Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

12. Sala del Consiglio Dopo avere superato l’ascensore si arriva nella sala destinata alle riunioni del Consiglio di
Amministrazione (fig. 12), sovrastata dalla luminosa e ariosa Danza della prima giornata del Decamerone
di Giuseppe Bezzuoli 23 . Quasi a significare la necessaria molteplicità di pensiero di un
organismo collegiale, qui le presenze si moltiplicano e sfuggono all’uniformità, presentando
generi, autori, supporti e dimensioni diversi. Spicca decisamente la presenza del genius loci,
Marino Marini, con un olio, una tempera e una testa in bronzo; per dimensioni si impone Roberto
Barni, con l’immensa tela Orientamento; ma ci sono ancora il fascino dell’incompiuto nel
riuscitissimo Autoritratto di Corrado Zanzotto; la silenziosa, robusta, asciutta, spirituale arcaicità
del mondo contadino ne L’attesa di Pietro Bugiani 24 ; e infine la raffinata descrizione di una
scena del XXXIII del Purgatorio che Ruggero Focardi eseguì per il celebre concorso Alinari 25
del 1900-1902. Tutte cose diversissime tra di loro. La necessaria sintesi la troviamo in un collage
di schizzi e disegni preparatori degli artisti che hanno lavorato al Padiglione di Emodialisi,
incorniciati tutti assieme a testimonianza del lavoro individuale per un obbiettivo comune.
Quella che era la camera matrimoniale della residenza 26 (non a caso l’affresco nella volta rappresenta
un’allegoria della Concordia, dell’Amore e della Fedeltà coniugale) è adesso l’ufficio
di Presidenza. Dietro la scrivania campeggia l’opera di Giacomo Balla Ballucecolormare (fig. 13);
a fronteggiarlo sulla parete opposta non poteva esserci che Omaggio a Balla, il bel collage che
Remo Gordigiani ha saputo creare ispirandosi all’esponente del Futurismo. Le pareti laterali
propongono un identico incontro-scontro: su di un lato le vibrazioni emozionali di Mario
Nigro, di fronte la tranquilla sicurezza figurativa del Querciolo di Bugiani. In entrambi i casi si
intreccia il rapporto tra un palcoscenico assai ampio, che si apre a sguardi lontanissimi dalla
piccola città (Balla e Nigro) e il lavoro intellettualmente arioso, ma al contempo svolto al riparo
della tranquillità provinciale, portato avanti per tutta l’esistenza da Gordigiani e Bugiani.
Una sorta di metafora “glocale”: l’idea di un ente che lavora sul territorio, che ha presente la
concretezza del quotidiano e delle cose vicine, ma che nell’affrontarle cerca sempre di avere
lo sguardo proiettato anche lontano.
13. Giacomo Balla, Ballulecolormare
Quarrata; from the invaluable engraving by Edoardo Salvi for Casa di Gello 19 (figg. 8 e 11) down
to the masterpiece by Anselm Kiefer (fig. 7) designed for the new San Giorgio Library and
located in the grand reading room 20 . As we can see, a vast and organic programme involving
much of the local territory; but now it’s time to go back to the palazzo and its rooms.
Keeping the finale for the collection on display in the rooms of the ground floor, let’s leave Barni’s
fifth wayfarer behind and climb the second flight of stairs to the piano nobile. The entire area is dedicated
to official functions, with the offices of the Presidency and Vice Presidency, as well as to board
meetings, musical activities and public events. It is the floor that accommodates the double volume
of the Meeting Room and is definitely the one with the most painted decorations, with ceilings all
sumptuously and significantly frescoed. The Meeting Room is filled with large stucco mouldings
that surround the frescoes by Luigi Rafanelli (fig. 9), so the display begins in the first two rooms
on the right going up the staircase, that is, on the east side of the building. The ceiling frescoes,
the strong coloration, the rich decorations and the ante-room function of both areas, which are
relatively small, suggests great restraint as regards the walls, which, in fact, in the first ante-room are
home to just two works, and not large ones, by Remo Gordigiani. A watercolour from the “Mare”
project and the relative preparatory drawing, entitled Mattino sul mare, from 1976 21 . The horizontal
division of the signs and the substantial absence of depth, together with the subtle colour variations
and the great allure that this monochrome effect creates, make their location instantly appealing:
the two works – quite clearly – converse with each other and are perfectly integrated into the setting,
insofar as they are fully perceptible without seeming to invade the space. Even more in tune
with its setting is Il pianto di Narciso by Umberto Buscioni 22 , a large oil on canvas that stands out on
its own in the next room (fig. 10). Also in this case the location is practically obligatory: the tones of
this work from 1997 by Buscioni, indeed seem specially chosen for those walls, and vice-versa.
Once past the lift we enter the room for Board of Directors’ Meetings (fig. 12), overlooked by the
bright and airy Danza della prima giornata del Decamerone by Giuseppe Bezzuoli 23 . Almost suggestive
of the multiple viewpoints associated with a board of directors, here the works are many and var-
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