Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

34. Palazzo de’ Rossi, primo piano, ala est, tracce
recuperate di sovrapporta con ‘Paesino’, databile al 1750-
1760.
vo appartamento orientale, chiamata dal canonico Tommaso “galleria alta” 86 .
Dal lato opposto, prospiciente sulla strada, non era stato realizzato per il momento nulla di simile.
Nonostante i lavori in corso e il continuo andirivieni degli operai del cantiere, allora in piena
attività, Vincenzo aveva fatto ornare di stucchi e pitture gli ambienti più importanti del
“quartiere” riservato a sé, alla moglie ed ai figli ancora piccoli al “piano nobile”, e quelli dei
due appartamenti destinati in futuro, al secondo piano, ai due figli Tommaso e Giulio (figg.
34-37), nonché il soffitto dello scalone d’onore.
Raffaello Ulivi gli aveva procurato i più accreditati ed apprezzati decoratori e pittori allora
sulla piazza, da lui ben conosciuti perché all’opera anche in altre “fabbriche” erette sotto la
sua direzione.
Particolare cura era stata messa nel rifinire ed adornare di finissimi stucchi, in stile tardobarocco/rococò,
la volta superiore dello scalone, ad opera del luganese Tommaso Cremona,
giovane artista molto quotato 87 ; al pittore fiorentino Vincenzo Meucci (1694-1766) 88 era stato
dato l’incarico di affrescare, entro un mistilineo medaglione al centro della volta sopra la
doppia rampa che conduceva al secondo piano, probabilmente un’allegoria che celebrava le
fortune della famiglia 89 (fig. 22).
Anche i tre appartamenti sopra indicati, al primo e al secondo piano, erano stati ornati di stucchi
e anche dei dipinti dell’allora ricercato pittore pistoiese Ippolito Matteini (1720-1796) 90 .
È di nuovo la nostra fonte, il canonico Tommaso, ad indicare con precisione dove quelle pitture,
attualmente scomparse, si trovassero 91 . Nell’appartamento dei genitori, al piano nobile, era
stato affrescato il salone o “galleria” 92 ; al secondo piano, nel “quartiere” est destinato a Tommaso
come primogenito, per il quale si prospettava un precoce ingresso nello stato ecclesiastico 93 , Ippolito
Matteini aveva dipinto sia la “galleria” che la camera da letto 94 . In quest’ultimo ambiente
erano state raffigurate, nella più austera tecnica del monocromo, allora molto apprezzata, Storie
della Sacra Scrittura 95 ad affresco. Sullo stesso piano, nel “quartiere” ovest che sarebbe stato del
secondogenito Giulio, anch’esso promesso alla carriera ecclesiastica 96 , le Storie della Sacra Scrit-
35. Palazzo de’ Rossi, primo piano, ala est, stanza con
sovrapporta e ‘Paesino’ recuperato.
36. Palazzo de’ Rossi, secondo piano, ala ovest, sovrapporta
con ‘Paesino’ incorniciato in stucco, databile al 1750-1760.
37. Altra sovrapporta allo stesso piano, con ‘Paesino’
incorniciato in stucco, databile al 1750-1760.
On top of this “gallery” had been set another, on the third floor, attached to the eastern
apartment and called the “upper gallery” by Canon Tommaso. 86
For the moment nothing of the kind had been built on the opposite side, facing onto the street.
Despite the work under way and the continual coming and going of workers on the construction
site, in full swing at the time, Vincenzo had the more important rooms of the “quarters”
reserved for himself, his wife and his still young children on the piano nobile and those of the
two apartments on the third floor destined for his sons Tommaso and Giulio in the future,
as well as the ceiling of the grand staircase, adorned with stuccoes and paintings (figs. 34-37).
Raffaello Ulivi had got hold of the most reliable and highly regarded decorators and painters
in the business, well known to him because they were also at work on other buildings erected
under his supervision.
Particular care had been taken over the finishing and decoration of the upper vault of the
grand staircase with elegant stuccoes, still in late-baroque style, by Tommaso Cremona, a
young and highly rated artist from Lugano. 87 The Florentine painter Vincenzo Meucci (1694-
1766) 88 had been given the job of frescoing, inside a mixtilinear medallion at the center of
the vault above the double flight leading to the third floor, what was probably an allegory
celebrating the fortunes of the family (fig. 22). 89
The three apartments mentioned above, on the second and third floor, had also been adorned
with stuccoes and with paintings by the then sought-after Pistoian artist Ippolito Matteini
(1720-96). 90
Once again it is our source, Canon Tommaso, who indicates with precision where those now
vanished paintings were located. 91 In his parents’ apartment, on the second floor, the salone
or “gallery” had been frescoed; 92 on the third floor, in the eastern “quarters” set aside for the
older Tommaso, who was destined for an early entry into the Church, 93 Ippolito Matteini
had painted both the “gallery” and the bedroom. 94 Scenes from the Holy Scriptures had been
frescoed in the latter, using the more austere technique of monochrome, highly valued at the
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