Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

31. Cortiletto, particolare decorativo del cornicione di
sottogronda, con festoni classici.
32. Cortiletto, cornicione di sottogronda, compositura
sormontata da testina femminile.
Nella pagina a fianco
33. Veduta laterale del cortiletto sulla destra del palazzo.
delle priorità – che erano ancora al grezzo. Anche il settore a destra, della stalla con la rimessa
delle carrozze, sui due lati di un cortile che sarebbe stato lastricato, doveva essere ancora
al grezzo. Mancava l’ingresso monumentale e dovevano essere ancora scavate le cantine 76 .
Il principale committente, Vincenzo dei Rossi, aveva una gran fretta di far terminare la parte
abitabile del palazzo. Vi dovevano risiedere lo zio, il canonico Francesco Maria (che sarebbe
morto nel 1761), i fratelli di Vincenzo, il canonico Giovan Battista (1728-1775) 77 e Girolamo
Alessandro (1734-1799) 78 e anche lui stesso con la moglie Giulia Nencini, che nel frattempo gli
aveva dato due figli maschi: il primogenito Tommaso – il nostro memorialista – nato nel 1750 79 ,
e il secondogenito Giulio, nato nel 1754 80 . Il terzogenito, Francesco, non era ancora arrivato 81 .
Si prospettava quindi la necessità di avere a disposizione prima possibile e completamente
sistemati i “quartieri” necessari, di cui i migliori erano considerati, per la luminosità e la salubrità
dell’aria, quelli esposti ad oriente, sul lato posteriore.
Vincenzo aveva riservato per sé e il suo nucleo familiare l’appartamento più pregevole, quello
ubicato al primo piano est. Questa scelta avrebbe fatto sì che nel tempo si attuasse un
progressivo ampliamento degli ambienti annessi a quel “quartiere”, che si estesero fino alla
testata minore sud della proprietà e portarono a sopraelevazioni nella zona della stalla e poi
della rimessa delle carrozze con soprastante fienile, e anche si prolungarono più tardi in senso
opposto, fino al salotto della “Musica” 82 .
Nel 1760 risultava aggiunta a tale unità abitativa una “galleria”, salone di rappresentanza dai
molti usi, che probabilmente era anche destinato ad accogliere oggetti d’arte 83 .
La “galleria bassa”, come la chiamava il canonico Tommaso 84 , non poteva che essere stata
allora impostata sul sottostante volume della stalla (attigua in basso sulla destra, al piano terreno),
con un arrangiamento non canonico, che senza dubbio presentava qualche svantaggio,
per la presenza così vicina dei cavalli e per gli effluvi dello stallatico. Tale situazione avrebbe
condotto ben presto ad un primo trasferimento della stalla stessa 85 .
Su questa “galleria” ne era stata impostata un’altra, al secondo piano, annessa al relatihowever
the rooms on the ground floor—the last on the list of priorities—were still in a rough
state, lacking the finishing touches. The section on the right, that of the stable and carriage
house, on each side of a courtyard that was yet to be paved, must also have been left in the
rough. The monumental entrance had not yet been built and the cellars were still to be dug. 76
The main client, Vincenzo dei Rossi, was in a hurry to get the habitable part of the building
finished. Its residents were supposed to be his uncle, Canon Francesco Maria (who died in
1761), Vincenzo’s brothers, Canon Giovan Battista (1728-75) 77 and Girolamo Alessandro (1734-
99) 78 and himself and his wife Giulia Nencini, who in the meantime had given birth to two
sons: the elder Tommaso—our memorialist—in 1750, 79 and the younger, Giulio, in 1754. 80 The
third-born, Francesco, had not yet arrived. 81
So the need was felt to get the required “quarters” completely ready and fit for habitation as
soon as possible. The best of these were considered, for the light and the salubrity of the air,
to be the ones with an eastern exposure, at the rear.
Vincenzo had reserved the best apartment, located on the east side of the second floor, for
himself and his immediate family. This choice would lead over time to a progressive expansion
of the spaces annexed to that quartiere, as Tommaso calls the apartment, which extended as
far as the southern end of the property, with the addition of extra stories in the area of the
stable and then the carriage house with a hayloft on top, and later in the opposite direction
too, as far as the drawing room decorated with a personification of Music. 82
In 1760 a “gallery” appears to have been added to this apartment: a reception room with
many uses, it was probably also intended to house objects of art. 83
The “lower gallery,” as Canon Tommaso called it, 84 could only have been built on top of
the volume of the stable (adjoining the ground floor on the right), in an unconventional
arrangement that had some undoubted disadvantages, owing to the presence of the horses
so close by and the smell of the stable manure. This situation would soon lead to the first
transfer of the stable. 85
54 55