Pistoia Novecento 1900 - 1945

EGLE MARINI
(Pistoia 1901 – 1983)
Ritratto | Portrait, 1931
Olio su tela | oil on canvas, cm 49 x 34
In basso a destra | bottom right: “E. Marini ‘31”
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 03109
Acquisizione | acquired 1932
L’opera costituisce una delle prime acquisizioni della Cassa di Risparmio di Pistoia che
la acquistò alla III Mostra Provinciale d’Arte nel 1932. Il dipinto è caratterizzato da un
impasto cromatico denso e pulviscolare che rimanda certamente alla lezione pittorica
di Felice Carena, esempio importante per alcuni pittori della cerchia pistoiese negli anni
Venti e Trenta, come per Umberto Mariotti. In questa tela c’è una raffinata intonazione
generale all’azzurro e al bianco su cui spiccano il rosa dell’incarnato e il nero dei capelli
della giovane. La fitta trama delle pennellate, quasi “una sorta di brulicante aggregato
pittorico” (cappugi 1990, p. 60), accarezzato da un suggestivo effetto di luci chiarissime,
colloca questo ritratto in un’atmosfera di sogno o di memoria: una trasposizione
intimamente poetica e psicologicamente delicata del soggetto. Questa stessa materia
pulviscolare sarà caratteristica distintiva anche del segno grafico della pittrice in alcuni
bellissimi disegni del periodo della sua maturità.
This painting is one of the Cassa di Risparmio di Pistoia’s first acquisitions, purchased at the 3rd
Mostra Provinciale d’Arte in 1932. It is rendered with a dense, powdery chromatic impasto that
certainly derives from the painting lessons of Felice Carena, an important model for some painters
in Pistoia in the 1920s and 1930s, such as Umberto Mariotti. There is a sophisticated tonal harmony
of blue and white which gives prominence to the pinkish complexion and black of the young woman’s
hair. The dense pattern of the brushstrokes, “a sort of teeming aggregation of paint” (cappugi
1990, p. 60), brushed by a suggestive effect of bright lights, gives this portrait the aura of dream
or memory, an intimately poetic, psychologically delicate transposition of the subject’s likeness.
This powdery medium was also a distinctive feature of the painter’s graphic mark in some very fine
drawings from her mature period.
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