Pistoia Novecento 1900 - 1945

Dagli anni Trenta
alla seconda guerra mondiale
From the 1930s
to the Second World War
Se da un lato il 1928 con la Prima Mostra
Provinciale pistoiese aveva segnato un traguardo
nell’ottica del riconoscimento unitario
di un gruppo di artisti, ben connotati
all’interno del panorama delle province toscane,
dall’altro quello stesso anno segna
un discrimine: di lì a poco l’ unità di poetica
e d’intenti si sarebbe incrinata, a favore di
personali e autonome riflessioni pittoriche.
Già dallo scorcio degli anni Venti, il dilemma
tra restare in provincia aspettando magre
occasioni di lavoro o partirsene rischiando
di perdere in pura lirica e spirituale ispirazione
è un elemento di grande opposizione
tra gli artisti, e trova in Giovanni Michelucci
a Roma e in Giovanni Costetti a Pistoia due
opinioni contrapposte. Renzo Agostini risolse
il problema con il trasferimento a Parigi
già dal 1928, ritornando solo nel 1938.
Altri artisti come Alberto Caligiani, Silvio
Pucci, Marino Marini, vicini al movimento
del Novecento Toscano gravitavano nel
programma espositivo del Novecento italiano
che vide una serie di mostre a Milano
tra il 1926 e il 1929. Caligiani partecipò per
esempio anche alla mostra di Efisio Oppo
a Madrid nel 1928. A Marini si sarebbero
aperti, analogamente, orizzonti internazionali
e benché dal 1929 si fosse trasferito a
Monza, fu tuttavia spesso coinvolto nella
compagine dei pistoiesi alle varie mostre
del Sindacato, promosse a Firenze o in città:
a Pistoia lo rintracciamo a più riprese fino
al 1932, e quindi nel 1935, ormai acclamato
concittadino vincitore del premio della
The year 1928 was a milestone for art in
Pistoia: the 1st Mostra Provinciale brought
together a number of established artists
from across Tuscany’s provinces, and gained
them recognition as a unified group. Nevertheless,
in the same year, there were already
the seeds of crisis: the concord of poetics and
artistic intentions would soon yield to individuality
and self-determined approaches to
pictorial practice. Even in the mid-1920s, the
dilemma of whether to remain in the province,
with its meagre opportunities for work,
or to leave it, risking the loss of its pure lyrical
and spiritual inspiration, was a point of
contention, with Giovanni Michelucci leaving
for Rome and Giovanni Costetti staying
in Pistoia representing the opposing points
of view. Renzo Agostini made his choice
by moving to Paris in 1928, returning only
in 1938. Meanwhile, other artists sympathetic
to the Novecento Toscano, such as
Alberto Caligiani, Silvio Pucci, and Marino
Marini, gravitated to the Novecento Italiano
exhibitions, with a series of shows in Milan
between 1926 and 1929. Caligiani took part
in the Efisio Oppo exhibition in Madrid in
1928. Similarly, international horizons were
to open up for Marini. Although he moved
to Monza in 1929, he was often part of the
group of Pistoians exhibiting at the various
labour union exhibitions (mostre sindacali),
in Florence or Pistoia. We find him on
several occasions in Pistoia until 1932, and
in 1935 when Marini was the winner of the
first prize for sculpture at the 2nd Rome
Quadriennale romana.
Nel 1929 alla II Mostra del Novecento Italiano,
insieme a Caligiani, Marini e Pucci,
Bugiani aveva esposto opere come la Casa
rosa (o Sera sull’aia) (p. 203), lontane dalle
terse visioni dell’anno precedente, e riflesso
di nuove sollecitazioni formali. Il momento
di ascesa dei pittori pistoiesi all’interno di
Novecento venne fermamente criticato dai
due padri dello spiritualismo pistoiese: Co-
PIETRO BUGIANI
Madonna dal manto rosso, 1931 ca., tempera su compensato
Madonna with the Red Cloak, 1931 ca., tempera on hardboard
Fondazione Caript, Pistoia, n. inv. 412
Quadriennale, this was hailed as a triumph
for Pistoia.
In 1929, together with Caligiani, Marini and
Pucci, Pietro Bugiani exhibited at the 2nd
exhibition of the Italian Novecento, with
works such as The Red House (or Evening
in the Farmyard) (p. 203), which were
quite different from the crisp realism of his
work the previous year, and indicated new
formal concerns. The rise of the Pistoian
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