificatori<br />
McIntosh: la reggente è che, in<br />
modo netto e costante, i prodotti<br />
dotati di autotrasformatore<br />
soddisfano maggiormente degli<br />
altri i requisiti del gradimento:<br />
chi afferma il contrario o è in<br />
malafede o non ha orecchie! Nel<br />
caso specifico, sebbene entrambi<br />
gli apparecchi appartengano comunque<br />
al segmento elevato del<br />
mercato (e ci si sarebbe atteso un<br />
incremento del livello qualitativo<br />
dal più economico al più costoso<br />
su una scala logaritmica), le differenze<br />
sono invece certamente<br />
più marcate. Abbiamo infine<br />
sottoposto il MA 9000 a un confronto<br />
atipico (con un sistema a<br />
transistor di riferimento e prezzo<br />
quasi triplo) rilevando anche qui<br />
differenze abbastanza marcate<br />
ma soprattutto una propensione<br />
del sistema a maggior gradimento<br />
di offrire quelle nuances che<br />
definiremmo proprie del suono<br />
valvolare. Un ulteriore tassello<br />
che corrobora dunque l’ipotesi<br />
che la risposta al quesito “suona<br />
meglio un amplificatore valvolare<br />
o uno a stato solido?” si confermi<br />
nuovamente quella per cui<br />
“suona meglio... l’amplificatore<br />
di migliore qualità”!<br />
50 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SELECTOR<br />
a cura della redazione<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
PrimaLuna Evo 100<br />
Sembrava la classica<br />
operazione di marketing<br />
condotta da un abile commerciante<br />
olandese (e gli<br />
olandesi sono maestri<br />
in affari) e concretizzatasi<br />
grazie alle facilities<br />
orientali. E invece PrimaLuna<br />
(nome che deve<br />
al nonno del fondatore la<br />
sua origine: gli era stato<br />
affibbiato dalla moglie il<br />
soprannome di “Maantje”<br />
che in olandese significa<br />
“piccola luna”) nel tempo<br />
ha cominciato a prendere<br />
corpo come progetto originale<br />
dove la qualità è in<br />
stretto rapporto con il contenimento<br />
dei prezzi!<br />
Anche se poco è cambiato a livello<br />
estetico (i bordi del frontalino<br />
sono stati arrotondati, le gabbie<br />
di protezione leggermente modificate),<br />
la linea Evolution di<br />
PrimaLuna rappresenta l’ultima<br />
evoluzione delle precedenti Prologue<br />
e Dialogue con aggiornamenti<br />
che riguardano principalmente i<br />
trasformatori e i componenti utilizzati.<br />
Comprende 4 amplificatori<br />
integrati, 4 pre e altrettanti finali,<br />
tutti contraddistinti dalle sigle<br />
100, 200, 300 e 400 a salire di<br />
qualità e un unico DAC (Evo 100)<br />
e molto simili nelle forme caratterizzate<br />
dalla presenza dell’originale<br />
griglia di protezione delle<br />
valvole che si dice sia stata voluta<br />
da Kevin Deal, importatore americano<br />
di PrimaLuna<br />
e socio<br />
d’affari di Herman van der Dugen,<br />
l’inventore del marchio nato<br />
nel 2003 e dei primi progetti con<br />
questo nome. Proprio mentre tra<br />
i due si stabiliva un rapporto d’affari,<br />
una coppia di anziani clienti<br />
si è quasi fulminata infilando un<br />
cacciavite nel circuito stampato<br />
di un amplificatore mentre era<br />
acceso e Deal pose la sicurezza<br />
come condizione determinante<br />
dell’accordo... La messa in pratica<br />
di tale necessità, con la ampia<br />
e robusta griglia di protezione<br />
delle valvole, è divenuta nei fatti<br />
l’elemento caratterizzante dei PrimaLuna,<br />
associata a un pannello<br />
frontale molto pulito e lineare<br />
con il commutatore degli ingressi<br />
e la manopola del volume. Ai lati<br />
sono collocati, invece, il tasto di<br />
accensione e, dalla parte opposta,<br />
quello di selezione del bias adatto<br />
per EL34/KT88 e il selettore<br />
per l’uscita cuffia o per i<br />
diffusori. Il sistema è<br />
dotato di regolazione<br />
del bias automatico<br />
e autocompensante<br />
ma è necessario<br />
scegliere manualmente<br />
le tensioni<br />
per i tubi<br />
appartenenti<br />
alla<br />
famiglia<br />
EL34 e<br />
quella KT88 in quanto<br />
l’EVO 100 accetta fino alle KT120<br />
mentre gli altri anche le KT150.<br />
Nel complesso la sensazione a<br />
contatto con l’Evo 100 da un<br />
certo punto di vista è spiazzante!<br />
Verrebbe da dire che la prima<br />
sensazione è quella di un<br />
prodotto di “altri tempi” in cui le<br />
cose avevano un certo peso e un<br />
certo valore; tuttavia, andando in<br />
là con la memoria, le cose di un<br />
tempo non erano poi così robuste<br />
e concrete, anzi! Spiazzante perché,<br />
se la sensazione è qualcosa di<br />
buono, l’apparecchio va ben oltre<br />
ogni aspettativa e, a eccezione di<br />
alcuni aspetti estetici, evoca immagini<br />
di un passato buono e di<br />
eccellenza. Come accennato, due<br />
elementi estetici che in un certo<br />
senso “svecchiano” l’estetica di<br />
una ampli a valvola come questo<br />
sono la griglia di protezione<br />
delle valvole e il carter in metallo<br />
che racchiude i trasformatori. La<br />
griglia di protezione, in effetti, ha<br />
un’ottima resa estetica e funzionale<br />
ma, una volta rimosso il carter<br />
dei trasformatori (operazione assolutamente<br />
preclusa all’utente),<br />
affiorano i trasformatori incapsulati<br />
e resinati con una foggia da far<br />
invidia ai più tradizionali ampli a<br />
valvole Hi-end! Appena acceso il<br />
sistema esegue un autotest delle<br />
tensioni mettendosi in mute, poco<br />
dopo il led anteriore da rosso diventa<br />
verde e successivamente il<br />
sistema disinserisce il mute. Per la<br />
sostituzione dei tubi di potenza il<br />
Prezzo: € 2.450,00<br />
Dimensioni: 28 x 19 x 40,40 cm (lxaxp)<br />
Peso: 18 Kg<br />
Distributore: LP Audio<br />
www.lpaudio.it<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO PRIMALUNA EVO 100<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 40 W su 8 Ohm<br />
ultralineare a pentodo Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 10 - 32.000 +/- 1 dB THD (%): 1<br />
S/N (dB): 90 Ingressi analogici: 4 RCA Uscite analogiche: 2 RCA<br />
Note: 2x 12AX7 / 2x 12AU7 / 4x EL34; uscite Tape e by pass per HT<br />
52 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
CON “L’ADDITIVO”...<br />
L’EVO 100 supporta le valvole 6L6G, 6L6GC, 7581A,<br />
EL34, EL37, 6550, KT66, KT77, KT88, KT90, KT120! Basta<br />
scollegare il cavo di alimentazione, sostituire i tubi,<br />
scegliere il bias opportuno e accendere! Come dichiarato<br />
anche dal costruttore, non è solo la potenza di uscita<br />
che suggerisce di provare diversi tubi di potenza ma la<br />
timbrica e il colore del suono in gran parte dipendente<br />
dalle caratteristiche dei vari tuti e degli accoppiamenti<br />
con i diffusori. L’unica precauzione è quella di mettere<br />
a posto le condizioni di funzionamento corrette e poi<br />
dedicarsi all’ascolto per valutare l’effetto nel suo insieme.<br />
Dato che l’apparecchio lo consente, abbiamo<br />
sostituito le quattro valvole di potenza di serie con le<br />
più costose KT-120 Tungsol (il PrimaLuna vanta la<br />
possibilità di regolare il bias delle valvole). Le prestazioni<br />
migliorano percettibilmente, e non di poco.<br />
Naturalmente l’energia in gioco appare maggiore,<br />
caratterizzata comunque da un trattamento del<br />
segnale di qualità. L’immagine acquista fermezza e<br />
profondità, il medio è ancor più soave e il basso scende<br />
con naturalezza fino alle note fondamentali. Il suono in<br />
generale assume maggior corposità e ogni particolare<br />
è distinguibile con facilità. Il pianoforte gran coda è uno<br />
spettacolo. A 4 Ohm (comunque la modalità<br />
migliore) il basso risulta asciutto e la voce si<br />
arricchisce (qui è il caso di utilizzare questo<br />
termine) di un leggero e piacevole tasso di<br />
distorsione che la rende più viva e partecipe,<br />
più ricca e definita. La dinamica è notevole e<br />
si avverte un maggiore equilibrio dello stage<br />
sia nella riproposizione dei vari piani sonori che degli<br />
attori in gioco. Il tutto con un aumento di costi contenuto<br />
all’interno dei 200 euro necessari al reperimento delle<br />
valvole aggiuntive. Anche nelle condizioni più difficili<br />
(Triangle) i risultati sono rimarchevoli, diventano notevoli<br />
e da segnalare con i Wharfedale, segno che l’abbinamento<br />
giusto (e altri ce ne saranno certamente) consente a un sistema<br />
basato sull’Evo 100 di offrire performance di vertice<br />
anche con costi complessivi contenuti, a testimonianza<br />
dell’ottimo valore di questa elettronica.<br />
costruttore consiglia di rimuovere<br />
del tutto il cavo di alimentazione,<br />
sostituire i tubi, scegliere il bias<br />
adeguato e accendere. Di lì in poi<br />
il sistema farà tutto da solo. Il telecomando,<br />
anche se nella versione<br />
slim, agisce sulla regolazione del<br />
volume, il mute e la selezione degli<br />
ingressi. D’altronde, il potenziometro<br />
è un ALPS motorizzato e i<br />
commutatori degli ingressi sono<br />
a relè.<br />
Il collegamento con i diffusori può<br />
avvenire nella modalità a 4 e 8<br />
Ohm. Abbiamo inizialmente regolato<br />
sull’uscita 4 Ohm ottenendo<br />
un’immagine ben dilatata e avvolgente<br />
con la gamma media molto<br />
gradevole e naturale. Le voci sia<br />
maschili che femminili sono ben<br />
presenti, né gutturali né nasali,<br />
mentre l’estremo più elevato della<br />
banda risulta caratterizzato da<br />
acuti netti senza fastidiosi eccessi<br />
e sibilanti riproposte in modo<br />
corretto, anche se manca qualcosa<br />
per riuscire a sognare. All’altro<br />
estremo il basso appare corposo e<br />
ben dettagliato; coeso e mai fuori<br />
dalle righe o troppo morbido. Tutto<br />
appare ben articolato con silenzi,<br />
attacchi e rilasci garbati e una<br />
sensazione di ariosità dove tutto è<br />
definito, a fuoco, anche se la scena<br />
sonora sembra leggermente compressa<br />
con una scansione dei piani<br />
sonori appena ravvicinati. Un’ottima<br />
performance, purché non si<br />
ecceda con la manopola del volume<br />
nel caso in cui il diffusore collegato<br />
sia con una efficienza nella<br />
norma o un carico non dei più facili.<br />
Con il collegamento a 8 Ohm<br />
l’aumento dell’energia sonora è<br />
Il carter in metallo verniciato con<br />
finitura metallizzata ha un notevole<br />
effetto estetico ma i trasformatori<br />
incapsulati e i condensatori Nichicon<br />
hanno pur sempre il loro perché,<br />
soprattutto quando realizzati con<br />
una eccellente finitura. Il pannello<br />
anteriore è in alluminio molto<br />
spesso e i comandi sono robusti e<br />
danno una sensazione di precisione<br />
e robustezza. I connettori RCA sono<br />
fissati al pannello posteriore in<br />
lamiera con cablaggio.<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 53
SELECTOR<br />
Il controllo del volume è realizzato in<br />
modo completamente analogico con<br />
un potenziometro ALPS motorizzato,<br />
mentre le commutazioni degli<br />
ingressi avvengono tramite i relè.<br />
Il circuito di<br />
autoregolazione del bias<br />
è implementato su un<br />
PCB con i circuiti integrati<br />
installati su zoccolo.<br />
Il circuito di potenza, invece,<br />
impiega il cablaggio aereo<br />
point to point in cui vengono<br />
sfruttati i reofori dei componenti.<br />
La gestione dell’apparecchio, per<br />
quanto minimale, è asservita da un<br />
microcontrollore programmabile,<br />
necessario per supervisionare il<br />
sistema di controllo delle tensioni, e<br />
la commutazione fra il mute e la piena<br />
operatività con i tempi giusti.<br />
percepibile ma non marcato e la<br />
riproposizione sonora non decolla,<br />
sembrando molto meno piacevole.<br />
In basso basso si avverte un<br />
senso di incertezza e in assoluto<br />
l’immagine più che la tridimensionalità<br />
perde in saldezza, mentre<br />
gamma alta e media diventano<br />
meno vivide, quasi sporcate da un<br />
leggero alone. Tra i vari diffusori<br />
a nostra disposizione, la maggiore<br />
affinità elettiva si è manifestata<br />
con i Wharfedale Evo 4.1 provati<br />
nello scorso numero. Diffusori<br />
eccezionali in sé, che nell’abbinata<br />
con il PrimaLuna Evo acquisiscono<br />
un po’ di magia oltre alla<br />
consistente ragionevolezza che<br />
ne rappresenta il maggior pregio.<br />
Con questi diffusori le differenze<br />
tra 4 e 8 Ohm appaiono evidenti<br />
con un percepibile aumento del livello<br />
del messaggio sonoro ma un<br />
basso più gonfio mentre la voce<br />
assume dimensioni addirittura<br />
eccessive, grossa e “cicciottella”.<br />
Con la condizione limite rappresentata<br />
dai nostri Triangle di<br />
riferimento le differenze tra i due<br />
carichi si appiattiscono in parte e<br />
complessivamente la rappresentazione<br />
sonora appare di ottimo<br />
livello anche se si percepisce la<br />
possibilità che il tutto non sia<br />
particolarmente stabile, nonostante<br />
questi decadimenti non si<br />
manifestino mai: a 4 Ohm la scena<br />
è molto buona con la voce che<br />
si asciuga priva di aloni e il basso<br />
che appare molto articolato; a 8 si<br />
avverte una maggiore energia nella<br />
porzione inferiore dello spettro<br />
di frequenze che prende maggior<br />
corpo, anche se il controllo generale<br />
appare appena più slabbrato<br />
che a 4 Ohm...<br />
Lo stereotipo vuole gli olandesi<br />
(oggi nel mirino degli strali di<br />
chi considera quel paese troppo<br />
rigorista nella gestione dell’emergenza<br />
economica che stiamo<br />
attraversando) capaci di far convivere<br />
culture diverse e con una<br />
mentalità che predilige il fiuto<br />
per gli affari. PrimaLuna è un<br />
esempio di queste caratteristiche<br />
54 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST PRIMALUNA EVO 100<br />
al banco di misura<br />
La risposta in frequenza mostra una<br />
lieve attenuazione che inizia l’effetto,<br />
seppur minimo, a 10 kHz, con i 20 kHz<br />
che si collocano a -0.5 dB dal valor<br />
medio e i 60 kHz a -3 dB evidenziano<br />
comunque una bada passante molto<br />
ampia e lineare. La differenza di livello<br />
delle due uscite disponibili si attesta sotto<br />
i 2 dB per un carico di 8R. Il fattore<br />
di smorzamento complessivo, tuttavia,<br />
risulta più elevato di quello dell’uscita<br />
a 4 Ohm rispetto a quella più elevata.<br />
I livelli di distorsione armonica e da<br />
intermodulazione sono eccellenti,<br />
contenuti e sempre sotto lo 0.5% con<br />
le EL34 installate. Il clipping avviene<br />
in modo molto progressivo con un<br />
innalzamento delle distorsione poco<br />
accentuato anche in prossimità del<br />
flesso della curva di uscita. La potenza<br />
si attesta per un valore di circa 34 Wrms<br />
per una THD+N all’1% e di 44 Wrms per<br />
una THD+N al 5%. L’inserimento delle<br />
KT120 determina l’innalzamento del<br />
bias e anche del livello di uscita, sebbene<br />
non sia certo il parametro più<br />
rappresentativo: si nota un livello di<br />
distorsione complessivamente più alto<br />
in tutto il range, comunque sempre al<br />
di sotto dell’1% ma si nota un livello di<br />
uscita più elevato e sopratutto con una<br />
flessione minore rispetto all’uscita delle<br />
EL34. Pertanto, la differenza di potenza<br />
è in un certo senso trascurabile, anche<br />
in merito alla distorsione leggermente<br />
più elevata delle KT120 rispetto alle<br />
EL34, mentre la dinamica e la riserva<br />
di energia in prossimità del clipping,<br />
oltre alle caratteristiche sonore del<br />
tubo, fanno la differenza.<br />
e le trasforma in qualità. L’avere a<br />
suo tempo messo insieme Marcel<br />
Croese (Goldmund), Jan de Groot<br />
(Sphinx), Dominique Chenet (Jadis),<br />
l’apporto dell’esperienza di<br />
Kevin Deal (negli USA con la sua<br />
Upscale Audio è uno dei principali<br />
stockisti di valvole d’epoca e non),<br />
che nel campo dei tubi termoionici<br />
è decisiva sulla qualità finale del<br />
prodotto, e una ragionata gestione<br />
della produzione in Cina (paradiso<br />
e inferno della produzione<br />
a basso costo), ha consentito alla<br />
montagna di non partorire un topolino<br />
e a Herman van der Dugen<br />
di portare il suo marchio laddove<br />
voleva, nei beati lidi del value for<br />
money con forte accezione per il<br />
“value” proprio grazie all’abilità<br />
dell’olandese, maestro nel generare<br />
quel valore aggiunto che gli<br />
americani definiscono “out of the<br />
box”. Non senza difficoltà però,<br />
perché in completa onestà occorre<br />
dire che le prime generazioni non<br />
convinsero del tutto, come riportato<br />
nelle occasioni precedenti in cui<br />
le strade del marchio e di <strong>SUONO</strong><br />
si sono incontrate (N° 378 e 464).<br />
La serie Evolution o perlomeno il<br />
prodotto d’attacco da noi provato<br />
sembra sancire invece una maturità<br />
del prodotto dove l’originalità<br />
manifestata fin dai primi “vagiti”<br />
(trasformatori e circuiti di protezione<br />
proprietari, sistema automatico<br />
di regolazione del bias...)<br />
si sommano oggi a una autorevolezza<br />
nelle performance senza che<br />
il favorevole rapporto con il prezzo<br />
di mercato ne risulti alterato.<br />
Uno straordinario viatico non<br />
solo per chi, come i vecchi appassionati,<br />
vogliono ritornare a<br />
“giocare” con le valvole (o per i<br />
nuovi di conoscere una tecnologia<br />
affascinante) ma per gli<br />
appassionati tutti che, anche in<br />
virtù del particolare difficile momento<br />
dell’economia mondiale,<br />
devono ben guardare dove investire<br />
i loro denari, in omaggio<br />
a un fattore di concretezza oggi<br />
decisivo più che mai. L’Hi-Fi ne<br />
ha bisogno...<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 55
SELECTOR<br />
a cura della redazione<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
Luxman LX-380<br />
Profuma di Hi-Fi anni<br />
Settanta e ha il sapore di<br />
un sound sempreverde fatto<br />
di musicalità e sonorità<br />
gustose in grado di affascinare<br />
gli appassionati più<br />
esigenti. Il Luxman LX-<br />
380 è bello da vedere ma<br />
soprattutto da ascoltare.<br />
Luxman è uno dei costruttori<br />
storici dell’Hi-<br />
Fi giapponese. Nata<br />
nel 1925 l’azienda lega la sua<br />
gloriosa fama in particolare ai<br />
suoi amplificatori a valvole che<br />
ne hanno incorniciato il nome<br />
nell’Olimpo dell’Hi-end. Dopo<br />
un periodo di appannamento<br />
seguito alla scelta sbagliata negli<br />
anni Novanta di affrontare<br />
il segmento più consumer del<br />
mercato, Luxman è tornata a<br />
farsi apprezzare producendo<br />
apparecchiature nell’alveo più<br />
a lei congeniale dell’Hi-end. Il<br />
catalogo di elettroniche è molto<br />
ampio e offre grande scelta di<br />
amplificatori integrati e soluzioni<br />
separate pre e finale oltre<br />
che di sorgenti sia analogiche<br />
che digitali. L’LX-380 di questo<br />
test e l’SQ-N150 rappresentano<br />
le ultime release valvolari<br />
del marchio nipponico. In particolare<br />
l’LX-380 va a sostituire<br />
l’SQu-38 rinomato nella comunità<br />
audiofila per le sue notevoli<br />
doti musicali. L’LX-380<br />
eredita dall’SQu-38 il bel case<br />
di legno e il pannello anteriore<br />
di metallo ricco di controlli<br />
che sa molto di vintage. All’interno,<br />
però, ci sono<br />
novità significative. L’LX-380,<br />
ad esempio, utilizza invece delle<br />
EL-34 un quartetto di 6L6GC<br />
sulla scia di altri prodotti giapponesi<br />
come il Leben CS600.<br />
Diversamente da quest’ultimo<br />
(che ha anche la sezione pre a<br />
valvole) il Luxman è un amplificatore<br />
ibrido avendo la<br />
sezione di preamplificazione a<br />
stato solido. Una soluzione poco<br />
praticata rispetto a quella ibrida<br />
classica con i tubi termoionici<br />
come dispositivi attivi della parte<br />
preamplificatrice e i transistor<br />
di quella finale.<br />
L’amplificatore è molto silenzioso<br />
e questo è un bene soprattutto<br />
dovendolo abbinare<br />
a diffusori con efficienza<br />
elevata; l’LX-380 funziona<br />
comunque molto bene anche<br />
con diffusori da 90<br />
dB, soprattutto se non<br />
particolarmente ostici e<br />
se non si pretendono volumi<br />
da stadio. In queste<br />
condizioni se ne apprezzano<br />
il lodevole equilibrio<br />
tonale e l’assenza di<br />
colorazioni artificiali, che<br />
pur essendo accattivanti<br />
appesantiscono il suono<br />
finendo per stancare l’ascoltatore.<br />
A proposito<br />
di assetto timbrico l’LX-<br />
380 è piuttosto neutrale,<br />
con una lieve tendenza<br />
Prezzo: € 6.990,00<br />
Dimensioni: 44 x 19,70 x 40 cm (lxaxp)<br />
Peso: 17,60 Kg<br />
Distributore: Tecnofuturo<br />
www.tecnofuturo.it<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO LUXMAN LX-380<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 16 W su 8 Ohm<br />
(20 W su 6 Ohm) in classe AB Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando, Ingresso cuffia, Controlli di tono, Loudness Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-80k Hz line - 20-20k Hz phono THD (%): 1 S/N<br />
(dB): 95 line - 84 MM - 67 MC Phono: MM (3 mV/47 KOhm) MC<br />
(0,38 mV/100 Ohm) Ingressi analogici: 4 RCA (180 mV/47 kOhm)<br />
Uscite analogiche: 2 RCA Note: Valvole: 6L6GCx4, ECC82x3<br />
56 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
verso tinte chiare. Esprime un<br />
basso esteso e rotondo. Se ben<br />
interfacciato con i diffusori è<br />
anche sufficientemente articolato<br />
e veloce. La buona rapidità<br />
del registro delle frequenze più<br />
gravi abbinata alla ricchezza<br />
armonica derivante da una ben<br />
calibrata concessione sul versante<br />
del controllo dei woofer<br />
rende la riproduzione del basso<br />
consistente e gradevole.<br />
Non si tratta delle performance<br />
inappuntabili di un robusto<br />
finale a stato solido, sarebbe<br />
d’altronde anche illogico<br />
aspettarselo, ma sul versante<br />
della piacevolezza il risultato è<br />
assicurato. C’è quel tantino di<br />
ciccia che tornisce in maniera<br />
accattivante la riproduzione e<br />
che serve a riempire le inevitabili<br />
lacune in fatto di velocità<br />
di risposta. Il medio è molto<br />
informativo e dotato di sfumature<br />
cromatiche. Ha quel contenuto<br />
armonico e di matericità<br />
patrimonio dei valvolari di rango.<br />
Il pianoforte è stupendo. Si<br />
apprezzano tutte le sfumature<br />
dello strumento comprese le<br />
pressioni del martelletto sulle<br />
corde quando la registrazione<br />
è eseguita in maniera ravvicinata.<br />
Gli strumenti ad arco<br />
sono dolci e digeribili perché<br />
esenti da asprezze offensive per<br />
il timpano.<br />
In generale tutti gli<br />
strumenti non amplificati<br />
sono armoniosi<br />
e naturali. Le<br />
voci sono proposte<br />
in tutto il loro calore<br />
umano e con quel<br />
corpo che concorre<br />
a renderle tridimensionali.<br />
Molto belle<br />
quelle femminili, di<br />
cui viene posta in risalto<br />
la dolcezza. Le<br />
voci maschili sono<br />
complete e dotate<br />
di rimarchevole<br />
vigore. La banda<br />
acuta è apprezzabilmente<br />
estesa con un<br />
pizzico di coloritura<br />
eufonica sapientemente<br />
dosata in maniera<br />
tale da risultare piacevole e<br />
conferire una connotazione suadente<br />
al suono, mai opaco. Anzi.<br />
L’apparecchio scandisce molto<br />
bene l’andamento della musica<br />
aggiungendovi il fascino di una<br />
gamma bassa che sottolinea i<br />
tratti fondamentali dei brani<br />
(gli appassionati di progressive<br />
apprezzeranno molto questa<br />
qualità dell’amplificatore!). Sotto<br />
il profilo dinamico l’LX-380,<br />
Lo stadio di potenza a valvole utilizza<br />
come stadio pilota una serie di ECC82<br />
JJ-Electronics e due coppie di 6L6EH<br />
Electro Harmonix.<br />
esprimendo buone<br />
capacità di pilotaggio,<br />
consente un<br />
abbinamento piuttosto<br />
ampio con le<br />
elettroacustiche,<br />
soprattutto se si<br />
rimane nel novero<br />
di quelle caratterizzate<br />
da un modulo<br />
dell’impedenza<br />
attorno ai 4 Ohm<br />
e con efficienza<br />
attorno a 90 dB,<br />
condizione in cui si<br />
ottengono livelli di<br />
pressione sonora rispettabili<br />
in ambienti<br />
anche di non piccole<br />
dimensioni.<br />
Le grandi orchestre sono riprodotte<br />
con buon impatto e<br />
sebbene nelle condizioni ideali<br />
di funzionamento LX-380 non<br />
si trovi mai a corto di fiato, il suo<br />
punto di eccellenza sta nella risoluzione<br />
del dettaglio fine. Con<br />
una buona sorgente la microdinamica<br />
è di eccellente accuratezza.<br />
Gli appassionati attenti<br />
apprezzeranno particolarmente<br />
la capacità di analisi di questo<br />
Quattro ingressi linea, un phono MM e MC selezionabili dal frontale, un anello del tape e la suddivisione fra pre e<br />
finale attivabile dal commutatore anteriore.<br />
Luxman. Non sfugge nulla alla<br />
sua riproduzione delle incisioni,<br />
anche delle più complesse.<br />
La cosa bella è che il dettaglio<br />
non ti viene scaraventato addosso<br />
ma l’interpretazione dell’LX-380<br />
è umana e amichevole.<br />
Il tutto nella cornice di una scena<br />
tridimensionale e ben ampia<br />
sia in profondità che in altezza<br />
e larghezza.<br />
In questo palcoscenico arioso<br />
