Pistoia Novecento 1900 - 1945

CORRADO ZANZOTTO
(Pieve di Soligo, Treviso 1903 – San Marcello P.se 1980)
Cesarone, 1938 ca.
Gesso | plaster, cm 28 x 30 x 39,5
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 13833
Acquisizione | acquired 1990
Nel 1931 alla V Mostra Regionale d’Arte Toscana Zanzotto, proprio su consiglio di
Giovanni Michelucci, esordì come scultore con alcune teste; inoltre la maschera in
cera di un bambino compariva alla mostra alla Galleria Porza di Berlino organizzata
da Giuseppe Lanza del Vasto nello stesso anno. Nel 1935 espose l’opera Cireneo,
ispirata alla Vita di Cristo di Giovanni Papini (opera dispersa) nel quale lo scultore
aveva preso a modello un operaio che faceva mattoni alle Fornaci (Pistoia). Questa
traduzione plastica poderosa negli intenti di Zanzotto voleva essere non tanto un
richiamo a notazioni raziali che potevano incontrare il gusto del regime, quanto
piuttosto una lettura di forte compartecipazione umana, come dichiarò lo stesso
scultore: “Era la storia di un uomo normale che vede il suo prossimo in terra e lo
soccorre” (iacuzzi-dei 1987, p. 23). Su questa stessa linea poetica si pone il Cesarone,
esposto nel 1938 alla VII Mostra d’arte di Montecatini Terme. La scultura
propone il ritratto di un personaggio pistoiese, una sorta di vagabondo che girava
per la città con una giacca costellata di medaglie. Zanzotto, al di là dell’aderenza al
dato reale, sembra proporci una lettura impietosa, e per questo umanissima e forse
ironica, di un antieroe novecentesco.
On Giovanni Michelucci’s advice, Zanzotto debuted as a sculptor with some heads at the 5th
Mostra Regionale d’Arte Toscana in 1931. His wax mask of a child appeared in an exhibition
organized in the same year by Giuseppe Lanza del Vasto in the Porza exhibition rooms in
Berlin. In 1935, he showed the work Cyrene, inspired by Giovanni Papini’s Life of Christ (now
lost), in which the sculptor’s model was a brickmaker working at Le Fornaci in Pistoia. Zanzotto’s
intention in this powerful sculpture was not so much a reference to racial characteristics,
that would somehow comply with the taste of the Regime, but rather an image strong in human
compassion. As Zanzotto himself stated, “It was the story of a normal man who sees his
neighbour on the ground and helps him” (iacuzzi-dei 1987, p. 23). Along this same poetic line
is Cesarone, exhibited in 1938 at the 7th Mostra d’arte of Montecatini Terme. The sitter is
of one of Pistoia’s characters, a sort of tramp who moved around the city in a medal-studded
jacket. Beyond a realistic likeness of the actual figure, Zanzotto seems to offer us an unblinking
and thus very human, perhaps ironic interpretation of a twentieth-century antihero.
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