Palazzo de'Rossi. Una storia pistoiese

UN CANTIERE PISTOIESE
FRA NEOCLASSICISMO E ROMANTICISMO
Carlo Sisi
Anche a Pistoia, come nel resto della Toscana, la svolta biedermeier favorita dal ritorno
dei Lorena si riflette nello stile dell’abitare e negli scenari illusivi che i pittori, chiamati a
decorare le nuove dimore, ricavavano dai repertori del Neoclassicismo, ancora in voga, ma
soprattutto dalle recenti suggestioni del genere storico precocemente innervato nei sentimenti
romantici alimentati dalla riscoperta dei ‘primitivi’ e dalla rilettura, anche in chiave
nazionalistica, dei principali autori della letteratura italiana. Il palazzo della famiglia Puccini
in via del Can Bianco si può considerare matrice stilistica di questa nuova stagione
dal momento che il gusto aggiornato dei fratelli Giuseppe e Tommaso seppe aggregare
nella decorazione delle stanze la declinazione lirica e sepolcrale pertinente al genere ‘boschereccio’,
i fregi ‘all’etrusca’ di suggestione pompeiana, le piane allegorie riferite al prescritto
circolo delle convenzioni domestiche, il metro epico dell’allegoria civica 1 . Per parte
sua Niccolò Puccini, che il 10 agosto 1820 è eletto all’unanimità Socio Ordinario dell’Accademia
di Scienze, Lettere ed Arti, trasferisce nelle sue scelte iconografiche l’indirizzo
ideologico che stava alla base della Società dei Parentali commissionando a Ferdinando
Martini, fra il 1819 e il 1823, la decorazione del suo gabinetto di studio con “le immagini
di Dante, Petrarca, Boccaccio e Machiavelli in atto di scrivere le immortali pagine sulle
deche di Tito Livio”. Nelle lunette di una sala “fece effigiare Franklin che a nome della sua
patria addimanda soccorso al re di Francia, e La Fayette vibrante la lancia contro il leone
britanno” e in un’altra faceva dipingere “Wasington (sic) coronato dall’America” con “la
libertà ritta su di un cocchio da due cavalli tratto” a “somiglianza delle carrette da guerra
A PISTOIESE WORKSITE
BETWEEN NEOCLASSICISM AND ROMANTICISM
Carlo Sisi
Also in Pistoia, like in the rest of Tuscany, the Biedermeier trend favoured by the return of the
Lorena dynasty is reflected in the home living style and in the illusive scenarios that painters,
called upon to decorate the new residences, borrowed from still-in-vogue Neoclassicism, but
above all from the recent influences of the historical genre that stimulated romantic sentiments
at an early stage, fed by the rediscovery of the ‘primitives’ and by the reinterpretation,
also from a nationalistic viewpoint, of leading authors in Italian literature. The palazzo of the
Puccini family in Via del Can Bianco could be considered the style matrix of this new movement,
insofar as that the up-to-date taste of brothers Giuseppe and Tommaso successfully
combined in the decoration of the rooms the lyrical and sepulchral form pertaining to the
‘boschereccio’ genre, the Pompeiian ‘Etruscan style’ friezes, the simple allegories associated
with the circle of domestic conventions, the epic tone of civic allegory. 1 On his part, Niccolò
Puccini, who on 10 August 1820 was unanimously elected an Ordinary Member of the Academy
of Science, Literature and Art, transferred the ideological trend that lay at the foundation
of the “Società dei Parentali” into his iconographical choices by commissioning Ferdinando
Martini, between 1819 and 1823, to decorate his study with “images of Dante, Petrarch, Boccaccio
and Machiavelli in the act of writing the immortal pages in the decades of Titus Livy”.
In the lunette of a room “he had Franklin portrayed, who in the name of his homeland sought
help from the King of France, and Lafayette waving his spear against the British lion” and in
another he had painted “Wasington (sic) crowned by America” with “Liberty standing on a
two horse drawn coach rendered similar to Achaean war chariots” (fig. 1), showing on the one
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