gli strumenti sono disposti<br />
ordinatamente e trovano sufficiente<br />
spazio tra loro. Solo<br />
ascoltando a volume molto alto<br />
la scena può perdere un po’ di<br />
coesione appiattendosi gradualmente.<br />
Basta però abbassare<br />
leggermente, servendosi dell’utile<br />
telecomando in dotazione,<br />
per riportare il soundstage alle<br />
corrette dimensioni e godersi<br />
lo spettacolo. L’LX-380 presenta<br />
una serie di controlli che<br />
per trent’anni non abbiamo più<br />
visto nella gran parte delle realizzazioni<br />
Hi-Fi ma che adesso,<br />
invece, stanno tornando a fare<br />
capolino. Stiamo parlando del<br />
controllo dei toni, del loudness<br />
e del selettore mono/stereo.<br />
Servono questi comandi? Averli<br />
consente la possibilità di regolazione<br />
ulteriore di cui si può<br />
sentire la necessità in certe condizioni<br />
e pertanto sono decisamente<br />
un plus dell’apparecchio.<br />
Il loudness può essere utilissimo<br />
per coloro che ascoltano in<br />
ambiente condominiale la musica<br />
a tarda sera perché consente<br />
di ascoltare bene a basso<br />
volume, rendendo più udibili gli<br />
estremi gamma cosicché non si<br />
corre il rischio di esagerare e di<br />
svegliare il vicinato.<br />
Il controllo dei toni è molto accurato<br />
ed è possibile selezionare<br />
tre punti di intervento sia per i<br />
bassi che per gli acuti, così da<br />
trovare la combinazione più<br />
adatta alle esigenze particolari<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 57
SELECTOR<br />
La sezione di preamplificazione con il controllo del<br />
volume e la regolazione di toni impiega circuiti a<br />
stato solido e un regolatore del livello che sfrutta<br />
un circuito integrato azionato dal potenziometro<br />
motorizzato. I chip presentano delle pellicole in<br />
rame incollate sulla superficie e collegate a massa.<br />
La struttura impiega un telaio in lamiera ripagata autoportante su cui sono<br />
fissati i vari componenti e in particolar modo i trasformatori di uscita e di<br />
alimentazione che, nonostante la potenza non sia elevata e lo stadio di<br />
amplificazione sia un push pull, hanno una massa importante.<br />
Al di sotto del telaio è presente un ampio PCB su cui sono fissati anche<br />
gli zoccoli delle valvole, inserite dalla parte superiore con accesso diretto<br />
tramite un’apertura posta sull’involucro in legno.<br />
dei vari ambienti di ascolto. Nel<br />
caso se ne voglia fare a meno,<br />
basta selezionare l’apposito<br />
commutatore su line straight<br />
per escludere tutti i controlli;<br />
il percorso del segnale è così il<br />
più breve possibile, mantenendo<br />
la sua purezza inalterata.<br />
L’LX-380 è dotato anche di uno<br />
stadio phono MM/MC ad alta<br />
uscita che consente agli appassionati<br />
di vinile di ascoltare la<br />
propria discoteca senza dover<br />
ricorrere a uno stadio phono<br />
esterno.<br />
La qualità dello stadio phono<br />
dell’LX-380 è davvero buona.<br />
Consente la possibilità di utilizzo<br />
della gran parte dei fonorivelatori,<br />
eccezione fatta per le MC<br />
58 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST LUXMAN LX-380<br />
al banco di misura<br />
La risposta in frequenza mostra un andamento molto<br />
lineare con una ottima esecuzione dei trasformatori di<br />
uscita in quanto privi di evidenti risonanze e con un<br />
buon fattore di smorzamento complessivo. Il sistema,<br />
anche se dispone di un sola uscita, non presenta eccessive<br />
variazioni nella riposta in funzione del modulo di<br />
impedenza, che si mantengono entro i 4 dB complessivi.<br />
La distorsione si mantiene a livelli molto contenuti in tutto<br />
il range utile, soprattutto all’approssimarsi del massimo<br />
livello di uscita in cui il clipping avviene in modo molto<br />
tutt’altro che repentino.<br />
La potenza rilevata intorno al valore in cui la tensione di<br />
uscita comincia a flettere si attesta introno ai 20 Wrms<br />
per una THD+N del 4%. La sezione di preamplificazione<br />
a stato solido contribuisce al contenimento del rumore<br />
di fondo con una linearità della regolazione del volume<br />
e una reiezione ai disturbi notevole.<br />
Anche le commutazioni servoassistite riducono sensibilmente<br />
la sensibilità ai disturbi, con un risultato raro da<br />
trovare in amplificatori a valvole, soprattutto nell’assenza<br />
di spurie e disturbi di vario genere in banda e fuori dalla<br />
banda udibile.<br />
L’apparecchio, con chassis<br />
autoportante, è collocato<br />
all’interno di un contenitore in<br />
legno, traendo ispirazione da<br />
tecniche costruttive del passato,<br />
quando i telai degli apparecchi su<br />
cui erano fissati i trasformatori e le<br />
valvole erano inseriti all’interno di<br />
mobili in legno.<br />
a bassa uscita, è silenzioso e sul<br />
conto ha una resa di alto livello.<br />
Tridimensionalità, dettaglio e<br />
bellezza formale sono eccellenti<br />
e non fanno sentire la mancanza<br />
di qualcosa di più specifico per<br />
un risultato migliore. C’è anche<br />
il filtro subsonico utilissimo per<br />
eliminare le dannose frequenze<br />
infrasoniche che fanno muovere<br />
in maniera anomala i woofer<br />
quando il disco è ondulato. Infine,<br />
a completamento della sua<br />
versatilità, può essere utilizzato<br />
separatamente sfruttandolo<br />
solo come preamplificatore<br />
oppure come finale, e ha anche<br />
l’ingresso per l’ascolto in cuffia.<br />
In sostanza l’LX-380 è un piccolo<br />
gioiello anche in relazione<br />
al prezzo, non modesto ma<br />
nemmeno iperbolico considerando<br />
che ci si porta a casa qualità,<br />
aspetti iconici e un pezzo<br />
di storia! Degno sostituto dell’SQu-38<br />
è un amplificatore con<br />
la A maiuscola, di quelli che se<br />
ti piacciono sono definitivi.<br />
Non è un valvolare bello ma<br />
melenso e pur non avendo la<br />
potenza di una centrale dell’Enel<br />
esprime notevoli capacità<br />
di pilotaggio che ne consentono<br />
l’abbinamento con acustiche<br />
di media efficienza. Con queste<br />
ultime si può godere della<br />
bellezza del suo suono anche<br />
in ambienti di dimensioni non<br />
piccole.<br />
Il suo aspetto retrò nasconde<br />
un valvolare moderno con un<br />
sound musicale e coinvolgente<br />
che sfrutta gli aspetti più positivi<br />
del tubo termoionico in fatto<br />
di gradevolezza e naturalezza.<br />
La sua ricetta a base di ritmo,<br />
sonorità sapide e consistenti<br />
sostenute da rimarchevole supporto<br />
dinamico ammalierà gli<br />
amanti della musica che, come<br />
valore aggiunto, possono godersi<br />
anche la propria schiera<br />
di vinili con lo stesso elevato<br />
livello di qualità...<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 59
SELECTOR<br />
a cura della redazione<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO<br />
VAC Sigma 170i<br />
Sebbene il cronista ricordi<br />
il marchio come uno dei<br />
principali animatori del<br />
segmento Hi-end in tutte<br />
le manifestazioni fieristiche<br />
americane fin dove la<br />
memoria consente passi<br />
nel passato, Valve Amplification<br />
Company (per<br />
tutti VAC) è stata fondata<br />
“solo” nel 1990. Eppure<br />
sembra che alla voce “amplificatori<br />
a valvole” ci sia<br />
sempre stata...<br />
Le profonde radici dell’azienda<br />
non hanno mai<br />
incontrato le altrettanto<br />
profonde radici della rivista<br />
<strong>SUONO</strong>: non c’è traccia, fino ad<br />
oggi, di prove VAC nel database<br />
della rivista forse, a memoria,<br />
anche per il fatto che soprattutto<br />
in passato l’attenzione era concentrata<br />
su apparecchi di pregio<br />
e costo elevatissimo. Non che ora<br />
il target si sia eccessivamente<br />
spostato se il Sigma 170 di relativa<br />
recente introduzione rappresenta<br />
l’entry level di una gamma<br />
composta da poco più di una<br />
decina di apparecchi per meno<br />
della metà di linee (ognuna costituita<br />
da pre, finale e stadio phono<br />
separato, mentre oltre all’apparecchio<br />
in prova si<br />
annovera un unico<br />
altro integrato, peraltro della linea<br />
Statement, a sviluppo verticale<br />
e non importato nel nostro<br />
Paese).<br />
La colpevole assenza (colpa di<br />
chi non è importante) viene ora<br />
sanata, non prima di un po’ di<br />
storia, in stile Suonopedia, del<br />
marchio, supponendo a buon diritto<br />
che l’incolpevole lettore sia<br />
a digiuno delle vicende di VAC,<br />
azienda che attinge il suo know<br />
how all’interno della famiglia del<br />
proprietario e fondatore Kevin<br />
Hayes. Il padre Channing Hayes<br />
è ingegnere aerospaziale (nel<br />
1955 progettò il primo<br />
sistema di<br />
tracciamento<br />
del missile<br />
aria-aria<br />
AIM-7 Sparrow<br />
usando<br />
un circuito a<br />
valvole); non<br />
un audiofilo,<br />
dunque,<br />
anche se<br />
qualche<br />
anno prima si era preso del<br />
tempo per costruire un sistema<br />
Hi-Fi (pre e finale Heathkit<br />
WA-P2 e W4-AM) che, abbinato<br />
al Garrard RC121 Mk II e a un<br />
diffusore generico da 12 pollici,<br />
costituiva il primo modo in cui il<br />
giovane Kevin venne a contatto<br />
con la musica (“Intorno ai 4 o 5<br />
anni sono riuscito a bruciarmi un<br />
dito su una delle valvole e non<br />
scherzo affermando che l’audio<br />
valvolare mi è entrato nel sangue<br />
quel giorno!”).<br />
Un interesse cresciuto nel tempo<br />
anche grazie al background del<br />
padre (“Quanti sedicenni conoscete<br />
che hanno avuto accesso<br />
a un oscilloscopio Tektronix, a<br />
un generatore di segnali HP e a<br />
una copia ridotta a brandelli del<br />
Radiotron Designer’s Handbook?”)<br />
e che sfocia, appunto, nel<br />
1990, dopo alcuni anni dedicati<br />
alla Ricerca e Sviluppo in ambito<br />
accademico, nella nascita di<br />
Valve Amplification Company<br />
che balza agli altari della cronaca<br />
5 anni più tardi, quando la<br />
Marantz affida proprio alla VAC<br />
la realizzazione della replica dei<br />
famosissimi Marantz Classic Model<br />
7, 8B e 9. Le vendite di questi<br />
apparecchi avrebbero raggiunto<br />
le 5.600 unità e il VAC Marantz<br />
Model 9 sarà il finale Hi-end più<br />
venduto in Giappone nel 1997 (in<br />
seguito a VAC fu affidato l’intero<br />
progetto del nuovo Marantz Model<br />
66). Sotto le ali del successo la<br />
Prezzo: € 14.650,00<br />
Dimensioni: 45,70 x 20,30 x 44 cm (lxaxp)<br />
Peso: 32 Kg<br />
Distributore: MondoAudio<br />
via Provinciale, 59/J - 24060 Cenate Sopra (BG)<br />
Tel.035.561554 - Fax<br />
www.mondoaudio.it<br />
AMPLIFICATORE INTEGRATO VAC SIGMA 170i<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza: 2 x 85 W su<br />
8 Ohm (85 W su 8 Ohm) in classe A Risp. in freq. (Hz): 20 -<br />
20.000 +/‑ 0.2 dB S/N (dB): 69 Ingressi analogici: 4<br />
RCA Note: Triodo 4x KT88, 5x 12AU7A, 1x 12AX7A. Stadio fono<br />
MM/MC opzionale 2200 euro; ingressi XLR opzionali 1170 euro<br />
60 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST<br />
società crescerà fino ad annoverare<br />
60 dipendenti, e arriveranno<br />
altre commesse per terzi in<br />
ambito professionale. Nel 2009<br />
Channing Hayes lascerà i pascoli<br />
terreni, nel 2014 Kevin Hyes<br />
depositerà il brevetto per un “sistema<br />
di controllo del bias in un<br />
amplificatore” basato su una tecnica<br />
che consente di controllare<br />
l’effettiva corrente di uscita di<br />
uno stadio di uscita a valvole (ma<br />
anche a transistor) mantenendola<br />
stabile con una precisione del<br />
99% od oltre. Questo sistema di<br />
auto bias è implementato negli<br />
amplificatori di potenza VAC<br />
come sistema iQ Intelligent<br />
Continuous Automatic Bias System.<br />
Oggi la VAC è un’azienda<br />
con una decina di dipendenti tra<br />
cui curiosamente, vista la idiosincrasia<br />
del genere femminile<br />
per l’Hi-Fi, anche la moglie di<br />
Kevin Hyes, Darlene Monteiro,<br />
con un ruolo apicale nel settore<br />
marketing. Un’azienda familiare<br />
nel vero senso del termine visto<br />
che agli insegnamenti del padre,<br />
il proprietario-progettista fa<br />
sempre riferimento: “Mio padre<br />
è il mio migliore amico, anche se<br />
ora non c’è più. Mi ha insegnato<br />
alcune grandi cose che ora<br />
sono parte integrante di me:<br />
una di queste è rappresentata<br />
dalla sua frase “Dai una lettura<br />
a ogni problema”, che significa<br />
assicurarsi di aver compreso<br />
una domanda e di averne tratto<br />
tutte le informazioni disponibili<br />
prima di cercare di rispondere;<br />
in realtà, questo è un elemento<br />
alla base del nostro approccio<br />
progettuale!”.<br />
Approccio progettuale che si dipana<br />
in tutta la sua magnificenza<br />
nel Sigma 170i, il primo integrato<br />
della casa dotato del sistema di<br />
auto bias che impiega un sistema<br />
di campionamento in tempo reale<br />
delle tensioni di lavoro gestito<br />
da un micro controllore digitale<br />
che effettua le compensazioni. Si<br />
tratta di un approccio “digitale”<br />
nel senso ampio del termine,<br />
o meglio non di un circuito di<br />
compensazione analogico che si<br />
basa su alcune misure indirette<br />
ma di un sistema di rilevamento<br />
attivo e programmabile. Non è<br />
dato sapere nulla del sistema e<br />
dei criteri ma il tutto fa capo a<br />
un processore Analog Devices<br />
ADUC7026 sviluppato appositamente<br />
per il servocontrollo<br />
di sistemi di precisione tramite<br />
l’analisi di variazioni di tensione<br />
Lo stadio phono utilizza un<br />
amplificatore a tubi con una<br />
coppia di 12AX7A, mentre<br />
l’ingresso MC impiega<br />
come step-up il Lundahl<br />
LL9206, un trasformatore<br />
espressamente concepito per<br />
essere abbinato a testine MC.<br />
e temperatura.<br />
Più in generale, sbrogliando<br />
la circuitazione dell’apparecchio<br />
si può osservare, in sintesi,<br />
la filosofia progettuale di Hyes<br />
che si colloca fra gli utilizzatori<br />
più “oltranzisti” delle valvole nel<br />
circuito di amplificazione, abbinando<br />
però alcune soluzioni<br />
“moderne” come il citato controllo<br />
del bias o la scelta “moderna”<br />
del ponte a diodi. Per il resto<br />
vengono operate scelte tecnologie<br />
“datate” o in certa misura filologicamente<br />
coerenti con le soluzioni<br />
del passato. Sono utilizzati<br />
circuiti di amplificazione a tubi<br />
in tutto il percorso del segnale e<br />
anche lo stadio Phono MM è a<br />
valvole mentre quello MC sfrutta<br />
uno step-up, soluzione utilizzata<br />
di frequente per innalzare il segnale<br />
e al contempo ottimizzare<br />
alcuni parametri di accoppiamento<br />
testine/ampli. La regolazione<br />
del volume e i commutatori<br />
degli ingressi sono di tipo meccanico,<br />
pertanto il telecomando<br />
Su un lato sono disposti gli ingressi single ended, il primo per la sezione phono, e i due linea. Il quarto ingresso è<br />
XLR. Segue l’uscita pre sempre attiva. Al lato opposto è presente l’ingresso cinema che aggira la sezione pre e il<br />
volume, indicato per essere utilizzato con un processore multicanale oppure per la realizzazione di un sistema multiamplificato.<br />
Al centro le connessioni di potenza disponibili con tre uscite per impedenze da 2-4, 4-8 e 8-16 Ohm.<br />
agisce<br />
esclusivamente<br />
sulla regolazione<br />
del volume (in quanto il potenziometro<br />
è motorizzato) e sul<br />
mute, unico sistema che impiega<br />
un relè (l’“intruso” nel circuito<br />
“tradizionale”!). Anche la<br />
scelta dei componenti si ispira,<br />
per quanto possibile, ai grandi<br />
riferimenti del passato, sebbene<br />
i condensatori “carta e olio” tanto<br />
cari agli appassionati lascino il<br />
posto a poliestere metallizzato<br />
e altre soluzioni a film plastico<br />
più attuali ed efficienti. Ma la<br />
scelta che probabilmente farà<br />
più gridare allo scandalo i sostenitori<br />
dell’approccio filologico<br />
tour court è quella delle valvole,<br />
per filosofia sono ricercate nella<br />
moderna produzione orientale,<br />
e al diavolo le NOS! Il risultato<br />
finale è un apparecchio imponente<br />
nell’aspetto, che ricalca<br />
forme estetiche del passato e<br />
che in termini operativi risulta<br />
poco rumoroso, con trasformatori<br />
di uscita ben fatti anche se<br />
presentano alcune lievi risonanze<br />
e una strana distribuzione delle<br />
tensioni in funzione delle tre impedenze<br />
di uscita.<br />
L’apparecchio viaggia senza<br />
valvole a bordo, collocate al sicuro<br />
da colpi urti e vibrazioni.<br />
Le valvole vengono selezionate e<br />
abbinate in azienda e il costruttore<br />
consiglia l’utilizzo di tubi<br />
selezionati e abbinati fra loro se<br />
acquistati altrove. Per il bias non<br />
c’è alcun problema, anzi, il sistema<br />
provvede da sé alle regolazioni<br />
in tempo reale e al continuo<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 61
SELECTOR<br />
Il segnale viene indirizzato al preamplificatore<br />
tramite un selettore meccanico con i<br />
contatti argentati e anche la regolazione<br />
del volume avviene in modo totalmente<br />
analogico (potenziometro ALPS<br />
motorizzato attivabile anche da<br />
telecomando), unica<br />
funzione utilizzabile<br />
da remoto oltre al<br />
mute.<br />
Lo stadio phono utilizza<br />
un amplificatore a<br />
tubi con una coppia<br />
di 12AX7A, mentre<br />
l’ingresso MC impiega<br />
come step-up il Lundahl<br />
LL9206, un trasformatore<br />
espressamente concepito<br />
per essere abbinato a<br />
testine MC.<br />
L’ingresso<br />
bilanciato impiega<br />
un trasformatore Lundahl<br />
LL1544A molto versatile in ambito<br />
professionale che in questo caso agisce<br />
da convertitore del segnale bilanciato in<br />
single ended e consente anche un eccellente<br />
riduzione del rumore per connessioni con cavi di<br />
segnale di elevata lunghezza.<br />
Il sistema di controllo automatico del Bias impiega un<br />
microporcessore Analog Devices ADUC7026 dotato fino a 16<br />
ingressi di rilevamento di tensione e altri di temperatura. I valori<br />
vengono campionati in digitale dagli ADC interni per essere analizzati nel<br />
dominio digitale e per consentire le correzioni da effettuare quasi in tempo<br />
reale a secondo della programmazione delle funzioni del microprocessore.<br />
controllo delle condizioni operative<br />
delle valvole finali, ma per<br />
le altre caratteristiche è assolutamente<br />
necessario provvedere<br />
a un matching prima dell’installazione.<br />
Ed è per questo motivo<br />
che il costruttore non scoraggia<br />
il tube rolling anche con varianti<br />
delle KT88 di potenza, a patto<br />
che siano selezionati. Quindi, lo<br />
start-up è molto rapido e immediato,<br />
come per altro il warm-up.<br />
L’apparecchio fin da subito rivela<br />
un ottimo suono, migliora in seguito,<br />
come se venisse esaltato<br />
il raggiungimento rapido delle<br />
condizioni operative.<br />
Il telecomando agisce esclusivamente<br />
per la regolazione del volume<br />
e l’inserimento immediato<br />
del mute mentre la selezione<br />
degli ingressi avviene tramite il<br />
commutatore rotativo e la levetta<br />
posta sul frontale che agisce<br />
sull’ingresso cinema. Si tratta<br />
di un ingresso che scavalca il<br />
potenziometro del volume per<br />
consentire l’abbinamento con<br />
un sistema multicanale (audio o<br />
home video non fa differenza) in<br />
modo che il processore si occupi<br />
delle regolazione simultanea di<br />
tutti i livelli. Un plusvalore inaspettato<br />
dalla soluzione adottata<br />
da VAC nella sezione di commutazione<br />
degli ingressi è quello<br />
dell’input definito “cinema”<br />
dove il volume e il commutatore<br />
continuano a funzionare sull’uscita<br />
pre mentre quella cinema<br />
si potrebbe intendere come un<br />
ingresso diretto all’ampli. Ciò<br />
consente (ed è anche suggerito<br />
da VAC) di allestire un sistema<br />
in multi amplificazione passiva<br />
o addirittura attiva inserendo un<br />
crossover elettronico collegato a<br />
caduta all’ingresso cinema del<br />
sigma 170i e agli altri dei finali<br />
scelti per la multi-amplificazione.<br />
L’apparecchio è dotato di due<br />
ingressi linea single ended, uno<br />
bilanciato, ricavato da un trasformatore<br />
Lundahl, e lo stadio<br />
phono MM, anch’esso dotato di<br />
ulteriori due levette per l’inserimento<br />
dello step-up Lundahl MC<br />
e per la selezione del carico resistivo<br />
per le testine a bobina mobile.<br />
Da rimarcare il suo assoluto<br />
62 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
TEST VAC SIGMA 170I<br />
al banco di misura<br />
La risposta in frequenza è molto estesa e presenta un accenno di risonanza<br />
all’estremo superiore intorno ai 50 kHz del trasformatore di uscita. Il fattore di<br />
smorzamento varia sensibilmente per le tre uscite mentre l’estensione e la linearità<br />
rimangono pressoché invariate. La differenza della tensione sulle tre uscite non<br />
oltrepassa i 2 dB su un carico da 8R con una differenza minima fra l’uscita a 16<br />
Ohm e quella a 8 Ohm, come se le caratteristiche di uscita sui due avvolgimenti<br />
siano molto simili fra loro rispetto a quella più bassa. La distorsione è ridotta<br />
in tutto il range utile con un decadimento armonico molto naturale e la scomparsa<br />
delle componenti al di sopra della IV. Il clipping avviene in modo molto<br />
progressivo con un innalzamento della THD+N che si estende oltre all’1% prima<br />
che la tensione di uscita subisca una flessione che avviene oltre i 23 Vrms su 8R<br />
all’uscita più elevata del trasformatore. La potenza massima, rispetto a quella<br />
dichiarata parte da un valore di 55 Wrms per una THD+N di 1%, 66 Wrms per una<br />
THD+N al 2% e circa 85 Wrms per una THD+n del 10%. Ciò che colpisce, al di là<br />
del valore massimo dichiarato, è il livello molto contenuto di distorsione in un<br />
ampio range prima che l’alimentazione cominci a raggiungere il suo punto critico.<br />
livello in termini di suono, silenziosità<br />
e dinamica, versatilità,<br />
soprattutto per la versione MC.<br />
La scelta dei carichi, fra 100, 200<br />
e 470 Ohm produce effetti molto<br />
evidenti anche in considerazione<br />
dell’interazione dello step-up<br />
nel percorso di amplificazione.<br />
Anche in questo caso, i consigli<br />
del costruttore suggeriscono la<br />
scelta del livello più equilibrato<br />
in funzione della testina utilizzata,<br />
partendo dal valore nominale.<br />
Le variazioni, avvertibili ma comunque<br />
contenute, influenzano<br />
l’estensione in frequenza ma anche<br />
la gamma media e l’articolazione,<br />
un po’ quel che succede<br />
nella scelta dell’abbinamento di<br />
impedenza fra diffusori e uscita<br />
del trasformatore.<br />
Come accennato, l’apparecchio<br />
raggiunge rapidamente condizioni<br />
se non ottimali certamente<br />
in grado di esprimere gran parte<br />
delle sue potenzialità; fin da<br />
subito, infatti, si apprezza una<br />
sensazione di enorme capacità<br />
nel riproporre il ritmo, con ogni<br />
passaggio ben scandito, del programma<br />
musicale; la ricostruzione<br />
spaziale offre un palcoscenico<br />
particolarmente ampio e arioso<br />
caratterizzato da suoni eterei ma<br />
non privi di corposità e definizione<br />
nelle tre dimensioni - soprattutto<br />
la porzione alta della gamma<br />
appare cristallina mentre attacchi<br />
e rilasci sono rapidi e senza code.<br />
Nella configurazione 2-4 Ohm<br />
l’incedere del basso è abbastanza<br />
contenuto, in secondo piano e con<br />
una articolazione che appare timida<br />
e non eccessivamente vigorosa.<br />
Passando a 4-8 Ohm si nota un<br />
incremento del livello sonoro minore<br />
di quanto aspettato mentre<br />
il basso diventa decisamente più<br />
corposo e articolato, anche in<br />
termini di energia trasmessa. In<br />
generale la riproposizione sonora<br />
presenta una maggiore corposità:<br />
è possibile alzare il livello senza<br />
particolari indurimenti e con<br />
il mantenimento di una buona<br />
dinamica (non come nel collegamento<br />
precedente ma comunque<br />
ottima) e solo ad altissimo volume<br />
il suono comincia a indurirsi. È<br />
la soluzione che alla fine risulterà<br />
il migliore compromesso tra<br />
i vari. Spostandoci sui morsetti<br />
a 8-16 Ohm il suono appare più<br />
compatto e corposo ma c’è un evidente<br />
perdita del senso del ritmo<br />
e la scansione dei vari passaggi<br />
appare più affaticata. Il basso si<br />
espande maggiormente verso gli<br />
estremi ma risulta più gonfio, tondo<br />
e meno articolato. Viene mantenuto<br />
un buon equilibrio lungo la<br />
gamma di frequenza ma la scena<br />
sonora perde un po’ di aria e i piani<br />
sembrano meno scanditi che in<br />
precedenza. Il tutto sempre all’interno<br />
di una confort zone votata<br />
all’eccellenza...<br />
Un valvolare assolutamente in<br />
linea con i precetti via via identificati<br />
dai padri fondatori del<br />
settore! D’altronde il tutto è in<br />
linea con la storia dell’azienda<br />
dove, come in tutte le piccole<br />
(ma solide, nel caso di VAC) realtà,<br />
il pubblico si mischia con<br />
il privato e la storia familiare ha<br />
insegnato a Kevin Hyes come<br />
