Pistoia Novecento 1900 - 1945

PIETRO BUGIANI
(Pistoia 1905 – 1992)
Composizione con il libro di Picasso
Composition with the Book of Picasso, 1928
Olio su cartone | oil on cardboard, cm 49,5 x 41,5
Al centro | at centre “1928 Pietro Bugiani”
Taberna Libraria di Federica Lucarelli
Nel 1925 Bugiani era soldato a Torino e incontrò Felice Casorati. Tra i due nacque un’amicizia
e una stima reciproca: a sentire gli amici pittori rimasti a Pistoia, Bugiani ebbe un vero
e proprio ‘innamoramento’ (ragionieri 1998; salvi 2015a, pp. 39-41). Dalla conoscenza,
nel 1926 scaturì la partecipazione di Bugiani alla mostra Amici dell’arte a Torino. In questa
natura morta, come anche nella bella Natura morta con bricco (Fondazione Caript, p. 131)
è tangibile la ricezione della lezione di Casorati nell’impostazione generale dell’opera col
tendaggio di sfondo e nel particolare delle scarpe a lato del libro, colto riferimento a Picasso.
La capacità poetica di Bugiani, tuttavia, toglie all’opera il pericolo di un eccessivo
straniamento ‘metafisico’, caricandola di una maggiore partecipazione umana. Il dipinto
appartenne a Giovanni Michelucci, che negli anni romani continuò ad avere rapporti con
i giovani pistoiesi come Bugiani, che giunse a Roma nell’agosto del 1927. L’opera costituì
certamente una fonte di riflessione per la pittrice Eloisa Pacini, moglie dell’architetto, nella
sua Natura morta con la rivista “Formes” (p. 160) (cfr. toti 2003, pp. 15-16).
In 1925, Bugiani did military service in Turin, where he met Felice Casorati. They became friends,
fuelled by mutual admiration: according to his painter friends back in Pistoia, Bugiani succumbed to a
thorough “infatuation“ (ragionieri 1998; salvi 2015a, pp. 39-41). This contact led to Bugiani’s participation
in the Amici dell’Arte exhibition in Turin in 1926. In this still life, like the beautiful Still Life with
Coffee Pot in the Fondazione Caript (p. 131), Casorati’s example is tangible, in the general composition,
with the curtain in the background, and in the detail of the shoes next to the book with Picasso’s
name on it. Bugiani’s poetic skill, however, rescues the work from the risk of excessive ‘metaphysical’
alienation, endowing it with a more human element. The painting belonged to Giovanni Michelucci
who, during his years in Rome, kept in touch with young Pistoiese artists like Bugiani, who travelled
to Rome in August 1927. This work was certainly an inspiration for painter Eloisa Pacini, Michelucci’s
wife, in her own Still Life with the Magazine Formes (p. 160) (see toti 2003, pp. 15-16).
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