Pistoia Novecento 1900 - 1945

Giuseppe Graziosi, Ludovico
Tommasi e Libero Andreotti.
Contemporaneamente inizia a
lavorare come decoratore e nel
1896 fonda la manifattura “Arte
della Ceramica” successivamente
quella “Fornaci di San Lorenzo”.
Il primi decenni del Novecento
costituiscono per Chini
un momento assai fortunato,
nel quale ha modo di mostrare
la sua competenza in campi
diversi. Forse su suggerimento
di Nomellini condivide le tematiche
simbolistiche e partecipa
con opere pittoriche a varie
edizioni della Biennale. Nello
stesso periodo si dedica alle
decorazioni pittoriche di alcuni
palazzi come quello della Cassa
di Risparmio di Pistoia e successivamente
dell’Hotel la Pace
di Montecatini Terme e ancora
nella città di Salsomaggiore. Tra
il 1910 e il 1911 lavora a Bangkok
per decorazioni e ritratti per la
famiglia reale. Ottiene la cattedra
di ornato e scenografia
a Firenze e inizia a collaborare
anche ad alcune scenografie
per il maestro Giacomo Puccini.
Dal 1927 al 1938 ricopre la Cattedra
di Decorazione pittorica
all’Accademia di Belle Arti. Lasciato
l’insegnamento si dedica
all’organizzazione di mostre
personali ed esegue altri lavori
di decorazione.
Chini was born in Florence in
1873 and attended decoration
courses at the Scuola d’Arte of
Santa Croce and occasionally at
the Scuola Libera of life drawing
in the Accademia di Belle Arti,
where he met Plinio Nomellini,
Giuseppe Graziosi, Ludovico Tommasi
and Libero Andreotti. At the
same time he started working as
a decorator and in 1896 set up
the manufacturing company ‘Arte
della Ceramica’, and later the
‘Fornaci di San Lorenzo’. The early
decades of the twentieth century
were a propitious period for
Chini, during which he displayed
his skill in various fields. Possibly
under the influence of Nomellini,
he adopted Symbolist themes and
exhibited his paintings in various
editions of the Venice Biennale.
At this time he also worked on
painted decorations in buildings
such as the Cassa di Risparmio di
Pistoia and later the Hotel La Pace
in Montecatini Terme, and in the
city of Salsomaggiore. Between
1910 and 1911 he worked on decorations
and portraits for the royal
family in Bangkok. He obtained
a professorship in ornament and
stage design in Florence, and also
began working on sets for the
composer Giacomo Puccini. From
1927 to 1938 he held the professorship
in painted decoration at
the Accademia di Belle Arti. After
leaving teaching, he focused on
organising solo exhibitions and
carrying out decorative projects.
GIOVANNI COSTETTI
(Reggio Emilia 1874 –
Settignano, Firenze 1949)
Dopo una prima formazione
tra Bologna e Reggio, Costetti
si sposta a Firenze tra il 1898 e
il 1899 dove studia alla scuola
di Giovanni Fattori e stringe
amicizia con Ardengo Soffici,
con il quale, nel 1900 si reca
a Parigi, per approfondire la
lezione di Paul Cézanne e conoscere
lo scultore Auguste
Rodin. Tra il 1902 e il 1905
collabora con saggi critici
e opere grafiche alla rivista
fiorentina “Leonardo” diretta
da Giovanni Papini. Nel 1903
espone al Palazzo delle Belle
Arti, dove ha un grande successo
ed è notato da Gabriele
D’Annunzio. Nello stesso
anno e ancora nel 1907, 1912,
1921, 1926, 1928, 1934 è presente
alle Biennali veneziane.
Risalgono agli anni ’10 l’amicizia
con Arrigo Levasti e con
Renato Fondi, accanto al quale
collabora a “La Tempra”. È nel
1913 l’ispiratore della Mostra
del Bianco e Nero a Pistoia,
dove lo troviamo anche in veste
di espositore. Alla metà
degli anni Venti è con il filosofo
Giuseppe Lanza del Vasto
vicino al gruppo degli artisti
pistoiesi del “Cenacolo”. Tra il
1926 e il 1928 si sposta varie
volte a Parigi. Nel 1926 prende
parte alla I Mostra del Novecento.
Risale al 1931 una sua personale
a Parigi e al 1932 una rassegna
della sua produzione a Palazzo
Ferroni a Firenze. Nel 1934, dopo
un nuovo viaggio a Parigi, sceglie
di non tornare in Italia, per motivi
politici e viaggia fra Parigi, Oslo e
Utrecht. Rientrato in Italia, muore
a Settignano nel 1949.