tenere la barra dritta!<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 63
SELECTOR TUTTO IL MEGLIO IN ARRIVO SUL MERCATO<br />
PRIMI PASSI TRA I TUBI<br />
S(U)ONORA<br />
Non esistono due gocce d’acqua identiche e non esistono sistemi predittivi che consentano<br />
di prevedere come suonerà una catena Hi-Fi basata sui tubi termoionici, visto il coacervo<br />
costituito dalla topologia circuitale degli apparecchi, il tipo di valvola (e la diversa fattura<br />
per valvole formalmente identiche) nonché gli effetti di componenti come i trasformatori.<br />
Per non parlare poi delle problematiche di interfacciamento dell’amplificazione in funzione<br />
del carico del diffusore...<br />
Come fare allora? Mai<br />
come nel caso dei prodotti<br />
valvolari il fascino<br />
è pari alla competenza necessaria,<br />
di chi acquista o di chi aiuta<br />
a scegliere chi acquista...<br />
Esiste un’attrazione fatale che<br />
inesorabilmente cattura tutti<br />
quelli che hanno avuto a che<br />
fare con i tubi termoionici e che<br />
dopo “la prima volta” continuano<br />
e forse continueranno per<br />
sempre a cercarli, impiegarli,<br />
amarli ed ascoltarli. Coloro che<br />
seguono per intero questa trafila<br />
possono essere fonte per i neofiti<br />
di quelle informazioni ricavate<br />
dall’esperienza che, per essere<br />
completa, associa le nozioni<br />
teoriche a quelle sul campo, qui<br />
come non mai. Per questa ragione<br />
abbiamo pensato ad una selezione<br />
di prodotti che introduca<br />
anche i più restii alle soluzioni<br />
termoioniche, consapevoli che<br />
quando si contrae una “malattia”<br />
come quella della passione<br />
per la musica e poi per l’alta<br />
fedeltà, venirne fuori risulta<br />
davvero difficile! Abbiamo analizzato<br />
attentamente il poliforme<br />
panorama mondiale dei produttori<br />
che offre come quasi nessun<br />
altro segmento dell’alta fedeltà<br />
una varietà e al tempo stesso<br />
una volatilità di nascite, morti e<br />
evoluzione dei soggetti in gioco e<br />
che proprio per questo vanno filtrate<br />
dalla nostra esperienza e da<br />
quel valore di “concretezza” che<br />
è uno dei parametri inalienabili<br />
del nostro operare. Valvole con<br />
giudizio, insomma, come antidoto<br />
contro lo stress da Hi-Fi che<br />
purtroppo miete tante vittime,<br />
rendendole continuamente insoddisfatte<br />
e alla perenne ricerca<br />
di un qualcosa per migliorare<br />
il suono riprodotto. Valvole per<br />
ottenere piacevoli e confortanti<br />
sensazioni dal loro melodioso<br />
suono ed estraniarci per qualche<br />
attimo dal ritmo frenetico<br />
di tutti i giorni, cogliendo la<br />
poesia che la musica e solo essa<br />
può regalarci! I fautori degli apparecchi<br />
valvolari sono dell’opinione<br />
che questo possa accadere<br />
soprattutto attraverso l’utilizzo<br />
di sistemi analogici come quelli<br />
a tubi che sono in grado perfettamente<br />
di produrre appassionanti<br />
stimolazioni. I detrattori,<br />
se vinceranno le loro ritrosie,<br />
non troveranno in questa guida<br />
alcun elemento a conforto delle<br />
loro tesi, piuttosto uno stimolo<br />
e il canto delle sirene tentatrici<br />
per aggiungere qualcosa alla loro<br />
esperienza. E in ragione di questo,<br />
derogando a una regola non<br />
scritta (quella per cui gli apparecchi<br />
costosi non appaiono sulla<br />
guida perché inevitabilmente<br />
consigliabili o bufale pazzesche,<br />
verosimilmente già sbugiardate)<br />
nel caso degli apparecchi valvolari<br />
S(U)ONORA si estende<br />
all’intero panorama di mercato<br />
e comprende anche una preziosa<br />
selezione (del tutto arbitraria) di<br />
diffusori “adatti”. Dunqe anche<br />
gli apparecchi iconici in grado di<br />
scatenare coinvolgimento emozionale,<br />
appagamento sensoriale<br />
e un rilassamento cerebrale; in<br />
una parola uno “status” onirico!<br />
CHE COSA È S(U)ONORA<br />
S(U)ONORA è la selezione dei prodotti<br />
consigliati sulla base dell’esperienza<br />
e della libera scelta dello<br />
staff di <strong>SUONO</strong>. Guida all’acquisto<br />
parziale perché dell’universo sterminato<br />
di prodotti presenti sul<br />
mercato italiano ne segnala solo<br />
una parte: se non contiene tutti<br />
i migliori apparecchi presenti sul<br />
mercato, tutti gli apparecchi che<br />
ne fanno parte sono... migliori!<br />
Nel senso che si tratta di prodotti<br />
generalmente migliori della media<br />
per costruzione, affidabilità,<br />
riscontro tecnico e ascolto, in<br />
ciascuno o in parte di questi parametri,<br />
ai quali si aggiungono<br />
elementi come affidabilità, assistenza<br />
post vendita, garanzia e<br />
sua applicazione, rapidità nelle<br />
riparazioni, tempestività nel mettere<br />
a disposizione aggiornamenti<br />
in grado di far rendere al meglio<br />
l’acquisto effettuato… Proprio<br />
l’esame critico di questi elementi<br />
non solo è il frutto più completo<br />
del nostro know how ma stabilisce<br />
il primo criterio con cui abbiamo<br />
effettuato la selezione dei prodotti.<br />
La polifonicità di tali elementi<br />
assume nella dispersiva galassia<br />
dell’analogico una valenza ancor<br />
più marcata, visto che taluni<br />
modelli non sono disponibili nel<br />
nostro Paese attraverso la filiera<br />
ufficiale. Per voi abbiamo scelto<br />
quelli che comunque, trovandoci<br />
nel terzo millennio, sono acquistabili<br />
anche in rete o comunque<br />
possono essere utili alla “causa”!<br />
<strong>SUONO</strong> giugno 2020 65
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
FONTI DIGITALI<br />
T.A.C.<br />
C-35<br />
PREZZO € 2.090,00<br />
Stereo, Bilanciata Note: stadio d'uscita analogico<br />
single ended a valvole e XLR a stato solido Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 43,40 x 13,20 x 35,40 Peso<br />
(kg): 14,40<br />
tube start, no componenti stato solido su percorso<br />
segnale, trasformatori R-Core low noise, filtro AC<br />
con 10 regolatori tensione. Uscita variabile (low<br />
0-2,2 V high 0-4,4 V), RCA e XLR. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 48 x 12 x 36 Peso (kg): 13<br />
ACCUSTIC ARTS<br />
PLAYER II MK-2<br />
PREZZO € 15.900,00<br />
Tipo: unità di lettura Formati compatibili: CD<br />
Sistema di conversione audio D/A: 24 bit - 96<br />
kHz Separazione canali (dB): >90 Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 - 20.000 THD (%): 95<br />
Uscite audio analogiche: Stereo Uscite analogiche<br />
RCA (V/Ohm): --/600 Ohm Uscite digitali:<br />
Coassiale Note: stadio analogico d'uscita a valvole:<br />
2x12AX7, 1x6N10, con telecomando Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 43 x 13,20 x 35,50 Peso (kg): 10<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA14DC+<br />
PREZZO € 2.299,00<br />
Tipo: unità di lettura Formati compatibili: CD<br />
Convertitore audio D/A: AK 4495S Sistema di<br />
conversione audio D/A: 32 bit - 192 kHz Risp. in<br />
freq. (Hz): 20-20.000 0dB THD (%): 95<br />
Note: USB a 32 / 384 e DSD 256. Uscita selezionabile<br />
a valvole con 1 x 6Z4, 2 x 12AU7 Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 43 x 9,5 x 36 Peso (kg): 6,5<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 540 - 12/2019<br />
66 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO FONTI DIGITALI<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA 69DC<br />
PREZZO € 1.999,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
Asahi Kasei AK4495S Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 32Bit 384KHz (Ottica e coassiale),<br />
32Bit 384KHz (USB) DSD 5,6 MHz Risp. in freq.<br />
(Hz): 20-20.000 -0 dB THD (%): 95 Note: Uscita valvole 2 X ECC88 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 5<br />
LECTOR<br />
DIGITUBE S-192<br />
PREZZO € 2.085,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
sigma-delta Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 384 Sovracampionamento: 192 Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-96.000 THD (%): 0.01 Separazione<br />
canali (dB): 100 Ingressi digitali: 5: USB<br />
24/384, Coax S/PDIF, 2 AES/EBU, 1 TosLink Uscite<br />
analogiche: 1 Uscite digitali: 1 S/PDIF S/N (dB):<br />
100 Note: 1x ECC8 1 , 2x 12AT7. Ingresso per word<br />
clock, uscita spdif Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x<br />
8,5 x 30 Peso (kg): 8<br />
COPLAND<br />
DAC 215<br />
PREZZO € 2.200,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
Sabre ES9018 Reference Frequenza di campionamento<br />
(kHz): PCM 32/384, DSD5,6 MHz Risp.<br />
in freq. (Hz): 20~20.000 +/-0.2dB THD (%):<br />
0.004 Ingressi digitali: 2 ottici, 1 coassiale, 1<br />
USB Hires Uscite analogiche: Cuffia, RCA fissa<br />
e variabile Note: 2 x ECC88 / 6DJ8 / 6922 ad alto<br />
voltaggio in classe A, volume<br />
AUDIO NOTE<br />
DAC ZERO MK II<br />
PREZZO € 2.300,00<br />
LAB 12<br />
DAC1 REFERENCE<br />
PREZZO € 2.920,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
Non oversampling DAC con uscita a valvole Risp.<br />
in freq. (Hz): 20 -20.000 THD (%): 100 Note: Versione Special Edition,<br />
ottimizzato per la riproduzione di audio HD e CD;<br />
convertitore con due chipset: un DAC a 32-bit per<br />
audio HD PC e DAC a 16 bit per audio CD; 5 modalità<br />
di campionamento, Valvole NOS. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 45 x 12 x 37 Peso (kg): 11,5<br />
AYON AUDIO<br />
STEALTH XS<br />
PREZZO € 5.800,00<br />
digitali: 700 Ohm S/N (dB): > 119 dB Note:<br />
6N6P, 0 NFB, percorso segnale “ultra short no solid<br />
state”, Gamma dinamica >125 dB, controllo volume<br />
(uscita 0-10 V), generatore clock ultra-low<br />
jitter, USB 24/192 e DSD, upsampled disabilitabile,<br />
trasformatori R-core e filtro AC. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 48x40x11 Peso (kg): 16 Kg<br />
ALLNIC AUDIO<br />
D3000 DAC<br />
PREZZO € 6.400,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
Sabre Frequenza di campionamento (kHz):<br />
32/384 Risp. in freq. (Hz): 20 - 50.000 Ingressi<br />
digitali: USB, 2 coassiali, ottico, AES/EBU Uscite<br />
analogiche: 1 RCA, 1 XLR Note: valvole 2x<br />
3A5(DCC90)<br />
JADIS<br />
JS-2 MK III<br />
PREZZO € 6.400,00<br />
Tipo: convertitore D/A Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 24/96 Tipo: convertitore D/<br />
ARisp. in freq. (Hz): 5 - 60.000 -3dB Ingressi<br />
digitali: SPDIF, AES/EBU, Optical ST, USB Uscite<br />
analogiche: RCA, AES/EBU, Optlink Note: valvole:<br />
2xECC82 Dimensioni (l x a x p) cm: 45,5 x 32,5 x<br />
12,5 Peso (kg): 13<br />
AESTHETIX AUDIO<br />
PANDORA<br />
PREZZO € 8.790,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
PCM Burr Brown 1792A Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 24 /192 Ingressi digitali: AES/EBU,<br />
RCA, Coax, Toslink, USB, USB Hi-res Note: stadio di<br />
uscita a valvole (1x 12AX7, 1x 6922). Possibilità di<br />
aggiungere controllo di volume e telecomando,<br />
compatibile Romulus/Pandora. Disponibile nelle<br />
versioni Signature e Eclipse versioni migliorate<br />
nella componentistica. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 46 x 11 x 46 Peso (kg): 16<br />
384 kHz - DSD nativo Ingressi digitali: USB, RCA,<br />
BNC, AES/EBU e Toslink Uscite analogiche: 1 RCA,<br />
1 XLR Note: architettura a DAC quadruplo, stadio<br />
d’uscita con 2 valvole 6H30<br />
AUDIO NOTE<br />
DAC 3.1X BALANCED<br />
PREZZO € 12.900,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
24 bit Analog Devices 1865N Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 96 Sovracampionamento:<br />
1 Ingressi digitali: 2 bilanciati, coassiale, BNC,<br />
toslink Uscite analogiche: bilanciate Note:<br />
tecnologia Direct do Disc senza filtro digitale, trasformatore<br />
digitale d’ingresso e d’uscita, stadio<br />
d’uscita con 2 valvole 6DJ8, condensatori AN in<br />
rame, Black Gate, alimentazione di tipo induttivo<br />
con valvola rettificatrice 6X5, trasformatori IHiB.<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 363 - 12/2003<br />
BRINKMANN<br />
NYQUIST<br />
PREZZO € 17.800,00<br />
Tipo: convertitore D/A Frequenza di campionamento<br />
(kHz): PCM 32/384, DSD 128 (DoP),<br />
DSD 256, Sovracampionamento: 8x THD (%):<br />
100 Note:<br />
Compatibile MQA e Roon ready. Alimentazione<br />
separata, base in granito inclusa. Modulo digitale<br />
aggiornabile. Due ES9018S Sabre. Stadio di uscita<br />
a valvole con tubi NOS Telefunken. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 42 x 9,5 x 31 Peso (kg): 15,200<br />
NAGRA<br />
TUBE DAC<br />
PREZZO € 34.500,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
24 bit delta/sigma Frequenza di campionamento<br />
(kHz): 96 Note: tecnologia Direct from<br />
Disc, senza filtro digitale; stadio d’uscita analogico<br />
a valvole 6111W in configurazione inseguitore<br />
d’anodo; finitura nera o argento Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 30 x 12 x 22 Peso (kg): 4<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
8 mono DAC 32 bit Frequenza di campionamento<br />
(kHz): PCM 192K, DSD 64 & 128 Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 - 20.000 +/- 0,3dB THD (%): < 0,005<br />
Ingressi analogici: RCA Ingressi digitali: S/<br />
PDIF, AES/EBU, Toslink, BNC, USB, I2S, 3 DSD<br />
Uscite analogiche: RCA/XLR 700 Ohm Uscite<br />
AUDIO RESEARCH<br />
DAC9<br />
PREZZO € 9.400,00<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
Quad Dac Frequenza di campionamento (kHz):<br />
Tipo: convertitore D/A Sistema di conversione:<br />
PCM 24 bit e DXD, DSD Frequenza di campionamento<br />
(kHz): PCM fino a 384 kHz e DSD fino a 256<br />
Sovracampionamento: 8x Risp. in freq. (Hz):<br />
5-40.000 +0/-3 dB THD (%): < 0.02 Ingressi<br />
digitali: 2 x S/DIF, 1 AES/EBU, 1 Optical, 1 Audio<br />
USB (mode 2), 1 x I2S (Nagra format) Uscite analogiche:<br />
1 RCA e 1 XLR S/N (dB): 128 Note: stadio<br />
analogico d’uscita pilotato a valvola; alimentazione<br />
separata Classic PSU e base isolante opzionale VFS<br />
completa di punte<br />
67
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
UNITÀ PHONO<br />
CAROT ONE<br />
AUGUSTOLO TUBE<br />
PREZZO € 269,00<br />
in freq. (Hz): 20-20.000 +-0.2 dB Impedenza<br />
MM (kOhm): 22, 47, 100, 47k S/N (dB): 72<br />
Note: valvole impiegate 4xECC83, guadagno 52<br />
dB, retroazione nulla, pura classe A, alimentatore<br />
dedicato euro 500 optional Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 14 x 29 x 10,5 Peso (kg): 3<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 428 - 05/2009<br />
(Hz): 20-20.000 +/- 0,5 dB Impedenza MM<br />
(kOhm): 47, capacità selezionabile Impedenza<br />
MC (Ohm): selezionabile S/N (dB): 85 Note:<br />
guadagno regolabile: 42, 52, 61 e 68dB. Valvola<br />
utilizzata: 1x6DJ8. Versione Ultima con componentistica<br />
euro 2.200 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x<br />
14 x 40 Peso (kg): 4<br />
SUN AUDIO<br />
SV-PE 700 CR<br />
PREZZO € 2.500,00<br />
AUDION<br />
PHONO MM<br />
PREZZO € 1.400,00<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA 79DC<br />
PREZZO € 1.999,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità<br />
(mV): 0,35 per 350mV out Impedenza MM<br />
(kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): 0 Note:<br />
alimentatore esterno a 12VDC Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 7,5 x 3,5 x 11<br />
PRO-JECT<br />
TUBE BOX DS2<br />
PREZZO € 649,00<br />
Tecnologia: ibrido Impedenza MM (kOhm): 47,<br />
capacità variabile 100 / 220 / 320 pF Impedenza<br />
MC (Ohm): variabile 10-1k e fissa 47k S/N (dB):<br />
88 Note: 2 ingressi selezionabili tra phono e linea,<br />
circuito dual mono, valvole impiegate: 2x ECC83<br />
(12AX7). Guadagno regolabile: 40/45/50/60/65 dB.<br />
Versione con fianchetti in legno euro 699 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 20 x 9,1 x 22,7 Peso (kg): 1,65<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Sensibilità<br />
(mV): 2.0 Risp. in freq. (Hz): 11-185.000 +/-1<br />
dB S/N (dB): >70 Dimensioni (l x a x p) cm: 23<br />
x 16 x 42 Peso (kg): 6<br />
RESONARE FIBRIS<br />
PH1S<br />
PREZZO € 1.400,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrida FET/valvole<br />
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,5 dB Impedenza<br />
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):<br />
22/47/100/150/330/1000 S/N (dB): > 80 (MM),<br />
> 60 (MC) Note: Guadagno selezionabile tra 40<br />
(MM) e 60 (MC) dB. Stadio d'amplificazione con 1<br />
ECC83C (MM) e 1 JFET a basso rumore (MC), stadio<br />
d'uscita con doppio triodo ECC82C. Frontale in<br />
massello rosso/nero, dark o nero Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 5<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 501 - 11/2015<br />
ESTRO ARMONICO<br />
BELLALUCE<br />
PREZZO € 2.000,00<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Risp. in freq.<br />
(Hz): 20-20.000 +/-0.3dB Impedenza MM<br />
(kOhm): 47 Note: modulo RIAA Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 18 x 9 x 30,5 Peso (kg): 5<br />
ROGUE AUDIO<br />
ARES<br />
PREZZO € 2.650,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Note: guadagno<br />
variabile 40, 55, 64 dB<br />
THE SOUND OF THE VALVE<br />
ZARATHUSTRA<br />
PREZZO € 3.050,00<br />
EAT<br />
E-GLO PETIT<br />
PREZZO € 1.290,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido con valvole<br />
12AX7 Sensibilità (mV): guadagno regolabile<br />
40-70 dB Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 entro 0,1<br />
dB Impedenza MM (kOhm): regolabile fino a 75<br />
Impedenza MC (Ohm): regolabile 10-1200 S/N<br />
(dB): 70 Note: impedenza, capacità e guadagno<br />
regolabili, filtro subsonico. Input e output RCA. Cabinet<br />
in alluminio con fianchi in legno Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 22,6 x 7,8 x 26,2<br />
UNISON RESEARCH<br />
SIMPLY PHONO<br />
PREZZO € 1.300,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole dual mono<br />
Sensibilità (mV): 2 Risp. in freq. (Hz): 10-20000<br />
Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza MC<br />
(Ohm): 60 Note: 2x EF86 e 2x ECC83, 2 ingressi<br />
RCA, trasformatori Lundhal, , anodiche stabilizzate,<br />
alimentatore esterno, cablaggio OCC, telecomando<br />
(escludibile) Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x<br />
11 x 21,5<br />
LECTOR<br />
PHONO AMP MM<br />
PREZZO € 1.435,00<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Sensibilità<br />
(mV): 1,5 Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,5<br />
dB Impedenza MM (kOhm): 47 S/N (dB): 70<br />
Note: fiancate in legno ciliegio oppure in nero<br />
plexiglas euro 129 Dimensioni (l x a x p) cm: 40<br />
x 8,5 x 30 Peso (kg): 5<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 - 20.000 Impedenza MM (kOhm): 47<br />
S/N (dB): 88 Note: cablato in aria. Alimentazione<br />
a doppio p greco induttivo. Guadagno 44 dB.<br />
Valvole: 2xPCC84, 1xPCC88 Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 24 x 15 x 30 Peso (kg): 8<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL PRESTIGE PS5<br />
PREZZO € 2.250,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Note: circuito<br />
di alimentazione stabilizzato a valvole, RIAA<br />
passiva, doppia induttanza, trasformatori MC con<br />
schermatura in nu-metal Peso (kg): 9<br />
CARY AUDIO<br />
PH302 MKII<br />
PREZZO € 3.900,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvolare a RIAA<br />
passiva Sensibilità (mV): 1 per 400 mV out Risp.<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
ZEUS<br />
PREZZO € 1.810,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Risp. in freq.<br />
Tipo: MM Tecnologia: Valvole Risp. in freq.<br />
(Hz): 30-20000 (+/- 3dB) Impedenza MM<br />
(kOhm): 47 Note: Costruito completamente<br />
a mano, cablato in aria. Woodwind case in vari<br />
colori. Input 300pF. Valvole utilizzabili: 4x ECC83,<br />
1x ECC81. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 34 x 16 x 22<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: single ended classe A<br />
a valvole Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 + 0,5 dB<br />
Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza MC<br />
(Ohm): selezionabile 10/43/100/330 e 47k S/N<br />
(dB): 78 Note: guadagno: 38dB (MM), 60dB (MC).<br />
Primo stadio a triodo, per MC in ingresso stadio<br />
elevatore a traformatore. RIAA passiva. Valvole utilizzate:<br />
4x6SL7 e 1x5AR4 rettificatore. Resistenza a<br />
film metallico, cavo di rete staccabile. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 43 x 10 x 33 Peso (kg): 10<br />
68 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO UNITÀ PHONO<br />
BALANCED AUDIO TECH.<br />
VK-P6<br />
PREZZO € 4.825,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Impedenza<br />
MM (kOhm): 47, capacità regolabile 100-1000 pF<br />
Impedenza MC (Ohm): regolabile 100-47k S/N<br />
(dB): 71 a basso guadagno, 73 ad alto guadagno<br />
Note: 1 ingresso sbilanciato RCA e 1 bilanciato<br />
XLR. Guadagno selezionabile: 50 e 55 dB. Valvole<br />
utilizzate: 8x6922, 2x6SN7. Versione SE 7.276 euro.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 15 x 40<br />
CONRAD JOHNSON<br />
TEA-2<br />
PREZZO € 5.950,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole S/N (dB):<br />
80 Note: versione basso guadano: 40 dB; versione<br />
alto guadano: 55 dB; versione SE con resistori e<br />
condensatori migliorati: euro 8.350. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 47,9 x 9,1 x 34,3 Peso (kg): 6,3<br />
AUDOLICI<br />
AVP-01<br />
PREZZO € 6.065,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Sensibilità<br />
(mV): 0,25(MC)/ 2,5(MM) Impedenza<br />
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):<br />
100,200,470,1000 S/N (dB): -85 Note: valvole russe<br />
a standard militari selezionate individualmente.<br />
AESTHETIX AUDIO<br />
RHEA<br />
PREZZO € 6.590,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvolare Sensibilità<br />
(mV): variabile Impedenza MM (kOhm): variabile<br />
Impedenza MC (Ohm): variabile Note: alto<br />
guadagno, 3 ingressi fono, guadagno e carico della<br />
testina selezionabili tramite comando a distanza,<br />
V1 & V2 (12AX7LP, V3 & V4 (12AX7 ) e V5 (6922),<br />
ingressi RCA e uscite RCA e XLR Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 54,9 x 13,3 x 53,7 Peso (kg): 18 imb.<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 382 - 07/2005<br />
VTL<br />
TP 2.5I PHONO<br />
PREZZO € 6.950,00<br />
1x12AT7. Guadagno: 42 (MM), 56 o 62 (MC) dB, con<br />
step up incluso. Dimensioni (l x a x p) cm: 48,25<br />
x 9,5 x 35,5 Peso (kg): 11,3<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 519 - 09/2017<br />
NAGRA<br />
VPS<br />
PREZZO € 7.600,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: valvole Risp. in<br />
freq. (Hz): 20-30.000 +1, 0 dB Impedenza<br />
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): 6<br />
moduli per variare il carico S/N (dB): >77 Note:<br />
valvole selezionate ECC81-ECC83; guadagno stadio<br />
valvolare 34dB, stadio a transistor guadagno 15dB.<br />
Costruzione in alluminio. Stadio a trasformatore<br />
supplementare per MC a bassa uscita euro 1.500,<br />
modulo aggiuntivo phono MM euro 350 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 31 x 7,6 x 25,4 Peso (kg): 3,3<br />
ROGERS HIGH-FIDELITY<br />
PA-1A<br />
PREZZO € 7.900,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: Valvole Classe A design<br />
Risp. in freq. (Hz): 10-20kHz +/-0.1dB Impedenza<br />
MM (kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm):<br />
100 - 1 Meg ohm S/N (dB): 95 Note: Valvole<br />
impiegate: 2x 12AX7 o 2x 12AU7 (selezionabile),<br />
2x 12AX7, 2x 6GH8. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
46 x 18 x 25.4 Peso (kg): 7.7<br />
AUDIO RESEARCH<br />
PH9<br />
PREZZO € 9.400,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità<br />
(mV): 70 max Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000 +/-<br />
2 dB Impedenza MM (kOhm): 47 Impedenza<br />
MC (Ohm): 1000, 500, 200, 100 Note: 3x6H30<br />
doppi triodi. Visualizzazione dell'impedenza selezionata<br />
e del consumo delle valvole.<br />
MANLEY<br />
STEELHEAD RC<br />
PREZZO € 9.900,00<br />
(kg): 6,8; 8,2<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 352 - 01/2004<br />
LAMM INDUSTRIES<br />
LP 2.1 DE LUXE<br />
PREZZO € 11.900,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole in classe<br />
A Impedenza MM (kOhm): 47 con 200pF Impedenza<br />
MC (Ohm): 400 Note: LP2.1 regular €<br />
11.600,00 Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 11 x<br />
35 Peso (kg): 18<br />
BRINKMANN<br />
EDISON MKII<br />
PREZZO € 11.990,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido a valvole con<br />
2 PCF 803 Telefunken nello stadio di guadagno<br />
Risp. in freq. (Hz): DC-250.000 Impedenza MM<br />
(kOhm): 47 Impedenza MC (Ohm): regolabile:<br />
da 50 a 47 k in 12 passi S/N (dB): 69 Note: ingressi:<br />
2 XLR/RCA e 1 RCA con selettori d'impedenza<br />
individuali per i 2 canali. Uscita: XLR. Guadagno<br />
selezionabile da 49 a 73 dB in 16 passi. Alimentazione<br />
separata. Display e telecomando. Selettore<br />
per trasformatore, fase, mono/stereo Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 42 x 9,5 x 31 Peso (kg): 27<br />
MCINTOSH<br />
MP1100<br />
PREZZO € 14.500,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido bilanciato con<br />
4x 12AX7A Sensibilità (mV): 10 MMm / 1,25<br />
MC Impedenza MC (Ohm): 25, 50, 100, 200,<br />
400, 1k o 47k S/N (dB): 80 (MC), 84 (MM), 118<br />
