Burri e Pistoia

“In 1979/80 Burri showed in Florence. The proposed venue was the Forte
Belvedere. Burri turned it down because shortly before that there had been an
exhibition of Moore’s works: a great lack of respect, in his view, toward Marino
Marini who should have taken precedence over everyone. After other venues
were all rejected by Burri, the councilman in charge of culture at that time,
who wanted to hold this exhibition at any cost, as I was told by Giuliano Gori,
who was present at the negotiations, came up with the idea of showing him the
old lofts situated above the church of Orsanmichele. Burri, fascinated by the
extraordinary architecture, agreed. Amendola photographed the works for the
catalogue, along with all the stages in its mounting and the opening.”
CS: Do you remember anything in particular?
AA: Yes I do. Burri insisted on having all the windows blocked up on
the second floor where the large paintings were displayed, and he got
his way! The only thing he put on the top floor, where there is a 360°
view of Florence from the big two-light windows, was the large sculpture
with a rotating hemispherical element at its upper extremity.
CS: On December 12, 1981, at Città di Castello, you had the honor of being
present at one of the most important events in Burri’s life and capturing it
for posterity: the opening of the first seat of the Burri Collection in Palazzo
Albizzini. The artist was not present. The day before the opening, after completing
the mounting, picture for picture, he left for the United States. Only years
later, working with him, did I understand that choice: he wouldn’t have been
able to handle the emotion of seeing his dream come true!
AA: It was an unforgettable experience: the photos speak for themselves.
“Amendola photographed the event from the top floor of the building opposite
Palazzo Albizzini in order to obtain a general view. The atmosphere of the pictures,
with the help of the darkness and the snow, is absorbing. The works can
“Amendola fotografa l’evento dall’ultimo piano dello stabile di fronte a Palazzo
Albizzini per dare una visione d’insieme. L’atmosfera degli scatti, complici
il buio e la neve, è coinvolgente. Dalle finestre illuminate si distinguono le
opere, davanti all’ingresso c’è una folla impaziente di entrare.
Nemo Sarteanesi e Mario Gambuli rispettivamente direttore e presidente della
Collezione, fanno gli onori di casa. Tanti illustri personaggi, provenienti da
tutte le parti del mondo, presenziano a questo avvenimento epocale. Eccezionale
la partecipazione di James J. Sweeney che, malgrado la veneranda età,
era venuto dagli Stati Uniti per riaffermare l’ammirazione verso l’artista.
Fu Sweeney che nel 1955, allora direttore del Guggenheim, curò la prima monografia
dell’opera di Burri. Il sodalizio fra i due, fondato su stima e fiducia
reciproche, non si è mai interrotto”.
CS: Nel 1983 hai documentato il ciclo “Sestante” destinato a Venezia, prima
nel “capannone studio”, poi negli ex Cantieri Navali della Giudecca. Tra tutte
le sedi prospettate, Burri preferisce un’architettura industriale abbandonata,
per la quale dipinge diciassette opere di grandi dimensioni e una scultura.
AA: Burri sceglieva spesso spazi non deputati a mostre, meglio se disastrati,
di cui percepiva il fascino, luoghi, dove a nessuno mai, sarebbe
venuto in mente di esporre ma, dopo, tutti lo seguivano.
“Come tutti i grandi artisti il Maestro non è solo pittore e scultore, ma anche
“architetto”. Possiede una sensibilità e un intuito particolari nel cogliere le
potenzialità di un’edificio. In Italia è stato il precursore del recupero per fini
espositivi di tante architetture di archeologia industriale, e non solamente”.
CS: Dal “capannone studio” di Città di Castello, dove ha iniziato a lavorare
nel 1978, agli ex Cantieri Navali della Giudecca, all’ex Stabilimento della
Birreria Peroni di Roma è stato tutto un susseguirsi d’interventi in tal senso,
fino agli Ex Seccatoi del Tabacco. Tutti fotografati da te!
L’84 è un anno molto intenso per Burri: in maggio inaugura a Milano Brera
2 con una retrospettiva. A giugno partecipa alla Biennale, su invito di Mau-
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