Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Gruppo di quattro contadini | Group of Four Farmworkers, 1913-1914
Carboncino, matita bianca e rossa su carta marrone | charcoal, white and red crayons, on brown
paper, cm 37 x 24,5
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 14160
Acquisizione | acquired 1979
Il cospicuo nucleo dei disegni acquisito dalla Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia (ora
Intesa Sanpaolo) propone una lettura interessante del processo creativo di Nannini per
il quale il disegno era sostanzialmente il ‘laboratorio dell’opera’ (iacuzzi 2006). Pertanto
attraverso i disegni, è possibile seguire la gestazione delle sue opere pittoriche, sia
figurative che futuriste. Ritrarre i contadini e la campagna nei dintorni del paese di Buriano,
dove si trovava la casa della zia Ester, era per il giovane un’occupazione quotidiana,
preliminare e parallela alla pittura. Molti fogli si susseguono in cui Nannini ci mostra,
a mano a mano, gli abitanti del suo universo: la zia e le donne del paese sedute o mentre
lavorano, i contadini nelle loro occupazioni, figure maschili e femminili in movimento, le
ricamatrici, il carro con il cavallo, i maialini, le gallinelle, le pecore, il paesaggio, le case
e gli alberi. Tra i tanti studi dedicati ai contadini, si distacca questo foglio in cui il pittore
sembra interessato all’analisi della disposizione di una stessa figura nello spazio, secondo
angolazioni diverse, ma in una unica visione. La simultaneità e la scomposizione
futuriste sono ben lontane: nella stagione d’avanguardia una diversa idea di dinamismo
interesserà il pittore.
The substantial collection of drawings acquired by the Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia (now
Intesa Sanpaolo) offers an interesting reading of Nannini’s creative process, with drawing essentially
serving as the ‘artist’s workshop’ (iacuzzi 2006). It is possible therefore to trace the development
of both his figurative and Futurist paintings through drawings. Sketching the peasants and the
countryside around the village of Buriano, where his Aunt Ester lived, was for him a daily habit, both
preliminary and parallel to his painting. Drawings flowed out of Nannini in which he recorded for us
one by one the inhabitants of his universe: his aunt and the village women seated or at work, the
peasants, male and female figures in motion, embroiderers, the cart and its horse, piglets, chickens,
sheep, the landscape, houses, and trees. This sheet stands out among his many studies dedicated
to the village folk: Nannini analysed the location in space of the same figure seen from different
angles, but in a single view. Yet Futurist simultaneity and fragmentation are still far off: when his
avant-garde period came, his notion of dynamism would be quite different.
104 105