(linea) Note: 3 ingressi RCA di cui 1 anche XLR.<br />
Convertitore A/D a bordo con uscite ottica, coassiale<br />
e USB a 24/192. Regolazione di resistenza (7 set) e<br />
capacitanza (8 set) Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
44.5 x 15.2 x 45.7 Peso (kg): 18,2<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 514 - 03/2017<br />
AUDIO RESEARCH<br />
REFERENCE PHONO 3<br />
PREZZO € 16.500,00<br />
l'alimentazione 1x6550 e 1x6H30P Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 48 x 19,8 x 41,9 Peso (kg): 16,6<br />
VTL<br />
TP 6.5<br />
PREZZO € 17.350,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: ibrido valvole/j-fet<br />
Impedenza MM (kOhm): regolabile da 10 a<br />
47 Impedenza MC (Ohm): regolabile da 100 a<br />
47k Note: guadagno regolabile su 5 posizioni da<br />
44 a 68 dB. valvole utilizzate: 2x12AU7 stadio MC,<br />
2x12AX7, 2x12AT7 stadio MM, 2x12AT7. Telecomando.<br />
Trasformatore MC Step Up per secondo<br />
stadio opzionale € 3.900,00 Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 44,45 x 12,06 x 44,45 Peso (kg): 22,7<br />
ANGSTROM AUDIOLAB<br />
SPP01<br />
PREZZO € 20.618,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Note: Costruito<br />
interamente a mano, cablato punto punto<br />
con conduttori in argento/rame e isolamento in<br />
teflon. Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 16 x 42<br />
Peso (kg): 20<br />
CONRAD JOHNSON<br />
TEA-1S3<br />
PREZZO € 25.000,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole S/N (dB): 80<br />
Note: ingressi ad alto guadagno -66 dB e basso<br />
guadagno -54 dB. Impedenza di uscita: minore di<br />
200 ohm. Impedenza ingresso: low gai variabile<br />
130-47k ohm - high gain 420 ohm. Versione solo<br />
basso guadagno TEA-1s2b Euro 20.900. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 48,3 x 8,4 x 39,4 Peso (kg): 10,4<br />
KONDO<br />
KSL M7 PHONO RIAA<br />
PREZZO € 32.000,00<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Sensibilità<br />
(mV): minimo 0,2 (MC) e 1,5 (MM) Risp. in freq.<br />
(Hz): 10-50.000 +0, -1 dB Impedenza MM<br />
(kOhm): 47 e 100 Impedenza MC (Ohm): 100,<br />
250, 470, 1k, 4,7k, 47k S/N (dB): 56 (MM), 50(MC)<br />
Note: valvole impiegate: 1x12AU7, 2x12AX7 e<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Impedenza<br />
MM (kOhm): 0,025-0,050-0,200-47 Impedenza<br />
MC (Ohm): 25-50-100-200-400 Note: valvole<br />
impiegate 2x6922 per stadio di guadagno, 4x7044<br />
per buffer d'uscita; telecomando a radio frequenza<br />
(RF) o infrarosso (IR) Remora in dotazione; uscita<br />
RCA fissa e Uscita RCA a guadagno variabile; PSU<br />
Esterno. Dimensioni (l x a x p) cm: pre 48 x<br />
8,9 x 39,4; alimentatore 34,3 x 11,4 x 29,9 Peso<br />
Tipo: MM/MC Tecnologia: a valvole Risp. in<br />
freq. (Hz): 10-60.000 +/- 0,2 dB Impedenza<br />
MM (kOhm): 47 e capacità 100 pF Impedenza<br />
MC (Ohm): variabile 1k, 500, 200, 100, 50 Note:<br />
guadagno selezionabile: 45-51-67-73 dB. Equalizzazione<br />
selezionabile: RIAA, Columbia e Decca.<br />
Valvole impiegate: 6x6H30P doppi triodi e per<br />
Tipo: MM Tecnologia: a valvole Impedenza MM<br />
(kOhm): 50 Note: guadagno 46 dB; impedenza<br />
di carico 100 kOhm; coppia di tubi 5751. Alimentazione<br />
con rettificatore valvolare 6X4, circuito<br />
senza controreazione negativa, necessita di un pre<br />
di linea per pilotare un finale Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 28,5 x 16 x 43 Peso (kg): 9<br />
69
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
PREAMPLIFICATORI<br />
DYNAVOX<br />
TPR-3<br />
PREZZO € 254,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 RCA, di cui uno<br />
phono (commutabile MM / MC) Uscite: RCA stereo<br />
Risp. in freq. (Hz): 20 - 50.000 Note: Alimentazione:<br />
2 tubi di tipo 6N3; colore nero Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 30 x 10 x 22 Peso (kg): 2,8<br />
DOCET<br />
K-PRE<br />
PREZZO € 289,80<br />
MAGNUM AUDIO<br />
TUBETONE<br />
PREZZO € 905,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 Uscite: 1 Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-150.000 THD (%): 0.01 Guadagno<br />
(dB): 15 Sens./imp. line (mV/kOhm): 150<br />
S/N (dB): 95 Controlli: volume, input selector<br />
Livello uscita max (V): 10 Impedenza uscita<br />
(Ohm): 150 Optional: pannelli laterali Note: in<br />
classe A Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x 10 x 30<br />
Peso (kg): 7<br />
LECTOR<br />
ZOR<br />
PREZZO € 1.165,00<br />
Controlli: volume Impedenza uscita (Ohm):<br />
300 Note: Pre linea SRPP con ECC82, alimentazione<br />
a stato solido, 2 trasformatori toroidali e alimentazione<br />
anodica induttiva. Potenziometro Alps blu<br />
(RK27). Polarizzazione catodica a led, filamenti in<br />
corrente continua stabilizza Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 45 x 60 x 25 Peso (kg): 3<br />
LAB 12<br />
PRE1<br />
PREZZO € 1.725,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5x linea stereo<br />
(RCA connettori) Uscite: bilanciata RCA, +XLR<br />
Risp. in freq. (Hz): 5 - 200.000 THD (%): 0,04<br />
Guadagno (dB): 21 S/N (dB): 90 Livello uscita<br />
max (V): 14 Impedenza uscita (Ohm): 900<br />
Note: 2xE88CC dual triode (tube audio circuit,<br />
solid-state power supply)- Colori: nero opaco,<br />
silver opaco Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 11<br />
x 29 Peso (kg): 7<br />
Uscite: main e tape Risp. in freq. (Hz): 0,1-<br />
80.000 Sens./imp. line (mV/kOhm): 50 Controlli:<br />
volume Alps motorizzato con telecomando<br />
Livello uscita max (V): 65 RMS Impedenza<br />
uscita (Ohm): 750 Optional: nero Note: valvole<br />
impiegate: 2x Jan 6922 e piedini torniti dal pieno.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 8,5 x 29 Peso<br />
(kg): 5,5<br />
MING DA<br />
MC-67PL<br />
PREZZO € 2.534,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2 Uscite: 1 Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-100.000 THD (%): 0,1 Guadagno<br />
(dB): 14 Sens./imp. line (mV/kOhm):<br />
220/50 S/N (dB): 90 Controlli: volume e selettore<br />
ingressi Livello uscita max (V): 10 Impedenza<br />
uscita (Ohm): 1.000 Note: serie K Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 22 x 4,5 x 15 Peso (kg): 3<br />
SCHIIT AUDIO<br />
SAGA +<br />
PREZZO € 449,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: RCA Uscite: RCA<br />
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, -0.2dB THD (%):<br />
108 Livello uscita max (V):<br />
>10V RMS Impedenza uscita (Ohm): 180 Note:<br />
Valvola impiegata: Tung-Sol 6SN7. Ingressi: 5 RCA;<br />
Uscite: 2 RCA; Comando a distanza in dotazione.<br />
Versione a stato-solido mod. Saga S: euro 349,00.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 23 x 5 x 15.2 Peso<br />
(kg): 2.7<br />
MING DA<br />
MC-7R<br />
PREZZO € 719,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea Uscite:<br />
pre, tape, uscita passiva controllata dal volume<br />
Risp. in freq. (Hz): 20-50.000 +/- 1 dB THD (%):<br />
< 0,1 Guadagno (dB): 14 Sens./imp. line (mV/<br />
kOhm): 220/50kohm S/N (dB): 100 Controlli:<br />
selezione gain interno tramite dip-swicth Livello<br />
uscita max (V): 20 Impedenza uscita (Ohm):<br />
250 Optional: fiancatine in legno oppure in plexiglas<br />
Note: valvole impiegate: 2 doppi triodi 6922/<br />
ECC88; telecomando; fiancate in legno ciliegio<br />
oppure in plexiglas euro 129 Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 40 x 11 x 30 Peso (kg): 7<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 430 - 07/2009<br />
PURE SOUND<br />
L5<br />
PREZZO € 1.300,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Note: con telecomando<br />
per il controllo del volume Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 21,6 x 9,5 x 36,5 Peso (kg): 6<br />
ESTRO ARMONICO<br />
LINE STAGE<br />
PREZZO € 1.500,00<br />
QUICKSILVER<br />
LINE STAGE<br />
PREZZO € 1.990,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 linea+monitor<br />
Uscite: main e tape Risp. in freq. (Hz): 0,1-<br />
100.000 +/- 1dB Guadagno (dB): 18 Sens./imp.<br />
line (mV/kOhm): 100 Controlli: volume manuale,<br />
on-off, selettore solo R-R+L-solo L, tape monitor,<br />
mono-stereo, selettore ingressi Livello uscita<br />
max (V): 60 Impedenza uscita (Ohm): 100<br />
Optional: finitura silver Note: valvole impiegate:<br />
2x Jan 12AX7 e pidini torniti dal pieno Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 43 x 8,5 x 29 Peso (kg): 5,5<br />
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS<br />
UV-1<br />
PREZZO € 2.290,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: Line Risp. in freq.<br />
(Hz): 2-200.000 Guadagno (dB): 15 Livello uscita<br />
max (V): 12 Impedenza uscita (Ohm): 400<br />
Note: Solo linea valvole impiegate: 2 x 6SN7GT;<br />
UV-1 con ingresso Phono: euro 2.790,00, Valvole<br />
impiegate Phono stage: 2 x 12AT7. Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 40 x 12.7 x 19 Peso (kg): 3.2<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 S/N<br />
(dB): 88 Note: ingresso phono MM<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
ALEXANDER<br />
PREZZO € 2.650,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 linea Uscite:<br />
tape Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 < 0,2 dB THD<br />
(%): 0,04 Guadagno (dB): 14 Sens./imp. phono<br />
(mV/kOhm): - Sens./imp. line (mV/kOhm):<br />
-/47 S/N (dB): 90 Controlli: selettore e volume<br />
ALPS, anche da telecomando Livello uscita max<br />
(V): 20 Note: funzionamento in classe A, valvole<br />
impiegate: 2x12AT7. Versione Ultima con componentistica<br />
migliorata euro 4.500 Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 43 x 14 x 40 Peso (kg): 7<br />
AUDION<br />
PREMIER 1<br />
PREZZO € 3.000,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 Risp.<br />
in freq. (Hz): 10-75.000 S/N (dB): 91<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 linea Uscite: 1<br />
RCA Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 S/N (dB): 90<br />
QUICKSILVER<br />
REMOTE LINE STAGE<br />
PREAMP<br />
PREZZO € 2.490,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 linea e monitor<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 1 phono MM, 3<br />
linea, 1 tape Uscite: 2 pre, 1 tape Risp. in freq.<br />
(Hz): 20-100.000 +/- 1 dB THD (%): 0,01 ad 1 volt,<br />
senza feedback Sens./imp. phono (mV/kOhm):<br />
2/47 Sens./imp. line (mV/kOhm): 1100/47 S/N<br />
(dB): phono >80, linea >100 Impedenza uscita<br />
(Ohm): 254 Note: finitura chrome<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 274 - 04/1996<br />
70 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO PREAMPLIFICATORI<br />
AUDIO NOTE<br />
M1 LINE<br />
PREZZO € 3.100,00<br />
AUDIO NOTE<br />
M2 LINE<br />
PREZZO € 4.900,00<br />
classe A; valvole:4 x 6SN7, 2 x 12AX7, 2 x 12AU7<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 125 x 30,5<br />
VTL<br />
TL 2.5I<br />
PREZZO € 6.470,00<br />
PATHOS<br />
INCONTROL MK2<br />
PREZZO € 6.800,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea, 1 tape<br />
Uscite: 2 pre. Controlli: senza toni Note: stadio<br />
phono a due stadi, valvole ECC82/12AU7; versione<br />
con RIAA passiva, sezione phono MM con alimentazione<br />
dedicata euro 3.700<br />
TRIODE CORPORATION<br />
TRX-1<br />
PREZZO € 3.400,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 e tape loop<br />
Uscite: 2 pre. Note: stadio d'uscita valvole<br />
ECC82/12AU7; versione uscite bilanciate euro<br />
6300; M2 Phono ingresso MM, RIAA passiva, senza<br />
controreazione, valvole rettificatrici 6X5 euro 6.400<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
P130<br />
PREZZO € 5.290,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 linea, 1 processore,<br />
1 tape Uscite: 2 linea, 1 tape Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 - 20.000, +/- 1dB Guadagno (dB): 20<br />
Note: telecomando; versione TL2.5P con ingresso<br />
Phono con valvole 2x12AX7/ MC con valvole<br />
3x12AX7, guadagno MM/MC 45/58 dB, tensione<br />
minima 6/0,5 mV e carico 47/500 Ohm, rapporto<br />
S/N 85/70 € 9.980,00; Settaggio Phono regolabile<br />
posteriore opz.€ 3.130,00 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 48,5 x 10 x 38 Peso (kg): 11<br />
OCTAVE<br />
HP 300 SE LINEA<br />
PREZZO € 6.550,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2 balanced XRL,<br />
4 unbalanced RCA 2 USB type “B” ports, 1 coaxial<br />
SPDIF, 1 optical SPDIF op Uscite: 1 balanced XRL,<br />
1 unbalanced RCA Risp. in freq. (Hz): 2 - 200.000<br />
± 0,5 dB Guadagno (dB): 12 Livello uscita<br />
max (V): 10 Vrms Optional: HiDac Mk2 board<br />
Note: Pre-amplifier, pure class A, fully balanced,<br />
amplificatore per cuffia dedicato da 3,3 W @ 16<br />
Ohm, 2 W @ 32 Ohm. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
36 x 15,5 x 29 Peso (kg): 18<br />
AIR TIGHT<br />
ATC-3<br />
PREZZO € 6.900,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 Line Uscite: 3<br />
Pre out RCA Risp. in freq. (Hz): 10-100.000 -1,-2<br />
dB THD (%): 0,01 Sens./imp. line (mV/kOhm):<br />
250/100 S/N (dB): 96 Controlli: Equalizzatore a<br />
4 bande Impedenza uscita (Ohm): 6 Note: Valvole<br />
impiegate: 4x12AX7 (ECC83), 1x274B (5U4G);<br />
controllo a distanza in dotazione; resistenze KOA;<br />
condensatori Mundorf; pannelli laterali in vero<br />
legno; griglia di copertura valvole Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 34 x 18,7 x 31,5 Peso (kg): 8<br />
LAB 12<br />
MELTO 2<br />
PREZZO € 3.750,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 sbilanciati RCA<br />
e 1 bilanciato XLR Uscite: 1 bilanciata XLR + 1 RCA<br />
Risp. in freq. (Hz): 10-100.000 - 3 dB Sens./imp.<br />
line (mV/kOhm): 1000/47 Controlli: volume e<br />
selettore ingressi anche via telecomando Note:<br />
ingresso phono MM/MC opzionale. Valvole impiegate:<br />
2 KR5. Telecomando in dotazione Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 36,5 x 8,6 x 26 Peso (kg): 6,5<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 RCA, 2 XLR Uscite:<br />
2 RCA, 1 XLR Risp. in freq. (Hz): 10 - 200.000<br />
- 1,5 dB THD (%): 0,03 Guadagno (dB): regolabile<br />
S/N (dB): 108 Note: ECC 81 e ECC 88. Versione con<br />
fono MC + ECC81 7.750 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 43,8 x 7,7 x 41 Peso (kg): 12<br />
CONRAD JOHNSON<br />
ET6<br />
PREZZO € 6.600,00<br />
Tecnologia: a valvole Risp. in freq. (Hz): 5 -<br />
100.000 THD (%): 0.01 Sens./imp. line (mV/<br />
kOhm): 110/- S/N (dB): 90 Impedenza uscita<br />
(Ohm): 200 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x<br />
9 x 32,5<br />
ANGSTROM AUDIOLAB<br />
ZPR08<br />
PREZZO € 6.900,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 (3 XLR, 2 RCA)<br />
Uscite: 2 (Main XLR, Main RCA) Controlli: Gain,<br />
telecomando Note: Completamente bilanciato con<br />
8 valvole ECC88. Possibilità regolazione guadagno e<br />
volume. Serie Zenith. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
46 x 16 x 42 Peso (kg): 18<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3x linee stereo<br />
(RCA) Uscite: 2x linee stereo (RCA, XLR) Guadagno<br />
(dB): MC: 64 - MM: 38 Impedenza uscita<br />
(Ohm): Impostabile (50-47.000) Note: Preamp<br />
phono MM/MC.Impostazioni del tipo di testina,<br />
guadagno, impedenza, capacitanza, curva RIAA,<br />
uscite mono/stereo - Colori: Nero opaco, silver<br />
opaco Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 11 x 29<br />
Peso (kg): 8<br />
MAGNUM DYNALAB<br />
DYNAMYTE PRE/<br />
HEADPHONE AMP<br />
PREZZO € 3.900,00<br />
ALLNIC AUDIO<br />
L1500<br />
PREZZO € 5.800,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2x XLR; 3 RCA<br />
linea Uscite: XLR, RCA Controlli: telecomando<br />
Note: valvole NOS Mullard, GE e RCA<br />
CARY AUDIO<br />
SLP 98P<br />
PREZZO € 6.100,00<br />
Tecnologia: a valvole THD (%): 0,15 Guadagno<br />
(dB): 25 Note: con phono €8.400,00; versione SE<br />
€8.000,00; SE con phono €10.450,00 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 48,3 x 9,5 x 40,6 Peso (kg): 6,8<br />
MANLEY<br />
JUMBO SHRIMP<br />
PREZZO € 6.700,00<br />
AESTHETIX AUDIO<br />
SATURN CALYPSO<br />
PREZZO € 7.325,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea RCA e<br />
XLR Uscite: RCA e XLR Note: controllo a distanza,<br />
4 valvole; versione Signature con condensatori<br />
Dynamicap, risposta in frequenza e RIAA regolati<br />
a mano euro 10.250; versione Eclipse con condensatori<br />
Stealthcap euro 14.645 Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 45,4 x 11,1 x 45,7 Peso (kg): 18 imballa<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 ingeressi coassiali<br />
Uscite: 1 pre-out, 1 uscita per cuffie. Note:<br />
stadio di uscita audio a Triodi TRACC Triode Tube<br />
Audio Section. Touchscreen con schermo LCD a<br />
colori da 5" ad alta risoluzione.<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: MM, linea Uscite:<br />
pre. RCA, tape Risp. in freq. (Hz): 5-163.000<br />
Guadagno (dB): 20 (linea); 43 (phono) Note:<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 RCA Uscite:<br />
record, 2 linea RCA (una per subwoofer) Risp. in<br />
freq. (Hz): 10-80.000 THD (%): 0,02 Guadagno<br />
(dB): 11,78 Sens./imp. line (mV/kOhm):<br />
200/250 S/N (dB): 95 Controlli: mute. volume<br />
motorizzato ALPS, balance Livello uscita max<br />
(V): 10,9 Impedenza uscita (Ohm): 50 Note:<br />
valvole impiegate: 2x12AT7EH, 2x5670 GE, 2x7044<br />
o 5687 GE Jan NOS. Telecomando. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 47,5 x 8,7 x 27,5 Peso (kg): 7<br />
AYON AUDIO<br />
AURIS II<br />
PREZZO € 8.300,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA, 2 XLR<br />
71
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
Uscite: 2 RCA, 1 XLR, tape out Risp. in freq. (Hz):<br />
5 - 125.000 a -3dB THD (%): 98 Controlli: volume passivo a trasformatori,<br />
Dual Grounding Livello uscita max<br />
(V): 20 Impedenza uscita (Ohm): ~300 Note:<br />
pura classe A, triodi SE 6H30, alimentazione e<br />
rettifica valvolare (6Z4), filtro AC. 0 NFB, percorso<br />
segnale "ultra short no solid state". Optional: versione<br />
Signature 1300€, bilanciato 3100€, scheda<br />
phono 2.400, Dimensioni (l x a x p) cm: 50 x 11<br />
x 43 Peso (kg): 19<br />
BALANCED AUDIO TECH.<br />
VK-33<br />
PREZZO € 8.400,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 5 linea di cui 2<br />
bilanciati XLR, tape loop Uscite: 2 main: 1 bilanciata<br />
XLR, 1 sbilanciata RCA, tape out Risp. in freq.<br />
(Hz): 2-20.000 THD (%): 0,01 Guadagno (dB): 17<br />
Sens./imp. phono (mV/kOhm): - Sens./imp.<br />
line (mV/kOhm): -/100 S/N (dB): 90 Livello<br />
uscita max (V): 30 Impedenza uscita (Ohm):<br />
1000 Note: finitura nera o nero/silver. Scheda Phono<br />
euro 1.400. Versione SE con componentistica<br />
selezionata euro 12.400. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 48,3 x 14,6 x 39,3 Peso (kg): 17,1<br />
JADIS<br />
JPL MKII<br />
PREZZO € 8.450,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 line, 1 tape<br />
monitor Risp. in freq. (Hz): 20 - 70.000 -3dB<br />
THD (%): 0,1 Guadagno (dB): 35 Sens./imp.<br />
line (mV/kOhm): 120 Note: valvole: 3x ECC83,<br />
1x ECC82. Ingressi solo ad alto livello, stadio CD<br />
con stadio a valvole per l'adattamento dell'impedenza<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 29 x 17<br />
Peso (kg): 15<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 233 - 10/1992<br />
AUDIO RESEARCH<br />
LS28<br />
PREZZO € 9.400,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA e 4 XLR<br />
Uscite: 2 x RCA, 2 x XLR Risp. in freq. (Hz): 2 -<br />
160.000 THD (%): 0,1 Livello uscita max (V): 2<br />
Impedenza uscita (Ohm): 700 bilanciata Note:<br />
4 triodi 6H30P, pass throught. Indicazione del nome<br />
della sorgente e del numero di ore dei tubi<br />
LAMM INDUSTRIES<br />
LL 2.1 DE LUXE<br />
PREZZO € 9.600,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3 linea, 1 tape<br />
Uscite: 2 variabile, 1 fissa Risp. in freq. (Hz):<br />
1.5 - 400.000 THD (%): 0.03 Sens./imp. line (mV/<br />
kOhm): 127/50 S/N (dB): 84 Slew Rate (V/µs):<br />
41 Note: Valvole impiegate: 2 x 12 AU7A, 2 x 6 DJ8,<br />
1 x 6 X4 LL2.1 regular € 8.400,00. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 48 x 11 x 35 Peso (kg): 9<br />
MCINTOSH<br />
C 1100 T<br />
PREZZO € 9.600,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 6 XLR, 4 RCA, 2<br />
fono Uscite: 2 variabili RCA e XLR THD (%): 0.005<br />
S/N (dB): 107 Note: In due telai con unità di<br />
controllo e unità di preamplficazione con 6 valvole<br />
12AX7a e 6 12AT7, uscita cuffia, fono MM e MC.<br />
Dimensioni e peso complessivi. Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 44,5 x 30,50 x 45,7 Peso (kg): 23,6<br />
LUXMAN<br />
CL-38UC<br />
PREZZO € 9.990,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 3+1 linea, 1<br />
fono MM/MC Uscite: 2 RCA, 1 XLR con possibilità<br />
di invertire la fase Risp. in freq. (Hz): 10 - 70.000<br />
-3dB THD (%): 0,006 Sens./imp. phono (mV/<br />
kOhm): 2/47k MM, 0.08/30 MC S/N (dB): 100<br />
Controlli: bass e treble, Livello uscita max (V): 1<br />
Impedenza uscita (Ohm): 300 Note: ECC83S×3,<br />
ECC82×5. Prezzo in coppia con il finale MQ-88uSE<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 16,9 x 30,7 Peso<br />
(kg): 13.3<br />
MASTERSOUND<br />
SPETTRO<br />
PREZZO € 10.990,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA + 1 XLR<br />
+ 1 Phono MM RCA Uscite: 1 RCA + 1 XLR Risp.<br />
in freq. (Hz): 1 - 100.000 Impedenza uscita<br />
(Ohm): 450 Note: Circuito composto da due<br />
preamplificatori in parallelo - Dual Drive System<br />
in classe A. Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 13 x<br />
40 Peso (kg): 10<br />
MCINTOSH<br />
C 2600<br />
PREZZO € 11.400,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4x RCA, 3x XLR, 2x<br />
Phono (MM-MC), USB, 3x ottico, coassiale Uscite:<br />
3x RCA, 3x XLR Risp. in freq. (Hz): 15 - 100.000<br />
0/-3 dB THD (%): 0,08 Guadagno (dB): MM<br />
40 - MC 60 S/N (dB): 100 Livello uscita max (V):<br />
16/8 bil/sbil Note: Valvole: 5x 12AX7 - 1x 12AT7.<br />
Connessione proprietaria per la ricezione di flussi<br />
digitali SCAD -DSD nativi dalla meccanica di lettura<br />
MCT45. Compatibile con PCM 32bit/384kHz, DSD<br />
352,8 e DXD 384 Dimensioni (l x a x p) cm: 44, x<br />
19 x 45 Peso (kg): 13,4<br />
VAC<br />
RENAISSANCE MK5<br />
PREZZO € 14.650,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 2x linea (Rca o<br />
XLR), 1 linea Rca Phono (opz): 1 Rca MM e 1 Rca<br />
MC Note: 2x E88C, 3x 12AX7. Selettore carico MC.<br />
Versione SE euro 19000 Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
46x10 x 41 Peso (kg): 9,4<br />
NAGRA<br />
CLASSIC PREAMP<br />
PREZZO € 15.900,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: 4 RCA e 1 XLR<br />
Uscite: 2 XLR e 1 RCA Risp. in freq. (Hz): 10-<br />
50.000 +0,-0,5 dB THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO PREAMPLIFICATORI<br />
CONRAD JOHNSON<br />
GAT SERIE 2<br />
PREZZO € 36.800,00<br />
Tecnologia: a valvole Ingressi: linea Risp. in<br />
freq. (Hz): 2 - 100.00 THD (%): 0,15 Guadagno<br />
(dB): 25 S/N (dB): 100 Livello uscita max (V): 20<br />
Impedenza uscita (Ohm):
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
AMPLIFICATORI FINALI<br />
ANTIQUE SOUND LAB<br />
AV 25<br />
PREZZO € 640,00<br />
30-15.000 ±1dB S/N (dB): 70 THD (%): 2 Note:<br />
valvole utilizzate: 2x2A3, 1x5AR4, 2x12AX7<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 38,5 x 22,5 x 30<br />
Peso (kg): 18<br />
ANTIQUE SOUND LAB<br />
AQ 1007<br />
PREZZO € 2.040,00<br />
TRIODE CORPORATION<br />
TRX-P88S<br />
PREZZO € 2.450,00<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
ARTEMIS<br />
PREZZO € 1.460,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 25 x 1 su 8 Risp. in freq. (Hz): 14-63.000<br />
±1dB S/N (dB): 85 THD (%): 100 THD (%):<br />
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI<br />
AUDION<br />
STERLING ANNIVERSARY<br />
EL34 - KT88<br />
PREZZO € 2.700,00<br />
ANTIQUE SOUND LAB<br />
MONSOON MK2<br />
PREZZO € 3.450,00<br />
(W): 2 x 3,5 su 8 Risp. in freq. (Hz): 15-30.000<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 150 Note: valvole 2A3(2),<br />
6SN7GT(2), 5U4G; trasformatori Tamura; single<br />
ended; disponibile anche in kit Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 36 x 19 x 27 Peso (kg): 15<br />
MING DA<br />
MC-3008-A<br />
PREZZO € 4.684,00<br />
SUN AUDIO<br />
SV-KT88<br />
PREZZO € 4.100,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole, single ended<br />
Potenza (W): 2x12 Note: valvole finali: 1 EL34<br />
per canale, versione con valvola KT88 euro 2.750,<br />
versione monofonica con KT88 euro 4.000 la<br />
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 23 x 42 x 19<br />
Peso (kg): 14<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 100 x 1 su 8 Risp. in freq. (Hz): 25-52.000<br />
+/- 1 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/100 S/N (dB):<br />
81 THD (%): < 0,15 Note: telaio in alluminio;<br />
valvole impiegate 8xEL34. Con display digitale per<br />
controllo Bias e circuito di protezione su anodica.<br />
Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 30 x<br />
25 x 39 Peso (kg): 21<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
40 classe A Risp. in freq. (Hz): 17-35.000 S/N<br />
(dB): 91 Peso (kg): 29x2<br />
AUDIO NOTE<br />
P 1 SE<br />
PREZZO € 4.700,00<br />
ROGUE AUDIO<br />
ATLAS MAGNUM II<br />
PREZZO € 2.750,00<br />
AUDION<br />
STERLING KT120 - KT150<br />
