Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Paese Buriano (Paesaggio) | Buriano Village (Landscape), 1914 ca.
Olio su cartone | oil on cardboard, cm 42 x 66
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 04490
Acquisizione | acquired 1979
Nella campagna di Buriano, contesto domestico legato alla
figura della zia Ester, protettrice contro le opposizioni materne,
Nannini trova il proprio orizzonte operativo. Anche
quando rivendicò un’appartenenza al movimento futurista
fiorentino, Nannini ribadì la propria indole di ‘campagnolo’.
Il legame con la realtà della campagna toscana, gli fece intravedere,
per via poetica, un parallelismo con il più anziano
Ardengo Soffici, che tuttavia il giovane dichiarò di aver
conosciuto solo superficialmente. Sicuramente Nannini partecipò
del clima culturale toscano dei primi del Novecento,
dove i paesaggi eseguiti da Soffici tra il 1907 e il 1908 facevano
scuola. Da evidenziare tuttavia parallelismi nel lavoro
del pittore e maestro Emilio Notte, al fianco del quale Nannini
lavorava probabilmente anche nella campagna pistoiese:
da lui il giovane mutuò il segno marcato dei contorni entro
cui si annida il colore corposo, disposto in pennellate oblique
parallele (morozzi 1995a, p. 45-46). A questo universo
casalingo, piccolo angolo della campagna toscana dispiegata
sulle colline tra Quarrata, Pistoia e Firenze, si ispirano
anche altri dipinti pre-futuristi presenti in questa stessa collezione,
come Buriano (o Chiesa di Buriano) e Paese (o Taglio
degli ulivi), Cameretta (pp. 98, 99, 75), opere nelle quali si
leggono anche riflessioni su Paul Cézanne e la pittura dei
Fauves (iacuzzi 2000a).
In the countryside of Buriano, in the household of his Aunt Ester, who
sheltered him from the hostility of his mother, Nannini found the circumstances
that set him free to work. Even when he claimed membership
in the Florentine Futurist movement, Nannini insisted on his
nature as a campagnolo, a man of the countryside. His affection for
rural Tuscany gave him an affinity, in poetic terms, with the older
Ardengo Soffici, whom the young Nannini claimed to have known
only slightly. Nannini certainly participated in the Tuscan cultural
climate of the early 1900s when, between 1907 and 1908, Soffici’s
landscapes served as models. However, parallels in the work of the
painter and teacher Emilio Notte, at whose side Nannini probably
also worked in the Pistoia countryside, should not be overlooked.
Nannini adapted from Notte the bold contour lines within which
thick impasted colour is laid in parallel oblique brushstrokes (morozzi
1995a, pp. 45-46). Other pre-Futurist paintings in this collection
– such as Buriano (or The Church of Buriano) and Village (or
Felling the Olive Trees), and The Small Bedroom (pp. 98, 99, 75),
in which there are traces of Paul Cézanne and of the Fauves – were
also inspired by this domesticated world, this corner of the Tuscan
countryside nestled below the hills near Quarrata, between Pistoia,
and Florence (iacuzzi 2000a).
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