Burri e Pistoia

FRIENDSHIP BEFORE ALL ELSE
chiara sarteanesi interviews aurelio amendola
L’AMICIZIA PRIMA DI TUTTO
chiara sarteanesi intervista aurelio amendola
“Aurelio Amendola’s career as a photographer of art began in 1968 when the
art critic and expert on 14th-century sculpture Gian Lorenzo Mellini commissioned
him to photograph Giovanni Pisano’s pulpit in Pistoia. His work
caught the attention of Marino Marini, who asked Amendola to take the pictures
for his monograph of 1973. Other commissions followed.
“His association with the Fonderia Michelucci, the foundry owned by the
brother of the famous architect Giovanni Michelucci, was a very important
chapter in the photographer’s career. It was there at the end of the sixties that,
among the artists engaged in the creation of sculptures for Michelucci’s church of
San Giovanni Battista, he got to know Jorio Vivarelli, whose works he photographed,
and Pericle Fazzini, who invited him to Rome to document his Risen
Christ, sculpted for Nervi’s Audience Hall in the Vatican.”
Chiara Sarteanesi: You have photographed the sculptures of Pisano, Jacopo
della Quercia, Donatello and Michelangelo, medieval works of architecture and
examples of industrial archeology and you have also worked for living artists:
all notable and demanding undertakings, but with different implications.
Aurelio Amendola: In the case of Michelangelo or Pisano, I felt free to
do what I sensibility suggested: no one could approve or disapprove.
Among living artists, some gave me carte blanche while others, like
Burri, caused me quite a few difficulties. You know what a perfectionist
he was. On the other hand, it is very interesting to work with someone
who knows what he wants!
On the subject of Burri, as it is about him that we want to talk, I’ll tell
you a story that made a great impression on me. In 1978 I was at Forte
dei Marmi with Marini, who asked me what I was doing in that period.
“La carriera di fotografo d’arte di Aurelio Amendola ha inizio nel 1968
quando Gian Lorenzo Mellini, critico d’arte ed esperto di scultura del 1300,
lo chiama a fotografare il pulpito pistoiese di Giovanni Pisano. Il lavoro non
passò inosservato a Marino Marini che incaricò Amendola per le foto da inserire
nella sua monografia del 1973, altre ne seguiranno.
La frequentazione della fonderia Michelucci, il cui proprietario era fratello
dell’architetto, è stata un capitolo molto importante per la carriera del fotografo.
Qui alla fine degli anni Sessanta conosce, fra gli artisti impegnati nella
realizzazione di sculture per la chiesa di San Giovanni Battista di Michelucci,
Jorio Vivarelli di cui fotografa le opere e Pericle Fazzini che lo invita a Roma
per documentare il “Cristo Risorto”, destinato alla sala Nervi, in Vaticano”.
Chiara Sarteanesi: Hai fotografato le sculture di Pisano, Iacopo della Quercia,
Donatello, Michelangelo, architetture medievali, edifici di archeologia industriale
e hai anche lavorato per artisti viventi: tutti incarichi notevoli e
molto impegnativi, ma con implicazioni diverse.
Aurelio Amendola: Nel caso di Michelangelo o Pisano, mi sono sentito
libero di fare quello che la mia sensibilità suggeriva: nessuno poteva
approvare o disapprovare. Fra gli artisti viventi alcuni mi hanno dato
carta bianca, altri come Burri, mi hanno creato non poche difficoltà. Sai
quanto fosse amante della perfezione. D’altra parte è molto avvincente
avere un interlocutore che sa quello che vuole!
A proposito di Burri, perché è di lui che vogliamo parlare, ti racconterò
un episodio che mi ha colpito molto. Nel 1978 ero a Forte dei Marmi
con Marini che mi chiese di cosa mi occupassi in quel periodo. Risposi
che avevo conosciuto Burri e che lo avevo ritratto mentre faceva una
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