PREZZO € 3.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 8 su 8 Risp. in freq. (Hz): 15-30.000 Sens./<br />
imp. (V/kOhm): 150/100 Note: valvole KT88(2),<br />
6SN7GT(2), 5U4GB, trasformatori Tamura; single<br />
ended; disponibile anche in kit Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 36 x 19 x 27 Peso (kg): 16<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 2 x 100 Risp. in freq. (Hz): 20-30.000<br />
Note: Funzionamento a 4 o 8 ohm. BIAS regolabile<br />
finemente per ogni valvola. Valvole impiegate:<br />
4xKT120 e 2x12AU7; griglia di protezione opzionale<br />
200,00 euro. Dimensioni (l x a x p) cm: 44 x 14<br />
x 42 Peso (kg): 20<br />
QUAD<br />
QUAD II FORTY<br />
PREZZO € 2.900,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 40 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz): 10-30.000<br />
S/N (dB): 80 THD (%): < 0,03 Note: valvole<br />
impiegate: 2x6SH7, 2xKT88, 1 5UG4; prezzo cad.<br />
Finitura Lancaster Grey Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 39 x 18,5 x 12<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
ORPHEUS<br />
PREZZO € 3.360,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole single ended<br />
Potenza (W): 24 Risp. in freq. (Hz): 40K Sens./imp. (V/kOhm): Variable >200mV<br />
Full output S/N (dB): - 85 db THD (%): 150 Ingressi: RCA,<br />
XLR Note: 2 valvole ECC82, stadio di uscita a Mosfet<br />
in classe A dinamica, funzionamento stereo/mono,<br />
link di accensione remoto Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 43,5 x 18 x 39,5 Peso (kg): 25<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 433 - 10/2009<br />
MING DA<br />
MC 211<br />
PREZZO € 4.684,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 2 x 10 su 8 in classe A Note: single ended in<br />
parallelo controllo del volume, 4xECC83 e 4xEL84<br />
AYON AUDIO<br />
SCORPIO MONO<br />
PREZZO € 4.800,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: Valvolare in pura classe A<br />
Potenza (W): 1 x 45 (Pentodi), 1 x 25 (Triodi) Risp.<br />
in freq. (Hz): 15 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm):<br />
700 /100 S/N (dB): 98 THD (%): 0,03 Ingressi: 4<br />
x Linea Note: a Triodi/Pentodi; Negative Feedback<br />
0dB; Valvole 2 x KT88. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
20 x 44 x 23 Peso (kg): 15<br />
AUDIO NOTE<br />
VINDICATOR<br />
PREZZO € 4.900,00<br />
SUN AUDIO<br />
SV-2A3<br />
PREZZO € 4.100,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: single ended, a valvole in<br />
classe A, funzionamento a triodo Potenza (W): 20<br />
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 0,3 dB Sens./<br />
imp. (V/kOhm): -/100 S/N (dB): 85 THD (%): 0,6<br />
Note: valvole impiegate: 1x845 o 1x211, 1x6SL7,<br />
1x6L6. Versione Ultima con componentistica migliorata<br />
euro 5.200. Prezzi per coppia<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
16 in classe A Risp. in freq. (Hz): 18 - 25.000<br />
+/-1db S/N (dB): 89 Note: valvole 211x1 300Bx1<br />
12AX7x1 12AU7x1 Peso (kg): 25<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in classe A<br />
single ended Potenza (W): 2 x 3,5 Note: finitura<br />
nera o silver. Controreazione negativa nulla, valvole<br />
75
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
impiegate: 1x5R4GY rettificatrice, 1x6SL7GT stadio<br />
d'ingresso e 1x2A3 Sovtek finale. Condensatori su<br />
segnale con armatura in rame, resistenze a strato<br />
metallico, cablaggio in argento. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 19,5 x 20,5 x 50 Peso (kg): 20<br />
FERRETTI FELICIANO<br />
2A3 LW<br />
PREZZO € 4.900,00<br />
1x80 Risp. in freq. (Hz): 10-30.000 +0/-0,5 dB<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 1 V S/N (dB): 94 THD<br />
(%): 0,3 Fattore di smorzamento: 16 Note:<br />
Valvole: 2x 6SL7, 1x 6SN7, 4x KT88; progetto di Tim<br />
DeParavicini; prezzo cad.<br />
VTL<br />
ST85<br />
PREZZO € 5.600,00<br />
S/N (dB): 80 Ingressi: RCA/XLR Note: valvole<br />
utilizzate: 4x6SN7 e 8xKT88. Finitura alluminio<br />
anodizzato silver. Dimensioni (l x a x p) cm: 43,2<br />
x 20,3 x 35,6 Peso (kg): 29<br />
JADIS<br />
JA15<br />
PREZZO € 6.220,00<br />
300B Potenza (W): 15 su 8 Risp. in freq. (Hz): 10<br />
- 50,000 Sens./imp. (V/kOhm): 0,7 / 100 Ingressi:<br />
Single-ended RCA Note: single-ended design.<br />
2x 300B, 1x 12BH7, 1x 12AU7. Bias: Self-bias.<br />
Selettore Gain di ingresso: 0dB / -6dB; Prezzo per<br />
coppia. Dimensioni (l x a x p) cm: 18.5x20.3x43<br />
Peso (kg): 16 cad.<br />
SUN AUDIO<br />
SV-2A3TSX<br />
PREZZO € 7.800,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvolare classe A Potenza<br />
(W): 3,5 Risp. in freq. (Hz): 15 - 45.000<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 1/47 Ingressi: 1 Note:<br />
replica dell'amplificatore Loftin White; trasformatori<br />
Ferretti; no controreazione. Peso (kg): 30<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 2 x 80 su 8, 2 x 90 su 4 Risp. in freq. (Hz):<br />
1 - 75.000, -3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 0,7/100<br />
Ingressi: RCA Note: valvole impiegate: 4xEL34,<br />
4x12AT7 Dimensioni (l x a x p) cm: 40 x 18 x 32<br />
Peso (kg): 20,5<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 40 di cui 20 in classe A Risp. in freq. (Hz):<br />
20 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm): 900mV Note:<br />
Valvole impiegate: 4xKT88/KT90/KT120/6550,<br />
2xECC83. Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 48 x 15 x 20 Peso (kg): 26<br />
AUDION<br />
SILVER NIGHT PX25 SEE<br />
ANNIVERSARY<br />
PREZZO € 5.000,00<br />
MING DA<br />
MC 845 C<br />
PREZZO € 5.831,00<br />
ANTIQUE SOUND LAB<br />
AQ 1009 DT<br />
PREZZO € 6.500,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
6,5 su 8 Note: single-ended . prezzo la cp.<br />
MANLEY<br />
MAHI<br />
PREZZO € 8.600,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole triodi single<br />
ended Potenza (W): 2 x 8 Note: dotato di volume<br />
può essere richiesta la versione integrato Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 23 x 42 x 19 Peso (kg): 11<br />
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS<br />
S-30 MK. 3.3<br />
PREZZO € 5.500,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
20 in classe A Risp. in freq. (Hz): 18 - 35.000 S/N<br />
(dB): 88 Note: valvole 300B x1 845 BSE (esclusive)<br />
x1 ECC83 x1 ECC82 x1 Peso (kg): 29 x 2<br />
AUDIO NOTE<br />
P 2 SE<br />
PREZZO € 5.900,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvolare Potenza (W):<br />
60 Risp. in freq. (Hz): 15 - 40000 Sens./imp.<br />
(V/kOhm): 0,43/100 S/N (dB): 80 THD (%): <<br />
0,2 Note: Push/Pull Mono Block, valvole 2x845,<br />
2xEL34, 2x12AU7; regolazione esterna del BIAS e<br />
display digitale; prezzo la coppia Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 44 x 36 x 63 Peso (kg): 29<br />
CONRAD JOHNSON<br />
CLASSIC 62<br />
PREZZO € 6.750,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W): 41<br />
su 8 in ultralineare, 25 su 8 triodo S/N (dB): 82 Ingressi:<br />
1 connettore RCA Note: funzionamento a<br />
triodo o ultralineare, controllo di reazione variabile<br />
3 posizioni. Valvole utilizzate: 1x12AT7EH, 1x6414,<br />
8xEL8. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 27,9 x 22,5 x 12,7<br />
MCINTOSH<br />
MC 275 VI<br />
PREZZO € 8.800,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: OTL in Classe A Potenza<br />
(W): 2 x 30 su 8, 2 x 45 su 16 Risp. in freq. (Hz):<br />
2-75.000 Sens./imp. (V/kOhm): 3 S/N (dB): 95<br />
THD (%): 0.04 Ingressi: RCA e XLR Note: Valvole<br />
impiegate: 10x 6ASG7 output tube, 6x 6SN7 driver<br />
tube; Gain: 23dB. Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x<br />
20 x 33 Peso (kg): 10.9<br />
QUAD<br />
QUAD II EIGHTY<br />
PREZZO € 5.600,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 18 su 8 in classe A Note: Single Ended parallelo<br />
2x6SL7, 4x5881<br />
CARY AUDIO<br />
CAD 120S MK2<br />
PREZZO € 5.950,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole, funzionamento<br />
a triodo o ultralineare Potenza (W): 120 su 8 in<br />
ultralineare, 60 su 8 a triodo Risp. in freq. (Hz):<br />
17-25.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1,24/100<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
60 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- .3<br />
dB Sens./imp. (V/kOhm): 0.6 / 100 S/N (dB):<br />
96 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 4xEL34.<br />
Disponibile nella versione SE con Valvole: 3x6922,<br />
4xKT120; prezzo: 8.850,00 € Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 44.1 x 16.8 x 34 Peso (kg): 20<br />
TRIODE CORPORATION<br />
TRX-P300M<br />
PREZZO € 6.900,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Classe A design<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 75 Risp. in freq. (Hz): 10-70.000 -3 dB Sens./<br />
imp. (V/kOhm): RCA: 1,2/- XLR: 2,5/- S/N (dB):<br />
100 THD (%): 0,5 Fattore di smorzamento: >14<br />
Note: versione Limited Edition (275 esemplari) per<br />
il 50mo anniversario euro 10.000 Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 40,5 x 19 x 30,5 Peso (kg): 30,5<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 376 - 01/2005<br />
76 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI<br />
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS<br />
M-60 MK 3.3<br />
PREZZO € 9.200,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole OTL Potenza<br />
(W): 60 su 8; 45 su 4; 80 su 16 Risp. in freq. (Hz):<br />
2-75.000 Sens./imp. (V/kOhm): 3 THD (%):<br />
> 1 Ingressi: RCA e XLR Optional: Resistenze<br />
Caddock: euro 1270; condensatori V-Cap euro 600;<br />
Power supply boost euro 450 Note: OTL bilanciato<br />
in classe A, circuito bilanciato e differenziale, cablaggio<br />
in aria point to point, interruttore di stand<br />
by, masse stellari "Star", finitura nera wrinkletex<br />
antirisonante; Valvole: 8x 6AS7G di potenza e 4x<br />
6SN7 pre; prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 43 x 20 x 33 Peso (kg): 13.6<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
VA300<br />
PREZZO € 9.400,00<br />
55 su 8, 110 a ponte su 8 Ingressi: bilanciati XLR<br />
Note: valvole impiegate: 4 triodi 6C33C-B ad alta<br />
corrente e auto bias. Morsetti d'uscita a 8 e 4 Ohm.<br />
AIR TIGHT<br />
ATM-1S<br />
PREZZO € 9.980,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
2 x 36 Sens./imp. (V/kOhm): impedenza d'ingresso<br />
100 Note: 4 valvole del tipo 6CA7, 2 del<br />
tipo 12AU7, 1 del tipo 12AX7, 2 del tipo 5AR4<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 36,8 x 29,3 x 23,1<br />
Peso (kg): 24<br />
LUXMAN<br />
MQ-88USE<br />
PREZZO € 9.990,00<br />
(dB): 112 Slew Rate (V/µs): 10 Ingressi: XLR,<br />
RCA Note: valvole impiegate: stadio pilota 2x6H30,<br />
di potenza 2 coppie KT120 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 48,3 x 26,2 x 46,8 Peso (kg): 26,7<br />
OCTAVE<br />
RE 320<br />
PREZZO € 10.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
130 su 4 Risp. in freq. (Hz): 5 - 85.000 - 3dB<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 0,8 (RCA), 1,6 (XLR/ 220<br />
(RCA), 20 (XLR) S/N (dB): 110 Ingressi: 1 x RCA, 1<br />
x XLR Note: KT 150, 3 x ECC 82 Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 48,8 x 21 x 41 Peso (kg): 27,6<br />
VTL<br />
ST150<br />
PREZZO € 10.900,00<br />
(W): 2x75 su 8/4 Ohm Risp. in freq. (Hz): 0,7-<br />
75.000 - 3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1,4/300 in<br />
bilanciato S/N (dB): 112 THD (%): 0,6 Fattore di<br />
smorzamento: 8 Slew Rate (V/µs): 10 Note:<br />
valvole impiegate: 2x6H30 e 4xKT150 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 48,3 x 22,2 x 49,5 Peso (kg): 21,3<br />
CONRAD JOHNSON<br />
CLASSIC 120<br />
PREZZO € 12.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
125 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- .3<br />
dB Sens./imp. (V/kOhm): 0.9 / 100 S/N (dB):<br />
96 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 8xEL34.<br />
Disponibile nella versione SE con Valvole: 3x6922,<br />
8xKT120; prezzo: 15.600,00€ Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 48.3 x 19.4 x 48 Peso (kg): 34<br />
MASTERSOUND<br />
MONOBLOCK 300B<br />
PREZZO € 13.490,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: monotriodo in classe<br />
A Potenza (W): 12 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz):<br />
20-20.000 - 3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/47<br />
Fattore di smorzamento: 2,6 Note: driver a<br />
mosfet in classe A, valvole finali: 1 x KR 300B per<br />
canale - zero feedback Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
38,5 x 25,5 x 55 Peso (kg): 38<br />
J.C.VERDIER<br />
TRIODE SPIRIT 300B LUXE<br />
PREZZO € 9.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole con driver tipo<br />
Mullard e uscita a triodi Potenza (W): 25 su 4,8,16<br />
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +0, -0.5dB) Sens./<br />
imp. (V/kOhm): 890/32 S/N (dB): 105 THD (%):<br />
0,1 Note: ECC83Sx2, ECC82x2, KT88x4. Prezzo<br />
incluso pre CL-38uSE Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
44 x 18,4 x 23 Peso (kg): 16,1<br />
VTL<br />
MB125<br />
PREZZO € 10.490,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 2 x 140 su 8, 2 x 175 su 4 Risp. in freq. (Hz):<br />
1 - 75.000, -3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 0,7/100<br />
Ingressi: RCA Note: possibilita' di utilizzo a triodo<br />
(75W su 8 ohm e 90W su 4 ohm); valvole impiegate:<br />
4x6550, 2x6350 e 2x12AT7 Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 48,25 x 22,25 x 30,5 Peso (kg): 38,5<br />
JADIS<br />
JA30 MK II<br />
PREZZO € 11.000,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: Valvolare Parallel Single<br />
Ended Potenza (W): 2 x 30 Risp. in freq. (Hz):<br />
8 - 80.000 Ingressi: 1 RCA - 1 XLR Note: Prezzo<br />
la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 41,5 x<br />
27,5 Peso (kg): 23<br />
VAC<br />
PHI 170 IQ<br />
PREZZO € 14.650,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 6 Sens./imp. (V/kOhm): 400 THD (%): 0,5<br />
Note: valvole : 2x 300B - 5x 5U4 - 2x 6080 - 7x<br />
EF184 - 1x OB2 Peso (kg): 25<br />
BALANCED AUDIO TECH.<br />
VK-56 SE<br />
PREZZO € 9.800,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
100 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 0,75/145 Ingressi: RCA<br />
Note: possibilita' di utilizzo a triodo (55W su 8<br />
ohm e 65W su 4 ohm); valvole impiegate: 4xEL34<br />
e 4x12AUT7; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 40 x 30 x 18 Peso (kg): 22 cad.<br />
AUDIO RESEARCH<br />
VT80 SE-I<br />
PREZZO € 10.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
75 a 8 Risp. in freq. (Hz): 0.7-80.000 - 3 dB Sens./<br />
imp. (V/kOhm): -/150 (SE). 300/150 (Bil) S/N<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in classe A<br />
Potenza (W): 45 in Classe A Risp. in freq. (Hz):<br />
20 - 46.000 Sens./imp. (V/kOhm): 0.5 Note:<br />
impedenza d'ingresso 100K, impedenza di carico<br />
selezionabile 1-16 ohm. Valvole impiegate:<br />
4xKT88/KT120/6CA7/KT150, 2XECC82 / 2xECC83.<br />
Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 46 X<br />
21 X 21cm Peso (kg): 22<br />
AUDIO RESEARCH<br />
REFERENCE 75SE<br />
PREZZO € 11.950,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole con trasformatori<br />
d'uscita Potenza (W): 85 RMS da 1 a 8 per<br />
canale, 170 in mono Risp. in freq. (Hz): 15-63.000<br />
+0/-3 dB a piena potenza Sens./imp. (V/kOhm):<br />
-/200 in bilanciato, -/100 in single ended S/N (dB):<br />
>95 Ingressi: bilanciati e single ended Note:<br />
sezione di ingresso a triodi e driver con 4x6SN7 in<br />
classe A, tubi finali 4xKT88 compatibili con KT120<br />
e KT150. Bias regolato continuamente tramite<br />
circuito iQ proprietario. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
45,2 x 21,6 x 36,1 Peso (kg): 31<br />
77
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
VA910<br />
PREZZO € 15.900,00<br />
VEXO<br />
VX S20 MKII<br />
PREZZO € 18.500,00<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 41,5 x 38 x 22,3<br />
Peso (kg): 32<br />
AUDIO NOTE<br />
NEIRO SILVER<br />
PREZZO € 20.000,00<br />
PATHOS<br />
INPOWER MK II<br />
PREZZO € 22.000,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: ibrido, driver a mosfet<br />
e finali a valvole Potenza (W): 160 su 4 e 8 Risp.<br />
in freq. (Hz): 10-60.000 - 3 dB Sens./imp. (V/<br />
kOhm): 1/47 Ingressi: XLR + RCA Note: stadio<br />
driver a mosfet in classe A, valvole finali di potenza:<br />
4xKT120 per canale. Prezzo riferito alla coppia di<br />
finali mono. Dimensioni (l x a x p) cm: 38,5 x<br />
24,5 x 41,5 Peso (kg): 20<br />
AUDIO RESEARCH<br />
REFERENCE 150SE<br />
PREZZO € 16.950,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
15 su 4/8 Risp. in freq. (Hz): 10-60.000 S/N (dB):<br />
>100 THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI FINALI<br />
mento a triodo o ultralineare Potenza (W): 250,<br />
120 configurato a triodo Risp. in freq. (Hz):<br />
10 - 30.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1V/116 (RCA)<br />
1V/270 (/XLR) S/N (dB): 90 Ingressi: 1 RCA, 1<br />
XLR Note: Valvole utilizzate: 10x6CA7, 2x12BH7,<br />
1x12AT7EH. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 47,5 x 22,5 x 32,5 Peso (kg): 35<br />
CONVERGENT AUDIO<br />
TECHNOLOGY<br />
JL5 AC BLACK PATH EDITION<br />
PREZZO € 23.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in classe A,<br />
funzionamento pentodo/triodo Potenza (W):<br />
100 su 4 a pentodo, 50 su 4 a triodo per canale<br />
Risp. in freq. (Hz): 1-70.000 +0, -3 dB Sens./<br />
imp. (V/kOhm): 1,4/- S/N (dB): 96 Note: valvole<br />
impiegate: 2x6922 in ingresso, 4xKT120 finali per<br />
canale. Telaio completamente in acciaio e piedini<br />
visco-elastici smorzanti Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 31 x 50 x 21 Peso (kg): 43<br />
ANGSTROM AUDIOLAB<br />
STELLA SSA100<br />
PREZZO € 23.655,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole in pura Classe<br />
A Potenza (W): 100 W/8 ohm Note: cablaggio<br />
punto punto, a triodo push-pull, valvole 6xECC82,<br />
12 x EL34. Doppio trasformatore d'uscita toroidale<br />
per canale in connessione circlotron. Circuito<br />
completamente bilanciato. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 46 x 20 x 42 Peso (kg): 40<br />
MIYAJIMA LAB.<br />
OTL 2010<br />
PREZZO € 25.000,00<br />
CONRAD JOHNSON<br />
ART 150<br />
PREZZO € 26.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
150 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- 0.25<br />
dB S/N (dB): 108 dB THD (%): 1,5 Note: Valvole:<br />
3x6922, 4xKT150 Dimensioni (l x a x p) cm: 48.3<br />
x 22.3 x 41.5 Peso (kg): 36<br />
TRIODE CORPORATION<br />
TRX-M845<br />
PREZZO € 26.900,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole in pura classe<br />
A Potenza (W): 50 su 8 Risp. in freq. (Hz): 10-<br />
100.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1,0 S/N (dB):<br />
90 THD (%): < 0,1 Ingressi: 1 RCA Note: singleended<br />
parallel 845 drive 845; Bias fisso; Valvole<br />
impiegate: 3x845, 1x6SN7, 1x12AU7; VU meter<br />
sul pannello frontale; Trasformatori di costruzione<br />
esclusiva; Venduti in coppia. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 45 x 25 x 35 Peso (kg): 35<br />
B. A. T.<br />
REX-II<br />
PREZZO € 30.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: stato a valvole, doppio<br />
single ended per canale Potenza (W): 80 su<br />
8 e 4, 160 su 8 e 4 in mono Risp. in freq. (Hz):<br />
5-200.000 Sens./imp. (V/kOhm): -/108 THD<br />
(%): 3 Ingressi: bilanciato XLR e sbilanciato RCA<br />
Note: conversione in mono in fabbrica. Valvole<br />
impiegate: 4x6H30, 6x6SN7, 2x6V6, 4x6C33C-B.<br />
Finitura nera o nero e silver. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 43,1 x 22,9 x 61 Peso (kg): 45<br />
36 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000, +/- 0.25<br />
dB; THD (%): 1,5 Note: in classe "A"; Valvole: 3 x<br />
6922, 4 x KT150 Dimensioni (l x a x p) cm: 48,3<br />
x 22,3 x 41,5 Peso (kg): 33<br />
JADIS<br />
JA200 MKII<br />
PREZZO € 30.570,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in classe A<br />
Potenza (W): 160 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20 -<br />
30.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1.2 THD (%): 0,6<br />
Note: alimentazione separata; impedenza di carico<br />
selezionabile internament2 tra 1, 4, 8, 16 ohm;<br />
valvole impiegate: 20xECC82/12AU7, ECC83/12AX7<br />
per canale. Prezzo la coppia Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 62,5 x 26 x 24 per unità Peso (kg): 125<br />
VAC<br />
PHI 300.1A<br />
PREZZO € 35.550,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
2x150 8 , 300 mono Ingressi: RCA e XLR Note:<br />
Valvole 8x KT88 e 4x 6SN7, Bias Monitorato tramite<br />
indicatore frontale e regolabile manualmente per<br />
ciascuna valvola, chassis in alluminio, frontale in<br />
vetro acrilico. Colore nero con manopole dorate,<br />
argento con manopole cromate Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 45,2 x 24,8 x 46,4 Peso (kg): 45<br />
LAMM INDUSTRIES<br />
M 2.2<br />
PREZZO € 36.300,00<br />
VTL<br />
MB185 III<br />
PREZZO € 36.940,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 300 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -<br />
3 dB Sens./imp. (V/kOhm): 1/130 Ingressi:<br />
RCA, XLR Note: possibilità di funzionamento a<br />
triodo: 100/125W su 8/4 Ohm; valvole impiegate:<br />
6x6550C o a richiesta KT88 con autobias, completamente<br />
bilanciato; prezzo la coppia; finitura silver<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 47 x 23 x 45,7 Peso<br />
(kg): 38,5 cad.<br />
MASTERSOUND<br />
PF 100 LITZ EDITION<br />
PREZZO € 37.990,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole, parallel single<br />
ended Potenza (W): 120 Risp. in freq. (Hz):<br />
5-100.000 Note: Prezzo la coppia. Trasformatori<br />
di uscita in rame litz Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
56 x 29 x 47 Peso (kg): 50<br />
ALIENO<br />
ALIENO 250 LTD<br />
PREZZO € 41.236,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: OTL Potenza (W): 2 x<br />
7 Risp. in freq. (Hz): 10-250.000 S/N (dB): >98<br />
THD (%): 0.1 Ingressi: RCA Note: OTL solo su<br />
ordinazione. 8 tubi USA 6550, collegabile in mono<br />
(16 watt). Completamente cablato in aria senza<br />
schede Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 22 x 34<br />
Peso (kg): 18,5<br />
CONRAD JOHNSON<br />
ART 27A<br />
PREZZO € 30.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
Tipo: mono Tecnologia: ibrida in classe A/AB<br />
Potenza (W): 220 Risp. in freq. (Hz): 4 - 155.000<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 1.076/0.098 S/N (dB):<br />
96 THD (%): 0.5 Fattore di smorzamento:<br />
82 Slew Rate (V/µs): 42 Ingressi: sbilanciati,<br />
bilanciati Note: triodo 6922 e MosFet; possibilità<br />
di selezionare la sensibilità di ingresso. Prezzo la<br />
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 43,2 x 21 x<br />
49,5 Peso (kg): 32,2<br />
Tipo: stereo Tecnologia: OTL-OCL a valvole con<br />
alimentazione separata a stato solido Potenza<br />
(W): 250 su 3 Risp. in freq. (Hz): 5-100.000<br />
+/- 0,5 dB Sens./imp. (V/kOhm): 2,5/100 S/N<br />
(dB): > 100 THD (%): 0,1 max 0,5 Fattore di<br />
smorzamento: > 100 Slew Rate (V/µs): > 300<br />
Ingressi: RCA e XLR Note: valvole impiegate per<br />
canale: 1xECC82, 1xKT150 stabilizzatrice, 1x300B<br />
di potenza. Dimensioni (l x a x p) cm: 450 x 28 x<br />
50 + alimentazione Peso (kg): 100<br />
79
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
PATHOS<br />
ADRENALIN<br />
PREZZO € 41.850,00<br />
Potenza (W): 220 su 8, 4 o 16 Risp. in freq.<br />
(Hz): 1-200.000 +/- 3 dB THD (%): 0.04 Ingressi:<br />
RCA e XLR Note: OTL bilanciato classe A, circuito<br />
bilanciato e differenziale, impedenza d'ingresso<br />
regolabile, doppio cavo di alimentazione per ogni<br />
telaio, condensatori in teflon, resistenze di precisione<br />
Caddock, masse stellari "Star", nero. Prezzo<br />
la coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 25 x 71<br />
cad. Peso (kg): 46.7 cad.<br />
CONRAD JOHNSON<br />
ART 300<br />
PREZZO € 51.400,00<br />
KONDO<br />
GAKUOH<br />
PREZZO € 61.000,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole in configurazione<br />
push-pull Potenza (W): 30 Note: valvola<br />
300B, trasformatore e connettori in argento; prezzo<br />
cadauno<br />
400 per canale Risp. in freq. (Hz): 10-80.000<br />
+/- 0,5 dB S/N (dB): 103 THD (%): 0,1 Ingressi:<br />
RCA, XLR Note: Guadagno: +28 dB. ECO Mode,<br />
Bias Adjustment. Valvole: 8 x KT120 - 3 x ECC 82 per<br />
ciascun canale. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 28 x 70,7 x 48,4 Peso (kg): 66 cadauno<br />
VAC<br />
STATEMENT 450S<br />
PREZZO € 92.150,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: doppio InPoL in pura<br />
Classe A Potenza (W): 200 su 8 Ingressi: RCA e<br />
XLR Note: Classe A con tecnologia doppio InPoL;<br />
a valvole, completamente blianciato; prezzo la<br />
coppia Dimensioni (l x a x p) cm: 66 x 30 x 40<br />
Peso (kg): 70<br />
ABSOLARE<br />
PASSION 845 PUSHPULL 85<br />
WATT<br />
PREZZO € 46.000,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: Valvole Potenza (W):<br />
85 Ingressi: RCA o XLR Optional: possibilità di<br />
scegliere la finitura Note: Amplificatori Valvolari<br />
che lavorano in PushPull utilizzando valvole 845<br />
