Pistoia Novecento 1900 - 1945

ALBERTO CALIGIANI
(Grosseto 1894 – Firenze 1973)
Paesaggio “Il bottaccio”, s.d. | Landscape ‘The Millpond’, n.d. (1925 ca.)
Olio su cartone | oil on cardboard, cm 45 x 65
Collezione Paolo Priami
Il bottaccio verso Bussotto, tra Iano e Baggio, era una delle
mete dei pittori del “Cenacolo” che aveva come punto di
partenza obbligato l’aia di Agostini.
In questo piccolo dipinto la pittura tersa di Caligiani che
si dispone per piccole pennellate parallele e oblique, mostra
ancora qualche assonanza con certi dipinti dell’amico
Mario Nannini con il quale aveva condiviso, un decennio
prima, pellegrinaggi pittorici nella campagna di Buriano a
Quarrata. In questa occasione, il compagno di lavoro dovette
essere Umberto Mariotti che dipinse la stessa composizione
sul retro del Ritratto di Adriana Mariotti (p. 165),
acquisito dal Museo Civico di Pistoia nel 1927 (iacuzzi
2005c, p. 63). La maniera rude e forte della stagione della
xilografia degli anni Dieci si stempera adesso in una pittura
dai toni cristallini; la scelta del tema di paesaggio indica
una consonanza di poetica sia con gli amici del “Cenacolo”
sia la vicinanza con le tematiche del Gruppo Novecentesco
Toscano, di cui faceva parte.
The millpond near Bussotto, between Iano and Baggio, was one
of the favourite destinations of the ‘Cenacolo’ painters, with
Renzo Agostini’s farmyard as their required starting point. In
this small picture, the clarity of Caligiani’s painting technique
– using small parallel, oblique brushstrokes – once again shows
similarities to paintings by his friend Mario Nannini, with whom
he had shared painting excursions in the countryside of Buriano
near Quarrata a decade earlier. On this occasion, his companion
would have been Umberto Mariotti, who painted the same
composition on the back of Portrait of Adriana Mariotti (p.
165), purchased by the Museo Civico in Pistoia in 1927 (iacuzzi
2005c, p. 63). The crude, heavy style of the wood-cuts from the
second decade of the century is now toned down in a painting
style with crystal-clear tones; the choice of the landscape as a
theme indicates a poetic consonance with both the ‘Cenacolo’
group and the closely connected Gruppo Novecentesco Toscano,
with which he was also involved.
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