1910-2010. Un secolo d'arte a Pistoia

Pietro Bugiani
Madonna col manto rosso, 1931 ca
tempera su compensato, cm 94 x 69,5; firmato in basso a destra
Appartiene al periodo del lavoro di Bugiani nel quale si
avvicinava con maggiore interesse alla rappresentazione della
vita umana, in particolare di coloro che lavoravano in campagna,
espressa nella sua condizione, cioè rivolta più all’uomo che al
paesaggio, trovando peraltro un suo modo particolarissimo di
rappresentarlo, che riesce a cogliere la vita senza affondare in quel
“naturalismo”che invece Costetti gli rimprovera: “L’ora estrema
del naturalismo è venuta e tu t’imbarchi con lui”. Ma quello che
Bugiani raggiunge non è affatto “quel” naturalismo; ho parlato
infatti di “realismo magico”. Il suo “non finito”, che egli estende
a molte opere di questo periodo (Contadini al lavoro, 1930 ca;
L’Appuntapali, 1930) trova, a mio avviso, il suo punto più alto
proprio in questa Madonna col manto rosso, che sembra portare a
sublimazione la lezione dell’Angelico, di Piero della Francesca
(nel netto taglio nero dal quale esce la mano della Madonna che
chiaramente allude al taglio bianco nel grembo della Madonna del
parto), di Matisse e dei Nabis nell’à plat timbrico del manto rosso
e della montagna bruna retrostante, che è quanto di più lontano
ci sia dal naturalismo, i passaggi del colore, dal sabbia delle rocce
sulle quali siede la Madonna, al fondo piatto nel suo marrone
uniforme come lo è il rosso nel manto. Non posso non pensare
che questa opera possa degnamente collocarsi tra le più grandi del
primo Novecento italiano.
Sul verso del quadro, Pietro Bugiani, Natività, s. d.
tempera su compensato, cm 66 x 90 ca
Questo lavoro, in molte parti sciupato, ovviamente rifiutato da
Bugiani che ne usò il supporto per il quadro della Madonna col
manto rosso, tagliato e ricoperto da una sorta di imbracatura lignea
a supporto della tavoletta, appartiene molto probabilmente agli
anni nei quali Bugiani realizzava le sue prime Natività (1928 ca).
Qui infatti la Madonna, all’interno di una stalla ben disegnata, con
una luce ben dosata dalla porta semiaperta, è inginocchiata davanti
al Bambino che non c’è (cancellato da una grande abrasione nella
campitura), ha la testa completamente disegnata, scoperta; veste
una blusa rossa su una gonna scura; il manto è azzurro; sul fondo,
sulla paglia, a sinistra un bue accovacciato; a destra un cavallo
grigio la cui testa è coperta dai listelli di contorno.
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