ed EL34. Versione bilanciata €46.900,00.<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
VA 200<br />
PREZZO € 49.500,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: Circlotron Pure Class A<br />
Hybrid Potenza (W): 200 Risp. in freq. (Hz):<br />
20 - 40.000 Sens./imp. (V/kOhm): 1 / 100 THD<br />
(%): 1 Ingressi: RCA + XLR Note: sezioni driver<br />
a semiconduttori e trasformatori di uscita. Zero<br />
Feedback. Prezzo riferito alla coppia. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 38,5 x 28 x 55 Peso (kg): 46<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
300 su 4 Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/- 0.25<br />
dB Sens./imp. (V/kOhm): 1.0V / 100 S/N (dB):<br />
108 THD (%): 1,5 Note: Valvole: 3x6922, 4xKT150;<br />
prezzo per la coppia. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
48.3 x 22.3 x 41.5 Peso (kg): 33<br />
ANGSTROM AUDIOLAB<br />
SMA180<br />
PREZZO € 53.375,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
180 W / 8 ohm Ingressi: XLR e RCA Note: Pura<br />
classe A, cablaggio punto punto, a triodo push-pull,<br />
valvole 6xECC82, 12 x EL34. Doppio trasformatore<br />
d'uscita toroidale per canale in connessione circlotron.<br />
Circuito completamente bilanciato. Serie<br />
Stella. Prezzo la coppia. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 46 x 20 x 42 Peso (kg): 45<br />
AIR TIGHT<br />
ATM-3011<br />
PREZZO € 60.000,00<br />
VTL<br />
S400 II REFERENCE<br />
PREZZO € 61.840,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 400 Risp. in freq. (Hz): 10 - 125.000, -3 dB<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 2,2/57 Ingressi: RCA e<br />
bilanciati Note: configurazione a triodo 2x200<br />
W; valvole impiegate: 12x6550C, o Kt88, 2x12AT7,<br />
2x6350 Dimensioni (l x a x p) cm: 29 x 61 x 61<br />
Peso (kg): 113<br />
KONDO<br />
SOUGA<br />
PREZZO € 66.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
2 x 8 su 4 e 8 Risp. in freq. (Hz): 8-35.000 Sens./<br />
imp. (V/kOhm): -/100 Note: valvole utilizzate:<br />
4x2A3, 2x6072, 2x12HB7, 1x5U4GB Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 43 x 23,3 x 31,4 Peso (kg): 34<br />
OCTAVE<br />
JUBILEE MONO SE<br />
PREZZO € 80.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
225 su 8 Risp. in freq. (Hz): 20-70.000 Ingressi:<br />
RCA e XLR Note: due telai, dual mono, alimentazione<br />
separata, chassis in alluminio, frontale in<br />
vetro di 2cm ed alluminio da 2,5cm, bias regolabile<br />
manualmente, circuiti VLID per linearità stadio<br />
di uscita,tecnologia MOTA per isolamento dalle<br />
interazioni interne Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
45,2 x 24,8+14 x 46,4 Peso (kg): 51 + 32<br />
VTL<br />
SIEGFRIED REFERENCE II<br />
PREZZO € 117.980,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza<br />
(W): 800 su 4 e 600 su 8 (tetrodo); 400 su 4 e 300<br />
su 8 (triodo) Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB<br />
S/N (dB): > 100 Ingressi: RCA e bilanciati Note:<br />
valvole impiegate 2x12AT7, 2x6350, 12x6550C o<br />
Kt88; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
29 x 61 x 61 Peso (kg): 90 cad.<br />
KONDO<br />
KAGURA I<br />
PREZZO € 122.000,00<br />
ATMA-SPHERE MUSIC SYSTEMS<br />
MA-2 MK 3.3<br />
PREZZO € 49.900,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: Valvole OTL Classe A<br />
Tipo: mono Tecnologia: valvole Potenza (W):<br />
200 su 8 Note: alimentazioni separate, prezzo<br />
cadauno<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
50 su 8 Risp. in freq. (Hz): 8 - 42.000 Note: parallel<br />
single-ended con 2x 211, 2x 6sn7, 1x 12au7,<br />
4x gz34 Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 37 x 55,8<br />
Peso (kg): 62<br />
80 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
DYNAVOX<br />
VR-400<br />
PREZZO € 230,00<br />
DYNAVOX<br />
VR-20<br />
PREZZO € 592,00<br />
MING DA<br />
MC 34 A<br />
PREZZO € 860,00<br />
MING DA<br />
MD300-A<br />
PREZZO € 1.199,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x<br />
25 W su 4 Ohm in classe AB a valvole Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia<br />
Risp. in freq. (Hz): 20Hz a 20kHz S/N (dB): > 90<br />
Ingressi analogici: 2 RCA (150 mV/47 kOhm)<br />
Note: 2x 6F2, 1 wireless BT (versione 4.2), 1X USB<br />
(MP3, WAV, APE, FLAC), 1 uscita sub Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 23,50 x 10 x 15,50 Peso (kg): 2<br />
CAROT ONE<br />
ERNESTOLONE PHONO<br />
PREZZO € 499,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
10 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz): 20<br />
- 60.000 Note: ingressi jack RCA placcati oro, uscita<br />
Gold Plated vite Speaker per 4 e 8 ohm, fornito con<br />
protezione rimovibile, colore nero cassa lucido in<br />
metallo Dimensioni (l x a x p) cm: 30,50 x 18 x<br />
25 Peso (kg): 9,20<br />
TAGA HARMONY<br />
HTA 700B SEV.2<br />
PREZZO € 680,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
38 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 18-60.000 +/-<br />
1dB S/N (dB): 90 Note: valvole JJ EL34 x4 12AX7<br />
x2 12AU7 x2 Peso (kg): 22,50<br />
MING DA<br />
MC-368-B902<br />
PREZZO € 899,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
8 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 18-30.000 +/-<br />
1dB S/N (dB): 93 Note: Valvole: Full Music 300B x<br />
2 6N9 x 4,6N8 x 2<br />
SYNTHESIS<br />
SOPRANO<br />
PREZZO € 1.390,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
12 W su 6 Ohm in classe A Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15 - 50.000 -3 dB THD (%): 1 S/N (dB): 90 Phono:<br />
MM (10 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 1 RCA<br />
(100 mV/100 kOhm) Ingressi digitali: Ottico /<br />
RCA / USB HiRes Sistema di conversione audio<br />
D/A: 24 bit - 192 kHz Note: Ingressi OP-Amp<br />
JRC 4580, driver MJD340, stadio d'uscita con 2<br />
EL84/6BQ5 Dimensioni (l x a x p) cm: 31 x 15 x<br />
29,50 Peso (kg): 10<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 531 - 12/2018<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 12<br />
W su 8 Ohm (25 W su 4 Ohm) in classe D Texas TPA<br />
3106 Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Ingresso cuffia Phono: MM Ingressi analogici:<br />
1 RCA Uscite analogiche: 1 RCA Note: stadio<br />
pre con 1x 6922, alimentazione esterna a 12 VDC<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 7,50 x 13 x 14 Peso<br />
(kg): 0,45<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 540 - 12/2019<br />
VOXOA<br />
V-30BT<br />
PREZZO € 499,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 40<br />
W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):<br />
20 - 28.000 S/N (dB): 88 Convertitore audio<br />
D/A: Cirrus Logic CM6631A+CS4344 Sistema di<br />
conversione audio D/A: 24 bit - 192 kHz Note:<br />
valvole 2X 12AX7B, Bluetooth ATP CODEC Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 17,70 x 14 x 27 Peso (kg): 4,20<br />
DYNAVOX<br />
VR-70E II<br />
PREZZO € 820,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 18 W su 8 Ohm in classe A Risp. in freq. (Hz):<br />
18-55.0000 S/N (dB): 92 Note: valvole KT90 x 2<br />
274B x1 12AU7 x2<br />
DYNAVOX<br />
VR-70 EII CHROME<br />
PREZZO € 960,00<br />
T.A.C.<br />
TAC 34 DREAM<br />
PVZO € 1.645,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 40 W su 8 Ohm (40 W su 8 Ohm) Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 - 60000 Ingressi analogici: 4 RCA<br />
Note: frontalino nero chassis cromo, 4x EL34A, 4x<br />
6N3(5670) Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x 21 x<br />
27 Peso (kg): 19<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
THESEUS<br />
PREZZO € 1.690,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 25<br />
W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 THD<br />
(%): 0,5 S/N (dB): 87 Ingressi analogici: 2 RCA<br />
Note: a valvole con bluetooth integrato,uscita Line<br />
preout Dimensioni (l x a x p) cm: 18,80 x 28,80 x<br />
21,50 Peso (kg): 3,50<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
40 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):<br />
10 - 40.000 Note: Tubi utilizzati: 4x EL34 (circuito<br />
ultra lineare) per lo stadio di uscita, 2x 6F2 (ECF82);<br />
viene fornito con protezione rimovibile, colore nero.<br />
Versione phono MM/MC, colore nero, con ingressi<br />
supplementari per euro 895,00 Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 35 x 18,50 x 30 Peso (kg): 14,50<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 40 W su 4 Ohm (40 W su 8 Ohm) Risp. in freq.<br />
(Hz): 10 - 40.000 THD (%): < 1 S/N (dB): 88 Note:<br />
Tubi utilizzati: 4x EL34 (circuito ultra lineare) per lo<br />
stadio di uscita, 2x 6F2 (ECF82); viene fornito con<br />
protezione rimovibile, colore nero. Versione phono<br />
MM/MC, colore nero, con ingressi supplementari<br />
per euro 1.048,00 Dimensioni (l x a x p) cm: 35<br />
x 18,50 x 30 Peso (kg): 15<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 40 W su 8 Ohm (40 W su 8 Ohm) Accessori e<br />
82 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso<br />
cuffia Phono: MM Ingressi analogici: 3 RCA<br />
Ingressi digitali: 1 in totale - USB HiRes Sistema<br />
di conversione audio D/A: 24 bit - 96 kHz Note:<br />
valvole impiegate nello stadio di potenza: 2xEL34,<br />
stadio d'uscita dedicato alla cuffia a valovle. Versione<br />
con 2x6550 euro 2.250. Versione Ultima con<br />
componenti migliorati euro 3.950<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
AEOLOS<br />
PREZZO € 1.850,00<br />
UNISON RESEARCH<br />
SIMPLY ITALY<br />
PREZZO € 2.100,00<br />
MASTERSOUND<br />
BOX<br />
PREZZO € 2.190,00<br />
T.A.C.<br />
T-22<br />
PREZZO € 1.780,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
40 W su 8 Ohm Risp. in freq. (Hz): 20 - 60.000<br />
+/- 1,5 dB THD (%): < 1 S/N (dB): 90 Note: EL34<br />
in push pull Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 16,50<br />
x 39 Peso (kg): 19,60<br />
TEKTRON<br />
TKONE-I<br />
PREZZO € 1.790,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
35 W su 8 Ohm in classe AB push-pull 2 EL34 per<br />
canale Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 <<br />
0,2 dB THD (%): 4,9 a 10 W S/N (dB): 85 Ingressi<br />
analogici: 4 RCA Note: valvole impiegate: 4xEL34,<br />
4x12AT7. Versione Plus con 4x6550 valvole finali di<br />
potenza per 45 W euro 2.100. Versione Ultra con<br />
4xKT150 e 70W euro 2.520 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 48 x 28,50 x 20 Peso (kg): 12<br />
TRIODE CORPORATION<br />
LUMINOUS 84<br />
PREZZO € 1.950,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 12 W su 6 Ohm in classe A single ended ultralinear<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Ingressi analogici: 5 RCA Ingressi<br />
digitali: 1 in totale - Uscite analogiche: 1 RCA<br />
Note: Fattore di controreazione commutabile su<br />
2 valori. Valvole: 2xECC82, 2xEL34. Optional USB<br />
DAC 210 € Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x 19 x<br />
35 Peso (kg): 15<br />
FEZZ AUDIO<br />
TITANIA<br />
PREZZO € 2.150,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 35 W su 8 Ohm in classe A Parallel Single Ended<br />
Risp. in freq. (Hz): 18 - 25.000 Phono: MM<br />
Ingressi analogici: 3 RCA Uscite analogiche:<br />
1 RCA Note: valvole pre/driver 2 x ECC82, finali<br />
6 x EL34. Versione con telecomando euro 2.490<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,60 x 18,50 x 40,90<br />
Peso (kg): 24<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA 96DC<br />
PREZZO € 2.199,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
12 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Ingressi analogici:<br />
3 RCA Note: Valvole finali 2x 6550, preamplificatrici<br />
2x ECC82. Cablato in aria, telaio in legno di varie<br />
essenze. 100% Made in Italy. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 33 x 16 x 23<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 538 - 09/2019<br />
FEZZ AUDIO<br />
SILVER LUNA PRESTIGE<br />
PREZZO € 1.850,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
11 W su 8 Ohm (11 W su 4 Ohm) in classe AB pushpull<br />
EL84 Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz): 17-70.000<br />
+/-2dB THD (%): < 0,1 S/N (dB): 79 Phono: MM<br />
(2.5 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 3 RCA<br />
(150 mV/100 kOhm) Note: Valvole impiegate:<br />
4x EL84 (6BQ5), 3x 12AU7. Potenziometro del<br />
Volume ALPS; Pannello frontale e manopole in<br />
alluminio; Impedenza d'uscita: 4,8 Ohm. Griglia<br />
di copertura valvole rimovibile; Pannelli laterali in<br />
vero legno. Dimensioni (l x a x p) cm: 305 x 17 x<br />
255 Peso (kg): 114<br />
TSAKIRIDIS DEVICES<br />
HERMES<br />
PREZZO € 1.950,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
45 W su 8 Ohm in classe AB push pull Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 18 -103.000 -3dB THD (%): <<br />
0,2 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole<br />
impiegate: 4xKT88 (potenza), 2xECC83 (12AX7)<br />
(preamplificazione e driver). Bias manuale / automatico<br />
(opzionale). Telecomando opzionale euro<br />
150; uscita pre-in opzionale euro 150. Colori nero,<br />
bianco e rosso. Dimensioni (l x a x p) cm: 42 x<br />
17,50 x 41 Peso (kg): 17,50<br />
MING DA<br />
MC34-ASE<br />
PREZZO € 2.167,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
25 W su 6 Ohm in classe A Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
20 - 20.000 THD (%): < 1 S/N (dB): 90 Phono:<br />
MM ( mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 2 RCA<br />
(300 mV/50 kOhm) Ingressi digitali: USB HiRes<br />
Uscite analogiche: 1 RCA Note: Valvole per<br />
canale: 2x EL34/6CA7 - 12AU7/ECC82. Disponibile<br />
finiture: Wood, Dark, Black: Versione Roma 96DC+<br />
con ingressi digitali ottico, coassiale e USB per PCM<br />
e DSD a 2390 euro Dimensioni (l x a x p) cm: 26 x<br />
20 x 38 Peso (kg): 18<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 513 - 02/2017<br />
PRIMALUNA<br />
EVO 100<br />
PREZZO € 2.450,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
35 W su 8 Ohm in classe AB push pull Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 15 -77.000 -3dB THD (%): < 0,5<br />
Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole impiegate:<br />
2xEL34 (potenza), 2xECC83 (12AX7)/6N2P<br />
(preamplificazione e driver). Regolazione del bias<br />
manuale o automatico (opzionale). Telecomando<br />
opzionale euro 150; uscita pre-in opzionale euro<br />
150. Dimensioni (l x a x p) cm: 32 x 16,50 x 41<br />
Peso (kg): 15,30<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 25 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso<br />
cuffia Ingressi analogici: 3 RCA Ingressi digitali:<br />
USB HiRes Note: valvole impiegate: 8xEL84,<br />
2x12AT7, 1x12AX7. Ingresso USB per segnali fino a<br />
24bit/96kHz. Volume motorizzato Alps. Trasformatori<br />
d'uscita multistrato realizzati a mano. Versione<br />
Ultima con componentistica superiore euro 4.500<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 40 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15-65.000 +/-1dB THD (%):
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL CLASSIC 9.2<br />
PREZZO € 2.489,00<br />
MING DA<br />
MC-2A3<br />
PREZZO € 2.524,00<br />
ICON AUDIO<br />
STEREO 40 MKIV EL34<br />
PREZZO € 2.660,00<br />
+-1 S/N (dB): 95 Note: valvole 2x 12AX7 2x 12AU7<br />
4x KT90 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 22 x 34<br />
Peso (kg): 29<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL CLASSIC 15.1<br />
PREZZO € 2.790,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 9 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura<br />
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi<br />
analogici: 3 RCA Note: Costruito a mano<br />
in Polonia, cablato in aria senza circuiti stampati.<br />
Zero feedback. Valvole 2x EF86 preamplificatore,<br />
2x ECC83 driver, 2x EL34 potenza, 1x 5AR4 alimentazione.<br />
Telecomando Apple TV. Prezzo escluso<br />
valvole.<br />
TEKTRON<br />
TKONE-I LARGE<br />
PREZZO € 2.490,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 3,8 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15-40.000 +/-1dB THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
MING DA<br />
MC 368 BSE<br />
PREZZO € 2.965,00<br />
wood. Dimensioni (l x a x p) cm: 41 x 26 x 33<br />
Peso (kg): 20<br />
PATHOS<br />
CLASSIC ONE MK III<br />
PREZZO € 3.050,00<br />
UNISON RESEARCH<br />
PRELUDIO<br />
PREZZO € 3.300,00<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA 510AC<br />
PREZZO € 3.450,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 70 W su 8 Ohm Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15-60.000 +/-1dB S/N (dB): 89 Note: valvole<br />
KT90x4 (exlusive) 6SN7x2 6N9x2 Peso (kg): 32<br />
PRIMALUNA<br />
EVO 200<br />
PREZZO € 2.975,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 70<br />
W su 8 Ohm (130 W su 8 Ohm) in classe AB ibrido<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando<br />
Risp. in freq. (Hz): 2-100.000 THD (%):<br />
90 Ingressi analogici: 5 RCA<br />
Uscite analogiche: 1 RCA Note: Amplificatore<br />
integrato a valvole, stadio finale valvole 2xKT88<br />
Push-Pull. ECC83 input e 12BH7 phase splitter.<br />
Finitura wood, black white. Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 41 x 26 x 33 Peso (kg): 20<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 539 - 11/2019<br />
MASTERSOUND<br />
DUEVENTI<br />
PREZZO € 3.490,00<br />
PATHOS<br />
CLASSIC REMIX<br />
PREZZO € 3.170,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
44 W su 8 Ohm ultralineare a pentodo Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia THD<br />
(%): 1 S/N (dB): 86 Ingressi analogici: 4 RCA<br />
Note: 4x 12AU7 / 4x EL34; by pass per HT; uscite<br />
di potenza 4/8 Ohm Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
36,60 x 20,60 x 40,40 Peso (kg): 24<br />
MING DA<br />
MC300-ASE<br />
PREZZO € 2.976,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 8<br />
W su 8 Ohm Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 18-30000<br />
S/N (dB): 93 Note: valvole 300b x 2 Peso (kg): 34<br />
SYNTHESIS<br />
ROMA 753AC<br />
PREZZO € 2.999,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x<br />
70 W su 8 Ohm (130 W su 8 Ohm) in classe AB<br />
ibrido Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):<br />
2-100.000 THD (%): 90 Ingressi analogici: 5 RCA Note:<br />
stadio finale valvole 2xEL34 Push-Pull. ECC82<br />
input e phase splitter. Finitura wood, black, dark<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 3,5 W su 8 Ohm (3,5 W su 4 Ohm) in classe A<br />
Note: single ended dual mono; valvole finali 2A3<br />
monoplacca, raddrizzatrice 5U4, valvole pilota<br />
2 6C5, valvole pre 2 x 6SL7, interamente cablato<br />
in aria, condensatori in carta/olio Peso (kg): 25<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x 8<br />
+8 W su 6 Ohm (8 +8 W su 8 Ohm) in classe A single<br />
ended design 300B Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Risp.<br />
in freq. (Hz): 10-50.000 +1/-1 dB THD (%): 0.3<br />
S/N (dB): 90 Phono: MM Ingressi analogici: 3<br />
RCA (800 mV/100 kOhm) Note: Bias automatico;<br />
Resistenze KOA di alta precisione, Condensatori<br />
Mundorf, Trasformatori d'uscita EL-Orient Core.<br />
Griglia di copertura valvole rimovibile. Pannelli<br />
laterali in vero legno. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
3,45 x 20 x 32 Peso (kg): 17<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL PRESTIGE 9.3<br />
PREZZO € 3.599,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
85
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
x 9 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura<br />
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi<br />
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.<br />
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza<br />
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole 2x EF86<br />
preamplificatore, 2x ECC83 driver, 2x EL34 potenza,<br />
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV<br />
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 19<br />
LUXMAN<br />
SQ-N150<br />
PREZZO € 3.690,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:<br />
2 x 10 W su 6 Ohm Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Phono:<br />
MM MC Ingressi analogici: 3 RCA Note: 4x JJ<br />
EL84 , controlli Treble, Bass e Balance. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 29,70 x 18,80 x 25,10 Peso<br />
(kg): 12,40<br />
MING DA<br />
MC 845-C12<br />
PREZZO € 3.797,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
25 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15-25.000 +/-1dB S/N (dB): 88 Note: valvole 845<br />
(esclusive) x2 300B full music x2 6SL7 x2 6SN7 x2<br />
Peso (kg): 36<br />
SUN AUDIO<br />
SV-PM200<br />
PREZZO € 3.800,00<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL PRESTIGE 10.2<br />
PREZZO € 3.850,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 10 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura<br />
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi<br />
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.<br />
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza<br />
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole: 2x EF86<br />
preamplificatore, 2x 6SN7 driver, 2x EL34 potenza,<br />
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV<br />
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 19<br />
CARY AUDIO<br />
SLI-80<br />
PREZZO € 3.900,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 80 W su 8 Ohm in classe AB push-pull ultralineare<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):<br />
19-23.000 +/- 0,5 dB S/N (dB): 82 Ingressi analogici:<br />
3 RCA Note: valvole impiegate: 2x6922,<br />
2x6SN7, 2xSU4 e 4xKT88. Funzionamento selezionabile<br />
tra triodo (40W pc) o ultralineare (80W<br />
pc). Resistenze a film metallico 1%, condensatori<br />
a olio(rame opzionale), cavo alimentazione staccabile<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,20 x 17,80 x<br />
40,60 Peso (kg): 19<br />
LEBEN<br />
CS 300XS<br />
PREZZO € 3.940,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
15 W su 8 Ohm (15 W su 4 Ohm) Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Ingresso cuffia, Loudness<br />
Risp. in freq. (Hz): 15-100.000 -2 dB THD (%):<br />
0,7 Ingressi analogici: 5 RCA (600 mV/100<br />
kOhm) Note: valvole impiegate: 4xEL84/6BQ5<br />
(SOVTEK), 2x5751 (G.E.) Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 36 x 14 x 27 Peso (kg): 10,50<br />
x 35 W su 8 Ohm (2x35 W su 4 Ohm) in classe A<br />
single ended parallel Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
20-50000 Ingressi analogici: 5 RCA Uscite analogiche:<br />
1 RCA Note: Fattore di controreazione 14<br />
dB. Valvole: 2xECC82, 6xEL34 Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 35 x 21 x 49 Peso (kg): 25<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 456 - 09/2011<br />
ENCORE 7<br />
EGG-SHELL PRESTIGE 12.2<br />
PREZZO € 4.150,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 12 W su 8 Ohm in classe A Single Ended in pura<br />
Classe A Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 30-20000 Ingressi<br />
analogici: 3 RCA Note: Design esclusivo.<br />
Costruito a mano in Polonia, cablato in aria senza<br />
circuiti stampati. Zero feedback. Valvole: 2x EF86<br />
preamplificatore, 2x 6SN7 driver, 2x KT88 potenza,<br />
1x 5AR4 alimentazione. Telecomando Apple TV<br />
incluso. Prezzo escluso valvole. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 40 x 19 x 39 Peso (kg): 20<br />
PRIMALUNA<br />
EVO 300<br />
PREZZO € 4.150,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 24 W su 8 Ohm ultralineare a pentodo o<br />
single ended a triodo Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Ingresso cuffia Risp. in freq. (Hz):<br />
10 - 65.000 +/- 1dB THD (%): 02 S/N (dB):<br />
86 Ingressi analogici: 5 RCA (270 mV/100<br />
kOhm) Note: Triodo/Pentodo con 6x 12AU7 / 4x<br />
EL34; by pass per HT; uscite di potenza 8/4 Ohm.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 38,60 x 20,60 x 40,40<br />
Peso (kg): 31<br />
MING DA<br />
MC368-B5<br />
PREZZO € 4.322,00<br />
LAB 12<br />
INTEGRE4<br />
PREZZO € 4.365,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 60 W su 8 Ohm in classe AB KT150 Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso<br />
cuffia Risp. in freq. (Hz): 15-60.000 Ingressi<br />
analogici: 5 RCA Note: Controllo automatico<br />
del BIAS. Circuitazione no feedback. Compatibile<br />
EL34, 6550, KT88, KT120. Versione con 6650: €<br />
3.735 Dimensioni (l x a x p) cm: 43 x 19 x 29<br />
Peso (kg): 20<br />
AYON AUDIO<br />
SCORPIO<br />
PREZZO € 4.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 45 W su 8 Ohm in classe A Pentodi Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp. in<br />
freq. (Hz): 15 - 50.000 THD (%): 0,05 S/N (dB):<br />
92 Ingressi analogici: 4 RCA (500 mV/100 kOhm)<br />
Note: a Triodi/Pentodi con valvole KT88. Feedback<br />
0dB. Impedenza di carico 8 Ohm. Potenza a Triodi<br />
2 x 30 W. Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 34 x 26<br />
Peso (kg): 29<br />
MASTERSOUND<br />
DUETRENTA<br />
PREZZO € 4.490,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 33 W su 8 Ohm in classe A Triodo/Pentodo<br />
selezionabile Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 8 - 40.000<br />
Phono: MM Ingressi analogici: 3 RCA Uscite<br />
analogiche: 2 RCA Note: 16w in classe A in<br />
