Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

solennizzare il matrimonio e lasciarne memoria duratura, tra le famiglie patrizie – a far dipingere
sul soffitto della camera da letto l’allegoria de La Fedeltà coniugale 205 (figg. 71-77).
Meno probabile pare l’eventualità che il dipinto sia stato commissionato per le nozze del
figlio di Francesco, Gerolamo Alessandro iunior, con la ricca Luisa Magnani, di recente nobiltà,
celebrate poco dopo l’emancipazione di quest’ultimo, il 27 settembre 1823, da parte del
padre 206 . Diversa era allora la situazione familiare, diversi i caratteri e i modi di pensare dei
protagonisti, ma diversa era anche la temperie artistica del momento.
Non è peraltro pensabile che Francesco dei Rossi non abbia voluto ornare quella camera con
le suggestive immagini che vi volle porre in occasione del suo matrimonio: il primo nella propria
linea familiare da più di mezzo secolo 207 . Inoltre, quell’allegoria faceva parte integrante di
un fine programma di condizionamento psicologico del marito sulla giovane moglie.
La stanza conserva tuttora gli speciali caratteri che Francesco volle conferirle probabilmente
al termine della ristrutturazione da lui iniziata verso il 1794-1795 nell’appartamento da lui
abitato e che era stato dei genitori. Prima di sposarsi la camera – come testimoniava il canonico
Tommaso suo fratello – era convenientemente dotata di un’attigua toilette e anche della
vicina stanzetta per la cameriera e il guardaroba; l’ambiente principale era stato liberato dai
precedenti decori tardo-barocchi, secondo la nuova moda del tempo 208 .
Tuttavia il nostro informatore non aveva fatto caso, probabilmente, ad una caratteristica originale
che distingueva quella stanza da tutte le altre del palazzo: il vano, quasi cubico, coperto
da una volta modificata, risulta infatti trattato in modo da smussare spigoli e angoli fra le
pareti (come risulta anche dalla relativa planimetria) e fra queste e l’imposta del soffitto. Solo
una cornice rilevata in stucco bianco – forse richiesta dal pittore per staccare convenientemente
il riquadro dipinto dalla balza ornamentale di rigiro – interrompe quella continuità di
piani confluenti l’uno nell’altro.
L’ambiente così ‘costruito’ non offriva punti fermi allo sguardo, costretto ad un continuo movimento
per poi fermarsi sull’unico elemento fisso che lo poteva attrarre, la pittura allegorica
Nella pagina a fianco
70. Veduta complessiva dell’esedra con statua dipinta di
Grandonio, sul piazzale retrostante al pa lazzo, eretta nel
1802.
Lorraine in Florence out of the clutches of the French by moving it temporarily to Palermo. 203
In the meantime, on October 20, 1801, Francesco had married, at the age of thirty-nine, the
noble and much younger Laura Sozzifanti. 204
It is plausible that it was Francesco, on the occasion of his wedding—as was a common
practice among aristocratic families in order to celebrate the marriage and leave a lasting
memento of it—who had the allegory of Conjugal Fidelity painted on the bedroom ceiling
(figs. 71-77). 205
A less likely possibility is that the painting was commissioned for the marriage of Francesco’s
son, Gerolamo Alessandro Junior, to the wealthy noblewoman Luisa Magnani, which took
place shortly after her emancipation by her father, on September 27, 1823. 206 At the time the
family situation was different, as were the characters and ways of thinking of the people
involved, but different too was the artistic climate of the moment.
Moreover it is inconceivable that Francesco dei Rossi had not wished to adorn that room
with evocative images on the occasion of his marriage: the first in his line of the family for
more than half a century. 207 In addition, that allegory was an integral part of a subtle program
of psychological conditioning exercised by the husband on his young wife.
The room still has all the special characteristics that Francesco chose to bestow on it,
probably at the end of the renovation he had commenced around 1794-95 in the apartment
he occupied, the one that used to belong to his parents. Before he married the bedroom—as
his brother Tommaso tells us—was conveniently equipped with an adjoining toilette, along
with the nearby small room for the maid and the wardrobe; the main room had been stripped
of the previous late-baroque decorations, in accordance with the new fashion of the time. 208
However our informer had, probably not noticed an original characteristic that distinguished
that room from all the others in the building: the almost cubical space, covered by a modified
vault, has in fact been treated in such a way as to round off the edge and corners between
the walls and between them and the ceiling. Only a raised molding in white stucco—perhaps
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