Pistoia Novecento 1900 - 1945

pittura. In Rose (1917, p. 117), Fondazione
Caript, il gioco si fa ancora più raffinato: la
superficie è resa vibrante e tattile da lacerti
di pizzo, frammenti di fogli a stampa e caratteri
tipografici in un elegante insieme polimaterico.
Nel 1917 si colloca il dipinto dedicato
all’amico Piero Sabelli (pp. 114-115),
caduto sul Vodice il 19 agosto che, nell’occasione
del ricordo dell’amico, ci consegna
una sorta di manifesto pacifista avverso alla
guerra (morozzi 1995a, pp. 49-50) e un capolavoro
di sintesi futurista. In questi anni,
il futurista Nannini lavora ‘inviso’ ai fiorentini
e ‘incognito’ ai pistoiesi. Dopo il rifiuto
dei futuristi fiorentini, Nannini non si fa scoraggiare;
reagisce, lavora ancor più strenuamente
e concepisce un evento itinerante
che, partendo da Pistoia, avrebbe davvero
potuto scuotere la sonnacchiosa città. Si
trattava di radunare i vertici del Futurismo
tra i quali anche gli amici Lega, Notte, Venna
e Conti perché, come enunciava loro con
una consapevole presa di coscienza dei propri
raggiungimenti: “Ormai è finito il tempo
di tenere chiuso nello studio aspettando, la
vecchiaia, la morte. Bisogna far vedere oggi
e dappertutto” (lettera del settembre del
1918, in morozzi 1995a, p. 125-126). Se così
non fu, se a Pistoia il Futurismo non ebbe
mai i ‘santi’ che avrebbe dovuto, si deve alla
morte che, di lì a un mese, strappò Nannini
dai suoi propositi, privandoci di uno dei
più animosi e originali interpreti di questa
stagione che, ormai, non si tarda a annoverare
tra i protagonisti del Futurismo italiano
(drudi gambillo-fiori 1962, crispolti
2000; crispolti 2001).
itself a passage of paint. In Roses (1917, p.
117), Intesa Sanpaolo Collection, the effect
is even more refined as the surface becomes
vibrant and tactile with bits of lace, scraps
of printed paper, and typefaces, creating an
elegant ensemble of materials. A painting
of 1917 is dedicated to his friend Piero Sabelli
(pp. 114-115), who fell at Vodice on 19
August; by remembering his friend in this
way, he gave us a pacifist manifesto (morozzi
1995a, pp. 49-50) as well as a masterpiece
of Futurist synthesis.
In those years, Nannini’s Futurist works
were ‘unpopular’ with the Florentines and
‘unknown’ to the Pistoiesi. After his rebuff
by the Florentine Futurists, Nannini was not
discouraged, and responded by working ever
more doggedly. He conceived a traveling
event that, starting from Pistoia, would have
shaken up the sleepy city. The plan was to
gather the luminaries of Futurism, including
his friends Lega, Notte, Venna, and Conti,
because, as he expressed to his friends, fully
aware of his own achievements: “The time
to stay shut up in the studio waiting [for],
old age [and] death is now over. One must
go public today and everywhere” (letter of
September 1918, in morozzi 1995a, pp. 125-
126). If this were not so, if Futurism in Pistoia
never had the ‘saints’ it should have, it is due
to the death, within a month, that plucked
Nannini from his ambitions, depriving us of
one of the bravest, most original interpreters
of that period, now considered one of the key
figures of Italian Futurism (drudi gambillofiori
1962, crispolti 2000, crispolti 2001).
MARIO NANNINI
Scomposizione (Studio per Zia Ester con l’ombrellino), 1916 ca., carboncino su carta da disegno
Fragmentation (Study for Aunt Ester with Parasol), ca. 1916, charcoal on drawing paper
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 18703
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