modalità triodo (selezionabile) - valvole KT120 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 49 x 24 x 33 Peso (kg): 25<br />
UNISON RESEARCH<br />
S6<br />
PREZZO € 3.990,00<br />
AIR TIGHT<br />
AM-201<br />
PREZZO € 4.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 5 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):<br />
15-28.000 -1dB, 10-80.000 -3dB Ingressi analogici:<br />
3 RCA Note: valvole EL34 usate come triodo;<br />
trasformatori Tamura Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
36 x 19 x 27 Peso (kg): 17<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
110 W su 8 Ohm in classe AB ultralineare commutabile<br />
a triodo Accessori e funzionalità aggiuntive:<br />
Telecomando Risp. in freq. (Hz): 18-55.000<br />
THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
THD (%): 1 S/N (dB): 90 Note: 8 valvole EL84<br />
(6BQ5/6P14), 2x12AU7 Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 35,80 x 17,30 x 29,50 Peso (kg): 15<br />
ROGERS HIGH-FIDELITY<br />
65V-1<br />
PREZZO € 4.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 25 W su 8 Ohm (25 W su 2 Ohm) in classe A dual<br />
drive class A design Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia Risp. in<br />
freq. (Hz): 20 - 20.000 +/-0.1 dB THD (%):
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
CARY AUDIO<br />
CAD 300 SEI<br />
PREZZO € 5.900,00<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50<br />
Peso (kg): 33<br />
MASTERSOUND<br />
COMPACT 845<br />
PREZZO € 6.490,00<br />
10-80.000 +/- 0,5 dB THD (%): < 0,1 S/N (dB):<br />
>100 Ingressi analogici: 5 RCA Note: 4x6550<br />
o opzionali KT 88. Versione con ingresso phono MC<br />
euro 7150 Peso (kg): 23<br />
CONRAD JOHNSON<br />
CAV45 S2<br />
PREZZO € 6.700,00<br />
ALLNIC AUDIO<br />
T1500 MK2<br />
PREZZO € 7.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
15 W su 8 Ohm in classe A single ended Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Ingresso cuffia Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-23.000 +/- 0,75 dB S/N (dB):<br />
90 Ingressi analogici: 3 RCA Note: valvole<br />
utilizzate: 1x6SN7 ingresso, 2x6SN7 driver, 2x300B<br />
uscita. Resistori a film metallico 1% e condensatori<br />
a olio. Dimensioni (l x a x p) cm: 35,50 x 20,30 x<br />
35,50 Peso (kg): 23<br />
MANLEY<br />
STINGRAY II<br />
PREZZO € 5.900,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
30 W su 8 Ohm in classe A Single Ended Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 8 - 40.000 Ingressi analogici: 4<br />
RCA 2 XLR Note: 2 x 845 - 2 x ECC802 - 2 x 6SN7<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50<br />
Peso (kg): 34<br />
AYON AUDIO<br />
SPIRIT V<br />
PREZZO € 6.600,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 45 W su 4 Ohm in classe AB a valvole in pushpull<br />
Risp. in freq. (Hz): 20 - 20.000 +0/-0,5 dB<br />
THD (%): 1.5 S/N (dB): 96 Ingressi analogici:<br />
3 RCA (0,35 mV/100 kOhm) Note: sezione pre<br />
passiva, stadio di pilotaggio con 2 doppi triodi<br />
5965 e 1x6922 triodo come splitter di fase e valvole<br />
finali: 2xEL34 per canale con circuito di bias interno.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 44,13 x 16,83 x 33,97<br />
Peso (kg): 19,05<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 12,5 W su 8 Ohm in classe A Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Note:<br />
valvole 300B; trasformatori in Permalloy Nickel<br />
Peso (kg): 23<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 528 - 08/2018<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
VA880<br />
PREZZO € 7.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
50 W su 8 Ohm in classe AB Risp. in freq. (Hz):<br />
15-40.000 THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLIFICATORI INTEGRATI<br />
pollici; finitura nero; supplemento per finitura silver<br />
euro 250,00. Convertitore 24/196 con 2 ingressi<br />
coassilali e 1 USB euro 1.240,00<br />
TRIODE CORPORATION<br />
TRV-845SE<br />
PREZZO € 7.900,00<br />
TRIODE CORPORATION<br />
MUSASHI<br />
PREZZO € 8.900,00<br />
50 W su 8 Ohm in classe A Push Pull Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 12 - 38.000 Phono: MM Ingressi<br />
analogici: 4 RCA 1 XLR Uscite analogiche: 2<br />
RCA Note: Selettore triodo (25w in classe A) e<br />
pentodo (50w in classe A) Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 46 x 27,50 x 41,50 Peso (kg): 31<br />
ALLNIC AUDIO<br />
T2000 25TH ANNIVERSARY<br />
PREZZO € 9.800,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
20 W su 4 Ohm (20 W su 8 Ohm) in classe A single<br />
ended design 845 Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
10-50.000 +1/-1 dB THD (%): < 0,1 S/N (dB): 90<br />
Ingressi analogici: 3 RCA (900 mV/100 kOhm) 1<br />
XLR (900 mV/100 kOhm) Note: Valvole impiegate:<br />
2x845, 2x2A3, 2x6SN7; Resistenze KOA di alta<br />
precisione, Condensatori Mundorf, Grandi Trasformatori<br />
d'uscita di esclusiva costruzione TRIODE "EL<br />
Orient-Core". Pannelli laterali in vero legno. Griglia<br />
di copertura rimovibile. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
46 x 26 x 44 Peso (kg): 41<br />
OCTAVE<br />
V 110 LINEA<br />
PREZZO € 8.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
100 W su 8 Ohm (100 W su 8 Ohm) in classe AB Classe<br />
AB push-pull KT150 Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
8 - 70.000 THD (%): < 0,1 S/N (dB): 93 Phono:<br />
MM (2.5 mV/47 kOhm) Ingressi analogici: 4<br />
RCA (480 mV/100 kOhm) Note: push-pull KT150;<br />
Bias fisso; Valvole impiegate: 4x KT150, 4x 12AU7;<br />
Unità di controllo a distanza in dotazione: Volume<br />
(Alps motorizzato); Bias regolabile (bias meter).<br />
Condensatori Murdof. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
44 x 22 x 37 Peso (kg): 345<br />
VTL<br />
IT85<br />
PREZZO € 8.980,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 60 W su 4 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso<br />
cuffia Risp. in freq. (Hz): 0 - 60.000 con 0.1 Ingressi analogici: 4<br />
RCA Note: Valvole impiegate: 2x EF86, 2x 12AX7,<br />
4x KT88; Gain: 40 dB; Auto Bias; Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 43,20 x 25,40 x 35,60 Peso (kg): 23<br />
AUDIO RESEARCH<br />
VSI75<br />
PREZZO € 9.950,00<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 528 - 08/2018<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 110 W su 4 Ohm Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
5-70.000 THD (%): 0,1 S/N (dB): 110 Ingressi<br />
analogici: 4 RCA 1 XLR Uscite analogiche: 2<br />
RCA Note: Valvole di potenza: 4x KT120; ingressi<br />
linea, Versione con ingresso phono MM o MC 8500<br />
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 45,10 x 17 x 41,50<br />
Peso (kg): 23<br />
MASTERSOUND<br />
EVO 300B<br />
PREZZO € 8.590,00<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
VA 830<br />
PREZZO € 9.200,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 40<br />
W su 8 Ohm (40 W su 4 Ohm) in classe A Push-pull<br />
Accessori e funzionalità aggiuntive: Telecomando<br />
Risp. in freq. (Hz): 20-20.000 Ingressi<br />
analogici: 4 RCA (750 mV/47 kOhm) Note:<br />
Valvole finali KR Audio 300B Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 38,50 x 24,50 x 41,50 Peso (kg): 20<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 200<br />
W su 8 Ohm (350 W su 4 Ohm) in classe A/AB stadio<br />
pre a valvole e finale a Mosfet Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando, Ingresso cuffia<br />
Ingressi analogici: 5 RCA (0,7 mV/47 kOhm) 2<br />
XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA Uscite analogiche:<br />
1 RCA 1 XLR Convertitore audio D/A:<br />
optional Sistema di conversione audio D/A: 24<br />
bit - 348 kHz Note: stadio pre in classe A utilizza<br />
valvole ECC803s, lo stadio finale è a MOSFET, l'uscita<br />
cuffia ha uno stadio d'amplificazione dedicato da 2<br />
W / 32 Ohm. Display digitale a LED rossi. Ingresso<br />
phono e DAC opzionali. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 43 x 19,50 x 53<br />
BALANCED AUDIO TECH.<br />
VK-3000 SE<br />
PREZZO € 9.600,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
75 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Note: valvole<br />
impiegate: KT150<br />
AESTHETIX AUDIO<br />
MIMAS<br />
PREZZO € 10.250,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 24 W su 8 Ohm (24 W su 4 Ohm) in classe A<br />
Parallel Single Ended Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
8 - 40.000 Ingressi analogici: 4 RCA 2 XLR Note:<br />
4 x 300B - 2 x 6SN7 - 2 x ECC802 Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 46 x 27,50 x 41,50 Peso (kg): 34<br />
MASTERSOUND<br />
GEMINI<br />
PREZZO € 9.500,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 150<br />
W su 8 Ohm (300 W su 4 Ohm) in classe AB sezione<br />
pre a valvole, finale a stato solido Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 2 - 180.000 Ingressi analogici:<br />
3 RCA 2 XLR Note: valvole utilizzate: 2x6H30.<br />
Scheda phono MM/MC opzionale. Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 48,26 x 14,61 x 39,37 Peso (kg): 22,68<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x<br />
150 W su 8 Ohm (280 W su 4 Ohm) Risp. in freq.<br />
(Hz): 4 - 150.000 THD (%): 1 Ingressi analogici:<br />
5 RCA 5 XLR Ingressi digitali: 5 in totale - Ottico /<br />
RCA / USB HiRes Uscite analogiche: 1 RCA 1 XLR<br />
Convertitore audio D/A: opzionale 24 bit/352k,<br />
DSD e 2 DSD Note: 2x 6DJ8(6922). Telecomando<br />
retroilluminato opzionale. Schede opzionali: phono<br />
MM/MC con guadagno regolabile via RC (2035€),<br />
scheda DAC, scheda amplificata per uscita cuffia,<br />
scheda hi pass crossover. Prezzo modello base<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,40 x 14 x 44,90<br />
Peso (kg): 20<br />
89
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
MAGNUM DYNALAB<br />
MD-309<br />
PREZZO € 10.400,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x<br />
225 W su 8 Ohm (450 W su 4 Ohm) in classe AB<br />
pre a valvole trattate criogenicamente Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando Ingressi<br />
digitali: 3 in totale - RCA / USB Standard<br />
Convertitore audio D/A: opzionale Sistema di<br />
conversione audio D/A: 24 bit - 192 kHz Note:<br />
comandi touchscreen su display da 5 pollici; finitura<br />
nero; supplemento per finitura silver euro 250,00.<br />
Convertitore 24/196 con 2 ingressi coassilali e 1<br />
USB euro 1.240,00<br />
VTL<br />
MB125<br />
PREZZO € 10.490,00<br />
Tipo: mono Tecnologia: a valvole Potenza (W):<br />
100 su 8 Risp. in freq. (Hz): 1 - 75.000, -3 dB<br />
Sens./imp. (V/kOhm): 0,75/145 Ingressi: RCA<br />
Note: possibilita' di utilizzo a triodo (55W su 8<br />
ohm e 65W su 4 ohm); valvole impiegate: 4xEL34<br />
e 4x12AUT7; prezzo la coppia Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 40 x 30 x 18 Peso (kg): 22 cad.<br />
UNISON RESEARCH<br />
PERFORMANCE<br />
PREZZO € 10.500,00<br />
>100 Ingressi analogici: 4 RCA (230 mV/40<br />
kOhm) 1 XLR (230 mV/25 kOhm) Note: valvole<br />
finali: 4x6550 o in opzione KT88. Versione con<br />
ingresso phono MM/MC opzionale, sensibilità 4mV<br />
(MM), 0,5mV (MC) euro 11700 Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 45,10 x 15 x 41,50 Peso (kg): 23<br />
TEKTRON<br />
TK211S-I REF<br />
PREZZO € 11.346,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
19 W su 8 Ohm in classe A Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
15-35000 Ingressi analogici: 3 RCA Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 49 x 25 x 35 Peso (kg): 35<br />
SYNTHESIS<br />
METROPOLIS NYC 100I<br />
PREZZO € 13.999,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 100 W su 4 Ohm (100 W su 8 Ohm) in classe<br />
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
20-20.000 0.1dB THD (%): 1 max pow S/N (dB):<br />
>90 Ingressi analogici: 4 RCA (200 mV/50<br />
kOhm) 1 XLR Note: Amplificatore integrato a<br />
valvole, stadio finale valvole 4xKT66 Push-Pull<br />
parallelo. ECC83 input e 12BH7 phase splitter.<br />
Configurazione dual mono, trasformatore di uscita<br />
nucleo C hi-grade. Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x<br />
26 x 63 Peso (kg): 50<br />
80 W su 8 Ohm (130 W su 4 Ohm) in classe A Pura<br />
classe A con tecnologia doppio InPoL Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp. in<br />
freq. (Hz): 10 - 80.000 +-0,5 dB THD (%): 0,1 S/N<br />
(dB): 100 Ingressi analogici: 4 RCA (500 mV/47<br />
kOhm) 2 XLR Ingressi digitali: Ottico / RCA / XLR<br />
/ USB HiRes / Ethernet Uscite analogiche: 1 RCA<br />
1 XLR Note: DAC disponibile con modulo HiDac<br />
MK II aggiuntivo (32bit/384KHz DSD e codec I2S)<br />
Bias variabile dal controllo volume, uscita pre con<br />
variazione indipendente, invertente/non invertente<br />
da telecomando,Tubi: 2x ECC 803s Tung-Sol - 2x<br />
6H30 Sovtek. Dimensioni (l x a x p) cm: 45,50 x<br />
21 x 53 Peso (kg): 58<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 531 - 12/2018<br />
SYNTHESIS<br />
METROPOLIS NYC 175I<br />
PREZZO € 17.999,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 180 W su 4 Ohm (180 W su 8 Ohm) in classe<br />
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
20-20.000 0.1dB THD (%): 3 S/N (dB): >90 Note:<br />
Amplificatore integrato a valvole, stadio finale<br />
valvole 4xKT88 Push-Pull parallelo. ECC83 input<br />
e 12BH7 phase splitter. Configurazione dual mono,<br />
trasformatore di uscita nucleo C hi-grade. Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 45 x 26 x 63 Peso (kg): 60<br />
SYNTHESIS<br />
METROPOLIS NYC 200I<br />
PREZZO € 21.999,00<br />
freq. (Hz): 20-45.000 - 3 dB Ingressi analogici: 3<br />
RCA 1 XLR Note: Stadio finale a valvole monotriodo<br />
a riscaldamento diretto T-1610 in Classe A - Zero<br />
feedback Dimensioni (l x a x p) cm: 38,50 x 41,50<br />
x 55 Peso (kg): 50<br />
ABSOLARE<br />
PASSION<br />
PREZZO € 27.600,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: ibrido Potenza: 2 x 150<br />
W su 8 Ohm in classe A/AB Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq.<br />
(Hz): 20 -20.000 +/- 0.1dB Ingressi analogici:<br />
4 RCA (50 mV/50 kOhm) Note: ibrido con stadio<br />
di preamplificazione a valvole (2x 12AU7 / ECC82 o<br />
E80CC). Telecomando opzionale; finiture della pelle<br />
a scelta. Versione signature con componentistica<br />
selezionata € 36.000 Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
38,20 x 20 x 67 Peso (kg): 32<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 542 - 02/2020<br />
AUDIO NOTE<br />
JINRO<br />
PREZZO € 34.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 40 W su 8 Ohm (2x40 W su 4 Ohm) in classe<br />
A single ended parallel ultralinear Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 20 - 25000 Ingressi analogici: 5<br />
RCA Uscite analogiche: 1 RCA Note: Fattore di<br />
controreazione 16 dB. Valvole utilizzate 2xECC82,<br />
2xECC83, 6xKT88, amplificatore in classe A con un<br />
triplo parallelelo single-ended ultralineare di KT88.<br />
Versione Performance 25th anniversary 10.900,00<br />
euro Dimensioni (l x a x p) cm: 60 x 23,50 x 48<br />
Peso (kg): 50<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 381 - 06/2005<br />
OCTAVE<br />
V 80 SE LINEA<br />
PREZZO € 11.300,00<br />
VAC<br />
SIGMA 170I<br />
PREZZO € 14.650,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:<br />
2 x 85 W su 8 Ohm (85 W su 8 Ohm) in classe A Risp.<br />
in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/‑ 0.2 dB S/N<br />
(dB): 69 Ingressi analogici: 4 RCA Note: Triodo<br />
4x KT88, 5x 12AU7A, 1x 12AX7A. Stadio fono MM/<br />
MC opzionale 2200 euro; ingressi XLR opzionali<br />
1170 euro Dimensioni (l x a x p) cm: 45,70 x<br />
20,30 x 44 Peso (kg): 32<br />
PATHOS<br />
INPOL HERITAGE<br />
PREZZO € 15.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza:<br />
2 x 180 W su 6 Ohm (180 W su 8 Ohm) in classe<br />
AB Ultralineare 43% Accessori e funzionalità<br />
aggiuntive: Telecomando Risp. in freq. (Hz):<br />
20-20.000 THD (%): 1 Max pow S/N (dB): >90<br />
Note: Amplificatore integrato a valvole, stadio<br />
finale valvole 4xKT120 Push-Pull parallelo. ECC83<br />
input e 12BH7 phase splitter. Configurazione dual<br />
mono, trasformatore di uscita nucleo C hi-grade.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 45 x 26 x 63 Peso<br />
(kg): 65<br />
KR AUDIO ELECTRONICS<br />
KRONZILLA VA680I<br />
PREZZO € 26.800,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2<br />
x 150 W su 8 Ohm in classe A/AB Note: valvola<br />
di uscita 211 e d'ingresso 5687; trasformatore<br />
d'interstadio con doppio C-core in HiB, resistenze<br />
Beyschlag, 2 rettificatori NOS 5R4WGB, trasformatori<br />
di uscita con doppio C-core avvolto in rame<br />
KONDO<br />
ONGAKU<br />
PREZZO € 115.000,00<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a stato solido Potenza:<br />
2 x 75 W su 8 Ohm in classe AB Accessori e<br />
funzionalità aggiuntive: Telecomando Risp.<br />
in freq. (Hz): 2-80.000 THD (%):
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
AMPLIFI CUFFIA<br />
BRAVO AUDIO<br />
V3<br />
PREZZO € 85,00<br />
FELIKS AUDIO<br />
ECHO<br />
PREZZO € 499,00<br />
MING DA<br />
MC-84 EAR<br />
PREZZO € 759,00<br />
FELIKS AUDIO<br />
ELISE<br />
PREZZO € 1.300,00<br />
Tipo: a valvole Risp. in freq. (Hz): 10 - 60.000<br />
+/- 0.25dB THD (%): 0.016 Ingressi: RCA x1, jack<br />
3.5mm x1 Uscite: jack 6,3 mm Impedenza cuffie<br />
(Ohm): 100k S/N (dB): 90 Note: Electro Harmonix<br />
6922, equalizzatore a 3 bande Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 13 x 4,4 x 7,9<br />
SCHIIT AUDIO<br />
VALI 2<br />
PREZZO € 199,00<br />
Tipo: a valvole OTL Potenza (W/Ohm): 350 mW<br />
@ 300 ohm Risp. in freq. (Hz): 15-45.000 THD<br />
(%): 0,4 Ingressi: RCA Uscite: RCA linea, jack<br />
6,3 mm cuffia Impedenza cuffie (Ohm): 100k<br />
HIFIMAN<br />
EF100<br />
PREZZO € <strong>545</strong>,00<br />
Tipo: a valvole Risp. in freq. (Hz): 10-55.000<br />
Ingressi: RCA, USB Impedenza cuffie (Ohm):<br />
32, 300, 600 S/N (dB): 95 Note: Valvole Tubg-Sol<br />
1x 6SL7 2x (EH)6H6 Dimensioni (l x a x p) cm: 30<br />
x 16 x 20 Peso (kg): 8<br />
FELIKS AUDIO<br />
ESPRESSIVO MK II<br />
PREZZO € 799,00<br />
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 0.2 Risp. in<br />
freq. (Hz): 10 - 60.000 +/- 3 dB THD (%): 0,4<br />
Ingressi: RCA Uscite: jack 6,3 mm, RCA Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 32 - 600 Note: 2x PsVane<br />
6SN7, 2x 6N13S (NOS) Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 17 x 20,5 x 31<br />
LECTOR<br />
ZUM-H<br />
PREZZO € 1.365,00<br />
Tipo: ibrido valvole/bipolar in classe AB Potenza<br />
(W/Ohm): 1 su 32 Risp. in freq. (Hz): Impedenza<br />
d'uscita THD (%): 0,03 Ingressi: 1 RCA, linea<br />
Uscite: 1 RCA, valvola NOS 6BZ7 Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 16 - 600 S/N (dB): 99 Note: Uscita<br />
pre out, alimentatore esterno, gain selezionabile<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 12,7 x 7 x 8,9 Peso<br />
(kg): 0,5<br />
SCHIIT AUDIO<br />
VALHALLA 2<br />
PREZZO € 399,00<br />
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 4,5 su 4 Risp.<br />
in freq. (Hz): 20 - 20.000 +/-0,2 dB Ingressi: 1<br />
RCA, 1 linea jack, USB Uscite: 1 cuffia sbilanciato,<br />
potenza Impedenza cuffie (Ohm): 47 k S/N<br />
(dB): 95 Note: Amplificatore integrato per cuffie<br />
per cuffie, chassis compatto diviso in tre sezioni<br />
indipendenti: uno stadio di preamplificazione a<br />
valvole, un'amplificazione per cuffie a stadio solido,<br />
un'amplificazione per diffusori acustici in Classe T.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 27,6 x 27 x 16,0<br />
SCHIIT AUDIO<br />
LYR 3<br />
PREZZO € 589,00<br />
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 400 mW Risp.<br />
in freq. (Hz): 15-45.000 THD (%): 0,4 Ingressi:<br />
3x linea RCA Uscite: 1x linea RCA Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 100-600 Note: Valvole. 2x 6N1P,<br />
2x 6N6P. Dimensioni (l x a x p) cm: 33 x 14 x 22<br />
Peso (kg): 3,5<br />
ICON AUDIO<br />
HP8 MKII<br />
PREZZO € 1.065,00<br />
Tipo: con pre a valvole a 5 ingressi linea Potenza<br />
(W/Ohm): 2 o 7 w Risp. in freq. (Hz): 20-100.000<br />
THD (%): 0,01 Ingressi: 5 Uscite: 3 Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 56 kOhm Optional: fiancate in legno<br />
o plexiglass nero S/N (dB): 100 pesato A Note:<br />
amplificatore per cuffie ibrido con preamplificatore<br />
a valvole. Funge da pre passivo Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 40 x 8,5 x 30 Peso (kg): 9<br />
PATHOS<br />
AURIUM<br />
PREZZO € 1.500,00<br />
Tipo: sezione pre in classe A a valvole, sezione finale<br />
a MOS-FET Potenza (W/Ohm): 3,6 su 32 Risp.<br />
in freq. (Hz): 10 - 80.000 THD (%): 0,1 Ingressi:<br />
1 XLR, 3 RCA, tape XLR e RCA Uscite: cuffia e tape<br />
XLR e RCA Impedenza cuffie (Ohm): regolabile<br />
tra 16 e 1000 Dimensioni (l x a x p) cm: 20 x 6,5<br />
x 20,8 Peso (kg): 5<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 489 - 07/2014<br />
Tipo: valvole in Classe A Risp. in freq. (Hz):<br />
20-20.000 THD (%):
GUIDA ALL’ACQUISTO AMPLI CUFFIA<br />
THD (%): 95 Note: 1 ECL82 / 6BM8 in<br />
configurazione single-ended. Ingresso ottico, coassiale,<br />
USB. Conversione 32 bit 384 kHz. Possibilità<br />
di utilizzo come ampli per diffusori. Adattatore<br />
automatico di impedenza BLS. Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 26 x 9,5 x 38 Peso (kg): 6<br />
A.T.S.<br />
ENTERPRISE ELECTRO<br />
PREZZO € 2.800,00<br />
AYON AUDIO<br />
HA-3II<br />
PREZZO € 4.500,00<br />
HIFIMAN<br />
SHANGRI-LA JR<br />
PREZZO € 5.000,00<br />
Tipo: a valvole Ingressi: coassiale sbilanciato<br />
RCA, bilanciato XLR a 3 pin Uscite: 2 x uscita<br />
cuffia a 5 pin Note: progettato specificatamente<br />
per l'uso con la cuffia elettrostatica Shangri-La Jr.<br />
Con attenuatore volume a 24-step, indicatore LED,<br />
costruito in lega di alluminio e vetro temperato.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 20 x 15,5 x 17 Peso<br />
(kg): 11<br />
8 W su 4 Ohm in classe A single ended Accessori<br />
e funzionalità aggiuntive: Telecomando, Ingresso<br />
cuffia Risp. in freq. (Hz): 10-80.000 0/-3<br />
dB THD (%): 0,5 Separazione canali (dB): 40<br />
S/N (dB): 110 Ingressi analogici: 2 RCA (400<br />
mV/50 kOhm) 1 XLR (400 mV/25 kOhm) Uscite<br />
analogiche: 1 RCA (max 5 mV/40 kOhm) Note:<br />
Bias selezionabile: High 2x8 W, Low 2x5 W. Valvole<br />
utilizzate: stadio d'ingresso 1xECC82, 2xEF800,<br />
stadio d'uscita 2xKT120 una per canale. Uscite<br />
cuffia, 1 XLR a 4 pin, 1 Jack 6,3 mm: impedenza<br />
6-2000 Ohm. Dimensioni (l x a x p) cm: 21 x<br />
33,50 x 29,70 Peso (kg): 19<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 523 - 02/2018<br />
CONRAD JOHNSON<br />
HVA1<br />
PREZZO € 11.600,00<br />
Tipo: a triodi OTL-OCL e senza controreazione Risp.<br />
in freq. (Hz): 20-20.000 +/- 1 dB THD (%): < 1<br />
Ingressi: 1 linea RCA Uscite: 1 cuffia Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 100 kOhm S/N (dB): 128 Note:<br />
specifico per cuffie elettrostatiche, uscita push-pull<br />
100 kOhm 400 Vpp<br />
TEKTRON<br />
TK5687PSES-I<br />
PREZZO € 2.800,00<br />
Tipo: Single Ended OTL a Triodi con alimentazione<br />
separata Potenza (W/Ohm): 0,5 Risp. in freq.<br />
(Hz): 15 - 35.000 THD (%): 0,01 Ingressi: RCA,<br />
XLR Uscite: cuffia da 6,35mm Impedenza cuffie<br />
(Ohm): 16 - 600 S/N (dB): > 100 Note: Single<br />
Ended OTL a Triodi (2xAA45 Mesh, 2x12AU7). Design<br />
a doppio chassis con alimentazione separata,<br />
trasformatore d'uscita, controllo volume speciale.<br />
Dimensioni alimentatore 22x30x10 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 22 x 30 x 20 Peso (kg): 15<br />
AUDION<br />
SILVER NIGHT HP1<br />
PREZZO € 4.900,00<br />
MANLEY<br />
ABSOLUTE HEADPHONE<br />
AMPLIFIER<br />
PREZZO € 5.200,00<br />
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 3 su 20 Ingressi:<br />
2 RCA Uscite: 1 cuffia Impedenza cuffie<br />
(Ohm): da 20 a 32 Note: telaio in alluminio con<br />
frontale spazzolato<br />
ANGSTROM AUDIOLAB<br />
STELLA SHA20<br />
PREZZO € 16.921,00<br />
Tipo: a valvole OTL Risp. in freq. (Hz): 10 - 55.000<br />
Ingressi: 1 XLR, 2 RCA Uscite: 1 RCA Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 16 - 800 Note: tubi accoppiati<br />
e selezionati: 2 x ECC82 - 4 x 5687 - 2 x 6ZY5.<br />
Cablaggio a mano punto punto senza l'utilizzo di<br />
circuiti stampati. Dimensioni (l x a x p) cm: 35 x<br />
16 x 23 Peso (kg): 5<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 542 - 02/2020<br />
MING DA<br />
MC300-EAR<br />
PREZZO € 3.750,00<br />
Tipo: a valvole Ingressi: 4 Uscite: 2 (bilanciata<br />
e non) Impedenza cuffie (Ohm): 16 - 600<br />
Note: valvole di potenza 300B. Impedenza di<br />
uscita variabile<br />
PATHOS<br />
INPOL EAR<br />
PREZZO € 4.900,00<br />
Tipo: a valvole single ended o push-pull Potenza<br />
(W/Ohm): 1 Max Ingressi: 2 linea Uscite: 1 linea,<br />
1 cuffia XLR, 1 cuffia sbilanciato 1/4 di pollice Impedenza<br />
cuffie (Ohm): 12-50, 50-200, 200-600<br />
Note: valvole impiegate 2x12AT7A, 4x6AQ5 triodi.<br />
Controlli: feedback, balance, toni (escludibili). Telaio<br />
in alluminio con fiancate in legno. Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 14 x 20,8 x 29,2 Peso (kg): 5,4<br />
OCTAVE<br />
V 16<br />
PREZZO € 10.300,00<br />
Tipo: a valvole Potenza (W/Ohm): 10.5 Risp. in<br />
freq. (Hz): 12 - 85.000 THD (%): 0,3 Ingressi: 5<br />
