Fitainforma giugno 2020

cenda del poeta Jakob Michael
Reinhold Lenz, introduce
il tema della pazzia che troverà
il suo massimo compimento
nel già citato Woyzeck.
A pochi mesi di distanza viene
partorita invece una commedia,
Leonce e Lena, impregnata
di ingegnose parodie, motteggi
e giochi di parole, che la
rendono una delle più convincenti
nate in seno alla Germania
ottocentesca.
Nel 1836, laureatosi, diviene
istitutore privato e soggiorna
a Zurigo. Inizia a lavorare alla
sua opera maggiore, quel
Woyzeck rimasto incompiuto,
almeno per quanto riguarda
la sistemazione definitiva delle
scene. Lo scritto, oggi disponibile
in uscite editoriali
che ne rispettano maggiormente
filologia e traduzione
se paragonate alla prima versione
delle Opere postume
datata 1850, è basato su una
cronaca nera d’una quindicina
d’anni addietro: tale Johann
Christian Woyzeck assassinò,
preda di stati allucinatori, l’ex
amante Joahnna Christiane
Woost e, dopo tre anni di processo,
venne giustiziato sulla
pubblica piazza di Lipsia.
Dramma snello nella fogliazione
ma denso per risultato
stilistico, il Woyzeck si conferma
ancor oggi un bizzarro
esemplare di espressionismo
ante-litteram, infarcito di citazioni
shakespeariane che però
non contribuiscono a stemperare
un’atmosfera trasandata
e un’esposizione della realtà
(con la sua lotta impari tra poteri
forti e popolo) massimamente
teorizzata quasi un secolo
più tardi da Bertolt Bredi
Filippo Bordignon
Strappato a ventiquattro anni,
nel 1837, da una vita che
lasciava presagire successi pari
forse a quelli conseguito dal
sommo Johann Wolfgang von
Goethe, il tedesco Georg
Büchner venne presto dimenticato
per una manciata di decenni,
salvo subire una sensibile
rivalutazione nella prima
parte del Novecento. Da allora
in avanti la sua figura, pur
nella brevità del lascito artistico,
ha calzato i panni del personaggio
di culto, ispirando
con una manciata di drammi e
una commedia non solo il
mondo del teatro ma anche
quello della poesia, del cinema
e della musica.
Il titolo più celebre nella
drammaturgia büchneriana è
di certo l’incompiuto Woyzeck,
parabola discendente di
un soldato che, accecato dalla
gelosia, uccide la sua amante.
Tra le trasposizioni più celebri
va ricordato il Wozzeck (1921)
del compositore austriaco Alban
Berg, opera lirica che, nonostante
i richiami all’opera
italiana di derivazione pucciniana,
si caratterizza per una
straniante disinvoltura dell’armonia
tonale ispirata all’approccio
dodecafonico tipico
nell’Europa Classica del periodo.
Il Woyzeck per la regia di
Werner Herzog (1979) si rivela
invece una spettacolare
prova di cinema d’autore,
complice anche l’adrenalinica
interpretazione di Klaus Kinski
nei panni del folle protagonista.
Nel 2000 se ne ricava
persino una versione musical
fortemente influenzata
dall’espressionismo tedesco e
dal minimalismo statunitense,
grazie al genio del drammaturgo
Robert Wilson e alle
musiche originali del cantautore
Tom Waits (il quale due
anni più tardi ne ricaverà un
claustrofobico album a titolo
Blood money). L’interesse per
il soggetto approda ai lidi del
fumetto, come testimoniato
dal pennino “gotico” del veneziano
Dino Battaglia (1923-
1983) in un albo ripubblicato
nel 2019 per Npe Editore.
George Büchner nasce il 17
ottobre 1813 in un paese nei
pressi di Darmstadt e cresce
in una famiglia dell’alta borghesia:
il padre Ernst Carl
Büchner è uno stimato medico
chirurgo, sicché infanzia e
prima giovinezza si svolgono
tra scuole private e circoli letterari,
per poi approdare a
due passioni coltivate con pari
serietà: la scrittura e le
scienze naturali (per le quali
“Noi siamo
sempre in scena
anche se alla fine
veniamo pugnalati
per davvero”
da La morte di Danton
resta memorabile il suo saggio
Sul sistema nervoso delle
carpe di tipo barbi, lodato da
docenti e critica specializzata
del tempo). Ma c’è un’altra
fiamma che brucia nel petto
del ragazzo: la situazione politica
della Germania e Paesi limitrofi.
Nel 1833, trasferitosi
per ragioni di studi universitari
a Gießen, in Assia, dà alle
stampe l’opuscolo Il Messaggero
Assiano, scritto a quattro
mani con l’amico Friedrich
Ludwig Weidig: il testo lo bolla
come un papabile cospiratore
ma fortunatamente
Büchner, a seguito dell’infruttuosa
perquisizione del proprio
alloggio e di un blando
interrogatorio, scampa all’arresto.
Nel 1835 viene però dichiarato
ricercato e fugge a
Strasburgo. L’anno successivo
trova nuova dimora in Svizzera,
a Zurigo. Gli ultimi tre anni
di vita, dal 1835 al 1837, testimoniano
l’esplosione della
sua vena creativa: il primo lavoro
documentabile è il dramma
in quattro atti La morte di
Danton - Immagini drammatiche
del Terrore in Francia
(1835). Nel Danton, l’autore è
nel pieno fervore della sua fase
politica: influenzato dagli
studi sulla Rivoluzione Francese
e infiammato dall’oppressione
tedesca nei confronti
della Polonia, egli racconta,
avvalendosi di pesanti citazioni
tratte da testi sul periodo
storico in analisi, l’ultimo periodo
del celebre politico e rivoluzionario
francese, usando
un linguaggio diretto e poetico
al contempo, un colore che
verrà compreso pienamente
con l’imminente nascita del
Naturalismo e, ancor più, con
l’avvento del nuovo secolo.
Pubblicate le traduzioni in tedesco
della Lucretia Borgia e
Maria Tudor di Victor Hugo, il
1835 prosegue ispiratissimo
attraverso Lenz, novella ritrovata
dopo la morte dell’autore
che, trattando la triste vi-
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