After initial training in Bologna
and Reggio Emilia, Costetti
moved to Florence between 1898
and 1899 where he studied at
Giovanni Fattori’s school and
made friends with Ardengo Soffici,
with whom he went to Paris
in 1900 to study the painting of
Paul Cézanne, and to meet the
sculptor Auguste Rodin. From
1902 to 1905 he contributed
critical essays and prints to the
Florentine magazine Leonardo,
edited by Giovanni Papini. In
1903 he showed his work at the
Palazzo delle Belle Arti with great
success and was noticed by Gabriele
D’Annunzio. In the same
year, and again in 1907, 1912,
1921, 1926, 1928, and 1934, he
took part in the Venice Biennale.
In the second decade of the 20 th
century he became friends with
Arrigo Levasti and Renato Fondi,
and worked with the latter on
La Tempra. In 1913 he inspired
the Mostra del Bianco e Nero in
Pistoia, where he also showed his
own work. In the mid-1920s he
and philosopher Giuseppe Lanza
del Vasto were closely connected
with the ‘Cenacolo’ artists in Pistoia.
From 1926-1928 he went
to Paris on various occasions.
In 1926 he took part in the 1 st
Mostra del Novecento. He was
given a solo show in Paris in 1931
and in 1932 a collection of his
works were exhibited in Palazzo
Ferroni in Florence. In 1934, after
another visit to Paris, he decided
not to return to Italy for political
reasons, and travelled between
Paris, Oslo and Utrecht. He later
returned to Italy where he died in
Settignano in 1949.
ALBERTO GIUNTOLI
(Alessandria d’Egitto 1901 -
Viareggio 1966)
Nato da una famiglia borghese
di origini livornesi, Giuntoli torna
in Italia nel 1918 chiamato
al fronte. Nel 1919 si trasferisce
a Firenze per frequentare
l’Accademia di Belle Arti dove
conosce Marino ed Egle Marini.
Il legame con i due gemelli pistoiesi
sarà fondamentale per la
sua vicenda artistica e umana.
Frequenta lo studio e l’ambiente
artistico dei Marini e diviene
marito di Egle nel 1932. Già nel
1929 è presente alla II Mostra
d’arte Regionale Toscana a Firenze,
mentre nel 1933, sempre
nel capoluogo toscano, espone
alcune opere assieme alla moglie
e al cognato. Trasferitosi
a Pistoia nella casa natale dei
Marini, Giuntoli inizia a lavorare
negli istituti superiori locali
insegnando ornato e si dedica
in modo particolare alla produzione
di una serie di autoritratti.
Born into a middle-class family of
Livornese origin, Giuntoli returned
to Italy in 1918 from the Front and
moved to Florence in 1919 to attend
the Accademia di Belle Arti
where he met Marino and Egle
Marini. This connection with the
twins from Pistoia would be crucial
in his artistic and personal
life. He frequented the Marinis’
studio and artistic circle, and
married Egle in 1932. In 1929 he
took part in the 2nd Mostra d’arte
Regionale Toscana in Florence,
while in 1933, again in Florence,
he showed works together with
those of his wife and brotherin-law.
He moved to the Marinis’
home in Pistoia, started teaching
decorative arts in the local secondary
schools, and dedicated himself
to a series of self-portraits.
GIULIO INNOCENTI
(Pistoia 1897 - Firenze 1968)
Dopo una precocissima carriera
teatrale da ipnotizzatore e
occultista sospesa per motivi
legali a partire dal 1914, su incoraggiamento
di Caligiani, si
dedica alla xilografia e nel 1915
espone alcune incisioni alla
Primaverile fiorentina. Inizia in
questi anni il carteggio con la
futura scrittrice Gianna Manzini,
sua amica d’infanzia. Nel
1916 viene richiamato alle armi
e congedato nel 1920, riprende
gli studi diplomandosi in ragioneria.
Contemporaneamente
all’attività figurativa egli collabora
a varie riviste e quotidiani
locali, come “Il Popolo Pistoiese”
il “Giornalissimo” e ad alcune
testate nazionali quali “La
Nazione” e “L’Italia Letteraria
di Firenze”, con poesie, novelle
e racconti. A partire dal 1922
pubblica Il libro della via e Ave
Roma illustrati con sue xilografie;
entrambi i lavori ricevono
diverse segnalazioni sulla stampa
nazionale. Dal 1928, inizia a
esercitare l’attività di ragioniere
e la sua partecipazione alle
esposizioni d’arte diviene più
saltuaria. Nel 1930 partecipa
con due opere alla IV Mostra
Regionale d’Arte Toscana tenuta
a Firenze e nel 1934 è invitato
alla XIX Biennale di Venezia.
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