RCA Uscite: 1 line-out Impedenza cuffie (Ohm):<br />
100k S/N (dB): 90 Note: Single-ended. Stadio di<br />
uscita Circlotron. Uscita in corrente. Zero Feedback.<br />
Slew Rate 20V/microsecondo. Rise Time 2.3 ms.<br />
Rumore residuo 43 mV. PSU energy store: circa<br />
150 Joules. Dimensioni (l x a x p) cm: 48 x 16 x<br />
42 Peso (kg): 30<br />
HIFIMAN<br />
SHANGRI-LA SR<br />
PREZZO € 32.000,00<br />
Tipo: Amplificatore integrato + cuffie Potenza<br />
(W/Ohm): 900 mW uscita cuffia, 7 uscita diffusori<br />
Risp. in freq. (Hz): 19 - 45.000 ±1 dB THD (%):<br />
< 0.8 Ingressi: 4 Uscite: 2 cuffia jack, potenza<br />
Impedenza cuffie (Ohm): 8 a 600 cuffia, 4-8<br />
diffusori S/N (dB): 96 Note: valvole: 300Bx2<br />
ECC82x2 5U4Gx1 6E1x1. Selettore tra ampli cuffia<br />
e ampli di linea. Peso (kg): 25<br />
Tipo: ibrido con sezione pre a valvole in classe<br />
A con 2 ECC88 e di potenza a MOS-FET realizzata<br />
con tecnologia InPol Ingressi: 1 x XLR, 4 x RCA, 2<br />
x spdif (RCA e TosLink), 1 x USB Ethernet, 1 x USB<br />
client Uscite: pre: 1 x RCA, 1 x XLR; cuffia: 2 x XLR<br />
4 poli uscita bilanciata, 1 x jack 3.5mm uscita SE<br />
Optional: scheda DAC e connessione di rete a 920<br />
Euro con App di controllo gratuita per Android e<br />
iOS Note: finitura nero satinato/argento; finitura<br />
bianco laccato/nero laccato/rosso laccato/ebano<br />
makassar euro 5.330. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
37 x 18 x 28 Peso (kg): 13<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 508 - 07/2016<br />
Tipo: stereo Tecnologia: a valvole Potenza: 2 x<br />
Tipo: a valvole Note: dedicato specificatamente<br />
per la cuffia elettrostatica Shangri-La Sr, utilizza<br />
valvole 300B. Con 24 livelli di volume regolabili.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 43,8 x 33,6 x 45,9<br />
Peso (kg): 16<br />
93
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
DIFFUSORI<br />
DYNAVOICE<br />
CHALLENGER S-5<br />
PREZZO € 229,00<br />
(dB): 87 Altoparlanti: 1 Tw AMT da 80 mm, 1 Wf<br />
da 13 cm cono in Kevlar Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
21.0 x 33.5 x 28.5 Peso (kg): 8.0<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 544 - 05/2020<br />
DAVIS ACOUSTICS<br />
BALTHUS 50<br />
PREZZO € 850,00<br />
SPENDOR<br />
A1<br />
PREZZO € 1.440,00<br />
TAGA HARMONY<br />
B-40V.3<br />
PREZZO € 640,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: Bass Reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 180 Impedenza (Ohm):<br />
4-8 Risp. in freq (Hz): 55-32.000 Sensibilità<br />
(dB): 90 Altoparlanti: Wf 16cm, Tw cupola<br />
25mm Rifinitura: quercia naturale/ nero laccato<br />
o quercia nera/nero laccato Griglia: tela acustica<br />
nera asportabile Note: Attacco VESA per parete,<br />
posizionamento anche orrizzontale Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 19,3 x 37,6 x 13,3 Peso (kg): 3,7<br />
DYNAVOICE<br />
DEFINITION DM-6<br />
PREZZO € 439,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 20 - 150 Impedenza (Ohm):<br />
6 Risp. in freq (Hz): 38 - 40.000 Sensibilità (dB):<br />
89 Altoparlanti: 1 tw da 1''/1 W da 6.5'' Rifinitura:<br />
walnut/black Griglia: si Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 41 x 25 x 27 Peso (kg): 16<br />
ACUSTIQUE QUALITY<br />
TANGO 95<br />
PREZZO € 698,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:<br />
3 Potenza (W): 80 - 150 Impedenza (Ohm):<br />
4.- 8 Frequenze di crossover (Hz): 400 / 4000<br />
Risp. in freq (Hz): 45 - 20000 Sensibilità (dB):<br />
91 Rifinitura: nero; noce americano. frontale<br />
laccato nero piano Dimensioni (l x a x p) cm: 90<br />
x 19 x 26 Peso (kg): 16<br />
DAVIS ACOUSTICS<br />
DHAVANI MK2<br />
PREZZO € 1.390,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione<br />
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 150 Impedenza<br />
(Ohm): 8 Frequenze di crossover (Hz):<br />
4.200 Risp. in freq (Hz): 55 - 25.000 Sensibilità<br />
(dB): 84 Altoparlanti: Wf in polimero Spendor<br />
ep77 da 15 cm, Tw 22 mm cupola in seta Rifinitura:<br />
frassino nero, rovere naturale, noce scuro.<br />
Griglia: opzionali euro 130 Note: Disponibile<br />
la versione a parete con staffe per fissaggio A1W<br />
euro 1.690 Dimensioni (l x a x p) cm: 16.5 x 30.5<br />
x 19 Peso (kg): 5<br />
DAVIS ACOUSTICS<br />
BALTHUS 90<br />
PREZZO € 1.490,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: Bass Reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 120 Impedenza (Ohm): 6<br />
Risp. in freq (Hz): 35-32.000 Sensibilità (dB):<br />
92 Altoparlanti: Wf 18cm kevlar, Tw cupola<br />
25mm, Tw nastro 25mm Rifinitura: quercia naturale/<br />
nero laccato o quercia nera/nero laccato<br />
Griglia: tela acustica nera asportabile Note:<br />
Tecnologia X-Chance per la personalizzazione del<br />
livello medio/alti; connettori Bi-Wiring Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 20 x 42 x 33 Peso (kg): 9,1<br />
WHARFEDALE<br />
EVO 4.1<br />
PREZZO € 550,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: reflex frontale N.<br />
vie: 3 Potenza (W): 190 Impedenza (Ohm): 8<br />
Risp. in freq (Hz): 40- 20.000 Sensibilità (dB):<br />
88 Griglia: SI Dimensioni (l x a x p) cm: 25,4 x<br />
42 x 26 Peso (kg): 17,5<br />
WHARFEDALE<br />
EVO 4.2<br />
PREZZO € 790,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:<br />
3 Potenza (W): 120-200 Impedenza (Ohm):<br />
5 ohm minima Frequenze di crossover (Hz):<br />
400/4000 Risp. in freq (Hz): 30-20000 Sensibilità<br />
(dB): 94 Dimensioni (l x a x p) cm: 25 x 34 x<br />
108 Peso (kg): 23<br />
THE SOUND OF THE VALVE<br />
APOSTROPHE'<br />
PREZZO € 1.400,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex N. vie:<br />
3 Potenza (W): 150 - 250 Impedenza (Ohm):<br />
4 - 8 Frequenze di crossover (Hz): 400 / 4000<br />
Risp. in freq (Hz): 30 - 20000 Sensibilità (dB):<br />
93 Rifinitura: nero; noce americano. frontale<br />
laccato nero piano Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
108 x 23 x 33 Peso (kg): 25<br />
AUDIO NOTE<br />
AZ THREE<br />
PREZZO € 2.300,00<br />
Tipo: da supporto Potenza (W): 25 - 100 Impedenza<br />
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz):<br />
2.900 Risp. in freq (Hz): 64 - 22.000 Sensibilità<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 3 Potenza (W): 25-120 Impedenza (Ohm):<br />
4 Risp. in freq (Hz): 54 - 22.000 Sensibilità (dB):<br />
87 Altoparlanti: 1 Tw AMT da 80 mm, 1 Mid a<br />
cupola morbida da 50 mm, 1 Wf da 150 mm cono<br />
in Kevlar Dimensioni (l x a x p) cm: 25 x 45.5 x<br />
34 Peso (kg): 13.4<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: TQWT N. vie:<br />
1 larga banda Impedenza (Ohm): 8 Sensibilità<br />
(dB): 94,5 Altoparlanti: 1 larga banda Rifinitura:<br />
noce nazionale-laccato pianoforte<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: labirinto/<br />
tromba N. vie: 2 Potenza (W): 125 Sensibilità<br />
94 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO DIFFUSORI<br />
(dB): 94 Altoparlanti: Wf 200 mm, Tw 25 mm<br />
Rifinitura: ciliegio Note: carica a quasi tromba<br />
posteriore, posizionamento consigliato ad angolo.<br />
Finitura Hemp noce o nera euro 2.400 Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 33 x 100 x 38 Peso (kg): 24<br />
BRIANZA AUDIO LAB<br />
CLASSIC MONITOR<br />
PREZZO € 2.500,00<br />
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 400 Impedenza<br />
(Ohm): 7 Frequenze di crossover<br />
(Hz): 1000/4000 Risp. in freq (Hz): 75-40.000<br />
Sensibilità (dB): 99 Altoparlanti: 16 woofer 75<br />
mm - 8 tweeter 25 mm Rifinitura: bianco o nero.<br />
Disponibile colorazione custom a richiesta. Note:<br />
Crossover asimmetrico: 6 dB/ottava per il passabasso<br />
e 12 db/ottava per il passa alto. Sistema<br />
TAAA Time Aligned Aleksei Array, grazie al quale la<br />
posizione del tweeter è calcolata in fase di progetto.<br />
Prezzo cadauno Dimensioni (l x a x p) cm: 37 x<br />
112 x 6,7 Peso (kg): 18<br />
pneumatica N. vie: 2 Potenza (W): 25-50 Impedenza<br />
(Ohm): 11 Risp. in freq (Hz): 70-20.000<br />
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 83 Altoparlanti:<br />
MdWf 11 cm bextrene, Tw cupola 19 mm Rifinitura:<br />
ciliegio Note: cabinet in multistrato di betulla<br />
da 12mm. Finitura palissandro euro 3.600, ebano<br />
euro 4.000 Dimensioni (l x a x p) cm: 19 x 30 x17<br />
Peso (kg): 5,3<br />
PROAC<br />
RESPONSE DB 1<br />
PREZZO € 3.295,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: Sospensione<br />
Pneumatica N. vie: 4 Potenza (W): 150 Impedenza<br />
(Ohm): 4 Risp. in freq (Hz): 45-40.000<br />
Sensibilità (dB): 88 Rifinitura: a scelta Griglia:<br />
a richiesta Dimensioni (l x a x p) cm: 59 x 44 x 28<br />
Peso (kg): 22<br />
JBL SYNTHESIS<br />
4307<br />
PREZZO € 3.100,00<br />
31-30.000<br />
Sensibilità (dB): 96 con 1,9 W Altoparlanti:<br />
Wf 21 cm, Tw cupola 25mm Note: Diffusore in<br />
sospensione acustica di dimensioni compatte,<br />
realizzato con attuali tecnologie proprietarie e con<br />
linea estetica vintage. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
26,5 x 53 x 30 Peso (kg): 14,5<br />
HORNMANUFAKTUR<br />
A90<br />
PREZZO € 4.400,00<br />
UNISON RESEARCH<br />
MAX MINI<br />
PREZZO € 2.800,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex porta<br />
anteriore N. vie: 2 Potenza (W): 10 min Impedenza<br />
(Ohm): 6 Frequenze di crossover (Hz):<br />
1300 Risp. in freq (Hz): 40 - 20.000 Sensibilità<br />
(dB): 93 Rifinitura: Noce, Ciliegio, Mogano Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 41 x 67 x 43 Peso (kg): 33<br />
ARTCOUSTIC<br />
SL 16-8<br />
PREZZO € 3.012,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex<br />
N. vie: 3 Potenza (W): 25 - 150 Frequenze di<br />
crossover (Hz): 1.500 - 6.500 Risp. in freq (Hz):<br />
45 - 45.000 Sensibilità (dB): 91 Altoparlanti:<br />
Tw da 38 mm con cupola in titanio, Mid da 12,5<br />
in polpa di carta, Wf da 25 cm in polpa di carta<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 54,5 x 32,8 x 30 Peso<br />
(kg): 16,6<br />
SPENDOR<br />
CLASSIC 3/1<br />
PREZZO € 3.140,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: reflex posteriore<br />
N. vie: 2 Potenza (W): 150 Impedenza (Ohm):<br />
8 Frequenze di crossover (Hz): 3.700 Risp. in<br />
freq (Hz): 40 Hz - 25 kHz Sensibilità (dB): 88 Altoparlanti:<br />
Wf 18 cm, Tw cupola 22mm Rifinitura:<br />
ciliegio, noce scuro. Griglia: tela Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 22 x 40 x 28 Peso (kg): 10.4<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 457 - 10/2011<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 20 - 100 Impedenza (Ohm):<br />
8 Risp. in freq (Hz): 35 - 30.000 Sensibilità (dB):<br />
87,5 Altoparlanti: tweeter a cupola in seta da 125<br />
mm, woofer da 12,5 cm a corsa lunga Rifinitura:<br />
ciliegio, frassino nero, mogano, acero, bianco,<br />
ebano e palissandro (3.755 euro) Dimensioni (l x<br />
a x p) cm: 18,2 x 32 x 28 Peso (kg): 8,8<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 521 - 12/2017<br />
JBL SYNTHESIS<br />
4312SE<br />
PREZZO € 3.400,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba N. vie:<br />
monovia Impedenza (Ohm): 8 Sensibilità (dB):<br />
96 Altoparlanti: 1 Larga banda Rifinitura: black<br />
Note: Sistema a doppia tromba Dimensioni (l x a<br />
x p) cm: 34 x 110 x 48<br />
KLIPSCH<br />
HERITAGE HERESY III<br />
PREZZO € 4.600,00<br />
Tipo: da parete Caricamento: sospensione<br />
GRAHAM AUDIO<br />
LS3/5A<br />
PREZZO € 3.200,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 3 Potenza (W): 10-200 Impedenza (Ohm):<br />
6 Frequenze di crossover (Hz): 640-5000 Risp.<br />
in freq (Hz): 44-40.000 Sensibilità (dB): 90<br />
Altoparlanti: Wf 30 cm 1200FE-8 - Md 12,5 cm<br />
105H-1 - Tw 2,5 cm 054AlMg-1 Rifinitura: Nero<br />
Note: Edizione speciale del 4312E per i 70 anni di<br />
JBL Dimensioni (l x a x p) cm: 36,2 x 59,7 x 30,5<br />
Peso (kg): 25,2<br />
AURORA ELECTRON DEVICES<br />
MODEL 70-80 ESPRIT<br />
PREZZO € 4.390,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: sospensione<br />
acustica chiusa N. vie: 2 Potenza (W): 135<br />
Impedenza (Ohm): 4/8 Risp. in freq (Hz):<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: Wf sospensione<br />
pneumatica; Md eTw a tromba N. vie: 3<br />
Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8 Frequenze<br />
di crossover (Hz): 850/5.000 Risp. in<br />
freq (Hz): 58-20.000 +/-3 dB Sensibilità (dB):<br />
99 Altoparlanti: Wf 30cm, Md a tromba, Tw a<br />
tromba Tractrix Rifinitura: nero, ciliegio, noce<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 39,37 x 60,48 x 33,66<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 442 - 07/2010<br />
95
SELECTOR SPECIALE VALVOLE<br />
HORNMANUFAKTUR<br />
ALLEGRO<br />
PREZZO € 5.000,00<br />
88,5 Altoparlanti: Wf 16,5cm, 1Tw a nastro 60x10<br />
mm Rifinitura: standard ciliegio, frassino nero,<br />
mogano, noce, bianco, quercia naturale Note: finitura<br />
ebano e palissandro euro 5.315 Dimensioni (l<br />
x a x p) cm: 20,3 x 43 x 26 Peso (kg): 11<br />
ALBEDO<br />
AMIRA<br />
PREZZO € 6.890,00<br />
(Ohm): 4 Frequenze di crossover (Hz): 3200<br />
Risp. in freq (Hz): 40-40000 Sensibilità (dB): 92<br />
Altoparlanti: Mid-bass 169 mm in carta, tweeter<br />
a nastro Rifinitura: Carbon Dimensioni (l x a x<br />
p) cm: 20 x 92 x 28 Peso (kg): 20<br />
LOWTHER<br />
FIDELIO<br />
PREZZO € 6.137,00<br />
UNISON RESEARCH<br />
MAX 2<br />
PREZZO € 7.600,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba posteriore<br />
N. vie: monovia Impedenza (Ohm): 8<br />
Sensibilità (dB): 96,5 Altoparlanti: 1 Rifinitura:<br />
ciliegio Griglia: no Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 36 x 125 x 46<br />
UNISON RESEARCH<br />
MAX 1<br />
PREZZO € 5.250,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba posteriore<br />
N. vie: 1 Impedenza (Ohm): 15 Sensibilità<br />
(dB): 97 Altoparlanti: Lowther PM7A silver<br />
15ohm Rifinitura: noce/nero laccato Griglia: si<br />
Note: altoparlante in Alcomax3<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: linea di trasmissione<br />
filtrata acusticamente N. vie: 2 Impedenza<br />
(Ohm): 8 Risp. in freq (Hz): 50 a 20.000<br />
+/- 3 dB Sensibilità (dB): 84 Altoparlanti: 1<br />
woofer Curv da 145 mm, 1 tweeter a cupola morbida<br />
da 25 mm con sistema DSD anti diffrazione<br />
Rifinitura: noce, rovere nero, palissandro Note:<br />
crossover primo ordine acustico a fase lineare Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 25 x 98 x 17 Peso (kg): 15<br />
KLIPSCH<br />
HERITAGE CORNWALL III<br />
PREZZO € 7.000,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: Reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 500 Impedenza (Ohm):<br />
8 Frequenze di crossover (Hz): 800 Risp. in<br />
freq (Hz): 30-20.000 Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:<br />
1 WF da 15'', 1 Driver 1.4'' con tromba<br />
Rifinitura: Mogano lucido, Ciliegio lucido Griglia:<br />
si Dimensioni (l x a x p) cm: 43,5 x 101 x 54<br />
Peso (kg): 60<br />
HORNMANUFAKTUR<br />
A300<br />
PREZZO € 8.600,00<br />
KLIPSCH<br />
HERITAGE FORTE III<br />
PREZZO € 6.600,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 500 Impedenza (Ohm):<br />
8 (min 6) Frequenze di crossover (Hz): 2.000<br />
Risp. in freq (Hz): 30 - 20.000 Sensibilità (dB):<br />
94 Altoparlanti: 1 Wf 32 cm con membrana in<br />
fibre vegetali e carbonio, 1 Tw con driver da 38mm<br />
membrana in titanio e tromba con profilo ellittico<br />
in alluminio Rifinitura: Noce, Ciliegio, Mogano,<br />
Nere Griglia: tela acustica nera Note: Risposta<br />
adattabile per amplificatori a valvole o a stato<br />
solido tramite switch Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
34 x 95 x 42 Peso (kg): 60<br />
PROAC<br />
RESPONSE D 2 R<br />
PREZZO € 5.315,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: bass reflex N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 20-150 Impedenza (Ohm):<br />
8 Risp. in freq (Hz): 30-30.000 Sensibilità (dB):<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex passivo<br />
N. vie: 3 Potenza (W): 100 RMS. 400 di picco<br />
Impedenza (Ohm): 8 Risp. in freq (Hz): 38 -<br />
20.000 Sensibilità (dB): 99 Altoparlanti: 1 Wf<br />
30 cm in fibra composita, Wf passivo 38 cm in<br />
carta posteriore, 1 Md 44 mm a compressione con<br />
caricamento a tromba Tractix modificata, 1 Tw 25<br />
mm con flangia esponenziale Rifinitura: standard<br />
rovere non trattato, ciliegio, frassino nero e noce<br />
americana Griglia: removibile Note: Morsetti<br />
doppi per bi wire. Versione Special Limited rifinita<br />
con venature frassino nero opaco 7.200 euro e noce<br />
nero California 7.800 euro. Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 42 x 91,4 x 33 Peso (kg): 32,7<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 520 - 11/2017<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: reflex anteriore;<br />
Md eTw a tromba N. vie: 3 Potenza (W): 100<br />
Impedenza (Ohm): 8 Frequenze di crossover<br />
(Hz): 800 e 5000 Risp. in freq (Hz): 34-20.000<br />
+/-3 dB Sensibilità (dB): 102 Altoparlanti:<br />
Wf 38cm, Md a tromba, Tw a tromba Tractrix Rifinitura:<br />
nera, ciliegio o noce Griglia: rimovibile<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 64,29 x 90,81 x 39,37<br />
Peso (kg): 44<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 466 - 07/2012<br />
MULIDINE<br />
CADENCE CARBON TOUCH<br />
PREZZO € 7.250,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: Brevetto<br />
Mulidine. Filtro meccanico-acustico Mulidine.<br />
N. vie: 2 vie Potenza (W): 100 Impedenza<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: tromba N. vie:<br />
2 Sensibilità (dB): 102 Altoparlanti: 1 Larga<br />
banda + subwoofer Rifinitura: faggio Note:<br />
Fullrange and Subwoofer Technology Dimensioni<br />
(l x a x p) cm: 58 x 118 x 52<br />
FEASTREX<br />
DIMENSION 5E TYPE 1<br />
PREZZO € 11.800,00<br />
Tipo: da supporto Caricamento: triplo reflex<br />
anteriore N. vie: 1 Potenza (W): 25 Impedenza<br />
(Ohm): 16 Sensibilità (dB): 97 Altoparlanti:<br />
5 Rifinitura: legno Griglia: no Note: driver<br />
96 <strong>SUONO</strong> giugno 2020
GUIDA ALL’ACQUISTO DIFFUSORI<br />
elettroeccitati (field coil). Necessita di alimentatore<br />
fornibile a richiesta.<br />
VREL ELECTROACOUSTIC<br />
BEQUADRO TRE<br />
PREZZO € 12.180,00<br />
TANNOY<br />
PRESTIGE KENSINGTON<br />
GOLD REFERENCE<br />
PREZZO € 16.000,00<br />
THE SOUND OF THE VALVE<br />
QUASAR<br />
PREZZO € 19.000,00<br />
TANNOY<br />
PRESTIGE CANTERBURY<br />
GOLD REFERENCE<br />
PREZZO € 28.000,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: dipolare open<br />
baffle N. vie: 2 Potenza (W): 10-200 Impedenza<br />
(Ohm): 8/11 Frequenze di crossover (Hz):<br />
3000 senza crossover elettrico Risp. in freq (Hz):<br />
30-19.000 Sensibilità (dB): 98 Altoparlanti: 3,<br />
2x VREL 385A, 1x VREL HDPP 26AX/2 Rifinitura:<br />
legno massello olivo, ciliegio, noce, frassino, paduk,<br />
altri laccati ecc Griglia: tela o griglia betulla lavorata<br />
a laser Note: emissione ant. e post. completa,<br />
nessun crossover elettrico, altoparlanti disegnati<br />
e prodotti in azienda, driver gamma alta HDPP<br />
dipolare, senza compressione/camera, gar. 10<br />
anni. Dimensioni (l x a x p) cm: 65 x 140 x 34<br />
Peso (kg): 55<br />
HORNING<br />
ARISTOTELES ULTIMATE<br />
ZIGMA<br />
PREZZO € 12.800,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: porta distribuita<br />
N. vie: 2 Potenza (W): 20-250, 125 RMS<br />
Impedenza (Ohm): 8 Frequenze di crossover<br />
(Hz): 1100 Risp. in freq (Hz): 29-27.000 - 6 dB<br />
Sensibilità (dB): 93 Altoparlanti: Dual Concentric<br />
25,4cm in polpa di cellulosa, Tw cupola 52mm<br />
alluminio/magnesio Rifinitura: noce con angoli<br />
in massello di noce Griglia: rimovibile Note:<br />
connettori doppi per biwire. Contollo alti /-3dB.<br />
Mobile con rinforzi interni, fortemente smorzato.<br />
Dimensioni (l x a x p) cm: 40,6 x 110 x 33,8<br />
KLIPSCH<br />
HERITAGE LA SCALA II<br />
PREZZO € 19.000,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: dipolo a<br />
cassa aperta N. vie: 3 Impedenza (Ohm): 8<br />
Frequenze di crossover (Hz): 200 - 10.000 Risp.<br />
in freq (Hz): 20 - 20000 Sensibilità (dB): 100<br />
Altoparlanti: 1 tw a nastro, 1 Lowther in AlCo-<br />
Max3, 4 woofer da 15'' Rifinitura: nera Griglia:<br />
posteriore Note: a dipolo con totale assenza di<br />
carico Dimensioni (l x a x p) cm: 60 x 145 x 20<br />
KLIPSCH<br />
HERITAGE KLIPSCHORN<br />
PREZZO € 28.000,00<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: porta Dual<br />
distribuita variabile N. vie: 2 Potenza (W): 20-<br />
300, 150 RMS Impedenza (Ohm): 8 Frequenze<br />
di crossover (Hz): 1100 Risp. in freq (Hz): 28-<br />
27.000 - 6 dB Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:<br />
Dual Concentric 38cm in polpa di cellulosa, Tw<br />
cupola 52mm alluminio/magnesio Rifinitura:<br />
noce con angoli in massello di noce Griglia: rimovibile<br />
Note: morsetti doppi per biwire, controllo<br />
alti +/- 3 dB. Mobile con centine a croce di rinforzo,<br />
fortemente smorzato. Dimensioni (l x a x p) cm:<br />
68 x 110 x 48<br />
TANNOY<br />
PRESTIGE WESTMINSTER<br />
GOLD REFERENCE<br />
PREZZO € 44.000,00<br />
Tipo: da pavimento Sensibilità (dB): 96 Altoparlanti:<br />
Lowter DX65; tweeter Tesla 2.2 Rifinitura:<br />
varie Dimensioni (l x a x p) cm: 22 x 100 x 51<br />
Peso (kg): 33<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.<br />
vie: 3 Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8<br />
Frequenze di crossover (Hz): 400 e 4500 Risp.<br />
in freq (Hz): 51-17.000 +/- 4 dB Sensibilità<br />
(dB): 105 Altoparlanti: Wf 38 cm a tromba ripiegata,<br />
Md a tromba, Tw a tromba Rifinitura: nera,<br />
ciliegio o noce Dimensioni (l x a x p) cm: 61,6 x<br />
97,79 x 64,14 Peso (kg): 79<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 434 - 11/2009<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.<br />
vie: 3 Potenza (W): 100 Impedenza (Ohm): 8<br />
Frequenze di crossover (Hz): 450 e 4500 Risp.<br />
in freq (Hz): 33-17000 +/- 3 dB Sensibilità (dB):<br />
104 Altoparlanti: woofer a tromba piegata 38 cm,<br />
mid a tromba, tweeter a tromba Rifinitura: Nero,<br />
Oak semilavorato, Laccata Walnut Note: sistema<br />
completamente a tromba Dimensioni (l x a x p)<br />
cm: 80 x 132 x 72 Peso (kg): 76<br />
Provato su <strong>SUONO</strong> 127 - 11/1983<br />
Tipo: da pavimento Caricamento: a tromba N.<br />
vie: 2 Potenza (W): 20-350, 175 RMS Impedenza<br />
(Ohm): 8 Frequenze di crossover (Hz):<br />
200 (taglio acustico), 1000 (elettrico) Risp. in<br />
freq (Hz): 18-27.000 - 6 dB Sensibilità (dB): 99<br />
Altoparlanti: Dual Concentric 38cm in polpa di<br />
cellulosa, Tw cupola 52mm alluminio/magnesio<br />
Rifinitura: noce con angoli in massello di noce<br />
Griglia: rimovibile Note: morsetti doppi per<br />
biwire, regolazione alti +2/-6dB. Mobile rinforzato<br />
internamente con centine a croce e fortemente<br />
smorzato. Dimensioni (l x a x p) cm: 98 x 139,5<br />
x 56<br />
97
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Paolo Corciulo p.corciulo@suono.it<br />
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Art Director<br />
Tommaso Venettoni<br />
Content Reviewer<br />
Francesco Bonerba<br />
Hanno collaborato<br />
Libero Abbaci, Agostino Bistarelli, Francesco Bonerba, Paolo Corciulo, PierPaolo Ferrari, Antonio<br />
Gaudino, Carlo D’Ottavi, Vittorio Pio, Il Tremila.<br />
Edizione digitale<br />
Copia singola: 4,75 euro<br />
suono.ezpress.it<br />
Pubblicità<br />
Concessionaria pubblicità<br />
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specificare sempre la causale - da intestare a: Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo.<br />
Per info vedi www.suono.it/La-rivista<br />
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Direttore responsabile Paolo Corciulo<br />
Reg. Trib. Roma N.130 del 14/3/95 - anno XLIX numero <strong>545</strong><br />
© Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo - P. IVA 04028131003<br />
Manoscritti, foto e originali, anche se non pubblicati, non si restituiscono.<br />
È vietata la riproduzione anche parziale di testi, documenti e fotografie senza l’autorizzazione<br />
scritta dell’Editore.<br />
Suono è un periodico che ha percepito (già legge 7 agosto 1990 n. 250) e percepisce i contributi<br />
pubblici all’editoria ( legge 26 ottobre 2016 n. 198, d.lvo 15 maggio 2017 n. 70).<br />
Il presente numero di <strong>SUONO</strong> è stato finito di stampare nel mese di giugno 2020.<br />
INDICE INSERZIONISTI<br />
Audio Reference - ProAc<br />
II Cop.<br />
Gammalta Group 16<br />
Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo<br />
Direttore editoriale<br />
Cooperativa Giornalistica Mondo Nuovo<br />
5, 64, III Cop.<br />
Ricable 21<br />
Paolo Corciulo<br />
Audio Graffiti<br />
IV Cop.<br />
Audio Reference 29<br />
Distributore per l’Italia<br />
Press-di Distribuzione Stampa e Multimedia S.r.l.<br />
20134 Milano<br />
Gammalta Group 7<br />
Lp Audio - PrimaLuna 9<br />
Tecnofuturo - Gold Note 35<br />
Il Centro Della Musica 36, 43<br />
Stampa<br />
Tiber S.p.A.<br />
Via Della Volta 179 - 25124 Brescia (BS)<br />
(t) 030.35.43.439<br />
(f) 030.34.98.05<br />
Gammalta Group 10<br />
Distretto Audio - Angstrom Research Technology 11<br />
Adcomm - VREL electroacoustic 15<br />
Tecnofuturo - Wharfedale 51<br />
Lp Audio 81<br />
Tecnofuturo - Gold Note 91<br />
98 <strong>SUONO</strong> giugno 2020