Pistoia Novecento 1900 - 1945

Andrea Lippi e Mario Nannini
tra simbolismo, modernità e avanguardia
Andrea Lippi and Mario Nannini:
Symbolism, Modernity and Avant-garde
Nella temperie culturale dei primi due decenni
del Novecento a Pistoia, tra riviste
che nascevano e giovani ardimentosi capaci
di afferrare occasioni espositive al di là delle
scarse iniziative cittadine, due personalità
si distaccarono per la loro peculiarità.
Si tratta dello scultore Andrea Lippi e del
pittore Mario Nannini. Una morte prematura
li accomuna, rispettivamente a 28 e
23 anni. Unanime è l’alta considerazione
del loro lavoro dalle pionieristiche letture
di Alessandro Parronchi (1953, 1954, 1957,
1958, 1980), fino agli approfondimenti critici
di Rosanna Morozzi (morozzi 1980a/b,
1995a/b, 2006, 2007, 2012): contributi importanti
volti a indicare, nelle loro rispettive
esperienze, due vertici artistici europei del
primo Novecento.
Quando nel 1915 lo scultore Lippi partecipava
all’esposizione in sostegno delle famiglie
dei richiamati in guerra, organizzata dalla
Famiglia artistica, è del tutto ignaro che sarebbe
morto proprio di lì a qualche mese.
Con la sua morte prematura venne meno
“il più bell’esempio di arte simbolista che
si sia verificato in Italia” (parronchi 1980,
p. 143). Più recentemente, Lippi è stato annoverato
fra coloro il cui lavoro non rimane
compresso tra le maglie troppo strette delle
etichette: quegli scultori che, pur prendendo
le mosse dal Simbolismo, s’indirizzarono
“alla ricerca di una modernità a volte
espressionisticamente deformata e deformante,
ma in questo torno d’anni molto più
modernisti e secessionisti dei loro contem-
In the cultural climate of Pistoia in the first
two decades of the twentieth century, with
the launching of new magazines, and fearless
youth seizing exhibition opportunities
(despite the scarcity of local initiatives), two
figures stand out for their special qualities:
the sculptor Andrea Lippi and the painter
Mario Nannini. Tragically they had in common
their untimely deaths, at the ages of
28 and 23 respectively. Their work met with
universal praise, ranging from Alessandro
Parronchi’s pioneering scholarship (1953,
1954, 1957, 1958, 1980) to Rosanna Morozzi’s
critical insights (1980a/b, 1995a/b,
2006, 2007, 2012), their contributions
claiming for the two artists positions of European
importance in the early twentieth
century.
When in 1915 Lippi participated in an exhibition
to support the families of those
called to military service, organized by the
Famiglia Artistica, he could not have known
that he would be dead only a few months
later. His premature death amounted to
the loss of “the most beautiful example of
Symbolist art to have appeared in Italy”
(parronchi 1980, p. 143). More recently,
Lippi has been counted among those artists
whose work cannot be classified by
labelling, who, although starting from the
premises of Symbolism, evolved towards “a
search for a modernity sometimes expressionistically
distorted and distorting, yet,
in those years, much more modernist and
Secessionist than their contemporaries”
poranei” (panzetta 2016, p. 45).
Di Andrea Lippi la Fondazione Cassa di Risparmio
di Pistoia e Pescia ha acquisito in
anni recenti (2010) una placchetta con Tre
grazie (p. 84). Si tratta di un’opera giovanile
di cui si conosce il gesso presso il Liceo Artistico
Statale “P. Petrocchi” di Pistoia, istituzione
scolastica alla quale la famiglia di
Andrea destinò nel 1959 la totalità dei lavori
in gesso eseguiti dallo scultore. Per l’importanza
dell’artista, si è ritenuto doveroso, in
quest’occasione, non limitarne la presenza
all’unica opera della collezione. Viene pertanto
proposta una circoscritta selezione di
lavori provenienti da due raccolte pubbliche
cittadine, affiancando ad alcune sculture in
gesso dal Liceo Artistico anche una selezione
di disegni conservati presso la Biblioteca
Comunale Forteguerriana (pp. 94-95)
Proprio in virtù della consapevolezza del
Interno della Fonderia Lippi, Pistoia
Interior of the Lippi Foundry, Pistoia
Archivio Corti Lippi, Pistoia
(panzetta 2016, p. 45).
Among the acquisitions of the Fondazione
Caript in recent years (2010) is a bronze
plaque by Lippi of The Three Graces
(p.84), an early work whose plaster original
belongs to Pistoia’s Liceo Artistico
Statale ‘P. Petrocchi’, a high school to which
his family donated the complete collection
of his plasters in 1959. Given Lippi’s importance,
it has been considered imperative in
this museum presentation not to limit his
presence to a single work from the Fondazione
Caript. We have made therefore a careful
selection of works from two of Pistoia’s
public collections, setting plaster sculptures
from the Liceo Artistico Statale ‘P. Petrocchi’
beside works on paper from the Biblioteca
Comunale Forteguerriana of Pistoia
(pp. 94-95).
In recognition of Lippi’s importance, the
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