Pistoia Novecento 1900 - 1945

nazioni poetiche che restituiscono tutto l’umore
e il fervore degli stimoli artistici in atto.
A chiudere questo stretto giro di anni, all’alba
della guerra (1915) ancora per opera della
Famiglia artistica, ci fu la Mostra d’arte fra
gli artisti pistoiesi per le famiglie dei richiamati,
organizzata alle Regie Stanze di Pistoia:
vi figuravano disegni di Lippi, xilografie e
disegni di Innocenti, xilografie di Lega al suo
esordio, acqueforti di Chiappelli e disegni a
carboncino di Michelucci. Per quanto riguarda
invece più specificatamente il disegno,
dobbiamo citare l’infaticabile esercizio
di Innocenti ben testimoniato, nello svolgersi
dei decenni, nel cospicuo fondo della Fondazione
Caript, acquisito nel 2004; quello
del critico Arturo Stanghellini, di cui si espone
un disegno del 1916 (Collezione Intesa
Sanpaolo, p. 61), e una piccola selezione di
caricature degli anni Trenta (Fondazione
Caript, p. 195). Il disegno accomunò, seppure
con esiti diversi, anche Lippi (si veda l’album
dei disegni conservati alla Biblioteca
Comunale Forteguerriana, Pistoia, pp. 94-
95) e Mario Nannini del quale la Cassa di
Risparmio di Pistoia e Pescia (ora Intesa
Sanpaolo, p. 102 e segg.) aveva acquisito la
quasi totalità dei disegni eseguiti nella sua
breve esistenza (iacuzzi 2005b, 2006,
2012). Nel primo dopoguerra e per i decenni
successivi sarebbe stata, poi, proprio la ‘lezione’
del segno, al quale si attribuiva un
alto valore spirituale, come già propugnato
da Costetti e Michelucci, a costituire uno
dei tratti connotativi della scuola artistica
cittadina riunita in una sorta di ‘cenacolo’.
ful master Caligiani, with personal, poetic
images that express the mood and the zeal of
the times. To close this short span of years, on
the threshold of Italy’s entry to the Great War in
1915, there was the exhibition of Pistoian artists,
organized in Pistoia’s Regie Stanze by the
Famiglia Artistica, in support of the families of
those called to military service. This included
drawings by Lippi, woodcuts and drawings by
Innocenti, Lega’s first woodcuts, as well as
etchings by Chiappelli and charcoal drawings
by Michelucci. As for the medium of drawing,
we should mention Innocenti’s indefatigable
production, over decades, which is well represented
in the substantial collection acquired by
the Fondazione Caript in 2004, and also that of
the critic Arturo Stanghellini, one of whose
drawings (1916) is exhibited here (Intesa Sanpaolo
collection, p. 61), and a small selection of
caricatures from the 1930s (Fondazione Caript
collection, p. 195). Although for different purposes,
the practice of drawing was shared by
Lippi (see the album of his drawings conserved
in the Biblioteca Comunale Forteguerriana, Pistoia,
pp. 94-95) and Nannini, almost all of
whose drawings, over his brief life, were acquired
in 1979 by the Cassa di Risparmio di
Pistoia e Pescia, now Intesa Sanpaolo (p. 102ff.)
(iacuzzi 2005b, 2006, 2012). It was the ‘lesson’
of the mark, to which so high a spiritual
value was attributed, as Costetti and Michelucci
had advocated, that constituted one of the
distinguishing features of the school of Pistoia
which, in the period immediately after World
War I and in the decades following, came together
in a sort of ‘cenacle.’
GIOVANNI MICHELUCCI
La Portatrice d’Acqua, 1914, xilografia pubblicata su “La Costa Azzura”, a. I, n. 14, 1920
The Water Carrier, 1914, woodcut, published in La Costa Azzurra, year 1, no. 14, 1920
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