Isidro González Velázquez - Quaderno 2 - maggio 2020
Tra i più importanti architetti del neoclassicismo spagnolo, Isidro Velázquez, come era solito firmare i suoi progetti, apparteneva a una famosa famiglia di artisti che si distinse nella corte spagnola e nell'ambiente accademico dall'inizio del XVIII secolo fino alla prima metà del XIX. Nel corso della sua vita conserverà un ricordo indelebile della visita a Paestum, parte del suo viaggio di formazione a Roma svolto durante gli studi alla Reale Accademia di San Fernando a Madrid, dove insegnerà dal 1799. All’età di settantadue anni, mentre lavorava ad una veduta all’acquerello su Paestum, nonostante i problemi alla vista e alle gambe che oramai non gli permettevano più di uscire di casa, in una lettera datata 4 maggio 1836 indirizzata all’architetto Aníbal Álvarez Bouquel, il suo allievo preferito, scriverà di essersi molto divertito nel dipingere quella scena che considerava come “la cosa migliore e più completa che avesse mai fatto nella sua vita”.
Tra i più importanti architetti del neoclassicismo spagnolo, Isidro Velázquez, come era solito firmare i suoi progetti, apparteneva a una famosa famiglia di artisti che si distinse nella corte spagnola e nell'ambiente accademico dall'inizio del XVIII secolo fino alla prima metà del XIX. Nel corso della sua vita conserverà un ricordo indelebile della visita a Paestum, parte del suo viaggio di formazione a Roma svolto durante gli studi alla Reale Accademia di San Fernando a Madrid, dove insegnerà dal 1799.
All’età di settantadue anni, mentre lavorava ad una veduta all’acquerello su Paestum, nonostante i problemi alla vista e alle gambe che oramai non gli permettevano più di uscire di casa, in una lettera datata 4 maggio 1836 indirizzata all’architetto Aníbal Álvarez Bouquel, il suo allievo preferito, scriverà di essersi molto divertito nel dipingere quella scena che considerava come “la cosa migliore e più completa che avesse mai fatto nella sua vita”.
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
La metodologia di rilievo archeologico<br />
attraverso le prime rappresentazioni grafiche nel XVIII secolo<br />
Nel XVIII secolo, per il lavoro sviluppato dalla Real<br />
Academia de la Historia (1738) e dalla Real Academia<br />
de Bellas Artes de San Fernando (1752), la Spagna,<br />
segnata dall'arrivo dei Borbone, acquisì un ruolo<br />
importante per lo studio e la misurazione degli antichi<br />
monumenti, nel periodo in cui l'archeologia iniziava a<br />
muovere i primi passi grazie anche al sostegno economico<br />
della monarchia. Prova di ciò, come detto in precedenza,<br />
fu la promozione di una serie di viaggi per<br />
documentare graficamente i numerosi monumenti<br />
dell'arte classica.<br />
È il periodo di Carlo III, in carica sul trono di Spagna<br />
dal 1759 dopo la morte di Ferdinando VI, e fino a quella<br />
data re di Napoli e di Sicilia dal 1735, inaugurando<br />
per il Regno un nuovo periodo di rinascita politica e di<br />
sviluppo culturale con l'inizio degli scavi archeologici<br />
di Pompei, Ercolano, Stabia e Paestum, i cui primi<br />
studi e rilievi furono eseguiti su iniziativa di un suo<br />
militare di fiducia, il conte Felice Gazzola.<br />
Dall'analisi del dipinto di <strong>Velázquez</strong>, si può dedurre il<br />
metodo di lavoro utilizzato dagli studiosi spagnoli per<br />
il rilievo e il disegno dei monumenti impiegando strumenti<br />
di rilevazione scientifica. Alla sinistra della<br />
veduta di Paestum è rappresentato un gruppo di tre persone<br />
tra cui un architetto seduto, intento a disegnare e a<br />
prendere appunti, ed il suo aiutante che manifesta<br />
l'avvenuta installazione di uno strano oggetto a forma<br />
piramidale appoggiato su di un tavolo in legno sostenuto<br />
da un tripode.<br />
È una cosiddetta “ camera oscura”, già nota in età<br />
medioevale, uno strumento ottico in uso nel corso del<br />
XVIII secolo tra i pittori vedutisti e gli architetti che lo<br />
utilizzavano per la restituzione grafica dei monumenti.<br />
Poteva essere di due tipi: il primo con osservatore<br />
interno, detta anche “ a mezzo busto”, un modello a por-<br />
tantina formati da una cabina in legno ermetica ma<br />
ingombrante, o a padiglione, detta anche “kepleriana”,<br />
con le pareti sostituite da tende come la camera<br />
illustrata nel dipinto (fig. 7). Lo strumento presenta sul<br />
tetto un foro con una canna portalenti sormontata da<br />
uno specchio orientabile per riprendere orizzontalmente<br />
l'immagine e proiettarla verticalmente sul<br />
foglio. Individuando i contorni a matita della figura<br />
proiettata, e note le misure, dallo schizzo si può ottenere<br />
agevolmente il disegno in scala. Il secondo tipo è<br />
invece con osservatore esterno, un modello portatile,<br />
dove uno specchio interno montato a 45° proietta<br />
l'immagine su di un vetro smerigliato orizzontale su<br />
8
Change language