Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Rose | Roses (recto), 1917
Olio e collage su cartone | oil and collage on cardboard, cm 52 x 28,5
Mendicante | Beggar (verso), 1915
Olio su cartone | oil on cardboard
Fondazione Caript, Pistoia, n. inv. 1056
Acquisizione | acquired 2009
Con il dipinto Rose siamo dinanzi a uno degli apici pittorici futuristi di Nannini. La scomposizione
e la frammentazione dinamica della superficie sono orchestrate da linee di
fuga che dilatano e ampliano spazialmente il dipinto, caratterizzato da una raffinata
tavolozza cromatica. La superficie è resa preziosa da una sapiente dissimulazione del
collage polimaterico in cui si rintracciano frammenti di giornale e di pizzo. Nannini gioca
con le grandezze e i formati dei frammenti stampati e con le lettere e i numeri tipografici
dipinti, generando sulla superficie continue sorprendenti contraddizioni. Giustamente
Alessandro Parronchi sottolineava come il colore sembrasse evocare anche sensazioni
olfattive: “[…] Così nel Mazzo di Rose è suggerito davvero il profumo del fiore dal paonazzo
dei petali, fissati in quel motivo – 0 e 8 – stampigliate su assi sghembe, che rende
esattamente la forma dei bocci” (parronchi 1958, p. 179). Sul verso si trova il dipinto
Mendicante, riferibile al 1915, opera già messa in relazione con lavori eseguiti dal giovane
in un momento di vicinanza all’insegnamento di Emilio Notte.
With the painting Roses, we have a peak of Nannini’s Futurism.
The dismantling of form and the dynamic fragmentation
of the surface are orchestrated by fugitive perspective lines
that expand and broaden the space of the painting, notable
for its refined palette. The surface is enriched by the skilfully
incorporated collages of newspaper cuttings and scraps of
lace. Nannini played with the sizes and formats of the printed
papers as well as with painted letters and typographical numbers
to produce unexpected and continuous contradictions on
the surface. Alessandro Parronchi rightly suggested that the
colour even seems to suggest olfactory sensations. “[...] Thus
in the ‘Bunch of Roses’ there is an actual hint of the perfume
of the flower with its purple petals, fixed in that motif – 0 and
8 – imprinted at a tilt, that renders exactly the shape of the
buds” (parronchi 1958, p. 179). On the reverse of the painting
is another work, Beggar, datable to 1915, which has in the
past been associated with works by the young Nannini when
he was under the spell of the teaching of Emilio Notte.
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