Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Scomposizione di figura (Zia Ester con l’ombrellino)
Fragmentation of a Figure (Aunt Ester with Parasol), 1916-1917
Olio su cartone | oil on cardboard, cm 56 x 34,5
Fondazione Caript, Pistoia, n. inv. 1055
Acquisizione | acquired 2009
La figura femminile, in cui Rosanna Morozzi (1995a, p. 48) propone di identificare la Zia
Ester con ombrellino, è il centro dinamico della composizione. Il concatenarsi serrato di
una serie di angoli suggerisce la compenetrazione degli elementi dell’ambiente circostante
tra i quali si distingue una casa e, nella parte inferiore del cartone non dipinto, la
strada. La grammatica compositiva è caratterizzata da una rigida ossatura disegnativa
angolare con forte marcatura nera, attorno alla quale si addensa la materia pittorica
in sottili pennellate. Analogamente a quanto era solito fare nella stagione figurativa,
il dipinto fu preparato da disegni in cui si leggono distintamente alcuni elementi della
composizione finale. Nel foglio dal titolo Scomposizione (Studio per Zia Ester con l’ombrellino)
(p. 83) si legge l’idea degli angoli di compenetrazione della strada con la figura
che cammina, i caratteri tipografici e la caratteristica cifra grafica che sintetizza la tesa
del cappellino con le sopracciglia e il naso della donna (iacuzzi 2006, p. 23).
The female figure, identified by Rosanna Morozzi (1995a, p. 48) as Nannini’s Aunt Ester holding
a parasol, is the dynamic centre of the composition. The tightly concatenated series of angles suggests
the interpenetration of the surrounding elements, including a house and, in the unpainted
lower part of the cardboard, a street. The formal vocabulary is that of a rigid, angular scaffold with
strong black contours, around which cluster thin brushstrokes of liquid paint. As was his practice
during his figurative period, the painting was prepared with drawings, in which some of the final
elements of the composition can be distinctly read. In one sheet, entitled Fragmentation (Study for
Aunt Ester with Parasol) (p. 83) the idea of angles interpenetrating the road with the figure walking,
the stencilled letters, and the typical graphic cipher that merges the hat brim with the woman’s
eyebrows and nose, are all already in evidence (iacuzzi 2006, p. 23).
110 111